最新汉字的形体结构
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汉字的结构
形声取形不奇怪，包围结构都取外。 左右相等左边找，左右不等常取少。 上分下合取下面，其余取上不取下。 独体字形按整体，部首不明取起笔。
偏旁
部首
汉字的笔顺
汉字的笔画
汉字的偏旁
7.半包围结构：
合体字
汉字的构成
汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画、笔形四个层次
汉字的偏旁
偏旁是合体字的构字部件。
左右结构的合体字的左方称为“偏”，右方称为“旁”
汉字绝大部分是形声字，由形旁和声旁组成，
所以，“偏旁”，主要包含形旁和声旁两类
一般地说，部首是表义的偏旁。 部首也是偏旁，但偏旁不一定是部首， 偏旁与部首是来自体与部分的关系汉字的结构
汉字的构成
汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画、笔形四个层次
汉字
笔画
部件
笔形
汉字的构成
汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画、笔形四个层次 独体字
一些简单的象形字和指事字
1.⿰（左右结构） 2. ⿱（上下结构） 3. ⿲（左中右结构） 汉字中部件的多少 4. ⿳（上中下结构） 5. ⿴（全包围结构） 6. ⿻（镶嵌结构）
伟、休，刘
志、苗、字、胃
湖，脚，溅，谢 奚、髻、禀、亵 囚、团、因、囹、圆 坐、爽、夹、噩
（1）.⿹（右上包围结构） （2）.⿸（左上包围结构） （3）.⿺（左下包围结构） （4）.⿵（上三包围结构） （5）.⿶（下三包围结构） （6）.⿷（左三包围结构） 句、可、司、式 庙、病、房、尼 建、连、毯、尴 同、问、闹、周 击、凶、函、画 区、巨、匝、匣、臣
偏旁
部首
汉字的笔顺
汉字的笔画
汉字的偏旁
7.半包围结构：
合体字
汉字的构成
汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画、笔形四个层次
汉字的偏旁
偏旁是合体字的构字部件。
左右结构的合体字的左方称为“偏”，右方称为“旁”
汉字绝大部分是形声字，由形旁和声旁组成，
所以，“偏旁”，主要包含形旁和声旁两类
一般地说，部首是表义的偏旁。 部首也是偏旁，但偏旁不一定是部首， 偏旁与部首是来自体与部分的关系汉字的结构
汉字的构成
汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画、笔形四个层次
汉字
笔画
部件
笔形
汉字的构成
汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画、笔形四个层次 独体字
一些简单的象形字和指事字
1.⿰（左右结构） 2. ⿱（上下结构） 3. ⿲（左中右结构） 汉字中部件的多少 4. ⿳（上中下结构） 5. ⿴（全包围结构） 6. ⿻（镶嵌结构）
伟、休，刘
志、苗、字、胃
湖，脚，溅，谢 奚、髻、禀、亵 囚、团、因、囹、圆 坐、爽、夹、噩
（1）.⿹（右上包围结构） （2）.⿸（左上包围结构） （3）.⿺（左下包围结构） （4）.⿵（上三包围结构） （5）.⿶（下三包围结构） （6）.⿷（左三包围结构） 句、可、司、式 庙、病、房、尼 建、连、毯、尴 同、问、闹、周 击、凶、函、画 区、巨、匝、匣、臣
汉字的形体与结构分解
许慎
2.象形 1.指事 3.会意 4.形声 5.转注 6.假借
六书：
象形、指事、会意、形声、转注、假借
1.象形
2.指事
①本身就是象征性符号 ②用象征性符号指出这个形体的某个部位。
3.会意
象形、指事、会意的共同特点
（1）都是建立在象形的基础之上。 （2）都没有表音的成分。
形声字中意符和声符组合的位置
1.特殊结构
字形的变化
汉字在发展过程中，字形发生很大变化，
这表现在形声字中，主要有： 省形、省声、讹变
1.省形
形声字的形符被减省 星
从晶省，生声。本义：天上的星星。
2.省声
形声字的声符被减省 豪，从豕，高省声。
3.讹变
形声字的形体讹变。
（三）通假字
1.定义
假借一个同音或音近的字来表示一个本 有其字的词。
例： ①庄公寤生，惊姜氏。 ②若阙地及泉，隧而相见，其谁曰不然？
③旦日不可不蚤自来谢项王。
2.通假的原则 借字与本字的读音相同或极为相近。
3.通假字的读音
通假字应该与相通用的字读一个音。课堂练习 Nhomakorabea
指出古今字的关系，通常用“A，古B 字”或“A、B，古今字”等说法。
2.古今字产生的原因 ①词义的引申 同一字形表示的义项众多，为区别词义 而另造新字，分担原字的部分意义。 责，债的本字。 引申为责求、责备等，为与引申义相区别， 另早债字表示本字。
②用字的假借。
假借义与本义共用一个字，为使假借义 与本义能区分开来而另造新字，承担本义和 假借义。
5.转注
六书中争论最大的问题，历来众说纷纭， 至今无法统一。
汉字的结构PPT课件
有些独体字不能再分析出更小的部件， 就以它们的起笔笔形的笔画或者字中的主 要笔画作为部首。
小结：部件、偏旁与部首
部件是汉字外部结构分析得到的结构单位， 是字形结构中的构字成分，如“云”中的 “二、厶”，“竖”中的“刂、又、立”， 都是部件。
偏旁是会意字和形声字的组成部分，或表 音或表意。
一般地说，部首是表义的偏旁。部首也是 偏旁，但偏旁不一定是部首，偏旁与部首 是整体与部分的关系。
答：
_______________________________
_______________________________
__________
【解析】 本题考查图文转换的能力。解答此题 ，一要认真观察标识，充分展开联想和想象， 正确辨别标识中的各个部分，思考各部分所表 达的意思；二要紧密结合题干中的介绍(“沈阳 全民读书月”活动的标识)，将图形和“沈阳 ”“读书”等联系起来进行思考；三要用准确 、简明、连贯的语言将思考分析的内容表述出 来，字数要符合要求。
【答案】 (示例)以“沈阳”“书”的首写字母为 元素体现地域及活动主题。翻开的书和两书交 汇处的眼睛对“开卷有益”作出微妙表达。色 彩律动的画面寓意知识之窗，给人现代感、明 快感。
汉字图形： 书山有路
学习总结
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
汉字结构知识的运用：猜字谜
五、暗示法：交待谜底匿于某字之中 。如“走在上边，坐在下边，堆在左边 ，挂在右边”。意即谜底在“走”字的“ 上边”，“坐”字的“下边”，“堆”字的“ 左边”，“挂”字的“右边”，显然是个“ 土”字。
小结：部件、偏旁与部首
部件是汉字外部结构分析得到的结构单位， 是字形结构中的构字成分，如“云”中的 “二、厶”，“竖”中的“刂、又、立”， 都是部件。
偏旁是会意字和形声字的组成部分，或表 音或表意。
一般地说，部首是表义的偏旁。部首也是 偏旁，但偏旁不一定是部首，偏旁与部首 是整体与部分的关系。
答：
_______________________________
_______________________________
__________
【解析】 本题考查图文转换的能力。解答此题 ，一要认真观察标识，充分展开联想和想象， 正确辨别标识中的各个部分，思考各部分所表 达的意思；二要紧密结合题干中的介绍(“沈阳 全民读书月”活动的标识)，将图形和“沈阳 ”“读书”等联系起来进行思考；三要用准确 、简明、连贯的语言将思考分析的内容表述出 来，字数要符合要求。
【答案】 (示例)以“沈阳”“书”的首写字母为 元素体现地域及活动主题。翻开的书和两书交 汇处的眼睛对“开卷有益”作出微妙表达。色 彩律动的画面寓意知识之窗，给人现代感、明 快感。
