谈小提琴演奏中的运弓动作

小提琴跳弓的种类和技巧详解
提琴跳弓，是小提琴四大弓法里面比较重要的一个技巧，小提琴四大弓法分别是分弓、连弓、顿弓、跳弓;小提琴跳弓在小提琴演奏中经常运用到，一般以弓弹跳演奏的弓法，都是以小提琴跳弓为基础，所以小提琴跳弓技巧在运弓中是较为重要的。

小提琴跳弓也是演奏时转换用弓部位的基础，演奏时转换用弓部位不但音色美，力度发生极佳的变化，而且细观演奏形体动作，给人优美，舒服，自然，炉火纯青的感觉。

的确是一种难得的享受。

下面介绍小提琴跳弓的知识和小提琴跳弓练习的技巧。

一、跳弓是弓子在弦上跳跃而演奏出的一些互不相连的短时值音。

二、跳弓可分为两种：小提琴自然跳弓、小提琴人工跳弓
1、人工跳弓，依靠人为的控制弓子，使其跳跃的弓法一般在不太快的乐段中使用。

2、自然跳弓，相对于人工跳弓，它是弓子在演奏中靠弓子本身自然而然的跳跃而奏出的跳弓，一般较快的演奏时才能奏出，因而用于快速乐段。

三、小提琴人工跳弓的技巧
人工跳弓可在中弓奏出，也可在中部左右，及中部以下奏出。

一般中速时采用。

既为人工跳弓，它离不开人的控制，一旦失去控制它将难能很好的奏出，他的快慢由跳跃的高低及左手的控制决定。

要想拉好人工跳弓
第一，弓子跳跃的高度要一致，保持均匀的力度，一旦变化，弓子高了速度将变慢，将出现噪音，高了音色也不悦耳。

第二，绝不能失去人为的控制，失去人为的控制跳弓就会中断。

小提琴连顿弓技巧解说小提琴连顿弓技巧解说连顿弓是小提琴演奏中的一种特殊弓法，下面是店铺分享的小提琴连顿弓技巧解说，一起来看一下吧。

Jascha Heifetz 亚沙、海菲兹1、关于连顿弓，我想，提琴家们可能用很长时间练习慢速的连顿弓，但一拉快还是觉得很难。

因此，我认为只要稍花一点时间慢练，以后就用最快的速度练习。

2、应当先在空弦上把这种弓法练快，慢练对速度是不会有帮助的，这种弓法和手腕没有关系。

3、这是一种让手臂呈僵硬状态演奏的弓法，是手腕变成手臂的一部分。

4、练习时把弓放在弦上，手臂绷紧，用最快的速度演奏，以后会能控制的。

5、在许多情况下，小指放在弓杆上是有帮助的，如上弓时，小指就像平衡器一样动作。

下弓时让手臂垂下来，小指可以离开弓杆，因为下弓不需要小指起平衡作用。

6、在维尼亚夫斯基许多作品中有许多有趣的片段，是发展这种弓法有价值的材料。

Yehudi Menuhin 耶胡迪、梅纽因1、连顿弓是让整个手臂处在紧张状态，牵住并引导手腕来演奏。

2、连顿弓最主要的方面是弓在弦上的阻力。

手腕微微抬高，产生阻力。

弓杆的压力主要来自于手腕。

3、连顿弓不宜练太久，每次练完之后应做一些放松的弓法练习。

Ivan Galamian 伊凡、加拉米安1、我认为拉上顿弓应使弓逐渐靠向身体，下弓逐渐离开身体。

2、训练断弓式连顿弓时，要求学生在弓尖用手指动作，先是一弓一个音分开拉，然后一弓两个音、三个、四个更多。

但每个音之间是放松的。

3、拉紧张的连顿弓时，用弓要尽量的短，但压力不变，是弓在弦上间隙的停顿。

4、快速的连顿弓，是建立在紧张的基础上的。

并且结合使用由于手臂、手或是手指的紧张所产生的肌肉振动。

练习紧张性的连顿弓时，要特别当心，不可太长时间地连续练习，否则这种得不到放松的紧张会产生有害的.结果。

5、下弓连顿弓时，只使用食指和拇指握弓，弓杆向着演奏者倾斜。

Rafael Bronstein 拉斐尔、布朗斯坦(《演奏科学》)1、连顿弓可以用两种方式来演奏：使用整个个手臂演奏或是使用手腕和食指的动作演奏。

小提琴的基本弓法及应用统计小提琴弓法所产生的基本效果,不外乎两种:一种是连音(legato),即各音互相圆滑的连贯的意思;一种是“顿音”(staccato),就是各音彼此隔离开的意思。

