《蝴蝶梦》中的女性哥特主义元素阐释
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试析_蝴蝶梦_中女性哥特式意象的运用
1840．” Norton Anthology．Ed．Rector Norton [ M] ．London and New York：Leicester UP，2000． [4] 史志康. 美国文学背景概观 [M] . 上海:上海外语教育出 版社，1998 ：208. [5] 王左良，周玉良.英国二十世纪文学史 [M] .北京：外语 教学与研究出版社.1994:36-39. [ 6] Juliann E．Fleenor．Ed．The Female Gothic [ M] ．Montreal： Eden Press，1983：124． [7] 林斌．西方女性哥特研究—— —兼论女性主义性别与体裁 理论 [J] ．外国语，2005， （2）：73．
收稿日期：2010 - 12 - 27 作者简介：占晓春 （1983 -），女，江西上饶人，上饶师范学院外国语学院教师。
王琼芳 （1981 -），湖北洪湖人，上饶师范学院外国语学院教师。 基金项目：本文为上饶师范学院 2009 年科研课题 （0923） 《〈蝴蝶梦〉 女性哥特式批评视阈下的创作艺术分析》 成果之一。
蓓卡被谋杀的海湾小屋。这里是迈克西姆的禁地，是他不 愿提及更不会展现给“我”的地方。因而当小狗杰斯珀习 惯性地跑到海滩小屋，“我”不放心追上去时，迈克西姆 变得暴躁，使“我”都产生了“这究竟是什么原因” ［1］（P117） 的疑问。当然“我”不可能知道曼陀丽的大海、大海旁的 海湾小屋都保存着迈克西姆枪杀吕蓓卡的“往事的种种记 忆”，他“不愿走近，不愿谈论这鬼地方，甚至想也不愿 想” 。 ［1］（P123）
The Analysis of the Female Gothic Images in Rebecca Zhan Xiao-chun Wang Qiong-fang
收稿日期：2010 - 12 - 27 作者简介：占晓春 （1983 -），女，江西上饶人，上饶师范学院外国语学院教师。
王琼芳 （1981 -），湖北洪湖人，上饶师范学院外国语学院教师。 基金项目：本文为上饶师范学院 2009 年科研课题 （0923） 《〈蝴蝶梦〉 女性哥特式批评视阈下的创作艺术分析》 成果之一。
蓓卡被谋杀的海湾小屋。这里是迈克西姆的禁地，是他不 愿提及更不会展现给“我”的地方。因而当小狗杰斯珀习 惯性地跑到海滩小屋，“我”不放心追上去时，迈克西姆 变得暴躁，使“我”都产生了“这究竟是什么原因” ［1］（P117） 的疑问。当然“我”不可能知道曼陀丽的大海、大海旁的 海湾小屋都保存着迈克西姆枪杀吕蓓卡的“往事的种种记 忆”，他“不愿走近，不愿谈论这鬼地方，甚至想也不愿 想” 。 ［1］（P123）
The Analysis of the Female Gothic Images in Rebecca Zhan Xiao-chun Wang Qiong-fang
试析《蝴蝶梦》中女性哥特式意象的运用
室 窗外 ，晨室里也 到处是石 南花 的身影 。作 为晨 室里唯一 的鲜 花 ，石南花 已不仅仅是 装饰 性 的花 朵 ，它 已经 成 了晨
室 的 主 角 ，以 至 于 “ ” 怀 疑 晨 室 里 的 装 饰 、摆 设 的安 排 我 都 只 是 为 了 与 石 南 花 相 一 致 ，从 而 衬 托 出 石 南 花 的 美 。 从
曼 陀丽 的石南花完 全不像 之前见过 的石 南花 ，是 “ 一种普
通 的 家 花 ” “ 齐 的排 列在 圆 形 的花 圃 中 ” 整 ，而 是 “ 因为 过 分 的 浓艳 ，显 得 非常怪 异 ” ，像 “ —群 高 耸 的密 集 巨怪 ” 【 ， －
尔斯 的著作 纹 学女性 ：伟大 的作豸 （９ ６ 。其 最初 １７ ） 的定义为： １ “ ８世纪以来 女性作家创作 的哥特小说 。［ ”］ 而 ２ ㈣ 后 ，诺 顿在其所 著 的 《 诺顿 文选》 中将女 性哥特 式分 为恐
一
、
引 言
能 干 、精 力 充 沛 、深 得 人 心 。 在 小 说 的 伊 始 ， “ ” 就 在 梦 中提 到 了 石 南 花 。 “ 我 石
英 国女 作家达夫 妮 ・ 杜穆里埃 （９ ７—１９ ）的成名 作 １０ ９０ 《 ３ 嘲蝶梦》 是二十世纪 女性哥特小 说的代表之作 。该书从 故
第 １ ８卷 １ 期 ２ １ 年 ２月 ０ １
琼 州 学 院学 报
ＪＵｌ ｜ ｆ ｉｎ ｚｏ ｎｖｒｉ （ ｒａ ｏ ｏ ｇｈ ｕＵ ｉｅｓｔ １ ｌ Ｑ ｙ
ＶｏＩ １ ． ． Ｎｏ． １
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试析
蝶 梦） 中女性 哥特式意象 的运用 ）
年 长许 多的曼 陀丽 庄 园主 人迈 克西 姆 相识 、相 恋 、结 合 ， 并 随其 回到 了梦 中的 “ 乡 ”曼 陀丽 ，却从此 生活 在迈克 仙 西姆 亡妻 的幽灵 、女仆 丹弗 斯太 太和迈 克西姆 内心 隐藏 的
《蝴蝶梦》中的哥特元素解读
《蝴蝶梦》中的哥特元素解读作者：李莉来源：《文学教育下半月》2019年第11期内容摘要：《蝴蝶梦》是一部畅销的浪漫主义小说，但其中包含了哥特式的写作手法。
故事发生在阴森的曼陀丽庄园，石南花、大海、吕蓓卡、丹弗斯夫人等意象让读者感到神秘、恐怖，推动了小说情节发展，小说悬念迭起，具有独特的艺术魅力。
关键词：杜穆里埃《蝴蝶梦》哥特元素恐怖“哥特”原指居住在北欧的哥特部落，后指称中世纪欧洲的一种建筑风格——“高高耸起的尖顶、阴森幽暗的内部、厚重的墙垣、狭窄的窗户、斑驳的玻璃、还有隐蔽的地道、地下藏尸所等。
