00539中国古代文学史(二)复习纲要 - 副本

【诗文革新运动】北宋中叶兴起的古文运动，不仅确立了古文在散文领域的正宗地位，而且影响到诗歌创作，作诗也讲究“气格”，产生“以文为诗”的现象，所以人们习惯于将发生于北宋中叶的这场文学变革称为诗文革新运新。欧阳修在这场运动中起着文坛盟主的领袖作用。
【欧阳修】今江西人，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。
【简·欧阳修诗的散文倾向，及其《和王介甫明妃曲二首》其一的风格特色】
【开创宋代诗风的重要作家】
梅尧臣
苏舜钦
【简·梅尧臣诗歌艺术特点，其《陶者》诗的思想内容与艺术风格】
1、诗歌艺术特点：梅尧臣作诗追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平淡的风格，其实是要求平淡其表，深邃其里，内核“深远”，淡而屡深。梅诗的“平淡”具备这样的特点：构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。（这不仅是梅尧臣的创作追求，也是宋诗的一种审美取向）
2、《陶者》（陶尽门前土，屋上无片瓦）诗的思想内容与艺术风格：此诗反映农村贫户的艰难生活，对农民寄寓深切的同情，对官吏的欺诈奴役行径表示极大的愤慨，具有深刻的批判现实意义。诗歌语言朴素平易，在看似平淡无奇的描写中，蕴涵着真实深刻的思想感情。
【简·苏舜钦诗歌风格特点，其《奉酬公素学士见招之作》诗的艺术特色】
2、苏东坡的散文创作：今存苏轼各体散文约四千余篇，大致可分为议论文、记叙文和小品文。
【苏轼】字子瞻，号东坡居士，眉山人，宋代文学颠峰时期的伟大代表作家。著有《东坡全集》等。
【简·苏轼小品文的写作特点】苏轼的小品文，不拘格套，独抒性灵，寓有旷观达识和至理深情，不但言之有物，而且物皆着我之色彩，是其散文中饶有趣味的妙品，以篇幅短小、写作随意的书礼、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，大都作于他贬谪期间。其写作特点是信手拈来，漫笔写成，或寓情，或寓理，或寓气，或寓识，嬉笑怒骂皆为文章；从不同方面体现了作者历经磨难而旷放豁达的人生态度，及其富有生活情趣的心灵，是他性格的升华和思想的结晶。

黄色背诵，蓝色回答问题时需答出，绿色理解回答简答、论述时需分清主次，表达分段，可用自己习惯的语言进行描述作答。

名词解释可最后背诵，背诵顺序为论述、简答、选择，预祝每位考生顺利通关试述《红楼梦》的悲剧意义曹雪芹的《红楼梦》向世人昭示一个人们感情上难以承受，却无可改变的哲理：人生和社会永远处于摆脱的命运悲剧之中。

从三个层面揭示了从社会到个人，从表层到深层的悲剧意蕴。

一、社会悲剧。

《红楼梦》写由家庭悲剧构成的社会悲剧。

是以四大家族的兴衰为基本线索，以宝、黛爱情当做中心事件，写家庭到社会的悲剧命运。

1、封建官僚家庭政治上的腐败是他们必然衰败的根本原因。

2、从生活的穷奢极欲写出四大家族必然崩溃的结局。

如一顿螃蟹宴便是庄稼人一年的生活费。

奢侈和荒淫分不开的。

3、作者在描述中以贾府一代不如一代的生动表现，表现出封建家庭自然枯萎的悲剧命运。

贾宝玉的形象在贾府的社会悲剧发展过程中具有特殊的意义。

作为社会新思潮代表人物的贾宝玉与作为腐朽的封建势力化身的家庭是格格不入的水火关系。

贾宝玉的爱情悲剧也是社会悲剧的一个缩影。

由于无法找到自己理想的社会道路，他把自己的精力转移到爱情生活上来。

二、道德文化悲剧。

（儒家思想在本质上是一种伦理思想，它的突出要点就在于一方面它用“仁爱”来作为每一个人的道德信念和行为准则，又强调个人对社会的服从原则，这是要以牺牲个性价值为代价的。

）作者通过一系列生动鲜明的人物形象，对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑。

从贵族后裔身上看到儒家思想的失败，青年女子的不幸命运，往往也可以从儒家道德文化的影响中找到原因。

如薛宝钗尽管是婚姻上的胜利者，然而在个人自我上却是彻头彻尾的失败者，作为封建道德文化造就的标准的淑女形象，她只是以压抑个性去服从社会和家庭。

）三、人生悲剧。

（人生悲剧则是从哲学上思考生命的本质，《红楼梦》在悲剧领域所取得的成就已经达到中国悲剧作品的顶峰。

）《红楼梦》对中国传统悲剧意识的最大突破，就在于它彻底抛弃了那种自欺欺人，始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识，将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸。

中国古代文学史（二）（全国）目录第一章北宋初期文学 (3)第二章欧阳修与北宋诗文革新 (3)第三章苏轼的文学成就 (4)第四章黄庭坚与江西诗派 (4)第五章柳永与北宋词坛 (5)第六章辛弃疾与辛派词人 (6)第七章陆游与南宋中期诗文 (6)第八章姜夔与南宋清雅词派 (7)第九章南宋后期文学 (7)第十章辽金文学 (7)第十一章元杂剧的兴盛和代表作家 (8)第十二章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫 (9)第十三章元代散曲 (9)第十四章宋元南戏和话本 (10)第十五章元代诗文 (11)第十六章《三国演义》和《水浒传》 (12)第十七章《西游记》和《金瓶梅》 (14)第十八章明代白话短篇小说 (14)第十九章汤显祖与明代戏剧 (15)第二十章明代散文 (16)第二十一章明代诗歌 (17)第二十二章清代诗歌 (17)第二十三章清代文章 (18)第二十四章清词 (19)第二十五章清代小说 (19)第二十六章曹雪芹与《红楼梦》 (20)第二十七章清代戏剧 (21)第二十八章清代弹词 (22)第二十九章近代诗词 (22)第三十章近代文的新生面 (23)第三十一章近代小说与戏剧 (24)全书思维导图第一章北宋初期文学宋代古文运动先驱柳开，今河北大名县人，著有《河东先生集》。

