论《贫民窟的百万富翁》的叙事风格和镜头语言

电影《贫民窟的百万富翁》的叙事结构阐释罗兰•巴尔特（Barthes ）曾指出，所有叙事文本都基于一个共同的模式，一个导致叙述被承认为叙述的模式。

电影同样是叙事的艺术。

作为叙事学的分支，电影叙事学与文学叙事学一样受到结构主义叙事学的影响。

在结构主义叙事学发展过程中，法国著名符号学家格雷马斯（Greimas ）将结构主义先驱普洛普（Propp）划分的民间故事“ 31种叙事功能”，发展为互相对立的行动角色，以此建立出“行动元”模式理论与“符号矩阵” 模型，用以揭示叙事体深层结构所显示的意义。

从结构主义叙事学理论出发，电影的叙事结构安排涉及到一部影片的叙事逻辑，直接影响到影片故事是如何发生、发展及结束。

由英国导演丹尼•博伊尔（Danny Boyle ）执导的电影《贫民窟的百万富翁》在第81 届奥斯卡大获全胜，囊括最佳影片、最佳导演等8 个奖项。

电影能获得巨大的成功离不开导演精心构建的叙事结构。

本文以格雷马斯的“行动元”模式和“符号矩阵”模型来分析电影《贫民窟的百万富翁》的叙事结构，以揭示影片是如何令观众信服、接受的深层原因。

一、从格雷马斯“行动元”模式看影片的叙事逻辑格雷马斯的“行动元”模式是对普罗普“ 31 种功能”学说的完善，冲破了民间故事的范围。

他把人物角色简化为三组对立人物：Subject（主体）一Object（客体），Sender（施动者）Received 接受者）,Helper（帮助者）一Opponent（阻碍者），这6 种角色的结构关系用图表示为[1] ：在“行动元”模式中，格雷马斯认为主体追寻客体，在追寻中得到帮助者的帮助及阻碍者的阻挠。

但主体的意图本身无力企及客体，因此会造成一些发送者的产生。

这里的施动者是指由支持主体实现其目的，供给客体的一类行为者。

施动者在很多情况下并非人物而是一个接象物，如：社会、命运、时间、人类自我中心、聪明等。

[2] 客体是由发送者发送的，但接受者同时也可以是主体，两者可以是同一角色。

贫民窟的百万富翁》的叙事方式贫民窟的百万富翁电影世界电影起源于1895年12月28日，卢米埃兄弟在巴黎拍摄了长达56秒的电影《火车进站》，在当时产生了巨大反响，对后来电影的发展起到了重要的奠基作用，这一天也在后来被作为世界电影诞生日而庆祝。

虽然从世界第一部电影的产生到现在已经一百多年了，但相关的理论研究还比较少，有关电影叙事的研究起步也很晚，到20世纪80年代叙事理论的研究才变得更系统、更科学。

20世纪90年代出现“新叙事理论”，也叫“后现代叙事理论”，是对结构主义叙事学的反思、创新和超越。

这些都是在叙事学的理论范畴内展开的。

叙事学与电影分析叙事学的定义是什么呢？顾名思义，叙事学就是关于叙事的科学。

它作为研究叙事形式和叙事结构的科学崭露头角，继而以研究叙事的方法独领风骚。

叙事是指在时间和因果关系上意义有着联系的一系列符号再现。

同时，叙事可以由各种符号媒介构成。

简言之，叙事学就是对理论和系统的研究，也是对文本或者电影的叙述结构的研究。

不论是口头的或书面的语言、固定或活动的画面、手势或材料的有机混合，对于任何材料都可以进行叙事研究。

本文以在第81届奥斯卡奖中包括最佳影片在内一共获8项大奖的电影《贫民窟的百万富翁》为例进行叙事理论分析。

三条主线，多种叙述手法这部电影的情节扣人心弦，节奏张弛有度，让人们从一个又一个问题中逐渐摸清线索，解开谜团。

影片结构严谨，层层相扣，耐人寻味。

故事是由三条主线逐层展开的，这其中夹杂着倒叙、插叙、顺叙等各种创作手法。

电影初始是第一条主线，男主人公杰玛在警察局遭到严刑拷问。

继而切换到第二条主线，他参加了一个《谁想成为百万富翁》的节目。

第三条主线则是在节目答题过程中通过倒叙手法所展示的杰玛、其兄舍利姆以及拉提卡的成长经历。

电影巧妙地把杰玛不同寻常的悲惨人生经历与他在场上的答题结合在了一起，警局逼供、现场答题和童年回忆这三条线索交叉前进，推动故事进程，细致地展现了他从小到大的人生历程。