汉字图形： 书山有路
学习总结
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
汉字结构知识的运用：猜字谜
五、暗示法：交待谜底匿于某字之中 。如“走在上边，坐在下边，堆在左边 ，挂在右边”。意即谜底在“走”字的“ 上边”，“坐”字的“下边”，“堆”字的“ 左边”，“挂”字的“右边”，显然是个“ 土”字。
汉字五体结构口诀
汉字五体结构口诀一、汉字的结构分类共五种：“方框半方框，两面半包围。
独体加合体，汉字五类推”。
汉字分为独体字和合体字两种，独体字可分为独体、方框、半方框，合体又可分为两面包围和合体字。
因此汉字结构共五种：独体字、方框字、半方框字、两面包围字和合体字。
二、书写的时候应该遵循的原则是：1、“书法三昧仔细分，笔法精到第一真。
字法结构要合理，章法布局要均匀”。
2、“下笔之先结构成，分好字体五种型。
方框分出大中小，半框分向四面空。
两面包围分三种，合体字要分纵横。
独体字上分笔画，千万字体一掌中”。
3、“方框半框有增笔, 两面包围三类推。
独体结构四十五，上下左右合体门”。
五种结构一、独体字 300字（下同）二、方框字结构1、方框 302、增笔方框 203、异形框 5三、半框字结构1、半框 952、增笔半框 20四、两面包围结构1、右上包围 652、左下包围(捺） 140（弯） 653、左上包围 140五、合体结构（共5500字）1、合体上下 20002、合体左右 3500一独体字结构口诀：长竖通上下，长横到两边。
弯勾向右展，底捺托上边。
左撇有斜正，右捺有直弯。
心皿禸要扁，人头宝盖宽。
夕戈头超中，灬于横一般。
方框要平正，半框有窄宽。
竖可通上下，横画莫相连。
撇横中折半，斜撇靠中线。
羊草竹两分，点竖占中间。
左右要争窄，上下要争宽。
横画要平正，切莫右抗肩。
竖画要正直，切莫左右偏。
（方框字有固定型，大小扁窄细分明，上下结构要写扁，左右结构窄相成）。
独体字型分类一、上宽下窄例字：下二、上窄下宽例字：上三、上下同宽例字：目四、中宽例字：女五、左斜例字：夕六、右偏例字：戈独体字有固定式，大小窄扁细分析。
上下结构要写扁，左右写窄才适宜。
方框字有固定型，大小扁窄细分明。
上下结构要写扁，左右结构窄相成。
一独体字结构口诀：长竖通上下，长横到两边。
弯勾向右展，底捺托上边。
左撇有斜正，右捺有直弯。
心皿禸要扁，人头宝盖宽。
夕戈头超中，灬于横一般。
汉字结构类型图示表完整
汉字结构类型图示表(可以直接使用，可编辑实用优秀文档，欢迎下载）汉字结构类型图示表根据汉字中部件与部件之间的方位关系，汉字结构的基本类型可以分为7种。
除独体字结构一类，合体字每一类中又有若干变式，下面举出的只是一些常见的例子仅供参考。
1．独体字结构：字占格子中央，方方正正乙人独体字中结构协调类型：重心平稳,如---田,中;双架协调,如---天,大,人;笔画匀称,如---三,川,王;适当变化,如---日,目,心.2．上下结构（1）．上小下大霜崮[gù]岗蕊（2）．上大下小蟹忠想髹[xiū]（3）．上中下结构器孽翼3．左右结构（1）．左小右大村楼墁[màn]撵[niǎn]撬[qiào]（2）．左大右小劓[yì]剽（3）．左右相等1 2朋、屾[shēn]、皕[bì]（3）．左中右结构锄搬掰4、半包围结构（1）．上三包结构风周网闼[tà]（2）．下三包结构凶函（3）．左下包结构廷迢迦邂（4）．左三包结构区匿[nì]匦guǐ（5）．左上包结构庆屁屡孱[chán]（6）．右上包结构句虱匈匐5．全包围结构国圆6．对称结构（或称框架结构）巫乖噩爽7. 品字结构12 3品、森汉字笔画名称表（3-1）序号笔画名称例字序号笔画名称例字1短斜横二三丰21 横折弯撇过边进2短平横士王壬22 斜捺八入太3长平横土下正23 平捺之这廷4长斜横七毛皂24 左点刃小写5短直竖尘圭止25 右点斗头雨6右斜竖世甘26 长点不斥贝7左斜竖古共27 左右点办乐东8悬针竖十干中28 相向点丫兰单9垂露竖卜川木29 相背点六只其10平撇千斤舌30 合三点兴采学11短斜撇牛生年31 连四点杰点羔12长斜撇1 人左少32 上下点冬尽寒13长斜撇2 义文父33 竖两点冲冷冰14竖撇1 厂月34 竖三点江汗河15竖撇2 大火史35 两对点泰黍黎16横撇1 了子矛36 平提虫好船17横撇2 之乏芝37 斜提习冷圾18横撇3 又久夕38 竖提1 以衣农19竖折撇专传砖39 竖提2 瓜瓦20横折折撇及极建40 竖提3 长良汉字笔画名称表（3-2）序号笔画名称例字序号笔画名称例字41撇提1 乡红级61 竖弯钩1 兄巴巳42撇提2 么台允62 竖弯钩2 儿电兆43横折提计认识63 横折弯钩1 九丸乞44横折1 口五今64 横折弯钩2 几凡机45横折2 互丑65 横斜钩飞气风46横折3 片且直66 斜钩戈我成47竖折1 山凶画67 卧钩心必志48竖折2 牙屯出68 弯钩子手狂49竖折3 亡世69 竖钩1 于乎予50竖折4 区巨匠70 竖钩2 丁寸才51撇折1 车东71 横钩1 欠吹52撇折2 母每72 横钩2 买军宝53撇点1 女汝73 横折钩1 也他池54撇点2 如妈姐74 横折钩2 四而书55撇点3 妥安要75 横折钩3 田回勿56竖弯1 四泗76 横折钩4 万方芳57竖弯2 酉酒醋77 横折钩5 习句旬58横折弯朵没铅78 横折钩6 司同因59横折折凹79 横折钩7 永月丹60竖折折鼎80 竖折折钩1 引驶汉字笔画名称表（3-3）序号笔画名称例字序号名称例字81竖折折钩2 与马鸟10182竖折折钩3 弗夷驾10283横折折折钩1 乃仍10384横折折折钩2 汤杨10485横折折折钩3 凸10586左耳钩队阳阵10687右耳钩邓邮那10788 10889 10990 11091 11192 11293 11394 11495 115汉字间架结构表。
现代汉语现行汉字
小篆，从又从一，“又” 是手形，“一”为指示 符号，在手下之左侧， 指的是手掌以下约一寸 的地方，即中医诊脉的 部位，又称“寸口”。 所以，“寸”的本义是 指寸口，为经脉部位名 称。又形容极短或极小， 如寸土、寸步、寸阴等。
甲骨文的“欠”字，像 一个跪着的人，昂首张嘴， 大打哈欠的样子， 它的本义就是“张口出 气”，也即打哈欠。以欠 为偏旁的字，如吹、歌、 歇等，大都与“张口出气” 有关。
１．构造原理
汉字是具有字理的文字。 现行汉字是对古代汉字的继承和发展，从构 造上考察，古今汉字的不同集中表现在汉字 发展的形声化趋势上。 这一现状的形成，与象形、指事、会意等造 字法的局限性和形声造字法的能产性分不开。
新字 绝大多数是用形声造字法造出来的，如:
钒、钛、氘、氖、氚、猹
由于古今字音的演变，相当一部分形声字的 声旁丧失表音功能.如：
３．现行汉字形体的形成
楷书 楷书产生于汉末，由隶书楷化而成。 行书 行书产生于东汉，由隶书写法简化而来， 是介乎草书与正体字之间的一种流畅的手 写体。
现行汉字的印刷体仍以楷书为范式。 采用楷书和楷书的印刷变体。常用的有 古宋体、仿宋体、大宋体和黑体。
（二）构造
汉字的构造包括：
构造原理
结构系统
金文
通常主要指西周铜器上的汉字，也是研 究汉字的重要文字资料。 在文字构造上，形声字进一步增多，汉 字发展的形声化趋势进一步明朗。
篆书
大篆（籀文） 主要特点是：象形符号进一步失去象形 性；笔画线条化，匀称、柔婉；构形较复 杂，字形趋于方块形，比金文工整。 小篆 也叫秦篆，在大篆的基础上省改而成， 是秦统一六国后实行“书同文”政策，在 全国推行的标准字体。
２．向现行汉字形体过渡