原名肩愈，字绍先。

自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。

穆修，字伯长，今山东东平人。

其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌。

柳开之后专力写作古文。

王禹偁（1）王禹偁，字元之，今山东巨野县人。

宋初作家中，成就较大的一位。

（2）其五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。

如《村行》。

其散文在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。

今存《小畜集》30卷。

00539中国古代文学史二-目录第五编宋代文学第一章北宋初期文学1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体3.“白体”4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献5.《西昆酬唱集》6.杨亿的生平7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格8.西昆体9.晚唐体10.西昆体诗歌的一般特色11.林逋诗歌的特点12.晏殊的生平13.《珠玉词》14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位第二章欧阳修与北宋诗文革新15.欧阳修的生平16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位17.《秋声赋》的艺术特点18.欧阳修散文的艺术特点19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性20.欧阳修词的艺术特点21.欧阳修的文学成就和贡献22.梅尧臣的生平23.苏舜钦的生平24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征27.王安石的生平28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古]对词境的开拓29.王令诗歌的特点30.王安石散文的特点31.王安石诗歌的创作成就32.王安石的文学创作成就33.“三苏”34.曾巩散文的艺术风格35.苏洵散文的特点36.苏辙散文的特点第三章苏轼的文学成就37.苏轼的生平38.苏轼议论文的写作特点39.苏轼记叙文的艺术特点40.苏轼散文的总体特色41.“东坡体”42.苏轼诗歌的题材类别43.苏轼诗歌分前、后期44.苏轼诗歌的主要内容45.苏轼诗歌的艺术特色46.苏词的超旷高远襟怀47.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献48.苏词对题材的拓展及其意义49.苏词的创作风格50.苏轼对词体发展的贡献第四章黄庭坚与江西诗派51.黄庭坚的生平52.“山谷体”53.黄庭坚诗歌的题材内容54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术特色55.黄庭坚词作的艺术特点56.江西诗派的“一祖三宗”57.“后山体”58.“简斋体”59.陈与义诗分前、后期60.陈师道“后山体”的艺术特征61.陈与义前期诗歌的艺术特点62.陈与义后期诗歌的艺术风格63.“简斋体”的艺术独特性第五章柳永与北宋词坛64.北宋词分为三个发展时期及各期代表词人65.柳永的生平66.柳永词的题材内容及其对词境的开拓67.柳永对词体的开拓68.柳永词的艺术特点69.柳永对宋词发展的贡献70.秦观的生平71.晏几道的生平72.贺铸的生平73.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作用和地位74.晏几道词作的艺术特点75.贺铸词作的艺术特点76.周邦彦的生平77.周邦彦词的集大成78.周邦彦词作的艺术成就79.“易安体”80.“樵歌体”81.李清照的生平82.朱敦儒的生平83.李清照词分前、后期84.李清照词论的主要内容85.李清照词作的艺术特色86.朱敦儒词作的艺术特点第六章辛弃疾与辛派词人87.辛弃疾的生平88.“稼轩体”89.辛词题材内容的主体及其多样性90.辛词的艺术成就及其词史地位91.张元幹的生平92.张孝祥的生平93.陈亮的生平94.张元幹词的特点95.张孝祥词的特点96.陈亮词的特点97.刘过词的特点第七章陆游与南宋中期诗文98.“中兴四大诗人”99.陆游的生平100.陆游散文的特点101.陆游诗歌创作的三个时期及各期的主要特点102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃103.陆游词作的特色104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风格105.“诚斋体”106.杨万里的生平107.范成大的生平108.杨万里的“活法”诗109.“诚斋体”的艺术特色110.范成大田园诗的艺术特点111.朱熹的生平112.朱熹诗歌的特点113.朱熹散文的特点114.南宋中叶散文之两派115.南宋各体散文的一般特征116.南宋“小品文”概况第八章姜夔与南宋清雅词派117.南宋中后期的清雅词派118.姜夔的生平119.白石词的情思内涵120.白石词的艺术风格及其对词史的贡献121.吴文英的生平122.吴文英“论词四标准”123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特色125.《词源》126.史达祖咏物词的艺术特点127.周密的词风特征128.王沂孙咏物词的特点129.张炎的词风及其在词史上的意义第九章南宋后期文学130.南宋后期文学大势131.“永嘉四灵”132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的生平135.“江湖诗派”的主要诗人136.刘庄诗歌分前、后两期137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求138.刘克庄诗歌的艺术特点139.刘克庄词的艺术特点140.戴复古诗歌的特点141.文天祥的生平142.汪元量诗歌的思想内涵143.刘辰翁词作的特点144.文天祥诗、文、词的思想情感内涵第六编辽金元文学第一章辽金文学145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》147.契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟148.汉族诗文作家赵延寿、王鼎149.辽代文学创作概况150.寺公大师《醉义歌》151.辽代诗文体现着民族文化融合的特点152.金初文坛作家构成153.金代文学发展大势154.金初主要诗文作家155.“国朝文派”及其主要诗文作家156.金代后期主要诗文作家157.元好问的生平158.元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗学观念159.元好问诗歌的思想内容和艺术特点160.元好问词作的特点161.元好问的文学成就162.诸宫调163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》的改作及其艺术特点第二章元杂剧的兴盛和代表作家164.“元曲四大家”165.元杂剧的体制166.元杂剧分为五类167.元杂剧兴盛的原因168.元杂剧发展分为前后两期及各期代表作家作品169.白朴的生平创作170.马致远的生平创作171.纪君祥及其《赵氏孤儿》172.郑廷玉及其《看钱奴》173.康进之及其《李逵负荆》174.石君宝及其《秋胡戏妻》175.白朴《梧桐雨》的思想内容和表现特色176.马致远《汉宫秋》的思想内容和表现特色177.马致远神仙道化剧的创作特色178.郑光祖的生平创作179.宫天挺的生平创作180.乔吉的生平创作181.秦简夫的剧作182.元代后期杂剧发展态势183.郑光祖《倩女离魂》的思想内涵和艺术特色184.宫天挺《范张鸡黍》的思想内容185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和艺术特色186.秦简夫《东堂老》的内容和特点第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫187.关汉卿的生平、性格188.关汉卿的创作及其分类189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》的思想深刻性190.妇女生活剧《救风尘》的思想191.历史剧《单刀会》艺术特点192.关汉卿杂剧题材内容的特点193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿的改作194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧性195.王实甫的生平创作196.“董西厢”197.“王西厢”198.从《莺莺传》到《西厢记》的故事演变199.王实甫《西厢记》的剧情和体制200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突第四章元代散曲201.散曲及其形制202.小令（叶儿）、套数（散套）、带过曲203.元代散曲创作分前、后两期204.元代散曲创作的豪放、清丽两种主要风格205.元代散曲的语言风格206.元代前期散曲作家的构成207.元代前期散曲的代表作家208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特点209.王和卿散曲的风格特征210.马致远散曲的主要内容和艺术特点211.元代后期散曲的代表作家212.张养浩的生平213.张养浩散曲的主要内容和艺术特点214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点215.张可久散曲的主要内容和艺术特点第五章宋元南戏和话本216.南戏217.“《永乐大典》戏文三种”218.“四大传奇”219.南戏产生的年代220.元代南戏创作概况221.南戏与杂剧在体制上的区别222.“荆刘拜杀”四大传奇各自的剧情及艺术特点223.高明的生平224.《琵琶记》的主旨和剧情225.《琵琶记》的人物形象塑造226.《琵琶记》的艺术成就227.话本228.宋代“说话”四家229.元代讲史话本的存留情况230.“讲史”和“小说”的区别231.宋元话本小说的分类和保存232.宋元话本小说的一般艺术特征233.元代话本小说《宋四公大闹禁魂张》的内容和特点234.讲史话本的一般艺术特点235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构第六章元代诗文236.元代诗文发展三期。

中国古代文学史（二）第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风北宋初有复古主义文论的：柳开、田锡、穆修田锡：（1）田锡论诗，主“性情”，主“意”，强调自然和有生气，主张熔豪健、雅丽于一炉。

（2）他只是一位过渡性的作家，在文论中发扬了韩、柳求通变的文学精神，这是他在文学以展史上的功绩和贡献。

1、论宋初的复古思潮（1）复古守正、以求出新，是宋初文学发展的一种趋势。

（2）不同的作家对从学韩到弃韩这一宋初时代课题的认识、接受和参与的途径是不一样的。

（3）柳开是最初对北宋复古革新思潮有所觉醒的儒者代表。

在他身上既显示了“文”“道”之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和最终必然的分裂。

（4）田锡更具备文人气质，他在文学思想上接受韩、柳的影响，代表了五代文气习染较深的文学文士对改革文风的自觉。

（5）穆修在搜求韩、柳文集方面功不可没，于古文传承起到了积极作用。

（6）复古思潮在北宋初期并未成为主潮，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段。

2、宋初“三体诗”：据方回《送罗寿可诗序》所说，主要有“白体”，学习白居易，作诗通俗，代表人王禹偁；“昆体”，学习李商隐，代表人杨亿，影响最大；“晚唐体”，学习贾岛，代表人林逋。

