Ⅰ.正文
选秀节目发展现状与对策研究 --以《中国达人秀》为例
摘要：《中国达人秀》自开播以来,创造了继《超级女声》之后的第二个全国海选节目之王,它以"平凡人也可以成就大梦想,相信梦想,相信奇迹"为口号,在中国掀起了达人狂潮。在第三季《中国达人秀》再度圆满落下帷幕之际,本文梳理了节目中凸显的"秀"点和不足之处，通过对《中国达人秀》的研究，希望能为中国今后的电视选秀类节目提供有用的观点和意见。
关键词：《中国达人秀》；电视节目；运营模式
Chinese TV talent show from the "China's Got Talent"
Abstract: Since the "China's Got Talent" has been broadcasted it create the second most popular sea-selection entertainment program “Super Singers” in China. The "China's Got Talent" raises the frenzy from people with various talent, which slogan is " believing dreams, believing miracles and ordinary people being able to achieve great dreams. When the third season of "China's Got Talent" has been successfully finished, this essay / report summarize the characteristic "showing" and a series of shortcomings in "China's Got Talent"。There is a hope that the material of "China's Got Talent" could offer helpful viewpoints and suggestions to later accomplishment selection TV program.
Key word: “China's Got Talent”; Television program; Mode of operation
正文目录
一、《中国达人秀》的介绍.........................................Ⅰ-3
1、《中国达人秀》的介绍..................................Ⅰ-3
2、《中国达人秀》的研究意义..............................Ⅰ-3
二、《中国达人秀》的成功所在.....................................Ⅰ-4
三、《中国达人秀》的运营模式.....................................Ⅰ-5
1、节目运营.............................................Ⅰ-5
2、品牌运营.............................................Ⅰ-6
3、广告运营.............................................Ⅰ-7
四、我国选秀类节目（达人秀为例）所面临的困境....................Ⅰ-7
五、从观众的角度为选秀类节目的困境提出对策......................Ⅰ-7
六、结语........................................................Ⅰ-8 正文参考文献....................................................Ⅰ-9
一、《中国达人秀》的介绍
（一）、《中国达人秀》的介绍
《中国达人秀》（英语：China's Got Talent）是中国东方卫视制作的一款真人秀节目,自2010年7月25日开始每周晚在东方卫视播出,该节目旨在实现身怀绝技的普通人的梦想.由于与节目《英国达人》的制作公司同为FremantleMedia，比赛的模式也比较类似。最后的胜者将获得在拉斯维加斯表演三个月的合约并且成为台湾著名歌手蔡依林世界巡回演唱会的嘉宾。节目主持人为程雷，评委方面，则主要由高晓松、伊能静与周立波三人来担任。该节目是东方卫视购买英国原版版权制作的真人秀节目，以“平凡人也可以成就大梦想，相信梦想，相信奇迹”为口号。节目自开播以来，以独特的草根情怀赢得了广大观众的青睐，在创下搞收视率之余，更在网络上掀起褒贬不一的热议狂潮。
（二）、《中国达人秀》的研究意义
真人秀是近年来兴起的一种全新的电视节目类型，此类节目零门槛地向社会广泛召集参与者，参与者通过表演选秀、技能应试、身份置换、益智闯关、生活技艺等类型的竞赛参与节目，在比赛过程中进行淘汰与选拔，最终决出优胜者。其实真人秀这一电视形式最早出现在美国，中文名称来自对“Reality Show”的直译。清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给真人秀的定义为：“普通人在规定情境中的规则制约下，为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。”
由于电视真人秀节目在不同程度上满足了观众某一方面的需求，例如挑战自我、体验刺激、窥视欲望和“明星梦”等，因此真人秀节目一经播出就获得了巨大的成功,不仅在社会上广受好评，更在经济上取得了可观的收益。尤其是近几年，真人秀节目作为逐渐兴起的电视娱乐节目，在全球范围内掀起了收视浪潮，中国的电视媒介也尝试了这种新兴的节目形态，并且获得一定成功。
《中国达人秀》正是这么一款成功的真人秀节目。《中国达人秀》是中国东方卫视制作的一款真人秀节目，其口号是“平凡人也可以成就大梦想，相信梦想，相信奇迹”，节目自从2010年7月25日开播后，收视率一直居于同类节目的榜首，并且产生了巨大的社会影响力。甚至于在2010年10月10日晚，《中国达人秀》的总决赛达到了最高时段全国收视率为5.70%的记录。这意味着，它将一直卫冕收视之王的相亲节目《非诚勿扰》拉下了马，以绝对优势夺得了收视冠军的宝座。
但是，我国的真人秀节目也存在着很大的缺陷。《中国达人秀》的成功，始终还是“拿来主义”的成功。中国的真人秀节目至今为止虽然受到社会的关注，但是影响力和收视率和国外的同类节目比较，还是存在着很大的差距。与此同时，由于我国真人秀节目无论在运营模式和节目方式上，无论是环境设置还是志愿者的选择上，都很带有一些克隆的痕迹，因此在规避不符合我国国情的东西之时，在自我改造和自我创新时，显得非常力不从心，创新力的不足很直接地影响了真人秀的本土化进程。更重要的是，西方真人秀与中国的传统文化、道德、主流意识形态等很多方面存在着巨大的差异，即使现在没有完全显现出来，但是随着节目的不断播出，可能会出现很多电视实践者们没能预料到的情况。真人秀节目不能简单地被模仿和克隆，需要我们不断进行实践和创新，否则必然成为自身发展的桎梏，也必定不能走得长远。
本论文就希望能够在这个科技日新月异，各类媒体迅猛发展的时代下，通过对《中国达人秀》节目运营模式的剖析，对于其不足之处提出改正的意见，使得中国的真人秀节目在原来的基础上，能够有一些更积极有益的参考，以争取走得更长远，走得更好。
《中国达人秀》节目在获得空前的成功之时，还存在着许多很大的缺陷。首先，它的成功，
只是一种“拿来主义”式的成功，因此在规避不符合我国国情的东西之时，在自我改造和自我创新时，显得非常力不从心，而创新力的不足很直接地影响了真人秀的本土化进程。其次，西方真人秀与中国的传统文化、道德、主流意识形态等很多方面存在着巨大的差异，即使现在没有完全显现出来，但是随着节目的不断播出，可能会出现很多电视实践者们没能预料到的情况。除此之外，我国的真人秀节目还面临着许多有待解决的问题，主要表现在以下几个方面：第一，在电视正突飞猛进发展的现在，真人秀面临着相当激烈的竞争环境；第二，真人秀由于其自身的性质，比如残酷的竞争性、无止的窥视欲等等，难免引发不少争议，同时也招致广电总局的压制，步履维艰；第三，真人秀节目在我国被大量复制，想独辟蹊径也着实不易；第四，我国的选秀明星中功成名就的九牛一毛，很多明星即使在拿到冠军后出路也成为难题。
由于真人秀节目是近几年才兴起的新兴节目形式，无论在西方或者中国，对于真人秀的形成历史、发展形态、运营模式、未来前景等方面的研究都是非常短缺的，对于“真人秀”节目的研究鲜少有人问津。在这样的现实环境和理论背景下，本论文通过对中国达人秀运营模式的分析，包括节目的整体运作流程、宣传方式、节目制作等等，了解其在效仿西方真人秀节目中的成功之处，争取大到整个营销方式，小到每一个细节脉络，都能将节目进一步完善，并且添加新的适合国情的本土化元素，希望可以为相关同仁提供理论上的参考和借鉴，使得同类中国真人秀节目延续好的方面，并在此基础上不断改进和完善。以求中国的真人秀节目整体在参与的广泛度、延伸产品的开发、媒体的关注度上都得到最大限度的开发。
