论萧红的创作风格

论萧红小说的写意剧特质萧红，一位才华横溢的女作家，以其独特的小说创作风格，在文学史上占据了重要的地位。

她的小说不仅具有深厚的人文关怀，还表现出鲜明的写意剧特质。

本文将从萧红小说的写意剧特质入手，探究其小说的独特艺术魅力。

萧红小说的写意剧特质主要表现在以下几个方面。

萧红在小说中善于运用象征手法来表达情感。

例如，在《生死场》中，作者用“生死场”这个概念来象征人生的无常和残酷，以此表达对生命的深刻思考。

萧红的小说具有强烈的抒情性，她以诗意的语言描绘人物和环境，使小说充满了浓郁的感情色彩。

再次，萧红的小说在人物塑造上具有鲜明的个性化特点，她笔下的人物形象独特，性格鲜明，令人难以忘怀。

例如，在《生死场》中，萧红通过细腻的笔触，刻画了一个生动的人物形象——金枝。

金枝是一个温柔善良的女孩，但在生活的压力下，她不得不出卖自己的身体。

萧红通过描绘金枝的内心世界和情感变化，展现了她的无奈和悲哀。

小说中还有许多其他个性化的人物形象，如勇敢的福贵、痴情的祥林等，他们都以独特的个性特点吸引着读者。

萧红小说的写意剧特质使她的作品具有了独特的艺术价值。

她以独特的笔触描绘出人生的悲欢离合、生死无常，深刻地反映了人性的复杂和生命的真谛。

在她的笔下，小说不再是简单的生活描绘，而是一种深刻的人生哲理的阐释。

这种写意剧特质使得萧红的小说具有了长久的艺术魅力，让读者在阅读的过程中不断感悟人生的真谛。

萧红，中国现代文学的重要作家，以其独特的回忆诗学和小说叙事风格，呈现了个人经验和历史背景的深度融合。

她的作品不仅揭示了个人生活的细微之处，也展示了宏观社会环境的影响，为读者提供了理解和解读中国近现代历史的重要视角。

回忆诗学是萧红作品的重要特征之一。

她以诗意的笔触，把记忆中的片段、人物和事件描绘得栩栩如生。

在她的作品中，回忆不仅是叙事的基础，也是一种独立的审美对象。

她通过回忆，把过去的经验和感受融入到现在的思考和观察中，使读者能够在作者的记忆之海中探索和感受历史的烙印。

呼兰河传的人物语言风格
《呼兰河传》是中国现代文学作家萧红的作品，该作品的语言风格独特且鲜明。

首先，萧红的语言风格具有简洁无华、朴素客观的特点。

她的语言表达简洁明了，没有过多的修饰和复杂的句型，让人容易理解。

同时，她对事物的描绘和对人物的刻画都非常客观，使得她的作品具有一种冷静的观察力和深刻的揭示力。

其次，《呼兰河传》的语言风格充满童真和趣味性。

全书通篇运用了儿童的视角，展示了呼兰小城的生活画面，语言风格充满了童真和趣味性。

初读这样的文字，会感觉生涩、稚拙，似乎太过随意。

最后，《呼兰河传》的语言风格充满了情感和音乐性。

萧红的语言风格充满了情感，她的文字中流露出深深的情感和浓厚的音乐性。

她的语言像诗一样，充满了情感的起伏和音乐的节奏。

总的来说，《呼兰河传》的语言风格简洁、朴素、客观、童真和情感丰富，这种独特的语言风格使得这部作品在中国现代文学中独树一帜。

沉重叙事与轻逸美学——论萧红小说《牛车上》的叙事风格作者：彭若愚来源：《语文教学与研究（下半月）》 2020年第11期彭若愚在萧红的小说《牛车上》中，作者活用了儿童视角和成人视角的交织以及第一人称外叙述视角和内叙述视角的穿插，使小说行文松弛散淡，呈露出似意有所指又似漫无目的的发展趋向。

同时，她在小说的字斟句酌上也并未用“直呼”式的手法以痛写痛，顿挫沉郁。

而是选择了更为轻逸的词语，让笔下的文字具备了漂浪浮动的流丽感。

好比文内写车夫说出“我也有家小……”，“我”描述车夫讲这句话时，“他的话从嘴唇上流下来似的，好像他对着旷野说一般”。

当中一个“流”字极尽文字之轻和人物对家小的思念之切，却是哀而不伤，于沉重的现实别离前更多是感喟和唏嘘。

正是这样的视角变换和语词特点，体现出了萧红在本篇小说上将沉痛的现实苦难与轻逸的美学意念共冶一炉的叙事风格。

一、交织变换的叙述视角小说中的叙述视角是一种综合叙述技巧，是作品叙述事件的特定角度。

它控制着作品中的人物与读者之间的距离，以便实现作家期待的情感、智力和道德反应。

《牛车上》以一个儿童的视角叙述其从乡下的外祖父家返城的经过，由五云嫂以第一人称内聚焦视角讲述了她自己的故事。

首先值得注意的便是文中的儿童视角，萧红作品中的儿童视角并非个例，除《牛车上》一篇外，作于同年晚些时候的《家族以外的人》以及后来名声更显的《呼兰河传》均是以儿童视角展开小说的情节内容。

儿童视角意味着“小说借助于儿童的眼光或口吻来讲述故事，故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维的特征，小说的叙述调子、姿态、结构及心理意识因素都受制于作者所选定的儿童叙事角度。