西昆体和晚唐体的繁盛，均在真宗一朝，在它们之前风靡了近半个世纪的诗风则是以当时文坛巨子李昉、徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体。

3、王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用（1）王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。

（2）贬官商州之后，学习白居易的讽谕诗，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品。

（3）他进而学习杜甫，所谓“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，他很重视和推崇杜甫的诗歌。

学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响。

（4）他以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体、绝句则不乏平淡清远格调。

我国古代文学史二：2023年10月自考00539第一部分：唐代文学1. 唐代文学的特点唐代是我国古代文学史上一个极其辉煌的时期，唐代文学在诗歌、散文方面取得了极大的成就，被誉为我国文学史上的"鼎盛时期"。

唐代文学具有以下特点：- 理性和感情并重：唐代文学在情感表达上注重真情流露，同时又追求理性的表达方式，使得作品既富有深情，又富有内涵。

- 杰出的诗人和作品：唐代诗人人才济济，其中杜甫、李白、王维等诗人成为了当时文坛上的璀璨明星。

- 形式多样化：唐代诗歌形式多样，有五言绝句、七言绝句、律诗等，每一种形式都有其独特的魅力。

2. 杜甫诗歌的艺术成就杜甫是唐代文学史上的杰出诗人之一，他的诗歌以其深厚的思想内涵和宏伟的气势备受推崇。

杜甫的诗歌主题广泛，涉及政治、历史、风景、生活等各个方面，其作品堪称我国古代文学的典范。

他的《登高》、《春夜宴从弟桃花园序》等作品，都展现了他深刻的思想和卓越的艺术成就。

第二部分：宋代文学1. 宋代女词人的诗歌创作在宋代文学史上，女词人也有不少杰出的代表人物，她们以其婉约的情感和细腻的笔触在文坛上占据一席之地。

其中，李清照是宋代最著名的女词人之一，她的词作情感真挚，语言流畅，成为了宋代词坛上的一颗璀璨明珠。

2. 宋词的艺术特点宋代是我国古代词歌的全盛时期，宋词在音乐、意境等方面都取得了极大的成就。

宋词的艺术特点包括：- 音乐化：宋词在音韵方面非常讲究，追求音乐般的旋律美。

- 意境深远：宋词在意境描写上讲究含蓄，常以婉约、丽如的笔触展现诗人的内心世界。

第三部分：明清文学1. 明清小说的发展在明清时期，我国小说经历了蓬勃的发展，出现了很多优秀的作品，如《水浒传》、《西游记》等。

这些作品在描写人物形象、叙事手法、情节设置等方面都具有独特的艺术魅力，成为了我国文学史上的经典之作。

2. 明清诗歌的特点明清时期的诗歌在形式和内容上都有一些独特的特点，如唐诗的继承和创新、宋词风格的继承和变化等，使得明清诗歌成为了我国文学史上的一个重要时期。

中国古代文学（二）复习提纲第三编魏晋南北朝文学第一章从建安风骨到正始之音识记：1. 建安风骨：即建安文学（“三曹”、“七子”、蔡琰等人的创作）所表现出来的精神、风格，又被称为“汉魏风骨” 其内涵为：政治理想的高扬，人生短暂的哀叹，强烈的个性表现，浓郁的悲剧色彩2. 我国现存第一首成熟的七言诗：曹丕《燕歌行》理解：1. “三曹”的文学成就曹操：用乐府记时事《蒿里行》，借乐府抒壮怀《短歌行》曹丕：《燕歌行》我国现存第一首成熟的七言诗《典论·论文》文学批评史上第一篇专门性的论著曹植：曹植是第一位大力创作五言诗的文人，五言诗在他的手中完成了乐府民歌向文人诗的转变。

他的诗作风格兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为建安诗坛最杰出的代表。

他的诗歌是政治悲剧与诗歌才华的展现。

他的后期诗歌，又开启了正始诗风。

2. “七子之冠冕”王粲的文学成就第二章两晋诗坛理解：左思的文学成就左思的咏史诗主要写寒士的不平与抗争，其诗多引史实，不再是“就史（事）叙史（事）”，而是借古讽今、借古喻今，借古述怀。

名为咏史，实为咏怀。

开创了咏史诗借咏史以咏怀的新传统。

第三章陶渊明理解：1. 陶渊明田园诗的特点描绘田园景物的恬美与悠然自得的心境着重写自己躬耕的生活体验描绘困窘生活和农村的凋敝（一）情、景、事、理的浑融（二）平淡中见警策，朴素中见绮丽2. 陶渊明的思想及典型意义一种平和淡泊，于世事无所争，无所求，心与自然泯一的人生境界的自然流露，表现为宁静平淡的境界，是一种新的意境美的类型。

隐士士大夫的精神家园不为五斗米折腰酒与菊背诵：《归园田居》（其一）、《饮酒》（其五）第四章南北朝民歌识记：南、北朝民歌中成就最高的代表之作：《西洲曲》《木兰辞》第五章谢灵运、鲍照与诗风的转变理解：1. 谢灵运的诗歌成就谢灵运是第一个大力摹写山水的诗人。

他最为突出的文学成就，是正式确立了山水诗的独立地位，故被视为“山水诗之父”2. 鲍照的诗歌风格：奇矫、凌厉、险俗、俊逸豪放第六章永明体与齐梁诗坛识记：1. 永明体是齐武帝永明年间形成的新诗体，又叫新体或新变体，其特点是注重声律和对偶，要求严格遵守“四声八病”之说作诗，代表人物有沈约、谢朓、王融等2. 谢朓诗歌创作的特点细致、清新，通过山水景物的描写书法情感意趣，情景交融。

中国古代文学史（二）复习资料（合集5篇）第一篇：中国古代文学史(二)复习资料中国古代文学史（二）（2）作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。

（3）大量用典（2）诗中常用语助词，或散文式介词。

（3）他利用诗歌议论时政，探讨学术问题，鉴赏文物书画，歌咏日常常见的事物，在命意上追求创新，秀过表面现象进一步表现他对事物的认识，对生活的态度，以议论为诗。

（4）在诗之由唐而宋的转变过程中，欧诗实为枢纽。

叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。

4、梅尧臣诗的特点（1）题材非常广泛，其内容大致分为两类：一类是反映现实人民的疾苦，另一类是写个人日常生活的琐碎事物。

（2）常以哲理性的人生思考贯穿其间，使之有理趣，如食橄榄，耐人咀嚼，这也是宋诗的特色。

（3）诗歌创作经历了由前期的清丽平淡到后期的古朴深远转变。

（4）以朴素的语言表现真实的感情，从而有耐人咀嚼的艺术吸引力。

（5）梅尧臣做诗追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平淡的风格，其实是要求平淡其表，而深邃其里的。

梅诗的“平淡”具备这样的特点，构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情浓厚而语句平淡，寓意峭工朴素，淡而有味，这不仅是梅尧臣的创作追求，也是宋诗的一种审美倾向。