”[1]P2到18世纪中期，“哥特”成为一种新的小说样式，这种小说常以古堡、废墟、庄园等为创作背景，笼罩着神秘、阴森、恐怖气氛，故事情节怪诞紧张、充满悬念，充斥着家族秘密、疯狂、暴行、仇杀，死亡甚至有鬼魂或超自然现象，小说人物往往有着畸形心理。
英国作家达芙妮·杜穆里埃深受哥特小说的影响，她的成名作《蝴蝶梦》（原名《吕蓓卡》）就运用了上述的许多哥特元素，以第一人称“我”的口吻，夹杂着大量倒叙倒议，向人们讲述了发生在曼陀丽庄园的一段曲折离奇的恐怖故事。
讲故事的“我”和故事的主角是同一个人，“我”不仅观察事件，还亲历事件，“我”在叙述过程中加入了大量的心理描写来表达当时自己的感受，增加了故事的真实感和恐怖感。
杜穆里埃借助景物和环境描写烘托“我”的内心感受，产生了震撼人心的恐怖效果。
一.仇杀主题和悬念设置哥特小说经常利用悬念来制造神秘、紧张、恐怖气氛。
《蝴蝶梦》成功之处之一在于贯穿全文的悬念手法。
小说开篇写到;“曼陀丽是座坟墓，我们的恐惧和苦难都深埋在它的废墟之中。
这一切再也不能死而复苏。
我醒着的时候想到曼陀丽庄园，从不觉得难过。
”[2]P3以上这些话营造出第一个悬念：曼陀丽到底发生了怎样的故事？为什么说它是一座坟墓？我们经历了怎样的恐惧和苦难？小说一开始就交代“我”丈夫迈克西姆的前妻——吕蓓卡已经死去，并且“我”发现迈克西姆面带病容，有时心情很不好，常常发脾气。
《蝴蝶梦》中哥特式因素[论文]
![《蝴蝶梦》中哥特式因素[论文]](https://img.taocdn.com/s1/m/f9e93e1c55270722192ef7fd.png)
《蝴蝶梦》中的哥特式因素摘要：在众多“康沃尔”小说中，发表于1938年的《蝴蝶梦》当属达夫妮·杜穆里埃最出色的作品。
由于深受十九世纪哥特小说的影响和对勃朗特姐妹的模仿，杜穆里埃大多数作品都带有一些哥特色彩：气氛神秘，情节曲折。
《蝴蝶梦》便是最好的例子。
关键词：《蝴蝶梦》哥特环境人物引言：达芙妮·杜穆里埃是二十世纪最为出色的女性作家之一，其作品充满了女性主义和哥特式小说的色彩。
1938年出版的《蝴蝶梦》讲述了出身低微，相貌平平的“我”与麦克西姆·德温特的爱情故事，但这段婚姻却又时时遭受吕贝卡，一个早已死去却又似乎掌控着曼德丽庄园一切的神秘强大女人的阻挠。
吕贝卡似乎始终飘荡在庄园，并在冥冥中掌控着曼德丽的一切。
一.曼德利庄园阴郁恐怖的环境1.血红色的石南花“我”第一次在曼德丽见到石南花的时候就觉得它“红得像些血，非常怪异”。
这些花突然出现在人们的视线里，一人多高鲜红色的花墙，使人联想到鲜血。
这些异常茂盛的石南花似乎不是植物，而是一只只盯着“我”的血红色的怪物眼睛。
石南花是吕贝卡最喜欢的花，也是吕贝卡的象征：异乎寻常的美艳、自信、邪恶并且带有强烈的控制欲。
这些石南花不但没有给曼德丽增添美丽，反而使庄园多了一层阴郁恐怖的气氛。
2.咆哮的大海小说中的大海对于再现吕贝卡的形象起着很重要的作用。
吕贝卡的房间可以俯瞰大海，而这片大海似乎不像人们印象中那样平静，它永远波涛汹涌。
每当乌云遮住太阳，它就变成了黑色。
即使风和日丽的日子，这片大海也会不断地、重重的拍打着礁石，就像一只咆哮的怪物，宣泄着它的力量，只要它愿意，它可以摧毁任何东西。
吕贝卡就是这片咆哮的大海，她可以按自己的意愿掌控一切，没有人可以逃脱。
最后，吕贝卡被这片海水吞噬了，或者可以说被她自己的性格摧毁了。
这片咆哮而又神秘的大海最终归于平静。
3. 充满罪恶的海边小屋“我”和马克西姆沿着山间小路散步，偶然间发现了海边小屋，然而马克西姆对海滨的强烈抵触暗示着那里一定隐藏了一些神秘可怕的事情。
对立、依存与和谐——女性哥特视域下的《蝴蝶梦》及作者的女性观
梦 》 是 这 样 一 部 典 型 的 女 性 哥 特 小 说 。作 者 采 用 就 第 一 人 称 的 写 法 ， 过 无 名 的 叙 述 者 “ ”即 德 温ห้องสมุดไป่ตู้特 通 我
夫 人 来 描 述 故 事 。从 揭 秘 前 德 温 特 夫 人 吕蓓 卡 之
死 到 “ ” 成 熟 、 长 过 程 反 映 出 两 位 女 性 对 父 权 我 的 成 制 形 象 代 言 人 迈 克 西 姆 或 对 立 或 依 赖 的 关 系 ， 可 “ 以 说 这 是 一 部 描 述 男 女 之 间 的 控 制 与 反 控 制 的 权
中 图 分 类 号 ： ６ ． ７ Ｉ １０ ４ ５ 文献标识码 ： Ａ 文 章 编 号 ：１ ４ ７ ２ １ ） １ ０ ６— ４ １ — ８ （０ １ ０ —０ ３ ０
Ａｗａ ｎ ｎｇ ａ ｔ ｒ Ｎｉ ｈｔ ａ ｅ： ｋｅ ｉ ｆｅ ｇ ｍ ｒ
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从女性哥特主义传统解读《蝴蝶梦》
从女性哥特主义传统解读《蝴蝶梦》内容提要本文从女性哥特文学的理论立场出发对达夫妮〃杜穆里埃的《蝴蝶梦》进行重新解读。
从哥特式诡异情境、女性自我身份的寻找以及分裂中的女性形象三个方面，揭示这部小说被忽略的深刻主题：即女作家通过女性哥特这种隐秘的写作方式表现男性压迫下的女性生活及其抗争。
关键词蝴蝶梦女性哥特主义诡异女性身份分裂中的女性形象1.前言《蝴蝶梦》一直被视为一部通俗浪漫小说。
无名叙述者“我”一般被读者视为单纯、善良的“灰姑娘”，吕蓓卡则是“魔鬼般邪恶的坏女人”。
然而，近年来，越来越多的西方评论家从“我”在经历婚姻生活时的心理活动及成长的细节变化中发现了女作家运用的双层文本策略，并认为这部小说沿袭了女性哥特主义传统。
本文拟从女性哥特主义这一全新的视角重新审视这部小说，探究哥特因素的独特作用并分析父权制下女性的身份建构与危机。
2.女性哥特主义理论现当代女性主义评论家越来越多地倾向于把女性作家的哥特作品从整个哥特文学家族中分离出来，作为一个独立的文学体裁来研究，认为它有着独特的意识形态和美学特征。