二、《中国达人秀》的成功所在
从首届《超级女声》选秀节目算起，中国荧屏选秀活动已经历时近七年，“七年之痒”让最近几大选秀赛事不约而同进入了瓶颈期，选秀大省湖南参与的两档选秀节目《快乐男声》和《花儿朵朵》收视率纷纷跌入历史新低，尽管节目组绞尽脑汁，甚至搞出“伪娘”和“中年大妈”这样的噱头，依然难以挽回收视低潮的大趋势。而与此形成鲜明对比的是，东方卫视的《中国达人秀》节目却异军突起，成为同类节目中的收视冠军。那么同样是选秀类节目，为什么《中国达人秀》会如此的成功呢？
首先，与其他选秀类节目不同，《中国达人秀》最主要的特点在于对选手没有固定的标准去选择，可以令普通人实现自己的梦想。“没有任何门槛，不限任何才艺。”这是“全球最大选秀节目”《中国达人秀》的核心标志，《中国达人秀》也将致力于打造“零门槛”的选秀节目，让拥有才华和梦想的任何一个普通人，都可以参与到其中来展示其天赋和潜能。参与者的活动表现带着其自身真实的个人风格，然而由于规则的限制，这些表现又不会完全真实地出现在现实生活中。当然，如果来参与的选手都是主办方请过来的“专业选手”那么无疑节目就变成了一场“春晚”，因此《中国达人秀》的“零门槛”不仅仅是给普通人一次实现梦想的机会，而且还是给电视机和现场的观众一次自己参与的筛选参赛选手的机会，他们会因为选手精彩的表现喊出自己的“yes”，也会因为一些无厘头或者糟糕的表演双休交叉说“no”。
其次，《中国达人秀》在节目的编排和策划等方面，也下足了功夫。在其他舞台上，观众们也许早已知道上台选手会表演什么歌曲或者舞蹈等等，但是在达人秀的舞台上，你永远都不会知道接下来上台的选手表演什么，即使是评委和主持人都不知道他是个什么样的人，。因此，这就吊足了观众们的胃口，永远也提升了节目的吸引力。导演组给出的回答是:“我们必须保证这个选手第一次登台时，评委和观众是第一次看到他，只有在这种情况下，所有人的情绪反应才是最最真实的。”为了追求这个真实感，英国电视人坚持讲故事的手法，用纪录片的形式，从选手报名的第一秒开始记录他之后所有的表情、动作、心情，像流水线一样，一个人有7台摄像机跟着。而《中国达人秀》里，选手走进等候区之前、等候区、上侧
幕前、侧幕、表演结束后的密室等都有摄像机拍摄，舞台表演有13台摄像机，一共20个机位，每周播出的1个小时节目可能会录上150盘素材带。《英国达人秀》因为是在10天内播完的日播节目，在制作理念上强调叙述逻辑和戏剧结构，选手的表演并不是一个简单的罗列，而是带有蒙太奇效应的故意紧凑和放大，评委可能有自己的不耐情绪，或者出去打个电话抱怨一下，来达到一种戏剧感。在剪辑思路上，也是带有逻辑线索的剧情式，金磊说：“英国他们把所有的选手录完了之后，再去想前六集初赛的节奏起伏是什么样的，可能我今天给你看了很多好选手，那第二天就给你看些不好的或者让评委感觉比较忧虑的选手，然后大家就会对再下一场有期待，观众就会觉得像在看电视连续剧。一切都是真实发生的，但又根据素材带整理出这么一些个逻辑来。《中国达人秀》剪辑速度快，这正迎合了喜欢快节奏的年轻人，看得出节目组试图争取做到不播出一个没有信息量的镜头；场上的第一主角是选手，第二主角是三个评委，然后是观众，最后可能才轮到侧幕主持人程雷，选手们的故事可以在前期“策划”得非常精彩，但上了台后，就不能再有“安排”。宣传总监陆伟说过一句话：“做这档节目就要把选手视为灵魂，去尊重你的选手，包装你的选手，尽可能完全把他们呈现在观众面前。但是现在很多综艺节目还是习惯让明星、让大家熟悉的脸来撑这个舞台。”再加上最后半决赛的观众电话投票互动，是整个节目更佳的有整体感。
然后，观众们喜爱看达人秀的根本原因，是因为上台表演的选手都是平民老百姓，他们的心声与观众们达到了一致的共鸣。面对无数不满现实的观众，它首先用娱乐的形式为我们展示了一个人人向往的好人社会。这里没有暴力执法的城管、没有跨省追捕的恶警、没有贪污受贿的赃官、没有欺行霸市的老大、没有草菅人命的白狼、没有剽窃造假的学者、没有逼良为娼的黑帮、没有横征暴敛的酷吏、没有指鹿为马的法官、没有血腥拆迁的开发商、没有恣意投毒的食品商……外面的世界拜金滚滚，有人说“宁坐宝马哭，不骑单车笑”，但是“鸭脖夫妇”在这里面向全国人民自豪地高唱：我们很穷，但我们乐观地勤俭谋生。为了博得一粲，他肯为她装猪，你孤枕独眠的小三虽然锦衣玉食但茕影孑立，何乐之有！几乎所有的观众用良知投票：钱，不是唯一，贫贱夫妻，不离不弃同样是一种骄傲！外面的世界炫富成风，矫饰成风，但在“达人秀”的舞台，破产富翁高逸峰可以淡定地晒出自己的潦倒，虽然一文不名，但承认自己的自私，赞美妻子的无私，所以“妻子比财富更重要”。观众用掌声给场外的势利小人一记耳光，潦倒而永不放弃才是时代的达人！达人秀的载体是才艺，但是每一次面临关键抉择的时候，我相信我们和评委一样更看重的是灵魂，更看重的是价值观，更看重的是一个“好人社会”，当两者实在冲突、熊掌和鱼不可兼得时，宁可对才艺减磅。
三、《中国达人秀》的运营模式
(一)产品运营
首先，关于选秀类节目，早些时候出现过众所周知的《超级女声》，之后又陆续跟随着一些类似的节目，如东方卫视自己主办的《莱卡我型我秀》、《加油！好男儿》，但是这些节目都是以制造明星为噱头，到了最后决赛阶段，选手们不是俊男美女就是人气爆棚，虽然之前都打着平民选秀的旗号，结果却并不如此。而这次《中国达人秀》，的确在真正意义上做到了“零门槛”平民化选秀。参赛选手年龄从四岁的孩子，到八十多岁的老人，从中国人到外国人，从贫困百姓到百万富翁，身份遍布各行各业……他们中的一些人也许没有经过专业训练，也没有出众的外表，但是只要有才艺都可以登上这个大舞台，这也印证了节目的口号：“平凡人也可以成就大梦想，相信梦想，相信奇迹。”
而在台上的选手们，展现的不仅仅是各种各样的才艺，对梦想的渴望和坚持，更多的是他们所传递出来的人文情怀。例如第一季残疾夫妇马丽翟晓伟在舞台上上演了一次又一次平凡人都无法完成的高难度舞蹈，让人们知道，连他们都可以把生命演绎的如此精彩，我们还有生命资格去抱怨生活。还是同一季的“鸭脖夫妇”，丈夫为了妻子的梦想，“扮猪又有什么呢”，感动了在场所有的观众，作为评委的伊能静也潸然泪下，让号称不在相信爱情的年轻人重新审视爱情的意义。正是这些草根明星们带给了我们无数的感动和思考，也是《中国
达人秀》之所以能吸引观众眼球的重要原因之一。
其次，如何提高节目的收视率？很简单，就是迎合观众的口味，而《中国达人秀》很注重对受众的分析。上海东方卫视所播出的《中国达人秀》所面对的受众立足上海本地，辐射全国。在时间的选择上，东方卫视选择的不是大多数人选择合家欢聚和外出玩乐的周五晚上或者周六晚上，而是选择了周日，很简单，由于第二天是工作日，更多人选择在家休息，看看电视作为消遣。这样在播出时间是达人秀就占得先机。其次我们从图1中的表中可以看出，男女观众比例平衡，年龄结构上虽然45-54岁人群站到最大比重将近30%（毕竟这一人群收看电视的比重也是最大的），但是年轻人群的比例并不低，相比其他同类节目，达人秀的年轻收视群体可谓异军突起。从这点就可以看出达人秀“零门槛”的标准不仅对选手是一次机会，对观众来说，也是符合各年龄层，各身份背景的一次视听享受。
《中国达人秀》25城市组观众构成及收视情况
观众构成收视率
男47.7 1.6
女52.3 1.774
4-14岁 4.5 0.774
15-24岁12.7 1.433
25-34岁12.7 1.389
35-44岁13.3 1.331
45-54岁28.8 2.639
55-64 16.5 2.569
65岁以上 6.5 1.42
未受过正规教育 1.9 0.648
小学 5 0.684
初中25.8 1.524
高中44.5 2.373
大学以上22.8 1.703
干部/管理人员7.8 2.678
个体/私营企业 6.9 1.169
初级公务员/雇员30.2 2.418
工人11.8 1.121
学生/无业42 1.701
其他 1.3 0.47
图1
再者就是达人秀精心的集美流程设计，首先是场地的选择不再是以往的电视台演播厅，而是选择了上海音乐厅。无论是选手还是观众，对于进入这样一个高雅的音乐殿堂的机会是极少的，如今可以亲身在台上表演或者再台下目睹台上的演出，这绝对是一次与以往不同的感受，在内心深处得到最大的满足。而总决赛的场地更是设在了上海八万人体育场，给予选手们巨星般的待遇，这对他们的才艺来说是最大的肯定和鼓励，让平凡人的梦想的一时新。其次是全民参与的赛制，每个阶段的筛选都是不一样的。第一阶段的海选由评委根据第一印象直接决定，第二阶段的半决赛由场外观众通过电话投票选出每一组得票数最高的选手直接晋级决赛，剩下的选手则由评委在得票数第二和第三的选手中选择，值得惊喜的是，这也是自广电总局取消短信投票时隔三年以来，给予达人秀的“特权”。第三阶段决赛则直接是得票最多的选手。通过这样的方式来决定观众心目中所欣赏的选手，也保证了比赛的公平性。
