影视照明技术与艺术(7) 人物布光
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电影人物照明的基本法则:三点布光法三点布光法一个人如何利用硬光和柔光来获得演员和布景的选择性呈现是构图中创造性照明的乐趣所在。
给演员布光的方法数不胜数,而且在你的导演生涯中有机会在许多人身上做不同的尝试。
然而,在稳固的基础上开始是有益的,所以我们将要探索照明法中的基本标准——三点布光法 (three point method )。
电影《变形金刚1》里的人物光线照明画面电影《变形金刚1》里的人物光线照明画面三点实际上指的是照明灯具被放入电影布景中的特定位置时三个不同的工作。
此术语是用来定义它们的目的而非描述光的性质的。
主光(key light)是建立照明方案所围绕的光源。
它通常是电影场景或拍摄外景地主要照明的提供者,其他灯具(强度和属性)都需“调节”到主光源之下。
主光灯可以放在被摄主体周围的任何地方,不过通常是放在摄影机镜头轴线45°(纵向和横向)位置并处于人的头部以上的高度。
辅助光(fill light)是一种用于控制反差的光源。
这种光的作用是“填充”往往是由明亮的主光造成的阴影。
辅光灯的物理位置通常是在摄影机镜头轴线的45°(横向),主光灯的相反方向。
背景光(back light)是在被摄主体的背后勾勒出轮廓或做出光环效果的光。
由于它位于被摄主体的后面(在电影布景中处于摄影机镜头的反方向),提供光线来“勾勒”被摄主体的轮廓,所以背景光用于把物体从背景中分离出来,并在电影画面中增加深度的错觉。
图3.26三点布光法在实践中的进化。
图3.27三点布光灯具布置俯视图。
从这三种光发出的光的强度必须足够实现整个场景的曝光。
显然主光会提供最多的照明。
辅助光将根据想要反差的大小(阴影的大小)提供不同程度的额外照明,背景光只需要给被摄主体的轮廓提供能够被感光材料拍到的足够的光晕(如图3.26和图3.27 )。
给被摄人物的特定照明反差被称为反差比或光比。
光的强度可以用手持测光表测量,不过实际上应该试着锻炼眼力来衡量两边脸上光的相对量。
影楼人像布光技法影楼人像实用布光技法室内单色背景用光多种多样,更可以随着拍摄的主题的不同而“千变万化”。
这里我就和大家分享几种单色背景的用光方法,探讨如何通过光线的设计使画面更加契合主题,表达摄影师的创作意图。
下面一起来看看!在单色背景中,单灯的使用是比较普遍的,并且可以说得上是多种多样,不拘一格。
当然不同的主题使用的单灯手法——柔光、硬光、闪射光、持续光等,以及使用的灯具——柔光箱、雷达罩、蜂巢等都是不同的。
这里我们会从简至繁,逐步分解灯光的用法。
两种简单实用的单灯布光法一是硬光单灯拍摄,一是柔光单灯拍摄。
灯具使用了雷达罩和柔光箱两种。
显而易见,利用不同的光质可以表现时尚及柔美两种不同的人物情绪。
使用雷达罩在拍摄时,人物尽量靠近背景,这样就能减少灯光照射人物时在背景上产生的阴影面积。
灯光则尽可能离人物远一些,建议距离在6米左右,目的是为了使背景大面积受光。
这样布光画面更干净,人物面部的塑造也更显立体。
雷达罩的高度尽量高于被摄人物,光位要和镜头在一条直线上,并至于相机的后方,这样就可以把人物的投影面积减少,更利于拍摄。
采用此种光线拍摄的好处是:人物和背景处于一个光场下,光线更干净,人物有更好的质感表现。
缺点则在于:人物面部光线造成的投影略硬。
柔光箱的单灯拍摄方法和使用雷达罩其实是一样的,区别在于光质不同导致投影的变化。
柔光箱下的投影更柔和,过渡更自然。
