互联网音乐平台的版权保护问题

数字传媒研究第36卷2019年第5期

作者简介：刘珂江西财经大学研究生探析互联网时代数字音乐版权保护问题

刘珂江西财经大学江西省南昌市330000

【摘要】伴随着互联网音乐免费时代的结束，再一次验证了共享精神才是互联网的精神，而不是无偿提供。社会对于知识产权保护的意识不断提高，知识产权的成果得到进一步尊重。本文通过研究我国数字音乐版权问题发展现状，指出其频现侵权事件的原因，并提出相应的保护对策，旨在进一步促进我国数字音乐产业健康稳定发展。【关键词】数字音乐版权侵权保护对策【中图分类号】D923.41【文献标识码】A【文章编号】2096-0751（2019）05-0010-03

一、我国数字音乐版权问题发展现状

“数字”是指通过使用数字技术创作出的产

品或作品。数字技术是数字音乐萌芽和后期成长

的前提。数字音乐既能方便地存储和播放，又能

通过网络迅速传递，方便了人们的获取［1］。

自上世纪90年代，盗版问题一直阻碍着我

国内地唱片行业的发展。盗版问题带来的是市场

价格体系的破坏，而网络则使人们的观念发生转变——音乐无须付费就可以获取。鉴于这一行业

发展中的问题，我国相关部门针对作者的利益以

及网络著作权颁布了《互联网著作权行政保护办

法》及《信息网络传播权保护条例》，但因互联

网和数字音乐版权存在的特殊性质［2］，以上措

施并未有效的施行。所以，数字音乐版权保护这

一迫切的问题没有从根本上得到解决并一直伴随

至今。

--34第36卷二、我国数字音乐市场侵权现象的原因

音乐产业备受盗版问题的困扰，盗版问题不

仅打击了作者的创作积极性，也危害了音乐产业

的正常发展，造成了互联网音乐市场权益问题屡

禁不止的局面。通过研究分析，有多方面因素造

成了以上问题的发生。

（一）获取方便

首先，计算机技术以及网络的飞速发展为数

字音乐的传播提供了便利，但数字音乐容易复

制、储存的特点使其更加容易获取；其次，网络

侵权界限模糊、作品在网上的传播速度快使侵权

问题多发。

（二）管理及保护制度不够完善

2019年第11期 New Media ReseaRch48新媒体研究

在新媒体环境下，随着移动互联网技术的发展

和智能手机的普及，抖音、火山小视频、快手等短

视频App迅速火爆起来，其中存在的版权问题也不

断引起社会的关注。短视频中数字音乐的应用越来

越多，伴随着短视频与数字音乐的共生发展，UGC

短视频中音乐版权问题日益突出，短视频中音乐版

权的保护问题已成为亟待重视和解决的问题。

1 新媒体环境下UGC短视频与数字音乐的发展

随着短视频行业的快速发展，数字音乐越来越

成为短视频制作中不可或缺的部分，应用于视频中

的背景音乐、音乐类视频、翻唱作品等不同场景中。

短视频与数字音乐相互依赖、相互影响、相互促进，

形成双向影响，以抖音、奶糖和muse为代表的音

乐类短视频App走红网络，成为年轻人进行个性表

达的流行平台。

1.1 短视频的传播现状及内容生产方式的分类

区别于传统的长视频，短视频时长一般在15

秒到5分钟，是随着网络移动终端的普及而兴起的

一种内容传播方式。短视频凭借其时长短、传播快、

及时性、内容丰富、灵活多样、便于操作等优势，

在当今碎片化和浅阅读时代，受到广大用户的欢迎，

并成为最主要的娱乐方式之一。2018年，短视频行

业获得井喷式发展，短视频用户数再创新高，据数

据显示，目前短视频独立用户数已经达到5.08亿，

占国内网民总数的46%，即平均每两个网民中就有

一个有观看短视频的习惯[1]。

根据内容生产方式的不同，现有短视频可以

分为UGC（User-generated Content，用户生产内容）、PGC（Professionally-generated Content，

专业生产内容）和OGC（Occupationally-generated

Content，职业生产内容）类短视频三种。其中UGC

类短视频不以打造网红明星为核心，而是鼓励普通

用户拍摄、制作、上传作品，基于用户兴趣，具有

个性化、多样化特点以及娱乐和社交属性。在内容

