建筑史重点

名词解释：

1.史前建筑：指人类再有文字记载之前的漫长历史阶段，通常分为旧石器时代（约4万—1万）和新石器时代（约1万年—4千年），主要指新石器时代的建筑，由于旧石器时代人类主要居住于天然洞穴，即便是以树枝搭建的，临时住所，一般也不可以称之为建筑。

2.洞穴艺术：至旧石器时代，原始人类在天然洞穴深处的岩壁上绘制，雕凿或刻画的图像以动物为主，洞穴艺术的创造并非为审美之目地，一般认为与巫术活动，图腾崇拜或记事有关。迄今为止，发想的人类最早的洞穴艺术是法国南部绍伟洞穴中发现的绘画，距今有3万年，.其他著名的还有西班牙北部的阿尔泰米拉，法国的多尔多涅地区的拉斯科洞穴艺术。

3.巨石建筑：指新石器时代和早起青铜器时代，以巨型石头垒建起来的建筑，它出现于世界各地，多位墓葬。

4.石阵：该术语来源于英格兰威尔特郡的巨石阵，而巨石阵的意思是高悬之石，指横置于石柱之上的巨石横梁。该术语指史前广泛分布于不列颠，爱尔兰和欧洲的史前巨石阵建筑。石阵平面通常为圆形，其形制来源于类似的木结构建筑，通常有壕沟和土堤环绕。

5.塔庙：约公元前3千纪——前500年在古代美索不达米亚新建的一种宗教性建筑，平面通常为方形，立视为阶梯式金字塔，顶部平台上建神庙。塔身是以砖与夯土筑成的实心体，有三面的阶梯可达平台，各层平台上种植树木和花卉，巴比伦的空中花园及由此而来

6.扶垛：指建筑外墙面突起的砖石砌体，以加固墙墙体或者抵消由拱或屋顶产生的侧推力。它广泛运用于各种建筑之上，既有结构作用又作为装饰。在欧洲中世纪哥特式建筑中发展出飞扶垛的形式。

7.多柱式大殿：指主要由柱子支撑屋顶的建筑样式，在古代多用于神庙与宫殿建筑中，在古波斯与古埃及的建筑中最为常见。

8.塔门：埃及神庙高大雄伟的入口建筑，两侧为塔楼，中央有两扇对开的木头大门，通常以金属覆面。塔楼内部有楼梯可上达顶部，外侧常常装饰着消灭敌人题材的浮雕。塔门前，一般树立着旗杆、方尖碑和国王巨像。

9.方尖碑：一种高高的向上渐细的石柱，顶端为一包金的小金字塔，可能是在古王国时期从原始太阳崇拜的一种圆锥形的石柱发展而来。埃及方尖碑可高达30米，一般为整块红色花岗岩凿成，成对的树立在神庙的入口处，被认为是太阳神的象征。

10圣所：神庙、陵墓或教堂等建筑中的内室或内殿是最为神圣的地方。

蓬帐撑竿式圆柱：埃及建筑中的一种圆柱，模仿轻型帐篷或芦苇建筑中的木柱形式，这种圆柱从古王国时期开始以木头制作，而石制的只发现一例。即在凯尔奈克神庙中图特摩西斯三世所建的大厅中。

11窣堵波：一种佛教纪念性建筑，用于收藏佛陀或圣者的圣骨或遗物。其建筑的主体形状通常为半球形，上有华盖。四周有围栏环绕，朝向四个方位各开一门，它是印度佛教徒礼拜的中心，在东南亚和东亚地区演变成各种形态，主要有锡兰的钟形窣堵波、爪哇婆罗浮图的台阶形庙宇，以及中国、日本和朝鲜的多层宝塔。

12支提堂：通常指人工开凿的佛教石窟建筑，室内的半圆形后堂中包含一座窣堵波。

13飞扶垛：哥特式建筑的一种扶垛类型，由凌空飞跨的拱券和直立的扶垛构成，拱券跨过侧堂的上空，以抵挡建筑主拱顶的侧推力。从12世纪下半叶开始，它在法兰西岛地区发展起来，到1200年成为法国哥特式教堂的最显著的外部特征，并从13世纪中叶开始传向欧洲各地。

14尖拱、尖券：建筑中横跨空间的一种结构构件，其最原始的形式是叠涩拱，又称假拱，而真正的拱是圆弧形的，它将自身重量和上部承载的压力从中央分散到两边的承重构件上。拱的类型和形状多种多样，主要有叠涩拱、尖拱、圆拱、马蹄拱、洋葱形拱、四心拱、三心拱等等。 15花窗格：哥特式窗户上部以及屏风、镶板或拱顶表面的镂空装饰构件，有两种主要类型：一是较为简单的板状花窗格，即在窗口上部做成单一圆形或四瓣形的孔，二是棂条花窗格，窗框内纤细的垂直石条向上在顶部交织组合，形成各种镂空的几何图样或植物图样。

