瓯剧

瓯绣，又称画帘，是浙江省温 市汉族传统艺术之一，产于瓯江 地区；中国六大名绣之一，也是 浙江“三雕一绣”别种工艺品之 一，由中国传统刺绣发展而来。 瓯绣是我国出口名绣之一，不仅 被国家珍藏，还被作为国礼赠送， 有 “发绣 外交”之说。 瓯绣是
中国第二批国家级非物质文化 遗
产。瓯绣构图精练，纹理分明、 线脚齐整，针法多变，绣面光 亮色泽鲜泡调和，动物羽毛轻松活泼，人物、兰竹都能绣 得精巧传神。它的特点是“主题突出，色彩鲜艳，构图精 练，绣理分明。” 具有浓厚的装饰性和地方风格。
苍南布袋木偶戏流传于苍南闽南方言区的单档布袋木偶戏，是 一种独特的民间戏曲表演形式。一座可由一个人挑着走的小戏台， 内坐一个艺人，手、脚、嘴巴并用，操纵数十个小木偶并演奏乐 器，便能热热闹闹演出一台戏。这一独特的表演在民间流传数百 年，现在全国同类艺术中已极为罕见，堪称中国木偶戏的活化石。
苍南单档布袋戏的戏棚是艺人随带的 戏台，由上下两截组成，均可装可卸。 搭装完整后，整个戏棚雕梁画栋，外 观像一座富丽堂皇的戏楼，故又称 “彩 楼”；各部件拆卸后，可与戏偶、道 具、 乐器等装成箱担，由艺人一肩挑着行 走。老艺人一年年在减少，读者在他 们口头上的优秀传统剧目，正面临消 失的危险。布袋戏艺人的平均年龄均在50岁以上。鲜有年轻人愿
俗话说，“一方水土养一方人”。由于温州地理位置的特殊 性，形成了独特的民俗文化。古老的吴越民俗遗存，浓郁的海 洋文化气息，鲜明的商贸文化特色，是构成温州民俗特色的三 大内容。又说“入乡随俗”，如果你想来温州旅游或者想全面 了解温州，那应该知道一些温州的传统习俗和温州人的生活习 惯。这里将逐渐向你介绍温州的传统节日，温州人生活的一些 习俗.........
瓯剧：为浙江省汉族地方戏曲剧种之一，又称“温州乱弹”。 是流行在浙江南部温州一带的古老剧种，它以“书面温话”作 为舞台语言，原称“温州乱弹”，因温州地处瓯江下游，古称

紧 吹 腔 正 牌 安 庆 梆 ｂ－ 剧 平 板 腔 黄 原 板 拉 慢 调 子
唱
安 徽 省
支 是 以 “ 腔 ” 展 出来 的 曲 调 ． 北 方 “ 子 ” 结 合 ． 安 吹 发 与 梆 相 在
瓯 剧 正 乱 弹 二 汉 反 乱 弹 正 流 水 （ 工 福 男 建乱弹 ） 流 行 温 洛 梆 子 反 流 水 州 地 区
（ ） 路 戏 与 瓯 剧 是 同 时态 兄 弟 剧 种 一 北
南 剑 义 和调 戏 （ 田 古
调
流 行 南 二 缓 流 水 反 青 板 反 西 皮 平 ． 消 已
亡
江 西 碧 湖 调
路 （ 板） 原
二 唤
流 水
婺 源 调
（ 板 原
三 押 拍 流水
（ 板） 慢
路 戏 的 发 祥 地 古 田县 一 带 的 “ 祥 福 班 ” 自清 末 以 后 一 直 驰 名 新 ．
于 闽 中及 闽 东 北 ， 称 为 “ 路 一 ” 一 流 的 意 思 ） 而 于 清 末 流 被 北 （ ， 行 闽 东 福 安 、 鼎 、 浦 等 地 的 “ 国风 ” “ 天 芳 ” “ 阳班 ” 福 霞 申 、普 、申 、
戏 、 和 江 西 路 等 剧 种 中 存 在 ， 江 西 赣 剧 、 州 瓯 剧 、 徽 徽 政 而 温 安 剧 也 都 保 存 这 一 支 戏 曲 声 腔 ． 其 他 声 腔 并 存 于 剧 种 中 而惟 与 有 北 路 戏 以此 声 腔 为 主 干 曲 调 从 笔 者 调 查 资 料 中 ． 仅 清 晰地 了解 到 “ 不 吹腔 平 板 ” 支 乱 这 弹声 腔 系 ． 是 谁 衍 生 谁 ． 是 清 中 叶 同 时 态 流 行 的戏 曲艺 术 不 而 形态 ， 仅 温州瓯剧与福 建北路戏各 有其源 ， 不 即在 安 徽 、 西 、 江 浙 江 也 都 有 其 影 响 ． 们 可 以 通 过 调 查 得 到 的 曲 调 对 照 ． 见 我 窥