贫民窟的百万富翁影评
《贫民窟的百万富翁》是一部令人震撼的电影，它以其真实而残酷的描绘，让
观众对贫困和命运的无奈感到深深的共鸣。

首先，影片的情节设计非常出色。

通过主人公贾马尔的回忆，观众得以了解他
是如何从一个贫穷的孩子成长为一名百万富翁的。

影片穿插着过去和现在的故事情节，将观众带入了一个扣人心弦的故事之中。

贾马尔在童年时期的贫困生活、亲情、友情和爱情的经历，以及他在成年后追寻爱情和财富的故事，让观众在情感上得到了极大的共鸣。

其次，影片的拍摄手法也非常出色。

导演通过精彩的镜头运用和剪辑，将印度
的贫民窟生活展现得淋漓尽致。

观众可以感受到那种拥挤、肮脏和贫困的生活环境，以及人们对生活的无奈和渴望。

影片的视觉效果非常震撼人心，让人印象深刻。

最后，影片的演员表现也非常出色。

主演德夫·帕特尔在片中的表演非常自然
和真实，他将贾马尔这个角色演绎得深入人心。

观众可以感受到他对生活的无奈和对爱情的执着，以及对财富的渴望。

配角们也都表现出色，让整部影片更加生动和真实。

总的来说，《贫民窟的百万富翁》是一部非常值得一看的电影。

它不仅仅是一
部娱乐作品，更是一部让人思考和共鸣的作品。

观众可以从中感受到贫困和命运的无奈，以及对爱情和财富的渴望。

这部电影让人深思，也让人感到震撼。

强烈推荐观众观看。

《贫民窟里的百万富翁》的拍摄赏析摘要：这部电影以印度底层贫民窟为背景，倒述的叙事手法展开，主要运用了交叉蒙太奇手法。

关键词：贫民窟的百万富翁；电影技巧；蒙太奇手法两个星期前，看了一部电影——《贫民窟的百万富翁》，感觉这部电影拍得非常不错，内容感人，拍摄手法也很好，整个构思结合的很完美。

这部电影是由英国导演丹尼博伊尔所指导的一部充满人文关怀的反映印度底层社会人民生活的电影。

影片中采用了大量的拍摄电影技巧。

这部电影以印度底层贫民窟为背景，倒述的叙事手法展开。

影片主要运用了许多蒙太奇手法，分出三条线索，即节目中、回忆童年、现实里。

影片以男主角贾马尔参加一档《谁能成为百万富翁》的综艺节目开始，贾马尔只要再回答一个问题，便可成为巨额奖金得主，眼看成功就要到来，贾马尔却被警方已在节目中作弊为由逮捕。

影片第一个镜头便给了男主角贾马尔一个脸部特写，贾马尔脸前，一阵烟雾缭绕，将他与审讯警察隔绝开来，表示两个人不同的身份和立场。

转而给了审讯警察一个脸部特写，警察的脸上是一种居高临下的表情，贾马尔则一脸的茫然。

伴随警察的一声耳光声切到一个字幕，向观众抛出一个问题：“他的成功是因为什么？”布下线索。

然后，一堆钞票的画面与节目现场交叉出现，展现巨额奖金的节目与金钱的诱惑，此时背景出现类似倒计时的声音，寓意着《谁能成为百万富翁》节目的开始，巨额的奖金一步步接近贾马尔。

导演运用聚焦的灯光在贾马尔与主持人脸部特写之间来回切换。

然后，揭示着节目背后的黑暗，现场节目里主持人的问题与男主角有关问题的回忆、警局的画面开始交织出现，在警局的场景中贾马尔被吊着的镜头作为两个警察的对话的前景出现，贾马尔是两人谈话的中心。

贾马尔与警察的特写对话中双方互为画面的前景给人一种压迫感。

在警察把贾马尔从水中拉出和两个警察谈完话准备用电折磨贾马尔的画面，导演都是从房顶向下俯拍的这就渲染了贾马尔的悲惨。

之后节目问题与贾马尔的回忆穿插出现。

第一个回忆是贾马尔小时候和哥哥同伴在玩球的场景，片中警察追逐一群孩子时，影片背景音乐给我留下了很深的印象，快节奏的鼓点与追赶的步伐一致，不会让人觉得枯燥。

对《贫民窟的百万富翁》中叙事风格的分析作者：孙若晨来源：《青年时代》2016年第04期摘要：影片《贫民窟的百万富翁》由英国导演丹尼-博伊尔所执导的一部影片，电影讲述来自贫民窟的印度街头少年贾马勒参加电视节目《谁想成为百万富翁》的经历。

这部影片带给观众一个愉快满足的电影旅程。

本文就对《贫民窟的百万富翁》中的叙事风格进行分析。

关键词：《贫民窟的百万富翁》；叙事风格；分析一、《贫民窟的百万富翁》中的独特叙事风格《贫民窟的百万富翁》作为一部有着独特风格的电影，其反应了杰玛在贫民窟中的艰难生活。

