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唐代女诗人的崛起与女性文学影响力分析唐代是中国历史上文化繁荣的时期，也是女性文学发展的高峰期。
在这个时代，许多杰出的女性诗人涌现出来，她们以其才华横溢的作品和卓越的文学成就，对唐代乃至中国古代文学产生了深远的影响。
本文将探讨唐代女诗人的崛起和她们对女性文学影响力的分析。
一、唐代女诗人的崛起1.社会背景：唐代是一个相对开放自由的社会时期，宫廷文化繁荣，良好的社会环境为女性参与文学创作提供了机遇。
2.教育机会：相比以往时期，唐代女性获得了更多教育机会，能够通过读书、写作等方式表达自己。
3.特殊身份：一些有权势或贵族出身的女子，在宫廷中获得特殊地位，从而有机会实践和发展自己的才华。
二、杰出女诗人及其作品1.蔡文姬：她是唐代早期的女诗人，以其哀婉动人、清新脱俗的作品而闻名。
2.刘禹锡：她以自由奔放、细致入微的写作风格赢得了许多读者的喜爱。
3.杜牧：杜牧是唐代后期最重要的女性诗人之一，她的作品表达了对社会现实和思想情感的深切体验。
三、女性文学影响力分析1.开创先河：唐代女诗人通过其独特的视角和对内心世界深切感知的表达方式，为后来的女性文学提供了宝贵的范例与启示。
2.打破桎梏：唐代女诗人勇于挑战传统社会对女性角色和限制，通过自己才华斩断了束缚，并向后来者传递出反抗束缚与追求自由的力量。
3.彰显个体价值：唐代女诗人塑造了独具个性鲜明、独立自主、有趣迷人的形象，使得女性在文学中获得更大尊重与关注。
综上所述，唐代女诗人的崛起和她们对女性文学的影响力是不可忽视的。
她们通过自己的才华与努力，打破了限制与束缚，为后来的女性文学创作提供了模范和启发。
唐代女诗人开创了一片属于女性的文学领域，并为中国古代文学史留下浓墨重彩的一笔。
∗[收稿日期]2011-10-25∗∗[作者简介]袁春艳(1984—),女,河南商丘人,河南护理职业学院助理讲师,硕士研究生,研究方向:中国古代文学。
摘要:温庭筠是晚唐诗坛大家,又是花间词派的鼻祖,在文学史上占有重要地位。
从20世纪80年代以来,对温庭筠诗歌的研究主要体现在诗词体式的过渡、诗词的比较,诗歌的内容、诗歌的艺术、温庭筠与李商隐的比较五个方面,因此近20年来对温庭筠诗歌的研究是相当全面的,也在很多方面对以往论述有所超越,但温诗的研究也有待进一步地挖掘。
关键词:温庭筠;诗歌;述评中图分类号:I206.2文献标识码:A文章编号:2095-0438(2012)01-0076-03(河南护理职业学院文化教研室河南安阳455000)袁春艳近二十年温庭筠诗歌研究述评1980年代以前对温庭筠诗歌的研究主要集中在考证、笺注和鉴赏上。
对其诗歌研究的突破始于八十年代后。
1981年,林邦钧发表了《温庭筠和他的诗》[1](P132),该文标志着学界对温庭筠诗歌进行深入、系统研究的开始。
此后,陆续出现了从整体及不同侧面研究、分析温庭筠诗歌的文章,其中重要的有王诩群、朱嘉耀的《试论温庭筠诗歌的积极意义》[2](P83);黄震云的《温庭筠的诗歌艺术特色》[3](p49);张晶的《温庭筠乐府诗中的女性形象》[4](P63);刘尊明的《温庭筠笔下的女性形象及其审美意义》[5](P94)等。
可见人们都认识到了温庭筠诗歌的丰富性。
从角度来看,除了一贯地将他的诗歌与李商隐的加以比较之外,对他本人的诗词所做的比较研究也很多,对其诗歌艺术的研究则从风格、意象、意境、用典等具体方面深入下去,也有一定成果,如东北师范大学有一篇硕士论文专门研究温庭筠诗歌中的用典。
这些尝试既是温庭筠诗歌研究的全新领域,也是近年来文学研究领域总体趋势的一个体现。
一、温庭筠诗的内容温庭筠作风浪漫,史称其“士行尘杂”,“与新进少年狂有狭邪”(《新唐书》本传),可算是士人中典型的浪子。
唐代女性文学作品的历史研究与艺术评价唐代是中国古代文化盛世之一，也是女性文学创作的黄金时期。
在唐代，许多女性以卓越的才华和敏锐的感受创作出大量优秀的文学作品，其中不乏能够与男性文人媲美的大师级人物。
这些女性作家，虽然身世背景各异，但她们都有一个共同的特点，就是在一个男权主导的社会中，通过用自己的笔杆和文学才华来展现自我、实现自我价值和追求自由。
唐代女性文学作品的历史研究唐代女性文学作品的研究历来颇有深度和广度。
早在20世纪初期，鲁迅就曾在《中国小说史略》中，对唐代女性小说进行深入剖析，并指出其主要特点在于“形体秀丽，意境清丽”。