16辐射式：原指13世纪法国哥特式教堂上流行的巨型玫瑰花窗中的放射状辐条，进而指约1230-1300年法国哥特式中流行的风格样式。辐射式的特征是无节制地将花窗格运用到窗户、开口以及建筑结构上，以获取一种二维的、玲珑剔透的装饰效果。

17火焰式：原指花窗格波动起伏、摇曳不定的装饰图样，其扩展意义指14-16世纪法国哥特式晚期的风格样式，与英国的垂直式或德国的晚期哥特式相对应。

采光亭：位于屋顶中央开口上方的圆形或多边形的小型塔楼，四周开有窗口，是圆顶或穹顶内部的主要光源。

18垂直式：一种繁荣于14-16世纪英国哥特式建筑风格。它的特点是纤细笔直的线条，结晶体式的形状，精巧的结构，精致的局部，建筑构件按模数原则重复；建筑材料为单色，但大量采用彩色玻璃窗。

19巴别塔：一译通天塔，出自旧约圣经《创世纪》说巴比伦人想建造一座城和一座高塔以扬名，但上帝有意使他们的语言变得混乱，相互不能交流，结果塔未造成，而人类分散到了世界各地。这则故事是想说明人类语言纷杂的原因。

20肋架拱顶：哥特式代表性的天顶结构，由拱肋或拱券构成骨架，其间镶嵌以轻型的石片或砖片。如果每个开间以拱肋划分为对称为六肋拱顶。

21扇形拱顶：指英国哥特式建筑特有的一种薄壳天顶结构，利用由石片拼成的四分之一圆或半圆的椎体相互抵靠所形成的向内的压力，将整个天顶挑起。最早的大规模扇形拱顶出现在格洛斯特大修道院的回廊，拱肋的图样布于椎体的底面，不间断的从一个开间延伸至另一个开间，每个椎体的表面由细肋再做划分，形成边沿突起的小镶板，这些小镶板的顶端雕有尖拱花饰。所以也可以讲扇形拱顶看作是墙壁花窗格向天顶的延伸。

1.什么是柱式？说明三种古典柱式的结构与装饰特征，以及基本的象征意义。

柱式是西方古典建筑的学术语，是西方古典建筑中由圆柱与柱上楣组成的完整结构。圆柱分为柱头、柱身、柱础；柱上楣分为上楣、中楣、下楣。希腊人创造的三种古典柱式有三种：多立克柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。

多立克柱式浑厚而庄重，圆柱没有柱础，直接立于柱基平台上；柱身开有20道垂直凹槽，凹槽之间的交接处十分锐利；柱头十分简单，由四分之一圆凸线脚和其上的方形柱顶板组成；在圆凸线脚下有三圈束带线脚，构成了柱颈。

爱奥尼亚柱式产生于爱琴海东部地区，其装饰风格受到西亚地区装饰风格的影响。圆柱高度为底径的9倍，其中柱身为8倍，柱头、柱础各为0.5倍。修长的柱身带有垂直凹槽，通常为24条，一般以束带线脚作水平划分。其最大特色是柱头两边向下弯卷的涡卷饰，正面两涡卷之间有一条卵-箭纹的装饰线脚。柱础有两种形式，一种是阿提卡式，另一种是小亚细亚式，爱奥尼亚的柱上楣比多立克更简单随意，下楣由二三层相叠的挑口板构成，中楣是一条连续的平面，或以浮雕，或以由齿状纹等纹样来装饰。

科林斯柱式是一种华美的变体，它与爱奥尼亚柱式的主要区别在于柱头，装饰着一排排优雅的莨苕叶，从莨苕叶中生长出弯曲的涡卷，其中两条向上支撑着柱顶板的角落，另两条向中心弯曲，在柱顶板中部与一朵花卉相连。

柱式具有拟人化的含义，雄伟敦重的多立克柱式是男性的象征，优雅美丽的爱奥尼亚柱式代表了女性美，科林斯柱式则代表了苗条的少女形象。

2罗马建筑在表现形式和建筑技术方面有哪些创新？

1.在视觉形式方面，罗马建筑将希腊柱式与拱券结构结合起来，创造出了一种新的视觉图式，丰富了古典建筑语言。

2.建筑技术方面，罗马人利用混凝土材料与拱券相结合的新的构造技术，创造出了拱顶与圆顶体系，从而构建起宏大的室内空间，同时也使得建筑物更为坚固持久，施工周期大为缩短。