电影不仅将印度贫民的悲惨生活极为真实的反映出来，而且还对人该如何在逆境中对自己的梦想进行不懈的追求做了突出的表现。

《贫民窟的百万富翁》在叙述的过程中采用了独特的模式以及不同的观点，这种结构上的丰富则使得电影的主题有了深刻的现实性。

正是这种不同于一般的叙事风格给读者心灵上带来了极大的震撼。

二、《贫民窟的百万富翁》中独特叙事风格的表现只有将叙事和奇观进行很好结合，才能造就一部优秀的电影。

叙事，就是对具有因果关系的，发生在一个时间和空间里的事件进行讲述。

而这个事件通常是发生于一个状态，但是在各种的外界环境的作用下，最终变成了另外一个新的状态。

在电影中，创作者所选择的场景是，一种有奖竞猜的电视节目的场景。

因为电视节目是大家所耳熟能详的，所以电影里的场景也自然一下子就吸引了观众的眼球。

电影在总体上采用的是插叙和倒叙的讲述方式。

前后横跨十五年的时间，展示了三个主人公不同的成长过程。

电影在一开始的序幕中就使用了倒叙，接着再后面的叙述中电影采用插叙的方式进行讲述，而且在讲述的过程中由三条线索共同推进。

虽然电影时间相对略长，而且各种线索，场景不停的交替变换。

但是并没有给观众带来混乱无序的感觉，而且三条不同的线索反而让观众觉得影片中所讲述的故事更加流畅更加自然。

在这三条不同的叙事线索中，有两条线索是为另外一条线索服务的。

在杰玛回忆过去的往事时，同时也刻画出了鲜明的人物形象。

贫民窟的百万富翁影评
《贫民窟的百万富翁》是一部令人震撼的电影，它以其深刻的情感和引人入胜
的故事情节赢得了观众的心。

影片讲述了一个贫穷却充满希望和勇气的少年穆克提，通过一场惊险刺激的游戏节目，最终获得了一百万美元的奖金。

这部电影不仅仅是一个关于财富的故事，更是一个关于爱、命运和坚持的感人故事。

首先，影片的拍摄手法和视觉效果令人印象深刻。

导演通过生动的画面和精彩
的剪辑，将印度的贫民窟和繁华城市的对比展现得淋漓尽致。

观众可以感受到贫穷与富裕之间的鲜明对比，以及主人公在这个世界中所面临的挑战和困难。

其次，影片的情感渗透力也是其吸引观众的重要因素。

影片通过回顾主人公穆
克提的童年经历和成长过程，展现了他与家人、朋友和爱人之间的深厚情感。

观众可以从中感受到爱与亲情的温暖，以及对于梦想和希望的坚持。

最后，影片对于命运和坚持的探讨也让观众产生共鸣。

主人公穆克提在贫困的
环境中艰难成长，却始终保持着对美好生活的向往和追求。

他在面对挑战和困难时从不放弃，最终获得了自己想要的幸福。

这种对于命运的挑战和对于梦想的追求，让观众在电影中找到了自己的共鸣点。

总的来说，《贫民窟的百万富翁》是一部感人至深的电影，它通过真实的故事
情节和深刻的情感渗透力，吸引了观众的目光。

观众在影片中不仅可以感受到贫穷与富裕之间的巨大差距，更能从主人公的成长经历中找到自己的感动和共鸣。

这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部关于生活、爱和坚持的感人故事。

强烈推荐给所有观众。

在污泥里找到的童话浅析影片《贫民窟的百万富翁》的叙事，主题和配乐摘要：英国影片《贫民窟的百万富翁》从一个来自孟买的贫民青年因为寻回爱情而参加了一档“谁想成为百万富翁”的节目的情况下，讲述了他传奇而深刻的成长经历。

清晰而富有创意的叙事结构及暧昧而引人思考的细节耐人寻味，超强节奏感及凸显民族风情的配乐令人享受其中。

关键词：叙事信念爱配乐第81届奥斯卡最佳影片《贫民窟的百万富翁》，一部残酷、悲壮而又投射着灿烂阳光的平民史诗。

而这似乎是应运而生的，在那时金融危机的愁云惨淡中，人们正需要这样的励志情结带来久违的关于梦想成真的感动。

尽管是一种虚幻影像的自我满足，但那份翘首期盼的执着信念，正是影片的魅力之所在。

一．流畅多变的叙事艺术对于电影的主导体制而言，叙述问题是至关重要的战略性问题。

可以区分出叙事学的两大倾向，其中一种是更关注叙事过程和陈述活动。

对于影片《贫民窟的百万富翁》，叙事无疑是最出彩的部分。

利用知识问答的形式使本片的叙述紧凑明晰。

一条线是逼供现场，另一条是录像里问答过程回放，主人公的回忆主线则把两者粘合到一起——回忆是答案的来源，不论对答题还是审问。

而在整部片子当中，大量跳切镜头的运用，给观众以动感冲击，很好地配合了导演试图营造的快节奏叙事氛围。

对于一部没有传统意义上的大场面及明星的作品来说，叙事的紧凑度对受众的接受度尤为关键。

如果说片子前一小半是用快速叙事和贾马尔为何能答出问题来吸引观众的话，在解完两三题，观众明白导演意图之后，继续牵动他们的是几位人物的命运如何走到当下，会何去何从，而这要归功于导演叙事的扎实度。

就是说，叙事并不纯粹以问题答案为导向，那些“闲笔”的存在使人物更丰实，片子也在诸多细节里获得更多向的意味。

如，录像中主持人提到的第一个问题：1973年的动作电影《囚禁》的主演是谁？杰玛回忆小时候为了得到阿米达·巴彻的签名，自己跳进粪池的经历。

又如，第三个问题：宗义中描述的罗摩神右手握着什么？因为宗教冲突，杰玛的母亲死了。

评《贫民窟的百万富翁》这部电影是在朋友的介绍下看的，第一次看这部电影觉得很新鲜，后来觉得它的确有不同凡响之处，我深深被导演的匠心独运之工所吸引，被电影本身深刻的思想及艺术魅力所感染。