隶书（秦隶 汉隶） 隶书与篆书相比，主要有以下特点： 改造了篆书的偏旁，打破了篆书的形体结构； 字形转为扁平，笔画进一步简化； 变婉曲、圆转的线条为平直、方折的笔画， 并显出波势，后期的隶书还运用挑法 。
汉字八种结构及类别
57，卜字直勿偏。 与上截中部相对 卜字要写正不要偏，与上截的中间相 对。如：是、足、走
58，土字直勿偏。 与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心。 土字要写正不 要偏，与下截左边的竖画要对正。如： 者、老、考
59，错综者， 贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让， 但不能乱。如：繁、馨
5， 横担者中画宜长 。有横担的
字，中横应该写得长些；如：喜、吾、 安、黄、甚、青、未、畏
6， 直卓者中竖宜正。 有竖笔贯中 的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、 干、午
7， 勾拿法其身不宜曲短。 以横 折钩为主笔， 且被包围部分笔画较多的 字，横折钩宜长直而挺， 折角正方。 如： 葡、萄、蜀、葛 、均
下面的横画， 应该稍微长点， 以与右竖 的末尾相接。如：口、日、田、
76，末钩宜微拖似有带下之势。 末 笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平 出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、 亭
77，之迭中字， 宜于上略大而下小。 走之上的字， 应上略大而下稍小， 且紧 靠左下。如：远、还、逮
78，画长撇短者，右不宜用捺 。 横长撇短的字， 右边不宜用捺而用反捺 （长点）。如：矢、契 、莫
83，从卩之字，准此。 带单耳旁 的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直 挺向下。如：印、叩、却
84，从邑之字准此。 带右耳旁的 字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下 垂。如：郊、郑、邻
85，从埠之字准此。 带左耳旁的 字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向 下。 如：阪、陔
86，从葵之字准此。 带登字头的 字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。 如：登、凳
54，联撇恶排牙 。有并排几个撇 的字， 不要写成象一排牙齿。 要有大小 变化。如：友、及、反、皮
55，三撇法，以下撇首，顶上撇之 腹。 连着三撇的字，下撇应依次顶着 上撇的中间。如；修、参、须、形
58，土字直勿偏。 与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心。 土字要写正不 要偏，与下截左边的竖画要对正。如： 者、老、考
59，错综者， 贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让， 但不能乱。如：繁、馨
5， 横担者中画宜长 。有横担的
字，中横应该写得长些；如：喜、吾、 安、黄、甚、青、未、畏
6， 直卓者中竖宜正。 有竖笔贯中 的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、 干、午
7， 勾拿法其身不宜曲短。 以横 折钩为主笔， 且被包围部分笔画较多的 字，横折钩宜长直而挺， 折角正方。 如： 葡、萄、蜀、葛 、均
下面的横画， 应该稍微长点， 以与右竖 的末尾相接。如：口、日、田、
76，末钩宜微拖似有带下之势。 末 笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平 出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、 亭
77，之迭中字， 宜于上略大而下小。 走之上的字， 应上略大而下稍小， 且紧 靠左下。如：远、还、逮
78，画长撇短者，右不宜用捺 。 横长撇短的字， 右边不宜用捺而用反捺 （长点）。如：矢、契 、莫
83，从卩之字，准此。 带单耳旁 的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直 挺向下。如：印、叩、却
84，从邑之字准此。 带右耳旁的 字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下 垂。如：郊、郑、邻
85，从埠之字准此。 带左耳旁的 字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向 下。 如：阪、陔
86，从葵之字准此。 带登字头的 字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。 如：登、凳
54，联撇恶排牙 。有并排几个撇 的字， 不要写成象一排牙齿。 要有大小 变化。如：友、及、反、皮
55，三撇法，以下撇首，顶上撇之 腹。 连着三撇的字，下撇应依次顶着 上撇的中间。如；修、参、须、形
汉字的八种结构
汉字的八种结构
汉字的八种结构指的是汉字的基本构造形式，它们包括：
1.单一形体结构：由一个单一的形体组成的汉字，如“日”；
2.层叠形体结构：由多个相同或不同的形体叠放在一起而组成的汉字，如“木”；
3.联结形体结构：由两个或多个形体联接在一起而组成的汉字，如“门”；
4.合并形体结构：由两个或多个形体合并在一起而组成的汉字，如“囧”；
5.并列形体结构：由两个或多个形体并列而排列而组成的汉字，如“空”；
6.内含形体结构：一个形体的内部嵌入有其它形体而成为汉字，如“匚”；
7.复合形体结构：由两个或多个形体复合在一起而组成的汉字，如“机”；
8.衍生形体结构：由一个或多个形体经过变形演化而成的新的形态，如“马”演化为“驭”。
这些不同的结构形式赋予了汉字丰富的形态和表达方式。
汉字的结构形式
（1）画少结构。笔画稀少的字，要写得宽舒丰满，连贯而不松散，注意笔画之间的呼应和 变化，如图1-1所示。
图1-1画少结构例字
汉字的结构形式
一、 独体字
（2）画多结构。笔画繁多的独体字，要写得结构紧凑，笔画稍细，组织严密，笔画清晰而 又不相互拥挤，如图1-2所示。
图1-2画多结构例字
（3）偏右结构。重心偏右的独体字，形体上向右倾斜的字要斜中求正，以求重心平稳，如 图1-3所示。
图1-23扁方形的框围例字
汉字的结构形式
二、 合体字
4. 特殊结构 在众多汉字中，有一类比较特殊，它们不属于之前介绍的所有结构，属于特殊结构。特殊 结构的字包括正品字结构和倒品字结构两类。 （1）正品字结构。上部居中，下面拉开以承上，如图1-24所示。
图1-24正品字结构例字
（2）倒品字结构。伸展下面部分中的横势笔画，将倒品字结构变化为地载结构，下面如果 没有横势笔画，应随字形调整结构，如图1-25所示。
图1-12天覆例字
（2）地载（下托上）。此类字的字底要写得宽些，要稳稳承托字的上部，如图1-13所示。
图1-13地载例字
汉字的结构形式
二、 合体字
（3）上下相等。此类字在书写时，上下两部分笔画相差不大或者完全一样，基本上各占一 半，但不能太平均，应有上小下大、上收下放之姿，如图1-14所示。
图1-14上下相等例字
图1-6左窄右宽例字
汉字的结构形式
二、 合体字
（2）左宽右窄。此类字的特点是左边宽大，是主体，右边偏旁较窄小。在书写时，应让右 边少占位置，使左边笔画多而不拥挤，但右边的主笔应突出，如图1-7所示。
图1-7左宽右窄例字
