电影《2046》开场镜头分析

王家卫电影分析

试图飞翔的人

—浅析王家卫的影像世界

王家卫，一个香港电影界不可不知的人，一个极度个人风格化的导演，一个戴着一副墨镜酷酷的男人。他的电影在广受好评的同时，也深深的震撼着整个华语甚至世界电影，一种独特的不同以往的个人风格化深深的烙印在王家卫的每一部作品上，从开始的《旺角卡门》﹑《阿飞正传》到以后的《2046》﹑《蓝莓之夜》，王家卫的电影之路总是走的那么不拘一格。看过王家卫电影的影迷该不会忘记其中的移动摄影，不规则构图，晃动镜头，绚丽的色调等等，这种鲜明的标示大都归功于摄影杜可风和美术指导张叔平，这些对于场景的再造和镜头的巧妙利用连同王家卫所特有的导演风格共同构成了其电影迷人的味道。

关于即兴创作和对人物（演员）的处理。王家卫的电影开拍时是见不到完整的剧本的，甚至是边拍边写剧本，对于这种创作形式，相信对于大多数导演来讲简直是骇人听闻。王家卫却坚持用这种方式来进行创作，通常看到一个富有联想的场面或者事件，然后想到一个简单有趣味的故事，最后根据演员的特点来完善故事。这种即兴的创作形式在电影诞生之初就得到了许多成功的运用，最早可以追溯到卢米埃尔兄弟在电影诞生早期的一系列短片作品，这些即兴的采录和非情节化的叙事最早的揭示了一种后来对世界电影史影响颇为巨大的写实主义传统，直到发展到法国导演让·雷若阿的许多后来备受好评的作品，这种写实主义传统才真正稳固下来，并最终在二战后的意大利电影新现实主义和法国电影新浪潮中达到顶峰。无疑，王家卫这种即兴创作形式很好的继承了这种传统，但是却不完全与之相同。最明显的在于其对镜头的使用以及因此而显示出的完全不同的导演风格，与那些讲究实用长镜头和场面调度的写实主义导演相比，王家卫对于镜头的实用却是灵活多变的，他喜欢通过多个镜头和机位来描述一个场面和一个持久性动作，这种看似对于镜头的无节制运用使得其电影的影调变得十分活泼而多变，不但没有使观众感到乏味，反而很好的表达了某种潜藏在影像表面之下的感情暗涌。当然这种独特的创作方式并不见得适用于所有影视创作者，也并非适合与所有的导演。从创作实践的角度来讲，这种大胆的创作方式是十分考验导演的创作能力的，没有充分的实践和创作经验的人，显然是完全无法驾驭这种即兴的创作形式。同时在这种即兴的创作过程中，对于演员的要求就显得尤为重要。张曼玉在接受访谈时坦言，“他习惯于一直拍下去，找那个角色的感觉，在他没有找到感觉之前，大家也都不知道是在演什么，角色怎么样，每天都有考试的感觉“。这种对于演员独特的处理方式，其实是综合了利弊的，一方面来讲这种方式可以很好的调动起演员自身的创作力，使其自觉的创作人物，而不是通过讲戏和看剧本等方式被动的感受人物。然而另一方面来讲这种形式也在一定程度上削弱了导演对于故事的掌控能力和对于人物，及其性格，身份背景等方面的塑造力。事实上，在《阿飞正传》之后的几部王家卫导演作品中，人物开始变得越发扁平化。《阿飞正传》中的旭仔，一个自小被亲生母亲抛弃的小孩，自幼产生出一种对于女性的仇视和报复心理，于是他在感情上玩世不恭，却对于找寻亲生母亲的事与养母耿耿于怀。《阿飞正传》是王家卫全部电影风格的一种集中表现，多人物叙事，内心独白，晃动尽头，不平衡的构图，色彩运用等等均在其中有很多很