英美女性主义理论家Ellen Moers首先提出“女性哥特”这一概念。
“女性哥特”被阐释为体现以男权为主导的性别身份观对女性个体造成的影响的有效载体。
“女性哥特”恐惧的源泉就在于女性对自身性别身份的焦虑，同女性在父权制社会特有的成长经历息息相关，影响到女性个体成长过程的各个阶段。
“女性哥特”的界定从一开始就更加注重作品的现实主义特征，而弱化了传统哥特的超自然因素：它强调给女性个体带来焦虑和恐惧的“幽灵”(haunting ageney)不是非人的神秘力量也并非家族的罪恶史，而是来自现实生活，源于性别角色的禁锢性规定以及以性别为导向的人际关系、女性空间的束缚，特别是父权社会的家庭关系和婚姻制度等(Moers，1976：90一110)。
基于Moers的以上论点和弗洛伊德的心理分析学说，20世纪七八十年代的许多女性主义评论家都纷纷致力于发掘被历史湮灭或放逐的女性哥特文本并给予全新的阐释，从而揭示造成女性心理创伤和个性压抑的社会根源。
《蝴蝶梦》中的女性形象新解
《蝴蝶梦》中的女性形象新解作者：解萌来源：《文学教育》2018年第04期内容摘要：“甜美可人的天使”与“阴森妖艳的魔鬼”是达芙妮·杜穆里埃在经典小说《蝴蝶梦》中所塑造的两位女主人公形象。
通过她们人生经历中性格和行为上的改变，不仅可以看到男权定义下传统女性形象的消解，还可以感受女性形象由“他人附属品”向“完整个体”的转变。
除了对传统的继承与反叛，《蝴蝶梦》中的人物形象刻画还结合了达芙妮·杜穆里埃写作的时代背景与她独特的成长经历。
由此挖掘出女性作家及其群体在创作时遭受的来自父权制社会隐形规则的制约和与由此产生的矛盾心理及影响。
关键词：天使魔鬼女权主义《蝴蝶梦》《蝴蝶梦》是20世纪英国女作家达芙妮·杜穆里埃的成名著作，作者通过女性主人公视角与口吻讲述了发生在曼陀丽庄园不为人知的故事，其文学内涵以及由她笔下人物形象生发出对女性的再思考，以及展现出对两性平等、两性平权问题的追求与思考应是我们更为关注的。
“天使”与“魔鬼”这对名词来源于美国的两位女权理论家：桑德拉·吉尔伯特和苏珊·古芭合著的《阁楼上的疯女人》一书中。
“天使”代表了男性眼中的理想女性：美丽、端庄、柔顺，她们是被男性作家抹去自主性和创造力后没有灵魂的躯体；“魔鬼”则象征着与男权相悖的女性形象，她们无耻、恶毒、自私，她们对男权的反抗使得男性们产生了一种保护自我权利的危机意识。
[1]男权社会将女性的形象进行了一种极端的定义，如若不符合“天使”完美形象的女人，就被划分进“魔鬼”的阵营。
但与此同时，理论家的进步思想已初步觉醒，例如弗吉尼亚·伍尔夫曾提出：若要女性形象进入艺术，并满足其理想模式，就应当杀死“屋子里的天使”。
与此同时，为了保留文学作品中女性的创造力，“屋子里的怪物”也应当一并被铲除。
[2]这种对女性作家自我发现的需求，强调了要摆脱男权社会为女性行为定下的僵化规是女性得以执笔写作的基础要求，也是女性作家建立创作信心，克服身份焦虑的前提。
小说《蝴蝶梦》中女性形象分析
文艺理论38摘要：《蝴蝶梦》又名《吕蓓卡》，是英国女作家的创作的长篇小说。
小说借鉴了十九世纪哥特式小说以及勃朗特姐妹小说创作手法，整个故事的叙述充满了神秘色彩与悬疑色彩，故事中接二连三的谜团吸引着《蝴蝶梦》的读者。
《蝴蝶梦》作为一部充满了浪漫主义色彩的小说，它在富有神秘与悬疑色彩的叙述中塑造了吕蓓卡和新婚不久的“我”这样两种截然不同的女性形象。
不管是吕蓓卡还是新婚的“我”，都是富有启迪性的两种女性。
本文主要探讨了《蝴蝶梦》中吕蓓卡和“我”这两种截然不同的女性形象，希望对相关研究有所帮助。
关键词：《蝴蝶梦》；女性形象；意义与价值一、高贵风流的吕蓓卡吕蓓卡是曼陀丽的第一任主任，虽然小说开篇之时吕蓓卡已经不在了，但是从小说叙事的字里行间中，读者可以轻易发现，吕蓓卡却时时处处音容宛在。
她即使离开了曼陀丽，但实际上她仍然通过女管家丹弗斯控制着整个庄园。
吕蓓卡这一人物，从未在小说中正面出现过，她仅仅是出现在其他人物的叙述中，但是这并不影响小说继续完成对这一女性形象的刻画。
吕蓓卡是迈克西姆的第一任妻子，她高贵、美丽、勇敢，尽管她从未在小说中说过话，但从他人的叙述中，我们可以清楚地了解到吕蓓卡夫人又高又瘦，看起来很美丽端庄。
随着小说的故事情节的推进，很多读者都和故事中新婚的“我”一般，怀疑是否迈克西姆还对吕蓓卡夫人念念不忘。
随后，也正是在丈夫迈克西姆的叙述中，我们才了解到了吕蓓卡其他方面的事迹。
从迈克西姆的叙述中，吕蓓卡夫人远没有女管家丹佛斯眼中的吕蓓卡那样端庄、高贵。
在迈克西姆的叙述中，我们看到的吕蓓卡夫人是一个生活在富裕生活中，凭借自己的美貌，风流成性的女性。
最后吕蓓卡之死也正是因为迈克西姆与她“谈判”不成，死在迈克西姆的手下的。
最后，经医生的证实，吕蓓卡是因患癌症厌世自杀。
从小说扑朔迷离的叙述中，相信读者眼中的吕蓓卡夫人的形象是复杂的，内心对她的感情也是复杂的。
当迈克西姆把吕蓓卡的死因告诉给女管家丹佛斯之后，丹佛斯一把火烧毁了整个曼陀丽。
女性哥特视野下的《蝴蝶梦》
女性哥特视野下的《蝴蝶梦》作者：叶超来源：《安徽师范大学学报》2010年第02期关键词: 《蝴蝶梦》;女性哥特;女性身份;女性负性生存状态摘要: 运用女性哥特相关理论分析达夫妮•杜穆里埃的《蝴蝶梦》,通过对文本中显性的无名女叙述者、隐性的亡灵吕蓓卡及男主人公迈克西姆•德温特三个人物及其关系的审视,考察父权制下女性身份多元化的建构及其负性生存状态,认为女性破茧成蝶的成长过程是以二位一体的身份建构和二元对立的性别抗争为核心事件的哥特式体验过程。
