视
视界观·OBSERVATION SCOPE VIEW
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视界观 2018.3
浅析电影《花样年华》中镜头艺术的表现手法
李婧婧
( 湖南大众传媒职业技术学校新闻与传播学院，湖南，长沙 410000 )
摘 要：现代社会的伟大变革体现在生活中的一点一滴中，特别是关于一夫一妻制的现代婚姻制度，更加体现出人类文明的进化。但是在表面和谐的社会生活中，总是蕴含着一些不能见光的事情，比如涉及到隐私、甚至是社会和谐的婚外恋事件，成为一个敏感却不可回避的问题。王家卫的电影《花样年华》就是这样一部关于婚外恋题材的故事，在这样的悲剧发生时，会影响到很多不同的人，影片主要针对婚姻中面对爱人背叛，留守一方的心理感受，同时也深刻委婉的表达了人类情感的复杂和以此事件带来的社会伦理道德的判断。关键词：花样年华；镜头艺术；表现手法作者简介：李婧婧（1982-)，女，学士，中级职称，研究方向：电视摄像，节目后期编辑。
却安排在全景画面中最醒目的中间位置。这也就一、影片结构和主题内容
暗示了这两人，他们在之后的故事中，会有极其王家卫的电影风格具有极其明显的“王家卫重要的位置。本片主要运用的唯一运动方式是平式”电影美学概念，特别是对于镜头语言和影片移镜头，虽然运动方式过于简单，但是却将却通音乐的选择和使用更加独具匠心，让观众在一个过起幅和落幅将故事的发展过程表现完整，起到简单的故事中欣赏到绝妙高超的艺术表达效果。了渲染故事情节的作用。对于平移镜头在影视表《花样年华》是一部关于婚外恋题材的简单故达艺术上的作用主要是过场，也就是将上一个场事，全片围绕两个各自生活平行的陈太太和周先景与下一个场景平移衔接，或者从黑场转移到另生的相遇，展开了一段暧昧的关系，在爱人发现一个全新的场景中，开始展开一段新的故事的发真实的情况后，碍于时代的思想和骨子里根深蒂展，比如通过平移镜头表现了女主人公苏丽珍身固的文化束缚，选择心照不宣的默认这件事情。穿旗袍的不断变化，这也就暗示了故事发生地点在这部影片中，王家卫导演对于影片的镜头语言与时间上的变化。除此之外，在男主人公和女主的使用十分专业，并且对于每一个镜头的配合，人公第一次约会的咖啡馆，在两人的交谈中所涉把握的也十分到位。就是在这种景别互相变换及的女主丈夫和男主妻子的一些事情，也运用了中、音乐贯穿始末中以及色彩塑造的人物性格快速的平移镜头。在镜头快速移动的过程中，不中，将人物的心理细腻的刻画出来。本影片并没失平稳，对于这种突然间产生变化的节奏，就给有过多的抨击婚外恋的对错，而是对发生婚外恋观众形成了一种紧张的氛围以及强烈的视觉冲击之后，男女双方的心理以及情感进行了十分细腻感。与之前平和的节奏不同，这里明显感受到了的刻画，描述了客观存在的事实，婚外恋受害者男主和女主心中的纠结与压力。而之后，平移镜的悲伤情绪以及发生婚外恋一方的内心纠结与情头再一次渲染了故事发展的情绪。表现在苏丽珍感的不能自已。通过这样的双层结构，也就是戏和周慕云在写小说的时候，镜头通过镜子前反复中戏的表现手法，将影片中人物情感的冲突表现的平移，渲染了男女主人公内心对于这段感情未得十分到位。
来发展和走向的一种不确定性，也带给观众亲密二、多种镜头表现手法的融合
却不是距离的一种感受，即便是幸福也蕴含着哀首先，在影片的开始就采用简单的字幕将本伤的意味。深刻的表达了在时代背景下，婚外恋片发生的时间、地点交代清楚，之后便听到一片对于男女双方的一种禁锢。
喧闹声，通过以声音引入的方式向观众展现了故其次，在全片中很少出现推拉镜头，这也为事发生的具体地点以及周围的环境情况，将本影整部电影铺垫了基调。对于婚外恋出现的意外片的女主人公苏丽珍引入镜头中，镜头表现了苏性，全景深镜头可以更加简单灵活的表达出某种丽珍推开房门的一瞬间，这也是对她的第一次清突出的事件。并且，王家卫导演对于全景深镜头晰的特写镜头的描写。配合明亮的光线定格在苏形成的复杂画面空间能够很好的把握，一方面塑丽珍的脸部，将女主人公表现的十分温柔典雅，造了一个诗意的画面空间，另一方面也通过这些同时也为人物的性格做了一个基本铺垫。没有过画面中的形象让观众自行判断和理解每一个镜头多铺垫的镜头语言，直接将本次故事的女主人公背后出现的意义，表现空间结构的多层次感。并苏丽和男主人公周先生，他们的相遇进行了简单且在电影主题情感的表达中，汪家卫导演既让观直观的表现。具体表现为镜头跟随男主人公周先众体会到了影片主人公内心的纠葛，又为了避免生经过昏暗的楼梯上楼后，对房间顶部的的白色观众太过沉溺于情感中不可自拔，而选择了一种灯泡进行了定格，随后运用移动镜头接特写镜头理性客观的镜头。主要表现在女主苏丽珍在走廊的方式将周先生的面部清楚的表现在光线昏暗的上移动时，导演并没有让镜头始终跟随苏丽珍，空间里。对比两次人物出场的镜头方式，不难发而是让女主在镜头画面中和观众的视野保持一种现女主人公是从明亮处向昏暗处的移动，而男主距离，这在观众的心理上也是一种暗示，可以恰人公则是通过昏暗处向明亮处移动。两人的相到好处的体会人物内心的纠葛，又不至于将自己遇，也就是在苏丽珍将要离开的时候，周先生出的情感完全沦陷在影片中，也就是说，产生了一现，镜头为全景，将两人的站位以及两人之间的种可望而不可及的感觉。所以，在最后男主并没动作表情，一丝不落的概括在镜头中。王家卫导有和女主住在一起时，观众也不会产生很大的心演对于镜头画面内容的构造十分细腻，虽然两人理落差，同时心中也会有一种意料之内的感觉。
的第一次见面，只不过是眼神的简单交汇，但是
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