破解小房间声学之谜
编译者多余的话：
究竟要使房间中的低音表现良好该如何着手，了解清楚房间中声音的工作机制很重要。
这里有一篇在国外音响网站上，介绍音箱摆位时被频频提到的文章。此文发表于1991年，至今已有十多年，但似乎已成为发烧友的经典。作者葛伦·惠特（Glenn D.White）是一位声音、声学和振动方面的专家，到那时他已致力于这三方面仪器的研究有30多年了。他在华盛顿大学讲授录音技术、声学和仪器的课程，著有专著“声学辞典”，被一再载版。看完全文，你会发现葛伦并没有对音箱的摆放有太多的具体指导，但他对房间的声学特性给出了深入浅出的介绍，这正是文章生命力之所在。这是每一位试图研究和实践音箱摆位的音响爱好者者务必了解的。笔者尽量按原意编绎出来，好在文中没有太深奥的东西，概念也都是最基本的，表述也非常能俗化。
告诉你在小听音室中感觉到的声音品质和大礼堂中的感觉有很大的不同，一定不会有所惊讶。但要给出以物理特性或精确的描述说明这里的差别是什么，却并不容易。一旦这些不同能得到完全地了解，那么这些知识又能让严肃的录音音乐听众如何去优化他的听音环境？一些问题涌上心头：能使一个小听音室的声音表现得象在音乐厅一样呢？听音室应该是“活跃”的，还是“死寂”的？能不能把听音室的声学特性改进成原始录音时的声学特性？音箱应该放在哪里？听众应该坐在哪里？电子均衡器会给声音系统带来好处吗？如果会，又该如何用这些均衡器调出最佳的效果来？
在试图回答这些问题之前，我们首先要研究一下声音在实际房间中的行为，并找出反射、混响、驻波、谐振及所有这些混合在一起是怎样的结果。我们将深入观察声场的这些客观特性是怎样转变我们熟悉的主观印象。然后，我们可以考察房间的结构和材料产生的客观效果，再后是主观声学。下一步，我们再考虑录音音乐的介质和调查不同风格录音和音乐的哲学上的不同。最后，我们会合理地使用这些信息去帮助设计或改进用于收听录音音乐的环境。
声波、声压和声功率
存在于一个点的声音可以定义为这个点上的气压的变化。一个声源，例如一个小的被空气包置的震动球，在空气中向所有方向发射能量，这种声场就被定义为具有自由场条件。声源S以称为声功率的物理量发射声音能量，单位为声瓦特。声功率与任何一种功率一样，是单位时间里的能量值。声源S引起在某点P 的大气压力振动，以这段距离作为一个单位距离。这个压力变动就是此点的声压。所有位于同一距离的假想的球面上的所有点都有相同的声压。从点声源出来的声音能量以一定的速度扩散到膨胀的球上，速度约每秒钟340米。一会儿，声音就达达另一点，假设距离为2个单位。此时，能量就均匀地扩散在二倍距离的球面上。这时大球的面积是小球的4倍，所以，它的力量，或密度，就是原来的1/4。换言之，某点到声源的距离每翻一倍，压力就下降到1/4。这是一个几何空间的结论，称之为平方反比率，与光和无线电波的发射一样。
因为声音的速度不是无限的，每个压力变化的频率都会对应一个波长。如果声音的速度是S，声音的频率是F，波长为W，那么他们的关系符合下式：
S=FW 这样，频率高，波长就短，反过来也一样。表1是可听声音的波长和
近似频率。注意，低频的波长相当长，在很多情况下，我们需要听到的声音波长比听音室空间距离更长。同样要注意，最高的频率的波长非常短。我们很快就会看到这些数值是非常重要的。
波长(英尺)100 30 10 3 1 0.3 0.1
频率(Hz)10 30 100 300 1000 3000 10K
波长与频率对应关系
封闭空间中的声音行为
我们先把波长和频率忘掉，以房间中能量流动的观点来考虑声音。
房间中的声源产生一个声场，它在房间的不同地方有不同的特性，很容易用不同的名称来描述这些声场。位于靠近声源的地方称为此声源的近场。在近场中，声音全部有声源本身决定。离声源稍远一些，声场开始出现介质和环境的影响。超出近场的声场称为远场。同样，远场也很容易被分为自由场和混响场二部份。（还有另一部份声场，非常靠近边界，有时被称为远出场（far-out field）。
在我们关注一个房间中各种声场的不同时，我们需要定义一个被称为声压级，SPL的量。要说清这名称，还必须引入分贝，dB的概念。这个概念比其它参数更容易引起混乱。下面的叙述是简短而不全面的，但应该已能提供用dB来测量SPL的工作知识。当然，分贝还以很多其它形式在声学中被运用。
如我们所见，声压是以声音存在而引起大气压力变动来定义的。声压级的定义是20微巴以上的用分贝数值测量的声音压力。DB本身定义为两个声音声压比值对数的20倍。声压级SPL（dB）是一个声音对20微巴声压比值对数的20倍。压力的基本单位为巴斯卡，微巴为10-6巴斯卡，20微巴是1000Hz的声音正常人耳刚能听到的平均最小声压。
简单说，以实际声压按对数比例定坐标刻度，就是声压比例的dB数表示。例如，声压值为二倍就是增长了6个dB，翻四倍，声压增加12dB。1dB大约有12%的声压变化，这几乎是人能听出的最小变化。这些是必须记住的非常有助于你的规则。因为我们的听觉机构非常复杂和非线性，电平的6个dB增加并不会引起声音响一倍。几乎要增长10dB，声音才有响一倍的感觉。顺便说一句，SPL 是所有标准声压表的示值。
这样，我们可以把平方反比律简单地说成：声源辐射到自由场中，没有附近声音的反射，每离声源的距离翻一翻，就会引起SPL 6dB的下降。
回到房间的声场中，见图，所谓近场是指声场中最靠近声源的部份，这部份声场声音不是以球面波的形式发散的。它的范围一般为声源尺寸中的最大惊讶，也与声源的几何形状有关。对于低频也许会小于这值。近场的范围与频率有关，但方式很复杂。在近场中，一般不可能得到有意义的SPL值，除非特殊的情况，例如，被设计成模拟点声源的某些音箱。（见图1）
自由场存在于远离声源处，这里符合平方反比率，至少是在可接受的误差范围内。在自由场中，距离离声源增加一倍，SPL就下降6个dB。这里，从墙壁反射加来的声音还没有显著地影响到测量出的SPL上，这里可以进行有意义并能重复的SPL测量。在这个区域里，几乎所有音箱的频率响应都可以测量出来。自由场的范围一般依赖于较高的频率，经常是高频更远。自由场是通过音箱听音乐时，放置听音席的最好地方。
认清一个环绕着很大程度上依赖于指向性音箱的自由场是很重要的。一个高指向性喇叭，例如高频号角单元，会有比近似于全向性喇叭如球顶高音或小低音喇叭有着更大的自由场。
当我们进一步远离自由场后，就进入混响场，这里的声音比之特别有方向性的声音更中扩散和均匀。混响场的SPL，尽管测量点与声源的距离有变化，但都是一样的。在完全的混响场内，纯能量的流动在任何一点都为零，即能量从任何方向都达到了随机和均匀，没有任何声源定位的线索。在实践中，一个完美的扩散声场是不可能达到的，因为有固定的特性或驻波等描述因素存在。
自由场和混响场的交界处称为“临界距离”，这与频率和喇叭的指向性有关。在这点上，从喇叭来的直达声与混响声相等。
在某些房间中，可能一点也没有自由场。混响场一直逼近到近场。这种房间被称为混响室，有特别的测试用途——但永远不会用来听音乐。建设一个基本上没有混响场的房间也是可能的，自由场一直扩散到房间的边界。这被称为“无混响室”，也是用于测试，而不是听音乐。
如果房间的墙壁有良好的反射，靠近边界地方的声压就会增加。因为，原来的声压上还会加上反射回来的声压，如果是全反射壁，表面的压力就会是自由场的一倍。换句话说，SPL在全反射壁表面会增加6dB。这种从墙面扩展出来的压力增加几乎是半个波长，所以这种效应也与频率有关。声场的这一部份有时被称为远出场，对于SPL测量也无用。
在任何房间中，混响时间会影响自由场和混响场的定位。混响时间定义为从声源切断以后，声音衰减60dB的时间。这个声音表面上是一个简单的测量，但它会变得高度复杂。只有混响行为可以预测，混响场是完全扩散的，方向几乎完全是随机的。实际房间由于存在驻波和“房间谐振”而缺少扩散。这些附加的
振荡使得混响电平相对于时间的理想曲线形状产生失真，而在别的情况下是一条平滑衰减的直线。正是这些振荡使得艺术和科学地音箱放置和等效变得复杂了。
驻波和房间谐振