使用雷达罩拍摄光圈:f/4.5,速度:1/125s,ISO:200,焦距:85mm使用柔光箱拍摄光圈:f/5.6,速度:1/160s,ISO:200,焦距:70mm减小光比的单灯布光法在单灯的基础上,我们可以做一些调整,使背景以及人物的光线更干净、更柔和,简而言之就是减小光比,一般只需要在背景旁再加两盏灯即可。
背景旁的两只灯对整个画面的光比控制至关重要,光值强则背景颜色浅,光值弱则背景颜色深,而投影强。
布光要点:背景旁的两只光建议用柔光箱,这样光质更柔和。
毕业论文中文摘要在文艺作品的表现主体中,人物是最主要的对象。
所以人物的布光是非常重要的。
人物造型的布光包括了电视剧人物、综艺节目中主持人和嘉宾、以及各类专题片人物的布光等。
不同的人物造型有时需要不同的布光方式。
不同的画面要用不同的光效。
布光的不同也可以看出人物角色的重要程度。
人们希望在电视节目或影视剧中看到具有美感的人物,所以在为人像布光时,应增加美感把人物的缺点隐藏起来,更多地展示人物的美好形象。
如何让影视作品中的人物光线处理得更好?笔者将结合影视作品,从动态静态的人物光线、室内室外光线处理等方面来阐述自己的观点。
关键词布光光线处理人物布光毕业论文外文摘要AbstractIn the performance of the main body of artistic works, the characters are the main object. Character of the cloth is very important. The character modeling light includes the TV series character, variety show host and guests, and a variety of feature films figure light.Different character modeling sometimes requires different light. Different screens use different light effects. Different Light distribution can also see the important level of the characters. People want to see the beauty of the characters in the TV show or film and television drama, portrait light cloth, should increase the beauty hide the shortcomings of the characters to show a better image of the character. How to let the light of the characters in the film and television worksbetter handled? I will combine film and television works to illustrate their point of view, from the character of dynamic and static light, indoor and outdoor light treatment.Keywords lighting Light Processing character lighting毕业设计(论文)原创性声明和使用授权说明原创性声明本人郑重承诺:所呈交的毕业设计(论文),是我个人在指导教师的指导下进行的研究工作及取得的成果。
影室人像布光方法--“伊斯特伍德”式布光“伊斯特伍德”式用光也是一种效果强烈的例光照明技术,由于这种用光最初见于美国西部电影明星克林特·伊斯特伍德的照片,因而得名。