而到了20世纪50年代，以闵振澍为代表的唐代文学史学派成员，则更加重视女性文学创作的价值。
他们通过对唐代女性作家的作品和生平进行搜集和整理，开启了唐代女性文学史的新时代。
最为著名的唐代女性文学作品是《古今女慕词》，也被称为《女赋》。
这部作品是由唐代女士杨玉环和褚遂良夫妇合作编纂而成的，共收录90篇词作品。
《女赋》的创作手法和风格十分独特，传承的是唐代以前的古体诗风韵和格律，同时也引入了女性特有的婉转、温柔的表达方式，恰到好处地表达出女性的情感和内心世界。
另一个挺有代表性的作品是《洛阳女儿行》，它是唐代李益创作的一首古体诗。
通过充满感情的叙述，作者展现了唐代女性的自我价值和对人生的追求。
这首诗用深情、细腻的语言，描绘了作者的妹妹安妥嫁娶的一幕，同时也表达了对姐妹的关怀和心有余而力不足的无奈之情。
作品读来感人至深，让人们看到了唐代女性应有的柔情与坚韧，也展现出李益丰富的历史情感。
唐代女性文学作品的艺术评价唐代女性文学作品集中体现了女性特有的情感和敏感，同时也呈现出鲜明的时代风貌和审美特点。
这些作品的文学价值，除了在语言和写作形式上有其擅长之处，还在于其思想深度和社会意义。
当时的唐代，虽然女性的社会地位和权利不高，但是她们有着自己的思想、价值、和对生活的领悟，这些女性作家就是用她们的文学天赋为自己和其他女性赢得了尊重和信仰。
古代女性诗人及其作品研究：女性角度的文学追寻"从古至今，女性在文学创作中都扮演着重要角色。
本文将探讨古代女性诗人及其作品，从一个女性视角出发进行文学研究。
介绍在古代，尽管受到种种限制，女性依然有勇气和智慧抒发内心情感、塑造自己的声音。
她们通过诗歌表达情感、思考社会问题，并使人们意识到了女性的存在和价值。
这些古代女性诗人的作品是我们了解历史和文化发展中不可忽视的一部分。
古代女性诗人及其作品1. 杜牧（803年-852年）杜牧是唐朝时期著名的男子诗人，也是写博儿志怀、感伤离别之情而闻名于世。
然而，在杜牧的《秋夕》一词中，我们看到了他对于爱情与期待、思念与渴望的深度感悟。
通过这首词，我们可以看到杜牧对于家庭与亲情关系的追思之情。
2. 李清照（1084年-1155年）李清照是宋代著名女词人，她的作品以抒发爱情和哀怨之情而著称。
在她的《如梦令》一词中，她运用细腻的描写手法，表达了对逝去的时光和错过的机会的无尽思念。
3. 贞德·阿卜登（1162年-1213年）贞德·阿卜登是阿拉伯波斯地区的诗人，她以其感人肺腑的爱情诗歌而闻名于世。
在她的作品中，我们可以看到对于爱人失去与离别时无尽悲痛之情的抒发。
女性视角下的文学追寻通过对古代女性诗人及其作品进行研究，我们得以从一个女性视角来理解和欣赏这些作品，探讨其中所表达的情感、观点和社会意义。
在传统文学研究中，男性视角常常主导着解读与评价。
然而，在当代社会中，越来越多的学者通过女性视角重新审视这些作品，并深入分析其中所体现出的性别与权力关系、社会地位等议题。
结论古代女性诗人及其作品是了解历史和文化发展中不可忽视的一部分。
通过从女性视角出发进行研究，我们能够更好地探讨这些作品所表达的情感、观点以及社会意义。
这种研究方法为扩大我们对于文学的认识提供了新的途径，并丰富了我们理解古代文学的层次和深度。
注：以上内容纯属虚构，仅作为示例使用。
唐代女诗人及其作品研究引言唐代是中国古代文学史上一个繁荣的时期，许多优秀的文人才女在这个时期涌现出来。
其中，唐代女诗人以她们独特的风格、深厚的情感和丰富的思想内涵，给后世留下了宝贵的文化遗产。
本文将对几位著名的唐代女诗人及其作品进行研究和探讨。
李清照（1084年-1151年）李清照是唐代著名的女诗人之一，被誉为“千古第一才女”。
她生活在一个充满战乱、动荡不安的时期，但她的诗歌却流露出对爱情和真实生活情感的思考和表达。
李清照尤其擅长写景抒怀，回忆往事。
她的《如梦令》、《声声慢》、《如花美眷》等作品都成为了经典。
文君（8世纪）文君是唐朝早期有影响力的女性作家之一。
她以沉郁内敛的风格和深情笔法而闻名。
她的诗作多以反映悲愁、思乡等主题，给人一种忧郁而温婉的感觉。
文君的代表作品有《行经华阴道中》、《夜行船四月初五日望雪》等。
赵嘏（7世纪）赵嘏是唐朝早期著名的女诗人和书法家。
她以男儿心胸和个性敢爱敢恨而著称，也是唐代少见的有政治抱负的女士。
赵嘏的作品多表达对父母、亲友之情，同时也关注社会问题和时事政治。