中图分类号: I561.06文献标志码: A文章编号: 10012435(2010)02024105Study of Rebecca from Perspective of Female GothicYE Chao(School of Foreign Studies, Anhui Normal University, Wuhu Anhui 241003, China)Key words: Rebecca; female gothic; feminine identity; female negative living conditionsAbstract: Through the detailed analysis of the masterpiece Rebecca by English female writer Daphne du Maurier, explore the construction of feminine identity diversity and female negative living conditions in the patriarchal society by the careful scrutiny of the overt nameless female narrator, covert ghost Rebecca, the villainhero Maxim de Winter and their relationship. It holds that female metamorphosis processs from a larva to a butterfly is a gothic experience which takes duality identity construction and binary opposition gender struggle as its main events.达夫妮•杜穆里埃(1907-1990)是英国著名的女性小说家,其作品情节曲折跌宕、扣人心弦,惊悚、悬念重生,人物刻画细腻丰满,充满了哥特式的神秘色彩和宿命论的感伤主义情怀,在英国乃至世界文坛占据了特殊的重要地位。
《蝴蝶梦》中的哥特元素解读
起
有的 "A她 ，有魔般的
喜欢征
和
$
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$
白
A她在头 ，一朵花
撕成 ，最
的
语诅咒别人A她已故去， 仿佛无形的量一直在掌控
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怕A 夫人是吕蓿卡的贴身
仆人，曼陀丽的家,她的容和
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，身穿深黑的衣，那突岀
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述吕禧卡生是如何迷和能
$让“我”
受到吕禧卡的
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“我”足无措$当她
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紧张慌乱将套掉在地上的窘
$角露岀轻蔑的微A为了 迈西姆兴「我”提议开一
次化装舞$ 我”中了佛斯
的圈套，穿戴了一套吕蓿卡 ：
穿过的的装束$受到了丈夫严厉
的呵斥，而她冲 我” 广我”
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夫最
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/在得知迈克西姆枪杀
法/
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已。在一
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迈克西姆
的、
以为 的 的
庄园 :b 在 面前
没有月光
头顶上的夜空
黑一片，可是贴近地平线那儿的
幕全
这样。那儿一片
猩红，像鲜血在四下飞溅 炭
灰随着咸涩的风朝 这儿飘
”邮25
迈克西姆的报
复达到了顶点。
二•恐怖氛围的营造
篇
着诡异、
晦暗的色调。哥特式的 随处
“我”，让我产生毛骨悚然的恐慌A 石南的 衰是吕禧卡命运的写
照A当石南花的季节即将过去，有 的花朵已开始褪凋败$预 ：
即将发生的悲剧A吕禧卡后身 患绝症、日益憔悴,在激怒丈夫后
《蝴蝶梦》中的女性哥特主义元素诠释
, ,
、
。
让读 者 深深地感到作 者 的 用 笔意 图 ( 三 ) 女性 哥 特主 义 的 邪恶 感
,
我 们 认 为在 《 蝴 蝶 梦 》 中 一 些邪 恶 的 女人 之 所 以邪恶 对 于 自身 的 原 因 是 有 的 更多 的 是利 益熏 心 带 来 的 不 同 的 时代 触 摸感 在 利益面前 很多女性不 能用 正 确 的 方 邪恶 的 一 面
受
, ,
,
而是 着重想给这
尤 其 是场 景 的 渲 染
,
都 是带着 强 烈 的 哥特 主 义元 素
哥特 主 义
,
:
第一
,
、
神 秘感是 一 个 人 的主 观感
。
元 素 的 首 要 元 素 是 黑 黑 既 包 括 环 境 的 漆 黑 也 包 括 人们 心 灵 的 黑 更 包 括 整 个故 事发 生 的 背景 以 及 故 事 的 结 局 黑 在 《 蝴 蝶 梦 》 中 作者 充 分 运 用 了 哥特 式 的 小 说 的 表 达 方 法 把 这种
企业 文化
·
c om P
a n y cU
lt U
re
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《蝴蝶梦 》 中 的女胜哥特主义元素诊 释
