综合材料绘画

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浅谈综合材料绘画对绘画的解放

作者：李帆

来源：《神州·中旬刊》2020年第04期

摘要：绘画艺术门类众多，例如我们拥有几千年历史的水墨画，庄重神秘的西方油画、水彩画。而每个画种所用的绘画材料各有不同。而每种材料运用到画面上从质感、肌理、色感等各个方面展现出独特的气质与美感。而往往某个画种的艺术家，即使他们在艺术风格上有着极大的差别，但创作仍旧受其所选材料媒介的极大牵制。而随著社会科技的发展，人们的创作思想日益开放，综合材料绘画渐渐走上舞台。这种自由选材的绘画形式，使得艺术家更自主的选择自己的绘画材料，助益个人艺术追求的表达，从而创作出一批独特新颖，符合当代审美的艺术作品。综合材料在绘画的肌理塑造，抽象表达，作品的装饰意味上，都有很大的功效，是极具“人性化”的工具。

关键词：综合材料绘画;创作解放;现代;实践

什么是综合材料，或者说什么称得上绘画材料，并没有具体的定义，这里的材料可以是一把细沙，一张丝网，一块木头，甚至一件工业产品。在创作者面前都只不过是绘画材料，选择的原因是：艺术表现的需要。然而这种绘画形式并非最近几年才有，早在上个世纪初，我们的绘画家大亨毕加索就已经开始涉及。他和其他几位画家尝试将墙纸、乐谱、油画布、硬纸板等材料拼贴到画面上，并试图用一些有齿纹的工具再次调整画面肌理。并把传统的颜料混同碎木屑、碎石字等，打造出特殊的质地，用于新作画面。后来大家对此时期的艺术创作进行研究，并称之为“立体派”。然而在毕加索，布拉克并非刻意为之，这一批的创作，没有根据什么系统的理论指导，没有功利的目的。毕加索说：“当我们搞立体主义时，并没有搞立体主义的打算，而是想表达我们身上的东西”。因此综合材料在前卫的毕加索手里，通过特殊的材料属性，让画面拥有多变的肌理、纹饰，达到他所追求的艺术效果，打破了单一媒介的束缚。

立体主义、波普艺术等的一系列艺术活动。不仅是在绘画材料的选择上做出大胆示范，更是启发了很多艺术工作者的创作思维。而思维的解放与活跃，极大程度上推动艺术的进步。帮助很多画家走出固有公式，大胆尝试，也因此有很多极具个性的艺术作品涌现出来，各有所长。因为综合材料的“材料”丰富多样，所以作品的艺术特色各不相同，因此综合材料绘画并不是一个画种，也没必要非得归为某一画种。但综合材料绘画的作品之间也多少有着一些共性。因为材料的选择往往会有很多现在制品，所以综合材料绘画展现出比较强的现代意味，符合现代人的认知和审美。

