印后加工注意要点

印后加工注意要点

平版，顾名思义指印面的图文与空白在一个平面的印版。利用间接方式

将图文部分的油墨经 橡皮布 再转印到承印物上，简称平版胶印。 印刷工艺流程

印前 设计稿——图片扫描——页面设置——图片文字制作——数

码打样或彩喷——拼版——菲林输出——打样——校对样稿——客户

签样——印刷

印刷 拼版——晒版——打版校色——印刷——UV——过油等

印后 印刷半成品——烫金/压凸凹/过胶(光、哑)/压纹——精装/简

装/卷心折/对对折/三折页——有线胶装/无线胶装/圈装/骑马订/蝴蝶

装 打样

在印刷前，为了能看到最终的成品效果，排除电脑屏幕和彩喷稿的误

差，在出菲林（软片）后，用印刷的传统工艺CMYK打一份油墨稿。一可

以为客户提供审稿校样的依据，是签样稿；二是可以作为上机印刷的墨

色、规格、纸张等的参照依据。 校对

菲林出片后，在亮台上核对四色 菲林 ，检查是否有撞网、套印、出

血位不准等一些细节问题，然后拿有文字的菲林对样稿，检查是否有跳

字或字体变异，保证后道印刷的正确率。 页面的术语

一张有2个PG，在印刷的前要弄清楚是单面印刷，还是双面印刷；单页

还是成册的书刊。页面的每个细节都有不同的术语。 出血位

印刷成品边缘全白色无图文，叫不出血。成品位就是裁切位。如边缘

有图文，叫出血。出血印刷图像裁功时，裁刀难以准确把握成品的尺寸，易产生错位，或切进成品的画面，或切不到位，使成品露白。一般出血

的印刷成品图文，应向外延伸3mm，便于后道制作。 页面组版与装订

印刷是一项前后关联的工作，从一开始设计组版，就要考虑印刷后期

的模切、折页、装订。如是单一折页，设计时封面和封底纸样放好位置

后，安排页码。骑马订装订，要考虑页面数。由于骑马订，每一订页由

正反4PG组成，所以，设计组版时，版式面的PG数，一定要能被4除尽。

如果是胶装书（线胶装或无线胶装），印刷组版时要考虑到装订的折页

方式。 折页

上图是一张4开或6开或更小的一个单页，经过多种折法，形成的一个

小册子。为了便于翻看，设计师和用户根据画面需要特意选定用折页机

折页。折页后有内外之分，在制作图文时，内页的宽度要略小于外页。

否则会影响后道折页，或造成折在内页的画面被裁切。这类产品的折页

方法大致有：风琴折、卷心折、双对折等。 精装本中的术称

精装书一般以中高档画册为主，精装书的制作是书籍装帧中较为繁杂

的一门工艺，这里介绍几个主要的环节。

环衬：是精装本中在封二和封三前的2页衬纸，是封面和内页连接的主

要纽带（跨页），遮盖精装书中装订部位（订口）不美观的细节。

扉页：是封面和内页内容及风机的连接点，一般是印书名或题字。

书脊：是书刊厚度，连接书的封面和封底，也是以缝、钉、粘等方法

装订而成的转折，包括护封的相应位置。

腰封：一般是为点缀装帧封面而制作，有些松散的印刷成品，加了腰

封方便携带。

勒口：一般以精装书为主，现在平装书中也常出现以封面封底折进一

段增加书的美感。设定勒口尺寸时，以封面封底宽度的1/3-1/2为宜，

如封面封底有底图，需要勒口的图文和封面封底图文连在一起，这样后

道装订时，如出现尺寸变数（书脊位大小等）勒口也可随之而变。 计算书脊位

有线胶装和无线胶装在计算书脊位时，计算方式为：纸厚度×PG数÷2，

然后在所得数的后面加工能加0.5mm-1mm的厚度。增加厚度是因为印刷工艺过程中油墨、 喷粉 及书脊背上的胶水，会增加书脊的厚度。

通常用单位面积克重作纸的定量，如1米×1米的纸，其重量为120克，

那么该纸即为120克纸，而我们实际测量时会使用简便的量具：千分卡。 纸张设定

现有的纸张尺寸，有正度和大度之分，正度的全开纸为780×1080mm，