所以小提琴的演奏方法虽然极其繁多,然而演奏教学中不外乎是为奏出各种程度不同或性质不同的连音或顿音的方法而已。

小提琴的演奏方法虽然繁多,然而总括起来,不外乎两种基本的方法,即连音和顿音的方法,而后者又分为固定的方法和跳动的方法。

其他再多再复杂的方法也都是由这两种最基本的方法演变而来的,所以怎样掌握这两种最基本的方法,是小提琴演奏方法中的关键,在此笔者想结合演奏和教学实践介绍一下这两种方法的练习要领及其应用。

关于连音的方法长音表现在音乐上应该是平滑的连续的,在乐谱上常用连接线⌒表示,在弦乐中演奏这一类音的方法有两个要点:一是演奏时由一弦到另一弦中间要衔接得平滑,因为在一个用连音的乐段或乐句中,会有多次弦与弦的切换;二是上下弓中间衔接得要极其严密、圆滑,因为在用一个连音的乐段或乐句中很多地方要上下换弓的,有时一首乐曲的全部都是连音的形式,而其中每一个音符都是一弓一弓地分别演奏出来,在这种情况下,几乎完全以换弓圆滑与否来决定其演奏质量的优劣。

在小提琴演奏中,只要解决了换弦的问题,要使连接的音符彼此连贯,这是很容易办到的。

但是要使上下换弓时所奏的音彼此连贯,又是另一个问题。

必须特别留意,下面所说的方法可以帮助学习者解决上述两个要点的困难,解决其中困难以后,便可以运用自如了。

为了不使弓子在换弦二音之间有切换的痕迹,或避免第二音开始时发音太强的弊病,须于前一个音即将结束时,臂与手圆滑地将弓子转向第二音所在的琴弦上,所以当前面的音符奏完,应奏第二个音符时,弓子早已预备于音符所在的琴弦了。

这时弓子绕转的速度全视前面音符的时值而定,也就是说前面的音符较长,就可以慢些,前面的音符较短就要快些,总之,切忌使弓子恰好在应该奏出第二个音符时移到音符所在的弦上来。

小提琴的运弓姿势与持弓要领对于初学者来说，小提琴的运弓姿势和要领尤为重要。

小伙伴知道么?下面是小编为你整理的小提琴的运弓姿势和要领，希望对大家有帮助!小提琴的运弓姿势和要领持弓右手抬起，自然放松，垂放在弓上，小指尖立在弓杆上方的平面上，然后将弓杆的外侧放在右手食指的第二关节末端。

拇指和其他指保持原状，自然放松。

最后把拇指指尖斜放在弓毛箱的头部和弓杆的交接出，中指与拇指反响对齐，中指和食指与弓的接触点一般在中间关节部，无名指在第一关节部分，拇指握弓自然弯曲，小指在弓杆的上面也要自然弯曲。

整个手指、手掌、手腕始终保持者自然放松状态。

小提琴持弓注意，持弓时手指是活动的，而不是僵硬。

为了使弓走得均匀，平直和连接自如，各种手指有很小的调节活动。

弓运行在弓尖部位时，食指持弓位置较深，其它手指稍伸直(不是完全伸直)。

弓在弓根部位时，食指位置较浅，但不得离开第二关节，其它手指较弯，这种手指的变化活动是在弓的运行中，尤其是在做换弓动作前逐渐完成的，而不是突然的、生硬的动作变化。

右手小指的作用:小指始终自然弯曲地立在弓杆上，不要离开弓杆，运弓在弓根时，弓的重量一部分传到弦上，另一部分由小指顶住，这样才能保持弓在每条琴弦上的水平面运行。

小指的作用从弓根到弓尖逐渐减少，从弓尖到弓根逐渐增加，初学者特别注意小指不要僵硬伸直，不要离开弓。

还有些初学者容易产生手指逐渐往弓杆上方滑动位置的毛病，要随时注意纠正，还原到原来的持弓位置上。

小提琴运弓运弓运弓的动作是由肩骨开始的，通过大臂带动小臂、手腕和手指，将臂的力量放在弓上，传到弦上。

弓是手的继续，应当感觉到是长在手上一样的运用自如。

弓运行时走直线，与弦成十字形不要前后倾斜，只有将弓走直才能充分摩擦，发出好的音响。

下弓时，臂和肘部有下垂的感觉，自然带动右手往下运弓。

臂、肘、腕、指都要注意放松，保持灵活的弹性。

上弓时，由臂带动，肘部稍有内在“抬起”的感觉，带动手腕和手指往上运弓。

不论是上弓或者是下弓都应该随时感觉到右臂本身的自然重量，而且要善于运用这种自然重量，把它传到弦上发出优美而浑厚的声音。

小提琴运弓的技巧方法弓在运行过程要求与琴弦垂直,实际运弓过程中会出现不同情况，接下来小编为大家介绍小提琴运弓的技巧方法，一起来看看吧!小提琴运弓的技巧对一首乐曲是否演奏得优美动听以及能否恰当地表现乐曲内容，是和运弓的好坏分不开的。