它获得奥斯卡奖的确名副其实，我虽不知道评委以何种理由让它夺得奥斯卡奖，但就我个人而言，这部电影有其独特之处。

第一，结构。

这部影片的结构顺序，不可以简单按照文学里文章的顺序介定为倒叙或插叙，它既有倒叙，插叙还是线型结构，不是两条平行线，而是两条交叉的曲线，中间有许多的重合点。

影片一开始就播放男主人公被抓到警察局，严刑拷打的镜头，紧接着我们看到了主人公所讲的故事。

他参加了游戏问答节目，《百万富翁》，答题很顺利，在答至最后一题时，被主持人怀疑作弊，在警方的拷问下，他道出了一段段与题目相关的往事。

这是倒叙，而答题时插入的往事就是插叙，从第一道题开始到最后一道题目，中间插入的故事又完整地构成了主人公的一生。

说它是双线型，第一条线是节目《百万富翁》答题，第二条线是主人公的故事，和两条线相互交织，贯穿整部电影，从而让观众感受影片独特的结构，也满足了观众的心理期待。

这种特别的艺术结构，在国内很少见。

以《英雄》和《疯狂的石头》为例，它们虽然在国内很受欢迎，但是影片的结构很乱，没有一个完整的结构，把作品的价值及意义掩盖了。

第二，爱情。

爱情在整部影片里显得很珍贵。

男主人公和女主人公从小就认识，用中国话说就是青梅竹马，他们曲折的爱情让人看了心酸。

我们都不会忘记拉提卡的那回眸的一笑，也不会忘记杰玛忧伤的眼神和痴痴地等待，此刻我们的心都被电影牢牢地牵扯。

当舍利姆松开卡提卡的手时，小小的杰玛就没有忘记去寻找她，后来短短的相聚又让他们的爱情陷入危险，当杰玛再次找到拉提卡让她跟他走时，她却觉得他们的爱情无处可逃，最后舍利姆放了拉提卡，他们终于在一起。

不知导演是不是爱情理解很深刻还是演员技术高超，我总觉得这部电影里的爱情能打动人心，没有甜言蜜语，没有鲜花与拥抱，没有海誓山盟，没有激情与浪漫，只有超越时间，空间的绵绵的相思，不可言说的痛苦，这样的爱情更能激起人们灵魂深处的火花，产生情感上的共鸣。

评析电影《贫民窟的百万富翁》摘要：《贫民窟的百万富翁》讲述了一个励志故事，其中又不乏浪漫爱情点缀，诠释了信念的力量。

另外，这部电影也是一部充满争议的电影,夺得奥斯卡最佳影片奖、金球奖等多项世界影坛大奖，同时也受到各种批评和非议。

本文试图从信念力量、内心诉求与电影技巧中心里时间的传达三个方面进行电影的解读与阐释。

关键词：信念诉求心里时间蒙太奇《贫民窟的百万富翁》囊括金球奖4项大奖、奥斯卡10项提名, 2009年在各大电影节上开着卡车收集奖杯。

这部电影有着好莱坞式的流畅的叙事,悬念丛生,惊心动魄;有美国式故事的浪漫、光明和童话气质;有欧洲电影的人文关怀;还有丹尼·保尔式的在影像和思想方面的锋锐和透彻。

一、影片的故事梗概《贫民窟的百万富翁》讲述18岁端茶男孩贾马尔，一个在印度孟买贫民窟长大的孤儿，只差一个问题就能拿到令全国观众疯狂的电视直播节目《谁想成为百万富翁》的二千万卢布奖金，而此时他却被警方逮捕，涉嫌在节目中作弊。

一个没受过教育的孤儿为何能答对所有连博士专家都没把握全中的问题？为了证明自己的清白，他无奈地向警察讲述了他奇妙而又令人不可置信的成长故事，以及他深爱的拉提卡，影片开始了一系列的闪回，每一段都是对一道问题的解释，夹杂着对贫民窟童年生活的回忆。

影片开头设置了与其内容情景相关的问题：贾马尔还差一个问题就能赢得2 千万了，他是怎么做到的？A 他作弊 B 他运气好C 他是天才D 命中注定。

当你看完这部叫人感慨万千的贫民传奇后，就会恍然大悟：原来这都是“命中注定”！二、黑暗与残酷中未放弃的理想《贫民窟的百万富翁》涉及了印度社会生活的方方面面，有孟买的极度贫富分化，有城中贫民窟的肮脏可怖，有宗教信仰的矛盾屠杀，有赤裸裸的阶级歧视，有人面兽心的“善人”，也有看似暴虐的“坏人”；有近乎神话般的超现实爱情，有貌似理所当然的暴力犯罪，甚至结尾还有印度电影不可或缺的集体歌舞表演。

而让人印象最深刻的是贾马尔与舍利姆童年时代居住的贫民窟和他们成为孤儿后为生活四处奔波的艰辛。

《贫民窟里的百万富翁》影片鉴赏《贫民窟里的百万富翁》这部电影，毫无疑问这是一部极为励志的电影。

贫民窟出身，处于社会最底层的贾马尔，参加了《谁想成为百万富翁》直播节目，一路顺利答对问题，直达1000万卢比的奖金阶段。

而在那位主持人的阴谋怀疑下，还没来得及回答最后一个问题，他就被带到警察局。

在经历了拷打和折磨后，贾马尔向警察讲述自己知道答案的原因，每一个题目事实上都对他都有着特殊的意义，都能勾起一段段回忆。

破碎的回忆残片，拼起来不仅仅是他的生命历程和印度的时代变迁，更是他人生最重要的目的，找到自己心爱的姑娘。

看完电影后，很多人都会想到这几个词：奋斗、拼搏、执着、付出……主人公贾马尔和他的哥哥沙里姆在从教冲突中失去他们的母亲，从此兄弟二人在社会底层看苦苦挣扎，为了生存去奋斗、去拼搏，去乞讨过，险些被弄瞎过，在泰姬陵为人导游过，但无论在哪，贾马尔一直执着的爱着幼年的伙伴拉媞卡，他愿为她付出一切。