王 志佳
( 辽宁理工学院
,
辽宁
,
锦州
1 2 1 00 0
)
,
年 发表 这部 小 说 一 度被 认 为 充 满 着 哥特 主 义 的 元 素 事 实上 也 是 这样 摘要
的
。
:
《 蝴 蝶 梦 》 是 达 夫妮
,
非 常明 显 的 与 别 人不 一 样 的决 定 于 举 动
பைடு நூலகம்。 。
不 屑 于 同 任何人争 斗 这个特 点 有 时候是 有 的女 性总是不 能 正 确 对 待 正 常 的人 和 事 做出
、
。
让读 者 深深地感到作 者 的 用 笔意 图 ( 三 ) 女性 哥 特主 义 的 邪恶 感
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尤 其 是场 景 的 渲 染
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都 是带着 强 烈 的 哥特 主 义元 素
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《蝴蝶梦 》 中 的女胜哥特主义元素诊 释
王 志佳
( 辽宁理工学院
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年 发表 这部 小 说 一 度被 认 为 充 满 着 哥特 主 义 的 元 素 事 实上 也 是 这样 摘要
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《 蝴 蝶 梦 》 是 达 夫妮
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不 屑 于 同 任何人争 斗 这个特 点 有 时候是 有 的女 性总是不 能 正 确 对 待 正 常 的人 和 事 做出
《蝴蝶梦》女性意识探析
《蝴蝶梦》女性意识探析作者：黄慧慧来源：《文学教育下半月》2009年第03期《蝴蝶梦》原名《吕蓓卡》,又译《丽贝卡》(Rebecca is a novel by British author Daphne du Maurier. When Rebecca was first published in 1938, Daphne du Maurier became - to her great surprise - one of the most popular authors of the day.），是英国小说家达夫妮·杜穆里埃的成名作。
自1938年发表以来，已被译成二十多种文字，再版重印过四十多次，更以其故事情节的曲折生动、人物刻画的细致入微在广大女性读者中引起了强烈反响。
小说叙述了一个羞怯生涩的年轻女主人公“我”，在一位贵妇人身边做帮工，虽然厌恶贵妇人的所作所为，但却迫于生计不得不做。
一个偶然的机会让她遇到了曼陀丽山庄的男主人迈克西姆并相爱，然后她就被带入了这个象征着权利和恐怖的古堡中。
在曼陀丽庄园，“我”受到来自家仆丹弗斯太太和麦克西姆前妻吕蓓卡（已死去）的“折磨”。
在这样的恶劣环境下，“我”外表看似柔弱，但内心坚强无比，执着于自由和自尊，并逐渐成长为一位成熟、坚强、独立的女性。
在很长时间里，《蝴蝶梦》(Rebecca)都只是被看作一部现代通俗妇女浪漫小说，其中所包含的女性意识觉醒这一特色却往往被忽视。
细读文本发现，作者站在女权立场，以当时盛行的女性受男性支配的社会习俗以及女性反抗意识的蠢蠢欲动作为切入点，使得千百年来被认为是柔弱可怜、依附于男性的女性形象加以颠覆。
从而书写了一部英国社会女性生存规范变更的文化心理和历史景观。
一、作家的觉醒：写作激活女性意识18世纪末期的英国女性生存境况仍不尽人意。
女性仍然是男性欣赏的玩物和精神的囚犯。
她们没有工作的机会，只能在家庭做一个听话的贵妇人。
论《蝴蝶梦》中的哥特式意象
特 先生 在 一次旅 程 中一 见 钟情 ，短 暂 交往 后 两人
物 的 内心 冲突 。本 文着 重 分析 《 蝶 梦》 的 四种 蝴 中 主要 的哥 特式 意 象 ．以更 好地 感受 作 品的哥 特式 艺 术风 格 和作 者 的创作 意 图 。 《 蝴蝶 梦》 发表 于 １３ ９ ８年 ， 它讲 述 了这样 一个
故 事： 出身低 微 、 貌 平 平 的年 轻 女 主人 公 “ ” 相 我 和
哥 特式 手 法 的典 范 。她 的成名 作 《 蝶梦 》 运用 蝴 就
了大量 的哥特 式 意象描 写 来构 造情 节 、描写 环境 和刻 画人 物 ，从 而很好 地烘 托 了主题 和揭 示 了人
名 字 ， 部 落 因 为英 勇 、 悍 且 残 忍 、 蛮 而 被 当 该 彪 野
时 的 罗马人 蔑 称 为“ 族 ” 大约 在公 元 ７世 纪后 ， 蛮 。 哥 特人 消失 在 历史 的长流 中。到 了 １ ６世 纪 ， 大 意 利人法萨里又以“ 特” 词来形容流行于 １ 哥 一 ２世 纪到 ｌ ６世 纪 的欧洲 的一种 建筑 风格— — “ 高耸 的 尖 顶 、 重 的石 壁 、 窄 的窗户 、 色 的玻 璃 、 暗 厚 狭 染 幽 的 内部 、阴 森 的地 道 甚 至地 下 藏 尸 所 等 ”１ 这 ¨。 ］
Ａｂｓｒ ｃ ：Ｓ ｍｅ ｉ ａ ｅ ｃ ａａ ｔ ｒｓｉｓｏ ｇｉｈ ｍｏ ｅ ｎ ｆｍ ａｅ ｎ ｖ ｌｓ ｐｈ ｅ Ｄｕ Ｍ ａ ｒ ｒ ＳＲｅ ｅ ｃ ｒ ｎ — ｔａ ｔ ｏ ｍ ｇ ｈ ｒ ｃｅ ｉｔ ｆＥｎ ｌｓ ｄ ｒ ｅ ｌ ｏ ｅｉｔＤａ ｎ ｕ ｅ ’ ｂ ｃ ａ ａｅ ａ ａ ｃ
中图 分 类 号 ： Ｉ１６４ ０．
文 献 标 识 码 ：Ａ
人文经典作品读后感 观后感 课程论文 从哥特式写法入手,分析《蝴蝶梦》的写作意图