当一个房间有二个面对面的平行反射面，声源位于当中时，就会产生驻波。对于一些特定频率的声音，反射回来附加在原来的波形上就会引起固下的声压加强和减低模式，见图2。
对于良好的反射表面，最小值是零声压或负无穷大dB SPL，但普通墙不会引起全部吸收，最小值一般为下降10~30dB。注意这时有一系列驻波，这些频率的半波长是房间空间尺寸的整数倍。这些平行墙的行为就象一个风琴管中发生的行为一样。这些驻波被认为是房间的谐振。一个强驻波的熟悉的好例子是铺磁砖的淋浴室。如果高度为7英尺，被天花板和地面加强的最低频率为80Hz，这正好在大多数男士的人声基波范围内。附近的边墙保持声音能量在室内加强，使得声音变大，人头的位置靠近天花板意味着由于驻波引起的声压的增强可以被听见。这种低音域人声的大大增强是某些人喜欢在浴室中高歌的诱因。
注意，图2中所有驻波模式都在房间的边上为最大。如果一个听众在最小值位置上，特殊的驻波就听不到，或听听到一个很低的电平。
在房间中的驻波是房间谐振的一种形式，他们的位置和频率是由房间的尺寸精确决定的，而不是声源。他们的“加强”或放大是依赖于房间边界对声音的吸收特性。如果边界吸收能力好，驻波就非常弱，大多不会被注意到。另一方面，如果边界反射好，如混凝土或光滑的塑料，驻波就会非常明显。大多数普通音乐听音室的表面有强大吸音，特别在高频处。由于这个原因，高频的驻波即使有问题也很少。然而，在低音，有两件事使驻波成为音乐吸音室的困扰。其一是波长非常长。例如，在100Hz，波长大约3米，驻波的最大值点大约各自分开约1.5米。对比10kHz，这些波长只有约2.5cm，驻波的最大值点间隔只有约1.3cm。宽空间当中的低频驻波的最大值点和最小值点的分散是小型不良房间的声音不均匀的原因。
现在我们可以开始定义大房间和小房间之间的不同了。在大房间中（最小尺寸是15米），驻波会发生在很低频率的倍数。两个墙面各分开15米，最低谐振频率约11Hz，驻波会存在于这些频率的倍数上，因他们的频率靠得很近，挤在可听域中，尽管他们数量巨大，但作用为单纯地混合在一起，听感相当平滑。这就是大房间总比小房间显得声音平滑和均匀的原因。当然，大房间也有他自己的问题。例如，平行表面引起的另一个声学问题是“拍翅回音”现象。如果表面间的空间相当大，通常7米或更多，在他们之间产生一个尖锐的瞬态声音，从一面反射离开，而在另一面会给出一串渐渐变小直至消失的回音。这也会引起困扰，通常是大房间中最糟糕的。
除了驻波，房间中还有另一些声学问题。例如，两个墙面与地板或天花板的角落（几何上称为“正三面角”），会把任何频率的声音直接反射回原来的方向。（这原理用在雷达反射和红光反射寻找自行车和汽车上。）一个房间中的两个正三面角，特别是对角线上的那一对，会象平行表面一样产生驻波。同样，在大房间，正三面角会给出回音，而且不管声源的位置。如果在墙角不是直角，这种三面角就不会把声音反射回同一个方向，因此，在音乐房间中，不管大不，结构上总是被告诫要避免正三面角。
同样，在大房间中，因为有大量的可能驻波形式，比起在小房间中，他们倾向于在混响场中有更大程度的扩散，而小房间驻波形式较少且驻波频率分布更加分散。这种扩散导致了在声场中的一种“包围”感，同样提供了音乐的平滑和均匀感。要达到这一点小房间几乎是不可能的，因为如果表面的吸收足够使驻波不存在，混响时间就会短得使房间听起来很“死寂”，活跃的音乐就得不到，特别是由音乐家产生的。为了在混响中得到一些声音的扩散，小房间不该有平行表面和正三面角，这可以在特别设计的音乐室中获得。很明显住宅的生活房间通常是另一回事了。
录音种类
在我们关注小房间中再生的音乐效果之前，还要考虑不同类型录音的特性。大交响乐的录音。典型的录音是在大录音棚中进行，这是产生最好音乐的假定。这样一个房间会有很多混响，至少这些混响中的不少是随着交响乐的直达声一起录下的。多少“房间的声音”能被录下当然决定于录音师，但任何情况下
混响都很明显。这些录音的目的是提供给听众以交响乐在大房间中的图解。它不是为了在听众的生活用房中再生的交响乐。对于这类录音，是否需要在死寂房间中播放还有争议，对于正确录下的声音环境声，不应该混入听音室的环境声，因为我们看到的听音室的声学特性总不是合意的。
在另一方面，一个非常小的录音，或在极端的软独奏器乐曲，如西班牙吉它，不需要有大厅录音的环境声。为了保护吉它音乐中的亲密的内涵需要把话筒相对地靠近乐器，必需减少录音室的自然环境量。（然而，把这样的录音在小房间中进行，尽管话筒靠得很近也是极大的错误。一般而言，录音房间越大越好。）这种录音，如果在小的死寂的房间中重放，声音也缺乏活力，听音室中的某些反射声音是需要的。大概可以说对于听大交响乐和小编组音乐没有一个房间是理想的；人们必须在一个方面或另一些方面作出妥协。
在上面叙述中，必须指出通过加上混响和加上从辅助音箱来的边墙反射适合大房间的复杂声音系统需要无混响听音室。但凡听众听到的总是他的听音房间和声音系统提供的声场环境气氛的总和。没有办法使任何声音系统消除听音室的声学特性。
说了这些，我们必须重点指出通过观察声音系统、减小不需要的房间特性的激活来优化房间的听音条件是可能的。
频率响应
声音系统的频响有几种方式加以定义。例如，一个包括放大器和连上音箱的系统放在一个无混响室中，如果SPL产生在音箱前的1米处，当把一个变动的正弦波输入放大器，所有频率都很均匀，可以说系统有一个平坦的频率响应。有时这被称为音箱的自由场响应，很多工厂就是用这样的方式来测量他们的音箱的。
另一个测量频响的方式是把音箱放在混响室内，把测量话筒放在扩散或混响场中。这个曲线叫音箱的功率曲线，有些音箱厂也用这种方式测量。一个带平坦功率响应的音箱没有必要有平坦的自由场响应，因为功率响应为所有能量乘上音箱所有方向的集合，而自由场响应测量的是向正前方发射的声音。如果音箱在所有频率上是完全的全指向性，功率和自由场响应该是一样的。（这可以也可以不需要，因为一个全指向性喇叭会激活全部驻波和房间谐振，而指向性喇叭理论上只激活那些发生在声音对准方向上的那些谐振。事实上，如果没有可能精确控制在宽频范围内音箱系统的指向，这一点是困难的。所有系统在很低频率时倾向于全指向性，因此比起含有的波长来说，它们都较小，而在高频有相当的指向性，因为比较起较小的波长，它们已很大。见图3，指向性音箱可以是号角高音或平板音箱，例如静电音箱。无指向性音箱可以是一个球顶高音，但也是几乎所有低音喇叭在低频时的情况。因此，通过用指向性喇叭来控制不良房间声学特性是困难的，因为，在房间中，大多数谐振问题都发生在低频上。）（见图3）
人们可以想到听众会找到一个理想的平坦自由场，如果听众只离开音箱1米，这也许在大多数房间中是真的。当听众远离音箱时，靠近房间的混响场，感觉到的频率响应就变了，而且总是变坏。按照音箱的位置，它会在房间中激活不同的驻波。如果它在房间的角落里，它就会激活全部驻波。如果放得离开墙一段距离、且不靠近墙角，它就会有选择地激活最近音箱的那些驻波。（位于最小驻波处的一个声源不会激活很多实际谐振。如果最小不存在，它就一点也不会激活。）作为一个频率的函数，音箱会把多少能量送入房间，使得音箱在房间中的摆位就有很多事情可做。
在实际上，接近反射表面会很大影响低频辐射效率。放在角落能提供大多数低频能量，放在边墙则提供得稍少些，离开所有墙就最少。有些音箱是设计成放在墙角和对着墙时是平坦的，而另一些则要放置得远离各个表面。
然而要记住，任何房间的驻波只决定于房间尺寸，并不会因为音箱移动而改变。音箱位置只能影响激活的各种谐振的相对度。同样，对于任何给定的音箱位置，感觉到的频率响应很大程度依赖于听众位置。如果一个人坐在某驻波最大点附近，那个频率就会更加明显。如果音箱在一个角落，听音席在对角，两者都是处于全部驻波的最大点，大多数能够感觉到的低频响应都会获得。然而，这样的听音位置会有另外一些缺点。
接触问题
看起来，任何听音室都能简单地通过在声音系统中加上选好的电子均衡器校正出理想频响。然而，这过于简单了。一个声音系统感觉到的频率应很强地依赖于音箱位置和听音席。对于听音席和音箱位置，均衡能给稳态信号提供平坦响应。
这里的“稳态”很重要。记住驻波是由于平行表面间的来回反射形成的。所以，要建立起这些驻波，需要一点点时间。然而，一个声音系统中的听众，在