最后一个问题是关于三个火枪手，虽然从小贾马尔就把自己、哥哥和拉提卡比作三个火枪手，但是他面对主持人和亿万观众，也坦然的表示根本不知道。

主持人问他：继续回答，答错了就什么都没了。

你要带着一千万离开么？“No，I play。

”贾马尔轻松地说。

金钱无非只是看客的渴望，而对于他来说，能多在节目呆一分钟，就能多一点机会让拉提卡看到自己。

在场外的拉提卡看到这一幕，露出了最美的笑容。

英国导演丹尼·博伊尔常常借助喜剧的外形讲述悲剧，比如成名作《猜火车》，色彩绚烂，荒诞可笑，但喜剧外壳包裹下的却是最为凄惨悲凉的故事。

虽然主人公最后爱情金钱双丰收，结局是光明的，但我们也忽视不了“亚洲巨象”身上不为人知的阴暗一面：贫穷、阶级矛盾、宗教冲突......导演丹尼·博伊尔说：“在印度文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而无意义的。

每个人都自有一方天地和自己的角色，人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。

”作为一名普通大学生对这部影片的感受会更多一些。

心世界和勇敢性格被充分展现出来，非专业小演员原汁原味的即兴发挥和表演让每个画面都显得生动饱满，充满活力。

与此同时，为了深入反映人物与周围环境的关系，影片还运用了大量跟拍的方法，故事开头警察追赶顽童的场景令人印象深刻，兄弟俩杰玛和舍利姆在鱼肠般的贫民窟陋巷中奔跑逃窜，镜头紧跟其后，各种各样的画面伴随摄影机的剧烈摇晃逐个倾倒而出，贫民窟的众生群像与世俗百态则如浮世绘般全景铺陈开来，冷峻粗野的影像风格令人眼前一亮，混乱赤贫的底层景观更反衬出小主人公蓬勃旺盛的生命力。

其次，导演善于整体布局，结构安排巧妙，叙事技巧精湛。

影片由童年回忆、警察局逼供和现场答题三部分组成，它们分别指涉了主人公杰现实主义的噱头与好莱坞的俗套———评《贫民窟的百万富翁》之叙事艺术袁瑾电影《贫民窟的百万富翁》讲述了出身于贫民窟的青年杰玛为了打动心上人拉提卡的芳心，去参加她最喜欢的电视节目《谁能成为百万富翁》，在经过重重困难后夺得大奖并且赢得爱情的故事。

这部影片囊括了今年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳摄影等八项大奖，同时在世界巡演中创造出票房奇迹，可谓一鸣惊人。

事实上，该片在制作之初是一部定位于小成本投资的小众文艺片，但最后在大众市场那里也获得高度的青睐，艺术与商业之间的关系拿捏得如此到位，一切得益于导演高超的叙事技巧和包装才能。

首先，导演善于调度叙事视角，用异域风情和底层生活打动观众。

故事情节从杰玛、舍利姆和拉提卡三个小主人公身上开始聚焦，他们在贫民窟的童年生活构成了整个故事的前半部。

影片完全采用纪实性的手法拍摄生活在印度底层的普通民众生活，垃圾、坟场、茅厕、小贩、乞丐、妓女、警察、小偷、黑帮等边缘社会素材成为该片最具特色的影像符号，藏污纳垢的贫民窟给人带来强烈的视觉冲击和震撼力，完全颠覆了宝莱坞镜头下那个歌舞升平、五光十色的印度。

现实主义的叙事风格无疑加深了该片的人文精神内涵，而其中反映的少年犯罪问题、乞丐社会黑幕、印度宗教冲突等等都洋溢着浓烈的异域风情，极大地满足了观众的猎奇心理。

贫民窟的百万富翁影评贫民窟的百万富翁影评贫民窟的百万富翁影评（一）生活在环境恶劣的贫民窟中，孩子们还在开心的玩耍，他们也有自己的理想和追求，为了一个偶像的签名可以跳进粪坑；误入黑帮，逃出苦难后仍不忘记被困于黑帮的小伙伴。

他没有豪言壮举和惊世骇俗的举动，只是坚持永不放弃。

与此对比的是“谁想成为百万富翁”栏目的主持人，光亮形象后面藏着的是阴险丑陋的灵魂。

他以一个假的答案想诱骗杰玛上当。

一个在社会上历练多年的老江湖略施小计，可以轻易毁掉一个初出茅庐的孩子的远大前程。

而早早见识过残酷人生的杰玛却识破了他的诡计，选择了正确的答案。

杰玛在获奖之后，呆坐在墙角，此刻改变他的并不是贫民窟到百万富翁的巨变，而是靠自己的努力而与朋友和爱人的重逢。

拉提卡与杰玛在历经各自的坎坷之后终于拥抱在了一起，拉提卡的脸上是逃亡换来的刀疤，它提醒每个观者，这个世界固然残酷的超出每个人曾经的想象，但仍有很多东西值得我们去坚持，追寻。