裁成16张195×290mm的纸，统称为正度16K，大度的全开纸为880×

1190mm，裁成16张220×297mm的纸，称为大度16K（由于纸张有毛边需

要裁切，加上印刷工艺的需要，实际正度16K是195×290mm，大度16K是

210×285mm）。如果设计师需要特殊尺寸制作画面，先选定是对开机还

是4开机印刷，然后选定纸张的幅面及开版数，因为要考虑印刷的成本，

所以，尽可能在整数的开版里做完设计的内容。

开版一般以开纸的大小来确定，如版面用8K（420×285mm）尺寸印制

的画册，那么，该画册为8K画册。 不同的纸张个性

印刷成品中，大多数是利用纸张完成的。纸张不同的质感，可以表现

不同的成品效果。常用的品种有：双面铜版纸，经涂布处理，印刷适应

性良好，适用图片画册、海报等品质鲜亮的作品；哑粉纸，经粉面涂布

处理，适用古画、国画等雅致柔和的作品；双胶纸也称书写纸，未经涂

布，易吸墨，表面肌理粗糙，适用于信封、信笺、杂志内页；白卡和灰

卡，质地比较硬，板材厚，适合制作各类包装盒和吊卡。另外还有特种

纸，表面经各种纹压处理，质感线条高贵，品种繁多，不一一表述。 慎用哑粉纸

哑粉纸有着细腻哑光的特点，很受众多设计师的青睐。但由于其表面

纹理较疏松，大面积深色印刷时，墨色易脱落且难以干透，还会造成相

邻浅色页面的污染。所以在设计应用时，应了解其个性，合理选用。 双胶纸色彩饱和度

双胶纸是一种没有涂布的纸，油墨易被松散的结构吸收，色彩难以饱

和。设计师在选用时要充分考虑，如想利用双胶纸粗犷的肌理，形成一

定画面的效果，又不想丢失鲜艳光亮的画面，可以在电分分色时，做一

定程度的色彩夸张。

纸张的咬口位

无论是对开、4开或8开机印刷，在输送纸时有一边是咬口。咬口是纸在承印过程中首先被传送进机器的一边，也是印版碰不到的部位。咬口

尺寸一般留有8-10mm宽度，是印刷油墨无法印到的位置，在设计版面或

拼版时，不能有画面内容。

自翻版、正反版

自翻版，是在一个印张中，一半印正面图文，另一半印反面图文，正

反面用同样的印版各印一次，成为两从印刷品。印刷中，可以节省印工

和PS版。按版面排布形式，又分为上下自翻版和左右自翻板。拼版时要

注意左右版留一个咬口位，而上下版要留两个咬口位。 油墨类型

印刷油墨可分为三类：溶剂油墨、水基油墨和UV紫外线干燥油墨。

溶剂油墨：它的连结料是一种由树脂添加剂和溶剂组成的混合剂。溶

剂连接料中又分渗透型、氧化聚合型和挥发型三种。

水基油墨：它的主要成分是色剂、水基连结料、辅助溶济、消泡剂、

防沫剂。它可分为水溶性、碱溶性和扩散性。

UV紫外线干燥油墨：它不含溶剂，由颜料、感光树脂、活性稀释剂、

光引发剂及助剂组成。它只有在受到紫外线照射时才会固化，靠化学聚

合作用瞬间“固化”。

按印刷方式可分为：胶印油墨、凹印油墨、凸印油墨和丝印油墨等。

按用途可分为：书刊印刷油墨、印铁油墨、塑料印刷油墨、包装纸张

印刷油墨和织物印刷油墨等。

按产品特性可分为：快固油墨、亮光油墨、荧光油墨、导电油墨、香

味油墨和光变油墨等。

按颜色可分为：四色油墨和专色油墨。 图像处理

制作印刷菲林的图片原稿可分为反转片、负片、印刷品、数码摄影。

另有绘画原作和实物原稿，但现在一般情况下均不采用。现有的印刷是

CMYK（青、品红、黄、黑）分色印刷，普通扫描由于图像色彩调控原理

与印刷原理存在差异，所以在色彩处理上要特别用心，否则易产生色差。

而滚筒式电子分色机扫描，因为其原理与印刷一致，则不易造成太多的

偏差，纠正也相对容易。

印刷品作原稿时，由于本身带有网纹，复制时容易出现龟纹和撞网，

切不要等比例扫描，最好避开错网、缩小或方大5%以上，扫描后用图像

处理软件进行去网调整。 使用数码摄影作品时，虽然较方便，但是暗部较深的作品，容易产生

