夏商周的工艺美术
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夏商西周工艺美术
铜方斝
商朝时期 1976年河南省安阳市殷废墟妇好墓出土 通高67厘米，足高25厘米，重18.45千克
妇好墓同出3件大方斝，形制、 花纹基本相同，底里中部均有“妇 好”2字铭文。商代早期口外侈，颈 和腹多为分段式，两柱较短小，平 底，锥足中空外撇。商代后期则双 柱明显加高，还流行腹部不分档和 突底，三足也有所提高，除锥足外 还有“丁”字形足。 开始有兽头装 饰。并出现方斝。商周之际多为兽 蹄足，体低而庞大。西周以后渐渐 消失。
还有灯、炉、镜、钩、洗、壶等， 流行在商周以后。
一、青铜工艺
鼎：煮肉用，一般为圆体三足，也有方体，较少。 著名的商代司母戊大方鼎，是目前世界上最大 的一个鼎。
甗：两用，上蒸下煮，类似现今的蒸锅。 鬲：是煮粥用的。 簋：类似现今的碗，用以盛黍稷等食物。早期有圈
足，以后发展有盖附耳。 豆：粗柄浅盘，如现今的高脚盘。
一、青铜工艺
青铜器的品种： 1、祭祀礼器，如鸟兽尊、钟、鼎、彝。 2、烹饪器，有鼎、甗、鬲等。 3、食器，有簋、豆、簠、盨等。 4、酒器，有爵、斝、角、觚、觯、壶、卣、
罍、觥、盉、尊、彝等。其中有饮酒、温 酒等。 6、杂器，有禁、俎等。 7、乐器，有钲、铙、钟、鼓等。 8、兵器，有戈、矛、戟、剑等。
第二章 夏、商、西周工艺美术
Chapter Two Art of the Xia-Shang and the Western Zhou Dynasties
（公元前21世纪―公元前476年）
以工具论，人类社会发展进化的一般规律是由石 器时代进入青铜时代，再进入铁器时代。如果从文化 学的角度来说，在中国还有一个玉器时代――横亘在 铜器与铁器时代中间。
兽面纹斝
斝是古代盛酒器，兼作祭神的祼器，是中国 最早的礼器之一。此器敞口高颈，前有双柱作帽 形，下有三锥足，足部与器腹相通。袋足的作用 是为了在温酒时扩大受火面积，所以有温酒的作 用。器物的颈、腹部各饰兽面纹。腹部兽面纹， 双目突出，带有神秘感。此器形体高大，器壁匀 薄，在口沿上有一周加厚的唇边，形成商代早中 期青铜器的铸造特色。
中国美术史—夏商周春秋战国美术
度大等优点。
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金 配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。
· 青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都 是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭 祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的 权势和地位。
三 壁画、帛画和漆画
• 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨 慎推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅 著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能 使我们获得关于当时绘画的更多信息。
• 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的 绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。 湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马 人物出行图》，是迄今发现的最早风俗画作品。
·玉石雕刻 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，
具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴 隶社会时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性 功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感， 产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最 佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这 时开始确立。
•
人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
•
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土
•
鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金 配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。
· 青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都 是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭 祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的 权势和地位。
三 壁画、帛画和漆画