83MOVIEREVIEW电影评介2015年第14期 付　焱王家卫电影视听语言的美学解析

【作者简介】付　焱，女，吉林人，吉林艺术学院戏剧影视学院讲师，硕士，主要从事播音主持方向研究。王家卫是中国当代影坛最为著名的导演之一。1988年，王家卫凭借自编自导《旺角卡门》在香港电影界崭露头角；1990年《阿飞正传》树立了王家卫自己的拍摄风格，此后便一发不可收拾：《重庆森林》《东邪西毒》《堕落天使》《春光乍泄》《花样年华》《2046》《蓝莓之夜》，直到最近的《一代宗师》。虽然王家卫电影作品的数量不多，但是几乎他的每一部电影都是精品，上映后均能引起巨大的反响。纵观王家卫至今拍摄的十几部影片，尽管在故事题材、人物形象等方面不尽相同，但是贯穿在其影片中独具特色的“王氏风格”始终能带给观众高度的辨识感。王家卫凭借标签式的电影风格，在香港乃至国际影坛上独树一帜，创造了王家卫电影的神话——香港金像奖、台湾金马奖、戛纳国际电影节最佳导演奖等被其悉数收入囊中。王家卫用独特的艺术眼光，为观众编制了一个个绚丽多彩的影像世界，浓郁的个人风格下是王家卫对脆弱个体的温情关照。目前，学术界关于王家卫电影的研究成果十分广泛，这些研究集中在对其电影后现代风格、叙事策略、音乐、台词、画面构图等方面，所涉及的电影也几乎涵盖了王家卫所有的经典作品。王家卫的导演之路还在继续，对他电影的研究也在不断跟进。有鉴于此，文章选取视听语言作为切入点，从镜头语言的运用与处理、视觉影像的呈现与表达、听觉语言的选择与搭配三个方面入手，对王家卫电影视听语言所呈现出的美学风格进行解析。一、 镜头语言的运用与处理电影是一门视听结合、声画并茂的艺术。在“视”与“听”、“声”与“画”的协调配合中，通过镜头与剪辑，构成一部完整的电影。观众在接受理解影视作品时，最先是通过直观的感性认识来评判一部影片的。因此，具有形式美感的视听语言在电影中的作用不容小觑。电影视听语言是指以声音与画面为构成要素所创造出的视觉形象。视听语言的两大构成要素是影像与声音，导演通过对视听要素的把握与运用，创造出风格迥异的电影作品。而在当今的视觉文化时代，影像无疑又是电影传递信息的首要工具。[1]决定影像风格的要素之一则是镜头运用，导演通过镜头来表情达意，进行电影的“写作”。以适当的镜头语言将电影声音与画面有机地结合，运用拍摄的技巧呈现电影的艺术特色，这在王家卫的影片中有十分鲜明的体现。首先，王家卫在镜头语言的运用极具风格化。在电影中，镜头语言通过推、拉、移、跟等手段实现影片故事的讲述。镜头的运用直接决定影片画面风格的呈现：全景镜头，表现整体电影空间；特写镜头起到强调的作用；长镜头再现电影情节；空镜头渲染故事氛围等。[2]王家卫电影的镜头语言呈现出迥异于其他导演的鲜明特色。在他的电影中，规规矩矩的镜头语言当然也有存在，但是成就王家卫鲜明风格的，主要还是其电影中一些出其不意的镜头表现手法的运用。焦距短、镜头晃动、视场角大、高速摄影、过度曝光……王家卫用别出心裁的镜头语言，颠覆了电影中常规的叙事方式，令人过目难忘。在王家卫的电影中，晃动的镜头随处可见。如《重庆森林》一开始，就是用镜头的快慢移动来营造晃动的效果。身穿奇装异服的女主角林青霞在摇晃的镜头中出现在狭窄的巷子里，周围是一双双充满警惕的眼睛。晃动的镜头将现代都市人躁动不安的情绪充分地表现了出来。再如，《堕落天使》中，在晃动的镜头中表现炫目的灯光、飘忽的人群、激烈的枪战，塑造了一个极度变形的生存空间，表现出人物之间若即若离的疏远感。长慢镜头在王家卫的电影中也经常被使用，为影片营造一种优雅、唯美的氛围服务。在《花样年华》中Copyright©博看网 . All Rights Reserved.84电影理论Film Theory悠长的街道、狭窄的巷口、迷离的灯光、女主角袅娜的身姿……在缓慢的镜头推进中，一种不被察觉的情愫慢慢发酵。在镜头语言的表现中，诉说着周慕云与苏丽珍的之间难以言明的暧昧情调。《一代宗师》中则对特写镜头情有独钟，人物局部镜头特写并被无限放大，这也是王家卫有意为之的安排。其次，王家卫在电影镜头的运用与处理中表现出一种后现代的时空观念。