（3）左右均等。这类字的特点是左右两边大致均衡或结构形态完全一样。在书写时，要左 右匀称，平分秋色，但要有左收右放的姿态，如图1-8所示。
图1-1画少结构例字
汉字的结构形式
一、 独体字
（2）画多结构。笔画繁多的独体字，要写得结构紧凑，笔画稍细，组织严密，笔画清晰而 又不相互拥挤，如图1-2所示。
图1-2画多结构例字
（3）偏右结构。重心偏右的独体字，形体上向右倾斜的字要斜中求正，以求重心平稳，如 图1-3所示。
图1-23扁方形的框围例字
汉字的结构形式
二、 合体字
4. 特殊结构 在众多汉字中，有一类比较特殊，它们不属于之前介绍的所有结构，属于特殊结构。特殊 结构的字包括正品字结构和倒品字结构两类。 （1）正品字结构。上部居中，下面拉开以承上，如图1-24所示。
图1-24正品字结构例字
（2）倒品字结构。伸展下面部分中的横势笔画，将倒品字结构变化为地载结构，下面如果 没有横势笔画，应随字形调整结构，如图1-25所示。
图1-12天覆例字
（2）地载（下托上）。此类字的字底要写得宽些，要稳稳承托字的上部，如图1-13所示。
图1-13地载例字
汉字的结构形式
二、 合体字
（3）上下相等。此类字在书写时，上下两部分笔画相差不大或者完全一样，基本上各占一 半，但不能太平均，应有上小下大、上收下放之姿，如图1-14所示。
图1-14上下相等例字
图1-6左窄右宽例字
汉字的结构形式
二、 合体字
（2）左宽右窄。此类字的特点是左边宽大，是主体，右边偏旁较窄小。在书写时，应让右 边少占位置，使左边笔画多而不拥挤，但右边的主笔应突出，如图1-7所示。
图1-7左宽右窄例字
（3）左右均等。这类字的特点是左右两边大致均衡或结构形态完全一样。在书写时，要左 右匀称，平分秋色，但要有左收右放的姿态，如图1-8所示。
汉字的形体PPT课件
声符（声旁）：表示声音的偏旁
三、汉字结构的类型
（一）形声字：一般由一个义符和一个声符 组合而成。
（二）会意字：是由两个或两个以上的义符 组合而成的。
（三）记号字：指由笔画构成的独体字。
四、查字典
（一）音序检字法 （二）部首检字法 （三）笔1）读准字音，确定它的音节，从音节的第一个字 母确定音序；
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
汉字的形体
一、笔画
（一）笔画的种类 一（横）、丨（竖）、丿（撇） 丶（点）、乙（折）
（二）笔画的顺序 规则：
从左到右，从上到下 先横后竖，先撇后捺
（三）笔画的组合关系 1、相接 2、相交 3、相离
二、汉字的结构
（一）独体字和合体字
（二）偏旁和部首 汉字具有表义和表音的功能。 义符（形旁）：表示意义的偏旁
（2）在《汉语拼音音节索引》中先找出音序，再找 出所查汉字的音节；
（3）根据音节后的页码，按照四声顺序找出要查的 汉字。
（二）部首检字法
步骤： （1）确定部首，数清部首笔画；
（2）从《部首目录》中找部首的页码；
（3）数清要查汉字除去部首后的笔画数；
（4）从部首中找出汉字；
（5）在正文中查检。
确定部首的方法：
（1）部首的一般位置在字的上、下、左、右、内、 外；
（2）在一般位置没有部首的，查中坐，中坐没有部 首的再查上角；如：举
三、汉字结构的类型
（一）形声字：一般由一个义符和一个声符 组合而成。
（二）会意字：是由两个或两个以上的义符 组合而成的。
（三）记号字：指由笔画构成的独体字。
四、查字典
（一）音序检字法 （二）部首检字法 （三）笔1）读准字音，确定它的音节，从音节的第一个字 母确定音序；
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感谢聆听
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演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
汉字的形体
一、笔画
（一）笔画的种类 一（横）、丨（竖）、丿（撇） 丶（点）、乙（折）
（二）笔画的顺序 规则：
从左到右，从上到下 先横后竖，先撇后捺
（三）笔画的组合关系 1、相接 2、相交 3、相离
二、汉字的结构
（一）独体字和合体字
（二）偏旁和部首 汉字具有表义和表音的功能。 义符（形旁）：表示意义的偏旁
（2）在《汉语拼音音节索引》中先找出音序，再找 出所查汉字的音节；
（3）根据音节后的页码，按照四声顺序找出要查的 汉字。
（二）部首检字法
步骤： （1）确定部首，数清部首笔画；
（2）从《部首目录》中找部首的页码；
（3）数清要查汉字除去部首后的笔画数；
（4）从部首中找出汉字；
（5）在正文中查检。
确定部首的方法：
（1）部首的一般位置在字的上、下、左、右、内、 外；
（2）在一般位置没有部首的，查中坐，中坐没有部 首的再查上角；如：举
现代汉字的构造群是
现代汉字的构造群是
汉字的基本构造是上下结构、左右结构、半包围结构、全包围结构、左右中结构、上中下结构。
汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画、笔形四个层次。
汉字是最高层次，部件是中间层次，笔画是次低层次，笔形是最低层次。
(1)上下结构：思、歪、冒、安、全。
(2)上中下结构：草、暴、意、竟、竞。
(3)左右结构：好、棚、和、蜂、滩、往、明。
(4)左中右结构：谢、树、倒、搬、撇、鞭、辩。
(5)全包围结构：围、囚、困、田、因、国、固。
(6)半包围结构：包、区、闪、这、句、函、风。
(7)穿插结构：噩、兆、非。
(8)品字形结构：品、森、聂、晶、磊、鑫、焱。
汉字的基本结构和演变
汉字的基本结构和演变汉字是中国古代文化的瑰宝，也是中华民族的宝贵遗产。
它作为一种符号系统，承载了丰富的语言信息。
正是通过汉字，中华文明得以传承至今。
本文将就汉字的基本结构和演变展开探讨。
一、汉字的基本结构汉字的基本结构可以分为“形”和“音”两个方面。
1. 形：汉字的形是指字形的构造。
汉字的构造非常独特，主要由“左右结构”、“上下结构”和“内部构件”三部分组成。
首先是“左右结构”，即将意思相近或有关联的字形结合在一起。
例如，“木”和“本”分别表示树和根，两者构成了“林”的字形。
其次是“上下结构”，即上下两部分的字形表示了不同的意思。
例如，“下”就是一个很好的例子，它的上部分是“卜”，表示了占卜的意思，下部分是“⺓”，表示了人的足部，合在一起就表示了“下”的意思。
最后是“内部构件”，汉字内部的构件常常通过笔画的组合形成特定的意思。
例如，“休”字的内部构件是“亻”和“木”，分别表示人和树，合在一起就表示了休息。
2. 音：汉字的音是指字的读音。
汉字的音是由声韵学来研究的，通过声母和韵母的组合形成了丰富的读音系统。
每个汉字都有自己的固定读音，使得人们能够准确地理解和表达意思。
二、汉字的演变汉字的演变可以分为甲骨文、金文、隶书、楷书等不同的阶段。
1. 甲骨文：甲骨文是最早的汉字书写形式，出现在商朝晚期和西周早期，主要用于卜辞和祭祀记录。
甲骨文的特点是线条简练、形态独特，具有高度的象形性和指事性。
2. 金文：金文是商朝晚期和西周时期的文字形式，主要用于铜器铭文和金器铭文的刻写。
金文相比甲骨文更加规范和工整，简化了一些字形，并逐渐形成了一定的字体风格。
3. 隶书：隶书是中国历史上的一种书法字体，形成于秦朝至汉朝初期。
经过长期的发展，隶书逐渐形成了比较规范的字体，线条流畅、规整，字形简练。
4. 楷书：楷书是中国传统的书法字体，是后来隶书发展而来。
楷书在汉代已经非常成熟，宋代达到了巅峰。
楷书字体工整规范，线条流畅，被广泛应用于印刷和书写。
汉字八种结构及类别
