新闻传播学中的“三角形”原理研究

维普资讯
守 其职 ，台内资 源达到 合理利 用 ，
从 而 降 低 内 耗 ， 容 易做 大 做 强 。
据 了解 ， 新 闻在 线 的栏 目热线
有 记 者 ２ 时 值 班 。记 者 接 列 电 ４小
喉舌功能不动摇
“ 政治 家办 台”是社 会主义 制
新 闻 中心统 一 提供 ，中心 依据不
同的频 道 定位 来选择 提 供不 同的 新 闻节 目。 例如 广 西新 闻） 焦 ） 、
和 社 教节 目中 ，存 在机 械 重 复 、 简单 同一 的模式 化倾 向 ，即使是
内 涵极其 丰富 ，影 响十 分重 大的
差 异化 的卫 视定 位 ；地面频 道也
的 “ 放 思 想 再 讨 论 ” 活 动 的 报 解 道 ， 与 贵 龙 新 闻 网 联 合 在 网 上 及
资 ，重 点打造 民生 新 闻栏 目一 一 《 闻在 线） 新 ） 。这是 一档 旨在 为老 百姓 解 决 实 际 问题 的 节 目。 “ 我
们 希 望 通 过 对 发 生 在 老 百 姓 身 边
借 着 省级 台 上演 “ 追羊 ”的 游 狼 戏而 得 到一 定提 升 。 在 这场 突 围 战 中 ，广西 台起 的慢 ，却稳扎 稳 打 ，走的缓 ，却 步步 夯 实。 从时 尚活 动到时 尚话 语权 、从原 创栏 目到女 性特 色定
点报 道 供给 卫视频 道 在全 国播
出 ， 民生新 闻栏 目 《 闻在线 而 新
度 下 大 众 传 媒 必 须 遵 循 的 党 性 原 则 ，作 为 一 家 省 级 电 视 媒 体 ， 广 西 电 视 台 在 配 合 自治 区 党 委 的 中 心 工 作 方 面 做 了大 量 工 作 ， 除 了 配 合 政 府 做 好 日常 的 宣 传 工 作 意 。两 会 期 间 ，《 西 新 闻 ） 设 广 ）开 了 ‘ 情 直 播 ’的 板 块 ， 老 百 姓 民 对 两 会 代 表 的 建 议 通 过 发 送 手 机

谈谈机位三角形布局原理在电视新闻中的应用机位三角形原理在电视新闻拍摄中主要有平行机位，内反拍机位，外反拍机位，以及顶角机位。

机位三角形布局原理:我们将所有的拍摄对象都可归纳等效为“两人谈话”静动场景，当我们在拍摄两个人交流的场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也叫做关系线。

在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成了一个底边和关系线相平行的三角形。

摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互连接的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。

如何处理三角形机位:1,定位镜头机位：一般为全景或中景，从而起到确定人物空间位置关系的作用2,平行机位：与定位镜头相比，拍摄角度几乎不变，由定位镜头变为针对某一人的近景或特写而成3,内反拍机位：获得几乎正面的近景或特写4,外反拍机位：一般为近景的过肩镜头，由两部摄像机完成5,同轴镜头：通过摄像机焦距变化或机位移动来实现6,常见的两人谈话拍摄：定位---内少外多的反拍---定位7,两人谈话的面向：常见的L和正背交替位置安排。

人的正、侧、背面的镜头在构图上称开放、半开放、封闭性姿态！！！如何运用三角形原理在拍摄现场搞好镜头调度工作，不仅是一个死记硬背和公式的问题，它还需要摄像人员积极的实践和不断的探索与创新。

更为重要的是，三角形原理给我们提供了一条合理有效进行场面调度的捷径,常用的三角形布局一是外反拍布局，是一种客观性角度；主持人采访时，常用这角度，画面直观，画面所展示被采访人面部表情；二是内反拍三角形机布局，机位设置在两被摄人物之间内线中，分别表现被摄对象被摄人物可分别在画面中出现，让观众看清被摄体，可集中表现人物之神态，画面显得饱满一些，内反角拍摄人物，看拟人面对摄像机，很接近于正面拍摄。