, , ,
前 相反 它是在不断创造 他 众们仿效 创造
, 、
不断更新中发展 的
,
欧剧
、
因 父死 母 亡
,
,
家境败 落
。
艺术 有其相 对 稳 定性 的 一面 因而被 许多表演 者 沿袭
,
观
逼 得他 和仆 人流落 在坟庙
,
但欧剧 的 本身特点
要求不断得 到
,
岳父 得悉 后欺贫 爱 富 得小姐两次赠 银
, ,
,
它们还必须不断变化
,
不断创造
,
,
不断推陈
、 、
出新 综观 欧剧三 百 多年的历史 它 的 音乐 ( 声腔 旋 律 板式 等 ) 文学 ( 剧本 结构
、
物性格
3
、
依据不 同 人物 选 择不 同 的规 范 ; 规 范 的尺 度
,
)
、
语言
( 韵律 )
表演
规 范 动作强 调 到 位
.
既不温
,
( 唱 念做打 )
,
,
字 正 显出 了
,
也从规 范 的 角度考虑
终于很好地塑造 了 人
甚 至 同一个演 员演 唱 同 一 种 曲调 抒发不 同人物 的 感 情
即使一位演员可以调动积累
的 表演动作
,
,
依 据剧情贴上去 自己
。
在欧剧 艺术 形式的规 范中 只 有它的审 美属性
,
,
、
但那些贴 上 去 的 表演动作必 然带乍 自
:
美学原 则是 不可 改变 的 而 那 些 具 体 的 行 为规 范 ( 表 演 力
、
然形态
1
、

温州地方戏剧瓯剧的文化探究发表时间：2016-09-20T11:26:56.903Z 来源：《文化研究》2016年5月作者：景娜[导读] 瓯剧作为温州地方剧种，有着近四百年的历史，是流行于浙江南部古老的剧种。

温州市瓯剧艺术研究院摘要瓯剧作为温州地方剧种，有着近四百年的历史，是流行于浙江南部古老的剧种。

瓯剧也叫“乱弹”，1959年改名为“瓯剧”。

瓯剧的发展并不是一帆风顺的，是一代又一代“瓯剧人”坚持的结果。

它由艰难生存到喜获重生。

涌现了很多著名的瓯剧表演艺术家，陈茶花、邱一峰、叶啸峰、叶在湄、方汝将等。

他们为瓯剧付出了艰苦的工作，作出了重要贡献。

瓯剧的小生是“上四脚”之一，在瓯剧中有“生”者，主也之说法。

往往也是瓯剧最高水平的代表。

关键词声腔特点演唱方式唱腔语言一、瓯剧声腔唱法的技术含量与情感契合1.瓯剧小生声腔的用声特点本论所指的“唱法”主要根据“戏曲声乐”的特点而言。

部分标杆对照(技术含量)，则来源于歌唱方法中的用声技术与技巧。

我国大部分剧种都有生、旦、净、丑等行当。

瓯剧也不例外，但瓯剧小生较之京剧等剧种，在唱法上是有区别的。

本人观摩了瓯剧《杀狗记》、《东欧王》等剧目，小生在唱法上出乎我的意料之外，具体体现在他们的演唱有三种用嗓：真声(本嗓)、假声(声带的边缘振动)、混声(声带的部分振动)，也就是真假声结合的演唱方式。

他们演唱的主要声腔是乱弹腔，音调柔美，曲调丰富，善于抒情，很有民歌风，表现力很强。

在唱段的高音区，假声一般都比较“尖”、“细”，小生所唱的假声，跟扮演女性的旦角所用的假嗓不一样，小生的唱法虽然用的也是假声，但是他的声音比较宽、亮、柔，听起来声音清脆，不过不像旦脚，并不柔媚，也不粗野。

要想掌握得恰如其分相当不容易。

小生声腔在后来的发展过程中又吸收了高腔、昆曲、徽调、皮簧、滩簧等。

有些戏曲爱好者就说瓯剧的小生声腔太过柔软，听起来不刚硬，没有像京剧小生那样强健，听起来有男子汉的气概，我想也许这就是瓯剧小生区别于其它戏曲小生的原因吧，如果听起来不柔软的话，也就不是瓯剧小生声腔的特点了。