一.汉字八种构造及类别二.间架构造九十二法黄自元和他的间架构造九十二法黄自元,清末书法家,实业家,他的书法是一种适用书法.他所编写的楷书《间架构造九十二法帖》,科学性的剖析了楷书的间架构造,是学楷书者的入门法帖.此外黄自元所临《九成宫》也对进修欧楷者有较强的参考意义.如今市情上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架构造九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》.《间架构造九十二法》1, 天覆者凡画皆冒于其下. 上面是宝盖的字,其余笔划应帽于其下.如：宇.宙.定 .它.宝.家.下.京2, 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔划应托于其上.如：至.孟.圣 .上.且.土.直.且.正.亚.丕.三.3, 让左者左昂右低 .以左半部为主的字,左边要高,右边要低.如：部.幼.即.郝.和.邦.勘.欿.师.靓4, 让右者右伸左缩 .以右半部为主的字,右边要长.松,左边要短.紧.如：绩.议.读 .端.像.禄.锦5, 横担者中画宜长 .有横担的字,中横应当写得长些;如：喜.吾.安.黄.甚.青.未.畏6, 直卓者中竖宜正.有竖笔贯中的字,中竖应正派不歪.如：甲.平.干.午7, 勾拿法其身不宜曲短. 以横折钩为编缉,且被包抄部分笔划较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方.如：葡.萄.蜀.葛 .均8, 勾衂法,不成直长其势. 以横折钩为编缉,且被包抄部分笔划较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收.如：句.匀.勿9, 横短撇长的字.如：左.在.尤.龙 .10,横长撇短的字.如：右.有.灰11, 横画短竖画长的字,撇捺应延长.如：木.本.朱12,画长直短,撇捺宜缩 .横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应.如：乐.集13,横长直短 .在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健.如：十.上.下.士14,横短直长 .在一个字中,横短则竖宜长.横短略粗,竖垂直下挺.如：才.斗.丰.井15,高低有画,须上短而下长 .高低有横画的字,应上短而下长.如：丕.正.亚16,阁下有直,须左收而右展 .阁下有竖画的字,左边应收而右边伸展.如：目.自.因.固17,左撇右直,须左缩而右垂. 左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长.如：川.升.邦18,左直右撇,左敛而右放 .左为竖画右为撇画的字,左竖应压缩上靠而右撇应放展.如：伊.侈.修19,点复者,宜偃仰向背以求变. 有几点的字,各点偏向要不合,使其有所变更.如：亦.赤.然20,画重者,宜鳞羽整洁以化极. 稀有横或者数竖画的字,各横长短要不合,使其不显得呆板.如：三.冉21,两平者,阁下宜均 .由两个相等部分构成的字,阁下要平均.如：颜.顾 .騵22,三合者,中央务正 .由三部分构成的字,中央务正.如：御.谢.树23,两段者,高低等分中微加饶减 .由高低两部分构成的字,高低两部分各占一半,中央稍加变更.需.留24,三联者,头尾伸缩间仍要停匀. 由上中下三部分构成的字,头和尾伸缩要得当,凸起编缉,调和同一.如：章.意.素.累25,左边小者宜齐上 .左偏旁小的字,左边笔划要与右边笔划的上边取齐.如：吸.呼.峰.峻26,右边小者齐其下 .右偏旁小的字,右边笔划应靠下或与左边下部齐平.如:和.知.细27,外四叠者,体魄必整方. 在字的周围消失雷同的笔划,应分列整洁,大小相当,形成包抄.如：嚣.器28,内四叠者,安插匀密 .内为四叠的字,安插要平均.慎密.如：爽.齿29,斜勒者,不宜平平则掉势 .斜勒笔划不要写平,写平了则没有气概.如：七.也 . 乜.此30,平勒者,不宜倚倚则无仪 .平勒画若写斜了则不正派.如：云.去.且.旦31,纵捺之字,须要攒头收尾. 有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔.如：丈.尺.史.又32,纵戈之法,最忌力衰身弯 .纵戈之字,最忌无力而又曲折.如：武.成.或33,横戈不厌曲. 有卧钩的字,其卧钩要曲折圆润,切忌修长直挺.如：恩.息.必.志34,伸勾贵抱持. 有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包抄的部分.如：勉.旭.抛35,承上之人,正中为贵. 承上之“人”字,应恰在正中.天.父.外.文36,呈勾之势,退缩合适 .阁下构造的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右.如：鸠.辉37,马齿法其拏钩之锋打针四点之半.马齿的钩锋,应对着四点之中.有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二.三点之间.如：鸟.马馬.鳥38,上平之字,宜齐首 .上边为平画的字,其顶应相齐.如：师.明.既.野.39,下平之字,宜齐足.笔划靠下的字,应与底对齐.如：朝.故.辰40,重捺者,须有缩有伸. 有几个捺画的字,应有缩有伸.如：谈.茶.黍41,叠趯者,当或挑或驻 .有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋.如：禁.林.森42,高低钩趯者,下钩明而上钩暗. 高低有钩提的字,下钩显著而上钩要隐蔽.如：哥.柔43,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸 .有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放.如;冠.寇.宅44,上占地步者,听其上宽. 以上部为主的字,应让上边宽.如：普.皆.齐45,下占地步者,任其下阔. 以下部为主的字,下部应宽.如：表.禹46,右占者,右无妨独丰 .以右部为主的字,右部可饱满些.如：施.腾.靖47,左占者,左无嫌偏大 .以左部为主的字,左部应大些.如：敬.敛.刘48,阁下占者,中宜逊. 以阁下为主的字,中央宜小.如;弼.辩.衍.仰49,中央占者,中独雄 .以中央为主的字,中部应大.如：掷.番;50,高低占者中小 .以高低为主的字,中央应小.如：莺.寡51,纵腕宜典劲 .背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力.如：风.飞.气52,横腕贵圆隽.竖弯钩的书写请求竖直钩圆,应圆润英俊.如：先.见.元.毛53,纵撇恶鼠尾. 竖撇最忌象老鼠的尾巴,要防止末尾细而无力.如;庭.居.底54,联撇恶排牙 .有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿.要有大小变更.如：友.及.反.皮55,三撇法,以下撇首,顶上撇之腹. 连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中央.如;修.参.须.形56,三点法,一下点提锋与上点驻笔响应 .三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应.如：治.洪.流.海57,卜字直勿偏.与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中央相对.如：是.足.走58,土字直勿偏.与下截左紧正对老字头中竖是字的中间.土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正.