（二）、品牌运营
相对于其他类型的选秀类节目来说，《中国达人秀》不是简简单单的复制节目模式，而是吸收了节目制作的精华，换句话说，像《快乐男声》、《花儿朵朵》等类似的节目，从节目模式和效益来说，就是一个山寨类的节目，而《中国达人秀》可以说是《英国达人秀》在中国开的一家“连锁店”。其实，在商业角度来说，确实是这样，东方卫视用了110多万人民币的费用一次性购买了达人秀3年的版权。凭借《英国达人》的成功，世界各地挂起一场“达人风暴”，美国、德国、法国等都遵循《英国达人》的节目模式举办达人秀。因此此次
《中国达人秀》的到来，既是一次吸引国内大众的噱头，而且直接有欧美达人秀做铺垫，省去了很多前期的宣传费用。其次，这个“连锁店”的内部系统，也是和“旗舰店”一脉相承，《中国达人秀》采用四方合作的模式。包括制作方东方卫视、《英国达人》版权拥有方、版权代理方Fremantle Media公司以及节目的冠名赞助商。版权拥有方全程介入节目的制作流程，以确保当地制作没有篡改。与国内往常的版权不同，这次东方卫视不仅仅获得了节目版权，还可以共享优质的资源，当然其中包括了节目制作的各个细节。也就是说，东方卫视这次的投资绝对物超所值，而且对方提供的是“全方位一条龙服务”。
（三）、广告运营
在之前提到的优质资源中，《英国达人》给《中国达人秀》带来最吸引人的就是广告赞助商——保洁公司旗下的海飞丝品牌，这无疑是一个强强合作，具有很大知名度的双方互惠互利，达到双赢。一方面海飞丝作为保洁公司的明星产品，不仅拥有强大的明星代言人组合可以为达人秀提高档次，更拥有丰厚的资金支持。另一方面，在达人秀节目开始到结束，节目中反复提到品牌名称与品牌符号，加深观众对品牌的印象，其效果远比单靠广告传播更有效果，使大众提到达人秀这个节目就会想到该赞助商。这样的相互推动，是现在市场经济体制下绝对事半功倍的选择。
除了赞助商的广告以外，由于《中国达人秀》的收视率一路飙升，随之而来的插播硬广告单价也在猛涨。在2011年第二季《中国达人秀》还未开播之前，已揽下80000余万元的冠名广告收入，单集800多万的收入也已经创造了季播娱乐节目的新记录。此外，《中国达人秀》每集将出现多个插播硬广告，按照15秒广告套餐的成交价26万元，每季节目的硬广告收入超过4000万元，单季实际广告收入过亿已无悬念。
四、我国选秀类节目（达人秀为例）所面临的困境
尽管《中国达人秀》这家“连锁店”获得了很大的成功，但是我们国家始终还是没有出现过由自己创造出来的选秀类节目。从早前的《开心辞典》模仿英国独立电视台的《百万富翁》，到现在的《非诚勿扰》模仿《Take Me Out》。而达人秀的走红并不是必然的，挑剔的观众有一天也可能会淘汰他，那么电视台们还是要再次把欧美的“新作”照搬过来吗？因此，我国的选秀类节目在原创性和独特性上还是需要很大的改进，与之伴随的，也是必不可少的，就是制作和宣传了，毕竟一个好的节目如果缺少了资金、策划等客观条件时，已无异于失败。
其次，面对成功的《中国达人秀》以及其他选秀节目来说，并未就没有后顾之忧。就拿达人秀的插播硬广告来说，尽管在收益上无疑对节目的支持和运作来说，都是很好的经济利益，但是观众对于广告时间过长的抱怨声也随之而来。甚至有的观众提出“你们的广告多好看啊，索性再长点，连节目都可以省了？等愤怒言论。因此，如何平衡节目质量和广告商利益之间的关系，是现在成功节目急需解决的问题。毕竟如果广告影响了节目质量，导致观众产生收视厌烦的情绪，收视率下降，广告订单也无从谈起了。
五、从观众的角度为选秀类节目的困境提出对策
纵观这几年的选秀类节目，无论是《超级女声》还是《中国达人秀》，虽然都取得了很不错的成绩和影响力，但是，我们必须清晰的知道，他们都出自于欧美，也就是说，我们一直都在模仿，正如舆论所说的一样，我们已经成为一个强大的“山寨大国”。同样的情况不仅仅是在娱乐节目上，横看大部分的电视节目，除了中国以往的传统，把我国的历史一部一部搬上荧屏，或者是反映现实的青春偶像剧等等，其余的基本都可以在欧美找到相似的版本，像选秀或者真人秀节目更是层次不齐，在我国看来的确是比较新鲜，但是把它们放在国际的舞台上，就是换汤不换药的“盗版”。那么，到底要如何才可以打造出我们自己出品而且又可以较量欧美的选秀类节目呢？首先，不要再出现“老三样”了，唱歌、跳舞、演奏，就算表现的再怎么出色，也不会出现鹤立鸡群的场面，因为这个世界上这类人太多太多了，当然，我们很清楚，选择“老三样”的方式是最安全最稳定的办法，大众们最经常接触的也无非就这些类型的节目，但是，一个好的点肯定是有风险，肯定需要多次尝试，来刺激观众们没有被发觉的敏感点。例如，以辩论赛的形式来讨论一些时下流行的话题，而辩论者便是选手。
这类节目也出现在电视上，但是仅限于地方电视台，而且辩论者都是一些资深的媒体人、教授等，如果可以换成社会上的普通人，是不是效果就可见一斑呢？题材永远都是最新鲜的，观点永远都是最独一无二的。当然，这只是纯粹个人的想法，要想达到所想的效果，必须结合实际。其次，每个选秀类节目最必不可少的就是制作与宣传。创意或者说电子，固然十分重要，但要使一个电子发光发亮，必须要有好的制作和宣传来包装，就说说中国达人秀为何在上海如此受欢迎，其中有很大一部分是评委起来作用，周立波在上海家喻户晓，然后再加上北方的音乐人高晓松，和台湾的伊能静，这三人组成的南北、两岸评委吸引了大量的观众，影响力绝不亚于参赛选手，不客气的说，这就是一个噱头，在宣传视频和海报等方式上加入评委的信息，直截了当地招来了不少的观众，效果一针见血。再者就是对于节目前期和节目中的宣传，个人觉得应该做到前期带有神秘感，这样就钓起了观众的胃口，好奇心会自然而然的把观众的注意力集中在节目上，而节目录制期间不能像普通的综艺类节目一样，以主持人为中心，最好的方式就是以电视剧的形式来播放，然后观众感觉每一次的节目都是连续上一次的，其实让人觉得这就是在拍一场电影，会有NG，会有开端有结尾。总之，不管是创意也好，策划、宣传也好，每一个环节都要紧密联系在一起，当然这些工作离不开资金和政府的支持，一个国家的文化不是体现在城市建设，经济状况方面的，更多的都是体现在人民日常的生活中，而电视选秀类节目作为娱乐文化的一部分，不仅反映着我们国家的文化深度，而且还反过来对参与其中的人们产生不小的影响，所以，做好有我们自己特色的选秀类节目就显得格外重要。
第二，对于绝大多数观众来说，他们最厌烦的不是节目中的表演者或者评委，而是在最紧张的关头或者是经常性的插播广告，这无疑也是对节目质量的损害。广告利益固然是电视台所不能缺少的，但也应该有个适度的范围，不会使观众们出现厌烦的情绪。那么如何才可以做到互不得罪呢？一半国外通行的广告的插播标准是以小时内大约每12分钟插播一条3分钟的广告，在其自然间歇处插播广告，广告插播总量大概占节目总时长的20%。但是《中国达人秀》在一个小时内平均要插播6到8次的广告，而且每次的广告时间超过3分钟，这无疑对观看节目的观众来说带来了厌烦的情绪。其实观众也深知广告对电视台收益的重要性，面对广告的插播也可以理解，但是电视台也必须做到为观众考虑，选择一个合理的广告插播点和播放时间，具体细节，可以通过访问大量人群以及做一个社会调查来决定。
六、结语
本次研究研究的结果主要分析了《中国达人秀》的成功原因，通过这一成功案例，很多电视台可以从中学习到不少宝贵的经验，在今后的节目选择和策划道路上，有清晰的思路和方向；再者就是提出了《中国达人秀》以及同类选秀节目的不足之处以及相应的解决对策，以便真人秀节目再次出现瓶颈。值得注意的是，本次研究可能并没有专业媒体团队那么成熟，很多地方值得改进和提升，希望可以得到一些宝贵的建议与意见，以为今后步入社会后可以做出自己的贡献。
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[14]新民网. “花儿朵朵”大妈选手还有几日可猖狂，2010-05-04
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[15] 《<达人秀>第二季未播先热揽8000 万广告收入》
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[16]中国达人秀介绍
https://www.doczj.com/doc/f618447319.html,/view/3616851.htm#2
[17] 《Britain's Got Talent》
https://www.doczj.com/doc/f618447319.html,/
[18]广电总局特批“达人秀”可短信投票
https://www.doczj.com/doc/f618447319.html,/v/m/2010-09-28/14383100446.shtml
