绘画色彩中光与色的变化规律

视 觉 感 知 到 自然 界 的 成 千 上 万 种 色 彩 。
由此 可见 ， 作 画 中 只有敢 于 利 用 明暗 、 冷暖 、 虚 实 的 互 相 矛 盾 ，并 从 中 寻 找 矛 盾 双 方 转 化 的 同 一 性 ， 才 能创 造 出最 美 的色彩 和 谐 ， 这也 是 作 画过 程 中 解决 矛 盾 并 运 用 唯 物 辩 证 法 的 对 立 统 一 规 律 的 根 本 法 则 。综
突 ， 也 是 通 过 交 界 线 向 冷 色 与 暖 色渗 透 和 贯 通 。
出， 因 此我们 见到 了红 色 。 又如， 因 其吸收 全部 的蓝 、 紫 色光 我们 可 以见到 桔黄 、 桔红 、 朱红 等红色 范畴 的其 他 颜色， 如果 ， 此 物 体 将 所 有 的 色 光 波 长 全 部 吸 收 或 全 部 反射， 我 们 便 见 到 了 黑 色 或 白 色 。正 是 如 此 ， 我 们通 过
上所述 ， 色 彩 的 透 视 实 际上 就 是 指 空 间 色 ， 这 也 是 任
作 为 造 型 艺 术 ，在 我 们 感 受 到 光 的 同 时 又 感 受 到
所 依 附 的 物 体 的 形 状 。 古 代 画 论 中就 有 “ 立物象 形 ， 随
何造 型 艺术 无 法摆脱 的透视 变 化规 律 ， 因为 人 的视 觉 是按 近 大远 小 的透视 原 理 来反 映物 体 的远 近 距 离 的 ， 色彩也有透视变化规律 ， 如近的暖 ， 远 的冷 ； 近 的 鲜 明， 远 的模 糊 等 。尤 其 是 风 景 写 生 ， 因为 空间 距离 深远
组成 了我们 见到 的色 彩 ， 如 ： 红色 ， 光 照射到 此物体 上 ， 它将橙 、 黄绿 、 青 、 紫 等 五 色 光吸 收 ， 只 将 红 色 光 反 射 之间互 相渗 透和贯 通 。 又如 ： 冷与暖 之 间的色 彩是对 立
的 ，就 像 水 火 互 不 相 融 一 样 ，解 决 它 们 之 间 的 色 彩 冲
个 相 对 的 关 系之 中 。
二、 解 决 好 色 彩 的冷 暖 、 明 暗 矛 盾 之 间 的 关 系
矛 盾 存 在 于 一 切 事 物 的 发 展 过 程 中 ，每 一 事 物 的 发 展 过 程 中 存 在 着 自始 至 终 的 矛 盾 运 动 ，这 是 一 个 哲 学上 的道理 ， 我们 作画也 不例 外 。如物体 的主 次强弱 、
界 因 素 ，而 色 彩 概 念 则 是 通 过 人 的 视 觉 思 维 形 成 的 。 只有 懂得 了 光色现 象 的成 因与规 律 ， 才能 在 绘画 中熟
练运 用 。
括 ： 光 的种 类 、 强弱 ； 光 照形 式 ； 距 离远近 、 空 间大小 ； 角 度 背 向 以及 色 彩 的 组 合 、 对 比协 调的 方式 。
到 对 光 和 色 彩 的 判 断 和 选 择 。对 于 光 与 色 彩 的 选 择 包
间小 ， 色 彩 的透 视 变 化 程 度 也 相 应地 减 小 ， 一 切物 体 不 仅 形象 特征 随着 空 间 距离 的增 大 而 发生 变 化 ， 而 且 色彩 关 系也随 之逐 渐 削弱 ， 这 就 是 空 间透 视 变化 的 基 本 规 律 。光 的 运 动 和 色 光 的 反 射 是 造 成 色 彩 现 象 的 外
大 小 方 圆 、色 彩 的 冷 暖 明 暗 等 等 ，矛 盾 的 双 方 互 相 渗
透、 互相 贯通 、 互 相 依存 、 互 相联 结 、 互 相转 化 ， 这 就 是
矛盾 的同～ 性 ； 同时 又 互相 排斥 、 互相 对 立 ， 这就 是 矛
盾 的 斗 争 性 。有 条 件 的 相 对 的 同 一 性 和 无 条 件 的 绝 对 斗 争 睦相 结 合 ， 构 成 了一 切 事 物 的 矛 盾 运 动 。 而我们 作 画就 是利 用这 种矛盾规律 ， 有 意在 画面 上制 造矛 盾 ， 然
通 过 以 上 原 理 的 简 要 阐 述 ，使 人 们 明 确 了 研 究 色
彩与 绘 画艺 术 相关 的三 大 关 系 ， 即： 光与 色的关 系 、 物 与色 的关 系 、 人 与色 的关 系 。 换 言之 ： 色彩 藉光面 呈现 ， 依附媒 体而 变化 ， 通过 视 觉而感 觉 。 没 有 光 就 没 有 色 彩 的产 生 ， 力
践 探
绘 画色彩中 光与 色 的 变化 规律
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也 就没 有绘画 色彩 的产生 ， 这三种 因素缺一 不可 。 它们 既 创 造 了 色 彩 的 生 存 条 件 ，又 为 其 提 供 了 丰 富 的 变 化
依据 ， 还 制约 着色 彩之间 的关 系 ， 使各 种色 彩总是 处在
开阔 ， 这 种 色 彩 透 视 变化 的规 律 格 外 突 出 ； 而静 物 空
类赋 彩 ” 的说 法 ， 也 含 有 形 色一 体 的 意 义 。 在 绘 画 的 过 程中 ， 作 画者 对于 色彩 的感觉 也受 到诸 多方面 的影 响 。 作 画 者的 宗教 信 仰 、 民族 习俗 、 教 育状 况 、 气 质 类型 及 当 时 的 情 感 因 素 、身 体 状 态 和 心 理 暗 示 等 都 可 能 影 响
后 想办 法解 决矛盾 。 如： 在 我 们 开 始 布 置 画 面 色 彩 关 系
时， 为了 塑造画 面物体 的体 积 、 空间、 质感等， 着 色时便 有 意加 强 画面 的 明与 暗 、 冷与 暖 、 虚 与实 等 矛盾 冲 突 ， 故 意使 它们之 间对 立而 排斥 。 然后 ， 利用物 体 的明暗 交 界 线 、画 面 虚 实 衔 接 接 处 ，寻 找 解 决 矛 盾 强 烈 冲 突 的 “ 媒介” 。如 ： 明与 暗的冲 突 ， 往往 明暗 交界 线是 矛盾 冲 突高峰 ， 也是分 水岭 ， 以交 界线为 界 向暗部逐 渐 变暗变 灰至 反光 ， 反 之又 逐 渐 向亮灰 、 亮过 渡 ， 这 就 使 明与 暗 体上 ， 一部分 被物 体吸 收 ， 另一部 分被物 体反 射 的波长