任何反射到来之前，首先听到了音箱的直达声。这个直达声并没有混入驻波，而且如果音箱有平坦的自由场响应，到达听众的第一个声音响应就是均匀的。只有后来的声音才是受房间本身特性校正后的全响应，这才需要均衡。而耳朵对第一个听到的声音特别灵敏，有以直达声的均匀来判断声音全部质量的倾向。因此，尽管强有力的均衡可以把从驻波来的很强的最大值和最小值校正好，但这种校正会加到直达声上，这可是不需要的，声音的音色会引起失真。由于这个原因，均衡必须很小心，必须以听感来校正，而不是严格地依赖仪器，如用声级计来决定“平坦”响应。
改进均衡
也许最需要首先做的优化声音系统听音条件的事是尽可能地减少驻波和谐振。在房间中的驻波会使混响曲线自然形状失真，如图4。试着除去大的平行表面。带不规则表面的大件家俱，如书架，可以通过扩散反射声来减小驻波。在某些情况，用上声音吸收材料或结构，低音吸收必须大。柔顺墙面，如分散在钢柱上的石片吸收低音非常好，特别是如果再以由制振材料如卷状羊毛隔离作后背。织物，如果是稠密材料对中音和高音是有效的，但对很低的低音不是好的吸音材料。毛毯和有填充的家俱可以防止地面和天花板谐振。当然，尖顶和拉花的天花板是有效的，但并非总能实现。要避免听音席靠近硬质反射面。然后，一面在房间的很多位置试听，一面试验音箱的位置，试着找到能提供最均匀低频响应的音箱位置，包括内部的协调。听音席很少只有一个精确的位置。试着发现音箱和听音席的结合，使得声音变化较少。（见图4）
这么做以后，电子均衡就会变得很有效了。会找到一个工作得很好的适度的图示均衡。在大多数带驻波问题的房间中，可以发现低频有时是最可怕的。在较高的频率，可以发现谐振会混合在一起成为较光滑的整体倾响。由于这个理由，采用的均衡器应该在最低频率端是窄带的（即1/3或1/2倍频程），而在中高频端，就不需要这么窄。在中高频端，带宽愈宽或可以用来的调节愈平和，均衡器产生的结果会愈好。响应会更加均匀。
完成均衡的一个好方法是采用带1/3倍程频粉红噪声的CD或录音声源。如果在系统中有一个1/3倍频程均衡器就会特别方便。用声级计检测电平。然后，在听音席上用带声级计的话筒调整均衡器达到均匀的频响，应该采用能获得均衡的最小值。图示均衡器的拨键应尽可能地靠近“0”线，以避免整个响应曲线的起伏，如图5。设计较好的均衡器，这种波动较少。在中高频有非常平滑的均衡，不带任何突然的峰或谷是重要的。在低频带，相当引人注意的峰和谷也能用，不会对直达声有令人注意的失真。不用对太接近最小点而听感无声担心，因为他们对音乐听感比峰的可听性小得多，峰会使直达声显得很强壮。高频不应该提升到在听音席上能获得平坦响应，这会使系统声音特别亮。听音席上理想的系统响应曲线依赖于听音房间的大小，但典型的应该在15kHz上有6dB的下降。以你的耳朵为向导——他们是比任何仪器更加老练的测量工具！（见图5）
总而言之，用电子均衡校正设计和运用，可使得房间的声音更好。他可以使得一个好房间的声音变得优秀，但不会使得坏房间伟大。
信息来源：现代音响技术 GLENN D.WHITE原著钱志远编译
看似短暂的一生，其间的色彩，波折，却是纷呈的，深不可测的，所以才有人拼尽一切阻隔，在路漫漫中，上下而求索。
不管平庸也好，风生水起也罢，其实谁的人生不是顶着风雨在前行，都在用平凡的身体支撑着一个看不见的灵魂？
有时候行到风不推身体也飘摇，雨不流泪水也湿过衣衫，而让我们始终坚持的除了一份信念：风雨总会过去，晴朗总会伴着彩虹挂在天边。
一定还有比信念还牢固的东西支撑着我们，那就是流动在心底的爱，一份拳拳之爱，或许卑微，却是我们执著存在这个世界上，可以跨越任何险阻的勇气、力量和最美丽的理由。
人生的途程积累了一定的距离，每个人都成了哲学家。因为生活会让我们慢慢懂得：低头是为了抬头，行走是为了更好地休憩，不阅尽沧桑怎会大度，没惯见成败怎会宠辱不惊，不历经纠结怎会活得舒展？
看清才会原谅，有时的无动于衷，不是不屑，不是麻木，而是不值得。有时痛苦，不是怕失去，不是没得到，而是因为自私，不肯放手，不是自己的，也不想给。
人生到最后，有的人把自己活成了富翁，有的人却一无所有。
梭罗说：一个人富裕程度如何，要看他能放下多少东西。大千世界，我们总是想要的太多，以为自己得到的太少。是啊，一个贫穷的人怎么会轻易舍得抛下自己的所有呢？到了一定年龄，才会明白一个人对物质生活的过多贪求，反而让自己的心灵变得愈加贫穷。
人生到了最后，其实活出的只是一个灵魂的高度，清风明月，花香草色，便是一袖山水，满目清澈。放下从前，放下过去，从容地走入当下，和自己的内心交流，和自己的灵魂对话，听时光走过的声音，嗅闻它御风而过的芳香……
如果兜兜转转了大半个人生的你，此刻依然觉得自己很贫穷，那么愿一无所有的你，
看似短暂的一生，其间的色彩，波折，却是纷呈的，深不可测的，所以才有人拼尽一切阻隔，在路漫漫中，上下而求索。
不管平庸也好，风生水起也罢，其实谁的人生不是顶着风雨在前行，都在用平凡的身体支撑着一个看不见的灵魂？
有时候行到风不推身体也飘摇，雨不流泪水也湿过衣衫，而让我们始终坚持的除了一份信念：风雨总会过去，晴朗总会伴着彩虹挂在天边。
一定还有比信念还牢固的东西支撑着我们，那就是流动在心底的爱，一份拳拳之爱，或许卑微，却是我们执著存在这个世界上，可以跨越任何险阻的勇气、力量和最美丽的理由。
人生的途程积累了一定的距离，每个人都成了哲学家。因为生活会让我们慢慢懂得：低头是为了抬头，行走是为了更好地休憩，不阅尽沧桑怎会大度，没惯见成败怎会宠辱不惊，不历经纠结怎会活得舒展？
看清才会原谅，有时的无动于衷，不是不屑，不是麻木，而是不值得。有时痛苦，不是怕失去，不是没得到，而是因为自私，不肯放手，不是自己的，也不想给。
人生到最后，有的人把自己活成了富翁，有的人却一无所有。
梭罗说：一个人富裕程度如何，要看他能放下多少东西。大千世界，我们总是想要的太多，以为自己得到的太少。是啊，一个贫穷的人怎么会轻易舍得抛下自己的所有呢？到了一定年龄，才会明白一个人对物质生活的过多贪求，反而让自己的心灵变得愈加贫穷。
人生到了最后，其实活出的只是一个灵魂的高度，清风明月，花香草色，便是一袖山水，满目清澈。放下从前，放下过去，从容地走入当下，和自己的内心交流，和自己的灵魂对话，听时光走过的声音，嗅闻它御风而过的芳香……
如果兜兜转转了大半个人生的你，此刻依然觉得自己很贫穷，那么愿一无所有的你，
6 EASE软件数据库 EASE软件数据库(包括吸声材料数据库和扬声器数据库等)是该软件建立模型进行声学参量预测和实现可听化必要的前提条件。下面对它们所起的作用加以讨论。 6.1 吸声材料数据库 在安装英文版EASE软件数据库时其自带的吸声材料数据库包括美国吸声材料数据库(American Base)和德国吸声材料数据库(Germany Base)两个安装选项。国内用户通常选择安装前者数据库。那么在我国厅堂音质设计中，仅仅采用美国吸声材料库能否胜任呢？ 这要从用户采用吸声材料数据库营造房间合适的声环境的最终目的来分析。 如果仅仅用来学习EASE软件，弄清楚软件所给出的几个项目案例的吸声材料的设置原则，那也是没有问题的。 如果用户采用EASE做房间声学设计，并付诸工程实施的话，仅仅依靠美国吸声材料库是远远不够的。这就涉及吸声材料数据库的正确使用问题。下面加以论述。 6.1.1 EASE软件自带的吸声材料数据库 EASE软件美国吸声材料数据库包括两个部分：完整吸声材料数据库(FULL)和吸声材料厂商提供的数据库(Manufacturers)。 6.1.1.1 完整吸声材料数据库(FULL) 所谓完整吸声材料数据库，并非指吸声材料大全，而是指该库中吸声材料涉及的面比较广泛。FULL吸声材料数据库共计收集189种吸声材料，大致分为三种类型。 ①虚拟吸声材料 包括百分比材料(如20%.mat、40%.mat等)以及linear.mat(在125~8 000?Hz吸声系数从0.2~0.8线性增加)。虽然它很容易被用户记住，但在现实生活中，它是不存在的。 EASE软件在中国使用初期曾有人在工程投标时使用过，这是对软件数据库使用中的一个误解，并非FULL吸声材料数据库所有内容都可用。 ②建筑物基础材料或室内用品 它不属于专业吸声材料厂商的产品，但在声学设计时必不可少。实木门，木地板，各类地毯，瓷砖，光滑的水泥墙面或地面，粗糙的水泥墙面或地面，抹灰的砖墙，窗玻璃，各类坐人的座椅等。这类吸声数据库文件具有一定程度的通用性，可供国内用户选用。 ③厂商提供的商品化吸声材料 FULL吸声材料数据库只收入一部分专业厂商生产的具有一定代表性吸声材料产品。 6.1.1.2 厂商吸声材料数据库(Manufacturers) 包括16个专业厂商生产的约388种吸声材料商品。 6.1.2 建立国产吸声材料数据库的必要性 近年来随着国内建材工业的发展，建筑吸声装饰材料应用的日益广泛，促进了吸声材料工业的发展。无论从产品规格，还是从产品质量都有了长足的进步。材料性能优异和装饰效果美观的新型吸声材料不断研制和进入市场。在厅堂扩声系统工程中营造房间声环境需要采用国产吸声材料就有了现实物质基础。在这种情况下，就有必要建立适应我国国情的国产吸声材料数据库。 6.1.3 建立国产吸声材料数据库 EASE软件吸声材料数据库是一个开放的数据库， 浅谈大房间 声学模拟软件EASE(5)