在杰玛获得大奖他祝贺的同时，却向警察诬告杰玛作弊。

为了洗脱作弊的罪名，杰玛回顾了自己18年来在社会底层的生活经历：种族纷争、虐待流浪儿童、黑帮的追杀、爱情……他的正确答案都是来自真实生活的启迪。

《贫民窟的百万富翁》由一个英国导演拍摄一个完全印度的电影，而在文化表现上极自然，绝无生硬之感。

它之所以能够打动人心，在于它既拍出了真正的黑暗与残酷，而又在这样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。

电影的很多段落颇似童话，但又将这童话很残酷的毁灭掉。

可是主人公杰玛在这种环境中却从来不曾放弃理想、放弃人生，他不像哥哥舍利姆那样用自己的力量和野心去追求自己想要的东西，他只是从不放弃。

他的爱是真诚的，不论时间和环境怎样改变，他还是一如既往的爱着拉提卡。

他没有任何的豪言壮举，惊世骇俗的举动，他只是一直不抛弃，不放弃的坚持做自己。

而生活中的我们也应该如此。

贫民窟的百万富翁影评（二）看这部片，主要是奔着它的名头去的。

影片得奖了，一直没看，后来想想奥斯卡最佳外语片还能差到哪里去？抽个空看了看，感觉拍得确实不错很感人。

评《贫民窟的百万富翁》的叙事风格和镜头语言《贫民窟的百万富翁》是一步充满意境美的片子，影片充分显示了东方的情调与文化内涵，因此我认为《贫民窟的百万富翁》应该是一部具有代表性的印度电影。