浅谈综合材料绘画与表现

2019-08-25

【摘要】随着中国当代艺术突飞猛进的发展,综合材料绘画得到了多数艺术家的重视,了解综合材料是怎样的画种,⽤什么样的⽅

法去表现,如何运⽤多种绘画⽅法表现内⼼的所想、所知,是每⼀个致⼒于综合材料绘画的美术⼯作者所要探索的。

【关键词】综合材料;艺术表现;视觉效果

在西⽅综合材料绘画已有百年的历史,综合材料艺术的研究在中国是新的学科,⽆论在它的表现性还是技术性上都着实让⼈⼼动,

也吸引了⽆数画家在此领域的探索,现代主义⽂艺思潮的传播与影响,艺术家们逐渐发现绘画中使⽤各种材料可以创造崭新的艺

术形式和样式。这种⼿段的运⽤,从本质上突破了材料处于⾪属地位的观念束缚,促进了艺术家对传统绘画观念、形式认识的深

化,同时也促使艺术家们对现当代绘画艺术的独特语⾔进⾏⼴泛的探索、⼤胆的开拓和试验,使绘画艺术构成形式呈现出开放的

多元化风貌。

认识综合材料⾸先要了解它的形式感。现在很多当代艺术作品在材料上使⽤了丙烯、油彩、肌理材料、拼贴、各类⽤胶和绘画

⽤漆等。画⾯上斑驳的肌理呈现出粗糙的凹凸感,纸质拼贴产⽣的⾃然肌理条纹,胶类在画⾯产⽣的沉重流淌感,裂纹漆呈现的不

同裂纹的变化,裂纹的渐变组合及偶然性给观者带来新的感受。这是因为绘画材料本⾝就具有很强的形式感。综合材料的应⽤

给画⾯增添了趣味性,画⾯形式上的突破给我们带来全新的视觉感受。赵⽆极也是善于在创作中将不同材料结合应⽤的画家,画

⾯⾊彩相互覆盖渗透,变化微妙。当代许多画家因综合材料的使⽤,其画⾯形成了新的语⾔追求和画⾯样式。

其次,绘画形式要有再创造的过程。绘画形式有⾃⼰的⽣命,艺术家在⾏为的过程中让形式⾃⼰显现出来。各种材料有其各⾃的

特性,⽽艺术家的⽣命意志也正是⽆意识的作画⾏为中通过形式显现出来。利⽤各种媒介的特点,⽤⼈⼯的笔触与笔痕是作品呈

现形状的⼀种表现⼿段,正是这种⼈⼯的笔触和⼑刻斧凿的痕迹语⾔被⼀些画家认为是绘画区别于照⽚和其他艺术形式的重要

大众文艺　・美术与设计・　综合绘画的基底制作与材料表现　孙大力　（大庆师范学院美术与设计学院．１６３０００）　田卫平　（哈尔滨师范大学　１５００００）　摘要：在现当代艺术创作中，为加大作品的表现力度，扩大表　现范畴，强化观念和思想表达，艺术家充分利用综合媒材及其基底的　材质、形态、色彩开拓独特的表现意境。　关键词：综合绘画；材料；表现　本文为黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目《当代综合绘画　创新材料的发展与应用价值研究》阶段性成果，项目编号：１２５４４００３　如果一个艺术家要在材料领域有所探索和发展，首要解决的　是对各种材料的甄选、运用和表现。虽然架上艺术的创作原理与　技法都是一致的，但不同的材料处理方法有所不同，能够选择适　合自己风格的有表现力的材料并把它恰当地运用于画面，需要经　过长期专业的实践过程。　通常，综合绘画会采用多种媒材作为一件作品或系列作品　的主要元素，使彼此间形成衬托、协调、对比的有机关联　有时　为了加大表现力度，扩大表现范畴或强化观念和思想的表达，艺　术家还会采用强有力的媒介，这里所说的“有力”不仅指造型和　表现力度，还体现在材料的质感和量感上。比如基弗在创作中运　用真正的钢轨和铅制作的飞机引擎和书籍，劳申博格创作与真实　梯子等大的实心陶制梯子，帕拉蒂诺的大尺寸紫铜底板和青铜头　像面具等。如此“重量级”“大尺寸”的综合材料创作，就要求　做好媒材附着面“基底”的处理。基底制作讲求相应的质感和肌　理，这其中有几个与主媒材的相关原则：协调关系、对比关系、　衬托关系。在此原则下，大可采用个性化的技法与媒介，甚至形　成个人商标式的基底技法　基底的制作材料通常有立德粉、石膏粉、黄沙、水泥、细　沙、大理石粉、碎石块以及不同规格的丙烯塑性膏，另外还有纤　维类如纱布、亚麻布、帆布、车篷布、粗麻、细麻、粗细不等的　绳子，一些现成品也被结合为厚重的基底如穿过的旧内衣、裤　子、手套、帽子、鞋等。当然，如果要把这些材料制作得牢固，　基底粘结剂是不可缺少的，常用的有水、各种胶、清漆、聚酯　胶、大漆、水泥、各种化学类树脂、环氧树脂等。由于各种材料　属性各异，数种材料结合后的性能更有不同，缺少实践是无法掌　握的，但范围无限扩大无疑也会给自己设立障碍。