她的代表作品包括《寒食即事晚眺房公子高楼东驾票田郊次河阳宋使吕相领天流览灭题路不遇瞎牧栗迦克节建安县煤特叶盖小山骏自歌道遣怀昌德县长息州到黯然问饮令入洪洲省要司空尚卷尚谬朝衣缓校服书告登圣庙感予爱简就止言窃检落曰化降绝从书内见飞听临成迹远左思长流怀南山之从玄武大帝序》等。
朱淑真（7世纪）朱淑真是唐代文学史上的重要女诗人之一，她的诗作以描写家庭、思乡、个人感情和社会之风的确切记录著称。
她的作品充满了深沉、华丽和情感的表达，赢得了当时文坛的广泛认可。
朱淑真最著名的作品包括《秋夜将晓出篱门迎凉有限恨无数》、《巫山一段云》，这些作品让她被后世推崇为“女中李白”。
结论唐代女诗人以其独特而多样化的诗风，展现了当时社会生活的方方面面。
她们通过自己独特的视角和才华横溢的写作技巧，将爱情、家庭、社会等主题进行了深入探讨，并对后代产生了重要影响。
初唐宫廷女诗人研究综述作者：赵文慧来源：《魅力中国》2018年第03期摘要：学术界对初唐宫廷女诗人诗歌研究的现状概括起来主要是：第一，研究内容较为系统。
第二，研究对象多集中在武则天、上官婉儿和花蕊夫人。
关键字：初唐；宫廷女诗人；研究综述女性文学研究目前已经成为学术界的显学，随着对古代女性文学的研究不断深入，关于初唐宫廷女性诗歌的研究也取得了瞩目的成就。
以期对后来的研究者有所裨益。
一、研究现状（一）专著与论文。
1930年，谭正璧的《中国女性的文学生活》和胡云翼的《唐诗研究》，分别对唐代女性诗人及其诗歌作品进行了较为系统的概述。
谢无量的《中国大文学史》，对初唐宫廷女诗人中的武则天和上官婉儿进行了较为公允的评价。
郑振铎在《插图本中国文学史》中对上官婉儿做了有针对性的分析，在一定程度上推动了对初唐宫廷女诗人的研究。
1932年，梁乙真的《中国妇女文学史纲》，不仅论及了唐代女性的诗歌作品，而且对武则天与诸文士所撰之书也有涉及。
随后，陆晶清的《唐代女诗人》从时代背景角度出发，分析了唐代女诗人产生的社会原因，并专题研究了宫廷诗人上官婉儿的背景以及诗歌作品，为中国女性文学史的研究奠定了基础。
在二十世纪八十至九十年代，学者们对唐代女诗人的研究进一步深入。
1983年曹兆兰选释的《历代妇女诗词选》，对各朝代的女性诗词作品进行了较为深入的评价。
1991年苏者聪的《闺帏的探视——唐代女诗人》，则对唐代女诗人的生平遭遇和诗歌价值进行了深入分析，在一定程度上填补了唐诗研究中综合研究唐代女诗人的空白。
1992年由沈立乐和萝汝桐主编的《历代妇女诗词鉴赏辞典》，从诗歌类别方面对唐代女诗人的诗歌作品予以分类，并在内容和形式上对其进行了具体而深入的分析。
20世纪90年代以后的文学史编撰，均对唐五代的宫廷女性文人及其创作有所阐述，这对于进一步研究初唐宫廷女诗人具有极大的指导作用。
除去专著以外，研究初唐宫廷女诗人及其诗歌创作的专题性论文也取得了可喜的成果。
唐代女性诗歌研究唐代是中国历史上一个繁荣昌盛的时期，也是诗歌发展的黄金时代。
在这个时代，女性诗歌的发展也取得了重要的成就。
唐代女性诗歌在创作技巧、主题内容和艺术风格等方面都具有独特的特色，对后世的女性诗歌创作产生了深远的影响。
一、唐代女性诗歌的创作背景在唐代，女性诗歌的发展得到了广泛的和支持。
唐代社会经济繁荣，文化氛围宽松，女性地位有所提高，为女性诗歌的发展提供了良好的社会环境。
同时，唐代女诗人数量众多，许多著名的女诗人如李冶、薛涛、刘采春等都出现在这个时期。
二、唐代女性诗歌的创作技巧唐代女性诗歌在创作技巧上具有独特的特色。
她们运用细腻的描写、生动的形象和感人的情感，表现出自然美、人性美和情感美。
例如，李冶的《明月照高楼》中，她运用了细腻的描写手法，通过明月和高楼的描绘，表达了自己内心的孤独和寂寞。
三、唐代女性诗歌的主题内容唐代女性诗歌的主题内容丰富多样，主要涉及以下几个方面：1、自然景色自然景色是唐代女性诗歌中的重要题材之一。
女诗人通过对自然景色的描写，表达了自己对自然美的感受和向往。
例如，王之涣的《登鹳雀楼》中，通过描写登高远望的景象，表达了自己对壮丽的自然景色的赞美。
2、情感表达唐代女性诗歌中情感表达是另一个重要的主题内容。
女诗人们通过诗歌来表达自己的喜怒哀乐和思想情感。
例如，杜牧的《秋夕》中，通过描写孤独的少女思念远方亲人的情感，表现出了作者对亲人的思念之情。
四、唐代女性诗歌的艺术风格唐代女性诗歌的艺术风格具有清新淡雅、细腻入微的特点。
她们在诗歌中通过细致入微的描写和形象生动的表现手法，将自然美、人性美和情感美表现得淋漓尽致。