如：者.老.考59,错综者,贵迎浪穿插而恶纷纷构造错综庞杂的字,要穿插对应让步,但不克不及乱.如：繁.馨60,周密者,宜安插安插而嫌挤杂构造慎密的字,安插要得当,不要显得拥挤混乱.如：继.缠61,当悬针而垂露,则无韵. 当悬针的笔划若成垂露（结尾如露水.圆形）,则不美不雅.如：车.申.中.巾62,当垂露而悬针,则无力.当垂露的若悬针,则显得无力.如：卓.单63,体虽宜斜,而字心必正. 竖直型体的字要找准折画和撇画的中间地位,体虽是斜的,但字心要正.如：易.乃.母.力;64,形本自正,而骨力必坚. 字体本是正的,要写得有骨力.如：正.主.本.王65,字本瘦者,其形勿短 .字本来就瘦的,字形不要写得太短.如：身.目.耳.贝;66,字本矮者,用笔宜肥. 字本来就矮的,就写得粗壮些.如：白.工.日.四67,盖下之法,撇捺宜均 .盖下（指人）的写法要使撇和捺均匀.如：会.合.金.命68,趁下之势,阁下相当 .撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,阁下对称.如：琴.吝.各.谷69,虽宜肥,而勿肿 .虽宜肥的字,但不要显得痴肥.如：土.山.公.止70,虽宜瘦而勿臞 .笔划较少,形体较长的字,笔划要恰当加粗,切忌修长无力.如：了.寸.才.卜71,疏而丰之 .笔划少的字,就写的饱满些.如：上.下.千.小72,密者匀之 .笔划繁多的字,笔划间要互相迎让,布白平均.如：赢.鼎73,堆叠者,消纳之 .三角同型的字,在笔划的应用上要有变更.既不拥挤,也不松散.如：晶.磊.森74,积聚者,清楚之 .由下而上聚积起来的字,笔划要合理安插,伸缩有度,繁而稳固.如：糜.零.靡75,下画宜微长,以承右竖之末. 下面的横画,应当稍微长点,以与右竖的末尾相接.如：口.日.田.76,末钩宜微拖似有带下之势. 末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势.如：丁.宇.亭77,之迭中字,宜于上略大而下小. 走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下.如：远.还.逮78,画长撇短者,右不宜用捺 .横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺（长点）.如：矢.契 .莫79,左竖不嫌短,右竖不嫌长. 在一个字中,左竖短,则右竖不宜长.如：作.仰.冲.行80,左竖不嫌,长右竖不嫌短. 左竖不嫌长,右竖不嫌短.如：臣.巨.佳81,宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙 .宝盖的钩,要写得象鸟低头看本身的胸部一样才好.如：官.空.宰.82,排摹之画,如工之镂物乃佳 .纂集分列的笔划要象精工镌刻的那样才叫精巧.如：赫.鹧.鬻（yu)83,从卩之字,准此. 带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下.如：印.叩.却84,从邑之字准此. 带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应为悬针,直挺下垂.如：郊.郑.邻85,从埠之字准此. 带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下. 如：阪.陔86,从葵之字准此. 带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,伸展盖下.如：登.凳87,从祭之字准此 .带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下.如：祭.蔡.察88,从众之字准此. 带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖.如：聚89,从豕之字准此. 从豕的字,以此为尺度.如：家.象.豪90,单人旁字准此. 从单人旁的字,以此为尺度.如：仁.仪.俯.休91,双人旁准此 .从“彳”的字,以此为尺度.如：徐.循.行.很92,带竖弯钩字准此. 带竖弯钩的字,以此为尺度.如：乳.乱.色.包。
汉字结构分类六大类
汉字结构分类六大类
上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、包围结构、半包围结构是汉字结构分类六大类。
汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画、笔形四个层次，汉字是最高层次，部件是中间层次，笔画是次低层次，笔形是最低层次。
汉字
汉字，又称中文、中国字，别称方块字，是汉语的记录符号，属于表意文字的词素音节文字。
世界上最古老的文字之一，已有六千多年的历史。
在形体上逐渐由图形变为笔画，象形变为象征，复杂变为简单；在造字原则上从表形、表意到形声。
除极个别汉字外（如瓩、兛、兣、呎、嗧等），都是一个汉字一个音节。
现代汉字是指楷化后的汉字正楷字形，包括繁体字和简体字。
现代汉字即从甲骨文、金文、大篆（籀文）、小篆，至隶书、草书、楷书、行书等演变而来。
汉字为汉民族先民发明创制并作改进，是维系汉族各方言区不可或缺的纽带。
现存最早的汉字是约公元前1300年殷商的甲骨文和稍后的金文，西周时演变成籀文，再到秦朝的小篆和隶书，至汉魏隶书盛行，到了汉末隶书楷化为正楷。
楷书盛行于魏晋南北朝，通行。
汉字形体结构演变的规律概要课件
甲骨文、金文形体结构演变的规律和影响
汉字形体结构的演变遵循着由简 单到复杂、由不规则到规则的规 律，同时受到社会、政治、文化
等多种因素的影响。
甲骨文、金文的演变对后世的汉 字形体结构产生了深远的影响，
奠定了汉字形体结构的基础。
随着汉字形体结构的演变，汉字 的书写风格和艺术性也得到了不 断的发展和提升，成为中华文化
文化交流
随着历史的发展，汉字形体结构受到不同 地域文化交流的影响。
书写材料变革
书写材料的变革对汉字形体结构的发展产 生了重要影响。
汉字形体结构演变的主要阶段
金文
西周金文是甲骨文的继承和发 展，字形更加规整和稳定。
隶书
隶书的出现使汉字书写方式发 生了根本变化，字形更加扁平。
甲骨文
商代甲骨文是汉字形体结构演 变的早期阶段，具有独特的艺 术风格。
小篆、隶书、楷书形体结构演变的规律和影响
演变规律
汉字形体结构的演变主要遵循书写便利化、规范化、艺术化 的规律。随着社会的发展和书写工具的改进，汉字逐渐变得 更加便于书写和阅读，同时也不断地向着更加美观和艺术的 方向发展。
影响
汉字形体结构的演变对中华文化的发展产生了深远的影响。 新的字体的出现不仅方便了人们的书写和阅读，也推动了文 化的发展和传播。同时，汉字形体结构的演变也反映了社会 历史的变迁和文化心理的变化。
行书和草书的演变对汉字的发展产生了深远的影响。首先，行书和草书的出现丰富了汉字的书写形式，使得汉字 的书写更加灵活多样；其次，行书和草书的演变推动了汉字的简化进程，使得汉字更加易于书写和传播；最后， 行书和草书的演变对汉字的艺术性产生了影响，使得汉字的书写成为一种独特的艺术形式。
05
汉字形体结构演变的规律总结
汉字的形体结构可以分为汉字
汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画三个层次。
汉字是最高层次，部件是中间层次，笔画是最低层次。