5、苏舜钦诗的特点（1）他力主改革弊政，忧国忧民的政治热情，悲愤的生活经历，豪迈刚烈的性格，都促使他用豪犷激切，直抒胸臆的方式写诗。

（2）作诗充满激情，其诗歌作品的主要风格是豪犷雄放。

（3）他的观察力虽没有梅尧臣那样细密，情感比较激昂，语言比较畅达，只是修辞上常犯精糙生硬的毛病。

王安石，字介甫，号半山，有《临川先生文集》。

带有鲜明的功利主义，主张为文要“以适用为本”，“务为有补于世”，主张文道合一。

王安石的散文特色：（1）他的散文大致贯彻了他的文学主张，笔力雄健，文风峭刻。

（2）以议论说理见长，有些文章给人以一种形象性、艺术感染力较弱的感觉。

（3）语言简炼明快。

6、简析王安石早晚诗风的不同（1）早年诗多直抒胸臆，不少咏史诗或怀古的诗篇寄托了他远大的政治抱负和批判精神。

中国古代文学史（二）复习纲要陈忻一、宋初三体，特别是西昆体二．北宋诗文革新运动、欧阳修是领袖三．欧阳修散文的特点（成就、贡献）四．梅尧臣、苏舜钦开创宋诗风格五．王安石“荆公体”（半山诗）六．苏轼散文的特点、苏轼诗歌的特色、苏轼词的革新意义七．江西诗派、一祖三宗、山谷体诗、黄庭坚主要文学主张八．陈师道后山体九．柳永慢词的意义贡献十．周邦彦词的集大成（艺术特色）十一．李清照“易安体”的特点、“词别是一家”的主张十二．朱敦儒“樵歌体”十三．辛弃疾词内容、艺术成就、辛派词人十四．中兴四大诗人十五．陆游的爱国诗、散文有哪些十六．杨万里“诚斋体”、“活法诗”十七．范成大对田园诗的贡献十八．姜夔白石词清空骚雅的特征十九．梦窗词的特色二十．清雅派词人二十一．永嘉四灵、江湖诗派二十二．吴蔡体、国朝文派、二十三．元好问《论诗三十首》、金元最有成就的诗人二十四．《西厢记诸宫调》的价值二十五．元曲四大家及代表作及其主要代表作品的意义和主要人物分析、四大爱情剧、五大历史剧二十六．元杂剧的体制、旦本、末本二十七．马致远神仙道化剧二十八．关汉卿公案剧、妇女生活剧、历史剧的代表作品二十九．《西厢记》故事的源起、王西厢的戏剧冲突、主要人物分析三十．散曲及其分类（小令、套数、带过曲）三十一．曲状元马致远、清丽派散曲代表人物乔吉、张可久三十二．南戏与杂剧的区别、元代四大传奇（四大南戏）、南戏之祖、三十三．话本、平话《水浒传》、《三国演义》的原始雏形。

三十四．元诗四大家、铁崖体三十五．明代长篇小说（四大奇书）及其各自的类型和思想倾向、艺术成就三十六．明代短篇小说（拟话本）三言二拍及其思想倾向、艺术成就三十七．明代杂剧：徐渭《四声猿》三十八．明代中期三大传奇、汤沈之争三十九．临川四梦、《牡丹亭》人物形象四十．明代诗文：台阁体、茶陵派、唐宋派、童心说、公安派、竟陵派张岱小品文集大成、前七子、后七子、复社几社诗歌四十一．清代诗歌：江左三大家、梅村体、神韵说、格调说、肌理说、袁枚性灵诗派四十二．清代文：学者之文、清初三大家、桐城派古文、阳湖派四十三．清代骈文：汪中四十四．清词：阳羡派、浙西派、常州派、精华三绝（纳兰性德）四十五．清代小说：才学小说《镜花缘》、清代拟话本小说家李渔四十六．《聊斋志异》思想内容、艺术四十七．《儒林外史》思想内涵、讽刺艺术四十八．《红楼梦》脂本、程甲本、程乙本四十九．《红楼梦》思想意蕴、人物形象五十．清代戏剧：李玉苏州派（一人永占、《清忠谱》）、李渔《闲情偶寄》五十一．南洪北孔、《长生殿》艺术特色、人物分析；《桃花扇》思想内涵五十二．弹词三大五十三．近代启蒙诗人龚自珍、魏源；同光体；五十四．梁启超诗界革命、黄遵宪新派诗、南社、苏曼殊、秋瑾、王闿运、樊增祥五十五．清词：清季四大词人、王国维“境界说”五十六．近代文：经世文派、湘乡派、“姚门四弟子”、“曾门四弟子”、梁启超“新文体”五十七．近代小说：侠义小说、狭邪小说、四大谴责小说五十八．京剧、话剧（春柳社、春阳社）。

自考00539《中国古代文学史（二）》历年真题集电子书目录1. 目录 (2)2. 历年真题 (3)2.1 00539中国古代文学史（二）200310 (3)2.2 00539中国古代文学史（二）200410 (8)2.3 00539中国古代文学史（二）200510 (14)2.4 00539中国古代文学史（二）200610 (18)2.5 00539中国古代文学史（二）200701 (23)2.6 00539中国古代文学史（二）200710 (27)2.7 00539中国古代文学史（二）200801 (30)2.8 00539中国古代文学史（二）200810 (35)2.9 00539中国古代文学史（二）200901 (39)2.10 00539中国古代文学史（二）200910 (42)2.11 00539中国古代文学史（二）201001 (45)2.12 00539中国古代文学史（二）201010 (49)2.13 00539中国古代文学史（二）201101 (53)2.14 00539中国古代文学史（二）201110 (60)3. 相关课程 (62)1. 目录历年真题()00539中国古代文学史（二）200310()00539中国古代文学史（二）200410()00539中国古代文学史（二）200510()00539中国古代文学史（二）200610()00539中国古代文学史（二）200701()00539中国古代文学史（二）200710()00539中国古代文学史（二）200801()00539中国古代文学史（二）200810()00539中国古代文学史（二）200901()00539中国古代文学史（二）200910()00539中国古代文学史（二）201001()00539中国古代文学史（二）201010()00539中国古代文学史（二）201101()00539中国古代文学史（二）201110()相关课程()2. 历年真题2.1 00539中国古代文学史（二）200310中国古代文学史(二)试题课程代码：00539一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。