运弓在小提琴演奏中起关键性作用，因此要特别重视运弓的练习和掌握一些相关技巧。

运弓时，整个上肢都在运动，主要环节是下臂的伸曲运动，同时上臂、腕与指要协调配合。

有些初学者在运弓时，特别是在拉到下半弓时，大臂夹着，这是一种毛病，拉G弦时，大臂应抬得于肩同高，因右臂随着拉奏各条弦的活动角度是各不相同的，拉D、A、E弦时可顺序略为放低，但肘部不能抬得高过手腕。

拉全弓时如何把声音拉得平均呢?关键在于运弓时食指要掌握好力度的变化(中指是配合食指的)。

也就是拉上半弓，食指按弓的压力要大，小指应很松驰地放在弓杆上面;拉下半弓;食指对弓的压力要小，小指应适当顶着弓杆。

只有这样来控制弓的力度变化，全弓拉出来的声音才能平均。

在运弓中，无论是往弓根走，还是往弓尖走，各种运弓动作都要自然地结合成为一个协调的总体，要把每种成分平衡得恰如其分。

小提琴的开音方法1、空弦起步。

所谓空弦起步，就是以空弦的声音作为基点，开始声音培养的漫长过程。

“千里之行，始于足下。

”这个“足下”不是别的，就是刚刚买到手的新琴所能发出的原始声音。

新琴的木料材质声学品质选择不同，制作工艺技术水平不同，声音的优劣当然也就有所不同。

材质的优劣决定其振动性能的大小，制作的优劣决定其材质振动性能的发挥，而开音成效的快慢决定前两者能否物尽其用并将提琴的价值有所提升幅度的大小。

一把小提琴基本成型之后，很多程序都是从空弦开始判断和调整的。

配件的安装、琴弦的架设、音准的调整工作完毕之后，就可以基本得知整个琴体的振动是否充分(用以判断音量)，是否有序(用以判断音质)，是否和谐(用以判断音效)，以及振动是否达到模式化的程度(用以判断音色)。

根据以上验证的结果，制琴师就可以对其面板进行声音测定与必要调整，接着的是调琴师(很多时候制琴师与调琴师即为同一个人)配件的安装与调试(琴码和音柱等)。

小提琴的跳弓技巧有哪些现在越来越多的朋友都在学习小提琴，那么你知道小提琴如何跳弓呢?下面小编就和大家分享小提琴跳弓技巧，来欣赏一下吧。

小提琴跳弓技巧1.自然跳弓:先选好弓中最富弹性的弓段(即弓子里心附近)，将它置于A弦或D弦上(因为弓子在这两根弦上，相对接近水平状态其重心比较稳定，易于弹跳)，弓毛与琴弦的接触点可放在琴马和指板末端的中间，食指加大压力以手腕活动为主，持续不停地拉中速或稍快的短分弓，然后将食指对弓子的压力渐渐地减轻，小指自然放松，右手始终保持着拉短弓时以手腕关节活动为主的匀称的运弓动作。

弓子便由于弓毛的弹性和琴弦的反作用而自然跳动起来(弓子的跳动与弦的距离要尽可能小些)，在空弦上跳动自如后，就可逐步配合左手的按弦动作进行练习，并逐渐扩大跳弓运用弓段的范围。

2.控制跳弓:练习时，右手牢稳而灵活地控制着琴弓，以手腕和下臂活动为主，并与小指下压弓杆的抬弓动作等相互配合，做“钟摆式”的击弦动作。

使弓子有规律地均匀击弦，发出富于弹性的跳弓音响。

它发音的力度较自然跳弓要大，其使用弓段的范围也比自然跳弓要广。

为了更好地掌握和运用跳弓，需要对与跳弓相关的问题进行一些考察和探讨。

例如，跳弓弓段位置的选择问题，就要从乐曲的要求及其标记出发，并结合弓子的结构与性能等来考虑。

一般地讲，力度强的或速度慢的乐汇、乐句，可选用弓中靠下的弓段;轻巧活拨而速度较快的乐汇、乐句，则可选用弓中靠上的弓段。

弓毛与弦的接触点靠近琴马，琴弦的硬度与弹性较大，发音较为强亮;靠近指板则琴弦较软而弹性较小，发音较为弱暗。

弓子正立(全部弓毛触弦)弹性大，发音强而粗犷;弓子侧立(外侧部分弓毛触弦)弹性小，发音弱而轻巧细腻，上述这些，只有和正确表达乐曲的思想感情密切结合起来才有意义。

小提琴跳弓演奏方法一跳弓是弓子在弦上跳跃而演奏出的一些互不相连的短时值音二跳弓可分为两种：1人工跳弓，依靠人为的控制弓子，使其跳跃的弓法一般在不太快的乐段中使用。

