高二语文《中国古代诗歌发展概述》教学课件

古诗十九首
相去日已远，衣带日已缓。 思君令人老，岁月忽已晚。
——《行行重行Байду номын сангаас》
采之欲遗谁，所思在远道。 同心而离居，忧伤以终老。
——《涉江采芙蓉》
河汉清且浅，相去复几许。 盈盈一水间，脉脉不得语。
——《迢迢牵牛星》
古诗十九首评价
“观其结体散文，直而不野，婉转附物，怊 怅切情，实五言之冠冕也。” ——刘勰《文心雕龙·明诗》
嵇 康：
字叔夜，“竹林七贤”的领袖人物。三国时魏末文 学家，思想家与音乐家，魏晋玄学的代表人物之一，善 于音律。同为竹林七贤的山涛由大将军从事中郎迁任吏 部侍郎，举荐嵇康代替自己的位置。嵇康因此写下了著 名的《与山巨源绝交书》以明自己的心志。他为朋友的 事打抱不平而被收押，以前结下嫌隙的钟会劝司马昭乘 此机会除掉嵇康。嵇康被判处了死刑，行刑当日，三千 名太学生集体请愿，请求赦免嵇康，并要求让嵇康来太 学做老师。临刑前，嵇康神色不变，如同平常一般。他 顾看了日影，离行刑尚有一段时间，便向兄长要来平时 爱用的琴，在刑场上抚了一曲《广陵散》。曲毕，嵇康 把琴放下，叹息道：“《广陵散》于今绝矣！”说完 后，嵇康从容地就戮，时年四十。
中 国 古 代 诗 歌 发 展 概 述
一、上古——口头歌谣
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》
中国古代诗歌发展概述
关 雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
观
沧
海
东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉！歌以咏志。
《白马篇》
曹植
…… 仰手接飞猱， 俯身散马蹄。 …… 捐躯赴国难， 视死忽如归。
中国古代诗歌发展概述
从司马懿用政变手段诛杀曹爽而实际控制政 权开始，到其子司马师、司马昭相续执政，十多 年间，酝酿着一场朝代更替的巨变。他们大量杀 戮异己分子，造成极为恐怖的政治气氛。“天下 名士，少有全者”，许多著名文人死在这一场残 酷的权力斗争中。在这样的背景下，文学发生 了重大变化,文人面对远为严酷的现实，建安文 学中占主导地位的、高扬奋发、积极进取的精 神，在正始文学中已经基本消失了。
“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几 乎一字千金。” ——钟嵘《诗品》
四、魏晋南北朝
1.建安文学： 三曹：曹操 、曹植、曹丕
建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、 阮瑀、应玚、刘桢
文学特征：爽朗刚健；建安风骨、汉魏风骨
建安风骨
“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指 骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。 建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感 情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学 的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱 的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。 建安风骨主要指的是建安诗文所具有的清新刚 健的风格。
2具有浓郁的地方色彩；
中国浪漫主义的先河
在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色 彩的新诗体——楚辞。 楚辞体的特点：
3.楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较 长；
4.常用语气助词“兮” 。抒情性强。
奠基人、最早影响最深远的爱国诗人——屈原。 代表作：《离骚》
《九歌》是屈原据民间祭神乐歌改作或加
《西洲曲》
-----南朝民歌
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，
望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。 栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高， 海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。 南风知我意，吹梦到西洲。
四、魏晋南北朝
4.南北朝时期 （最大的成就是民歌的发展）
北朝民歌： 文学特征： 题材广泛、风格刚健、语言直率 代表作：《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高 成就）
4.南北朝时期（最大的成就是民歌的发展） 南朝民歌： 文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作《西洲曲》 北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率 《木兰辞》(代表了北朝民歌的最高成就) 文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信
结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
谢灵运：385～433年
东晋末年刘宋初年的文学家，诗人。出生 于会稽始宁（今浙江上虞）。祖父谢玄，晋车 骑将军；父谢瑍，不慧；其母刘氏为王羲之外 孙女。他是中国山水诗的开创者，是第一个大 量创作山水诗的诗人。东晋时，他18岁袭封康 乐公，刘宋建立后，按例被降为康乐侯，故又 称“谢康乐”。他被后世誉称为中国山水诗鼻 祖。
“池塘生春草，园柳变鸣禽”
------《登池上楼》
“白云抱幽石，绿筱媚清涟”
-----《过始宁墅》
四、魏晋南北朝
4.南北朝时期 （最大的成就是民歌的发展）