3.罗马建筑类型大量增加，公共设施齐备，城市整体功能加强，满足了人口众多的公民社会各方面的需求。

3.以圆形竞技场和罗马万神庙为例，说明罗马建筑的艺术特点和工程技术成就。

圆形竞技场 在圆形竞技场里面上，采取了将拱券与柱式相结合的单元作横向重复的手法，构成了建筑物巨大的立面，同时以柱式来划分楼层，从上倒下分别是多立克、爱奥尼亚、科林斯柱式，这种柱式节奏，破除了单调感，形成了微妙的节奏，成为文艺复兴及其后西方宫殿及公共建筑立面处理的基本方法。

罗马万神庙 是件里程碑式的作品，这体现在两方面，首先它是罗马拱券结构与希腊柱式的完美结合，其次它代表了罗马混凝土技术发展的最高成就，创造了最大的圆顶空间。

拱顶的建造要归功于混凝土技术的应用，室内比例十分协调，因为圆顶的直径正好与地面到圆眼窗的高度相等。可分为三个层次:底层是一系列向里凹进的壁龛、拱门和小礼拜堂，有科林斯圆柱与壁柱划分，其叙事相间的节奏消除了圆形墙壁的承重感,中间一层是相交替的装饰镶板与假窗；第三层便是巨大的圆顶高高升起，穹隆上以藻井装饰，创造出一种虚幻玄妙的透视感。内部构造上采用圆柱体建筑与门廊结合的样式，这是罗马人的一种新的创造，后来，它成为了西方建筑的经典样式。

4加洛林王朝古典文化的复兴在建筑上体现在哪些方面？该时期的巴西利卡式教堂有哪些重要发展？

西方文化经过古代晚期的低迷之后，至加洛林文艺复兴出现了转机，开始了综合化的进程。在查理曼大帝的倡导下，出现了欧洲历史上第一次古典文化的复兴，尽管规模不大。亚琛宫廷礼拜堂回归到早期基督教时期集中式建筑的传统，而巴西利卡式教堂也在早期教堂的基础上，在规模、形式上有了长足的发展，基本奠定了罗马式大型教堂的基础。而奥托王朝的宗教建筑，则是在加洛林建筑基础上的进一步发展，已经具有了早期罗马式建筑的主要特征。

5与加洛林建筑和奥托建筑相比，罗马式建筑从结构与装饰上有何发展？

奥托建筑中的拱券和拱顶构造技术，像筒形拱顶、交叉拱顶、圆顶等结构构件在罗马式时期得到了广泛的应用。罗马式建筑的一个主要特征是具有巨大的维度和厚重的体量，给人一种宏伟庄严的印象，原先巴西里卡木结构屋顶，逐渐被砖石结构的拱顶所取代，砖石拱顶十分沉重，需有厚重的墙壁、巨型的圆柱或墩柱来支撑，高高耸立的钟楼就成为唯一变化的要素，是罗马建筑的构图在视觉上丰富起来。在沉重的石拱顶结构的侧推力问题上，罗马式时期有两种解决方案，一是中堂与左右侧堂基本等高，使三条拱顶相互支撑，但中堂不能直接采光，二是中堂比侧堂高并直接采光，中堂的拱顶以十分坚实的承重墙来支撑。中堂、耳堂、均为三堂或五堂，加洛林形制的双耳堂和双半圆形后堂也被大量采用，出现了后堂回廊和附设的礼拜堂。加洛林建筑的“西部结构”导致教堂设计中对西立面的强调，到罗马式时期，建有高耸入云的双塔，装饰着精美雕刻的西立面，体现着西方教堂的外部特色。

6举例说明罗马式时期东西方之间以及欧洲各地区之间建筑风格传播情况。

9世纪末10世纪初，意大利北部的本笃会修道院开始了罗马式最初的实验，被称作“初期罗马式”或“伦巴第式”。伦巴第教堂形制一般是三堂式巴西里卡，其独特之处是东端建有并列的三个半圆室。那时伦巴第建筑从结构到材料均较简陋，以粗面石块砌成，而初期罗马式的进步主要体现在教堂拱顶和装饰语言方面。在奥托建筑上，一般覆盖着木结构的天顶，而伦巴第建筑师们要在教堂上建造拱顶，使建筑更为坚固持久，并预防火灾。10世纪中叶左右，伦巴第式风格出现在西班牙加泰罗尼亚地区，在拱顶技术上不断进步，用横隔拱将室内划分为若干开间，增加了耳堂，十字交叉处的上方建起了圆顶，并出现了组合式墩柱，例：