”作为一种写作策略，儿童视角也是成人作家试图将自己还原到儿童时期，还原自己对一切事物感到“陌生化”的好奇心，以利于直观坦率地做出对世界的认知。

这般写法一来可以增添表述上的新意，比如“我”时时把五云嫂的头巾看成是乌鸦或鸦雀，村梢上庙堂前的红旗杆还露着两个金顶以及车夫边嚼肉干嘴上边起着泡沫，风从他嘴边走时，他唇上的泡沫也宏大了些这类略显俏皮别具童趣的描绘。

内容提要：萧红是中国现代文学史上一位非常独特的女性作家，她在短短的九年文学创作生涯中，创造了辉煌的业绩，短暂而艰辛的一生竟给后人留下百万字的作品。

其中的小说创作更是独具艺术魅力，本文就对萧红小说创作的思想追求上进行简单的探讨，我的论文包括三个方面：第一，萧红小说创作中的自觉地女性意识；第二，萧红小说创作中的悲观的生命意识；第三，萧红小说创作中的深刻的民族意识。

进而说明萧红小说创作在当时的思想追求的独一无二性以及在今天仍然散发的无穷的艺术魅力。

论萧红小说创作的思想追求萧红，是崛起于二十世纪三十年代，一位极富才情而又独具特色的女性作家。

她所处的年代正值国家灾难深重、民族危亡的时刻，而萧红也是处于刚刚冲破封建家庭的包办婚姻，在饱受饥寒、流离和两次被恋人抛弃的痛苦后，与文学青年萧军走到了一起。

虽然二人生活很困顿，但充满了安谧与温馨，因此心境平和开阔。

在萧军及当时左翼作家和左翼思潮的影响下，萧红自觉地站在了时代的前沿，写下了《王阿嫂的死》、《哑老人》、《夜风》、《生死场》等一系列反封建反侵略的现实主义小说作品。

也因此成为鲁迅最欣赏的作家之一。

鲁迅曾预言“她是我们女作家中最有希望的一位,她很可能取丁玲的地位而代之,就象丁玲取代冰心一样。

”①但是，萧红并没有追随潮流去描写面对面的血腥的战斗场面，她深知自己没有这方面的直接经验，于是将目光投向她所生长的东北偏远农村的下层劳动人民。

在这些和她朝夕相处的善良淳朴的百姓中间，萧红找到了她写作的源泉，也找到了她思想与情感的源流。

因此在她短短的9年的创作生涯中给中国现代文坛留下了近80万字的遗产。

在萧红的小说创作中我们深切的感受到了一位情感细腻，温和善良的女性，在旧中国的农村，以一种敏锐的目光，透视着黎明前最黑暗的那一刻，风雨如晦，民生凋敝，百姓在麻木与困顿中挨着苦难的日子，在这片黑土地上，萧红感受着女性所承担的奴隶般的悲惨的命运，生命接近死亡时的悲怆与无奈，以及可悲又可怜的国民灵魂的劣质性。

试论萧红小说的创作特色作者：董敏来源：《现代语文(文学研究)》2008年第12期摘要：萧红是一位卓越的现代女作家，她的作品尤其是她小说的创作特色让我们惊羡。

本文试从作品的形式和内容两个方面来谈萧红小说的创作特色，萧红小说的表现手法的现代意识及其作品中所蕴含的对人类生命生存等重大问题的思考使她的作品获得了经久不衰的艺术魅力。

关键词：萧红表现手法的现代意识混沌人生萧红（1911—1942）是一位卓越的现代女作家，也是东北作家群代表之一，被誉为“三十年代的文学洛神”①，她以诗的笔致、散文的技巧将小说推向了一个抒情化的高峰。

尽管她的创作生涯不足十年，文学上的成就却十分引人注目。

她文思鲜活，笔气疏爽，小说《生死场》、《呼兰河传》，散文集《商市街》等近百万字为中国抗战文学、妇女解放运动留下了宝贵的研究资料。

她的作品为什么能有超越时空、经久不衰的艺术魅力呢？究其原因就是作者追求自由创作的特质，形成了其作品表现手法的现代意识及其作品的深层底蕴给人的思考。

一、表现手法的现代意识人生苦难的磨砺培育了萧红倔强、坚韧的反叛性，萧红在作品的表现手法上也充分地表现了她的反叛个性。

她曾说：“有一种小说学，小说有一定的写法，一定要具备某几种东西，一定要写得像巴尔扎克或契诃夫的作品那样，我不相信这一套，有各式各样的作者，有各式各样的小说。

”②可见萧红对亦步亦趋的跟从传统或权威的作法是很不以为然的，她不墨守成规而努力创新，其核心就是追求自由创作的特质，正因为如此，她的表现手法有其独特之处：（一）叙述角度的多元化萧红的叙述角度是多样的，像《生死场》、《马伯乐》、《红的果园》等作品运用了全知全能的外在叙述视角，但为了便于感情的介入，她的《呼兰河传》、《后花园》《小城三月》等等多用第一人称的内视角，但这种叙述角度是多元的，有时，话语主体处于主导地位，即叙述者等于人物的视角，以“我”的视野和感觉为中心的，便于主体心理情绪的宣泄，也便于作者对材料选择的自由，根据情感的需要进行剪裁取舍。