• 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨 慎推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅 著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能 使我们获得关于当时绘画的更多信息。
• 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的 绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。 湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马 人物出行图》，是迄今发现的最早风俗画作品。
·玉石雕刻 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，
具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴 隶社会时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性 功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感， 产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最 佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这 时开始确立。
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人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
•
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土
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鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
中国设计史1 原始-夏商周部分
中国艺术设计史各个历史时期的时代特点和民族特点：装饰纹样：商代的饕餮纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭（panchi)纹，汉代的四神纹和云气纹，六朝的莲花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝莲。
原始社会几何纹，商周至汉魏六朝的动物纹，隋唐以后的花鸟图案。
艺术风格：商代的威严庄重，周代的秩序，战国的清新，汉代的凝重，六朝的清瘦，唐代的丰满华丽，宋代的理性美，元代的粗壮豪放，明代的敦厚，清代的纤巧。
原始时期：自然流露奴隶社会时期：神秘、威严、深沉、庄重战国、秦、汉：古拙凝重、气势磅礴隋唐：自信、饱满、大器宋：理性之美、清秀、含蓄、典雅、单薄的凄婉之美元：粗犷、豪放、刚劲明：大方、明快、端庄、敦厚清：造型奇巧、色彩艳丽、装饰繁缛第一节原始社会的艺术设计原始工艺美术总体特征:1、实用性与艺术性的紧密结合2、艺术性服从于实用性一、原始陶器北方仰韶文化的彩陶，南方河姆渡的雕塑，东部龙山文化的黑陶以造型取胜。
1、陶器的产生——定居的生活方式陶器的出现,是新石器时代的主要生活特征之一。
我国陶器起源早最早的陶器资料：1962年在江西万年县出土了距今八千多年的陶器。
2、陶器的制作1）手制成型（早期）2）轮制成型（晚期） A慢轮制作 B快轮制作3）陶器造型源起——拟形陶4）陶器装饰源起素陶、彩陶、印纹陶其内容可归纳：几何纹样、植物纹样、动物纹样、人物纹样四大类。
原始装饰具有普遍意义的是“图腾”(Totem)。
图腾原为印地安语，意为“他的家族”。
它大约和氏族公社同时产生。
5）陶器的材质红陶、灰陶、白陶、黑陶3、彩陶定义：彩陶是指新石器时代一种手制、用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。
彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。
又因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
依据考古学对原始文化的分类、彩陶分布的地域、特点和时间上的差异，可分为以下几个主要文化类型：仰韶文化、马家窑文化(过去曾称之为甘肃仰韶文化)、大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化等。
中国设计艺术史三：夏商周的设计艺术
01 1）绪论
曾侯乙尊盘
青铜器 的设计
青铜器
青铜器铸造 （3)分铸法:是先将器物的小件如提梁、把手等浇铸成，再将小的铸件嵌放在器的主体 范上加以固定，即先铸器体，再合铸附件或附饰。这种将分铸好的器身和耳、足等附 件连接起来的方法即为焊接法。其实，焊接法是分铸法中极其重要的一环，有时也称 分铸焊接法。
青铜器 的设计
01 2）青铜器的造型
青铜器的分类
(二)酒器
(5)卣:盛酒器。一般形状为椭圆口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或方， 也有作圆桶形、鸱鹗形或虎食人形。
(6)盉[hé]:盛酒器，或古人调和酒、水的器具。一般是深圆口，有盖，前有流，后 有齧[niè]，下有三足或四足，盖与銎[qióng]之间有链相连接。