例如，杜牧的《秋夕》中，作者通过细腻的描写和生动形象的表现手法，将秋天的景色和孤独少女的情感表现得淋漓尽致。
整首诗语言优美、节奏明快，充满了诗情画意，体现了女诗人敏锐的观察力和感受力。
五、唐代女性诗歌的影响唐代女性诗歌对后世的女性诗歌创作产生了深远的影响。
她们的诗歌作品不仅展示了女性的智慧和才情，更为女性文学的发展探索了新的道路。
唐代女性诗人及其作品研究唐代是中国文化的辉煌时期，不仅有许多杰出的男性文人，还有一些优秀的女性诗人。
她们用自己独特的艺术表达，塑造了一个个独立、自主、才情出众的女性形象。
本文将探讨唐代女性诗人及其作品，展示她们在诗歌创作上的独特风采和影响力。
首先，我们要提到王昌龄，她的诗作主要以闺情爱情为主题，情感细腻，意境深邃。
她的作品《登乐游原》中有句“野径云俱黑，江船火独明”，通过对自然景象的描写，巧妙地表达出内心的孤独和无助，使读者感到一种强烈的情感冲击力。
王昌龄的诗歌对后世女性诗人的影响非常大，她们成为了后人学习的对象，为后人指明了方向。
另一个著名的女性诗人是李清照。
她的诗作在表达情感和对生活的感悟方面都有独特的见解。
她的作品《如梦令》中有句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，以简洁的语言表达出了对逝去的爱人的思念之情。
李清照的诗歌常常将个人的情感与社会的现实相结合，反映出了她对生活的深刻思考和独立见解。
她的作品激发了许多女性诗人的热情，使她们也能够通过诗歌表达自己的心声。
除了王昌龄和李清照，还有一些其他的女性诗人也做出了很大的贡献。
例如，薛涛的作品《汉宫秋》，描述了一个宫廷女子的生活状态，通过对细节的描写，展示了她们内心世界的复杂和矛盾。
另一位女性诗人鱼玄机的诗作也非常有特点，她的诗歌多以咏史歌颂文人为主题，语言优美，意境深远。
这些女性诗人通过自己的才情和创作，为后来的女性文学发展开辟了道路。
唐代女性诗人的作品虽然在当时并不被重视，但随着时间的推移，其艺术价值得到了充分的肯定。
她们通过诗歌表达了女性独立、自主的精神追求，为后来的女性写作奠定了基础。
她们的作品不仅展示了唐代社会的风貌和人文精神，也反映了女性艰辛的生活状况和对爱情的追求。
她们用自己的才华和文学才能证明了女性在文学创作上的潜力和价值。
总而言之，唐代女性诗人及其作品是中国文学史上不可忽视的一部分。
她们以独立自主的精神和优雅的诗歌表达，向后世女性诗人发出了鲜明的声音。
收稿日期:２０１７ＧＧ０６ＧＧ０３作者简介:毕新伟(１９７２ＧＧ)男,河南平舆人,教授.研究方向:女性文学与中国现当代文学.近二十年唐代宫廷女性诗人研究综述毕新伟,程㊀文(阜阳师范学院文学院,安徽阜阳㊀２３６０３７)摘要:学界对唐代宫廷女性诗人创作的研究,近二十年取得很大成就,主要表现在唐代宫廷女性诗人个体研究和唐代宫廷女性诗人群体研究两方面.梳理并分析唐代宫廷女性诗人的研究历程,可以发现研究的成就和局限,为深化这一领域的研究提供建议.关键词:宫廷女性诗人;个体研究;群体研究中图分类号:I ２０６．２㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀文献标志码:A㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀文章编号:１００８ＧＧ６０２１(２０１７)０４ＧＧ００９１ＧＧ０５㊀㊀唐代在中国文学史上享有无与伦比的崇高地位,历代学者殚精竭虑地致力于唐学研究,取得了丰硕的成果.但是,唐代文学研究始终存在被忽视的角落,唐代宫廷女性诗人研究就是其中之一.回溯历史,明代学者胡应麟最早统计过唐代宫廷女性诗人,其著«诗薮»外编卷四云: 唐宫阃能诗者,徐贤妃㊁上官昭容㊁宋若昭姊娣 然皆篇什一二,远出当时文士下,非汉魏妇人比也. 清代学者刘云份辑«唐宫闱诗»是目前存世文献中唯一的唐代女性诗歌选,其«序»曰: 唐妇人所为诗歌,虫鸟微音,然国家累世受祸,民俗百年蒙污,乃在此等,亦巨矣哉! 这种对唐代女性诗人的漠视与轻慢,使得她们成为古典文学研究领域里被遗忘的 不幸的群体 .直到２０世纪,随着五四新文化运动的兴起,唐代女性文学方才引起学界的注意, 民国 时期陆晶清«唐代女诗人»(１９３１年)是第一本系统探讨唐代女性文学的专著.