死网，也就是单色，请在使用时，准确掌握曝光量。

扫描原稿、反转片、负片时，宁大勿小，如10M大小的成品，可在10-20M

量内进行。

负片冲洗成品，不宜用布纹纸，可造择光面纸。

彩屏的校色

图片制作时，由于扫描（电分分色或平面扫描）的中间环节传递，会

造成图像色彩的损失、差异。应在出菲林做“软打样”，即利用屏幕校色。

校色前，将显屏校准。校准方法如下：

一、 确保工作环境光源正常，显示器处于稳定的状态；

二、 在原软件的支持下，使用本机出菲林的打样稿图片；

三、 关闭桌面图案，将屏幕设为中性灰色。 网线数与印刷效果

网点的线数以2.54cm（1英寸）距离内排列的网点数为标准。印刷品不

同，视距不同，对网点线数的要求也不同。通常制作的印刷品，如挂历、

海报、书刊和样本适用150-175线。精致的画册、科技图片，视距较近

的印刷品，适用200线。设备条件允许，还可以提高印刷的网线数。实

际操作时，在完稿上，注明菲林的网线数即可。 反白字体

在大墨色印刷中，许多设计师颇爱反白字。由于印刷工艺的局限，多

色叠加后，油墨在压力下出现扩张，那些小于7磅的一条和文字容易断

裂模糊。建议少用、慎用反白字，多用实体印刷字。底色不匀的反白字

也会造成阅读困难。 如何提高黑色浓度

印刷大墨位黑色，四色容易偏色，单纯的黑又容易发灰，印不深。在

实地100%黑色中加30%-40%网线的青色，可以提高黑色浓度。 避免鬼影

鬼影是指成品中同一色块有不同的暗调图影。造成鬼影的最初原因往

往是拼版不当。把不在一个色相里的图像，拼在一张版面上，由于不同

的色相，要求不一样，校准某一块图像色相，就会破坏同一版面上相仿

的另一块图像的色相。特别是在横竖交叉拼版时，这一问题尤为突出。

如CMYK的网点密度在50%-70%时，印刷调整不到位，还容易出现类似鬼影的墨杠。 跨页图片

跨页图片的版面应当合在一起出菲林。由于图片的细节很多，分开出

片，易产生色差。为了保证后道装订时，两个PG图版衔接的准确，跨图

的版面要合在一起出菲林。 跨页文字

在跨页上安排文字是很危险的，因为，文字的组合是不能稍有错位的，

虽然你设计时考虑得很精确，但是印刷和后期制作中（骑马订、线胶装

和无线胶装）都存在一些变数。如确实需要文字跨页，应把字距间隙作

为跨页缝边。如果在精装本中，扉页有跨页字，还要考虑书槽位的距离。 底色与主体的图像处理

印刷有主体色图像时，为了调准主体色，有时会使底色色相偏色，两

者常常互相影响。为了使两者减少干扰，宜采用抠底工具，把底色改成

专色，这样，印刷时主体色就不会影响底色的色相。

家具的色彩

印刷品中，对色彩要求较高的产品之一是家具样本。家具所选用的颜

色往往中间色调丰富，色彩关系暧昧，在同一幅作品中，有冷色又有暖

色，稍有不慎，图像的色彩将偏向一方，失去原作的魅力和细节。所以，

电分分色时，要忠实于原稿。电脑制作时要以原稿为基础，不要使用多

个软件转图，避免造成CMYK色相变化，印刷时难以校准色彩。 彩色文字

印刷细如发丝（或者更细）的彩色文字，四色印刷很难把握。套印时，

只要有一丝一毫的套印偏差，文字的边缘就会产生毛边和虚影。这样的

文字会造成阅读困难。彩色文字最好使用专色印刷，一次性印刷定成精

准的文字。 Word文件

在制作书稿时，文字输入用word软件较多，因为word软件输入方便快

捷。但word是办公软件，印刷作为更高一级的要求，word存在一些缺陷。

我们在借用时，要特别细心。如成品位是21×28.5cm的16K文本时，出

片时应仔细校对菲林的成品尺寸，因为word没有十字线设置，而自动挂

线出片的十字线，容易侵入成品，在印刷前仔细检查使其不致影响成品