关于小提琴演奏中的运弓动作作者：孟晓丹来源：《文艺生活·中旬刊》2018年第07期摘要：小提琴具有千变万化的声调和喜怒无常的特点，在征服它的过程中，从最微妙的窃窃私语到最尽情的轰鸣呐喊，这种对声音的控制，正是小提琴演奏的天职所在。

小提琴必须能伴随整个人体的流畅动作，对旋转、挥摆或循环流动的起伏动作，做出明显的反应，身体任何部位和接触琴弓的任何地方都要保持通顺流畅，并使这种流动延续到肌肉和手指的末端。

关键词：小提琴演奏；运弓动作；放松中图分类号：J622.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0068-01一、运弓的基本动作1.起动用力。

右手大臂拉弓带动运弓；实际上，这种动作使大臂出现一种逆时针方向翻转。

这部分动作能单独演奏一种短音符的sf：也能用在弓子非任何部位或其中很小部分，甚至用在一个全弓的快速动作中，不论强音或弱音。

2.持续部分。

运弓动作的持续部分要求一种更稳固的握弓和一种琴弦阻力的感觉。

在这部分中，右臂、手腕和手指功能成为一个整体连接部分，包括任何长度的运弓，慢弓或快弓，强音或弱音。

3.连接部分。

在最后这部分中，运弓动作集中在手腕，此时它是放松的，并且右手预想上弓开始的手型。

这部分的运弓动作已经属于上弓的动作。

运弓动作之间要细微到几乎察觉不出换弓的动作。

当然，在上弓动作中，也要预想右手下弓开始的手型。

一个运弓动作，不论快速或慢速，长弓或短弓，强音或弱音，都可以按同等比例结合在一起使用上述三条。

当完全用持续部分演奏下弓和上弓时，右手手指几乎是静止的并且没有惯力和冲力。

二、基本运弓动作的练习1.在下弓动作的最末端，最大限度地伸右臂，向前移动肩胛骨（但不是强行用力的）。

肩部向前移动，但绝不要抬高。

在下弓动作中，拇指和其它手指缓缓收拢和伸开，在上弓动作中，拇指与其它手指并拢在一起，并且不要丢掉平衡握弓的感觉。

伴随肩胛骨动作，后背伸直放松，并连同手腕动作和右臂与右肘的翻转动作——下弓时，逆时针方向；上弓时，顺时针方向，去感受这些动作。

musical skill 音乐技术小提琴演奏的运弓技术应用分析于 岩（甘肃省歌剧院，甘肃 兰州 730000）【摘要】对于小提琴演奏来讲，运弓技术的有效运用，不仅可以将演奏者的整体水平充分展示出来，也能够实现对音色关键因素的准确把握。

所以，要想促进小提琴演奏水平的显著提升，就必须要重视、优化小提琴运动技巧的准确、灵活掌握。

本文就针对小提琴演奏的运弓技术应用做出了深入探究，希望能够为之后小提琴演奏人才的培养提供有力参考。

【关键词】小提琴演奏；运弓技术；应用探究【中图分类号】J622.1 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）03-0065-02【本文著录格式】于岩.小提琴演奏的运弓技术应用分析[J].北方音乐，2020，02（03）：65-66.前言一直以来，小提琴都是人们非常喜爱的一个乐器，在诸多乐器中占据的地位也是不容忽视的。

在实际演奏中，运功技巧的熟练掌握是极为重要的，只有在此基础上，演奏者才能够为观众呈现出更优美、悦耳的音乐，才能够真正做到陶冶人们的思想情操。

不论是哪种运弓技术的熟练掌握，都能够给小提琴演奏质量的提升带来积极的促进作用。

除此之外，弓和弦的接触点，以及运弓速度等都有需要深入研究分析。

一、运弓技术在小提琴演奏中的应用意义对于小提琴演奏来讲，各类运弓技术的掌握是否准确、灵活，会直接影响到最终呈现出的音色。

若相关技术掌握的不够规范，极易给最终的演奏效果带来不利影响，甚至还会毁掉一部经典、优秀的作品。

各类运弓技巧的引用若非常准确且灵活，则可以做出更具特色的演奏，为观众再现经典，给人带来的感受和体会也一定是显著、鲜明的。

所以，要想更好地进行小提琴演奏，各类运弓技术的熟练、灵活掌握是至关重要的[1]。

二、小提琴演奏中运弓技术的具体应用连弓。

这一技术主要指的是在同一个小节线中，引用连接线来连接起两个或是两个以上的音，然后用一弓来完成演奏。

在几个音的演奏顺利完成之后，很多演奏者都需要右手换弦，以及左手换弓的情况。