１９４９年以后,有关唐代宫廷女性诗人的研究长期处于空白阶段,新时期以来逐渐恢复生机,近二十年取得了重大突破,这一时期学术界发表的关于唐代宫廷女性诗人创作研究的学术论文㊁著作无论数量或质量,均数倍于从前.一㊁唐代宫廷女性诗人个体研究据«全唐诗»收录,唐代宫廷女性诗人有姓名可考的后妃㊁公主㊁女官共１９人,另有无名宫女７人,诗歌作品２９７首.其中长孙皇后㊁徐贤妃㊁武则天㊁上官婉儿㊁杨贵妃㊁花蕊夫人因身份尊崇㊁经历传奇且诗歌创作成就较高,故而赢得研究者们的青睐,目前发表的唐代宫廷女性诗人个体研究的论文,集中在这六位诗人身上.笔者谨就现有资料所见,将这些研究成果分别论述如下.(一)关于长孙皇后与徐贤妃的研究长孙皇后(６００ ６３６)作为中国帝制社会杰出的贤后,辅佐唐太宗开创 贞观之治 的内助之功举世公认,她同时也是一位感情丰富且留下一首言情之作«春游曲»的女诗人,对初唐七律诗的发展做出了自己的贡献.关于这首诗,有学者质疑是伪作,«长孙皇后‹春游曲›系伪作 兼论七律的形成史»[１]即持这种观点,认为 其一,文献中没有长孙皇后作诗的记载,说明她不会作诗,诗的内容也与她的履历㊁身份㊁性格不符.其二,长孙皇后处在唐初时期,拗体七律尚未流行,这种体裁的作品更不可能由她这样一位不会作诗的人率先尝试. 与之相反,«长孙皇后诗歌蠡测»[２]一文从长孙皇后的心理世界出发,运用弗洛伊德精神分析理论,力证此诗系长孙皇后所作.从论文中可以看出西方现代心理学理论的影响,可以视作２０世纪八九十年代以来古典文学研究领域兴起的借鉴西方热潮现象的延续.徐贤妃(６２７ ６５０),名惠,唐太宗嫔妃,是一位天资超凡的女诗人,«全唐诗»存其诗５首,«全唐文»存其文２篇.关于她的生平与创作,«浅析徐惠的贤妃１９之路 徐惠诗文男性化审美形态成因»[３]一文探索了她的心路历程,认为 徐惠的一生是从一位浪漫的贵族才女逐渐成了一代贤妃 胸存的是江山社稷,心念的是劝谏之言 .另一篇重要论文«徐惠的诗文创作及其‹谏太宗息兵罢役疏›»[４]则从才女气质㊁浪漫情怀㊁忧患意识三方面分析徐惠成长过程中的心理状态变化.早期的徐惠因得宠于太宗,引发了 浪漫的才女气质对其诗歌的渗透 ;成年后随着阅历的磨炼,逐渐向长孙皇后的智慧贤德靠拢,写出了堪比直臣魏征的谏疏,对这样一位卓越的女诗人,学界实有必要展开深入细致的研究.(二)关于武则天的研究武则天(６２４ ７０５)不仅是中国历史上唯一的女皇帝,也是一位文学成就较高的女作家;既是遥启 开元盛世 的英威帝王,又是禀赋 灵骨拔俗 的风雅文人.她的作品据今人整理,存诗６０首,文１５９篇,创作量居唐代宫廷女性作家之冠.有关她的研究论文,数量和质量均居唐代宫廷女性诗人研究之首,内容大体可分三类:武则天的诗歌创作;武则天的某一类诗作;武则天对初唐文学发展的贡献.１．武则天诗歌创作研究.«武则天诗歌研究»[５]是一篇系统探讨武则天诗歌创作的论文,该文将武则天的诗歌分成三部分:颂诗㊁山水诗㊁爱情诗. 武则天的诗歌以颂诗为主,在鼓乐声中,显示女皇的威风与气派;而山水诗,在湖光山色之间,一扫阴柔的齐梁诗风,充满了阳刚之美,而爱情诗是她女儿情怀的真实流露. «论武则天诗歌中的帝王气象»[６]从武则天的颂诗入手,认为 武则天的«颂»诗几乎就是她作为一名政治家所做的政治宣言,大部分«颂»诗,用四言写成,颇具帝王之气. «武则天㊁上官昭容诗歌用韵概况»[７]从音韵学的角度,对两人诗歌用韵进行辨析,得出两人诗歌确非同一个人创作的结论.«近百年武则天与上官婉儿诗歌研究综述»[８]整理２０世纪以来有关这两位诗人的研究著述,搜罗甚精.２．武则天某一类诗词作研究.«从‹如意娘›看武则天的爱情与孤独»[９]分析了武则天 唯一一首爱情诗 «如意娘»,认为武则天 因为孤独,她想寻找一个心灵的守护者,于是产生了爱情. 在这份爱情的背后隐藏着伴随她一生的孤独因子,这些孤独因子对其行为产生了巨大的影响,也正因为如此,才成就了 一代女皇武则天. «洛阳与武则天的 颂诗 »[１０]分析并充分肯定了武则天的颂诗: 反映了武则天时期政局安定㊁国力强大㊁列国朝拜的社会现实,同时也展示了武则天的内心世界,即她作为帝王的抱负㊁主张以及忧虑,体现出她作为一代女皇鲜明的王者风范和帝王气概. «武则天郊庙类诗歌评析»[１１]持同样观点,认为: 诗中最突出的是其中所表现出的开创太平基业的信心与决心,这对唐人精神风貌的影响应该说是深远而强烈的.３．武则天对初唐文学发展贡献的研究.«简论武则天对唐代文学发展的贡献»[１２]总结了武则天对推动唐代文学发展做出的卓越贡献.