麒麟尊： 又名铜牺尊、神兽尊，为 战国早期贵族用大型酒器， 是古代百越文化与中原文 化相互吸纳融汇的产物。
盛 酒 器
青
铜四
器 分 类
羊 方 尊
商代晚期青铜礼器，祭祀用品。
视频
中国仍存商代青铜方尊中最大的一件，其每边边长为52.4 厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，长颈，高圈 足，颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔[kuí]纹和兽面纹，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊， 肩部四角是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。同时，方尊肩饰高 浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居 的中间。
毛公鼎： 高53.8厘米，腹深27.2厘米，口径47厘米，重 34.700公斤。口饰重环纹一道，敞口，双立耳， 三蹄足。 铭文数量 32行，497字
食 器
青后
铜母
器 分
2章夏商周春秋战国的工艺美术
图片来源： /zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术
作业： 1、比较彩陶、青铜器纹样的异同，并尝试说明其原因。
第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术
作业：
２、绘图，描绘十二章纹，并说明其含义 。
3、春秋战国丝织品图例 、
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
第五节
４、商周时期的服饰
染织、服饰工艺
上衣下裳制 基本的服装样式： 衣裳连属制
第五节
染织、服饰工艺
冠服制度：商以后建立，周完善。 十二章纹：日、月、星辰、山川、龙、华虫、宗彝、藻、 火、粉米、黼、黻。
十二章纹
日 山川 宗彝 粉米
月
龙
藻
黼
星辰
华虫
火
黻
商代青铜器制作过程
A 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、铅、锡按一定比例熔化。 1000℃的烈火 锡按一定比例熔化。 B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 C 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样，便制成了各种青铜 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样， 器。
蘷纹
窃曲纹
环带纹
商
第二节
陶瓷工艺
夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代， 夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代，但陶器 艺术仍然具有最重要的作用，因为青铜器只属于贵族， 艺术仍然具有最重要的作用，因为青铜器只属于贵族，而陶 器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器， 器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器，青 铜铸造必须使用陶制范模。 铜铸造必须使用陶制范模。
第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术
作业： 1、比较彩陶、青铜器纹样的异同，并尝试说明其原因。
第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术
作业：
２、绘图，描绘十二章纹，并说明其含义 。
3、春秋战国丝织品图例 、
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
第五节
４、商周时期的服饰
染织、服饰工艺
上衣下裳制 基本的服装样式： 衣裳连属制
第五节
染织、服饰工艺
冠服制度：商以后建立，周完善。 十二章纹：日、月、星辰、山川、龙、华虫、宗彝、藻、 火、粉米、黼、黻。
十二章纹
日 山川 宗彝 粉米
月
龙
藻
黼
星辰
华虫
火
黻
商代青铜器制作过程
A 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、铅、锡按一定比例熔化。 1000℃的烈火 锡按一定比例熔化。 B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 C 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样，便制成了各种青铜 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样， 器。
蘷纹
窃曲纹
环带纹
商
第二节
陶瓷工艺
夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代， 夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代，但陶器 艺术仍然具有最重要的作用，因为青铜器只属于贵族， 艺术仍然具有最重要的作用，因为青铜器只属于贵族，而陶 器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器， 器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器，青 铜铸造必须使用陶制范模。 铜铸造必须使用陶制范模。