另外,我们要变通地理解和运用机位三角形布局原理,只用如此才能更好地构图和布局。

新闻一班姜卫国。

“立场三角”理论与“评价理论”结合视角下分析新闻发言讲话新闻发言讲话是社会公众获得信息的重要渠道，对于新闻发言讲话的分析和评价可以借助于现有的传播理论和评价理论，从不同的角度对新闻发言讲话进行解读和评价。

本文将以“立场三角”理论和“评价理论”为视角，对新闻发言讲话进行分析，以期更深入地理解新闻发言讲话的特点和影响。

我们来介绍一下“立场三角”理论。

该理论是由美国的传播学者Neal R. Norrick提出的，他指出人们在语言交际中常常表达自己的立场，而这种立场通常涉及到说话者对事件、人物或情况的态度和看法。

Norrick将人们在语言交际中表达立场的过程称之为“立场三角”，其中包括表达者自己的角度、被表达对象的角度以及听众的角度。

通过“立场三角”理论的分析，我们可以更好地理解新闻发言讲话中的立场表达，从而更准确地把握发言者的意图和立场。

我们再来介绍一下“评价理论”。

这是由英国的语言学家Michael A. K. Halliday提出的，他指出人们在语言交际中不仅表达信息，还会进行评价。

这种评价包括对事物的评价、对人物的评价以及对情况的评价。

通过“评价理论”的视角，我们可以更深入地了解新闻发言讲话中的评价特点，从而更全面地理解发言者的态度和情感，以及对事件的观点和看法。

将“立场三角”理论与“评价理论”结合起来，可以帮助我们更全面地理解新闻发言讲话的特点，并且更准确地对发言者的意图和立场进行分析和评价。

下面我们将以此为视角，对新闻发言讲话进行分析和评价。

我们来看一则政府官员的新闻发布会讲话。

通过“立场三角”理论的视角，我们可以看到政府官员在新闻发布会上所表达的立场。

他可能会从政府的角度出发，强调政府的政策和立场；他还会考虑到媒体和公众的角度，试图通过讲话来影响听众的看法和态度。

通过“评价理论”的视角，我们可以看到政府官员在讲话中所表达的评价。

他可能会对政府的政策和行动进行积极评价，同时对批评和质疑进行辩解和回应。

解析影视制作中的三角形原理与三镜头法三角形原理的维形源于镜头调度中“轴线规律”。

在影视制作中，将场景调度分为演员调度和镜头调度。

镜头调度是指摄影师采用不同的拍摄方向、拍摄角度、拍摄景别以及运镜方式，获得不同视点、视距、视域的画面，表现所拍内容和创作意图的动态过程。

镜头调度必须遵守“轴线规律”，所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。

轴线规律也叫180°规则，是指在拍摄有轴线存在的场景时，只有将机位布置在轴线一侧180°区域之内，才能保证各个镜头画面的空间感和方向感的一致性。

否则，分别从轴线两侧所拍的两个镜头就互称为越轴（跳轴）镜头，是不能进行直接组接的。

三镜头法，又叫“好莱坞三镜头法”指的是一组正反拍镜头，再加一个中景的双人镜头，最早从格里菲斯那里开始使用，一直沿用至今，成为影视语言中最常用的叙事技巧和剪辑手段。

被美国影视工作者简称为S/RS，中国影视工作者习惯称为正反打镜头。

三镜头法是用主镜头（或称双人镜头）、正拍的特写镜头、反拍的特写镜头加以组合进行叙事的剪辑方法，成为影视实现流畅剪辑的重要手段。

尤其是能很好地解决与处理人物对话的问题，被称为局部空间组合表现事物全貌手法的始作俑者。