从哥特式写法入手，分析《蝴蝶梦》的写作意图"曼陀丽是座坟墓，我们的恐惧和苦难都深埋在它的废墟之中，这一切再也不能死而复苏。
"美丽的曼陀丽庄园在一场大火后不复存在。
《蝴蝶梦》的结尾留给读者的是曼陀园一片废墟的景象。
《蝴蝶梦》又名《吕蓓卡》，是达夫妮·杜穆里埃的成名作，发表于一九三八年，讲述的是一对真诚相爱的夫妻如何克服重重阻碍，经受了考验，并且最终明白婚姻的真谛--平等、真诚和勇于献身的故事。
而本文今天主要从小说的内容入手，浅析哥特写法。
第一部分将对小说的内容进行简要介绍；紧接着将从小说内容切入，分析小说的哥特写法；最后在哥特写法的剖析下，确定文章的中心思想。
（一）内容简介在法国的南部，年轻姑娘"我"偶遇英国贵族"老乡"迈克西姆。
俩人一见钟情，闪电结婚，然后一起回到迈克西姆的家--庞大而美丽、闻名于世的曼陀丽:这里虽然陈设豪华、仆人成群，但出身贫寒的"我"却很不习惯突然荣升为贵妇人的生活方式;而且前德温特夫人吕蓓卡陪嫁带来的女管家丹弗斯看不起"我"，经常对"我"投以冷眼;甚至连这里的西厢房--丽蓓卡的卧室还保持着她在世时的模样。
所有这些使得新任温特夫人--年轻的"我"很痛苦。
同时在与丈夫的相处中，"我"发现丈夫有时心情很不好，常常发脾气，让"我"不禁怀疑他在怀念前妻。
为使丈夫快活，"我"提议要开一次化装舞会，让人们感觉到曼陀丽和往常一样，为给丈夫惊喜"我"轻易中了丹佛斯的圈套，设计了一套与吕蓓卡死前举办舞会时一模一样的装束。
当"我"出现在丈夫面前时，却受到了严厉的呵斥。
丹弗斯在旁冷嘲热讽-"我"根本设法和丽蓓卡相比，迈克西姆现在依然怀念丽蓓卡--并威逼"我"离开曼陀丽，甚至还诱导"我"跳楼自杀。
从女性哥特视角解读《简·爱》与《蝴蝶梦》
从女性哥特视角解读 《 ・ 简 爱 与《 蝴蝶梦 》
潘 巍巍 出现的一种新 的文 学体裁 ， ８ 这 类 小 说 的故 事 情 节 通 常 以一 个 哥特 式 的 城 堡 为 背 景 ， 充 斥 着 恐 怖 、谋 杀 、 暴 力 、 复 仇 、鬼 魂 、 悬 念 甚 至 超 自然 现 象 。 “ 性 哥 特 式 ”这 个 概 念 最 早 是 由 美 国 女作 家 艾 伦 ・ 尔 斯 在 女 莫 其 １ ７ 年 发 表 的 《 文 人 》 中提 出 的 。 在 她 看 来 ， “ 作 ９４ 女 女 家用文学形式书写 自１ ８世纪 以来被称为哥特式 的作 品。”此 后 ，女 性 主 义 批 评 家 意 识 到 性 别 在 哥 特 小 说 中 的 重 要 性 ， 同 时也对 女性 哥特写作及其特 点不 断进行争论 。从本质上讲 ， 哥 特 式 小 说 和 女 性 哥 特 式 小 说无 论 从 形 式 、结 构 ， 还 是 主 题 挖掘等 角度有 很多共 同之处， 一般运 用第一 人称和倒 叙 的手 法 ，或描 写阴森 、诡 异事件 ，或 突 出神 秘色彩 与暴 力倾 向， 使读者读 来有种毛骨悚然 的感觉 ，营造恐怖 的气氛 。不过 ， “ 性 哥特 式 ”小 说 更 旨在 弘 扬 女 权 主 义 精 神 ，通 过 描 写 女 女 主 人 公对 自身 性 别 身份 的焦 虑 ， 试 图逃 离 被 禁 锢 的 空 间 ， 反 映 她 们 对 现 实 社 会 的不 满 、 争 取 自 由独 立 与 男 权 社 会 分 庭 抗 争 的 思 想 ； 叙 事 内容 一 般 围 绕 揭 开 男权 社 会 隐 藏 的秘 密 事 件 展 开 ， 充 满 惊 悚 、疯 狂 的 元 素 ，并 往 往 对 文 中 的超 自然 现 象 给 予 解 释 。本 文 将 运 用 女 性 哥 特 小说 理 论 ，分 别 从 哥特 式 元 素和 女权 意识的抗争两个层面，将 《 简暖 》和 《 蝶梦》这 蝴 两 部 作 品 放 在 女 性 哥特 小 说 的 视 角 下 进 行 对 比解 读 ，从 而 提 高 对 此 类 文 学 作 品 的鉴 赏 能 力 。
潘 巍巍 出现的一种新 的文 学体裁 ， ８ 这 类 小 说 的故 事 情 节 通 常 以一 个 哥特 式 的 城 堡 为 背 景 ， 充 斥 着 恐 怖 、谋 杀 、 暴 力 、 复 仇 、鬼 魂 、 悬 念 甚 至 超 自然 现 象 。 “ 性 哥 特 式 ”这 个 概 念 最 早 是 由 美 国 女作 家 艾 伦 ・ 尔 斯 在 女 莫 其 １ ７ 年 发 表 的 《 文 人 》 中提 出 的 。 在 她 看 来 ， “ 作 ９４ 女 女 家用文学形式书写 自１ ８世纪 以来被称为哥特式 的作 品。”此 后 ，女 性 主 义 批 评 家 意 识 到 性 别 在 哥 特 小 说 中 的 重 要 性 ， 同 时也对 女性 哥特写作及其特 点不 断进行争论 。从本质上讲 ， 哥 特 式 小 说 和 女 性 哥 特 式 小 说无 论 从 形 式 、结 构 ， 还 是 主 题 挖掘等 角度有 很多共 同之处， 一般运 用第一 人称和倒 叙 的手 法 ，或描 写阴森 、诡 异事件 ，或 突 出神 秘色彩 与暴 力倾 向， 使读者读 来有种毛骨悚然 的感觉 ，营造恐怖 的气氛 。不过 ， “ 性 哥特 式 ”小 说 更 旨在 弘 扬 女 权 主 义 精 神 ，通 过 描 写 女 女 主 人 公对 自身 性 别 身份 的焦 虑 ， 试 图逃 离 被 禁 锢 的 空 间 ， 反 映 她 们 对 现 实 社 会 的不 满 、 争 取 自 由独 立 与 男 权 社 会 分 庭 抗 争 的 思 想 ； 叙 事 内容 一 般 围 绕 揭 开 男权 社 会 隐 藏 的秘 密 事 件 展 开 ， 充 满 惊 悚 、疯 狂 的 元 素 ，并 往 往 对 文 中 的超 自然 现 象 给 予 解 释 。本 文 将 运 用 女 性 哥 特 小说 理 论 ，分 别 从 哥特 式 元 素和 女权 意识的抗争两个层面，将 《 简暖 》和 《 蝶梦》这 蝴 两 部 作 品 放 在 女 性 哥特 小 说 的 视 角 下 进 行 对 比解 读 ，从 而 提 高 对 此 类 文 学 作 品 的鉴 赏 能 力 。