02第二单元 夏商周时期美术
后期： •乐器上出现了变种，为礼乐制度服务 •饕餮纹退居为器足装饰，环带纹、窃曲纹成纹主 流 •“商尚纹、周尚质” 青铜器装饰洗练朴素
春秋时期
• 王室之器减少，诸侯之器增加 • 剑开始成为礼仪和配饰品 • 杂器开始发展（带钩、铜镜）
• 青铜器正是走向日常生活杂器 •装饰纹样出现了人的日常生活场景 装饰手法： •失蜡法
第二单元 夏商周时期美术
公元前21世纪---公元前221年
各种经济时代的区别，不在于生产什么，而在于怎样生产，用什么劳动资 料生产。 -------马克思
概况
• 希腊 • 印度 • 中国
公元前500年左右，世界出了一个轴心时代。 民主城帮制 佛教出现 1. 奴隶制建立、发展、完善 2. 商代统治疆域广阔 3. 奴隶制在西周出现得“成康之治”达到高峰 4. 春秋战国封建制度逐渐形成
玉人：新石器时代晚期，安徽 省含山县凌家滩遗址出土，安 徽省文物考古研究所藏。玉人 头戴圆冠，嘴微张，双手屈举 于胸前，腰有束带。具有明显 的蒙古人种特征，神情庄重肃 穆。凌家滩玉人是中国新石器 时代考古史上首次出现的人体 形象。他的发现为我们了解和 研究新石器时代人类的人体结 构，衣着打扮，价值取向，精 神面貌等提供了极其宝贵的实 物资料。座姿玉人的出现还让 我们了解到这一时期已有座具， 人们不再席地而坐。
三、青铜器的制作
塑模
制范
合范
熔铸
第二节 青铜器的发展和演变
种类不多，器形较小，质地单薄 前期：装饰花纹多为单层，无底纹， 较单纯，常用圆圈纹、夔 纹 后期：是青铜器发展的极盛时期 以回纹为底纹，以饕餮 纹为主花 主花上还有线刻（三层
夏：
商
夏商周时期的艺术设计
1、商周时期的青铜器特色有哪些？并列举品种给予说明。
一、商周青铜器作为“礼器”的艺术精神特点。
中国青铜器的大宗是青铜礼器。
这是中国青铜器的重要特征，是强调青铜器在社会物质文化中所起的重要作用。
比如说《司母戊方鼎》是中国商代晚期最重的青铜器。
气魄沉雄，器形凝重，纹饰华美，是商代青铜器风格的典范。
鼎腹内壁有3个字铭文“司母戊”，鼎也因此得名。
青铜礼器被统治阶级用来祭天祀祖，宴飨宾客，歌功颂德，死后埋葬于地下。
显然它是为奴隶制统治服务的。
对于一个奴隶制国家来说，青铜礼器尤其像鼎之类的重器是社稷的象征，它的存亡就是国家的存亡。
二、商周青铜器的造型与装饰艺术特点。
从造型艺术的观点看，许多青铜器又是精美的工艺美术品。
代青铜器的铸造方法与造型及装饰方法的密切联系，说明中国工艺美术中艺术与技术相结合的传统。
形成独特的体系。
从青铜器的纹饰上看，有饕餮纹、雷纹、弦纹、鱼纹、鸟纹、龟纹等。
比如说《司母戊方鼎》、《大盂鼎》这两件青铜器造型与装饰上在口端、顶盖、边沿也多铸造有神态生动的造型，给人以浑厚、凝重之感。
2,、夏商周时期的陶瓷器制作特点是什么？陶器：夏商周时期，由于青铜器十分贵重，大量青铜铸造的生活用品实际上只能供少数奴主使用。
陶器成本低廉、取材容易，被一般平民和奴隶大量使用。
夏代陶器制作水平有所发展，工匠们的设计意识已经逐步成熟。
商代制陶业内部分工固定。
西周陶制产品趋于规格化。
瓷器：原始瓷器是在制陶技术的基础上发展而来的。
商周时期生产了大量的青釉器，釉色多呈青黄或青绿。
青釉瓷是用高岭土作胎，烧制温度高达1100至1200摄氏度，表面有一层在高温下烧成的玻璃釉质，与胎体结合的很牢。
胎质坚硬细腻，吸水性弱，叩之有金属声。
3、夏商周时期的交通运输工具种类及特点有哪些？车，作为我国古代器具设计的品种具有典型的意义。
自夏代起车战已成为一种作战形式。
商代时期车战已具规模，并且车已使用蓄力，造车也成为专门的行业。
西周时期，车的种类分为路车、戎车、舆、辇等。
夏商周美术
调节酒之厚薄。
第25页，共83页。
爵、觚（gu）
爵，饮酒兼温酒之器。间有二柱，旁有 耳，口前有鎏，口后有尾。二柱用以 节酒，并非单纯为了美观，而是柱于 鼻口有碍，不能一饮而尽。
觚(gu)，其形圆体、侈口、圈足。体有
四棱，故谓之觚。商朝贵族饮酒风气 极盛，铜觚流行，且制作精美。周禁 酒，但宴享宾客仍少不了酒，所以仍 需酒器。只是多以木代铜，所以显得
1938
年
湖
南 省 宁 乡
四 县
商 代 后 期
月高
羊 山
方 铺
出口
土长尊
中
国
历厘
史米
博
物
馆
藏
第36页，共83页。
45.9 1976
商
代
妇 年
河
后 期
中南通
好 国 省 高
历安 史阳
鸮 博 市 厘
物殷米
尊 馆 墟 ，
藏妇重 好
16.7
墓
出 土
千 克
第37页，共83页。
1970
年 湖 南 省 宁 乡 县
第4页，共83页。
二 雕刻
商周已出土的的主要是青铜、玉石雕刻， 至今尚未发现大型石雕和泥塑。《史记·殷本 记》记载：“帝武乙无道，为偶人，谓之天 神。”
建立中国雕塑史的概念
第5页，共83页。
青铜雕刻
商周青铜雕刻，从艺术形式来看，可分三 类：
A 独立的圆雕; B 附属于青铜器身上的圆雕或浮雕; C 拟形器即器形与器体合而为一的动物形象。
圈足。(北京簋街)
【簠】（音府），盛稻粱器。外形侈口而长方。商周贵族主食以黍稷（今日北 方人所食之小米），盛于簋，如遇宴享宾客或过节，则须改膳以稻梁，盛于 簠。
第25页，共83页。
爵、觚（gu）
爵，饮酒兼温酒之器。间有二柱，旁有 耳，口前有鎏，口后有尾。二柱用以 节酒，并非单纯为了美观，而是柱于 鼻口有碍，不能一饮而尽。
