运用“王派筝法”演奏古筝曲《喜奔那达慕》之技法
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“ 抓四点” 要把 四点弹得干净利落 , , 饱满清晰, 不能影 响邻弦和过度弦。注意 四点质量 , 不能 出现漏弹
和 碰 响邻 弦 的状 况 。
“ 四点 ” 抓 的节奏适合表现激励奔放的乐段 , 弹奏时 , 要严格按照标注的强音符号来弹奏。
抓与四点配合 、 衔接要严密 自然, 不能出现衔接痕迹。该 曲第一乐段 中每两个小结的第一个音为强音 ,
1 “ 四点” 抓 的弹奏
方法是右手先进行八度套抓 , 然后大指进行托劈托托 固定成组弹奏 。此成组定 型弹奏一般 在同一根 筝弦上进行 , 有时也可以在两根相邻 的筝弦上进行。《 喜奔那达慕》 中第 1 乐段第 9~ 1 1 小节 , 用此技法弹
奏 。谱例 见 图 1 。
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这个强音是 由“ 抓四点” 中套抓弹奏的 , 弹奏位置距前岳山 2 3 — 指远 , 食指捏住大指假 甲根部的同时, 其余 3 指随食指 自 然弯曲呈半握拳状 , 要节奏感强 , 四点清晰。 通过弹奏 , 烘托形象。蓝天 白云 , 绿草如茵 , 一位身着艳丽节 E服装 的蒙古族少女, l 骑着骏马如流星般疾
3 “ 扫摇 四点" 的弹奏
“ 扫摇 四点” 具有一定难度 , 基本弹奏方法是 : 手臂、 手腕和手指要放松 , 手呈半握空拳状悬在筝弦上面 , 做好弹奏准备 , 中指勾扫 2 3根琴弦的同时, ~ 大拇指劈奏中指所勾扫主音 的高八度音 , 然后在进行托劈托弹 奏[ 。例如 , 3 ] 此曲中第 2 乐段第 3 8 ~ 小节 的弹奏 , 谱例见图 2 。
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图 1 谱例 1
收稿 日期 : 0 l— 2— 6 21 O 0 作者简介 : 刘梦迪 (9 5 ) 女, 宁朝 阳市人 , 17 一 , 辽 讲师 , 主要从事古筝新筝 教育教学研究 ; 刘梦西 (9 5 ) 女 , 17 一 , 辽宁朝 阳市 人 , 讲师 , 主要从 事古筝新筝教育教学研究 。
刘梦迪 , 刘梦西
( 王天一 古筝新 筝学校 教 育研 究室, 辽宁 朝 阳 120 ) 2 0 0 摘 要 :运用“ 四点 ” “ 抓 、 双手 同轮 ” “ 、 扫摇四点” 快速 左右手“ 、 交替打抓 ” “ 等 王派 筝法” 的新创 高难技 巧演奏 古
筝曲《 喜奔那达慕》 可以使该 曲风格更加形 色迷人 , , 令人耳 目一新 。可以淋漓尽 致地表现 蒙 古族 少女骑 着骏 马飞
0 引 言
《 喜奔那达慕》 创作于 19 年秋 , 96 这是一首具有蒙古族风格的古筝独奏曲, 也是一首非常优 秀的古筝齐 奏曲。该 曲目非常适于演出或 比赛 , 在教学中的选修率较高 。但如何将该 曲演奏得淋漓尽致 , 炙人 口, 脍 非 常不易。运用“ 王派筝法” 演奏《 喜奔那达慕》 , 以更好地表现 曲目主题 。 … 可 首先 ,王派筝法” “ 指法理论科学 、 系统 , 通俗易懂 , 注重细节 , 以很好地指导实践。其次 , 王派筝法” 可 “ 注重演奏情态的表现 , 将音乐语言与形体语言 、 面部表情语言有机结合在一起 , 让观众耳 目一新 , 有身临其境 之感。再者 ,王派筝法” “ 非常注重服饰 , 而精心设计的服饰在表现音乐 内容时可以起到画龙点晴的作用 。 蒙古长袍 , 白色长裙 , 好似一群蒙古族少女骑着骏马飞奔而来 , 未听音乐 , 已先陶醉其 中。在弹奏《 喜奔 那达慕》 运用“ 四点” “ 时, 抓 、双手同轮” “ 、扫摇四点” 快速左右手“ 、 交替打抓” 等新创高难技巧 , 结合形体语 言和面部表情语言 , 可以更好地表现乐 曲内容 , 塑造音乐形象 , 深化音乐 主题 。 ]
奔那达慕 盛会 的喜悦心情、 美丽草原风光的无限热 爱与极尽 赞 美之 情、 对 想念情人 渴 望相 会 的 内心情 感和 对未 来
美好 生 活 的 憧 憬 。
关键 词 : 王派 筝法; 古筝 曲; 奔那达幕 ; 喜 弹奏技 法
中图分类号 : 6 2 3 J3 .2 文献标识码 : 文章编号 :10 -18 2 1 ) 20 -3 0 884 ( 0 0 -12 1 10
驰, 向那 达 慕大会 奔 去 。
2 “ 手打抓” 左 的弹奏
“ 手 打抓 ” 是配 合右 手 主旋 而弹奏 的 , 左 总体 要求 是 : 名指 打音 扎 实饱 满 , 厚有 力 , 出音 的质量 。 无 浑 突 左手 打 弦手 型要 正确 , 要稍 向左 侧倾 斜 。打 弦与 抓 弦的 弹奏 位置 形成 一条 与 筝码平 行 的斜线 , 弦后 手背 由 打
倾斜逐渐变为平行于筝弦, 在运动过程 中, 手部在空中划一个半月弧形后落在所要 弹响的筝弦上 , 进行小抓 技巧的弹奏。左手打弦要饱满扎实。抓弦和声效果要突出 , 左手打抓与右手抓 四点弹奏对位要严格准确 、 有 机融合 。弹奏动作要协调优美 , 不同组之间的弹奏要衔接紧密 , 为主旋律服务。无论是旋律本身还是弹奏者 的外观形体 、 动作表情 , 都要突出一种欢快愉悦 的情绪。练习时, 应采用先慢后快、 先分后合的方法。
第2 4卷 第 2期
2 1 年 4月 01
镇 江 高 专 学
报
Vo . 4 No. 12 2
Ap .,2 r 011
Jun l f h ni gC l g o ra o e古筝 曲《 喜奔那达慕》 之技法
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“ 抓四点” 右手完成八度抓弹奏任务后 , 时, 食指马上回拢捏住大指假甲根部 , 五指成半握拳状 , 在腕部的带
动下 , 指假 甲尖进 行托劈托 托弹奏 。此时 , 用大 腕部要 放松 , 运指要 灵活 , 姿态要 优美 , 应采取 悬手 弹法 , 指方 运 向为右前 方至左后方 , 甲尖部应 用平面接触 筝 弦 , 假 这样 , 不会产 生过大 的阻力 , 也不会影 响弹奏质量 。