噪音-建筑声学不可忽视的参数 在公共建筑和高层建筑中，传统粘土砖墙因其自重过大、土地保护等问题基本已被轻质隔墙取代。但轻墙隔声比粘土砖墙差，所以解决轻质隔墙的隔声问题是应用的关键问题。理论和实践都证明，试图使用单一轻质材料，如加气混凝土板、膨胀珍珠岩、陶粒混凝土等构成单层墙，隔声性能不可能好。这是因为单层墙的隔声受质量定律的控制，即墙越厚重、单位面积质量越大，隔声越好。所以单一轻质材料做成单层墙，不可能克服既要轻又要隔声好的矛盾。 本文就建筑声学中一些基本概念，结合纸面石膏板的隔声及应用进行一些讨论。 一、建筑声学的基本概念 1）声音 物体的振动产生“声”，振动的传播形成“音”。人们通过听觉器官感受声音，声音是物理现象，不同的声音人们有不同的感受，相同声音的感受也会因人而异。美妙的音乐令人陶醉，清晰激昂的演讲令人鼓舞，但有时侯，邻居传来的音乐声使人难以入睡，他人之间的甜言蜜语也许令人烦恼。建筑声学不同于其他物理声学，主要研究目的在于如何使人们在建筑中获得良好的声音环境，涉及的问题不局限于声音本身，还包括心理感受、建筑学、结构学、材料学甚至群体行为学等多方面问题。 人耳的听觉下限是0dB，低于15dB的环境是极为安静的环境，安静的会使人不知所措。乡村的夜晚大多是25-30dB，除了细心才能够体会到的流水、风、小动物等自然声音以外，其他感觉一片宁静，这也是生活在喧嚣之中的城市人所追求的净土。城市的夜晚会因区域不同而有所不同。较为安静区域的室内一般在30-35dB，如果你住在繁华的闹市区或是交通干线附近，将不得不忍受40-50dB（甚至更高）的噪声， 如果碰巧邻居是一位不通情达理的人，夜深人静时蹦蹦跳跳、高声喧哗，也许更要饱受煎熬了。人们正常讲话的声音大约是60-70dB，大声呼喊可达100dB。在中式餐馆中，往往由于缺乏吸声处理，人声鼎沸，声音将达到70-80dB，有国外研究报道噪声中进餐会影响健康。人耳的听觉上限一般是120dB，超过120dB的声音会造成听觉器官的损伤，140dB的声音会使人失去听觉。高分贝喇叭、重型机械、喷气飞机引擎等都能够产生超过120dB的声音。人耳听觉非常敏感，正常人能够察觉1dB的声音变化，3dB的差异将感到明显不同。人耳存在掩蔽效应，当一个声音高于另一个声音10dB时，较小的声音因掩蔽而难于被听到和理解，由于掩蔽效应，在90-100dB的环境中，即使近距离讲话也会听不清。人耳有感知声音频率的能力，频率高的声音人们会有“高音”的感觉，频率低的声音人们会有“低音”的感觉，人耳正常的听觉频率范围是20-20KHz。人耳耳道类似一个2-3cm的小管，由于频率共振的原因，在2000-3000Hz的范围内声音被增强，这一频率在语言中的辅音中占主导地位，有利于听清语言和交流，但人耳最先老化的频率也在这个范围内。一般认为，500Hz以下为低频，500Hz-2000Hz为中频，2000Hz以上为高频。语言的频率范围主要集中在中频。人耳听觉敏感性由于频率的不同有所不同，频率越低或越高时敏感度变差，也就是说，同样大小的声音，中频听起来要比低频和高频的声音响。 2）频率特性 声音可以分解为若干（甚至无限多）频率分量的合成。为了测量和描述声音频率特性，人们使用频谱。频率的表示方法常用倍频程和1/3倍频程。倍频程的中心频率是31.5、63、125、
篇一：《我的房间作文300字》 我有一间小房间，窗子是巧克力糖，墙是饼干，枕头是鸡蛋煎饼，水龙头里流出来的全是橘子水。中间摆着一张公主床，床上有一只小企鹅，每天睡觉前我都和她一起玩耍。床的上方墙上还有一个闹钟。闹钟是一个小木屋，木屋里而住着一只粉红色的小鸟，每天早晨六点半都会伸岀脑袋唱起床歌。床的西北而有一个漂亮的四层而包房书架，第一层是生活用品而包，第二层放着文具而包，第三层放科教书和课外阅读书而包，最后一层放的全是复习卷子而包。书架旁边是我的海蓝色的书桌。可漂亮啦！跟它配套的是一张可升降的旋转椅，舒服极啦！我明天都在这里快乐的学习。这就是我的房 间，你觉得漂亮吗？欢迎你到我的房间来玩。上海杨浦区昆明小学三年级:李缘 篇二：《小学作文我的小房间》 我的小房间 我有一个漂亮的小房间，又干净，又整洁，还很温馨。我来向你介绍一下吧！ 瞧!屋子正中间摆着一张柔软的大床。床上放着我好多好多心爱的毛绒玩具，一个绿色的枕头斜靠在床上，一条被子整整齐齐铺在床上。躺上去可舒服了，犹如一只柔软温腹的大手轻轻的托住你的身体。我的小书柜在靠窗的一个角落上，别看它不大，可里而装满了各种书籍，似乎看也看不完。不管是上幼儿园时的图画书，还是爸爸卖给我以后看的散文书，这里而都有。 看!窗子前面，那就是我的小书桌。上面叠着几大摞厚厚的书本;有一个小鸡造型的闹钟；还有一盏蓝色的小熊台灯……我每天经常整理我的小书桌，所以它很于净，看起来像新的似的。 我房间的墙上有许多东西。床头的墙上钉着几张我小时候的照片，书桌边还挂着一张中国地图和一张世界地图，在靠门的墙上还贴着我在学校得的荣誉和奖状……把原本就洁白如削的墙壁点缀得更加漂亮，就像在白色的连衣裙上镶嵌上五彩的钻石和珍珠。 这就是我的小房间，虽然在你眼里，我的小房间有可能并不是很美，但在我眼里，这种朴素的美给了房间一种温馨、一种整洁的感觉。我喜欢我的小房间！ 篇三：《小学作文我的小房间》 我的小房间 我有一间小房间，虽然小，但是已经够我住的了。而且，爸爸把房间的钥匙给了我，让我管理，作为我的小天地。 走进我的小房间，迎面是我用千纸鹤做的门帘。那扇门帘共有五行，每一行有十只千纸鹤。这些千纸鹤都是我精心制作的。撩开门帘就可以看见对而的窗。窗户里而挂着窗帘。窗帘的图案
声环境精选例题 【例1】例：某墙隔声量50,面积20m2 ,墙上一门，其隔声量20,面积2m2 ,求其组合墙隔声量。 【解】 组合墙平均透射系数为： τ （ττ）/（） 其中：50 àτ10-520 àτ10-2 故，τ (20×10-5 + 20×10-2 )/(20+2)=9.2×10-4 故10(1/ τ c)=30.4d 【例2】某墙的隔声量，面积为。在墙上有一门，其隔声量，面积为。求组合墙的平均隔声量。 【解】此时组合墙的平均透射系数为： 即组合墙的平均隔声量，比单独墙体要降低20。 【例3】某长方形教室，长宽高分别为10米、6米、4米，在房间天花正中有一排风口，排风口内有一风机。已知装修情况如下表： （1）求房间的混响时间：T60（500）；T60（2）。 （2）计算稳态声压级计算：风机孔处500(10.000001W)，计算距声源5m处的声压级。 （3）计算房间的混响半径。
【解】 【例4】某一剧场，大厅体积为6000 m3，共1200座，500的空场混响时间为1.2秒，满场为0.9秒，求观众在500的人均吸声量。 【解】 人均吸声量为由赛宾公式可得： 空场时， 满场时， 解上两式有：805m2 =0.22 m2