选秀类策划书: 吉林之星 策划人：董平 一、策划缘由 纵观今日中国电视荧屏，平民选秀类节目已经成为一道亮丽而独特的风景——伴随着《超级女声》的火爆，国内诸多城市电视台均忙不迭的角逐选秀这波热潮，如央视《梦想中国》、天津卫视《化蝶》、山东卫视《联盟歌会》、湖南卫视《快乐女声》、安徽卫视《超级新秀》、湖北卫视《花落谁家》等选秀节目开始了荧屏狂轰乱炸，加上一些地面频道的选秀节目，数量会更为庞大。可以说，选秀类节目市场已经由星星点点进入到了如火如荼、狂飙突进阶段。 面对巨大经济效益地刺激，各大电视台纷纷一哄而上，部分选秀节目出现哗众取宠的献丑、搞怪现象屡见不鲜，节目的门槛便水涨船高，节目整体出现萎缩，节目质量开始下降：节目内容过度雷同化，普遍缺乏新意；节目主题虚无化，低俗化严重；盲目模仿，同质化严重。在平民选秀逐渐走向过剩和饱和的情形下，如何开扩一个全新的特色题材，探索一种独特的创新形式来整合节目，成为当前选秀类节目的最为急迫课题。 二、特色创意 《吉林之星》作为吉林省的一档“真人秀”节目，节目必须体现浓郁的本地地域特征，展现本地文化风俗。吉林作为东北文化的“领头羊”。其地域文化特征有以下几点：兼收并蓄，博采众长的文化包容性。历史上的多样性、过渡性、中介性和融合性，形成了吉林文化海纳百川的宽阔胸襟；吉林大地多民族交汇，多样式文明合流，吉林人口的绝大多数来自移民人口。大量外来人口的移入与交往，养成了吉林文化的热情好客，乐善好施，善于交往的传统；粗放豪爽、放任不羁的文化品格。吉林东有莽莽林海，西有辽阔草原，兼之地广人稀，空间广阔，养成了一种粗放豪爽、放任不羁的性格。 节目如何体现本地地域文化呢？节目可以挖掘吉林特有的歌舞，竞技，曲艺等文化宝藏。弘扬吉林人民的动人风采与精神风貌。众所周知，“二人转”作为一种流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古自治区东部，用东北方言说唱表演的广有影响的曲艺唱曲艺术。因表演时载歌载舞、曲舞相衬、曲调丰富深受广大观众喜爱。节目可以对“二人转”进行适当的挖掘利用，用“二人转”的形式对节目进行全新包装，让晋级选手参与“二人转”的娱乐表演…… 三、节目宗旨： 节目意在表现浓厚的地域特色，表现吉林儿女优秀的姿采和积极向上的精神风貌。我们通过此类选秀节目，充分挖掘吉林优秀特色地域文化“富矿”，满足观众的好奇心，将节目原汁原味的呈现给观众。节目经充分调动电视手段，全方位展现吉林之星的形象与风采。 节目时间 （1）节目时长：30-60分钟 （2）节目举办时间每逢周末上午 节目地点 （1）建议在省人民广场及文化广场等具有代表、标志性的地点举行 这是基于以下几点考虑： （一）提供一个醒目、广阔的背景。展现本地地域风情
国内选秀节目对比分析 ——《快男》VS《中国好声音》 近年，国内选秀节目异军突起，节目制作、推广模式也不断创新。在此以2013年《快男》与《中国好声音》海选时期作比较，浅析当前国内选秀节目的一些特点。 1节目宣传推广 《快男》以湖南卫视多档节目或广告时间进行推广，电视右下角图标显示，随时预告；娱乐类节目如《快乐大本营》、《天天向上》，下午娱乐播报中，主持人都会对其有所推广。线上微博、芒果TV、视频播放网站等的网页推广。 《中国好声音》也以本台电视黄金时段，随时播放宣传片，宣传片的制作很吸引人，极力打造不一样的选秀节目，也以倒是个人魅力为看点。 2.节目海选流程 《快男》分散在多个城市，不同评委、地点的海选场地，凭借早年节目的知名度，在各城市接待选手，自己来报名。有种广撒网，守株待兔的模式。当然，在该城市的宣传必不可少：外景宣传、联合当地利益商家造势。 《中国好声音》因为是第一次本土化首播，知名度、影响力都不如《快男》，在这一情况下，制播方主动出击，到多个城市，多层次主动挑选学员，在初选之后，邀请选手到演播室集体录播。也就是说评委只有4个，地点也只有一个，海选是制播方主动寻找，这与快男不同。 3.海选中各自重点不同 2013《快男》的海选，更加注重评委鲜明的个性，选手鲜明的个性，也就是西方选秀节目中鼓励创新、奇特表演和样式，讲故事在这一环节比重较小。原创性或是正能量型、另类歌手更受青睐。而唱歌时间也比较短，以评委主观决定来算。往往唱得不好的选手，几句就被叫停；唱得好的相对时间久一点。 评委在此间点评事件比以往增多，也更多镜头来凸显评委个性，镜头感减弱更像直播的效果。评委可以各种犀利点评，其中陈坤就在里面火了一把。 《中国好声音》也充分利用了导师的个人魅力，但点评不如《快男》犀利，更多的是诱导提问，挖掘学员背后的故事。歌曲也不固定，有学员自选，且一定会让其在节目中唱完一首。打破以往的选秀模式，凭声音选学员。不看长相，这是一大亮点。在海选就更突出亲情，有不少学员亲人、朋友的镜头。 对于素材的运用，快男在海选会发掘娱乐性，例如将一些搞笑的片段做成特辑，节目的主题“快乐”被放大、凸显。而《中国好声音》则走温情路线，整个拍摄更有人情味。 以上只是两个节目在海选时期的一些对比，也可以从中看出很多不同，但都可以看到的共同点是：两档节目都在不断发掘其中的创新点。
探析我国电视综艺节目的现状 摘要：从二十世纪九十年代以来, 随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同, 中国电视综艺类娱乐节目得到了长足 的发展。但是，由于起步过晚，我国的电视综艺类娱乐节目在发展中存在着一些不足 和问题，与国外的同类节目相比存在着较大的差距。文章通过对节目内容和受众的分析,对中国电视综艺类娱乐节目的现状进行了 分析。 关键词:娱乐节目；平民化；泡沫意识 上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术 准备。随着人们对电视节目的要求的不断变化，综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术
性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。 在丰富多彩的电视节目中，综艺节目的备受瞩目尤其表现在它的博采众长。就它的科学技术支持而言，与电视艺术一样，它综合了光学、声学、电子学、计算机科学、物理学等多门类自然科学与应用科学,。从艺 术表现形式上来说，综艺节目实现了对多门艺术的综合，它汲取了各门艺术的优点，使它的表现力得达到最好效果。从受众面来说，它拥有最为广泛的受众群体，涵盖了不同的年龄、性别、群体、民族及文化层面。从电视技术方面来说，它是多种表现手法及多种构成元素的集中体现，使它的艺术表现力丰富多彩。 我国的电视综艺类娱乐节目经历了一 下几个发展阶段，第一阶段以《综艺大观》为代表的联欢形式，它将歌舞、相声小品等艺术形式有机的结合起来，开创了我国综艺节目的先河，但是主持人与观众的互动却很少；第二阶段是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐形式，以明星的参与作为卖点，主持人和观众部分互动；第三阶段是以《幸运
从选秀节目到相亲类节目浅析中国娱乐节目的现状和发展 选秀节目从超女到好男儿，再到舞林大会、红楼梦中人，以至于非诚勿扰、我们约会吧等相亲类的选秀活动，引发了中国电视狂欢，选秀节目也在中国一路飘红。各种传播媒介的综合运用，使得选秀在传播方式上实现平衡与创新，同时各种文化的交融与博弈也引发了我们对国内娱乐节目现状和发展的思考。 一、从传播和文化角度分别来看国内的娱乐电视节目的现状 电视选秀节目是近年来活跃在电视屏幕上的一种新的节目形式。2005年湖南电视台《超级女声》的巨大成功，使电视选秀节目迅速崛起，以至占领了电视娱乐节目收视率的半壁江山。在当今各种传播媒介快速发展的同时，电视仍占据着重要的地位。电视选秀以电视传播为主导，综合运用各种传播媒介与手段，达到了电视传播更高层面上的要求。 电视选秀是一种新型的电视节目，但同时也是一个大型的电视活动。因此它涉及的活动策划、传播途径、传播影响力也是值得研究的很好个例。音乐类选秀活动的典型代表——2005年的《超级女声》，运作低门槛儿一淘汰赛一包装培训一企民参与一评委点评的模式，采用电视传播一网络造势一舞台展现一短信投票等传播模式，为当时的电视娱乐节目注入新的血液，为平民与媒体提供了共同的舆论平台。舞蹈类节目《舞林大会》的大众参与性就相对弱些，但同样是选秀节目。只是内容上较之其他有些“另类”。可以把它定义为明星选秀节
目，展现明星的另外的舞蹈才华，其受关注度仍是很高的。虽然专家是评委的主体，但也有观众支持的因素作为评断的标准。观众除对本身平民选秀关注外，对明星的热衷也是有目共睹的。舞林大会就是以此为传播的基点。做出了观赏性、娱乐性同在的节目。 从传播学角度分析，选秀节目的诞生与发展让我们看到了，以往的单一媒介的传播方式和参与度过低的节目形式已经不能满足受众的要求，受众需要更加多元的传播方式和表达途径。选秀，顾名思义是选与秀的结合，选秀节目活动的策划者便进行了很好的处理，实现“为秀而选”。在大多数传统的电视节目中，受众只能是接受者，他们没有更多的表达机会。传播的权力掌握在专业的电视媒体手中。在这种传统的传播模式下，长久以来的传受双方的权力失衡使得受众的渴望获得表达的权力更加突出，而选秀节目的出现恰好解决了这一问题。因此这也是选秀节目获得成功的主要原因之一。在选秀节目中，受众充分行使着传播的各种权力，充分享受着自己作为节目主体的快乐感受，在一定程度上是“当家作主”了。选秀的成功在于重视并利用了受众资源的巨大传播效用。而人们之所以对选秀乐此不疲、趋之若鹜也正是对表达权力向往的一种表现。当这种传播权力握在手中的时候，人们能不为之欢喜吗?也许有人会说某些节目比赛的结果略显不公，甚至黑幕交易等状况的出现。但就传播层面上来看，传播之于受众是很好的尝试与创新。英国社会心理学家玛罗里·沃伯经过多年的研究得出个结论：“越不用花脑筋、越刺激的内容，越容易为观众接受和欣赏。这几乎是收视行为的一项铁律。”某些受欢迎的选秀