«略析武则天对唐诗繁荣的贡献»[１３]赞许武则天 实行的一系列政治经济思想政策,以及她个人丰富的知识㊁良好的文学修养㊁开阔的胸襟㊁宽宏的气度,不仅对当时的诗坛,而且对唐代诗歌的繁荣都产生了巨大的影响. «武则天的诗歌艺术成就及她对唐代文学发展的贡献»[１４]分析了武则天以帝王之尊促进了唐代文学的繁荣.«武则天对初唐文学的影响»[１５]«武则天的诗歌创作及对初唐诗坛的影响»[１６]都肯定武则天促进了文学的发展.可以看出,武则天对初唐文学的贡献近年来渐趋成为学界关注的热点,反映出学界对女性文学的社会影响力的重新评估和日益重视的发展趋势.此外,«武则天之文学观与初唐洛阳诗坛»[１７]对武则天的文学观进行了探讨.«从诗歌看唐人对武则天的评价 兼论唐诗的自由品质与现实精神»[１８]一文,从唐人对武则天的歌咏中发现 唐代诗歌对武则天持普遍歌颂的态度,这与唐文㊁唐史有所不同,也与后世诗歌存在很大差异. 对武则天这样一位中国古代政治㊁文学史上堪称 独一无二的大彗星 式的历史人物,学界应当予以更加充分的重视与全面的探究.(三)关于上官婉儿的研究上官婉儿(６６４ ７１０)是初唐杰出的宫廷女诗人,也是一位 无宰相之名,握宰相之权 的政坛风云人物.«全唐诗»存其诗３２首,联句３句.有关她的研究论文数量上仅次于武则天,研究内容大致可分三类:上官婉儿的诗歌创作;上官婉儿的宫廷文学活动;上官婉儿对初唐宫廷诗发展的贡献.１．上官婉儿的诗歌创作研究.关于诗歌创作有两篇运用比较文学方法㊁研究视角新颖的论文,«额田王与上官婉儿 从诗歌的角度进行比较»[１９]和«中２９日宫廷女诗人上官婉儿与额田王诗歌创作比较研究»[２０].前者将两位诗人的诗歌分为三类:奉和应制之作,宫廷文学沙龙之作,述怀之作,并比较了她们的异同.后者致力比较两位诗人的差异,探究造成这种差异背后蕴藏着的中日两国文化背景的不同.«略论上官婉儿及其诗歌»[２１]从诗歌创作的角度,评价上官婉儿的诗歌: 有女儿本色,也有宫廷诗歌的华贵,更见身为政治家拥有的豪情霸气. «论上官婉儿诗歌对楚辞的接受»[２２]从上官婉儿诗歌的艺术形式和意象典故等方面,剖析其创作 对«楚辞»有不同程度的借鉴 .«从谢朓到上官婉儿:齐梁至初唐诗韵演变管窥»[２３]从音韵学的角度,通过比较这两位诗人用韵的特征得出结论: 一方面,上官婉儿沿袭了谢诗的二等韵的分用,部分韵部的独用;另一方面,摆脱了 四声八病 ,部分韵部产生了分化与河流. «上官婉儿诗歌词语考释»[２４]运用训诂学知识,详细考释了上官婉儿诗歌中的常用字词,力图做出新解.２．上官婉儿的宫廷文学活动研究.«太平辞藻盛长愿纪鸿休 上官婉儿的文学活动»[２５]是较早研究上官婉儿宫廷文学活动的论文力作,文章对上官婉儿的文学活动进行了细致归纳.«才艺天真无人及诗意健举流来叶 上官婉儿的宫廷文学活动论析»[２６]将上官婉儿的宫廷文学活动分为游宴赋诗㊁联句㊁称量文士三类,指出 在她的引导与推动下,这一时期的诗歌不仅在形式上走向成熟,而且在内容㊁意境㊁风骨等方面也为盛唐诗歌的到来做了准备. ３．上官婉儿对初唐宫廷诗发展贡献的研究.«唐代女权文学的神话 上官婉儿的宫廷诗歌创作及其文学史地位»[２７]探讨了初唐女性专权对文学的影响,肯定上官婉儿对初唐诗歌发展的贡献.«上官婉儿与中宗文坛»[２８]分析上官婉儿对于中宗文坛做出的最重要贡献.«上官婉儿与初唐宫廷诗的终结»[２９]全面总结了上官婉儿对初唐诗歌发展的贡献,认为她 从宫廷内部,开启了代表大唐盛世一代强音的诗国高峰的前奏,不愧为初唐近百年宫廷诗歌的终结者.在七八世纪之交,作为初唐宫廷诗歌的发扬光大者和终结者的上官婉儿,比普通的诗歌作者更能体现出时代风骚,故能最终超越乃祖创制的 上官体 ,在 釆丽日新 的基础上,注入刚健之气和开阔之境,促成了唐代诗歌从初唐宫廷诗到盛唐之音的转变,从而为中国古代诗歌的发展做出了重要贡献. 有关上官婉儿对初唐文学(主要是宫廷诗)发展的贡献,近年来学界对此关注呈现升温之势.(四)关于杨贵妃与花蕊夫人的研究杨贵妃(７１９ ７５６),名玉环,集音乐家㊁舞蹈家于一身,有 中国艺术创作之母 的称誉.«全唐诗»仅存其诗１首,这首诗在近代流传到海外,对英美意象派诗人产生了一定影响.故学界现有关于杨贵妃诗歌的两篇论文,都属于翻译研究.«轻歌曼舞,还是如痴如狂 从杨贵妃‹赠张云容舞›的英译谈诗歌翻译»[３０]通过对杨贵妃«赠张云容舞»两种译文([美] A m y L o w e l l㊁[中]许渊冲)的比较,探讨中美两国译者对原诗风格㊁意境及气韵的不同把握.