其独特的照明方式能把这位明星面部和下领那种不同凡人的富有阳刚之美的层次表现得淋漓尽致,以突出他那剽悍的牛仔形象,因而又被称作表现男子汉气概的照明方式。
“伊斯特伍德”式布光(图片由样片摄影师曹杰提供)“伊斯特伍德”式用光并不复杂,只用两盏基本灯和一个简单的背景,既可以在摄影室里使用,也可以在其他许多场合下使用。
由于其简单易行而且效果显著,被广泛用于拍摄一些较为严肃的肖像或一些商业性肖像。
运用这种照明技术可以从各种角度突出男士脸部最美的部分。
具体布光如下:主灯,置于略高于被摄者头部的位置,以使在额头下鄂一侧边缘造成强烈的亮光。
这盏灯还会以其强烈的照明将被摄者身躯的这一侧同背景区分开来。
正面放一盏加柔聚光灯。
放置在相机的左侧,基本上对着脸部强光照明的一侧,其大部分光线通过带支架的反光板变成反射光。
但是,须注意反射光不能过量,否则会削弱例光的强烈效果。
置于被摄者左侧的一块白色长柱形反光板将充分地为脸部阴影一侧补光。
整个背景用的是一块反光铝板,目的是提供适当的灰色调。
具体拍摄过程如下:先把主灯放在被摄者身后稍远的位置,但要对着其身体一侧,从而使强光从额头到下领照亮其面部的一侧,并且延伸到面部宽度的四分之一,达到嘴角的位置。
然后在正面放置加柔聚光灯,其位置要既能增加侧光照明的效果,又能刚好为脸部的另一侧提供充分的补光。
补光只需显出细部就够了,不要形成亮光区域。
安放带支架的反光板,必要时可请被摄者配合以适当的角度把住反光板以打出反射光。
这种布光的难度是要使双眼都能得到同样的光亮,尽管脸部两侧的照明是不均匀的。
反光板起着平衡双眼亮度的作用,并增加肖像的立体感。
在作为侧光用的主灯前面要放置挡光板,这样就不会在镜头中产生光晕。
最后进行测光并检查背景。
《影视照明技术》
作者:夏光富【目录】
第一章影视照明技术基础知识
第一节光
第二节白光与色温
第三节视觉特性
第四节光与色彩
第五节光影结构
第六节光的分类
第七节光与造型
第二章影视照明的主要特点
第一节影视照明
第二节演区照度与照明对比度
第三节基本布光方法
第三章影视照明灯具
第一节灯具的基本要求
第二节灯具的分类和名称
第三节聚光灯
第四节无透镜聚光灯
第五节泛光灯
第六节特殊效果灯
第七节交、直流两用电池新闻灯与电瓶新闻灯
第八节电脑效果灯
第九节三基色柔光灯
第四章影视照明灯光设计中的构成艺术
第一节设计工作中的构成原理
第二节基本形的排列设计
第三节实践中的设计构成
第四节光幕、光位、光束、介质对图像空间的构成
第五章外景光线处理
第一节自然光及影响因素
第二节外景光线处理的基本方法
第三节晴天条件下的光线处理
第四节阴天条件下的光线处理
第五节特定条件下的光线处理
第六节夜景的光线处理
第六章内景照明
第一节内景人工光线照明的特点
第二节人工光线的造型
第七章人物布光
第一节人物布光的概念与原理
第二节人物静态主体的布光
第三节双人布光
第四节多人布光和人群布光
第五节动态人物的布光
第六节反射光布光
第七节人工光与自然光混合性布光
第八节人物光的处理形式
第八章电视剧的布光方法
第九章综合文艺节目的灯光设计
第十章电视新闻照明
第十一章虚拟演播室灯光
主要参考文献
后记。
人像摄影打灯技法人像摄影灯光布置随着商业摄影的不断变化,室内人像摄影灯光的布法也是不断创新。
以往大多数摄影师为了迎合大众客户的需求,在灯光的使用上比较平淡。
下面我为大家介绍人像摄影打灯技法,盼望对大家有关心。
人像摄影打灯技法一、单灯立体光布法顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光、蝶光、顶光顺光也叫做"正面光',指光线的投射方向和拍摄方向相同的光线。