合理的做法应　该是从最感兴趣的“点”做起，当有一定经验后再涉及相近的材　料。当然，材料本身固有令人着迷的性能和表现力，但材料表现　并不是目的，借助材料为作品的观念和思想“说话”才是最重要　的。　综合材料基底是画面的一部分，是重要基础，也是作品风　格的组成，主要起衬托的作用，或衬托油画、水彩、水墨等主媒　材，或与主媒材形成互动。以纸、布、板做基底是最常见的媒材　与过程，也是我们研究的重点：　１．纸本　做基底的纸分柔性和刚性两种，中国宣纸、日本纸、韩国纸　多为柔性纸，刚性纸则是较厚的机制纸，如各种艺术类用纸、白　卡纸、灰卡纸、黑卡纸、牛皮纸、硬纸板等。纸上综合材料多为　纸质拼贴，不益用粉质、厚布等材料，用它们容易使衬纸起皱。　纸质基底是材料艺术中较普遍采用的方法，因其简单易行、与人　类关系紧密、易流露当代生活信息和传达观念。在２Ｏ世纪初现代　主义时期，纸质拼贴就已被广泛采用。除了我们所熟知的毕加　索作品，未来主义艺术家卡拉于１９１４年创作的《爱国庆祝会》也　被认为是纸板拼贴的经典。该作品使用各种字体不同的书报、杂　志、乐谱等印刷品，经剪裁、拼贴，形成色调温暖明快且充满动　１　３４　感的图案，圆弧形向外围扩张，直线向四周径直放射，这种曼陀　罗似的结构使画面由内向外产生张力。很显然，卡拉大量使用　的文字在这里扮演十分重要的角色，并赋予特别的魅力，加之纸　质基底的现成色彩与报纸图形的表现，使作品明确传递出艺术家　的观念与审美方式。　２．布本　目前，布上基底的使用十分广泛。除了画框绷布的做法，　还可以将布裱在板上做基底，克利经常使用这种方法，当然还可　将纸裱在布上，塔皮埃斯有很多此类作品。布的质地牢固耐久又　轻便，可以在布底上反复做底料、刮平或打磨，这样不仅画面细　腻，作品耐久，还不易被虫蛀损坏。现代艺术的布本创作受到极　大重视，是艺术创作媒介不断扩大，新观念重新审视传统艺术的　结果。米罗利用帆布或粗糙亚麻布的质地和颜色作为画面的有机　组成部分，表面看这种处理方法只是一种技巧，其实蕴含着对传　统观念的转变，注重材料本身的表现力。克莱因在扩大绘画观念　和媒材上也多方尝试，并在他著名的“行为绘画”基础上用火焰　喷射器燃烧加工作品，使布面基底留有火烧留下的缺口、洞眼与　焦黄的痕迹。　３．木板　板上做基底，方式可以更加多样，因为相比其他基底，板的　承受力比较大。但是板材也有许多不利方面，比如实木板不经烘　制容易开裂，尺寸也无法达到足够宽大，量体过重，搬动不便；　如果使用三合板、五合板、纤维板等还较容易变形、起翘、卷　角；如用细木工板没有这些问题，但质量必须上乘，不然中间的　拼木容易脱落损坏。　木板虽有诸多不便之处，但板上的特殊效果还是吸引了很　多人，在上面可以烫、烤、烧、刻、挖，其他基底很难做到这些　效果。在板上做基底或使用厚重综合材料如重金属、钢、铁、石　块、木材、玻璃能体现出力度感。塔皮埃斯将三合板钉在木框　上，乍看是一幅画的反面，横、竖、直、斜线之间形成了讲究的　线面关系，褶皱纸贴于板材造成材质之间的对比，关键点在于手　绘的蓝色一笔，飘逸虚幻，笔痕还记录着速度。　出于艺术家个人独特视角和技术手段等原因，材料媒介运用　在特殊基底制作中的实例十分多见。如许多土著族民俗和中国的　戏剧在人的脸部进行绘画的历史，其中包含相当复杂的象征与意　义。在现代，艺术创作基材的范围已经延展到人体，国内艺术家　黄岩在人体正、侧、背全方位画上中国传统的山水、树木、石块　等，似乎那就是一件立体的风景。美国涂鸦艺术家哈林也常以人　体作为基底作画。另外，还有以树脂、蜡、塑料、照片作为基底　的尝试。　在现当代艺术创作中，材料媒介愈加丰富，基底材料与表现　也是如此，这些材料并非艺术家刻意用之显示材料特殊性以求哗　众取宠，也非故意显示材料的惊世骇俗以求轰动效应，而是表现　新观念和自我感受过程中，逐渐形成对某些媒材的偏爱与独特使　用方法。这些媒材与现实社会、文化、生活、经历密切相关，艺　术家因探索和应用它们而乐在其中，以之表达思想观点和参与精　神，并不断丰富拓展材料媒介的范围和视角。　参考文献：　【１１陈心懋．《综合绘画一材料与媒介》【Ｍ】．上海书画出版社，２００３．　【２】．孙志晔．《综合绘画的艺术性与观念性解析》Ｕ】．文艺评论，２０１２．　【３１．张元．《油画教学材料艺术工作室》［Ｍ】．北京大学出版社，２００７．　［４】．孙志晔．《当代综合材料艺术观念性的价值表现研究》［Ｊ１．文艺评　论．２０１３．