中国综艺节目发展变迁及其困境 作者：复旦大学新闻学院硕士研究生、副教授 郝俊慧叶昌前 2005-06-19 17:10 10月8日，各大媒体都刊登了这样一则消息“中央电视台综艺频道（第三套节目）今起正式改版，对原有34个栏目进行了调整，减至22个。开创了中国综艺节目先河的央视名牌栏目《综艺大观》成为首批被淘汰的栏目之一。”这档融相声、小品、歌舞、杂技、魔术等为一体，有着14年历史的综艺节目，在捧红倪萍、周涛等多个主持人后，终于成了昨日黄花。同样值得我们关注的是10月24日落下帷幕的《非常6+1》特别节目——《梦想中国》，在经过三个多月的全国选秀之后，来自上海的王思思获得了本次比赛的大奖——金蝶奖，同时环球唱片将把她全新包装推向市场，至此，又一个由全国电视观众实时投票推选出“全民偶像”诞生了，这种新生代互动全民造星式综艺节目也达到了一个高潮。由这两个内容形式截然不同的综艺节目之命运来看中国综艺节目十四年变迁，我们发现，在内部元素、形式形态、运作方式、经营理念上综艺节目都发生了巨大的变革，它已经不仅仅是“综合才艺”的表演，其外延已经扩大到了整个综合娱乐节目，可以说现在我们经常讨论的具有娱乐性、消遣性和趣味性电视娱乐节目就是综艺节目发展的新形式。 综艺节目从大的类型方面来讲有现场晚会型和栏目型两种，小的内容形式方面包括歌舞表演、游戏、曲艺、访谈、速配、真人秀等等，凡娱乐艺术的内容无所不包。如果我们从这个概念范畴出发来看这十几年综艺节目的发展，具体可以分为以下四个阶段：第一阶段是1990年《综艺大观》的开播，这是大陆电视综艺节目的鼻祖，标志着电视“晚会时代”的开始；第二阶段是96年起风靡一时的《快乐大本营》《欢乐总动员》，让人们初次接触到游戏娱乐综艺节目；新旧世纪交替之际，综艺节目逐渐由以前的嘉宾表演型向全民互动型转变，98年开播的《幸运52》通过竞猜加奖品，掀起了一番益智类节目的高潮，也开创了综艺节目的第三阶段——益智时代；第四阶段出现在近两年，像《欢乐英雄》和《非常6+1》这样全民参与的互动性节目逐渐成了荧屏的主角。那么是什么原因使综艺节目在短短的十几年出现如此快速的转变呢？ 1、时代的变迁带来受众需求的转变 电视节目的兴衰是与整个大时代背景相契合，90年代初，中国的市场经济改革尚未全面拉开，人们的物质文化生活还是相对落后，对电视节目没有太高的要求，贫乏的频道资源和节目资源使一年一度的春节晚会成了收视率最高的节目。所以当集曲艺、音乐、舞蹈等于一体的《综艺大观》出现在人们面前时，的确以“小春节晚会”的姿态吸引了不少观众。然而接下来的十年是中国改革开放逐渐走向高潮，社会主义市场经济走向成熟的十年，也是新闻媒介改革最重要的十年，电视技术迅速发展，有线、无线的同城之争开始上演，卫星传播技术打破了电视的传播界限，频道越来越多，观众手中的遥控器很难再固定在一个台上，传统的小晚会已经不是唯一的娱乐选择。 国家开始推行双休日，一年当中，国民有1／3的时间在休假，人们有更多的闲暇时间来进行电视消费，因此满足观众休闲时光对电视的消遣需求，最大化的占有一周当中的收视份额，成为了很多卫视的周末战略核心。尤其是到了90年代后期，商品市场逐渐细分，社会经济、文化发展、社会生活呈现出多元化的价值取向，消费行为的变化使电视的受众出现了分化的趋势，开始从“大众”走向“分众”。不同年龄、不同教育程度、不同爱好的受众对电视内容有了不同的需求。于是，晚会类综艺节目开始分化，由以前大而全的综合型节目根据内容分化为不同的类型节目，比如《同一首歌》和《周末喜相逢》，同时人们的生存压
选秀节目策划方案 篇一：《我来也》大型选秀节目策划方案 节目名称：我来也 节目口号：无乐不作，我来也 节目背景分析： 选秀节目“脏乱差”，遭到广电总局的竭力打压。 选秀节目被打压后，一般人心中照旧有着强烈的明星梦，期待机遇的出现。 没有出现超越选秀节目影响的新型节目。
因此如何让选秀节目旧瓶装新酒，戴着镣铐更好的跳舞成为一个媒体界普遍关注的成绩。 近年来赵本山名声火上加上，涉足畛域越来越广，如果能有幸退出本山这趟车，距离成名将不会悠远。 赵本山期待有更多的发展空间，无心转到台后工作，致力发现优良的人才承继其事业。 本山传媒期待更好的时机来提升影响，打开新一个市场，进步竞争力。 所以，在把上述要素进行整合后，分析发现，联结本山传媒，展开新一轮的才艺型选拨，有着承前启后的重要作用。 节目宗旨： 呈现全新情势的真人秀节目，在全国范围内选拨优良艺术人才，然后开展一系列链条式后期开发，实现真正的艺术产业化。 节目特征：
弥补目前选秀节目的无余之处，在高校间选拨观众更为喜爱的全能型人才，联结本山传媒通力打造超具亲和力的偶像，共同繁荣小品和上演事业。改变以往选秀节目仅仅停留在演唱方面，而是更广泛的拓展到全方位的才艺秀，在此基础之上强调最大限制的欢乐感。 可行性分析： 自20XX年以来，选秀类节目在中国大行其道，电视节目文娱化、休闲化已是大势所趋，当大众的休闲时间大比例添加的时候，他们对休闲类节目的须要也相应的添加。于是各大电视台为了迎合受众，进步收视率，如雨后春笋般推出了大量的选秀类节目。 XX年，“选秀造星”节目在电视媒体空前火爆，如央视的《梦想中国》、湖南卫视的《超级女声》、西方卫视的《我型我秀》等，其影响力已经浸透到媒体品牌提升、企业品牌整合传播、大众生活文娱等多个层面。XX、XX两年传媒选秀活动虽备受争议，但无可置疑，传播效果仍势不可挡，尤以西方卫视“好男儿”、湖南卫视“快乐男声”、央视“应战掌管人”等效果突出。用传媒选秀、靠选秀拉动市场，推行品牌，应该是媒体不容忽视的文明景象、更是商家赢取超值广告报答的新一种宣传状态。 但是正由于选秀节目无序的发展,国家广电总局出台政策进行打压。
标题：《美国偶像》与《超级女声》歌唱选秀节目对比研究 姓名：李方 学号：200921020017 专业：远程教育 指导老师：郑老师 时间：6月28日
【摘要】选秀真人秀”节目因其互动性和全民参与性成为真人秀节目中最有影响力的部分。2004年“选秀真人秀”由西方植入中国，经历了初期的火爆，2008奥运年的整顿和沉寂，从2009年至今再次风起云涌，现在的选秀真人秀正在欣赏性与价值观之间做出平衡，逐渐发展为一种健康的文化消费，这一切证明了“选秀真人秀”这种全面娱乐草根文化的强大生命力和不可或缺。 关键词：真人秀美国偶像超级女声对比 正文： 世界上最早的真人秀音乐选秀节目是2001年英国的《流行偶像》，该节目一经推出便取得了巨大的成功，2002年，美国福克斯电视台花巨资买入版权，制成了美国首档“选秀真人秀节目”——《美国偶像》。节目推出当年，在2002年9月4日决赛那天，共有2280万观众收看了节目，在最后的候选人比赛过程中，累计有1.1亿人进行了投票，创下了空前纪录，《美国偶像》至今名列全美收视排行榜之榜首，拥有电视选秀教母之称。 2004年，湖南娱乐频道的策划人夏青，受风靡全球的平民选秀节目《美国偶像》的启发，以《美国偶像》为蓝本，促使湖南娱乐频道和湖南卫视联手推出了《超级女声》节目，这次尝试大获成功，出人意料的吸引了众多观众，成为国内“选秀真人秀节目”的先锋。2005年，伴随着第一届的余温，第二届《超级女声》打着“零门槛”的旗号，风风火火的把赛事持续半年之久，其收视率一度超过央视新闻联播。随之，选秀真人秀节目开始从一枝独秀的“超女”形成了蝴蝶效
应般的“超级大秀场”。同时让“超女”成为从２００4年延续至今的流行关键词。 在美国，几乎所有的年轻人为“美国偶像”而疯狂，在中国，从《超级女声》到《快乐女声》，选秀真人秀节目是营造当年最热点话题人物的节目，《超级女声》是学习借鉴《美国偶像》制作思路、组织方式和营销模式的大型的无门槛的音乐选秀活动。它和《美国偶像》一样，为普通人提供了展现自我和成名的机会，无论你身份地位，无论你唱的如何，你都有一个舞台，可以说，这种节目最大限度的把电视媒体和草根平民融合了起来。但是在这种平民化娱乐的共同点背后，两个节目在赛制，选手范围和表现形式上各有自己的特点。 首先在赛制上有所不同，《美国偶像》是三位评委和一位嘉宾在全美国各地挑选出24名参赛者到好莱坞参加下一轮比赛，复赛开始直播，由观众投票，得票最低者被淘汰，前三周每周淘汰2男2女，后面的比赛时每周淘汰1人，最后胜出者就是美国偶像。《超级女声》是由三位评委在全国各地海选中挑选出50名选手进入复赛，复赛选出全国20强，再进入晋级赛和淘汰赛，在选出冠亚军的同时，还要选出10强、5强、三甲等等名头。《美国偶像》从复赛开始，其评判完全是由观众做出的，三个现场评委仅负责对参赛者的表现作点评，并不参与评分、筛选的工作，而《超级女声》的评判体系在观众之外增加了大众评委和专业评委，三者共同作用，在最后两名选手对抗的“PK”环节，31位大众评审的投票，与观众最后的短信票选结合在一起，营造出近乎残酷的真实感，大大丰富了比赛环节。