◎文化产业◎　

浅谈数字音乐版权保护问题　

朱　乐　

（杭州师范大学，浙江杭州３１００１６）　

摘要：本文从数字技术和网络媒体特征出发，阐释了数字　

音乐产生的背景，剖析了数字音乐版权保护机制和公众版权意　

识的缺失，是导致音乐版权保护不力的主要原因，提出应从数字　

技术、音乐和法律的不同的维度形成合力机制，有效保护数字音　

乐版权。　

关键词：数字音乐；版权保护；数字技术；音乐产业　

１　数字技术与数字音乐　近年来，以数字技术为代表的现代高科技发展，改变了原有　

的信息生产与传播方式，推动了以网络媒体为标志的传播变革，　

也给音乐的生产、制作和传播带来巨大的冲击，催生了数字音乐　

这一新的音乐形式。所谓数字技术是与模拟信号技术相对而言　

的，它以离散数字信号加工为核心，是与电子计算机相伴生的现　

代高科技，通过技术手段将各种形式的信息，如音频、视频、图文　

等，以数字的方式进行生产、制作、储存、还原和传播。　

数字技术和数字媒体也广泛运用于音乐的生产、制作与传　

播，由此产生了现代音乐的形式——数字音乐。数字音乐大大　

拓展了音乐生产与传播的能力和效率，降低了音乐产业的各种　

成本，使音乐的规模化生产成为可能。由于声音是音乐的物理　

介质，数字技术能够将声音以数字的形式进行制作、储存和传　

播，从而为数字音乐的产生提供了可靠的技术支撑。因此，数字　

音乐是以数字技术手段进行创作、制作和传播的音乐作品及其　

音乐表现形式。数字音乐产品形式，早期主要有ＣＤ和ＤＶＤ　

等，这些还是以音乐产品的形式通过市场销售来实现其版权利　

益的，但是出现了以网络媒体为主导的数字音乐的形式后，不仅　

完全取代了原有的音乐产品，更由于网络数字音乐基本是免费　

下载和使用，带来了前所未有的版权问题。数字音乐的出现与　

发展，不仅是音乐艺术表现和使用方式的一次重大变革，加速了　

以音乐消费为主导的艺术发展路径，而且给音乐的版权管理提　

出了全新的课题。如何通过有效地保护数字音乐版权，促进现　

2016・11（中）◆理论新探

保护客

体中的“影视作品”进行界定时曾指出，影视作品的范围包括：“一

切电影及以拍摄电影的方式表现的其他作品。”公约中采取了广

义的概念，包括了除电影作品以外的纪录片、科教片、木偶片和动

画片等，这一定义也已逐渐被各国版权法采纳。笔者认为，采用

公约中的广义定义，既符合互联网视野下样式多元丰富的影视作

品内涵，又与各国普遍接受的“影视作品”范围相契合，有利于全

球互联网经济下相关问题的学习和探讨。

（二）影视作品的特点

针对影视作品自身特点而言，受我国法律保护的影视作品特

点主要体现在三个方面。

1.技术性：

由定义可知，无论是我国的狭义定义，还是国际上的广义定

义，都强调“以拍摄电影的方式”。这要求影视作品要采用一定的

技术为表现手段，要求制作者用画面、音响等为媒介，将连续的画

面通过电影影像、合成等技术来表达作者的思想。在科技迅速发

展、技术手段不断革新的今天，虽然在拍摄、合成等方式上出现了

多样化的形式，但对影视作品技术性的特点要求是最根本而核心

不变的，也是愈发凸显重要的特点。

2.艺术性：

影视作品从制作到呈现，不仅是制作的技术越来越多元化，

其呈现载体也受科技影响而导致种类形式繁多。但不论采用哪

种方式表现或是承载，其内容必须都属于艺术创作的范围内，必须是一种艺术的结晶。也正是因为影视作品内容本身具有艺术

性，丰富了其权利内涵，囊括了精神权利和财产权利两个方面。

3.独创性：

影视作品具有著作权保护对象的共同特点，是智力成果的体

现，其内容必须具有独创性。虽然每部影视作品的内容都独具一

格，较难形成统一的衡量标准，但基本而言，应当符合法律规定、

公序良俗。当然，该种独创性不能片面的理解为在创作人数上的

单一，而是应当作为一种区别于其他作品的，不相雷同的一种体

现。

总体来说，影视作品著作权集演绎作品、合作作品等性质于

一身，著作权人涉及到编剧、导演、美工、摄影、剪辑等角色分工的

多样化，都对影视作品具有一定的创作。在数字环境中，互联网+