例如，“湖”的三个层次如下：汉字层湖部件层笔画层根据汉字中部件与部件之间的方位关系，汉字的结构可分为14种：1.左右结构如：挣、伟、休、妲2.上下结构如：志、苗、字、胃3.左中右结构如：彬、湖、棚、椭4.上中下结构如：奚、髻、禀、亵5.右上包孕结构如：句、可、司、式6.左上包孕结构如：庙、病、房、尼7.左下包孕结构如：建、连、毯、尴8.右下包孕结构如：斗9.上三包孕结构如：同、问、闹、周10.下三包孕结构如：击、凶、函、画11.左三包孕结构如：区、巨、匝、匣12.全包围结构如：囚、团、因、囹13.单体结构如：丈、甲、且、我14.特殊结构如：坐、爽、夹、噩所有汉字的部件组合都可以归类到上述的某一形体结构。
最早讲法汉字的基本笔画点,横,竖,撇,捺,提,折,钩.基本笔画根据王羲之"永"字八法而来,它是构成汉字的基础.笔画的组合方式(1)相离:二,川,儿,心,习,刁;(2)相接:人,入,几,刀,上,个;(3)相交:十,七,九,力,也,丰.偏旁又叫部件,是由笔画组成的构成汉字的基本单位.(1)单体字,独体字**一个偏旁单独构成的字.此时不再叫偏旁.重心平稳,如---田,中;双架协调,如---天,大,人;笔画匀称,如---三,川,王;适当变化,如---日,目,心.(2)合体字**两个或两个以上偏旁组合成的字..偏旁组合方式(1)上下结构:思,歪,品,冒,意,安,全(2)上中下结构:草,暴,意,竟,竞,(3)左右结构:好,棚,和,蜂,滩,往,明(4)左中右结构:谢,树,倒,搬,撇,鞭,辩(5)全包围结构:围,囚,困,田,因,国,固(6)半包围结构:包,区,闪,这,句,函,风(7)穿插结构:噩,兆,非(8)品字形结构:品,森,聂,晶,磊,鑫,焱一般规则1.先横后竖;2.先撇后捺;3.从上到下;4.从左到右;5.从外到内;6.先中间后两边;7.先里头后封口.(二)补充规则1.点在上边或左上,先写:衣,为;2.点在右上或里边,后写:我,瓦;3.半包围结构:(1)上右和上左包围的,先外后里:句,压(2)左下包围的,先里后外:边,廷,道,延(3)上边未包围的,先里后外:凶,幽,函(4)下边未包围的,先外后里:用,同,冈(5)右边未包围的,先上后里再左下:医,巨,匠有的比较特殊,如:出,非,兆,舅,方,火.练习:承,幽,势,练,丞,臣,乖,方,片,瓜,臼,傲,辈,词,鼎,贰,丑。
汉字形体内部构件组成整字的主要结构方式
汉字形体内部构件组成整字的主要结构方式
汉字形体内部构件的组成方式包括笔画、部首和偏旁，它们组合形成了汉字的主要结构。
其中：
1. 笔画是组成汉字的基本元素，汉字的每个笔画都有一定的规则和特点。
笔画的数量、方向、顺序、弯曲与否都对汉字的结构有影响。
2. 部首是汉字的组成部分，而不是独立的意义成分。
部首类似于字母表中的字母，将汉字按照形状分类。
每个部首都有一定的意义和用法，它可以帮助理解和记忆汉字。
3. 偏旁是出现在汉字左右两侧的构件，它可以分解出汉字的笔画和部首。
偏旁与部首类似，但它可以出现在汉字的各个位置上。
这些构件的组合方式因汉字的结构而异。
有些汉字的主要结构由一个部首和几个笔画组成，有些则由多个部首和偏旁组合而成。
不同的结构方式也反映出了汉字的演变历史和文化特色。
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在释九千多字中没有明确指出哪些是转注字，许慎 定义又过于简略，可以从各种角度去理解，因此从 古到今对转注的不同解释很多，争论了一千多年， 至今尚无定论。
多数学者认为 ，根据许慎的定义 ，转注字应有两个 条件： （ ）有同一的部 首。
（2）字义相同或相近，可以互相注释。 二者缺一不可。如果不同部首，虽能互相注
会意字分以形会意（包括异文会意和同文会意）和以义会意
“以。形会意”例字 ：
析：甲骨文从木从斤，斤为斧的象形。本义
是破木，即劈开木头。
秉：甲骨文从又持禾，本义是手持禾束。 男：从田从力，力像耒形。表示用耒在田间
耕作的人。本义为男子。
“以义会意”例字： 耷：从大耳，本义是大
妇：甲骨文从女持帚。帚为采集的整棵植物，
“四体二用说”在传统语言学中，
对破除望形生训的陋习，引导人
们因音求义，透过字去把握词，
有一定积极意义，但就文字结构
理论而论，“四体二用说”并设有
什么新的建树。
(BACK)
三、唐兰的“三书”说
1935年唐兰先生在《古文字学导论》中批判了六书 说，提出了三书说，创立了关于汉字结构的新理论。
唐氏把汉字分成象形文字、象意文字、形声文字三 类。唐氏之说，对传统理论是一个冲击，对文字学的发 展起了促进作用，但未能很好地解决实际问题。
汉字的形体结构
第二节 汉字的形体结构
一、“六书说” (GO) 二、“四体二用”说 (GO) 三、唐兰的“三书”说 (GO) 四、陈梦家等人的“新三书”说 (GO) 五、平面结构和层次结构 (GO) 六、“结构——功能”分析法 (GO)
（2）、有抽象的指示性符号，用以指示字义
。
例：本、末、朱、亦、寸
这是因为唐氏三书说 并没有给非图画文字类型的 以义会意的会意留下位置； 象形、象意的界限不很明确 ，难以把握。
(BACK)
四、陈梦家等人的“新三书”说
陈梦家先生在1956年出版的《殷墟卜辞述》的“文字”章里，描绘 了甲骨文字的发展过程，并且附带谈到整个汉字发展的问题，把汉字
分为象形、假借、形声三种类型。
(BACK)
（三）“六书”的贡献及局限
“六书”是汉代人根据对小篆的形体分析而归纳、总结出来的六条造 字原则和具体的造字方法。“六书”是以小篆为对象分析总结出来的，由 于小篆保存了古文字的象形象意性，所以，虽然不少古文字用“六书”涵 盖不了，但大部分古文字还可以用“六书”的方法分析。
“六书说”抓住汉字“表意”这个根本特征，基本上反映了汉字构造方式 的客观实际，对通过字形的分析来理解本义，对把握字义的演变线索， 对创造新字，都有重大意义。可以说，“六书说“为中国文字学奠定了基 础，同时也给古文字学提供了强有力的理论武器。
同时，也应看到其局限性：第一，六书是分析近古文字亦即小篆的结果
，它既不能全部解释古文字，也不能全部解释今文字。第二，“六书说”不
够明确，历代的理解虽说大体相近，但也有不少歧异之处。
(BACK)
二、“四体二用”说
“四体二用”说是清代学者戴震首提倡的，这种 学说，承认“六书”中的象形、指事、会意、形声为 字体构造的法则，而转注、假借为“用字之法”，而 非“造字之法”。这一学说在学术界影响极大，尽管 仍有异议，但事实上已为大多学者所接受。
(BACK)
3、会意
“会意者，比类合谊，以见指伪，武、信是也 。”意思是，会意字是并列字类即两个以上的字， 会合它们的意义，来表现该字义所指向的事物，“ 武”、“信”就是这种字。会意字的特点：
（1）是合体字，由可独立成字的偏旁组合而成。偏旁都 是形符，即都表义。
（2）字义是组成偏旁的意义的会合，记录了一个新词。
刘又辛先生在发表于《中国语文》1957年5月号的《从汉字演变的历 史看文字改革》一文中也提出了类似的看法，把汉字发展的历史划分为 三个阶段：第一个阶段是形意字阶段，这个阶段的文字以六书中的象形 、指事、会意字为主，时间的下限当在商代甲骨文以前；第二个阶段叫 做假借字阶段，这个阶段的文字以假借字为主，时间从商代甲骨文开始 到秦朝统一；第三个阶段叫做形声字阶段，从秦汉到现在，汉字以形声 字为主体成为定型。
本：金文木下用点或横指出树根之所在，本义指树根 末：金文木上用一横画指出树梢之所在，本义指树梢 朱：甲骨文木中用横指出树的主干之所在，本义指树
干。后加木旁作“株”，表其本义。 亦：甲骨文，在正面人形（大）的两腋下加两个点，
以指明人的臂腋之处，本义为腋。“腋”是从肉腋 声的后起形声字，其声符“夜”是从夕亦声的形声 字。 寸：小篆，又下用一横指出中医所谓寸脉或寸口之所 在。林义光《文源》：“又，象手形，一识手后一 寸之处。”本义为寸脉、寸口。因其距手的距离， 后借以表示长度单位，十分为一寸。
(BACK)
6、假借