电视综艺节目现状发展 趋势分析 公司内部档案编码：[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]
电视综艺节目现状发展趋势分析 随着经济的发展，人们更加渴求丰富的精神生活，于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生。如今，电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中，潜移默化地影响着观众。本文试分析电视综艺节目的现状，并对建立电视综艺节目的科学生产运行体系进行探讨。 电视综艺节目是根据一定的主题思想，运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的声光效果、时空变化、独特造型，制作出能够满足观众审美需求的节目。由于电视综艺节目兼容性强，集欣赏、娱乐、知识、审美等多项功能于一体，使得不同艺术体裁进行有机综合后产生了新的艺术效果，成为目前电视界极为常见的一种电视节目类型。它具有主题思想明确、艺术样式丰富、参与广泛等特点。 综观中国电视综艺节目的现状，存在如下几方面的问题。 首先是节目竞相仿效，克隆严重。 据有关资料统计，仅游戏类综艺节目，全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办，看似丰富多彩，但内容和形式基本相同。原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目，因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来单一乏味的感觉。例如，湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响后，就出现了一系列仿效的节目，照猫画虎；央视推出《开心辞典》，众多的益智节目随之充斥荧屏；《玫瑰之
约》、《今日有约》等婚恋征友的节目，明显也是台湾《非常男女》的翻版。 其次是节目改版十分频繁，过于随意。 通过改版可以调整节目内容，以适应新的市场环境，这本是好事，但目前许多电视节目的改版却是仓促上阵，看别人改版，自己也忙着改版。因为缺少全面的分析和研究，改版之初效果还可以，但过一段时间之后，节目质量不断下滑，甚至最终被淘汰出局。改版复改版，反而使节目没有树立起自己的品牌形象。 其三是节目质量粗糙，品位低俗。 主要表现在主持人矫揉造作且漫不经心，缺乏激情。一些娱乐类的综艺节目品位低俗，让嘉宾出丑，拿孩子开涮，俗话套话满天飞，低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、弱智的问答、荤话连篇的调侃成了不少电视综艺节目的固定内容。 随着时代的发展，电视娱乐节目被逐渐开发、重视、放大，娱乐类节目已经成为仅次于新闻类节目的第二大收视焦点。我国电视娱乐节目应该克服上述问题向着健康良性的方向发展。 （一）寓教于乐，绿色娱乐 “电视娱乐节目是电视文化的四大功能之一，通过收看电视娱乐节目获得休息和消遣，这是人民群众非常普遍的一种生活方式。电视给人们带来娱乐的这种广泛性，决定了电视文艺节目必须从满足观众多层次、多方面的需求出发，努力做到丰富多彩，雅俗共赏。”[12]所以现在大家都是呼吁电视娱乐节目应该寓教于乐，绿色娱乐。所谓寓教于乐
初创期至1990年6月15日改版：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力） 1991年至1995改版：成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚） 1999年改版至2004年：周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003）主要主持人主持顺序及主持人风格：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力）成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003） 节目板块：《开心一刻》《音乐星空》《请你参加》《新起点》《艺海春秋》《海外飞鸿》《天南地北》《东方奇观》《综艺快车》《综艺传真》 中国电视娱乐节目发展简史 2005年8月26日，这是一个普通的夜晚。在这个晚上，一个叫做《超级女声》的节目落下了帷幕，一个普通的成都女孩以三百五十二万八千三百零八票的高票数，成为这场平民选秀的冠军。见证这一时刻的，是电视机前近4亿的观众。 不久之后，这个叫做李宇春的女孩登上了《时代》周刊亚洲版的封面，成为“亚洲英雄”。
在中国电视诞生的47年后，娱乐节目走向了癫狂。 90年代 1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。后来，它改名叫做《综艺大观》。《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。 《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。 《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于文艺演出与电视媒体的结合。在文化事业发展尚显欠缺的二十世纪八九十年代，普通民众进剧场观看文艺演出的机会很少，而人们对于文化产品的需求则相对较高，广大电视观众处于一种文化饥渴的状态。电视的大众传播特性，将最优秀的文艺演出集中在荧屏中，利用最少的演出资源，覆盖了最广泛的观众群体，让观众足不出户却可以欣赏到精彩的文艺演出。 《综艺大观》等栏目的发展造成了三个直接结果。第一，观众的欣赏水平不断提高；第二，节目创作被过度开发，创作优秀节目越来越难；第三，创作队伍、演出队伍越来越急功近利。而正是这三个结果成为《综艺大观》迅速走向没落的重要原因。 与《综艺大观》同时，中央电视台还有另外一档节目，叫做《正大综
《我来也》大型选秀节目策划文案 07文管 200707104 韩琳 节目名称：我来也 节目口号：无乐不作，我来也 节目背景分析： 选秀节目“脏乱差”，受到广电总局的竭力打压。 选秀节目被打压后，普通人心中依旧有着强烈的明星梦，期待机遇的出现。 没有出现超越选秀节目影响的新型节目。 因此如何让选秀节目旧瓶装新酒，戴着镣铐更好的跳舞成为一个媒体界普遍关注的问题。 近年来赵本山名声火上加上，涉足领域越来越广，如果能有幸加入本山这趟车，距离成名将不会遥远。赵本山期待有更多的发展空间，有意转到台后工作，努力发现优秀的人才继承其事业。 本山传媒期待更好的时机来提升影响，打开新一个市场，提高竞争力。 所以，在把上述因素进行整合后，分析发现，联合本山传媒，展开新一轮的才艺型选拨，有着承前启后的重要作用。 节目宗旨： 呈现全新形势的真人秀节目，在全国范围内选拨优秀艺术人才，然后开展一系列链条式后期开发，实现真正的艺术产业化。 节目特色： 弥补目前选秀节目的不足之处，在高校间选拨观众更为喜欢的全能型人才，联合本山传媒通力打造超具亲和力的偶像，共同繁荣小品和演出事业。改变以往选秀节目仅仅停留在演唱方面，而是更广泛的拓展到全方位的才艺秀，在此基础之上强调最大限度的欢乐感。 可行性分析： 自2005年以来，选秀类节目在中国大行其道，电视节目娱乐化、休闲化已是大势所趋，当大众的休闲时间大比例增加的时候，他们对休闲类节目的需求也相应的增加。于是各大电视台为了迎合受众，提高收视率，如雨后春笋般推出了大量的选秀类节目。 05年，“选秀造星”节目在电视媒体空前火爆，如央视的《梦想中国》、湖南卫视的《超级女声》、东方卫视的《我型我秀》等，其影响力已经渗透到媒体品牌提升、企业品牌整合传播、大众生活娱乐等多个层面。06、07两年传媒选秀活动虽备受争议，但无可置疑，传播效果仍势不可挡，尤以东方卫视“好男儿”、湖南卫视“快乐男声”、央视“挑战主持人”等效果突出。用传媒选秀、靠选秀拉动市场，推广品牌，应该是媒体不容忽视的文化现象、更是商家赢取超值广告回报的新一种宣传形态。 但是正因为选秀节目无序的发展,国家广电总局出台政策进行打压。导致选秀面临流产危险。 然而，广电总局的政策毕竟没有把所有的选秀活动卡死。所以选秀节目在改进后完全可以戴着镣铐更好的跳舞。同时，其他没有形成体制的选秀节目会在本次整顿后消失，选秀市场的竞争力会在程度上减小。 节目流程梗概： 一，联合本山传媒，高校间开展艺术人才的选拨 二，高校胜出人才进行PK，敲定最终冠军 三，名列前茅者成为本山徒弟和旗下艺人