《贫民窟的百万富翁》这部影片在拍出来以后，在印度的电影市场和中国的市场上引起很大大的反响，甚至可以说是一个反映印度底层真实生活的缩影。

他主要讲贾马尔和拉蒂卡两个生活在贫民窟的孩子的成长故事，故事是感伤，=的，但是也宣扬着渴望自由，不屈于命运的安排而奋力反抗，最后获得自由，获得幸福。

我第一次看这部电影是在高二，第一次看完以后很受感动，很喜欢这部片子的风格。

这次要写影评的原因，又找到这部片子仔细的看了两遍，觉得这部片子与当今许多商业大片不同，是一部很值得回味的影片。

下面，我将从影片的叙事风格和镜头语言运用几个方面来分析这部影片，谈以下自己对这部影片的见解。

一、影片的叙事风格《贫民窟的百万富翁》讲述的是贫民窟的三个孩子之间的成长经历。

《贫民窟的百万富翁》这部影片，是贾马尔参加“谁想要成为百万富翁”这个节目而展开的。

刚开始看的时候，我还以为只是纯粹讲一个穷小子参加这个节目而成为百万富翁的影片。

如果真的是这样子的话，那么这影片是一部普普通通的影片了。

然而导演是一个很有创新性思维的人，很会讲故事，回忆与现实相互穿插，节目回答的问题也设置得很巧妙，都是按照贾马尔的经历来放置。

他以贾马尔参加这个节目来回忆他从小到大的故事，这故事有喜有悲，当然悲的分量比较大，结局还算美好的。

通过这样的叙事方式，很能引起读者的兴趣。

在这里，不得不说，这个导演是个了不起的人。

从叙事上来说，《贫民窟的百万富翁》这部影片用的是第三人称的方式来叙述的。

如果在以第三人称方式叙述的影片中出现意识流的闪回镜头，则会显得很客观，可以让受众带着自己的目的去体会影片中的内涵和深层意义。

在《贫民窟的百万富翁》这部影片中，不止一次的出现了在贾马尔的自述下的自己主观意识的闪回镜头。

贫民窟的百万富翁观后感范文贫民窟的百万富翁观后感范文1《贫民窟的百万富翁》这部影片利用插叙和倒叙的拍摄手法，描绘了一个精彩的故事。

讲述了贾马尔·马里克——一个来自孟买的街头青年，他在一个游戏电视节目中答对了十个问题获得了两千万卢比的故事。

但他在回答最后一个问题前被人揭发作弊，被警察抓走。

在给警察解释时，他告诉警察：他从小就和哥哥和一个小女孩在一起生活。

过了很多年那个女孩被老大抓走，而哥哥也成了一员。

他为了找到那个女孩，便来参加这个电视节目，好让女孩找到他。

至于他答对了那些问题，是因为那些题有很多他都亲身经历过。

警方相信了贾马尔·马里克，并把他送回去，让他继续参加节目。

他成功地答对最后一个问题，赢得了两千万卢比。

而他哥哥为了救女孩和老大同归于尽了。

最终贾马尔·马里克和女孩在火车站相遇……看完这部影片，让我感慨良多，闭眼回想，脑海里又出现了电影里的画面。

在这部影片中贾马尔·马里克最让我感动。

他以执着的精神找到了和他阔别多日的女孩。

从中让我明白了做事情要有一颗坚持不懈、持之以恒的心，做事要善始善终、坚持到底。

当然贾马尔·马里克还有一个精神品质就是他奋发于逆境之中。

他虽然和大多数人一样生活在印度十分贫穷的贫民窟里，但他靠自己的坚定的信念去生存，不加入。

还靠自己的生活经验在游戏节目中成为百万富翁，走出了贫民窟。

这让我知道了我们不要在乎自己的生活环境，只要我们制定好目标，努力奋斗、拼搏，就一定会成功的。

看完《贫民窟的百万富翁》这部影片让我获益匪浅，让我明白了处人做事许多的精神品质。

贫民窟的百万富翁观后感范文2印度，本来在我心里是个梦幻如天堂般的地方。

因为那是古代的西天，如来佛的所在，遍地莲花，步步庙宇，人人虔诚。

但看余秋雨的一本记录旅行的书时，留下了这样的印象：飘着死牛的恒河中人们在早起沐浴，一边用树枝刷牙一边咽下刷牙的水和泡沫……之后还有关于印度的很多报道，让我不再对那个地方充满敬仰……以后陆续看到了很多印度的电影。

《贫民窟的百万富翁》的叙事风格研究作者：杜巧玲来源：《电影评介》2012年第16期[摘要] 《贫民窟的百万富翁》吸引了许多观众的关注和喜爱。

电影中现实与回忆交织在一起，不断重叠、吻合、互为因果、相互印证，凸显了命中注定、对美好爱情不懈追求的主题，给观众以恍如梦境的感觉，却又真实、生动地再现了事情发生时的场景。

影片之所以获得巨大的成功得益于其精妙的叙事手法和技巧，彰显出与众不同的美学效果。

[关键词] 《贫民窟的百万富翁》叙事风格一、引言《贫民窟的百万富翁》是一部具有浓郁印度风情和特色的电影，刻画了印度几十年的历史变迁和巨大变化，从一个拥挤、肮脏、混乱的国家逐渐发展为世界交集的中心。

影片主要以孟买青年贾玛尔参加《谁想成为百万富翁》这个电视娱乐节目为中心线索把一段段支离破碎的记忆串联起来，而每一段对记忆的追溯，就是对过往的一个又一个印烙在他内心深处创伤的呈现。

这些创伤承载着、记录着他苦难坎坷的童年和青年时光，不断地震撼着人们的心灵，使人久久不能忘怀。

这部电影作为经典的化身，具有永恒的艺术魅力。

尽管观看多次，却百看不厌。

每一次的观看会使我对影片的理解和领悟力更进一步加深。

其中有几许沉重，偶尔夹杂着一丝轻松；冷漠残酷中见或透出些许的浪漫温馨。

二、叙事技巧《贫民窟的百万富翁》中的叙事结构充满了不确定性。

影片中时空不断转换、场景不断变化，看似混乱、无序，给人以眼花缭乱的感觉。

仔细思考，可以发现故事是由许多独立的片段组成的，并未按照传统的时间发展顺序进行讲述，而是将故事原有的顺序打乱，重新解构、拆分，从而打破了传统的线性叙事。

影片中现实与回忆、回忆中的回忆交替出现。

主要采用的是“二重叙事”与“平行蒙太奇”这样的技巧。

所谓“二重叙述”是指用故事里的人讲故事，影片中体现为以贾玛尔的视角为出发点，通过回忆来叙述自己、哥哥、拉提卡及其他次要人物的故事。

“平行蒙太奇”指的是将不同时空发生的事情进行对接并分别叙述。

影片中体现为三个场景：警局、节目现场和日常生活的不断交替展示，分别呈现了贾玛尔经历的不同故事和心路历程。

《贫民窟的百万富翁》的叙事风格由英国导演丹尼?博伊尔执导的电影《贫民窟的百万富翁》在第11届英国独立电影奖、第 66 届金球奖上大获全胜，接着又在第 81届奥斯卡上获得最佳影片、最佳导演、最佳、最佳改编剧本、最佳配乐、最佳效果、最佳歌曲、最佳电影剪辑8项大奖，成为该届奥斯卡最大的赢家。

相信看过这部电影的人都会对它的叙事风格印象深刻，并感叹于流畅的近乎完美的叙事特色。

“叙事”是当代叙事学意义上的重要概念，它关注表达的方法和模式。

托多洛夫于1969年提出“叙事学”这个术语，他认为：“叙事学研究的对象是叙事的本质、表现、功能等叙事文本的普遍特征，而不考虑叙事的媒介，即不管它是用文字、图像还是声音来叙事。

”(朱立元2001：244)托多洛夫对叙事学的关注集中在叙事时间、叙事体态和叙事语态等几个重要方面。

本文试从托多洛夫关于叙事学的几个重要方面以及该影片深刻的主题方面来分析《贫民窟的百万富翁》这部电影的叙事风格。

一、经典的叙事模式《贫民窟的百万富翁》所选的场景是类似于中国《开心辞典》的《谁想成为百万富翁》这样的有奖竞猜电视节目，这种节目从英国引进，早已成为印度大众乃至全世界民众耳熟能详的节目了，所以这种以流行的时尚元素为叙事的切入点立刻就会赢得观众的认可。

