南方周末的文字

寻访南方周末黄金一代

引用地址： /Media/Reporter/b566097/d34084022.htm

你可以不当记者，但是如果当了记者，你必须是个好记者。〈南方周末〉这样教育它的记者。于是，这份报纸一度成为了中国报纸当仁不让的精神指针。这是一个神话般的报业孤本。

在这个记者节，我们萌生了这样的念头——追踪寻访南方周末走向鼎盛时期的骨干记者，他们在南周的光辉岁月，他们的个人变迁，他们对时代与新闻的思考......以他们这个群落的历史，来述说转型期中国的故事和中国新闻的演进。他们虽然现在大多已不在南周，甚至有些已经没有在媒体，但是他们在中国新闻史上的符号意义，却历久弥新。而他们的困惑与尴尬，也逼视出性格与时代的矛盾。

作为与南周有着近似定位与追求的区域新兴媒体，我们无意于以此攀龙附凤。一个时代有一个时代的印记，试图复制是愚蠢的。我们仅仅作为记者，以这些文字向那些优秀的同行致敬，并对个人新闻价值观，做一次提醒和梳理。

感谢10余位受访者认真回答我们的问题。同时，由于时间与资源的局限，我们遗漏了很多重要的采访对象，谨此致歉。

一群记者和他们的时代

——寻访南方周末黄金一代

之一

《南方周末》前著名记者——现任《南风窗》总编陈菊红，写了一篇后来在网上广为流传的文章——《离开》。在文中她这样写道：“那些金子一样的日子，闪亮得让人不敢相信。”

正是在这些金子般的日子里，一群追求理想的人，带着一张报纸，走入了中国新闻发展的黄金时代„„

那些金子一样的日子

“南周”记忆

１９９５年，这个年头是南周的第一个分水岭。此前的《南方周末》是一个以刊登文摘稿件以及娱乐八卦新闻为主的报纸。

但是《南方周末》又不同于一般的文摘报，渐渐有了一些大特写和纪实文学一类生猛的稿件。当时，它在严格意义上只有一个真正的记者，名叫朱德付。

朱德付，现任京华时报总编。自1988年中山大学硕士毕业踏入《南方日报》后，就一直在中国报界赶路；到《南方周末》，是他进入报界最初的一段履历。其后在《南方周末》“官至”编委、新闻部主任的朱德付日前在接受信报记者采访时说，自己当初进入“南周”纯属偶然。当时的“南周”还是一份娱乐化的文摘周报，报社当时安排几个年轻人进去，无非是想让其做得更娱乐化一些。谁知这些年轻人不安份，他们觉得在那么如火如荼的改革年代里尽编些家长里短的“八卦新闻”，很没劲。

在版面的设计中，基本上是由版面结构，色感和字体三方面的搭配组合起来的，版面结构是指一种能够让浏览者清楚、容易地理解作品传达的信息的东西，一种将不同介质上的不同元素巧妙的排列方式。使用了什么配色方

案？为什么？使用了什么类型的字体？为什么？他们对整个画面起到了什么影响？为什么？

首先，我想我们就从南周的版面结构开始分析吧，通常版式的基本类型氛围骨格型、满版型、上下分割型、左右

分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。而南周教常

采用的为骨格型，满版型、上下分割型、左右分割型、以及对称型和重心型。 1.重心型

重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。有三种亚型,直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。向心－视

觉元素向版面中心聚拢的运动。离心－犹如石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线的运动。 多数时候首

版以及新闻类版都采用这种形式，一张主要照片占据报纸的视觉中心，然后文字围绕在附近。

2.骨格型 规范的、理性的分割方法。常见的骨格有－竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。图片和文字

的编排上，严格按照骨格比例进行编排配给人以严谨、和谐、理性的美。骨格经过相互混合后的版式，既理性有

条理，又活泼而具有弹性。 这样的版面结构置，多见于写作版和百姓记事以及阅读等版，多为文化版使用较多。

3.满版型

版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。满版型，给人大方、舒展的感觉。是商品广告常用的形式。

这样的版面结构当然是用在广告版，比如上次的整版汽车广告。

4.上下分割型

整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字。图片部分

感性而有活力，而文字则理性而静止。像本期的观察版就是个典型，上面是“大老板”的子女加20分的报导，下面则是一个HP的广告。 以及天下版也是用着昂的结构安排。连同整个A6、A7打开也是上下分割型，但是下