【例5】一面隔墙，尺寸为3×9m，其隔声量为50，如果在墙上开了一个尺寸为0.8×1.2m的窗，其隔声量为20，而窗的四周有10的缝隙，该组合墙体的隔声量将为多少? 【解】： 计算墙、窗、缝的隔声量 1.5分 计算墙、窗、缝的面积 有等传声量设计原则： 得组合墙的透射量 1.5分 组合墙的隔声量2分 【例6】一房间尺寸为4×8×15米，关窗混响时间为1.2秒。侧墙上有8个1.5×2.0m 的窗，全部打开，混响时间为多少？ 【解】利用赛宾公式求证： 体积15×8×4=480m3 关窗时的内表面积424m2，求房间的平均吸声系数 开窗时的室内表面积400m2 。窗的面积为24 m2
音响系统与建筑声学之间的关系 音响系统与建筑声学的关系音响发烧友有一个口头语“低级发烧友玩器材，高级发烧友玩房间”，充分说明了建筑声学对取得优良音质的重要性。周密考虑和正确设计室内声音的传播条件，是获得优良音质的保证。 房间中某一点声源发声时，声波一球面方式向四周扩散传播，声音的强度与传播距离的平方成正比减少（平方反比定律）。当声波传播到四周界面时，一部分声能被吸收，另一部分声能被反射。到达听众耳朵的声音有三部分组成；直达声、比直达声晚50MS到达的早期发射声（又称近次发射声）和比直达晚50MS 以上的多次发射声（又称混响声）。 三种声音的贡献分别为： 1、直达声：提供声源的方向、传递声音信息、提高声音清晰度和声压级的主要来源。直达声（包括早期发射声）与混响声的声能比（D/R）是直接影响声音清晰度的重要参数。混响声能的衰减率与周围界面的吸声能力有关，通常用混响时间R60来表示，即声源停止发生后，室内声压级衰减60dB(1000倍)所需的时间，由于吸收材料的吸声特性与声音的频率有关，因此R60太大时会使声音混浊不清，过小时会使声音感到干涩无味。 2、早期发射声：提高声压级和声音清晰度、增强声音的空间感。耳朵无法把它和直达声分离出来，在EASE设计软件中，可用声线法把它们分离出来。 3、混响声：混响声无方向性，不包含声音信息，但它使声场分布均匀、音质丰满，可提供分辨别房间的空间特性（房间的大小）。过大的混响音会降低声音的清晰度、掩蔽直达声，超过100MS延时的混响声会形成回声，严重影响声音清晰度。 声学设计中的几个重要参数
1、吸声系数 建筑声学设计中用吸声材和吸声结构来消除回声，颤动回声，声聚焦和减少混响时间等房间的声学缺陷。吸声材料吸声结构通常用吸声系数来表示。 Eo-Er 〆=０ Eo 式中：Eo-入射到吸声材料的声能：Er-被材料反射出来的声能。 〆=1意味着声能全被吸收；〆=0意味着声能全被反射。 2、临界距离DC 前面已提到直达声的传播衰减与传输距离的平方比成反比，离声源的距离越远，声压级越低，混响声的传播衰减不遵守平方反比定律，在理想状态下，理论上它在整个房间的声压级是相等的。图2-3黑点表示直达声，离
V A One 振动声学解决方案 1．概述 ESI集团旗下的振动噪声系列解决方案是全球技术最领先、最完善的解决方案，包括全频段振动噪声模拟软件V A One，高频冲击响应分析软件SEA Shock，声学材料解决方案Foam-X/Nova。 2．全频段振动噪声模拟软件V A One VA One是法国ESI集团于2005年推出的全频段振动噪声分析的模拟环境，代表着ESI 集团在振动噪声模拟、分析和设计方面的最新技术，被业界专家评为振动噪声工程近二十年来最重大的突破。 VA One把有限元分析（FEA），边界元分析（BEM），统计能量分析（SEA）及其混合分析集中于一个易于进行模拟的环境。同时，VA One提供有限元、边界元和统计能量分析一种严格的耦合形式，能够统一而可靠地进行全频谱范围的求解。 从2004年以来，汽车，航空和铁路领域的一些世界性企业参与了ESI集团的结构噪声共同体（SBNC- Structure-borne Noise Consortium）项目，对发展和验证VA One方案做出了重要的贡献。联盟成员包括：空中客车德国部（Airbus Deutschland GmbH），波音商业飞机（Boeing Commercial Airplanes），庞巴迪运输（Bombardier Transportation），欧洲航空防务及航天公司研发中心（EADS CRC Research Centre GmbH），本田汽车（Honda Motor Co），三菱电机（Mitsubishi Motor Co），英国QinetiQ Ltd，立达汽车系统（Rieter Automotive Systems），大众汽车（Volkswagen AG）等。 VA One包含有一系列的内部求解器，从而可以满足对振动噪声分析的需要。另外，这一工具软件还包括有与外部求解器的接口，以确保与目前振动噪声分析和设计过程的兼容性。VA One具有很大的灵活性，可以让用户选择基于成本、时间和计算资源的最佳模拟方案。这一软件还包含有强有力的管理工具，以快捷地根据CAD和FEA的数据建立模拟模型。VA One方案还提供了一个广泛的附加模块库，以确保软件可以集成于现有的CAE和设计过程中。例如，SYSWELD用于获得不同焊接连接具体的材料和几何属性。这个结果输入给VA One ，用于在一个耦合的有限元/SEA分析中定义局部连接细节。这种方法提供了一个评估复杂系统振动－声学响应考虑不同焊接和热处理过程影响的高效途径。
低年级综合实践活动课时资源·社会服务领域 整理我的小房间【教案】 一、【教材分析】 教学目标1. 经历分类的过程，学会按照一定的标准对物品进行简单的分类整理。 2. 初步体验生活中简单事物进行分类整理的好处，初步物品分类的习惯。 3. 掌握整理床铺的步骤和叠被子的方法。 4. 体会实践劳动的快乐，并养成整理房间的好习惯。 教学重难 点重点：掌握整理床铺、物品分类的方法和叠被子的技巧。难点：学会按一定标准对物品进行分类。 教学准备 1. 学生：课前练习整理房间、床铺。 2. 教师：课件、评价表、物品卡片、床铺。 教学方法 学生通过自主探究、合作交流、实践演练等学习方法展开学习，教师采用发现 法、讲授法相结合的教学方法。 二、【教学流程】 教学环节 过程与组织 教师活动学生活动 导入 师：同学们，今天有两位小伙伴，美羊羊和懒羊羊邀请我 们到他们家里去做空，大家想去看看吗？那我们就一起去看 看他们的房间吧！ 师：如果他们两个想用一本书，谁能很快的找到？ 师：看了他们的房间，你更喜欢去谁的家里做客呢？为什 么？谁能说一说你的想法？ 师：大家都是善于观察的孩子！美羊羊的房间整理的好， 不仅美观，还可以节省空间，用起来也方便。可是我们都去 【课前准备】练 习整理房间、床 铺。 学生回答老 师的问题。
美羊羊家里做客，懒羊羊该多伤心啊，让我们一起帮助懒羊 羊来整理房间吧！ 教师板书课题。 活动一： 物品分类 师：大家都夸美羊羊的房间整理的好，那么谁能来说一说 美羊羊房间里的物品是怎么摆放的？ 生：书籍类、玩具类、衣服类。 师：大家回答的真好！我们看到美羊羊是把物品一类一类 分开摆放的。我们整理房间的重点就是物品分类摆放（教师 板书分类）。 师：现在同学们每个小组有一些卡片，卡片上画的都是懒 羊羊房间里不同种类的物品，请大家将这些卡片分类，看哪 个小组能最快帮助懒羊羊整理好房间？完成的又快又好的 小组可以获得小奖章！ 学生开始分类整理卡片。 学习用品类：笔、书包、书籍、闹钟、本子 衣服类：T恤、袜子、裤子 玩具类：魔方、玩偶、足球、篮球、排球、小汽车 教师根据学生完成的速度和分类的正确程度在评价表中 给各小组贴小奖章。 师：大家完成的都很棒！那我们就可以按照物品分类来帮 懒羊羊整理房间的物品了。 学生观察美 羊羊的房间是 如何整理的，理 解物品分类的 重要性，学会简 单的物品归类。
我的小房间一年级精选作文 【篇一：我的小房间】 我家有三个房间，一间是客厅，一间是爸爸、妈妈的卧室，还有一间是我的小房间。 我的房间南边是一扇两米长的窗户，窗前有一张梳妆台，梳妆台上放着我喜欢的小梳子，青蛙王子宝宝霜和一面爱心镜子。每天早上，我就在这里梳妆。 梳妆台旁有一张写字台。写字台上有一盏明视日光灯。每天我放学回家，坐在写字台边，都用这盏明视台灯的光亮来看书、写字。 写字台的右边是书架，摆着我最喜欢看的故事书、课外书、卡通书、…… 房间左边有一个小衣柜，衣柜里装着新衣服和我从小到大穿过的旧衣服。 房间中间摆着一张小床，小床上整齐地放着动物枕头和蓝猫被子，每天早晨我起床后都要叠好被子。 我真喜欢我的小房间呀！ 【篇二：我的小房间】 我有一个心爱的小房间。 一进门就看见雪白的墙壁，左边的墙壁上贴满了我的奖状。奖状的右下侧是一张写字台，写字台上放着一台电脑和一只打印机，还有一盏台灯和许多文具。写字台的右边是一个大大的书柜，书柜里面有