影片总体使用的是倒叙和插叙，展示了三个主人公的成长经历。

电影叙事的时间跨度在15年左右。

影片的序幕采用倒叙的方式，在一开始就提出一个疑问，为什么杰玛还差最后一个问题能就在《谁想成为百万富翁》节目中赢到2000万卢比了，究竟是什么原因，A:是作弊? B:是运气? C:他是天才?D:是命中注定? 这其实也暗合了影片中即将出现的竞猜类节目《谁想成为百万富翁》中的问答形式。

接着，影片采取三条线索共同推进的插叙方式来进行，在结尾给出答案:命中注定。

影片长约两个小时，叙事和剪辑相当干净利落，虽然三条线索、多种场景交替，但绝不像《通天塔》那样给人混乱无序的感觉，这三条并行的线索丝毫也没有影响观众的理解，反而会让人觉得自然流畅、一气呵成。

文学与影视174CHANGC H ENG /2010/2贫民富翁 的叙事结构分析杨文超丹尼!博伊尔(Danny Boyl e)导演的电影SlumdogM illionaire 以其独特的艺术魅力,得到了电影主流意识的一致好评。

本文立足其叙事结构的循环艺术,即命运循环、时空循环、情感循环、人性循环等和存在主义哲学叙事模式来揭示作品深层内涵及独特而巧妙的创作构思与技巧。

2008年由丹尼!博伊尔(D a nny B oyle)导演,戴夫!帕特尔(Dev Patel Ja m al M alik)、芙蕾达!平托(Fr eida P i n t o)和米娅!德雷克(M ia D r ak )等主演的英语电影S lu m do g M illionaire 以其独特的艺术魅力在本届奥斯卡上荣获最佳影片、最佳导演等八项大奖而成为最大赢家。

赢得了巨大的国际声誉,其中,该片叙事艺术是一个闪光点。

一、本影片采用了∀圆形循环模式#[1]结构,它属于神话∃∃∃原型批评的一个典型的叙事技巧神话∃∃∃原型批评作为一种文艺研究的途径或文艺批评的方法,起源于20世纪初的英国,和马克思主义批评、精神分析批评一起被誉为本世纪三个最具影响的批评流派。

原型理论的奠基人之一荣格(C.G.Jung)认为,原始意象,即原型,是各种自古以来就存在的宇宙形象,他们作为心理沉淀以不同形式反复出现在神话、传说、童话等民间作品中,并对作家创作产生潜移默化的深远影响。

[2]加拿大文学批评家弗莱认为,原型是∀那种在文学中反复使用,并因此具有了约定性文学象征或象征群。

#[3]他认为原型批评的目标之一就是不仅发现作品的叙述和意象表层之下的原型结构,而且还在于站在更高的高度去俯视文艺,在系统观照中更好地把握作品S lu m do g M illi onaire ,从原型批评视角来研读这部电影,而原型批评中的∀圆形循环模式#更是被丹尼!博伊尔(D a nny Boyle)频繁运用于电影情节的构建中,极大地提高了小说的深刻性、可读性和悲剧性,使得该作品成为热门之作。

新的传世经典——看《贫民窟的百万富翁》的论文摘要：《贫民窟的百万富翁》上映以来，几乎横扫了全球各类电影奖项，尤其是在奥斯卡的胜出，更可谓名至实归。

本文认为对雅各布斯提出的电影应具备商品、工艺、社会力量三方面属性的完美阐释是《贫民窟的百万富翁》成功的关键。

关键词：贫民窟的百万富翁雅各布斯电影三属性雅各布斯在《美国电影的兴起》中提出：“电影有三个方面的属性：一是商品，二是工艺，三是社会力量。

”好莱坞的影片大都很好的遵循了第一条属性，但要成为一部经典，则既要给观众视觉上的刺激，又要让观众心灵得到震撼，《贫民窟的百万富翁》则很好的将电影的这三方面属性结合在一起，让我们在享受感官愉悦的同时，心灵得到抚慰，灵魂得到洗礼。

《贫民窟的百万富翁》——“一部最富娱乐性的出色作品”今日美国如此报道。

《贫民窟的百万富翁》放映之后，《纽约时报》惊叹，“100分还未足以显示这部电影的过人之处… 它是我最近看过最富娱乐性的出色作品”。

截止到2009年5月21日，《贫民窟的百万富翁》全球票房已经达到了亿美元，这其中包括了亿北美以外的海外票房。

影片在中国举办了隆重的首映之后，上映当周即创下2000万人民币的票房佳绩。

在韩国，影片票房首周位居第二，但在中国首映式之后的第二周，它立刻占据了韩国票房排行榜榜首。

商品属性是电影首先要考虑的问题，这就需要电影本身具有娱乐大众的功能，可以说好莱坞的经典影片无不在吸引观众方面有自己的过人之处。

《贫民窟的百万富翁》在商业上巨大成功的元素我认为可以归纳为三个反方面：好莱坞造梦传统的延续，经典爱情主题，大团圆的浪漫结局。

一、好莱坞造梦传统的延续电影又被称为“银色梦幻”，它可以制造逼真于现实却又远比现实完美的心理幻觉。

《贫民窟的百万富翁》之所以动人，在于它既拍出了真正的黑暗与残酷，但是在这样的残酷和黑暗中，主人公一直都没有放弃理想和纯真，最终他不仅赢得了百万大奖，还抱的美人归。

这个世界上，几乎人人都有成为百万富翁的梦想，这和每个小女孩都有个灰姑娘的梦想，差不多是与生俱来、顺理成章的。