理论研究　探析综合材料绘画之材料美　李婷（西北民族大学美术学院甘肃兰州Ｉ　７３００３０）　摘要综合材料绘画的“综合”，不只是各种画之间简单的混合　和拼凑，而是跨画种的综合性的绘画，一幅画面中不能没有它要表现　的“材料”，就是所谓的主题。画面上除了要呈现出材料本身，更重　要的是材料在作者心灵中引起的感觉　材料的综合运用在不同艺术　家、不同作品中呈具体地多样性。创作性的发挥材料本身特征并融合　绘画的多种表现手法。丰富画面的表现力综合绘画的抽象语言艺术所　表达的是人的精神和情感世界，它创造的是个充满神秘、虚幻和力量　的审美境界。　关键词综合绘画；材料；特性　综合绘画是指跨画种综合材料的使用，利用材料来达到综合　地表现，一方面综合是要吸取各画种、各专业学科的特点，融汇　中西绘画。另一方面，综合还包含从习惯性的画种中分离出来，　形成自身的特点。不同材料的材质美在综合绘画中利用是很频繁　的。材料是艺术创造的根本。　综合材料绘画的出现是社会发展的必然，是艺术发展的需　要。首先，人类艺术的发展一直是向着追求“美”，追求未来的　神秘，不断突破自我发展的。其二，艺术来源于生活，在科学高　度发展的今天，受生活的影响，人们对艺术的要求也在不断的提　高。其三，从事物发展的规律来看，任何事物都会向着有利于自　身发展的方向发展，综合材料绘画的出现，是以表现美为目的，　以包容各种艺术为手段的大艺术，她的产生更符合艺术的发展和　绘画美感的表达。　一、材料的个性表现　不同材料的肌理可以形成不同的质感表现出不同的性格：　粗的质感朴实、厚度、粗犷；细的质感精致、高贵、洁净；中间　状态的质感温和、软弱、平静。光的质感有华丽、高贵、轻快之　情调；麻的质感则具有稳重、朴实和亲切的表情。软的质感有柔　和、温暖、舒适感；硬的质感则具有刚健、坚实、冷漠感。这些　材料的情感表现在我们生活可以经常看到，如：石材光泽美观、　稳重、雄伟庄严：金银光亮、辉煌、华丽、高贵；塑料细腻、致　密、光滑、优雅、轻柔感；玻璃的透明，清洁、富丽和明快；金　属的光泽，高贵、厚实，给人以信任可靠以及一种来自本质的清　峻和坚强感；木质材料的纹理别致、自然淳朴、轻松舒适、纯粹　的本色，有仁、智、达、勇、义的象征；而现代纤维材料则给人　以温暖柔和亲近的感受。材料在视觉上给人带来的心理和审美感　受，使人们从粗糙、荒疏、不光滑的材料上容易产生艰涩、困　难、沉重、力度的感觉，有一种男性的粗犷、刚硬之感；相反，　在细致、光洁、莹润的质料上则感受到一种精心、秩序、甜美，　一种女性的温柔与文静。不管采取什么技法，它总是服从作品主　题的需要的。自然界存在着许多美好的材质，然而对它的发现和　获取需要我们具备极敏锐的把握能力及独到的鉴赏力。面对现有　的材料，我们要去把握它，面对没有被利用的材料，我们应该去　尝试它：面对司空见惯的材料，我们可以将其打破重组，使之成　为新材料，产生新精神。　二、材料的情感性格　所有的材料都有其本身的性格。综合材料的情感即是通过　自身性格加以展现的。我们在处理这些材料之前，必须知道其性　格。材料的价值就在于用这些东西能否制造出新的东西来。对于　材料的了解和把握，必须从材料所具有的形态特征：一个线条、　一块颜色、材料的质地、光泽、颜色开始着手。每种材料都是具　有性格的，这种性格来源于两个方面：首先，作为客观存在物，　材料具有一些固有属性。他们有自己的分子构成，每一种材料都　具有一定的重量、体块、硬度、韧度、色彩及肌理特点。一块花　岗岩绝不会像豆腐那样能被任意切割，而一根钢管也不会像稻草　一般能被随便弯曲。物质的这些固有属性，决定了它随后的发展　趋向，也决定了各种材料问的相互关系和影响。例如，石头很容　易被人用以筑屋，木头也很容易被拿去造船。一切的举动都在物　质固有属性的引导下顺理成章，这在人类世世代代的生活中，成　为人们的经验，成为人类文明的一部分。