《蝴蝶梦》的哥特意象与恐惧的情感隐喻分析
《蝴蝶梦》的哥特意象与恐惧的情感隐喻分析作者：杨珅来源：《文学教育·中旬版》2015年第08期内容摘要：本文对文中出现的曼陀丽庄园和石楠花这两个意象描写进行分析，利用情感隐喻分析探究其所表达的恐惧，分析了其如何渲染出哥特式的神秘恐怖气氛。
关键词：蝴蝶梦哥特意象恐惧情感隐喻一.《蝴蝶梦》简介蝴蝶梦以第一人称女主人公“我”讲述，女主人公出身低微、相貌普通，跟男主人公迈克西姆德温特一见钟情，交往没多久后结婚，回到男主的豪华曼陀丽山庄。
庄园的佣人十分喜爱前任女主人吕蓓卡的美貌才情，尤其女管家丹弗斯太太是头号粉丝，十分忠于吕蓓卡，因此对“我”十分不友好，处处刁难。
而女主人公也从进入庄园起感受到无处不在的恐怖气氛，吕蓓卡虽然死了，但似乎无处不在，德温特似乎也处处回避。
小说中吕蓓卡从未出现，但是女主人公却一直活在吕蓓卡挥散不去的阴影中。
二.哥特式意象与情感隐喻意象，是借物抒情，将客观的物和主观的情结合起来。
写作者借助具体的物表达感情，可让读者从物进行关联，也能更好的烘托气氛。
《蝴蝶梦》中，哥特式意象的运用渲染了阴森压抑的绝望恐怖。
隐喻通常被认为是一种修辞，用一种事物来比喻另外一种事物。
莱考夫从认知角度上认为，隐喻就是用从一个具体的概念域向一个抽象域的系统映射，从源域向目标域的映射，是人们将对此事物的认识映射到彼事物上。
情感是人类对事物的态度体验及相应的行为反应，是丰富和抽象的，往往需通过隐喻化进行形象的描述，这种描述又是通过源域和目标域之间的相似性进行表达。
三.《蝴蝶梦》中的哥特式意象和恐惧隐喻分析1.曼陀丽庄园和恐惧是容器中的物质容器隐喻是典型的本体隐喻。
任何存在边界的事物都可以成为容器，人们把容器这个概念投射到情感这个域变产生了“情感是容器中的物质”这一概念隐喻。
Kovecses（1990）的概念隐喻认为“恐惧是容器中的液体”，源域是容器中的液体，目标域是情感恐惧。
含有或者注入这种物质代表承受着恐惧。
论哥特式风格视角下吕蓓卡的父权抗争
论哥特式风格视角下吕蓓卡的父权抗争作者：周兰英王欣欣来源：《青年文学家》2017年第23期摘要：《蝴蝶梦》成书于1938年，是20世纪具有里程碑式意义的优秀哥特文学作品之一。
吕蓓卡是小说中极具争议性的人物——她是男主人公麦克西姆的前妻，曾经曼陀丽庄园的女主人。
虽然她已死去，但却仍旧有着控制曼陀丽庄园的能力，就如一个隐形的女主人。
有研究者認为她是一个放荡的恶魔，还有些研究者认为她是标准的上层社会名媛。
本文则以哥特式风格视角入手，解读吕蓓卡对父权的反叛抗争，还原一个追求自由与权利的女性形象，揭开小说中哥特式风格恐怖写作手法所渲染的父权制压抑，及其对追求自由与权利女性的扭曲式刻画。
关键词：《蝴蝶梦》；吕蓓卡；哥特式风格；父权制[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-23-0-04《蝴蝶梦》自1938年出版以来，已经历了四十多次的再版重印，被翻译成20多国的语言。
虽已经过了70多年，在文学界依旧具有广泛的影响力。
小说集浪漫爱情与恐怖情节于一体，延续了勃朗特姐妹的哥特式写作风格，成为哥特小说的代表作品之一，是一本带有哥特式风格的浪漫主义小说。
小说女主人公吕蓓卡是男主人公麦克西姆的前妻，曼陀丽庄园曾经的女主人。
虽然她已经死去，但却仍旧有着控制曼陀丽庄园的能力，就如一个隐形的女主人。
二十世纪初，追求与男性同等权利的女权运动在世界掀起一股浪潮。
以此为背景，达夫妮·杜穆里埃所创作的《蝴蝶梦》成为二十世纪极具里程碑式意义的哥特小说作品。
有些研究者将吕蓓卡定义为一个放荡的恶魔，还有些研究者认为她是一个具有反叛精神的女性。
本文则以哥特式风格视角入手，表达女性借助哥特式元素所欲传达的反抗呼声，还原一个追求自由与权利，勇于挑战父权禁锢的女性形象。
揭开小说中哥特式风格恐怖写作手法所渲染的父权制压抑，及其对追求自由与权利女性的扭曲式刻画。
《蝴蝶梦》由一场重游曼陀丽庄园的梦境为开端，叙述者“我”与迈克西姆相知相识的过程就像灰姑娘的故事般浪漫。
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摘
要： 《 蝴蝶 梦》 原名 《 吕贝卡》 ， 是达夫妮 ・ 杜穆 里埃的著 名作品之 一。书 中揭 示 了人性 阴暗 、 诙谐 、 恐怖 的
心理 ， 用女性哥特 式的表 达方式 ， 展 示女 性角 色压抑 绝望 、 充满 黑暗 的心理情 绪 ， 但 又渴望在 男权主 义社会 压迫 下
拥有 完美幸福的心理欲望 。书中以哥特 式 的方 式描 述整 个故 事的人 物 ， 对女 性 角 色的细腻 表达 以及 心理特 征描
二、 哥 特式 怪异 情景 思 维