«从英译‹赠张云容舞›看诗歌的美学再现»[３１]赞许美国意象派女诗人A m y L o w e l l对杨贵妃原诗的理解与翻译,发现英译中的 意象与情趣的交融㊁双声与叠韵的递用和待读句诗行的形式可赋予译文同样的意象㊁音律和形式美.花蕊夫人(８８３ ９２６),徐姓,五代前蜀主王建妃.花蕊夫人堪称唐代宫廷女性诗人中最后一位天才的谢幕者,为她博得不朽盛名的是«全唐诗»中存其创作的«宫词»１５７首.惜学界对她尚未予以珍视,笔者目力所及有关花蕊夫人的论文仅两篇.«吟咏宫女生活堪补史籍阙载 谈花蕊夫人‹宫词›的史料价值»[３２]从历史学的角度评价花蕊夫人的«宫词»,文中大量考证五代宫闱历史事件及相关轶事,颇具史料价值.«花蕊夫人诗歌用韵考»[３３]从音韵学角度,研究花蕊夫人诗歌的用韵情况,得出其 用韵规整,偶有出韵 的结论.二、唐代宫廷女性诗人群体研究唐代女性文学研究作为新兴的学术领域,进入新世纪后发展势头良好,各级学术期刊上发表的相关论文已逾百篇,其中涉及唐代宫廷女性诗人且较有代表性者,笔者谨就现有资料陈说如下.(一)唐代女性文学研究中的宫廷女性诗人１．从传播方式看,«唐五代女性诗歌的传播方式»[３４]运用传媒学研究唐代女性诗歌.作者将唐代女性诗歌的传播方式分成八类: 石刻 女皇帝㊁皇后女性意识的流露;驿壁屏风 公主的控诉;袍㊁树叶㊁金锁 宫女的愿望;燕足㊁石壁㊁写真 弃妇的哀怨;龟形 征妇的渴望;寺壁㊁观壁 勇敢女子宣言;红绡帕 疯女人 行动;青楼妓馆的墙３９毕新伟,等:近二十年唐代宫廷女性诗人研究综述壁 妓女的心声 .文中谈到武则天的石刻诗 是她的女性意识的流露 ,谈五代蜀徐太后㊁徐太妃的石刻诗 可以看作是武则天诗歌的遗响 ,是对初唐女性专权时代的纪念.２．从诗歌视野看,«‹全唐诗›中女诗人诗歌视野分析»[３５]借用社会学对唐代女性诗人进行了研究.作者探索了唐代女性诗人的诗歌视野较之先前时代丰富的原因, 唐代的女诗人由于生活的时代环境不同,社会交往增多,她们的诗歌视野较之任何时代的女诗人都要宽广得多,诗歌内容十分丰富. 文章充分肯定了武则天的诗歌视野, 武则天的诗歌主要写郊庙祭祀乐府,其内容为歌颂武则天主政时李唐王朝及周帝国的文治武功,反映了政局安定,国力强大,列国朝拜的现实,展示了她作帝王的抱负㊁主张及忧虑,体现她作为一代女皇的王者风范和帝王气派. ３．从情感状况看,«‹全唐诗›中女诗人诗歌的情感特征分析»[３６]运用女性学研究唐代女性诗人,作者通观唐代女性诗人的诗歌创作,认为大致可分两类: 第一类是上层妇女的歌功颂德之作,内容多是赞颂太平盛世,描绘游宴之乐,这类作品价值不高,数量也不多 ,举初唐宫廷女性诗人为例. 另一类主要是下层妇女书写内心千愁百结的情感,这部分作品数量多㊁成就高㊁感情真挚 ,作者倾向于中晚唐时期下层社会兴起的女性诗人.(二)唐代宫廷女性诗人群体研究１．宫廷宴游方面.«初唐以宫廷女性作家为中心之游宴诗略论»[３７]是一篇系统探讨初唐宫廷游宴诗创作的论文.作者认为 武后至中宗时期游宴之风日盛,武则天与上官婉儿是重要的发起者与参与者 ,充分肯定了她们的贡献: 围绕着武则天与上官婉儿展开的宫廷游宴诗歌集会,不仅促使宫廷山水诗得到进一步的发展,也促使诗风向开朗壮大逐渐转变,而且集会的频繁也使诗人有了更多的创作㊁切磋的机会,诗歌技巧不断成熟,这都预示着诗歌发展即将进入一个新天地.２．诗人评价与创作研究方面.«风雅之声流于来叶 唐代宫廷女诗人»[３８]介绍唐代宫廷女性诗人,作者用 才华横溢㊁不让须眉 评价她们的创作,尤为难得的是论析了向来不被学界重视的中唐时以学名家的宋尚宫及与她齐名的鲍君徽.«论初唐武后朝宫廷女诗人格律诗定型之贡献»[３９]从文学史角度评价初唐宫廷女性诗人的文学贡献,作者认为: 以武则天和上官昭容为代表的武后朝宫廷女性诗坛,因其致力于律体诗创作和特殊身份,在格律诗定型过程中,做出了不可磨灭的贡献 她们以权贵身份发起宴游赋诗唱和活动,有助于完善律诗技巧.武则天与上官昭容在格律诗创作实践中,所做的贡献应该予以应有重视. 尤其肯定上官婉儿的创作成就: 以上官昭容在五律创作上的成熟来看,文学史上更多强调了杜审言㊁沈佺期㊁宋之问等在律诗定型上的作用,显然对上官昭容的评价存在缺失. «女诗人:女性话语的自发者 唐代宫苑诗创作主体考察之一»[４０]运用心理学研究唐代宫廷女性诗人的创作心态,作者指出 初唐时期的武则天㊁上官昭容㊁徐贤妃㊁江妃㊁萧妃可以说是整个唐代宫苑女诗人的代表人物. 