0539-中国古代文学史（二）笔记依据目录目录第五编宋代文学01第一章北宋初期文学02第二章欧阳修与北宋诗文革新03第三章苏轼的文学成就04第四章黄庭坚与江西诗派05第五章柳永与北宋词坛06第六章辛弃疾与辛派词人07第七章陆游与南宋中期诗文08第八章姜夔与南宋清雅词派09第九章南宋后期文学第六编辽金元文学10第一章辽金文学11第二章元杂剧的兴盛和代表作家12第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫13第四章元代散曲14第五章宋元南戏和话本15第六章元代诗文第七编明代文学16第一章《三国演义》和《水浒传》17第二章《西游记》和《金瓶梅》18第三章明代白话短篇小说19第四章汤显祖与明代戏剧20第五章明代散文21第六章明代诗歌第八编清代文学22第一章清代诗歌23第二章清代文章24第三章清词25第四章清代小说26第五章曹雪芹与《红楼梦》27第六章清代戏剧28第七章清代弹词第九编近代文学29第一章近代诗词30第二章近代文的新生面31第三章近代小说与戏剧模拟试卷单项选择题1.1．王禹偁是北宋初期诗人，其诗体属于【D】A．馆阁体B．西昆体C．晚唐体D．白体1.2．《珠玉词》的作者是【C】A．范仲淹B．欧阳修C．晏殊D．柳永1.3．下列属于晚唐体诗人的是【D】A．王禹偁B．杨亿C．刘筠D．林逋2.1．北宋诗文革新运动的领袖是【A】A．欧阳修B．苏轼C．曾巩D．梅尧臣2.2．王安石《泊船瓜洲》的风格是【D】A．劲峭瘦硬B．苍凉悲壮C．雄浑沉郁D．雅丽精绝2.3．王安石《登飞来峰》的风格特征是【A】A．劲峭瘦硬B．苍凉悲壮C．雄浑沉郁D．深婉不迫2.4．曾巩散文的基本风格是【D】A．豪爽旷放B．汪洋恣肆C．析理透辟D．古雅平正2.5．王安石散文的基本风格是【C】A．纡徐流畅B．平易自然C．析理透辟D．汪洋恣肆2.6．下列作家中开创了宋代诗风的重要作家是【C】A．欧阳修B．王安石C．苏舜钦D．苏轼3.1．苏轼的雅号是【D】A．梅溪先生B．淮海居士C．白石道人D．东坡居士3.2．苏轼诗歌前后分期的时间是【C】A．熙宁、元丰的外任时期B．元丰年间在朝任翰林学士知制诰C．贬谪黄州D．绍圣元年哲宗亲政4.1．影响陈与义前期诗歌创作的是【B】A．苏轼B．黄庭坚、陈师道C．杜甫D．欧阳修4.2．提出“无一字无来处”的是【D】A．吕本中B．陈与义C．陈师道D．黄庭坚4.3．“山谷体”指的是下列哪位诗人的诗歌【A】A．黄庭坚B．陈与义C．陈师道D．吕本中4.4．江西诗派的“一祖三宗之说”中的一祖是【B】A．苏轼B．杜甫C．黄庭坚D．陈与义4.5．“简斋体”的创立者是【D】A．吕本中B．黄庭坚C．陈师道D．陈与义5.1．下列作家中属于北宋初期词的代表作家的是【A】A．晏殊B．苏轼C．柳永D．秦观5.2．朱敦儒词独具特色，被称为【C】A．山谷体B．稼轩体C．樵歌体D．诚斋体5.3．著名女词人李清照的词作艺术成就很高，当时就广为流传，被称为【B】A．稼轩体B．易安体C．樵歌体D．诚斋体5.4．北宋后期词的代表作家是【A】A．周邦彦B．柳永C．苏轼D．秦观5.5．贺铸《六州歌头》的风格是【A】A．悲壮B．幽雅C．盛丽D．奇崛6.1．下列哪位词人的词体被称为“稼轩体”【D】A．张孝祥B．张元斡C．陈亮D．辛弃疾6.2．《芦川词》是下列哪位词人的词集【C】A．张孝祥B．陈亮C．张元斡D．刘过6.3．于湖居士指的是【B】A．张元斡B．张孝祥C．陈亮D．刘过7.1．陆游早期诗歌创作的特点是【A】A．初喜藻绘而至清新拔俗B．悲愤豪放C．清淡秀逸D．深雄雅健7.2．成为南宋诗风转变一个关键的是【D】A．半山体B．江西体C．后山体D．诚斋体7.3．陆游中期诗歌创作的特点是【B】A．喜藻绘而至清新拔俗B．豪放悲壮C．清淡秀逸D．深雄雅健，I．陆游的号是【B】A．渔洋山人B．放翁C．醉翁D．清远道人7.5．陆游堪称古代作家中最多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的有【C】A．一千四百多首B．七千多首C．九千二百多首D．一万四千多首8.1．南宋词坛上开清雅派词风的词人是【D】A．王沂孙B．吴文英C．张炎D．姜夔8.2．史达祖属于【A】A．清雅词派B．爱国词派C．豪放词派D．辛派词人8.3．吴文英词的风格特色是【B】A．清越绝伦B．浓艳密丽C．清淡秀逸D．激昂慷慨9.1．“永嘉四灵”标举宗唐实际上学习的是【B】A．上官体B．晚唐体C．元和体D．馆阁体9.2．刘克庄的词风【B】A．瘦硬B．豪迈C．清空D．淡雅9.3．《秋崖集》是下列哪位诗人的诗集【C】A．刘克庄B．戴复古C．方岳D．徐玑9.4．自号所南的诗人是【A】A．郑思肖B．汪元量C．刘辰翁D．文天祥10.1．《海上诗》是辽代哪位诗人的名作【B】A．耶律德光B．耶律倍C．耶律德隆D．耶律洪基10.2．《伏虎林》是辽代哪位诗人的名作【D】A．耶律倍B．耶律德光C．耶律德隆D．萧观音10.3．《醉义歌》是辽代契丹族哪位诗人的名作【A】A．寺公大师B．耶律倍C．耶律德隆D．耶律洪基10.4．金代文学的“借才异代”之说是由谁率先提出来的【D】A．沈德潜B．姚鼐C．元好问D．庄仲方11.1．白朴历史剧《梧桐雨》的艺术风格是【A】A．凝重B．轻松C．淡雅D．豪放11.2．马致远的杂剧代表作是【C】A．《荐福碑》B．《青衫泪》C．《汉宫秋》D．《黄粱梦》11.3．郑光祖的杂剧代表作是【D】A．《三战吕布》B．《王粲登楼》C．《周公摄政》D．《倩女离魂》11.4．《七里滩》的作者是【C】A．秦简夫B．乔吉C．宫天挺D．郑光祖11.5．《两世姻缘》的作者是【B】A．宫天挺B．乔吉C．秦简夫D．郑光祖11.6．《东堂老》的作者是【D】A．宫天挺B．郑光祖、C．乔吉D．秦简夫12.1．《哭存孝》是关汉卿的【B】A．妇女生活剧B．历史剧C．公案剧D．神仙道化剧12.2．下列杂剧作品属于关汉卿的是【A】A．《裴度还带》B．《赵氏孤儿》C．《双献功》D．《李逵负荆》12.3．关汉卿历史剧的代表作是【D】A．《陈母教子》B．《哭存孝》C．《西蜀梦》D．《单刀会》12.4．《莺莺传》的作者是【B】A．王实甫B．元稹C．董解元D．周密12.5．王实甫的代表作是【C】A．《丽堂春》B．《破窑记》C．《西厢记》D．《芙蓉亭》13.1．被誉为“秋思之祖”的散曲名作[越调]《天净沙》[秋思]的作者是【A】A．马致远B．白朴C．关汉卿D．王和卿13.2．元代前期被称为“曲状元”的是【C】A．白朴B．关汉卿C．马致远D．卢挚13.3．套曲[般涉调]《庄家不识勾栏》的作者是【C】A．乔吉B．张可久C．杜仁杰D．张养浩13.4．睢景臣的散曲代表作是【B】A．[双调]《沉醉东风》[秋景]B．[般涉调]《哨遍》[高祖还乡]C．[中吕]《卖花声》[怀古]D．[南吕]《一枝花》[湖上晚归]14.1．一F列作品属于南戏“四大传奇”的是【D】A．《宦门子弟错立身》B．《小孙屠》C．《张协状元》D．《荆钗记》14.2．南戏最重要的代表作家是【B】A．徐渭B．高明C．无名氏D．施惠14.3．南戏最著名的作品是【A】A．《琵琶记》B．《白兔记》C．《拜月亭记》D．《荆钗记》15.1．下列元代诗人属于“元诗四大家”的是【C】A．刘因B．耶律楚材C．虞集D．方回15.2．《湛然居士文集》是下列哪位元代作家的作品【D】A．郝经B．刘因C．戴表元D．耶律楚材15.3．元诗前中期之交，影响诗风转变的关键人物是【A】A．赵孟烦B．戴表元C．刘因D．郝经16.1．我国长篇章回小说的开山之作是【D】A．《金瓶梅》B．《西游记》C．《水浒传》D．《三国演义》16.2．《三国演义》的作者罗贯中是【A】A．元末明初人B．明初人C．明中期人D．明中后期人16.3．下面属于罗贯中的杂剧作品的是【A】A．《赵太祖龙虎风云会》B．《宝剑记》C．《义侠记》D．《灵宝刀》16.4．批评《三国演义》“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”的是【B】A．胡适B．鲁迅C．李贽D．金圣叹16.5．明代胡应麟认为《水浒传》的作者是【A】A．施耐庵B．罗贯中C．吴承恩D．无名氏16.6．现在已知的《水浒传》最早的版本是【A】A．高儒著录本B．天都外臣序本C．容与堂刻本D．袁无涯刊本17.1．吴承恩的号为【A】A．射阳山人B．湖海散人C．遗山山人D．白石道人17.2．《西游记》现存最早的百回本是【B】A．周弘祖《古今书刻》中著录的“鲁府”和“登州府”刊刻本B．世德堂刊行的《新刻出像官板大字西游记》C．朱鼎臣编辑的《唐三藏西游释厄传》D．杨志和编辑的《西游记传》17.3．下面属于鲁迅对《西游记》的评价的是【C】A．妍媸老少，人鬼万殊，不徒肖其貌，且并其神传之B．同而不同处有辨C．虽述变幻恍惚之事，亦每杂解颐之言D．著此一家，即骂尽诸色17.4．《新刻绣像批评金瓶梅》被称为【B】A．万历本B．崇祯本C．张评本D．词话本17.5．关于《金瓶梅》的人物塑造，下列说法错误的是【D】A．能突出人物性格的主要方面B．能在生活和复杂的人际关系中表现出人物性格的变化C．能写出人物性格的复杂性D．未摆脱以往小说人物类型化的缺陷17.6．最早的《金瓶梅》续书是【A】A．《玉娇李》B．《隔帘花影》C．《金屋梦》D．《平山冷燕》18.1．我国现在已知的最早的话本小说总集是【A】A．《六十家小说》B．《红白蜘蛛》C．《熊龙峰刊四种小说》D．“三言”18.2．下列关于冯梦龙的说法错误的是【B】A．受李贽思想尤其是“童心说”的影响，尚“真”重“情”B．别号墨憨斋主人，即空观主人C．提出了“情教”说D．一生都在大力搜集和整理流行于民间的通俗文学作品18.3．下列作品出自冯梦龙的“三言”的是【D】A．《转运汉遇巧洞庭红》B．《乌将军一饭必酬》C．《硬勘案大儒争闲气》D．《杜十娘怒沉百宝箱》18.4．凌濛初的诗文集是【A】A．《国门集》B．《虬髯翁》C．《万事足》D．《太霞新奏》19.1．明代杂剧史上留存作品最多的作家是【A】A．朱有墩B．贾仲明C．王九思D．刘东生19.2．一般认为明代单折杂剧里最早的作品是【B】A．朱权《卓文君私奔相如》B．王九思《中山狼》C．徐复祚《一文钱》D．王衡《郁轮袍》19.3．关于康海的杂剧《中山狼》，下列说法错误的是【C】A．取材于马中锡的文言小说《中山狼传》B．是一部优秀的讽刺世情的寓言剧C．是为讽刺李梦阳而作D．用拟人化的手法写动物，饶有童话趣味19.4．嘉靖以后的讽刺杂剧作家中成就最高的是【B】A．汤显祖B．徐渭C．王世贞D．冯惟敏19.5．开启明代传奇骈俪化、典雅化和八股化倾向的作品是【B】A．邱濬《五伦全备记》B．邵璨《香囊记》C．姚茂良《精忠记》D．王济《连环记》19.6．明代传奇《宝剑记》的作者是【D】A．沈采B．梁辰鱼C．王世贞D．李开先19.7．明嘉靖年间改革昆山腔的人物是【C】A．沈璟B．汤显祖C．魏良辅D．徐渭19.8．“记诸事甚悉，令人有手刃贼嵩之意。