觚(gu)，其形圆体、侈口、圈足。体有
四棱，故谓之觚。商朝贵族饮酒风气 极盛，铜觚流行，且制作精美。周禁 酒，但宴享宾客仍少不了酒，所以仍 需酒器。只是多以木代铜，所以显得
1938
年
湖
南 省 宁 乡
四 县
商 代 后 期
月高
羊 山
方 铺
出口
土长尊
中
国
历厘
史米
博
物
馆
藏
第36页，共83页。
45.9 1976
商
代
妇 年
河
后 期
中南通
好 国 省 高
历安 史阳
鸮 博 市 厘
物殷米
尊 馆 墟 ，
藏妇重 好
16.7
墓
出 土
千 克
第37页，共83页。
1970
年 湖 南 省 宁 乡 县
第4页，共83页。
二 雕刻
商周已出土的的主要是青铜、玉石雕刻， 至今尚未发现大型石雕和泥塑。《史记·殷本 记》记载：“帝武乙无道，为偶人，谓之天 神。”
建立中国雕塑史的概念
第5页，共83页。
青铜雕刻
商周青铜雕刻，从艺术形式来看，可分三 类：
A 独立的圆雕; B 附属于青铜器身上的圆雕或浮雕; C 拟形器即器形与器体合而为一的动物形象。
圈足。(北京簋街)
【簠】（音府），盛稻粱器。外形侈口而长方。商周贵族主食以黍稷（今日北 方人所食之小米），盛于簋，如遇宴享宾客或过节，则须改膳以稻梁，盛于 簠。
夏商周美术
第二十五页，课件共有83页
爵、觚（gu）
爵，饮酒兼温酒之器。间有二柱，旁 有耳，口前有鎏，口后有尾。二柱 用以节酒，并非单纯为了美观，而 是柱于鼻口有碍，不能一饮而尽。
觚(gu)，其形圆体、侈口、圈足。体有 四棱，故谓之觚。商朝贵族饮酒风气 极盛，铜觚流行，且制作精美。周禁 酒，但宴享宾客仍少不了酒，所以仍 需酒器。只是多以木代铜，所以显得 酒器少。《庄子·天地篇》有云：“百
【壶】盛酒浆之器，其形仿自然的瓜瓠(hu)即瓠芦瓢。一般有提梁、两耳， 大多无盖。
【卣】盛酒器。较壶为小，形状近似。有提梁。袝（音附）祭用卣。
（《周礼·春官》）。
第二十四页，课件共有83页
觥、盉
觥（gong），《诗经》屡言兕 si觥，可见其重要。盛酒饮酒 皆用之,多做成动物形象。
盉（he），合水于酒之器， 用以调节酒之厚薄。
第十一页，课件共有83页
青铜器生活用途分类
（1）烹调器：鼎、鬲（音力）、甗（音眼）； （2）盛黍稷食器：敦（音对）、簠（音府）、簋（音 鬼）；
（3）酒：尊、壘（音垒）、壶、卤、觥（音工）、 爵、觚（音孤）、觯（音志）、角、斝（音甲）； （4）脯（音府）醢（音海）器：豆；
（5）盥洗器：盘、匜（音仪）；
第十四页，课件共有83页
鼎 的 样 式
第十五页，课件共有83页
基本形制和用途
【鼎的基本形制】多为圆腹中虚，三足如柱。早 期鼎多无 盖，故二耳立于唇边上称为立耳；晚 期则鼎多附有鼎盖， 故耳在唇外称为附耳。出土文物中亦常见有方形，长方形 之四足方鼎。鼎足亦有不做柱体而呈扁平状者。
【鼎的用途】主要用于烹煮肉食，实牲祭祀和燕 享等用途上。
（6）舀汤酒之器：匕
（7）盛酒器之座：案、禁；
爵、觚（gu）
爵，饮酒兼温酒之器。间有二柱，旁 有耳，口前有鎏，口后有尾。二柱 用以节酒，并非单纯为了美观，而 是柱于鼻口有碍，不能一饮而尽。
觚(gu)，其形圆体、侈口、圈足。体有 四棱，故谓之觚。商朝贵族饮酒风气 极盛，铜觚流行，且制作精美。周禁 酒，但宴享宾客仍少不了酒，所以仍 需酒器。只是多以木代铜，所以显得 酒器少。《庄子·天地篇》有云：“百
【壶】盛酒浆之器，其形仿自然的瓜瓠(hu)即瓠芦瓢。一般有提梁、两耳， 大多无盖。
【卣】盛酒器。较壶为小，形状近似。有提梁。袝（音附）祭用卣。
（《周礼·春官》）。
第二十四页，课件共有83页
觥、盉
觥（gong），《诗经》屡言兕 si觥，可见其重要。盛酒饮酒 皆用之,多做成动物形象。
盉（he），合水于酒之器， 用以调节酒之厚薄。
第十一页，课件共有83页
青铜器生活用途分类
（1）烹调器：鼎、鬲（音力）、甗（音眼）； （2）盛黍稷食器：敦（音对）、簠（音府）、簋（音 鬼）；
（3）酒：尊、壘（音垒）、壶、卤、觥（音工）、 爵、觚（音孤）、觯（音志）、角、斝（音甲）； （4）脯（音府）醢（音海）器：豆；
（5）盥洗器：盘、匜（音仪）；
第十四页，课件共有83页
鼎 的 样 式
第十五页，课件共有83页
基本形制和用途
【鼎的基本形制】多为圆腹中虚，三足如柱。早 期鼎多无 盖，故二耳立于唇边上称为立耳；晚 期则鼎多附有鼎盖， 故耳在唇外称为附耳。出土文物中亦常见有方形，长方形 之四足方鼎。鼎足亦有不做柱体而呈扁平状者。
【鼎的用途】主要用于烹煮肉食，实牲祭祀和燕 享等用途上。
（6）舀汤酒之器：匕
（7）盛酒器之座：案、禁；
第二章 夏商周美术(中国美术史)
高93.1厘米，重201.5 公斤。口沿饰兽面纹， 腹部饰流畅的波曲纹。 腹内壁有铭文二百九十 字，字体工整，笔势圆 润，铭文前段14行有阳 线格栏，后段格栏制范 时除去。现藏于上海博 物馆青铜器展馆
虢季子白盘
西周 高39.5厘米 口长137.2厘米 中国历史博物馆
盘为古代盥器。流行于西周至战国时期。盘的作用与现代的脸盆相近，匜则象 一只瓢。贵族行礼仪时，往往用匜浇水洗手，用盘承之。铜盘最早见于商代。 虢季子白盘铸于周宣王时期，与散氏盘、毛公鼎并称西周三大青铜器。四壁各 有两只衔环兽首耳，口沿饰一圈窃曲纹，下为波带纹。盘内底部有铭文111字， 讲述虢国的子白奉命出战，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢 季子白因而作盘以为纪念。铭文语言洗练，字体端庄，是金文中的书家法本。