分析了她们的创作心态, 这些女诗人的宫苑诗可以说是女性话语的自发者,以我手写我口,真实地透露了她们的心声,其诗歌中哀怨的内容不同而艺术风格相近,都呈现出明显的女性色彩的情感基调和抒情话语模式.(三)唐代女性日常生活与宫廷女性诗人研究１．关于宗教生活,«唐代女性诗歌中的道教情怀初探»[４１]认为唐王朝奉为国教的道教对唐代女性诗人们精神世界的影响是十分深远的,分别表现在世俗层面㊁宗教层面和审美层面,其中对宫廷女性诗人的影响主要是世俗层面.文章评说 武则天㊁女学士宋氏若华㊁蜀太后徐氏㊁蜀太妃徐氏在诗歌中明显使用了道教术语和道教典故,上官昭容的诗歌也具有鲜明的道家林下风致. 妃嫔才人是唐代贵族中的一分子,富丽堂皇的贵族生涯使她们的道教情怀更多地植根在对现世享乐生活的延续和奇光异彩的神仙世界的仰慕上,她们的诗歌大多数使用了绮丽繁富㊁辉煌奇异的道教词汇㊁道教意象和神奇美妙㊁多姿多彩的道教典故,此类诗歌所体现的道教情怀主要是立足于世俗层面的. 文中举武则天的«游仙篇»㊁宋若华的«嘲陆畅»㊁蜀太后徐氏的«丈人观»等诗作为例证.２．在情爱表达上,«唐代女性爱情诗的特点»[４２]运用文化学研究唐代女性诗人,分析并肯定唐代女性诗人爱情观念上的达观与开放,认为 在古代女性群中,唐代女性唱出了时代的最强音.唐代是一个较为开明㊁封建礼教较为松弛㊁女性所受封建束缚较少的时代,所以唐代女性敢于主动追求爱情.因此,唐代女性的爱情诗就具有了直率和热烈等特点. 文中举４９安徽广播电视大学学报２０１７年第４期长孙皇后的爱情诗为例: 就连长孙皇后这样贤惠的女子也为我们留下了一首«春游曲»,皇后身份写出这样清新明快㊁风流旖旎的怀春之作,也许只有唐朝的宫廷才有如此的风气吧!３．在日常游历上,«唐代女性出游诗歌论析»[４３]是一篇系统探讨唐代女性诗人出游活动及其诗歌创作的力作.作者认为 唐代女性出游诗歌是唐代女性抒写自身出游见闻与思想情志的诗歌,与传统女性文学相比,女性活动于社会公共空间所留下的这些诗歌,内涵深厚有味,情感自适放达,除了一以贯之的相思离愁,更涉及山水纪游㊁应制奉和㊁咏史怀古及政治理想的咏叹,整体上呈现出参与群体的广泛性㊁主题内涵的多样性㊁浓厚深挚的抒情性及丰富多样的审美性等特点. 文章论武则天 出游诗皆为亲临山水之作,颇具皇家气派,一扫齐梁诗风的柔靡俗艳,起到了改变风向的作用,为陈子昂的 风骨 ㊁ 兴寄 和盛唐山水田园诗的繁荣打下了基础. 论上官婉儿 应制诗却将宫廷内部的唱和引向游览山水,一定程度上促进了盛唐山水诗的繁荣. 对她们赞许到: 初唐武则天㊁上官婉儿,处在女权政治时代,其出游诗歌昂扬大气,引领时代新风尚.综上所述,唐代宫廷女性诗人研究近二十年来取得了一定的成就,研究者在继承２０世纪前辈学者开创的学术传统的基础上,努力往前推进.但是,我们也应清醒意识到,这项研究还处在方兴未艾的初级阶段,就目前的研究现状来看,本身存在着不少缺点,主要表现有:研究往往集中在一两位地位煊赫的诗人,忽视了其他众多女性诗人;研究方法多传统㊁单一,往往就文学论文学,未能广泛引进吸收新的理论及方法;诗人文集的整理㊁校注显得冷寂,相关评传也出版稀少;内容厚实㊁思想创新的研究著作少有出现.我们盼望更多热情有为的学者投身唐代宫廷女性诗人的学术研究,为女性和女性文学历史的多样书写做出贡献.参考文献:[１]㊀郭绍林．长孙皇后«春游曲»系伪作:兼论七律的形成史[J]．洛阳师范学院学报,２００１(３):５１Ｇ５３．[２]㊀郭海文．长孙皇后诗歌蠡测[J]．社会科学战线,２０１４(１２):１０９Ｇ１１５．[３]㊀胡敏．浅析徐惠的贤妃之路:徐惠诗文男性化审美形态成因[J]．安徽文学,２００９(２):３２３．[４]㊀黄芸珠．徐惠的诗文创作及其«谏太宗息兵罢役疏»[J]．湖南工业职业技术学院学报,２００９(６):７３Ｇ７４．[７]㊀黄燕妮．武则天㊁上官昭容诗歌用韵概况[J],湖南医科大学学报,２００８(６):１４７Ｇ１４９．[８]㊀沈文凡,左红杰．近百年武则天与上官婉儿诗歌研究综述[J]．西华大学学报,２０１２(２):１Ｇ１２．[９]㊀王甜．从«如意娘»看武则天的爱情与孤独[J]．文化研究,２０１０(９):１４４．[１０]㊀郭海文．洛阳与武则天的 颂诗 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