顺光时,被摄体受到匀称照明,景物的阴影被景物自身遮拦住,影调比较严厉。
能拍出被摄体表面的质地和带来较好的颜色还原。
不利于在画面中表现大气透视的效果,表现空间立体感的效果也较差。
前侧光也称斜射光,光线投射的方向与景物、照相机成45度左右的水平角度,这类光照消失在上午九、十点和下午三、四点。
这种光线比较符合人们日常生活中的视觉习惯。
被照明的景物,投影落到斜侧面,有明显的明暗差别,可较好的表现景物的质感。
45度侧光可产生光影间排列,使景物有丰富的影调,突出深度,产生立体感的效果。
尤其能将表面结构的质地精细地显示出来。
侧光,即来自景物左侧或右侧的光线,同景物、照相机成90度左右的水平角度。
这种光线能产生明显的剧烈对比。
影子修长而富有表现力,表面结构非常明显,每一个细小的隆起处都产生明显的影子。
采纳侧光摄影,可造成较剧烈的造型效果。
人物摄影中,也往往用侧光来表现人物的特定心情。
有时也把侧光用作装饰光,突出表现画面的某一局部或细部。
侧逆光:来自照相机的斜前方(左前方或者右前方),与镜头光轴构成大约120~150夹角的照明光线叫做侧逆光。
采纳侧逆光照明,被摄者面部和身体的受光面只占小部分,阴影面占大部分,所以影调显得比较沉重。
采纳这种照明方法,被摄者的立体感比顺光照明好一些,但影像中阴影掩盖的部分立体感仍较弱。
逆光是一种由于被摄主体恰好处于光源和照相机之间的状况,这种状况极易造成使被摄主体曝光不充分。
在一般状况下摄影者应尽量避开在逆光条件下拍摄物体,但是有时候逆光产生的特别效果也不失为一种艺术摄影的技法。
人像摄影的基本布光方法派拉蒙式布光:蝴蝶光一、柔光?又称“妖艳光”,主光光源在人物的前上方,以45度角照明被摄对象,使其鼻子下方出现一个垂直的阴影(基本位于鼻子与上唇的中间位置),样子有点象展翅停息的蝴蝶。
蝴蝶光的应用:(1)鹅蛋脸型的年轻女子头像(2)可以表现眼睛(3)可以弥补皮肤上的毛孔瑕疵,皱纹(4)可以正面拍摄或拍摄3/4面(5)不太适合男性我们在布蝴蝶光时,主光光质可以是柔光的。
柔光照射面积大、光质柔和、反差小。
蝴蝶光的通常的布光方式是主光源在镜头光轴上方,也就是在被摄者脸部的正前方,由上向下45°方向投射到人物的面部,在鼻子下方形成的阴影似蝴蝶的形状,使人物脸部有一定的层次感。
由于光在人物的前上方,往往会导致人物没有眼神光,所以,我们要在人物的下方放置一块反光板,这样既可以给人物补光减少反差增加层次,又可以形成人物的眼神光。
蝴蝶光:主灯前上方向下打,鼻子正下方留下蝴蝶似的阴影蝴蝶光的重点在于灯位的高度与距人物的远近,高低与远近的不同变化会影响鼻子下面的投影的长短和浓淡。
如光位过高并且距人物过近,会导致人物的鼻影过大、过重,容易破坏人物的面部结构并且使人物的脸型过于消瘦。
如光位过低并且距人物过远,导致人物的鼻影基本消失,基本是平光的效果,没有了蝴蝶光的特征,这样就不是影视光的特点了。
注意事项1、蝴蝶光的运用要注意配合反光板的使用,这样才能保证唯美的效果。
2、主光光质是柔光时,人物的立体感偏强。
3、主光光质是柔光时,因照射面积大,适合拍摄五官、脸型较标准的人像。
4、由于蝴蝶光的主要特点是在鼻子下方形成阴影,所以对所拍摄人物的鼻型要求较高。
二、硬光我们在布蝴蝶光时,主光光质上还可以考虑使用硬光的。
硬光照射方向性强、光质硬、反差大。
主光在被摄者脸部的正前方由上向下45°方向照射人物的面部 ,在鼻子下方形成的蝴蝶状的阴影浓重、界限明显。
人物脸部反差较大、立体感强。
由于主光光质是硬光的,所以一定要注意使用多块反光板进行补光来平衡反差,丰富层次。
影视布光的要点影视布光是电影、电视剧等影视作品制作中非常重要的一个环节,它可以决定整个画面的质量和效果。