《 蝴蝶 梦》 是 作 者 以哥 特 式 的 方 法 创 作 出来 的作 品 ， 让读 者 进入 到 了另一 个 世 界 中 ， 那种充满诡异、 恐 怖 的意 境使 人 毛骨悚 然 ， 也 吸 引 人对 事 物 的好 奇 心 理 ， 牵 引 着 读 者的心灵。《 蝴蝶梦》 从故事情节的开始就 以哥特式描述 曼 陀丽庄 园 ， 使 这个 庄 园 蒙上 了一 片 黑 云 ， 像 一 张 大 手 遮 住 了心 灵 的窗 口 ， 使 庄 园 披 上 了神 秘 的外 衣 ， 一 种 荒 凉 阴 冷 的感 觉袭 上心 头 。作 者运 用 以身见 行 的手法 ， 巧妙 塑 造 出了 吕贝卡 这个 清晰 的形象 ， 她 的美 丽端 庄 、 音 容 笑貌 ， 但 主人公 自始 至终 都未 出现 。故事 充满 了传 奇 色彩 ， 用 诡 异 描述 出石南 花带 给人 心理 的冲击 ， 用 阴森惨 白来 刻 画丹 弗 斯 太太 的形 象 ， 冰冷 的气 息 、 毫无 生气 的面孔 ， 无 一不 透 露 出诡 异 阴森 的情 景 。在那 种 意 境 中唤 醒 了人 性 最 深 处 的 恐惧 、 晦涩 气息 ， 在 那种 熟悉 又陌 生 的环境 里 ， 一 切事 物 都 变 得扭 曲 ， 没有 生命 的物体 ， 仿佛 有 了生命 ， 在不停 地 变 化 出心 中最深处 的阴暗情 景 。作者 用 了不 同的道 具 ， 以空 间 意 象 的思维展 示 了故事 诡异 恐怖 一面 ， 窥 见 了人性 心理 最 需 要释 放 的压抑 。女性 被封 闭空 间禁 锢在 意象 里 ， 在 那 种 恐怖、 幽 暗 的情 景下 ， 迷失了方向， 迷 失 了 自我 ， 那 种 无 助 陌生恐惧 ， 在 寻找 出 口时无 不 焦躁不 安 。作 者把 真 实意 图 用 哥特 式 的方法 描述 出来 ， 运 用 每 一 个 空 间 意象 ， 把 曼 陀 丽庄 园的每 个空 间都 用 阴森 、 诡 异 的手 法 映 射 出来 ， 也 使
在知道迈克西姆不爱吕贝卡时我才如梦初醒走出了吕贝卡的阴影找到了迷失中的我取代了吕贝卡成为了曼陀丽庄园真正的女主人找到了自己的方向建立起自己的权威摆脱了对丈夫一切从属的心我用女性哥特扫去怯懦的心理因素从而不用去依靠别人也看到了男性哥特失落阴暗的一面从而使这个角色女性哥特的展现
第１ ４卷
第 １期
漯 河职 业技 术 学 院 学报
写， 是作者对现 实主义生活、 心理 思想的剖析 ， 在 小说 中体 现 得 淋 漓尽 致 。
关键 词 ： 《 蝴蝶梦》 ； 达夫妮 － 杜穆 里埃 ； 女性哥特
中图分 类号 ： １ １ ０ ６ ． ４ 文献标 识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ １ － ７ ８ ６ ４ （ ２ ０ １ ５ ） ０ １ － ０ １ ２ ０ － ０ ２
达夫 妮 ・ 杜 穆 里埃 １ ９ ０ ７年 ５月 １ ３日出生 在 英 国伦 敦一 个艺 术家 家庭 ， 自幼受 到艺 术 的 熏 陶 ， ｌ ５岁就 开 始 文 学创 作 ， 出版 了 短 篇 小 说 《 苹果 》 、 长篇小 说 《 钟爱》 ， 在 １ ９ ３ ６年 出版 了具有 她 代 表 作 的 小说 《 牙买加客栈》 ， 当 时 这部作品为她赢得 了好的声誉 。１ ９ ６ ８年《 蝴蝶梦》 问世 ， 这部 作 品成就 了她 一生 的经 典之 作 ， 被 译成 ２ ０多 种文 字 ， 先后 出版 了 ４ ０多 次 ， 经久 不衰 ， 成 为 了世 界 名著 。达夫 妮 杜 穆里 埃 的两 部作 品 《 牙 买加 客栈 》 和《 蝴 蝶梦 》 都被 改 编后 拍成 了 电影 ， 搬上 了荧 幕 。达夫 妮 ・ 杜穆 里 埃 的创 作 思维 展示 了 她 文 学 上 的才 华 ， 被 英 国皇 家文 学 会 选 为 会 员， 并于 １ ９ ６ ９年 被授 予大 英 帝 国二 级 女 爵 士勋 。达 夫 妮 杜 穆里 埃受 １ ９世纪 神 秘 、 恐 怖 哥 特 派 小说 影 响 ， 在《 蝴 蝶梦 》 作 品 中展现 了人 性 的晦 暗 ， 利 用哥 特化 风格 展示 ， 这 种悬 疑 、 充满 疑虑 的 色 彩 ， 把 人 物 神 秘 复杂 的性 格 在 该 作 品 中塑造 了 出来 ， 给人 留下 了深 刻 的印达 到 女性 想 要 的 自 由、 平等待遇 。 虽 说用 恐怖 、 诡异、 阴森 的背 景来 描述 那个 时代 的现 象 ， 让 人 毛骨 悚然 、 恐 怖 阴森 ， 但也 是 “ 女 性 哥特 ” 用 另一 种 文 化 文 学来诠 释 女权 主义 的精神 ， 特别是 女性 在 婚姻 空 间 中的 束缚， 没有 自由权利。《 蝴蝶梦》 和《 简 ・ 爱》 都是在男权 的视角 下创 造 出来 的文学作 品 ， 体 现 了那 个 时代 的 女性 用 另类 、 怪异 的方 式来 表 达 对父 权 社 会 的不 满 和抗 衡 ， 使 这 两 部作 品都 成 了此类 作 品中 的著 名佳 作 。
《 蝴蝶梦》 中 的女 性 哥 特 主义 元 素 阐释
孟祥 瑞
（ 平顶 山工业职 业技 术学院 ， 河南 平顶山 ４ ６ ７ ０ ０ ０ ）
专 ・ 夺 ・ 夺 ・ 夺 ・ 夺 ・ 夺 ・ ６ ４ ＞ ・ ・ 夺 ・ 夺 ・ 争 ・ 夺 ・ 夺 ・ 孛 ・ 夺 ・ 夺 ・ 夺 ・ 夺 ・ 夺 ・ 争 ・ 夺 ・ 争 ・ 夺 ・ 夺 ・ 夺 ・ 幸 ・ 夺 ・ 牵 ・ 夺 ・ 夺 ・ 夺 ・ 夺 ・ 夺 ・ 争 ・ 争 ・ 寺 ・ 争 ・ 夺 ・
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｌｕ ｏ ｈ ｅ Ｖｏ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ａ ｌ Ｔｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ Ｃｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ
Ｖｏ １ ． １ ４ Ｎｏ ． １
Ｊ ａ ｎ ｕ ａ ｒ ｙ ２ ０１ ５
２ ０ １ ５年 １月
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ６ ７ １ － ７ ８ ６ ４ ． ２ ０ １ ５ ． ０ １ ． ０ ５ ３
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