中国古代文学（2）期末复习指导中国古代文学（2）课程所用教材是《中国文学史纲要》（二、三）、《中国古代文学作品选》（中）、《中国古代文学学习指导》（中）（三书均由北京大学出版社出版）。

考试内容不超出上述教材范围。

考试题型为填空题（占30％左右）、选择题（占8％）、名词解释（占10％）、简答题或赏析题（占30％左右）、论述题（占20％）。

复习期间可先按《中国古代文学学习指导》（上）所提示重点作全面系统复习，着重应注意以下内容。

填空题：王籍，初唐四杰代表作品，王维、王昌龄的诗歌分类，王翰，王湾，岑参的诗歌，杜甫的创作时期，“三吏”，“三别”，白居易的诗歌主张，韩愈的古文运动，刘禹锡的诗歌，变文，温庭筠的诗歌，唐末现实主义诗派，唐传奇，北宋西昆诗派，欧阳修的赋，王安石的散文，柳永，苏门四学士，江西诗派，苏轼的词，李清照，辛弃疾的词，贺铸，南宋格律词派，江西四灵，元好问，宋代文论。

名词解释：1、初唐四杰2、沈宋3、新乐府4、韩孟诗派5、唐传奇6、北宋诗文革新运动7、放翁体8、诚斋体9四灵派10、江湖派简答题：1、简析孟浩然的《过故人庄》。

2、杜甫《春夜喜雨》浅析。

3、简述李白的地位和影响。

4、简述杜甫的地位和影响。

5、简析白居易的诗歌主张。

6、简述中唐古文兴起的原因和基本内容。

7、简述唐传奇对后世文学的影响。

8、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）评析。

9、秦观词《鹊桥仙》（纤云弄巧）评析10、简述欧阳修诗文革新的主张。

11、陆游的诗歌创作经历了哪些阶段？12、简述辛弃疾词的思想内容。

13、简述元好问的诗歌主张。

论述题：1、陈子昂的诗歌革新主张及其创作实践对唐诗发展有何影响？2、试比较李白和李贺诗歌的浪漫主义有何不同？3、为什么欧阳修能领导北宋诗文革新取得胜利？4、结合作品论述李清照词作的成就。

色。

5、试述陆游爱国诗歌的主要内容和艺术特。

《中国古代文学史（二）》考试大纲课程代码：00539Ⅲ课程内容与考核要求第五编宋代文学第一章北宋初期文学一、学习目的与要求本章的重点内容是宋初“三体诗”和晏殊词。

学习要求：①准确了解宋初诗风和文风的整体面貌及其基本走向；②重点掌握王禹偁诗歌、西昆体诗歌的创作特征；③重点掌握晏殊词的创作特色及其在词史上的地位。

二、考核知识点与考核要求（一）王禹偁与宋初文风和诗风识记：①柳开、穆修是宋代古文运动的先驱；②宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体。

理解：“白体”。

应用：王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献。

（二）杨亿和西昆体、晚唐体识记：①《西昆酬唱集》；②杨亿的生平；③杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格。

理解：①西昆体；②晚唐体。

应用：①西昆体诗歌的一般特色；②林逋诗歌的特点。

（三）晏殊的令词识记：①晏殊的生平；②《珠玉词》。

应用：晏殊词的创作特色及其在词史上的地位。

第二章欧阳修与北宋诗文革新一、学习目的与要求本章的重点内容是欧阳修、王安石以及梅尧臣、苏舜钦等的文学创作。

学习要求：①识记并理解有关北宋中叶诗文革新的情况；②重点掌握欧阳修的各体文学创作成就，深入理解他在诗文革新中的领袖地位；③重点掌握梅尧臣和苏舜钦诗歌创作的特点，深入理解他们对宋诗风格的影响；④重点掌握王安石的各体文学创作成就；⑤翔实理解曾巩、苏洵和苏辙散文创作的特点。

二、考核知识点与考核要求理解：北宋中叶的诗文革新运动。

（一）欧阳修的文学贡献识记：欧阳修的生平。

理解：①欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位；②《秋声赋》的艺术特点。

应用：①欧阳修散文的艺术特点；②欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性；③欧阳修词的艺术特点；④欧阳修的文学成就和贡献。