• 青铜纹饰向两个极端发展，一是带有威 严神秘气氛的兽面纹为简练的几何纹； 一是描绘现实生活的情景。装饰手法上， 纹饰刻镂更浅细，前期之粗花变为工整 的细花。新工艺（失蜡法、镶嵌、刻纹） 的提高和推广。青铜工艺走向华巧工致 的新时期。总的来看，春秋战国时期的 青铜器，审美功能被强调突出，实用功 能消弱了，神秘礼制气氛几乎没有了。
龙虎纹尊（商）
高50.5cm；口径45cm 安徽阜南出土 中国国家博物馆藏品
虎纹铜尊（简称龙虎尊），因 其主题纹饰有龙虎而著名（见 图）。它体形高大，口沿广阔， 鼓腹，高圈足，重约20公斤。 铸工极精，整体形成三层花纹。 肩部以圆雕和浮雕相结合，塑 造3条生动的蟠龙形象，龙身 蜿蜒，龙首探出，额有双角， 阔吻巨口，两眼大睁。腹部以 三道扉棱为界，分隔3组相同 纹饰，皆双虎食人之状。虎头 居中，为高浮雕，左右两侧是 虎身，为浅浮雕。裸体人头已 被老虎含噬口中。圈足平雕饕 餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。 在古代青铜艺术杰作中，此件 龙虎尊当为佼佼者，被文物考 古界视为珍宝，当之无愧。
夏商周美术讲述
蒸亦 穿隔水 米
饭有 孔断； ，
，上 用，中 称全
用 法 如 今 之 蒸 笼
。
下 连 为 一 器 不 可 分 者 。 主 要 用 于
以 通 气 。 其 上 下 二 体 或 可 分 离 ，
然 箄 上 通 常 有 十 字 或 直 线 等 形
之
间 敛 而 似 腰 设 有 箄 （ 音 必 ） 用
以
为 甑 （ 音 赠 ） ； 下 则 为 鬲 用 以 煮
便似
于今 音
加日 力
热之 、
。蒸款 鬲
锅足 。似
（
li
款鼎 足，
）
即煮
足食
中器
空，
，
形制与用途
►鬲（li）的基本形制如鼎而款足（三足中空）， 多为 圆腹三足，四足方形者较少。或有耳， 或无耳，而器形多半矮小。
►鬲的用途：主要用于炊粥及煮水。如《仪礼‧ 士丧礼》言：“新盆、盘、瓶、废敦、重鬲 皆濯，造于西阶下”即是。由于其足疏阔中 空不实，因此水易下注使受热面积增多，缩 短煮沸时间。
青铜器生活用途分类
（1）烹调器：鼎、鬲（音力）、甗（音眼）； （2）盛黍稷食器：敦（音对）、簠（音府）、簋 （音鬼）； （3）酒：尊、壘（音垒）、壶、卤、觥（音工）、 爵、觚（音孤）、觯（音志）、角、斝（音甲）； （4）脯（音府）醢（音海）器：豆； （5）盥洗器：盘、匜（音仪）； （6）舀汤酒之器：匕 （7）盛酒器之座：案、禁； （8）盛冰器：鉴；
三、工艺
1．青铜工艺
主要器类及其特点: 商周青铜器，大多是礼器。夏代的青铜
器所见极少。它们从种类、个体大小、陈放 件数、乃至器物内所供牺牲的物种件数以及 身份等级之分，都有严格的规定。青铜器既 是沟通皇权和人权的信物，又是区别等级名 分的标志。每一件青铜器差不多都是将工艺、 雕刻、绘画、书法等多种艺术合于一身，但 都服从器物造型和内容的需要，各自只有相 对的独立性。
中国美术史--夏商周春秋战国的工艺美术139页PPT
中国美术史--夏商周春秋战国的工艺美 术
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
夏商西周工艺美术载体的多样性
夏商西周工艺美术载体的多样性
中国夏商西周时期是中国文明发展史上新鲜而多彩的绚丽篇章，当时的工艺美术丰富多样，载体也是千姿百态，从殷墟发现的金器、陶器、彩陶等精美古文物中可见一斑，甚至连载体也是无奇不有，就拿青铜器来说，在早期，用青铜铸器大多用来表现一些文字，就拿殷
墟出土的青铜板符殷代的文字可以证明。
到西周，青铜器主要用来雕刻各种形象，就拿西乡墓出土的“太师爷”和“广货”等器物来说，无论从雕饰精湛还是从其所表现的不同形象都
可以看出当时的青铜器在雕饰形态方面已经完善。
此外，早期的金银等贵金属，用来打造
首饰类的寺观器物，这些精美的文物也反映了古时的精湛工艺。
在古代，人们也会把这些艺术品带到畲族（暗渠族）市场，由于在早期古老的游牧民族中，商业活动比较活跃，比如汉，这就解释了为什么这些艺术品可以在当时被广泛收藏起来。
据考证，在古代，人们对以暗渠族市场为“中心”的夏商西周工艺美术载体是非常熟悉的，
此时此刻，它们仍然是社会学家和史学家研究中古文明发展规律的重要载体之一。
从以上说明可以得出结论，夏商西周时期中国文明发展史上的工艺美术载体绚丽多彩，多样性和完备性都实现了翻天覆地的转变，这也反映出当时文明的发展水平。
夏商周青铜艺术的发展演变历程意义
夏商周青铜艺术的发展演变历程意义夏商周青铜艺术的发展演变历程具有重要的意义，它不仅代表了古代中华文明的发展进程，也是中国古代文化的重要组成部分。
通过对夏商周青铜艺术的研究，我们可以更好地理解中国古代社会的政治、经济和文化变迁，同时也能够深入了解中国传统文化的精神内涵和审美观念。
下面将从夏商周青铜艺术的发展演变、象征意义和审美价值三个方面展开阐述。
首先，夏商周青铜艺术的发展演变过程反映了中国古代社会的政治、经济和文化变迁。
夏、商、周三个时期分别代表了中国历史上的不同政权和社会制度，而青铜器作为权力象征和社会地位的标志，其形制、纹饰和功能都随着政权更替和社会变革而发生变化。
夏时期的青铜器形制简单，纹饰主要是几何图案；商时期的青铜器形制更加丰富多样，纹饰开始出现动物图像；而到了周时期，青铜器的纹饰更加细腻丰富，充满了神话和宗教的色彩。
这些变化不仅反映了政治权力的更替，也体现了社会经济的发展和文化观念的迭代。
其次，夏商周青铜艺术通过青铜器的象征意义，展示了古代中国人民的审美观念和文化内涵。
青铜器在古代中国被视为奢华和权威的象征，它既是贵族阶层地位的象征，又是祭祀活动中重要的礼器。
青铜器的制作工艺要求高超的技术和精湛的工艺，而纹饰的选择和设计更需要对古代审美观念的理解和把握。