浅论《南方周末》新闻特稿写作特点

摘要：《南方周末》是用新闻特稿打造一份以精神缘为纽

带的严肃周报．她的新闻特稿写作是在充分运用个性化的细

节、强烈的精神力量，讲述一个真正的故事，真实并深刻的记

录社会现实，从而独具特色。

关键词：《南方周末》新闻特稿写作

新闻特稿，足指以报道新闻事件为主要内容的特稿。它

涉及的范『匍极其广阔，政治冲突、建设成就、社会矛盾、政府

举措、刑事犯罪。及一切构成人们关注热点新闻事件都足特稿的报道对象。

《南方周／Ｋ》执行总编辑向熹说，“一般来讲，特稿有这样

的特点：篇幅较长、最接近义学。它所涉及的人或事物比较涉

复杂。记者的某些情感穿插在其中．对文字要求很高。…‘这

是本报不断探索的文体之一”【１１。

美闰新闻学者沃尔特・福克斯说：“上乘的新闻特稿是把

细致的调奁研究、事实的准确尤误和生气勃勃、形象鲜活的

写作融合在一起的”。１２ｌ（Ｐ３５０）

综观《南方周末》的特稿作品，可以看出：《南方周末》特

稿写作更加凸现了传播信息的艺术独创性，它所青睐的义学

性的叙事手法．如精巧的构思，辗转的恳念，饱和的情理冲

突，出神入化的细节等，都在一定程度上丰富了新闻报道的

技巧，开创了多兀的新闻写作模式．记者南香红的特稿更被

誉为“中国式特稿”。当然，特稿将文学的叙事手法运用到新

闻写作中。并不是通过这种手段来达到虚构新闻事仲的目

的．而足将事件中的矛盾冲突和人们的情感巧妙展现在新闻

事件的叙述中。从ｉｉｊｊ更好地打动读者，引起社会的关注。

一、讲述一个真正的故事

正如ＲｅｎｅＣａｐｐｏｎ所说：“好的特稿仅仅只是一则好故

事的讲述”１３】（Ｐ１６７）。特稿一般都依托新闻事件本身的曲折走向和各种背景信息，借鉴小说的故事形式和表现手法，以

讲故事的形式让戏剧效果和情节自然展开。一个特稿作者首

先应该是个会讲故事的人，讵如《普利策新闻奖特稿卷》的编

者戴维・加洛克在序，１ｉ巾所说，“本专集所收录的代表作堪称

文学的纯币典范，它们的作者都是真正会讲故事的人，他们

1

寒假作业（8）——2022-2023学年八年级语文人教部编版

一、阅读下面的文字，完成下面小题。

余光中的诗和他的文学批评

①余光中是汉语文学非常重要的诗人，他一生共发表过一千四五百首诗，多元的题材很难妥善分类，勉强划分为：爱情亲情，如《等你，在雨中》《母难日》；小我大我，如《乡愁》《欢呼哈雷》；文学艺术，如《白玉苦瓜》《向日葵》；山川自然，如《垦丁十九首》《问海》；政治社会，如《慰一位落选人》《石器时代》；植物动物，如《太阳点名》《火金姑》；环境保护，如《控诉一支烟囱》《贝壳砂》等等。

②余光中的诗感应时代与人生，他有信有望有爱，生命体会有哀愁有欢乐，对国家民族的感情有忧有喜，对社会世事有针砭有讽刺有鼓舞有颂扬，合起来大体上映照出积极丰盛惜福感恩的人生。诗人的一生和国家民族分不开，《乡愁》脍炙人口自不用说，就是写每七十六年“来临”地球一次的哈雷彗星，余光中也会联想到国家，昂扬表示“民族的意志永远向前/向着热腾腾的太阳，跟你一样”，充满自信与豪气。面对空气污染，余光中诅咒工厂的大烟囱，是“毒瘾深重的大烟客……把整个城市/当作你私有的一只烟灰碟”。

③余光中的诗婉约处如宋词，阳刚处近史诗，明朗而不浅陋，耐读而不晦涩，有篇兼且有句，推崇者多，各地的读者和批评家讲之不尽。情诗如写莲花池畔小情人，“步雨后的红莲……从姜白石的词里，有韵地……走来”，其典雅情调迷倒了多少年轻读者。作家流沙河也极爱他的诗，曾开课讲授，称其诗可读可解更可讲——可讲的意思是可让批评家细细讲出其精彩高妙的艺术。

④余光中熟悉中英两个文学传统，知道诗是形象的思维，写诗有章法有技艺；知道怎样继承与创新；余光中新诗的形式，有格律体，但以自由体为主。他的自由体甚有节制，创出了一种“半自由半格律”的新诗体，有人以为其创体的成就有如唐代杜甫之确立律诗体式。

⑤梁实秋曾评价说，余光中“右手写诗，左手写文，成就之高一时无两”，其实余光中既是伟大的诗人和散文家，也是杰出的评论家。他既评论中西古今文学，也评论音乐、绘画、书法。他的文学评论，涉及的文类也多：诗歌、散文、小说、戏剧。