王家卫电影镜头语言的运用，一方面是为了求变，通过多变的镜头语言来吸引观众；另一方面是为了表现电影主题，通过不同的镜头表现方式，用以凸显电影的思想内涵。通过对多样镜头的综合把握与剪辑，在流变的画面中，加强自己镜头语言的叙事张力，呈现出一种后现代的时空观。[3]时间与空间是电影言说故事的两个基本维度，王家卫的电影主要通过出其不意的镜头赋予画面全新的意义。通过画面的剪辑，王家卫电影中的时间被压缩，空间显得极为简化。时间的压缩不仅能表现时间的流转，而且还能快速讲述故事，将影片推向高潮。将故事情节容纳在一个既定的空间中，将时间与空间二者融合，镜头语言将画面分割，浓缩为几个凝练的镜头，在这样的镜头语言节奏的把握中，传达出了后现代时空的破碎、游离之感。其一，王家卫电影中对于时空的记忆方式主要是通过数字来表现的。如《重庆森林》中有这样一段经典的记述：“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，6个钟头之后，我爱上了这个女人。”通过对空间0.01公分、时间6小时等数字，表现了两个陌生人之间的关系。其二，王家卫电影通过简单的、零散化的空间片段，表现了在动荡迷离的空间之下，现代人的孤独感。如，《花样年华》中的空间场景就十分简单——公寓、办公室、餐厅、街巷……空间场景的简化，有利于使观众将注意力集中到影片的情节上，人物置身在这样封闭、狭窄的空间中，其内心的压抑感通过空间场景的巧妙安排被外化出来，这是周慕云与苏丽珍压抑感情的环境化的隐喻表达。二、 视觉影像的呈现与表达电影的视觉语言只有与影片的情节相得益彰，完美地融合在一起，才能令视觉语言的功能最大化发挥。导演通过对影像的选取、概括、组合，创造出富有特色的场景画面，在镜头的运用与处理、分切与连接、转换与取舍中，发挥光与影的无穷魅力，以此表现影片的主题思想。电影视听语言对于导演个人风格化的展示作用十分突出，王家卫在这方面所做的努力可圈可点。王家卫通过色彩、光线、跳跃画面营造电影氛围，将直观的视觉影像以惊世骇俗的表现形式呈现在观众眼前，增强了影片的艺术感染力。影像的个性化呈现与表达，在王家卫的电影中首先体现在破碎的画面上。王家卫电影画面的破碎性，一方面表现在画面的不完整感；另一方面表现为情节的不连贯性，而这种不完整、不连贯性主要是为了表现人物内心世界虚幻与不安，衬托出主人公的渺小与无助。如，改编自金庸小说《射雕英雄传》的《东邪西毒》，影片的故事与人物互相交错进行，在怪异的武打场景与匪夷所思的怪诞画面下，讲述了6个人物之间的爱恨纠葛。在古典武侠的外衣下，是一部现代都市人的情感寓言。《重庆森林》中，则将两个互不相干、相对对立的故事组合在一起，讲述失恋警察与美女杀手、巡警663与快餐女孩两段爱情故事。匆匆往来的男女、匆匆到来的爱情，王家卫用两段拼贴的故事讲述了现代人之间的距离感与孤独感，围绕在影片中的难以排遣的忧愁，正是通过画面的破碎感表现出来的。其次，王家卫影片的影像风格，还表现跳跃性的叙事画面上。王家卫往往不注重故事的讲述，他的电影甚至有些根本没有剧本，而是随性发挥，所以电影情节的连贯性与逻辑性并不是十分明显。但是这样的方式，却给予了王家卫更大的自由发挥的空间。总体上，他的影片在视觉影像上表现出一种“意识流”感。如《花样年华》的剧情十分简单，故事的主线就是讲述两个人在接触中暗生情愫，却又无法在一起的婚外情的故事。但是王家卫却在情节的表达中运用了各种镜头表现方式，暗示故事中从未言明的暧昧感情。时而出现在巷口的周慕云，时而徘徊在昏暗街灯下的苏丽珍，导演就是在这样阴暗、破碎的画面中营造了一种淡淡的哀伤与忧愁，从而烘托出如古典画面的诗意美。最后，王家卫电影视觉影像的个性化呈现，还体现在影片光怪陆离的色彩运用方面。色彩在王家卫电影视觉语言中，同样具有十分重要的表意功能。浓郁的红色、大面积的蓝色是王家卫电影色彩的主基调。绿色、黄色等点缀色彩的运用更是造成了强烈的视觉感官的刺激，加大了色彩的对比效果。如《东Copyright©博看网 . All Rights Reserved.85MOVIEREVIEW电影评介2015年第14期