“假借者，本无其字，依声托事，令，长是也。” 意思是：假借字是语言中词文本来没有表示它的字，
就依据读音去找一个音同或音近的现成字来寄托这个词的 词文，“令”、“长”就是这种字。
假借字字例： “耳”·《说文》：“主听也
。象形。”本义是耳朵，古籍 中或假借为句尾语气词，如柳 宗元《三戒·黔之驴》“技止此 耳！”“耳”是“而已”的合音， 相当于现代的“罢了”。“耳”本 义不废，与假借义并行。
关的字来作形符造字，取比拟新字读音的字（ 即读音与新字相同或相近的字）来跟它合成新 字，“江”、“河”就是这种字。由此，可以看出 形声字的特点：
（1）是合体字。
（2）偏旁有表义的形符，有表音 的声符。
(BACK)
5、转注
“转注者，建类一首，同意相受，考老是也” 由于除了“考”和“老”二字以外，《说文解字》
耳朵。
表示从事采集劳动的女性。本义为妇女。 友：甲骨文从二又，以两只右手在一起表示友
好相助。
岩：从山石，本义是山 上的石崖。
嵩：从山高，本义是高Βιβλιοθήκη 山。后借以表中岳山名。
昶：从日永，永有长义
本义是日长。
(BACK)
4、形声
“形声者，以事为名，取譬相成，江、河是也。” 意思是说，形声字是用与字义所表事物有
释，不得叫转注。
如“问”与“讯”、“杀”与“戮”是 一般的同义字，而“木”与“杨” 、“福”与“祸”则是有相同部首 的“同类字”，均非转注。
转注字例如下： 顶、颠：《说文》“顶，颠
也，从页丁声。”又：“颠，顶 也，从页，真声”按：“顶”，金 文从页贞声，丁、贞上古同音 易·大过卦》：“过涉灭顶。”虞 翻注：“顶，首也。”《尔雅·释 言》：“颠，顶也。”
多数学者认为 ，根据许慎的定义 ，转注字应有两个 条件： （ ）有同一的部 首。
（2）字义相同或相近，可以互相注释。 二者缺一不可。如果不同部首，虽能互相注
会意字分以形会意（包括异文会意和同文会意）和以义会意
“以。形会意”例字 ：
析：甲骨文从木从斤，斤为斧的象形。本义
是破木，即劈开木头。
秉：甲骨文从又持禾，本义是手持禾束。 男：从田从力，力像耒形。表示用耒在田间
耕作的人。本义为男子。
“以义会意”例字： 耷：从大耳，本义是大
妇：甲骨文从女持帚。帚为采集的整棵植物，
“四体二用说”在传统语言学中，
对破除望形生训的陋习，引导人
们因音求义，透过字去把握词，
有一定积极意义，但就文字结构
理论而论，“四体二用说”并设有
什么新的建树。
(BACK)
三、唐兰的“三书”说
1935年唐兰先生在《古文字学导论》中批判了六书 说，提出了三书说，创立了关于汉字结构的新理论。
唐氏把汉字分成象形文字、象意文字、形声文字三 类。唐氏之说，对传统理论是一个冲击，对文字学的发 展起了促进作用，但未能很好地解决实际问题。
汉字的形体结构
第二节 汉字的形体结构
一、“六书说” (GO) 二、“四体二用”说 (GO) 三、唐兰的“三书”说 (GO) 四、陈梦家等人的“新三书”说 (GO) 五、平面结构和层次结构 (GO) 六、“结构——功能”分析法 (GO)
（2）、有抽象的指示性符号，用以指示字义
。
例：本、末、朱、亦、寸
这是因为唐氏三书说 并没有给非图画文字类型的 以义会意的会意留下位置； 象形、象意的界限不很明确 ，难以把握。
(BACK)
四、陈梦家等人的“新三书”说
陈梦家先生在1956年出版的《殷墟卜辞述》的“文字”章里，描绘 了甲骨文字的发展过程，并且附带谈到整个汉字发展的问题，把汉字
分为象形、假借、形声三种类型。
(BACK)
（三）“六书”的贡献及局限
“六书”是汉代人根据对小篆的形体分析而归纳、总结出来的六条造 字原则和具体的造字方法。“六书”是以小篆为对象分析总结出来的，由 于小篆保存了古文字的象形象意性，所以，虽然不少古文字用“六书”涵 盖不了，但大部分古文字还可以用“六书”的方法分析。
“六书说”抓住汉字“表意”这个根本特征，基本上反映了汉字构造方式 的客观实际，对通过字形的分析来理解本义，对把握字义的演变线索， 对创造新字，都有重大意义。可以说，“六书说“为中国文字学奠定了基 础，同时也给古文字学提供了强有力的理论武器。
同时，也应看到其局限性：第一，六书是分析近古文字亦即小篆的结果
，它既不能全部解释古文字，也不能全部解释今文字。第二，“六书说”不
够明确，历代的理解虽说大体相近，但也有不少歧异之处。
(BACK)
二、“四体二用”说
“四体二用”说是清代学者戴震首提倡的，这种 学说，承认“六书”中的象形、指事、会意、形声为 字体构造的法则，而转注、假借为“用字之法”，而 非“造字之法”。这一学说在学术界影响极大，尽管 仍有异议，但事实上已为大多学者所接受。
(BACK)
3、会意
“会意者，比类合谊，以见指伪，武、信是也 。”意思是，会意字是并列字类即两个以上的字， 会合它们的意义，来表现该字义所指向的事物，“ 武”、“信”就是这种字。会意字的特点：
（1）是合体字，由可独立成字的偏旁组合而成。偏旁都 是形符，即都表义。
（2）字义是组成偏旁的意义的会合，记录了一个新词。
刘又辛先生在发表于《中国语文》1957年5月号的《从汉字演变的历 史看文字改革》一文中也提出了类似的看法，把汉字发展的历史划分为 三个阶段：第一个阶段是形意字阶段，这个阶段的文字以六书中的象形 、指事、会意字为主，时间的下限当在商代甲骨文以前；第二个阶段叫 做假借字阶段，这个阶段的文字以假借字为主，时间从商代甲骨文开始 到秦朝统一；第三个阶段叫做形声字阶段，从秦汉到现在，汉字以形声 字为主体成为定型。
本：金文木下用点或横指出树根之所在，本义指树根 末：金文木上用一横画指出树梢之所在，本义指树梢 朱：甲骨文木中用横指出树的主干之所在，本义指树
干。后加木旁作“株”，表其本义。 亦：甲骨文，在正面人形（大）的两腋下加两个点，
以指明人的臂腋之处，本义为腋。“腋”是从肉腋 声的后起形声字，其声符“夜”是从夕亦声的形声 字。 寸：小篆，又下用一横指出中医所谓寸脉或寸口之所 在。林义光《文源》：“又，象手形，一识手后一 寸之处。”本义为寸脉、寸口。因其距手的距离， 后借以表示长度单位，十分为一寸。
(BACK)
6、假借
“假借者，本无其字，依声托事，令，长是也。” 意思是：假借字是语言中词文本来没有表示它的字，
就依据读音去找一个音同或音近的现成字来寄托这个词的 词文，“令”、“长”就是这种字。
假借字字例： “耳”·《说文》：“主听也
。象形。”本义是耳朵，古籍 中或假借为句尾语气词，如柳 宗元《三戒·黔之驴》“技止此 耳！”“耳”是“而已”的合音， 相当于现代的“罢了”。“耳”本 义不废，与假借义并行。
关的字来作形符造字，取比拟新字读音的字（ 即读音与新字相同或相近的字）来跟它合成新 字，“江”、“河”就是这种字。由此，可以看出 形声字的特点：
（1）是合体字。
（2）偏旁有表义的形符，有表音 的声符。
(BACK)
5、转注
“转注者，建类一首，同意相受，考老是也” 由于除了“考”和“老”二字以外，《说文解字》
耳朵。
表示从事采集劳动的女性。本义为妇女。 友：甲骨文从二又，以两只右手在一起表示友
好相助。
岩：从山石，本义是山 上的石崖。
嵩：从山高，本义是高Βιβλιοθήκη 山。后借以表中岳山名。
昶：从日永，永有长义
本义是日长。
(BACK)
4、形声
“形声者，以事为名，取譬相成，江、河是也。” 意思是说，形声字是用与字义所表事物有
释，不得叫转注。
如“问”与“讯”、“杀”与“戮”是 一般的同义字，而“木”与“杨” 、“福”与“祸”则是有相同部首 的“同类字”，均非转注。
转注字例如下： 顶、颠：《说文》“顶，颠
也，从页丁声。”又：“颠，顶 也，从页，真声”按：“顶”，金 文从页贞声，丁、贞上古同音 易·大过卦》：“过涉灭顶。”虞 翻注：“顶，首也。”《尔雅·释 言》：“颠，顶也。”