因此，这一切又反过来　给材料打上了烙印，成为材料性格的一个方面。其次，材料的性　格来自于人类的心理情感。自然美是人的心灵活动所赋予的，只　有当人用艺术家的眼光去关照自然时，自然才显得美。例如视觉　艺术家布洛迪ＳｈｅｌｄｏｎＢｒｏｄｙ的作品“人行道上的裂缝”，他认为　每一个事物都具有自身的形式，或者是通过我们的感知而赋予一　种形式，“人行道上的裂缝”不具任何象征意义，也没有说明的　意味，更不含浪漫的气息，在视觉上，它最大的特征在于质地的　构造及微妙细致的变化和流畅的线条组合。中国人对自然物有着　天生的亲和态度，在他们眼中，人和自然物在某些品质上是一致　的；我们在创作之中，当材料作为独立的审美要素加以考察时，　它就具有了表情。这种表情原本并不是材料所固有的，因为人和　人的参与，材料才有了令人感动的能力。美学家鲁道夫・阿恩海　姆以“同形说”解释这种现象：艺术表现性的最终原因就在于艺　术品的结构与人类情感的结构是同构的。　三、材料的功能　１．材料的状物功能　材料的状物功能主要是指画面中所运用的材料，是以描绘和　反映客观对象为目的的。如欲表现藤椅，可剪贴一块藤椅实物或　印花布粘贴于画面上，这种逼真的效果，不是画出来的，而是拼贴　物体本身的真实效果。这时的材料是作为叙事性的符号出现的，一　般而言，以材料状物，造成真实感效果，属于传统艺术观念。加入　的这块具体物质要求观众在想象里把整幅画都要看作是具体的。　２．材料的美感功能　材料的美感功能主要指画面中运用材料，作为独立的审美　中介而存在，是以创造视觉美感为目的的，给人以心理上的愉悦　感，例如米罗的作品，在作品中运用毛线，除了色彩上给人以美　感外，其材料所具有的松软、含蓄的美感是极为悦目的。选择本　身就具有美感的材料入画，是实现材料美感功能的第一步，而给　予它新的精神内涵，才是拼贴法的正途。　３．材料的表现功能　材料的表现功能这一点包括两个层面：材料自身的表现功能　和创作者赋予材料的表现功能。首先作为客观存在物，材料都有　自身的属性，如重量、体块、硬度、韧度、色彩及肌理特点。一　块玻璃绝不会像稻草那样能被随意弯曲，而一块钢板也不像豆腐　那样能被任意切割。另外材料的性格是由于人类将生命和情感外　化到无生命的事物中去，使它们具有意义。因为有了人的参与材　料才有了令人感动的能力。比如，基弗的《铁皮・稻子》以铁皮　的冷硬和稻子的散乱，表达出苍凉的悲剧感，透彻的传达出艺术　家的情感与情绪。　合理的综合运用材料，可以丰富和扩大绘画语言的表现力：　大大开发画家的创作潜能：创作性的发挥材料本身特征并融合绘　画的多种表现手法，丰富画面的表现力综合绘画的抽象语言艺术　所表达的是人的精神和情感世界，它创造的是个充满神秘、虚幻　和力量的审美境界。抽象的形象是艺术家心灵体验的物化呈现，　是意念的形象化产物。形象超越现实物质形态，展现的是思绪和　情感的交织和似有似无，既实又虚的意境。所以，一件完好的作　品给人的第一印象不应仅是材质抽象的特征，而是体现出作品所　蕴涵的意境。　参考文献　【ｌｌｇ建全．现代绘画材料研究【Ｍ］．南昌：江西美术出版社，２０００，１－３０．　【２】周长江．解读材料ｆＭ】上海上海书画出版社，１９９９，１０—２６．　［３］胡伟．由材料介入・中国绘画当代艺术表现【Ｍ］．太原：山西人民出版　社，２００３，８　【４】陈守义材质・构成・表现【Ｍ】杭州：浙江人民美术出版社，　２００２，１０—１６．　【５】陈心懋综合绘画一材料与媒介［Ｍ】．上海：上海书画出版社，　２００３，３—１３０　【６１马路，张元材料与表现　中央美术学院材料工作室，２００２．　［７】张元材料与表现初探．美术研究【Ｉ１．２００１年第一期总第１０１期，４８．　作者简介　李婷，甘肃省兰州市西北民族大学美术学院Ｏ８级研究生设计班。