在影视制作中,布光通常由专业的灯光师来负责,他们需要根据导演的意图和剧情需要来进行合理的灯光设计和布置。
下面将从灯光类型、灯具选择、灯光调色等方面详细介绍影视布光的要点。
一、灯光类型1.硬光:硬光是指直射在人物或物体上的明亮强烈的光线,它能够凸显出物体表面的纹理和细节,但过于强烈会使画面过于刺眼。
2.软光:软光是指经过漫反射后形成柔和均匀的光线,它能够使画面看起来更加柔和自然,并且可以减少皮肤上的瑕疵。
3.侧面光:侧面光是指从人物或物体侧方照射过来的明亮强烈的光线,它能够突出人物或物体轮廓,并且可以形成有层次感的画面。
4.背景光:背景光是指用来照亮背景的光线,它能够营造出不同的氛围和情感,同时也可以使画面更加丰富多彩。
二、灯具选择1.反射镜灯:反射镜灯是一种常用的硬光灯具,它能够产生强烈的直射光线,并且可以通过变焦和聚光来控制光线的范围和强度。
2.柔光箱:柔光箱是一种常用的软光灯具,它能够产生柔和均匀的光线,并且可以通过调整内部反射板和滤纸来调节光线亮度和颜色温度。
3.侧面灯:侧面灯通常采用长形柔性灯带或者小型LED灯条来实现,它能够产生均匀柔和的侧面照明效果。
4.背景灯:背景灯通常采用彩色LED灯或者投影仪来实现,它能够产生各种不同颜色和形状的背景效果。
三、灯光调色1.白平衡:白平衡是指根据环境中主要颜色的温度来调节摄像机的颜色平衡,使得白色看起来真实自然。
2.色温:色温是指光源的颜色偏暖或偏冷的程度,一般用开尔文数值表示。
在影视制作中,常用的色温范围为3200K-5600K。
3.滤镜:滤镜是一种可以改变灯光颜色和亮度的装置,它可以通过增加或减少某种颜色的光线来调节画面效果。
4.控制器:控制器是一种可以对灯光进行精细控制和调整的设备,它可以通过遥控器或者软件来实现对灯光亮度、颜色等参数的调节。
摄影中的人像摄影布光大法摄影中的人像摄影布光大法在室内摄影中,小范围布光最常用的还是三点布光法而在演播室中,除了三点布光外,还需要背景光源。
稍后介绍背景光(打亮身后背景的灯光)主体光的作用:光用来照亮主要对象与其周围,辅助光源的作用:补光用来照亮阴影区使主要对象的暗部过渡更柔和轮廓光的作用:轮廓光或侧光用于提亮主要物体边缘与背景分离开。
轮廓光的作用非常重要,能让拍摄对象更立体。
下面介绍三点光源的打法:灯光与人物的投射角度与灯光空间位置分布主光源与辅助光源位于人物左右两侧,成30-45度分布,垂直角度成45度投射。
轮廓光位于人物后方,垂直成45-60度投射主光源一般选择功率全开,辅助光源一般选择主光亮度的75%-50%。
辅助光源亮度的控制方法:只挂三根灯管,或者只挂两个灯管。
主光源与辅助光源与人像的距离示意图;主光辅助轮廓光三点位置空间分布亮度示意图好了我们以实际案例来分析三点布光的实际效果三点布光会让人像非常立体,美观最后加上背景光,背景光在末尾做介绍。
这样就是四点布光法。
主光高度:如果我们从下面打光,会创造出不自然的恐怖的效果(放在地上是错误的打光方式)。
如果我们升高灯光在主体上方45度,在脸上有很好的过度,有很好的形体感。
在此,我们看到模特的面部已经有了高光、灰度、阴影部分。
阴影暗了辅光作用:辅光的作用是平衡主光,照亮主光留下的阴影。
位置:通常我们想将它放在与主光互补的位置,这能很好平衡主光留下的阴影。
如果移动到其他位置,在其它区域又会出现阴影。
强度:当我们讨论辅光和主光的关系时,实际是在讨论光比,在调节辅光强度时,你要考虑你想表达什么和你想要的感觉。
所以尝试调整主光和辅光的平衡,直到到你认为合适的效果。
(开几个灯管)在此,我们看到模特的面部阴影已经不再那么黑。
过渡非常自然。
但还缺少头发的轮廓光。
轮廓光作用:轮廓光的作用是将主体和背景分离,特别是当主体有暗色头发、皮肤、衣服,背景也很暗时,它们容易混为一体。