通过对青铜器的形制和纹饰的研究，我们可以了解古代社会的审美倾向和审美追求，进一步认识古代中国人民对于美的理解和追求。
最后，夏商周青铜艺术具有独特的审美价值，对于中国传统文化的发展和中华文明的传承具有重要的影响。
青铜器在中国古代艺术中占据重要地位，它的制作工艺纯熟，纹饰精美，造型古朴庄重。
青铜器的审美特点与中国传统文化中的“和谐”观念密切相关，它强调以适度和平衡为美，注重人与自然的和谐关系。
而青铜器中的纹饰多以动物形象为主，这一特点与中国传统文化中的动物崇拜和图腾信仰相呼应。
正是这种独特的审美价值使得夏商周青铜艺术成为了中国传统文化中的重要组成部分，对于研究古代中国文化和传统艺术具有重要意义。
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夏
公元前21世纪 公元前17世纪
商
公元前11世纪
周
公元前770世纪
春秋
公元前475世纪
战国
公元前211世纪
• 周朝是周武王在木叶大白纣王后所建立定都镐（hao）京， 史称西周。 • 德，礼制等级体现在工艺美术方面 • 青铜器、禁酒，酒器锐减，食器增多，列鼎制度形成，建 成严整规矩。烹饪器具，食器。淡薄鬼神，开始祭祀“天 地、祖宗”，宗法制度长子继承制度。 • 手工业发达，木工、金工、漆器、玉器、乐器等《考工记》 • 前期继承商朝，后期自成风格 • 公元前771，少数名族犬戎攻入镐京，杀死周幽王，西周 灭亡。幽王的儿子周平王继位后，将王都迁到洛邑，史称 东周。 • 春秋和战国两个时期并称东周 • 各自变法，战国七雄，秦一统
先秦概况（奴隶社会）
夏
公元前21世纪 公元前17世纪
商
公元前11世纪
周
公元前770世纪
春秋
公元前475世纪
战国
公元前211世纪
• 从夏朝开始到公元前475年为止，我国奴隶社会延续了一 千五、六百年左右。
• 夏朝是我国最早的奴隶制国家。夏朝（约公元
前21世纪--约公元前16世纪）是中国史书中记载的 第一个世袭制朝代相传。（尧舜禹时，部落联盟内 采用“禅让”的方式选“贤与能”，推举联盟的共主，如 尧老时，把王位禅让给贤能的舜）。 • 夏朝地域不大，夏朝的工艺美术出现了制陶、铸铜 • 琢玉、制骨等都具有一定规模
曾侯乙墓编钟
5、兵器
铜戈 战国
三、绘画艺术（青铜纹饰，其他 形式）
主要包括-• • • • 青铜纹饰 漆绘 帛画 雕塑
• 西周、春秋时代的绘画处于发展的初期阶段。绘画应用的 范围主要是壁画、章服以及青铜器、玉器、牙骨雕刻、漆 木器等的纹饰。早起基本上是装饰性图案，到西周以后， 开始有以表现人物活动为主的记事性绘画作品，其实物遗 存，最早的见于春秋晚期的青铜器刻纹与镶嵌图像纹饰。
2、中国工艺美术的生产
官府
由时代主导，材质品种 图案、配色、设计统一 风貌类同； 官府垄断工商业，作坊 制作秉承上命，产品归 属官府，少数转为商品；
民间
民间效仿官府，艺术 追求趋同； 民间制品简陋，自造 自用。
二、青铜器的概念
• 青铜，是指红铜与锡、铅等其他化学元素的合金，银颜
• • • • • • • • 色呈现灰青色而得名。 红铜，阮，有韧性 青铜合金的熔点也较低，容易掌握 青铜合金的特点是硬度高，同事可以保持纯铜所具有的韧 性膨胀性好，能得到清晰的花纹，并且有明亮的光泽。 硬度可以通过比例改变，根据需要调整， 《考工记》 六金锡一，钟鼎之齐 14.29%呈现橙黄色交美观，声音 四金锡一，戈戟之齐戈戟都需要坚韧， 削杀矢之，五金锡二，锡占28.75%武器所需要硬度高
夏
公元前21世纪 公元前17世纪
商
公元前11世纪
周
公元前770世纪
春秋
公元前475世纪
战国
公元前211世纪
• 商朝是由商汤推翻了夏桀的统治后所建立。
• 迁都频繁公元前十四世纪，商王盘庚迁都殷（安阳），因 此商朝也叫殷，殷商。 • 敬鬼神，占卜盛行，重视占卜的结果，祭祀开始成为主流； • 尚武力，等级制度森严，影响工艺美术； • 手工业分工非常细，氏族专精； • 酒器发达；腐败；“仁义礼智信”；商纣； • 统治阶层炫耀财富，显示威严权威，沟通天地，；联络神 人，威严诡异；工艺美术史上占有重要的地位；
夏商周的工艺美术
（公元前21世纪--公元前221年）
本章节的内容：
• 先秦工艺美术的概述 • 青铜器 • 绘画艺术（青铜纹饰，其他形式）
一、概述
夏 商
周
西周 东周 春秋 战国
1、先秦的概况
• 先秦时代的概念：先秦的时代包括夏、商、 西周及春秋、战国，这是一个由奴隶社会 向封建社会演变的漫长时期。有人称先秦 时代是“青铜时代”。大约在六、七千年 以前我们的祖先就发现并开始使用铜。 • 社会背景：从奴隶社会向封建社会过渡， 青铜和铁器的使用，社会分工扩大，社会 生产力提高和手工业的发展，为礼教服务 的青铜艺术到发展。
青铜方尊
• 尊也是一种盛酒器，一 般为圆形。这件尊为圆 口方体。器上的装饰以 兽面纹为主，肩部四周 各饰有立体的大象，象 鼻高高翘起，庄严中略 带诙谐。尊的四角有镂 雕棱脊，雕工精细。此 器形体虽不大，而其气 度则深厚雄健，仿佛大 器。
青铜方罍
• 这是一件大型的盛酒 器，整器自上而下装 饰了六段花纹，一腹 部为主干纹样，分三 段：上段作鸟纹，中 部为一锐牙裂口，形 状猛烈的巨大兽面纹
4、重点青铜器的赏析
• 食器 • 鼎
司母戊鼎 商代后期
毛公鼎 西周晚期
炊煮食器
• 扁足鼎，传世和出土均很少。鼎有 立耳、方唇、浅腹、圆底，下置三 个龙形的扁足。每一个扁足既薄又 宽，且两面都有繁密而遒劲的龙纹， 龙尾斜卷成落地的支撑点，使得整 个鼎稳定感，从而增强了造型的气 势。鼎的腹部饰长鼻兽纹，图案结 构别致协调。这件鼎从整体到局部 的设计都很协调，没有其他不必要 的装饰堆砌，具有相当高超的工艺 水平。
