读《三峡》有感

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读《三峡》有感
《三峡》节选自郦道元的《水经注》,是一篇描写三峡水势及两岸风光的精美散文。

许多文人墨客对此文美点的关注比比皆是,不再赘述。

作者细细品读后,方茅塞顿开,尽发现三峡一文有不少妙处。

一、结构精巧,层次清晰。

文章开篇便气势不凡,作者大笔点染。

仅用了33字,笔力雄健,内容雄奇,写得异常的美。

就那么一笔,写了磅礴的山势,总勾勒出700里三峡群峰连绵、隔江对峙、山高峡长的雄险壮丽的概貌。

其次,作者便迈开雄奇一笔,分别将夏水一泻千里、荡魂慑魄的湍急;春冬水退潭清,清荣峻茂的幽静;秋季清寒寂静、凄清肃杀的景色呈现在读者面前。

读罢此文,不得不叹服作者对文章结构精巧的安排。

二、描写角度,变化多姿。

三峡之妙,尽显其中,得于作者视点变化多姿。

寥寥几笔,“三峡七百里”写三峡之长,似乎只有俯视才可能尽收眼底;“两岸连山,略无阙处”写群山的高峻,是纵向的极目平眺;“重岩叠嶂,隐天蔽日”写峡谷的幽深,分明有从下向上仰望的感觉。

“素湍绿潭”,“回清倒影”这是俯视,而“绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间”。

应为仰视。

俯仰生姿,相应成趣,表达手法实在令人叫绝。

三、正侧相衬,相互点染。

文中在山水美的写作上挥毫泼墨。

“两岸连山,略无阙处;重岩叠嶂,隐天蔽日”,正面描写山的高和连,“至于夏水襄陵,沿溯阻绝。

”也是正面写夏水暴涨的壮观。

除此之外,还巧妙地进行了侧面烘托,“自非亭午夜分,不见曦月”写得多好——抬头看天,不到“亭午夜分”,连世界上最有光彩的事物都难以看到,这山还不高吗?这峡还不深吗?“或王命急宣,有时朝发白帝,暮到江陵,”的词语侧面印证水急,烘托了水之暴涨,作者还觉得不够,就在加上一句,“其间千二百里,虽乘奔御风不以疾也。

”这样,水急得到进一步的证实,水之暴涨便稔熟于心。

四、意境丰富,余韵悠长。

作者在三峡文中注重意境的营造。

你看,夏季的江水,先用“沿诉阻绝”写出水涨路绝的壮观景象;再用一个“朝发白帝,暮到江陵”的特例来极写水速之巨大;然后用假设“乘奔御风”来与飞快的流速进行比较,从侧面再次进行有力的衬托。

在这几笔之中,写得最美的就是“朝发白帝,暮到江陵”那几句,它不仅仅只从时间之短、距离之长写了水之流速,它可让我们想象三峡江流的汹涌向前、奔腾咆哮的雄壮美。

然而,作者用神工妙笔生动地描画,精心地点染。

又营造了一个清幽的境界,“回清倒影”,说的是回旋的是粼粼的清波,晃动的是模糊的物影这就是很好的明证。

从全文来讲,作者在写了夏、春、冬之后必定要描写秋景,而写秋景必定要注意精选不同的角度,营造不同的意境。

于是,在写了高山深峡、急流碧水之后,他调动笔锋为寒林高猿敷设上一笔,在写了雄壮、险峻、秀美之后,他着力地表现肃杀之境。

我觉得,“林寒涧肃”已经是够凄清的了,“空谷传响”的“高猿长啸”已经够凄异了,啼声的“哀转久绝”已经能够让闻者倍感寒意了。

然而一句“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”顿然将这凄寒之境进行升华,它唱出了哀婉的猿声中旅人的悲凉心境,更加烘托出秋景的凄凉,给人余音缭绕之感。

把三峡的神奇美丽表现在我们的面前。

能让人进行回味悠长的咀嚼。

五、语言凝练,字字珠玑。

《三峡》以凝练生动的笔墨,写出了三峡的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。

你看,全文仅150余字,可谓精致小巧,然而作者竟在这极短的篇幅之内,用高超的具有音乐美感的语言,浓缩了万千气象,展现了无限风光,颇有“尺幅千里”的意味。


章第一段用了33个字,笔力雄健地勾勒出700里三峡群峰连绵、隔江对峙、山高峡长的雄险壮丽的概貌。

这还不够,你看,作者用“素”“绿”“清”“影”数字将春冬之景着力点染,使人顿觉生趣盎然。

写秋景,仅“寒”“素”“凄”“凉”数字,将秋季景物神韵生动地表现出来。

这也还不够,你看,“清”“荣”“峻”“茂”四字,便道出水清、树荣、山峻、草茂的神韵。

一字一景,语言凝练,令人回味无穷,妙不可言。

六、动静相杂,相映成趣
《三峡》在写作上非常注意山水相配,声色纷沓。

尤其在春冬时的三峡情景:水退潭清,风景秀丽。

“春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影。

绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间。

清荣峻茂,良多趣味。

”一节,作者先以“素”饰写“湍”,这是动态,水如白练,明净轻快。

然后以“绿”饰“潭”,此为静境,益见深沉宁静。

上有清光会照,白中间清,水光变幻。

潭里水中有影,水平如镜,倒影入潭。

急流上波光粼粼,深潭里景物重重。

动静相杂,相应成趣,堪称隽逸。

《三峡》虽属节选,但全文结构严谨,布局巧妙,浑然一体。

尤其在描山摹水上更见功力,言简意赅,情景交融。

首先,作者选取富有特征的事物,寥寥几笔,境界全出,使读者恍如身临其境。

其次,先总后分的办法,按季节切分层次,写得层次分明,各具特色。

再次作者运笔富于变化,有正面落笔,侧面烘托,有经线勾勒,工笔细描;有全景鸟瞰,有仰俯近物。

真可谓概括千里,包容四季。

真可谓片言敌万语,妙手伏如斯。