很多我爱看的课外书。书柜的旁边就是我的小床，小床上铺着蓝猫图案的垫被和棉被。房间的顶上还挂着一盏卡通吊灯。 我真喜欢我的小房间。 【篇三：我的小房间】 我有一间漂亮的小房间。这里有鲜艳的花朵在开放，这里有淘气的小闹钟在吵闹，这里还有有趣的卡通被子在睡觉。这里还有许多的娃娃。瞧，我床上的“小金鱼”，书橱上的“小白兔”，书桌上的“小老鼠”，都在朝我浅笑呢！ 在我的房间里还有一支绿色的“大铅笔”，那是我的衣架。房间顶上还有星星、月亮和许多花儿，这些都是我房顶的灯。 我的小房间里还有很多的书。看，书橱里摆满了书，它们每天都伴着我成长。 清晨，我拉开窗帘，温暖的太阳光照射进来，使小房间里又亮堂，又温暖。 我喜欢我的小房间。 【篇四：我的小房间】 每个人都有一个小房间，你想来我的小房间看看吗？那么，让我带你去我的小房间参观一下吧。 一进小房间的门，你先看到的是西边的写字台。我的写字台是棕色的，上面摆放着台灯、书本和笔筒，可美丽了！写字台的旁边有一张大大的床，床上摆放着整齐的被子。我房间的墙是雪白的，门上还挂着卡通日历，屋顶上有一盏大大的灯，阳台上还有两个晾衣架。
光源的基本特性 从照明应用的角度对光源的性能有以下要求： ①高光效——用少量的电获得更多的光； ②长寿命——耐用，光通衰减小； ③光色好——有适宜的色温和优良的显色性能； ④能直接在标准电源上使用； ⑤接通电源后立即燃亮； ⑥形状小巧，结构紧凑，便于控光。 热量传递有三种基本方式，即导热、对流和辐射。 导热系数（λ）的物理意义是，在稳定传热状态下当材料层厚度为1m、两表面的温差为1℃时，在1小时内通过1m2截面积的导热量。它是反映材料导热能力的主要指标。 自然对流是由于流体冷热部分的密度不同而引起的流动。 受迫对流是由于外力作用（如风吹、泵压等）而迫使流体产生对流。对流速度取决于外力的大小。外力愈大，对流愈强。 室内气候大致可分为：舒适的、可以忍受的和不能忍受的３种情况。
在进行建筑保温设计时，应注意以下几条基本原则： 一、充分利用太阳能 二、防止冷风的不利影响 三、选择合理的建筑体形与平面形式 四、使房间具有良好的热特性与合理的供热系统 露点温度 当空气中实际含湿量不变，即实际水蒸汽分压力e值不变，而空气温度降低时，相对湿度将逐渐增高；当相对湿度达到100％后，如温度继续下降，则空气中的水蒸汽将凝结析出。相对湿度达到100％，即空气达到炮和状态时所对应的温度，称为“露点温度”，通常以符号td表示。 空气湿度直接影响人体的蒸发散热，一般认为最适宜 在16～25℃时，相对湿度在30％～70％范围内变化，对人体的热感觉影响不大。但如湿度过低（低于30％）则人会感到干燥、呼吸器官不适；湿度过高则影响正
常排汗，尤其在夏季高温时，如湿度过高（高于70％）则汗液不易蒸发，最令人不舒适。 城市热岛 在建筑物及人群密集的大城市，由于地面覆盖物吸收的辐射热多、发热体也多，形成市中心的温度高于郊区，即“城市热岛”现象。 温和气候区：主要特征是一年中一段时期过冷，而另一段时期较热，月平均气温在最冷月份里可能低达～－１５℃，而最热月份可高达２５℃，一年中气温最大变化可从一３０℃到十３７℃，如意大利的米兰及中国的华北等地区。 北京（φ＝40°）有一组住宅建筑，室外地坪的高度相同，设其朝向正南，后栋建筑一层窗台高1.5m（距室外地坪），前栋建筑总高15m（从室外地坪至檐口），则其计算高度H为13.5m，要求后栋建筑，在大寒日正午前后有2小时日照，查表得大寒日（1月22日）赤纬角δ为-20°，求其必须的建筑间距。 【解】①确定太阳赤纬角和时角：查表得大寒日（1月22日）赤纬角δ为-20°、由于建筑朝向正南，若要正午前后有2小时日照则最理想的日照时间是从11点到13点。在11点和13点二者的太阳高度角相同而方位角的正负号相反。因此，可以只取其中一个时角即可。如取11点，则按其时角Ω的计算公式可算得： Ω＝15×（1－11）＝－15° ②计算太阳高度角和方位角： 以φ=40°,δ=-20°,Ω=-15°代入公式 即：sinh = sin40°×sin(-20°)+cos40°×cos(-20°)×cos(-15°) = 0.473 h = 28.23°或28°14’ ③计算建筑日照间距D0: 由于建筑朝向正南，建筑日照间距的计算为： D0＝13.5ctg28.23°×cos16.05° ＝24.1m 解得所需两栋建筑间的距离为至少 24.1m。 设建设地点、高度及日照要求均与上例同，但建筑朝向为南偏东15°，求最小建筑日照间距。
厅堂建筑声学设计要点和手段 摘要：作为听音场所，厅堂建筑的听音质量是第一重要的。针对厅堂建筑声学设计要点和手段进行简要论述。 关键词：厅堂建筑；声学；设计 作为听音场所。厅堂建筑的听音质量是第一重要的，因此必须认真做好建筑声学设计，确保其音质。只有明确建筑声学设计的要点和手段，才能保证厅堂建筑具有良好的音质。 一、建筑声学设计的要点 一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。 (一)噪声控制 通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。 (二)音质设计 音质设计通常包括下述工作内容： 1.确定厅堂体型及体量。 2.确定音质设计指标及其优选值。根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。 3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。 4.计算厅堂音质参量。当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。 5.进行声学构造设计。厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。 6.声场计算机仿真。对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。 7.缩尺模型试验。对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一
建筑物理(声学复习)
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第1０章 建筑声学基本知识 1. 声音的基本性质 ①声波的绕射 当声波在传播途径中遇到障板时,不再是直线传播,而是绕到障板的背后改变原来的传播方向，在它的背后继续传播的现象。 ②声波的反射 当声波在传播过程中遇到一块尺寸比波长大得多的障板时，声波将被反射。 ③声波的散射（衍射) 当声波传播过程中遇到障碍物的起伏尺寸与波长大小接近或更小时，将不会形成定向反射，而是声能散播在空间中，这种现象称为散射，或衍射。 ④声波的折射 像光通过棱镜会弯曲,介质条件发生某些改变时，虽不足以引起反射，但声速发生了变化，声波传播方向会改变。这种由声速引起的声传播方向改变称之为折射。 白天向下弯曲 夜晚向上弯曲 顺风向下弯曲 逆风向上弯曲 ⑤声波的透射与吸收 当声波入射到建筑构件（如顶棚，墙）时,声能的一部分被反射,一部分透过构件，还有一部分由于构件的振动或声音在其内部传播时介质的摩擦或热传导而被损耗（吸收）。 根据能量守恒定理: 0E E E E γατ=++ 0E ——单位时间入射到建筑构件上总声能; E γ——构件反射的声能; E α——构件吸收的声能； E τ——透过构件的声能。 透射系数0/E E ττ=； 反射系数0/E E γγ=； 实际构件的吸收只是E α,但从入射波和反射波所在空间考虑问题,常常定义吸声系数为： 11E E E E E γατ αγ+=-=- = ⑥波的干涉和驻波 １．波的干涉：当具有相同频率、相同相位的两个波源所发出的波相遇叠加时，在波重叠的区域内某些点处，振动始终彼此加强、而在另一些位置，振动始终互相削弱或抵消的现象。 2.驻波：两列同频率的波在同一直线上相向传播时,可形成驻波。
