命运·乡愁·父亲——张大春《聆听父亲》读后感在巨大无常且冷冽如月光一般的命运辗过每个尚未出生的孩子前，他还不曾继承中国文化的乡愁，真正认识自己的父亲。
秋至。
繁花落尽惟桂枫得意，五谷丰收偕瓜熟蒂落。
一夜萧瑟寒霜降，逢秋凋零群雁归。
这皆是自然赋予秋的命运。
然而婵娟圆满之时，身在异乡的有情之人不免要仰面朝着苍穹，独自长叹。
徘徊自生惆怅之情，这就是乡愁。
客居人士或许奔波于事业,劳累于赚钱，为的是不愧对嗷嗷待哺的子和节俭持家的妻子啊！他甚至宁愿不惜一切，以求那声亲切的“爸爸”。
灯火通宵，花爆四起的喜庆时节，大春的父亲却意外的摔倒，当救护车的红灯闪闪在父亲并不惊慌的脸上时，他说“我大概是要死了，可也想不起要跟你交代什么，你说糟糕不糟糕？”正是作者父辈与命运的不断切磋，促使他们早已看透生死离别和人间烟火，他们有如乌龟学会退缩，内心却溢满自己无法抑制的感情，这个抽象的集合中有个至关重要的元素就是乡愁。
那是个战火纷飞的年代，大春的父亲因为军事阻隔无法回到老家济南，只得在青岛找份工作，度日如年。
而大春的母亲为了缓和丈夫的忧愁，决定冒险独自到达青岛。
心照不宣的是：他的妻子以及兄弟们已经同他一起前所未有的感受到因思念带来的感伤。
在当时那个造化弄人的“大时代”，他的父亲说：“大时代就是把人当玩意儿操弄的一个东西。
”他们的命运不恰如此吗？但是作者的父亲张启京以他严肃个性的一面，在大春的印象里留下一个权威的烙记。
他曾谆谆教导大春：“无论什么事，不能光看一个点儿。
”懵懵懂懂的大春在父亲的细心培育下，逐渐了解到自己的父亲曾经为了博得自由所付出的惨重代价：母亲不远万里且寻寻觅觅。
大春后来在充满酒精和药味儿的病房里，开始闭目沉思，静静地聆听父亲。
命运似乎在冥冥之间早已注定，这正如秋对于夏的改变；但即使这样，也充满着冬的未知。
自古以来的愁似有千万种，舴艋舟也无理载动了；只有乡愁时时萦绕，当众亲共聚，心中千斤也就释然了。
开场白：（PPT第一页）尊敬的各位领导，亲爱的同事们，大家好，今天很荣幸能够站在这里跟大家分享，可以说是对我人生影响重大的一本书，张大春的《聆听父亲》作者介绍：（PPT第二页）张大春，台湾当代小说家，祖籍山东济南; 被誉为当代台湾甚至华人最优秀的小说家之一。
作品曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖、金石堂年度影响风云人物等等。
写作背景：（PPT第三页）1997年2月6日除夕夜，张大春的父亲在浴室里意外摔倒，从此就再也没有爬起来。
那年父亲76 岁，张大春40 岁。
于是，在父亲的生命进入末期、自己的孩子即将出世的时候，张大春先生写下了《聆听父亲》作品介绍：（PPT第四页）这是一本张大春回忆父亲的深情之作。
既是写给张大春父亲的，也是写给他那未出生的孩子的。
现在让我们一起走进这本书，走进父亲的故事，走进他不经意的唠叨。
（PPT第五页）说到父亲，我相信我们每个人都有说不完的话题，有讲不完的故事；我也一样，在我大学毕业以前，我给我父亲贴的标签都是“严父”，我的父亲一个地地道道的农民，可能就是因为吃了没文化的苦，所以他把梦想都寄托到了我的身上，跟绝大部分的父亲一样——望子成龙，所以难免会在那时给我一个“疾言厉色”的印象；在我高中的时候，我经历了我的叛逆期，成绩下滑；·在高二的暑假，父亲找我谈心，要我好好读书，并说要给我请个家教，把成绩补上来；一个并不富裕的农村家庭，花钱请几十块一个小时的私人家教，为我补了两个月的课；在当时可以说是无法想象的事，也就是从那以后，这样父亲让我深深的敬畏！（PPT第六页）直到去年的时候，我觉得“严父”不是我父亲的唯一标签，他也是一个“慈父”，记得去年刚过春节，我在浙江工作，意外摔断了锁骨；为了不让家里人担心，跟我爸说，我在浙江同事挺多的，他们都能够照顾我，很快就会没事的！结果第二天一早，我父亲就赶到浙江照顾我了；为此不惜辞掉了在长沙刚找的工作，在照顾我的半个月里，父亲那种细心、体贴、无微不至的温柔形象已深深的刻在我脑海里。
张大春《聆听父亲》读后感张大春《聆听父亲》读后感最初知道张大春先生，是由于武侠小说《城邦暴力团》。
带了本厚厚的上册坐在毛概课的教室后排一页页慢慢地翻。
翻到第二章《竹林七贤》便有一种怕被现在的自己囫囵吞枣的畏惧覆上心头，于是打算搁置一段时间再读。
等着后来得闲，拿起的是那本看起来较薄的《聆听父亲》。
《聆听父亲》并非如你我所以为的是作者记录父亲教导的文字，而是张大春先生写给妻子腹中尚未出世的孩子的书。
那时，作者的父亲摔了一跤之后，便再没能够痊愈。
作者问病床上的父亲：“你看我是先让你抱个孙子呢？还是先写一本儿关于你的书呢？”其实这两者没有什么冲突，于是孩子在母亲体内逐日成长，那本关于张大春先生家族记忆的书被也一字一句写了起来。
作者在书中多次或明或隐地问过自己为什么要写下这些。
有人说这是一部家族史，而我觉得“史”这个字眼太过于正经而完满了。
此书中有作者从父辈们和奶奶口中听来的家族故事，有张大春先生自己的经历，还有作者对尚未出生的孩子说的话……对于那些家族故事，作者发挥了自身小说家的才能将其润色修补，使呈现于人前的记忆活色生香，成为一段段连缀而细致的文字。
台湾作家朱天文说：“第一次他收起玩心不折不扣比谁都更像一位负责的父亲。
第一次他不再操演他一向的主题——真实/虚构。
”在《我往何处去》那一章的结尾，作者对父亲说：“你可不可以不要再说那些老家的事了，听起来很烦呐——走开啦！”当初这样无情地拒绝着父亲继续怀旧的作者，为什么又要将自己曾听来的那些都记录下来呢？当作者料到自己的孩子最初可能对这些并无兴趣，(.9xang.)又为何仍要写下这长长的十多万字呢？是否如那些忧心扞卫着祖家这种象征的人所言，“它是根，它是来历，它是饮水当思之源，它是不容践踏遗弃的记忆”？年轻时的作者和朋友胡诌，说自己要写一个童话，讲一个小和尚从寺里逃出来，走了很远的路去天边看大月亮的故事。
他说他没能写出那部童话，但因为孩子的即将到来，而“一个字、一个字地开始思索那个想像的我是怎么一回事”。