（二）梅尧臣和苏舜钦识记：①梅尧臣的生平；②苏舜钦的生平。

理解：梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家。

应用：①梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点；②苏舜钦诗歌的风格特征。

（三）王安石的文学成就及其他识记：王安石的生平。

00539中国古代⽂学史⼆⾃考知识点汇总00539中国古代⽂学史⼆-⽬录第五编宋代⽂学第⼀章北宋初期⽂学1.柳开、穆修是宋代古⽂运动的先驱2.宋初诗歌的⽩体、昆体、晚唐体3.“⽩体”4.王禹偁的诗⽂创作及其对宋初⽂风变⾰的贡献5.《西昆酬唱集》6.杨亿的⽣平7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格8.西昆体9.晚唐体10.西昆体诗歌的⼀般特⾊11.林逋诗歌的特点12.晏殊的⽣平13.《珠⽟词》14.晏殊词的创作特⾊及其在词史上的地位第⼆章欧阳修与北宋诗⽂⾰新15.欧阳修的⽣平16.欧阳修在诗⽂⾰新运动中的领袖地位17.《秋声赋》的艺术特点18.欧阳修散⽂的艺术特点19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性20.欧阳修词的艺术特点21.欧阳修的⽂学成就和贡献22.梅尧⾂的⽣平23.苏舜钦的⽣平24.梅尧⾂、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家25.梅尧⾂诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征27.王安⽯的⽣平28.王安⽯词《桂枝⾹》[⾦陵怀古]对词境的开拓29.王令诗歌的特点30.王安⽯散⽂的特点31.王安⽯诗歌的创作成就32.王安⽯的⽂学创作成就33.“三苏”34.曾巩散⽂的艺术风格35.苏洵散⽂的特点36.苏辙散⽂的特点第三章苏轼的⽂学成就37.苏轼的⽣平38.苏轼议论⽂的写作特点39.苏轼记叙⽂的艺术特点40.苏轼散⽂的总体特⾊41.“东坡体”42.苏轼诗歌的题材类别44.苏轼诗歌的主要内容45.苏轼诗歌的艺术特⾊46.苏词的超旷⾼远襟怀47.苏轼的“以诗为词”对词体⾰新的贡献48.苏词对题材的拓展及其意义49.苏词的创作风格50.苏轼对词体发展的贡献第四章黄庭坚与江西诗派51.黄庭坚的⽣平52.“⼭⾕体”53.黄庭坚诗歌的题材内容54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术特⾊55.黄庭坚词作的艺术特点56.江西诗派的“⼀祖三宗”57.“后⼭体”58.“简斋体”59.陈与义诗分前、后期60.陈师道“后⼭体”的艺术特征61.陈与义前期诗歌的艺术特点62.陈与义后期诗歌的艺术风格63.“简斋体”的艺术独特性第五章柳永与北宋词坛64.北宋词分为三个发展时期及各期代表词⼈65.柳永的⽣平66.柳永词的题材内容及其对词境的开拓67.柳永对词体的开拓68.柳永词的艺术特点69.柳永对宋词发展的贡献70.秦观的⽣平71.晏⼏道的⽣平72.贺铸的⽣平73.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作⽤和地位74.晏⼏道词作的艺术特点75.贺铸词作的艺术特点76.周邦彦的⽣平77.周邦彦词的集⼤成78.周邦彦词作的艺术成就79.“易安体”80.“樵歌体”81.李清照的⽣平82.朱敦儒的⽣平83.李清照词分前、后期84.李清照词论的主要内容85.李清照词作的艺术特⾊第六章⾟弃疾与⾟派词⼈87.⾟弃疾的⽣平88.“稼轩体”89.⾟词题材内容的主体及其多样性90.⾟词的艺术成就及其词史地位91.张元幹的⽣平92.张孝祥的⽣平93.陈亮的⽣平94.张元幹词的特点95.张孝祥词的特点96.陈亮词的特点97.刘过词的特点第七章陆游与南宋中期诗⽂98.“中兴四⼤诗⼈”99.陆游的⽣平100.陆游散⽂的特点101.陆游诗歌创作的三个时期及各期的主要特点102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃103.陆游词作的特⾊104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风格105.“诚斋体”106.杨万⾥的⽣平107.范成⼤的⽣平108.杨万⾥的“活法”诗109.“诚斋体”的艺术特⾊110.范成⼤⽥园诗的艺术特点111.朱熹的⽣平112.朱熹诗歌的特点113.朱熹散⽂的特点114.南宋中叶散⽂之两派115.南宋各体散⽂的⼀般特征116.南宋“⼩品⽂”概况第⼋章姜夔与南宋清雅词派117.南宋中后期的清雅词派118.姜夔的⽣平119.⽩⽯词的情思内涵120.⽩⽯词的艺术风格及其对词史的贡献121.吴⽂英的⽣平122.吴⽂英“论词四标准”123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特⾊125.《词源》126.史达祖咏物词的艺术特点127.周密的词风特征128.王沂孙咏物词的特点129.张炎的词风及其在词史上的意义第九章南宋后期⽂学130.南宋后期⽂学⼤势132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的⽣平135.“江湖诗派”的主要诗⼈136.刘庄诗歌分前、后两期137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求138.刘克庄诗歌的艺术特点139.刘克庄词的艺术特点140.戴复古诗歌的特点141.⽂天祥的⽣平142.汪元量诗歌的思想内涵143.刘⾠翁词作的特点144.⽂天祥诗、⽂、词的思想情感内涵第六编辽⾦元⽂学第⼀章辽⾦⽂学145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》147.契丹⼥诗⼈萧观⾳、萧瑟瑟148.汉族诗⽂作家赵延寿、王⿍149.辽代⽂学创作概况150.寺公⼤师《醉义歌》151.辽代诗⽂体现着民族⽂化融合的特点152.⾦初⽂坛作家构成153.⾦代⽂学发展⼤势154.⾦初主要诗⽂作家155.“国朝⽂派”及其主要诗⽂作家156.⾦代后期主要诗⽂作家157.元好问的⽣平158.元好问《论诗三⼗⾸》所体现的审美追求和诗学观念159.元好问诗歌的思想内容和艺术特点160.元好问词作的特点161.元好问的⽂学成就162.诸宫调163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》的改作及其艺术特点第⼆章元杂剧的兴盛和代表作家164.“元曲四⼤家”165.元杂剧的体制166.元杂剧分为五类167.元杂剧兴盛的原因168.元杂剧发展分为前后两期及各期代表作家作品169.⽩朴的⽣平创作170.马致远的⽣平创作171.纪君祥及其《赵⽒孤⼉》172.郑廷⽟及其《看钱奴》173.康进之及其《李逵负荆》174.⽯君宝及其《秋胡戏妻》175.⽩朴《梧桐⾬》的思想内容和表176.马致远《汉宫秋》的思想内容和表现特⾊177.马致远神仙道化剧的创作特⾊178.郑光祖的⽣平创作179.宫天挺的⽣平创作180.乔吉的⽣平创作181.秦简夫的剧作182.元代后期杂剧发展态势183.郑光祖《倩⼥离魂》的思想内涵和艺术特⾊184.宫天挺《范张鸡⿉》的思想内容185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和艺术特⾊186.秦简夫《东堂⽼》的内容和特点第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫187.关汉卿的⽣平、性格188.关汉卿的创作及其分类189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》的思想深刻性190.妇⼥⽣活剧《救风尘》的思想191.历史剧《单⼑会》艺术特点192.关汉卿杂剧题材内容的特点193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿的改作194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧性195.王实甫的⽣平创作196.“董西厢”197.“王西厢”198.从《莺莺传》到《西厢记》的故事演变199.王实甫《西厢记》的剧情和体制200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突第四章元代散曲201.散曲及其形制202.⼩令（叶⼉）、套数（散套）、带过曲203.元代散曲创作分前、后两期204.元代散曲创作的豪放、清丽两种主要风格205.元代散曲的语⾔风格206.元代前期散曲作家的构成207.元代前期散曲的代表作家208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特点209.王和卿散曲的风格特征210.马致远散曲的主要内容和艺术特点211.元代后期散曲的代表作家213.张养浩散曲的主要内容和艺术特点214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点215.张可久散曲的主要内容和艺术特点第五章宋元南戏和话本216.南戏217.“《永乐⼤典》戏⽂三种”218.“四⼤传奇”219.南戏产⽣的年代220.元代南戏创作概况221.南戏与杂剧在体制上的区别222.“荆刘拜杀”四⼤传奇各⾃的剧情及艺术特点223.⾼明的⽣平224.《琵琶记》的主旨和剧情225.《琵琶记》的⼈物形象塑造226.《琵琶记》的艺术成就227.话本228.宋代“说话”四家229.元代讲史话本的存留情况230.“讲史”和“⼩说”的区别231.宋元话本⼩说的分类和保存232.宋元话本⼩说的⼀般艺术特征233.元代话本⼩说《宋四公⼤闹禁魂张》的内容和特点234.讲史话本的⼀般艺术特点235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构第六章元代诗⽂236.元代诗⽂发展三期。