建筑声学是研究建筑中声学环境问题的科学。它主要研究室内音质和建筑环境的噪声控制。 18～19世纪，自然科学的发展推动了理论声学的发展。到19世纪末，古典理论声学发展到最高峰。20世纪初，美国赛宾提出了著名的混响理论，使建筑声学进入科学范畴。 建筑声学的基本任务是研究室内声波传输的物理条件和声学处理方法，以保证室内具有良好听闻条件；研究控制建筑物内部和外部一定空间内的噪声干扰和危害。 作为建筑声学组成部分的室内声学设计内容包括体型和容积的选择，最佳混响时间及其频率特性的选择和确定，吸声材料的组合布置和设计适当的反射面，以合理地组织近次反射声等。 建筑声学设计要考虑到两个方面，一方面要加强声音传播途径中有效的声反射，使声能在建筑空间内均匀分布和扩散，如在厅堂音质设计中应保证各处观众席都有适当的响度。另一方面要采用各种吸声材料和吸声结构，以控制混响时间和规定的频率特性，防止回声和声能集中等现象。设计阶段要进行声学模型试验，预测所采取的声学措施的效果。 处理室内音质一方面要了解室内空间体型、所选用的材料对声场的影响。还要考虑室内声场声学参数与主观听闻效果的关系，即音质的主观评价。可以说确定室内音质的好坏，最终还在于听众的主观感受。由于听众的个人感受和鉴赏力的不同，在主观评价方面的非一致性是这门学科的特点之一；因此，建筑声学测量作为研究。探索声学
参数与听众主观感觉的相关性，以及室内声信号主观感觉与室内音质标准相互关系的手段，也是室内声学的一个重要内容。 在大型厅堂建筑中，往往采用电声设备以增强自然声和提高直达声的均匀程度，还可以在电路中采用人工延迟、人工混响等措施以提高音质效果。室内扩声是大型厅堂音质设计必不可少的一个方面，因此，现代扩声技术已成为建筑声学和室内声学的一个组成部分。 即使有良好的室内音质设计，如果受到噪声的严重干扰，也将难以获得良好的室内听闻条件。为了保证建筑物的使用功能，保证人们正常生活和工作条件，也必须减弱噪声的影响。因此，控制建筑环境噪声，保证建筑物内部达到一定的安静标准，是建筑声学的另一个重要方面。 噪声干扰，除与噪声强度有关外，还与噪声的频谱持续时间、重复出现次数以及人的听觉特性、心理、生理等因素有关。控制噪声就是按照实际需要和可能，将噪声控制在某一适当范围内，其所容许的最高噪声标准称为容许噪声级，即噪声容许标准。对于不同用途的建筑物，有不同建筑噪声容许标准：如对工业建筑主要是为保护人体健康而制定的卫生标准；而对学习和生活环境则要保证达到一定的安静标准。对于文艺演出设施则要保证观众有一个良好欣赏环境。 由于建筑声学和室内声学同建筑空间的体积、形状和室内表面处理都有密切关系，因此建筑声学设计必须从建筑的观点确定方案。取得良好的声学功能和建筑艺术的高度统一的效果，这是科学家和建筑师进行合作的共同目标。
我的小房间作文700字 说到家，自然会想到卧室。如今，我也终于有一个属于自己的小卧室了。今天，我就当个小导游，带你们参观一下我别具一格的小房间吧。 推开房间的大门，首先看到的就是我的米白色小床。它的身体是变形金刚的图案，枕头也是机器人形状的。每当我看到它，就会立马躺在它那软绵绵而又丝滑的床上，拥进“变形金刚”那宽大又温暖的怀抱。 躺在床上向上看是一幅大字。大字下面，就是我最喜爱的爬山虎墙纸。每当看到它，就会想到：一片片绿油油的叶子顺着墙壁一步一步往上爬，虽然不知道前方有多么艰难，但它总是坚持不懈、永不言败。每当我心情不好的时候，就躺在床上，眼睛望着它，想到爬山虎的精神，总能让我重新振作起来。 书架在我的小床右边。只见一本本书排得整整齐齐，井然有序。夏天时，我从书架里拿出一本好书，然后坐在竹席上，架起懒人小桌，靠着爬山虎墙，津津有味地读起来。冬天时，我也会拿着书，身体蜷在被窝里，一丝不苟地看着书。每次都是妈妈叫我吃饭了，我才依依不舍地告别我最喜欢的书。 记得有一次，我英语考砸了，心里一时难过，又害怕，又自责。一回到家，就立马上了小床，躲在被窝里，怎么也不愿意出来。直到深夜，我还没有睡着，一直想着白天的事情，想着考试的分数。可就在这时，我抬头向窗外看，看到了圆圆的月亮，闻到了花草的芳香，心里宽慰了许多，便深深地入睡了。夜里，我梦到了春天时的鸟语花香，梦到了冬天时的地冻天寒…… 还有一次，夜里下起了倾盆大雨。不一会儿，雷公、电婆也跟着来了，小房间里黑极了，我也害怕极了。伸手不见五指，我心里“咚咚咚”地打起了鼓。我忽然想到：“我还有宝贝床呢，我害怕什么呀！”于是我立马睡着了。 你说这么一个可爱温馨的小房间，我怎能不爱它呢？
建筑物理——建筑声学习题 一、选择题 1．5个相同的声压级迭加，总声级较单个增加分贝。 A 3 B 5 C 7 D 10 2．4个相同的声压级迭加，总声级较单个增加分贝。 A 3 B 5 C 6 D 10 3．+10dB的声音与-10dB的声音迭加结果约为分贝。 A 0B13 C 7 D 10 4．50dB的声音与30dB的声音迭加结果约为分贝。 A 80B50 C 40 D 30 5．实际测量时，背景噪声低于声级分贝时可以不计入。 A 20 B 10 C 8 D 3 6．为保证效果反射板的尺度Ｌ与波长间的关系是。 A L＜λ B L≥0.5λ C L≥1.5λ D L>>λ 7．易对前排产生回声的部位是。 A 侧墙 B 银幕 C 乐池 D 后墙 8．围护结构隔声性能常用的评价指标是。 A I a B M C α D L p 9．避免厅堂简并现象的措施是。 A 缩短Ｔ60 B 强吸声 C 墙面油漆 D 调整比例 10．当构件的面密度为原值的２倍时,其隔声量增加分贝。 A ３ B 6 C 5 D 10 11．测点处的声压值增加一倍，相应的声压级增加分贝。 A 2 B 5 C 3 D 6 12．70dB的直达声后,以下的反射声将成为回声。 A 20ms65d B B 70ms64dB C 80ms45dB D 30ms75dB 13．邻室的噪声对此处干扰大，采取措施最有效。 A 吸声处理 B 装消声器 C 隔声处理 D 吊吸声体 14．对城市环境污染最严重的噪声源是。 A 生活 B 交通 C 工业 D 施工 15．吸声处理后混响时间缩短一半则降噪效果约为分贝。 A 2 B 5 C 3 D 10 16．凹面易产生的声缺陷是。 A 回声 B 颤动回声 C 声聚焦 D 声染色 17．厅堂平行墙面间易产生的声学缺陷是。 A 回声 B 颤动回声 C 声聚焦 D 声染色 18．多孔吸声材料仅增加厚度，则其吸声特性最明显的变化趋势是。 A 高频吸收增加 B 中低频吸收增加 C 共振吸收增加 D 中低频吸收减少19．某人演唱时的声功率为100微瓦，他发音的声功率级是分贝。 A 50 B 110 C 80 D 100 20．普通穿孔板吸声的基本原理是。 A 微孔吸声 B 共振吸声 C 板吸声 D 纤维吸声 21．多孔吸声材料吸声的基本原理是。 A 微孔吸声 B 共振吸声 C 板吸声 D 纤维吸声 22．薄板吸声构造的吸声特性主要吸收。 A 高频 B 中频 C 中低频 D 低频 23．降低室内外噪声，最关键、最先考虑的环节是控制。 A 传播途径 B 接受处 C 规划 D 声源 24．A声级采用的是方倒置等响曲线作为计权网络所测得的声压级。 A 40 B 50 C 80 D 100 25．为避免声影,挑台高度h与深度b的关系是。