浅析中国综艺节目的现状和未来发展 学生姓名： 指导老师： [摘要] 当前，我国综艺节目的发展进入了的一个崭新的时期。在文化产业繁荣发展的今天，把握好文化发展的主流方向，紧紧依靠以核心价值观为根基，以中国特色社会主义文化发展理念为先导，弘扬社会正能量，摒弃低俗、恶俗、媚俗，避免过度娱乐化，成为我国综艺节目的发展所面临的主要任务。本研究主要从现在电视、网络播出的综艺娱乐节目本身出发，分析了我国综艺节目的发展历程和现状问题。然后结合国外综艺节目的发展模式，探究中国综艺节目的未来发展走向，最后就我国综艺节目发展的趋势进行预估。 [关键词]综艺节目同质化受众本位文化内涵 一、引言 （一）研究背景介绍 据最新的调查成果显示，2015年在我国电视节目收视率排行榜中，播出量第一的是电视剧，占总数的57%；而综艺节目的播出量占到总量的15%，紧随电视剧收视率之后，综艺节目无论是在收视率、还是在观众地忠诚度方面都占有着很大优势，其整体竞争力显得很强。2015年关于电视剧的微博转发量较去年同比增长6%，而综艺节目的微博的转发量呈现井喷式增长，接近到172%1。由此可见，综艺节目在中国的观众中一直很受关注。近年来，我国的综艺节目都是靠模仿和引进而取得好的收视率。现在各地方电视台播出的引进海外模式的节目多达几十档，“这些节目扎堆上演，广电总局不得不当即下发限制令，要求每个卫视在播出的新引进境外版权模式节目不得超过一个。这些引进模式，受观众追捧的背后，综艺的原创性不足的有关问题渐渐凸显出来。 （二）文献综述 在一些西方发达国家，自从上个世纪50年代以来，不论是学术界和文化产业界都开始了电视节目的研究，英国的著名学者Dyer认为：综艺娱乐节目的各种形式都是让人感到身心愉悦的，各类综艺娱乐节目给人们带来了某种形式上的的生活幻想，能够使人们感觉到信心满满、活力倍增，人们可以都过节目来寻找出一个在孤独的世界中难以寻找到的的幻想社会。近一些年来，伴随着我国电视综艺节目的繁荣发展，电视综艺节目在学术界引起了很大的关注。中国传媒大学的张国涛教授认为：中国电视综艺节目的历史，可以大致划分成为四个不同的阶段，分别是表演类节目、游戏类节 1中国广告网，http：//https://www.doczj.com/doc/f618447319.html,/html，《2015年中国电视节目市场研究报告：各类节目人群属性最全分析》
选秀节目策划书参考 一、主题诠释: 人生的路上充满坎坷与磨难，而在这一路的风雨中谁又 与你同行？给你鼓励和帮助？当你失落、无助需要有人陪伴 时你是否想起了你心中的那个他/她，你的最佳拍档继湖南经视大型户外竞技类节目>之后,由湖南常德双百文体活动策划有限公司,推出常德本土大型户外竟技类节目>。在201x年奥运年到来之即,全国各地刮起“奥运飓风”.为了引导广大群众在喜迎奥运的同时积极参加体育活动,以自身的行动实践奥林匹克“重在参与”原则>将推动常德地区人民对奥运的激情, 它将激发人类最潜在的能量,是团结活作与精神力量展现的一种和谐相结合的体育竟技活动,我们将以常德为中心,以2人为单位推出城市之间的极限体能 竞技赛.无论你是情侣、兄弟、姐妹、父母..只要你勇于挑战,勇于展现和你最亲的人之间的情谊,那么我们愿为您做个见证,您们就是“最佳拍挡”!不管你是生活小人物,还是体育全能王,只要你有足够勇气挑战自我,你就能成为201x 年万众瞩目的耀眼明星. 二、赛事介绍: 这是一档由普通民众报名参与的比赛,我们将以常德地区为中心,接受常德地区及周边地区民众的报名.比赛不分年龄、不分性别.选手们将通过筛选进入海选赛、复赛、总
决赛三个阶段.趣味的竞技比赛、卡通的道具设置.选手们不停的冲刺挑战自我,为的就是在限定时间内突破高难度的重 重难关,看谁以最少时间完成整个体能挑战过程. 三、活动组织机构: 主办单位：常德市水星楼 承办单位: 常德双百文体活动策划有限公司 冠名单位: 常德市水星楼 协办单位: 媒体支持：常德电视台新闻频道 四、报名方式: (1) 现场报名:指定报名点领取报名表报名。 (2) 电话报名:拨打指定报名电话预约报名。 （3）参赛人数：活动初期人数不限 （4）参赛对象：凡年满16周岁或以上的公民。 以上所有报名最后将通过汇总,在比赛指定地点报名,一切的解释权归属赛事组委会。 五、赛事流程: 海选时间 4期 201x年8月30日31日—9月6日7日—9月13日14日—9月20日21日每周六、周日分上下午2场每场时间为3小时 注：海选期间报名人数不限，可随时报名。取海选总成
我国电视综艺节目的现状分析与发展对策摘要：今日电视娱乐节目热度和地位直线上升，其理论学习和研究也在不断升温,学习和研究的视界、角度、方法都有了较大的拓宽和延伸，在许多电视节目中，电视娱乐节目变成了一个重要的节目方法。自90年代以来，电视娱乐节目变成了荧屏“主力军”。中国电视娱乐节目经过二十余年的发展影响力日益增大。论文深化学习和研究了电视综艺节目特质及发展现状，分析中国电视综艺节目不足，并据此提出了电视综艺节目解决对策。 关键字：中国；电视娱乐；现状；趋势；受众 Analysis and Development Strategies on National TV variety show Abstract:Today, the heat and the status of television entertainment straight up, its theoretical study and research are rising, learning and research horizon, angle, approach has a greater broaden and extend in many television programs, television entertainment becomes an important program method. Since the 1990s, the television screen entertainment into a "main force." Chinese TV entertainment through more than twenty years of development influence is increasing. Deepen the study and research papers television variety show characteristics and development status, analyzing the shortcomings of China's TV variety show, and puts forward a TV variety show Solutions. Key words:China; television entertainment; status quo; trends; Audience
电视选秀类节目发展回顾与展望 从2004 年湖南卫视的“超级女声”节目热播后，中国电视业刮起了选秀之风，跟风之作多达几十部。全民选秀时代诞生了职业的选手，大量的同质、小幅创新的电视节目充斥屏幕。观众审美疲劳和恶性竞争导致的低俗最终将从“美国偶像”复制的“超级女声”，再从“超级女声”复制的系列选秀节目拉入收视率的低谷。直至风从东方来的“中国达人秀”，以傲人收视率成绩一扫低迷。电视选秀节目的发展跌宕起伏。从2012年1月 1 日正式实施的广电总局下发的《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，对我国电视选秀类节目的发展将起到一种规范作用。在此背景下，笔者认为，确有必要对我国电视选秀类节目进行认真梳理和思考。 电视选秀类节目的 四个发展阶段 1984年一2004年。以“ CCTV青年歌手电视大奖赛”为起源，开创了中国电视选秀类节目的先河。这一时期的选秀类节目完全是土生土长的节目，专业性较强，在爱好本专业的观众中具有一定的影响力。一般是国家级媒体举办，造星效果好，但全民参与度不高，观众以旁观者的身份观摩节目，完全依托电视媒体，与媒体结合的广度和深度不足。1998 年是电视选秀类节目的转折点。“青歌赛”中增加了综合素质考核环节，考题涉及天文、地理、历史、文学、时事等方方面面，评