南朝民歌： 文学特征： 题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作：《西洲曲》
《西洲曲》
-----南朝民歌 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红， 双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。 日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前， 门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子， 莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。
我国最早的诗歌总集:《诗经》
体制：“风、雅、颂”三部分 “国风”现实主义的精华
表现手法：
赋（铺陈叙述） 比（比喻） 兴（起兴）
★句式四言为主，语言双声叠韵
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头：战国后期《楚辞》 （代表作家：屈原）
中国浪漫主义的先河
在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色 彩的新诗体——楚辞。 楚辞体的特点： 1.带有想象丰富、铺陈华美，极富浪漫主义色彩；
十五从军征，八十始得归。 道逢乡里人，家中有阿谁？ 遥望是君家，松柏冢累累。 兔从狗窦入，雉从梁上飞。 中庭生旅谷，井上生旅葵。 烹谷持作饭，采葵持作羹。 羹饭一时熟，不知贻阿谁。 出门东向望，泪落沾我衣。
----《十五从军征》
（汉末） 文人五言诗《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》）
古诗十九首
《古诗十九首》，最早见于《文选》，为南 朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编 入，编者把这些作者已经无法考证的五言诗汇集 起来，《古诗十九首》习惯上以句首标题 。东汉 末年封建统治阶级走向没落时期，封建下层文士 为了改善提高地位和待遇，他们不得不放弃家庭 生活，奔走仕途，追求功名，谋取富贵，因而造 成这一阶层游子思妇的普遍离愁别绪的丛生《古 诗十九首》之所以能引起千百年读者的共鸣，就 在于它所写的三类感情：离别、失意、忧虑人生 无常，是人类最基本的感情。
工而成。传说是屈原放逐江南时所作，当时屈 原“怀忧若苦，愁思沸郁”，故通过制作祭神 乐歌，以寄托自己的这种思想感情。
三、汉代——汉乐府
《上邪》
《陌上桑》
《十五从军征》
汉乐府诗
乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。
内容：继承《诗经》现实主义传统，“感于哀乐， 缘事而发” 语言： 朴素自然，活泼生动 句式： 五言为主
四、魏晋南北朝
2.正始文学： 代表作家：阮籍、嵇康
中国古代诗歌发展概述
阮 籍： 210～263年
三国时期魏诗人。字嗣宗。陈留尉氏（今属 河南）人。是建安七子之一阮瑀的儿子。崇奉老 庄之学，政治上则采谨慎避祸的态度。 与嵇 康、刘伶等七人为友，常集于竹林之下肆意酣 畅，世称竹林七贤。在政治上倾向于曹魏皇室， 对司马氏集团怀有不满，但同时又感到世事已不 可为，于是他采取不涉是非、明哲保身的态度， 或者闭门读书，或者登山临水，或者酣醉不醒， 或者缄口不言。
中国古代诗歌发展概述
四、魏晋南北朝
2.正始文学： 代表作家：阮籍、嵇康
3.两晋文学： 西晋：左思 东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派） 谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）
陶渊明《归园田居》等作品，语言朴素自然, 充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎 恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。 《饮酒》其五
四、魏晋南北朝
4.南北朝时期
文人诗创作：
代表诗人： 鲍照、谢朓、庚信
上古——口头歌谣 先秦——诗歌发展 的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头：战国后期《楚辞》 （代表作家：屈原） 汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》 （汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》） 魏晋南北朝——1.建安文学： 三曹（曹操 、曹植、曹丕 ） 建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） （文学特征：建安风骨、汉魏风骨） 2.正始文学：代表作家：阮籍、嵇康 3.两晋文学： 西晋：左思 东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派） 谢（谢灵运：开创了山水诗派）
《上邪》
我欲与君相知， 长命无绝衰。 山无陵，江水为竭， 冬雷阵阵，夏雨雪，天地和， 乃敢与君绝！
译文：
《天啊》
苍天啊，我要与你相知相恋，永远不变心。 除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出 现隆隆的雷声，盛夏飘起白雪，天地连在一起不 复存在，那个时候，我才与他分离诀别。
《陌上桑》
日出东南隅，照我秦氏楼。 秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。 青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。 缃绮为下裙，紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。 少年见罗敷，脱帽著帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。 来归相怒怨，但坐观罗敷。 ……