我的房间作文200字（精选5篇） 走进我的房间，第一眼见到的就是蓝白相间、竖条纹窗帘，透出淡蓝的亮光，漂亮极了。 窗帘的下面是飘窗，上面摆放着活波可爱的中国龙，美丽动人的小兔，憨态可掬的小熊，淘气的小狗和机智的喜羊羊，有时我坐在窗台旁看书、做作业。 飘窗的左边是我的书桌。书桌上面有两层书架，第一层摆放着课外书。第二层照片里是我幼儿园毕业时穿博士衣照的。进门的左边是我的衣柜，里面放着美丽的衣服。 屋子的中间是我的小床，床上铺着小花图案的床单。每天晚上，我都要在床上看一会课外书，然后进入甜甜的梦乡。 我喜欢我的房间，你喜欢吗？ 我有一个小房间，它可漂亮了。下面我就给同学们介绍介绍我的小房间吧！ 我的小房间在房子东面，走进我的小房间，第一眼看到的就是一条长长的“书街”，一有空闲，我就把自己关在小房间里，尽情地在书的海洋里遨游。 小房间的南面是我的小床，床上铺着柔软的新棉被，每天晚上做好作业、洗漱完毕，我就美美地钻进被窝，做一连串美美的梦。 小房间的西面是衣柜，衣柜里整齐地陈列着春夏秋冬四季要穿的衣服。 房间的北面是写字台，上面摆放着我心爱的小狗闹钟和明亮的台灯。差不多每个晚上我都要在它们的陪伴下，完成老师布置的家庭作业。 我的房间又宽敞又明亮，我爱我的小房间。 每个人都有一个属于自己的房间，我也不例外。虽然我的房间不豪华而平淡，不宽敞而充实。但是我非常喜欢这个属于我自己一个人的房间。 房间东面的墙上挂着许多奖状，这些奖状代表我努力学习换来成果。每当看见这些奖状，心里有一股说不出的喜悦油然而生。奖状下面是一张小床，别致的小床铺着漂亮的床单。 床的旁边是我的衣柜，里面放我从小到大的衣服。旁边还有一个书橱，里面摆放着大大小小的书吗，这些书的内容丰富极了。我如饥似渴地阅读它们，是它们把我带进了知识的海洋。 我爱我这间小房间，它是我学习，生活的乐园！ 我有一个温馨的房间。 房间里有两个书柜，里面有许多书，让你眼花缭乱。我的书桌上摆放着一台电脑。还有小白兔、小狐狸陪伴着我，有吃肯德基送的玩
声学选择题72道 1、人耳听觉最重要的部分为： A.20~20KHz B.100~4000Hz C.因人而异，主要在50Hz左右 D.因人而异，主要在1000Hz左右 2、以下说法正确的有： A.0℃时，钢中、水中、空气中的声速约5000m/s、1450m/s、331m/s。 B.0℃时，钢中、水中、空气中的声速约2000m/s、1450m/s、340m/s。 C.气压不变，温度升高时，空气中声速变小。 3、公路边一座高层建筑，以下判断正确的是： A.1层噪声最大，10层、17层要小很多，甚至听不见 B.1层噪声最大，10层、17层要小一些，但小得不多 C.1层、10层、17层噪声大小完全一样 4、倍频程500Hz的频带为_______，1/3倍频程500Hz的频带为_________。 A.250-500Hz,400-500Hz B. 500-1000Hz,500-630Hz C.355-710Hz,430-560Hz D.430-560Hz,355-710Hz 5、从20Hz-20KHz的倍频带共有_____个。 A.7 B.8 C.9 D.10 6、“1/3倍频带1KHz的声压级为63dB”是指_______。 A.1KHz频率处的声压级为63dB B.900-1120Hz频率范围内的声压级的和为63dB C.710-1400Hz频带范围内的声压级的和为63dB D.333Hz频率处的声压级为63dB 7、古语中“隔墙有耳”、“空谷回音”、“未见其面，先闻其声”中的声学道理为：________。 A.透射、反射、绕射 B.反射、透射、绕射 C.透射、绕射、反射 D.透射、反射、反射 8、一个人讲话为声压级60dB，一百万人同时讲话声压级为________。 A.80dB B.100dB
P＋Z公司选用LMS声学仿真软件减小CVT齿轮箱的噪声辐射 作者：LMS 近年来，无级变速（CTV）已经获得了巨大的技术进步，以更低的油耗和更好的性能提供了方便。然而，无档变速的宽带噪声激励也形成了特殊的声学工程挑战。在为领先汽车厂商开发咨询项目的过程中，P＋Z公司有效地优化了新型CVT设计方案的声学性能，无需增加额外的重量或提高产品成本。成功的秘诀在于P＋Z公司开发的专门的虚拟仿真流程，在开发过程早期准确地限定设计的声学性能。LMS SYSNOISE，流程中关键的一部分，支持P＋Z部门以空前的速度、准确率和灵活性来进行声学辐射仿真。 处理宽带声学激励 今年来，P＋Z公司，作为领先的德国工程咨询公司，致力于领先汽车厂商的各种CVT开发项目。这些项目中，P＋Z公司主要关注优化新型CVT设计方案的声学性能，这与常规的齿轮箱相比，通常会面临不同的声学挑战。尽管带有成组齿轮的手动或自动齿轮箱主要在固定频率范围内产生噪声峰值，但是无档变速齿轮箱通常在宽带频谱范围内产生振动。在慕尼黑的P＋Z公司CAE齿轮箱项目经理Gisela Quintenz评价到：“为避免使用阻尼材料，造成更高的产品成本，减少热传导，我们建立了专门的声学仿真流程，从早期概念阶段就开始有效地应用。早期设计阶段进行的声学仿真可以让我们在实现整体齿轮箱设计修改，如调整轴承位置或修改CVT箱体设计的过程中，确定并消除主要声学问题的根源。”
虚拟仿真流程开始于创建CVT装置的结构有限元模型。除了箱体以外，P＋Z工程师仔细地模拟所有内部部件，包括涨缝滑轮、链条、轴和轴承。如果可能，发动机的结构也可以模拟。这点上，正确定义其初始重量、重心和凸缘设计是非常重要的。完成模型后，P＋Z 工程师进行初始动力学分析，找出装配模型的固有频率特征。为了进行随后的工况振动计算，他们从最临界的工况条件开始。相关的轴承激励可以从试验台上的样机测量中引入，或者从多体仿真中引入。P＋Z工程师选用频率阶跃大小为1或者10Hz，在频率为0-4KHz 的范围内进行频响分析，这样通常导致工况振动过剩。挑战就集中在相关的声学现象。 模拟最终的声学辐射 振动CVT箱体表面和内部部件产生的噪声强度可以用声学仿真来研究。从装配的CAD或有限元模型开始，P＋Z工程师创建声学边界元模型（BEM）。CVT的边界元模型通常由15000多个平均单元大小约10mm的单元组成，可以准确地进行高达4KHz的声学预测。P＋Z使用LMS SYSNOISE对与未来声学试验相关的麦克风位置，或者离物体一米远处建立的ISO半球上点的声压级进行计算。使用这种场点网格，LMS SYSNOISE将CVT的边界元模型作为其间接非耦合边界元仿真方法的输入。这种仿真方法可以计算声学传递向量（ATV）的矩阵。Gisela Quintenz解释到：“LMS SYSNOISE产生ATV，并将其和来自传统频响分析的普通表面速度相结合。清晰的声压图表让我们关注关键的共振现象，通过评价单元贡献量图谱，我们能够找出相关的声学热点，选择最恰当的设计修改方案。LMS ATV
1、使用深浅不同的颜色。即使是很小的空间也可以涂上喜欢的颜色。鲜艳的颜色使空间看起来更大。 2、使用低矮家具和浅色的天花板。小的空间通常天花板也比较低矮的，低矮家具和浅色的天花板使空间看起来更大。 3、使用冷色调的家具。冷色是适合小房间的最佳颜色。 4、地板使用单一颜色。色彩统一的地板使小房间用肉眼看起来更大。 5、把暖气涂成和背景墙壁相同的颜色。这将避免眼睛的干扰，使小房间平静和整洁。 6、在小厨房使用暗柜。如果橱柜比墙壁暗，可以让小厨房看起来更大。 7、餐桌上方使用吊灯。 8、使用定制的大小适当的家具。使用定制家具尽可能有效地节省每英寸的空间。 9、使用半透明的窗帘。半透明窗帘让光线穿透，还可以保护眼睛。 10、不要使用小图案的壁纸，小图案往往使房间看起来更小。 小空间是比较痛苦的，除了做好收纳之外，色调的使用也是关键，希望能对你有帮助哦。省外不省内 埋入墙内的电线和水管要选择品质好的，因为一旦出了问题要修理代价很大。而挂在墙上的装饰品、窗帘、灯具等则可选择相对便宜的，一来修理更换很方便;二来，时间长了，如果要更换新的也不会太心疼。 省插座不省开关
大多数人买开关插座往往选择同一品牌的，但其实买开关要买好的品牌，插座可以选择普通品牌。因为开关的使用频率高，对品质的要求也高，且开关一般安装在显眼的位置，要求装饰效果也要出色。而插座使用频率相对较低，通常安装在隐蔽位置，对装饰性没有很高的要求。 省立面不省地面 人与地面接触的时间最长，而一般不与墙面直接接触，所以选择地面材料尤其要关注品质，无论是卧室、客厅的地板还是厨房、卫生间的地砖都要选择知名品牌的产品。而墙面的涂料和厨卫的墙砖则可以选择一般品牌的。由于地面只有一个面，而立面有四个面，这样选择可节省不少资金。