3、盥洗器
• 鉴
“以史为鉴”
吴王夫差鉴 春秋晚期
水器， 龙首鎜，四兽形足。通体 饰较密的横条沟脊纹。腹 内底有铭文四行二十二字， 记齐候为虢孟姬良女作匜。 孟姬女是虢君之女，为齐 候夫人。在青铜匜中，以 此形制为最大、最重。
4、乐器
• 钟
甬钟 春秋
乐器
• 钟 编钟
1、青铜器
• 青铜器发展概况：
• 新时期时代晚期：出现小型工具和饰物； • 夏代：开始有青铜容器和兵器； • 商代中期：品类丰富，造型艺术风格大多神秘、奇诡。出现铭文和精 细的花纹。各种纹样和造型被附上神性的权威 • 商晚期--西周早期：鼎盛时期。器型多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长， 花纹繁缛富丽。（西周德青铜器造型简洁，却又有韵律感，体现出一 种严整而富于法度的理性精神）。 • 春秋晚期--战国：由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。现实生 活题材。 • 秦汉时期：随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰 简单，多为素面，胎体也更轻薄。
天子：九鼎八簋 诸侯：七鼎六簋 大夫：五鼎四簋 士：三鼎二簋
俎
牛虎铜案 战国
酒器
• 觥 • 觥筹交错
父乙觥 商代晚期
• 爵
兽面纹爵 商
• 壶
瓠瓜 颂壶 西周晚期
酒器
• 十二地支： • 子、丑、寅、卯、 辰、巳、午、未、 申、酉、戌、亥
酒器 寝鱼爵
• 爵是古代的饮酒器，详 单与现代的酒杯。这件 3800年以前的爵，是目 前所知最早的青铜器之 一。它有一个较阔的鎜 pan和狭长的流口，虽 然它的形制还比较简单， 但整个造型趋于规整， 表明铸造技术已达到了 初步熟练的程度。
• 商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些 复杂的部件、立体的附件和活动的提梁并不能一次铸造成 功，而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。 • 春秋中期，还出现了石蜡铸造法。用这种方法，还可以铸 造出极其细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。
3、青铜器的品种和用途
• 自殷商以来，青铜器这种贵重去污呗大量用来祭祀祖先和 鬼神。西周统治者实行分封制度。青铜器被用来维护和体 现这种等级制度，这就是“藏礼于器”。春秋战国时期，“尊 神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器中日常生活用器逐渐增多， 礼器变失去了昔日的辉煌。 • 青铜器的分类：礼器、乐器、兵器、工具及车马器 • 礼器：炊煮器、食器、酒器、水器； • 炊煮器：鼎、鬲、甗yan • 食器：簋gui、盂yu、簠fu、豆 • 酒器：觚gu、爵、觶zhi、斝jia、尊、卣you、壶、觥、盉、 瓿bu、方彝 • 水器：盘、匜yi、鉴
2、青铜器形制与纹饰的演变
• 总的来说，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形 制与纹饰经理了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展 演变过程。 • 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总 体风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 • 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 • 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造， 另一方面各诸国铸造器具增多，手法不断翻新，形成不同 的地域风格。 • 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，一圆雕、镂空透雕 的动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。
兽面纹斝
• 斝是古代盛酒器，是中国最 早的礼器之一，此器敞口高 颈，前有双柱作帽形，下有 三锥足，足部与器腹相通。 袋足的作用是为了在温酒时 候扩大受火面积，所以有温 酒的作用。器物的颈部、腹 部各有兽面纹。腹部兽面纹， 双目突出，带有神秘感。此 器形高达，器壁匀薄，在口 沿上有有一周加厚的唇边， 形成商代早中期青铜器的铸 造特色。
兽面纹龙流盉
• 盉为调酒器。此盉口部呈 钝三角形，长流作龙形， 以张开的龙口为流口；盖 顶是一个盘旋而出的龙头， 与流口的龙头层叠趋前， 呈双龙继起的姿态。这是 春秋中期南方的越族人模 仿西周盉并加以创造的杰 作。
黄觚
• 觚是饮酒器。此器喇叭口， 高圈足，中间细腰可以把 手。口部和颈部饰三角形 变形兽纹，中腹部饰两组 对称的龙纹。尤为特殊的 是在圈足上的曲角龙纹采 用透雕的样式，装饰性极 强，同时也显示出极为高 超的铸造技术。
大克鼎
• 大克鼎为西周后期著名重 器。口沿饰兽面纹，腹部 饰流畅的波曲纹。腹内壁 有铭文290字，字体工整， 笔势圆润，堪称西周中晚 期青铜器铭文的典范。铭 文内容主要叙述克依凭先 祖功绩，收到周王的策命 和大量土地、奴隶的赏赐， 是研究西周经济制度的重 要史料。
饪食器
颂簋
颂簋 西周后期
• • • •