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王家卫经典之作《2046》电影经典台词_王家卫经典之作《2046》电_经典台词

《2046》这部由王家卫执导的影片，讲述了男主为了与过去作更好的告别，将生活的点点滴滴化为文字，写下小说《2046》的过程。而影片在空间上的利用，尤为出彩，令人耳目一新。

现在就让我们且先看看王家卫经典之作2046电影的经典台词吧！

1、所有的记忆都是潮湿的。

2、在我最失望的时候我想过放弃。但是很快的，我又继续。

3、她的过去，对我来说就像她手套里的那双手，永远是个谜。

4、我不断地尝试，但她始终没有反应，我开始替她想了很多藉口。

5、从她身上，我学到了一点，只要自己不放弃，就永远没有结束。

6、一若牡丹盛开，她站起身，走了，留下既非是又非非的答案。

7、他没有回头，他仿佛坐上一串很长很长的列车，在茫茫夜色中开往朦胧的未来。

8、我一直以为王先生把唱机音量调那么大，是因为他喜欢歌剧。原来，他是不希望有人听到他的家事。

9、我终於明白，那个机器人不回答，未必是因为迟钝，或者是她不喜欢你。很有可能是她已经心有所属。

10、如果你有一个秘密，就到深山里在树上挖个洞，然后对着这个洞说出你心中的秘密，这样秘密就不会被人知道。

11、我也很希望这个故事有开心的结局，但我真的不知道该怎么下笔。几年前，曾经有过这样的机会，可惜已经过去了！ 精心整理

---来源网络，仅供分享学习2/5 12、我很快就适应这种的生活，开始懂得逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过，没关系啦，哪来那么多的一生一世？

13、你还记得吗？你以前问过我，有什么东西我不借。我也想了很久，现在我才知道，原来有些东西，我永远也不会借给别人。

14、我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！

15、其实爱情是有时间性的，认识的太早或者太晚，结果都不行。如果我在另一个时间和空间先认识她，这个故事的结局就可能不一样。

2046的经典台词：

我曾经爱上一个人

後来她走了

我去2046

是因为我以为她在那裏等我 但我找不到她

我很想知道她到底喜不喜欢我 但我始终得不到答案

她的答案就像一个秘密 永远不会有人知道

其实对我来说

2046只有是一个房间号码 虽然是天马行空

却是我生活上的点点滴滴 很多在我生活裏出现的人物 我都放在故事裏

在那世界裏，我随心所欲 再见面时

如果仍然觉得我们之间是个错误 请你坦白告诉我

六年前的那一天

我心中突然出现了一道 美丽轻柔的彩虹

它一直不曾消失

像一道火焰的桥燃烧著我的心 你对我到底是什么感觉？ 像雨後天空的彩虹吗？ 还是„

彩虹在许久以前已经消失？ 我在等你的答案

一个人要离开2046

需要多长的时间？

没有人知道

有人可以轻而易举地离去 但是，对某些人来说

就需要花很长的时间

你需要付出很大的努力 甚至会遍体鳞伤

我慢慢开始怀疑自己 她对你没反应

未必是因为她迟钝

也有可能是她根本不喜欢你 最後我终于明白

有些事情是不能勉强的 而我唯一能做的

就是放弃

我终于明白

那个机械人不回答你 未必是因为她迟钝 或是她不喜欢

也有可能

是她已经心有所属篇二：王家卫电影经典台词

王家卫的电影除了影像风格极具个人特色外，片中的台词也时常得到观众的热捧，《一代宗师》也不例外。今天就带大家一起回顾下王家卫电影的经典台词。

《一代宗师》经典台词

1、人要往远看，过了山，眼界就开阔了。但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。

2、你来，我等着。