中国古代文学史（二）第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风北宋初有复古主义文论的：柳开、田锡、穆修田锡：（1）田锡论诗，主“性情”，主“意”，强调自然和有生气，主张熔豪健、雅丽于一炉。

（2）他只是一位过渡性的作家，在文论中发扬了韩、柳求通变的文学精神，这是他在文学以展史上的功绩和贡献。

1、论宋初的复古思潮（1）复古守正、以求出新，是宋初文学发展的一种趋势。

（2）不同的作家对从学韩到弃韩这一宋初时代课题的认识、接受和参与的途径是不一样的。

（3）柳开是最初对北宋复古革新思潮有所觉醒的儒者代表。

在他身上既显示了“文”“道”之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和最终必然的分裂。

（4）田锡更具备文人气质，他在文学思想上接受韩、柳的影响，代表了五代文气习染较深的文学文士对改革文风的自觉。

（5）穆修在搜求韩、柳文集方面功不可没，于古文传承起到了积极作用。

（6）复古思潮在北宋初期并未成为主潮，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段。

2、宋初“三体诗”：据方回《送罗寿可诗序》所说，主要有“白体”，学习白居易，作诗通俗，代表人王禹偁；“昆体”，学习李商隐，代表人杨亿，影响最大；“晚唐体”，学习贾岛，代表人林逋。

西昆体和晚唐体的繁盛，均在真宗一朝，在它们之前风靡了近半个世纪的诗风则是以当时文坛巨子李昉、徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体。

3、王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用（1）王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。

（2）贬官商州之后，学习白居易的讽谕诗，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品。

（3）他进而学习杜甫，所谓“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，他很重视和推崇杜甫的诗歌。

学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响。

（4）他以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体、绝句则不乏平淡清远格调。

号丑斋
戏剧史研究：《录鬼簿》
记录了元代戏曲作家152人，剧目名称440余种，将元代重要的散曲和杂剧作家分为7类来介绍，大致可归结为“前辈已死名公才人”和“方今才人”两大类。
【综述《录鬼簿》在戏曲史上的贡献】：《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作，许多元杂剧作家由于有此书著录，才为后人所知，对中国古代戏曲史贡献颇著，主要表现为：1、记录保存了大量元代戏曲、戏曲作家生平的第一手珍贵历史资料；2、全书按时间顺序分类记述，在为剧作家立传过程中，反映出元杂剧创作的基本历史面貌。
元代南戏与传奇
【南戏】：南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。元灭宋统一中国后，在南北文化交流中，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。
元代公案剧又称包公戏或清官戏。
《窦娥冤》：元代杂剧最著名的悲剧，关汉卿晚年作品，此剧的最后一折成为“鬼戏”；《窦娥冤》的悲剧性表现为：
①安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良品格竟成为她不得不含冤受屈的主观因素；
②对封建官府、官吏、法律的信任，竟成为她含冤受屈的客观因素；
高尚成了高尚者的墓志铭，这是对传统道德和官方提倡的程朱理学的讽刺。
【传奇】：传奇原指唐代文人创作的文言小说，后来被借作戏剧的名称。传奇作为戏曲文学形式，从元代南戏开始形成，元代的南戏剧本都注有“元传奇”字样。在明代，传奇成为由南戏发展而成的南方诸声调戏曲的通称，以有别于北杂剧。
1、南戏形成于宋代，实较北曲杂剧为早；2、形成的具体时间大约为南、北宋之际。
与北曲相比，南曲戏文的体制结构要灵活自由得多。没有规定出宫调，曲牌的运用比较随便；剧本常以人物的上下场分段落，每一段落即为一场。剧本可由三、四十或多达五、六十场；表演不拘一格，各类角色都能歌唱，谁上场谁唱。

第一章1．宋初‘三体’诗”:宋初三体诗：一是“白乐天体”（以白居易为宗）；二是“晚唐体”（以贾岛、姚合为宗）；三是“西昆体”（以李商隐为宗）。

是北宋诗文革新运动的前奏。

西昆体的代表作家：杨亿；刘筠；钱惟演第二章1．欧阳修:字(永叔)、号（醉翁）、晚年又号（六一居士）；“六一风神”的特点（即散文特点）：1：措辞平易，用当时的通用语言写，且用词造句精炼而有变化，显得调达疏畅、切近自然。

2：笔触多情，常着眼于感情抒发，情意深至而韵味缅邈，富有诗意。

3：文章结构层次上的吞吐往复、参差离合之致，语言层次上平易自然。

P472．梅尧臣诗歌的风格：追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平淡的风格，要求平淡其表，深邃其内里。

2：构思奇巧而取材平平，用意深远而处之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。

P503．王安石散文的特点：1：结构严谨，语言朴素简洁而说理透彻，概括性很强。

2：笔力雄健，富有感情，文风峭刻。

4．王荆公体：指王安石的诗，“王荆公体”的特点是：重炼意，又重修辞。

在用词、造句、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。

5．王安石的《桂枝香》[金陵怀古]赏析：此词上片写金陵空阔萧瑟的秋景，下片感怀六朝盛衰兴亡的旧事，立意高远，用字精审，格调苍凉悲壮，为怀古作品的优秀之作。

P54 1.苏轼：字（子瞻）、号（东坡居士）第四章1．江西诗派：北宋末期的文学流派，据吕本中《江南诗社宗派图》、字黄庭坚以下、列陈师道、潘大临、谢逸、洪邹等二十五人、“以为法嗣”，因多为江西人且风格基本一致而得名，崇尚瘦硬风格、要求字字有来历、提倡“夺胎换骨”和“点铁成金”之法。

2．山谷体：是对黄庭坚诗总体风格的概括，其诗歌创作工于炼字和用典、并整故为新，语意老重和规模宏远、笔势奇纵、句法尤高，于苏诗之外独树一帜、自成一家，为宋诗一大变局。

P71-72 3．黄庭坚的诗歌创作主张：提倡多读书，要以学问为诗，以故求新、变俗为雅，有“一字无来处”和“夺胎换骨”之说。