委中出现与音乐专业无关的文化评委，增加了节目的大众参与度和可看性，收视率提高，话题性增强，但这一环节的设置引来喧宾夺主的诟病，几度取消，几度恢复，收视率也随着综合素质考核与否，起起伏伏。 2004年一2007年。2004年，以娱乐著称的湖南卫视推出了选秀节目史上具有里程碑意义的节目――“超级女声”，这一年成为了社会开始真正关注此类节目的选秀元年。歌手选秀类节目放弃了第一阶段的专业性，以平民的身份吸引普通人参与选秀，并实实在在地打造出了超级明星。一时间，选秀类节目成为年轻人明星梦的捷径。2004年、2005年的连续收视火爆以及与之一脉相承的男性选秀类节目“快乐男声”的推出引发了年轻受众和媒体选秀节目的集体狂欢。在接下来的三年，选秀类节目如雨后春笋般涌出。2004年以来，选秀类节目从内容上有三种：歌唱类、综合类和表演类，节目延续时间都不长。2007 年叫停了“第一次心动”后，2008 年对选秀类节目进行了集体控制，可以说选秀类节目命运多舛，节目寿命短于其他类型的娱乐节目。 2008年一2009年。2008年的转折点来自于2006年行政力量对选秀类节目干预效果不明显的集中爆发。2007年，重庆卫视的“第一次 心动”栏目因被指“环节设计丑陋粗糙，评委言行举止失态，节目设计缺乏艺术水准、内容格调低下，演唱曲目庸俗媚俗”被红牌叫停。2008 年成为选秀类节目集体困顿的一年，东方卫视的“我型我秀”、江苏卫视的“绝对唱响”和江西卫视的“红歌会”成为奥运年中为数不多的领到选秀牌照的节目。曾经如火如荼的选秀类节目走进了低谷。“红歌
节目主题：《校园“红人”》大学生选秀大赛 第一步节目构想 报名对象为江西省内的在校大学生，大专和本科都可以。年龄不限。比赛城市设在南昌，因为南昌集合了江西大部分高校。主要是通过这个节目展现江西大学生的风采。大学生作为一个特殊群体，多才多艺，节目的可看性还是比较强的。整个选秀大赛分为男生组和女生组。 第二步节目流程和节目内容策划 节目共分为：海选——选出男生组50强和女生组50强 男生组50进30 女生组50进30（分开比赛） 男生组30进16 女生组30进16（分开比赛） 男生组16进10 女生组16进10 （分开比赛） 男生组10进7 女生组10进7（分开比赛） 男生组7进5 女生组7进5（分开比赛） 男生组5进3 + 女生组5进3（一起比赛） 总决赛——选出男女组各自的冠军亚军和季军（一起比赛） 1，海选 所有参赛选手才艺展示，才艺不限。表演时间不超过3分钟。 2，50进30 （男女组比赛流程一样） 50强选手分为5组，每组10人。 经过一轮的才艺展示后，评委决定每组10名选手淘汰3名，2名待定。5人安全进入30强。等5组选手全部表演完后，就有25名选手进入30强了。15名选手已经淘汰，10名选手待定。 评委在10名待定选手中选出5位表现较好的进入30强，另外5人被淘汰。 在表演完3组之后插播广告2分钟 3，30进16（男女组比赛流程一样）
30强选手分为3组，每组10人。 经过一轮的才艺展示后，插入2分钟广告评委决定每组10名选手淘汰4名，2名待定。4人安全进入30强。等3组选手全部表演完后，就有12名选手进入16强了。12名选手已经淘汰，6名选手待定。6名待定选手第二轮表演，表演完后，插入2分钟广告评委在6名待定选手中选出4位表现较好的进入16强，另外2人被淘汰。 4，16进10 （男女组比赛流程一样） 16强选手分为2组，每组8人。进行组pk。 2组选手分别表演完第一轮，这次表演不同于之前，大家不是单独表演，而是组表演。由评委选出表现更差的一组。表现好的那一组暂时安全，并选出2人直接进入10强。表现差的这一组由评委选出2人淘汰。插入2分钟广告2组都剩6人，再进行第二轮的组pk，整体表现好的那一组选1人进入10强，差的那一组淘汰1个人。第三轮剩10位选手，十位选手各自表演，由评委选出3位被淘汰，其余7位安全进入10强。 5，10进7（男女组比赛流程一样） 10强选手分为2组，每组5人。进行组pk。 2组选手分别表演完第一轮，插入2分钟广告由评委选出表现更差的一组。表现好的那一组暂时安全，并选出1人直接进入7强。表现差的这一组由评委选出1人淘汰。 剩下的8位选手各自表演，表演完后由评委选出1位淘汰，2位待定，5位安全进入7强。 2位淘汰的再表演，进行pk。插入2分钟广告由大众评审团决定两人谁去谁留。 （大众评审团：由31位来自不同行业的大众组成） 6，7进5（男女组比赛流程一样） 从这场开始引入场外观众短信投票。在比赛的前三天公布投票方式，开始计票。比赛开始先公布票数最高的1名进入5强。最低的一名进入待定。另外5名选手才艺展示。表演完之后由评委选出1名表现最好的选手直接进入5强，选出1名表现较差的选手和票数最低那位选手进行pk，插入2分钟广告由大众评审团决定投票两人谁去谁留。 第一轮后再次公布票数，在剩下的4名选手中票数最高的直接进入5强。票数最低的进入待定。另外两人表演，表演完之后由评委选出一名进入5强，另外一名和票数最低的那名选手进行pk。插入2分钟广告由大众评审团投票决定两人谁去谁留。 7，5进3（男女组一起比赛，选出男3强和女3强）
电视综艺节目现状发展趋势分析 随着经济的发展，人们更加渴求丰富的精神生活，于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生。如今，电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中，潜移默化地影响着观众。本文试分析电视综艺节目的现状，并对建立电视综艺节目的科学生产运行体系进行探讨。 电视综艺节目是根据一定的主题思想，运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的声光效果、时空变化、独特造型，制作出能够满足观众审美需求的节目。由于电视综艺节目兼容性强，集欣赏、娱乐、知识、审美等多项功能于一体，使得不同艺术体裁进行有机综合后产生了新的艺术效果，成为目前电视界极为常见的一种电视节目类型。它具有主题思想明确、艺术样式丰富、参与广泛等特点。 综观中国电视综艺节目的现状，存在如下几方面的问题。 首先是节目竞相仿效，克隆严重。 据有关资料统计，仅游戏类综艺节目，全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办，看似丰富多彩，但内容和形式基本相同。原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目，因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来单一乏味的感觉。例如，湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响后，就出现了一系列仿效的节目，照猫画虎；央视推出《开心辞典》，众多的益智节目随之充斥荧屏；《玫瑰之约》、《今日有约》等婚恋征友的节目，明显也是台湾《非常男女》的翻版。 其次是节目改版十分频繁，过于随意。 通过改版可以调整节目内容，以适应新的市场环境，这本是好事，但目前许多电视节目的改版却是仓促上阵，看别人改版，自己也忙着改版。因为缺少全面的分析和研究，改版之初效果还可以，但过一段时间之后，节目质量不断下滑，甚至最终被淘汰出局。改版复改版，反而使节目没有树立起自己的品牌形象。 其三是节目质量粗糙，品位低俗。 主要表现在主持人矫揉造作且漫不经心，缺乏激情。一些娱乐类的综艺节目品位低俗，让嘉宾出丑，拿孩子开涮，俗话套话满天飞，低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、弱智的问答、荤话连篇的调侃成了不少电视综艺节目的固定内容。 随着时代的发展，电视娱乐节目被逐渐开发、重视、放大，娱乐类节目已经成为仅次于
选秀节目的发展历程 ?萌芽阶段：1984—2002年 1984年，中央电视台举办了“CCTV青年歌手电视大奖赛”，这是中国第一个电视选秀比赛。该比赛的专业性较强，参加节目的门槛较高，所以观众的参与度很低。在这个阶段观众只是以旁观者的身份观摩节目。 ?成长阶段：2003—2004年 在2000年，大众类的电视选秀节目开始被搬上银屏，荷兰的选秀节目《老大哥》是第一个敢吃螃蟹的节目。节目以其新颖的参与方式和极高的互动性，获得了平民大众的喜爱。紧接着该选秀节目模式被德国、意大利、丹麦、美国等十八个国家引入本国。中国多家电视台觊觎已久，节目被引入到中国也只是时间上的问题。 2003年8月，湖南卫视参照《美国偶像》创办了《超级男声》。该节目摒弃了选手的专业性，只要有动人的歌喉就有机会成为超级明星。刚开始报名的只有一百多人，但在节目播出后，报名人数大约以每天二百人的速度增长，两周内便有三千人报名。节目中心紧接着经过半年的筹划，便在2004年创办了《超级女声》大型选秀节目。超级女声第一期经历了平稳的一年。 ?高潮阶段：2004—2007年 2005年《超级女声》第二期异军突起。该节目为年轻人变成明星提供了简捷的途径，一时间观众参与量和收视率节节攀升。总决赛期间的整体收视率为6.22%，收视份额为17.89%，有着近乎万人空巷的情景，造就了地方电视台前所未有的火爆场面。 ?速朽阶段：2008—2011年 由于05年超级女声的成功，导致 2006年以来，中视的《梦想中国》、东方卫视的《我型我秀》、《加油，好男儿》、北京卫视的《红楼梦中人》、江苏卫视的《绝对唱响》、浙江卫视的《梦想奥运真男孩》、山东卫视的《联盟歌会》、江西卫视的《红歌会英雄汇》以及被停播的重庆卫视的《第一次心动》等各种选秀节目200多个。 08年以后，由于大跃进式的盲目跟风，选秀类节目的新颖程度严重下降，