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西方恐怖电影发展史

以20世纪60年代为分界线,西方恐怖电影分别以经典恐怖和后现代恐怖为主导的审美类型,经典恐怖电影是恐怖电影的儿童时期,这就决定了这一时期的恐怖美学特征具有最初原始性的特征。

一、恐怖形象

经典恐怖电影中的恐怖形象与美国恐怖电影研究的专家诺埃尔·卡罗尔(Nol Carroll)对恐

怖怪物的界定比较相似,他在《恐怖哲学——心灵的悖论》一书中将恐怖艺术的对象定义为被现在的科学证明为不可能存在的怪物,如非人类怪物、通过奇怪组合拼凑而成的畸形物、外星球的入侵者等等。怪物在形象上具有超越界限的特征,比如说猫人,融合了猫和人类的两种外形特征;吸血鬼德拉库拉,超越了活人与死人的界定,具有人类的外表,却能在嗜血中得到永生。

卡罗尔将肮脏、不洁净作为怪物不可缺少的一个特征,也适合于经典恐怖电影,20世纪60年代以前的恐怖电影,基本上都不可或缺地将非人类的怪物纳入恐怖的必要元素,但是这些怪物通过何种方式达到恐怖的效果呢?除了杀人如麻的暴力倾向,经典恐怖形象的一个重要特征就是肮脏,怪物必须在外形上表现出令接受者感到恶心的特征,这种肮脏、恶心的东西是被我们的文化所认定的僭越种属划分的东西,是卑贱之物。

西方经典恐怖电影最具代表性的恐怖形象就是吸血鬼和科学怪人,它们影响了之后一大批经典恐怖形象的产生,成为恐怖艺术流派中最古老的恐怖符号。《弗兰肯斯坦》中的怪物狰狞可怕,令人恶心,代表了西方启蒙以后工业文明的发展给人类带来的新的困惑与危机,科学带来的不仅仅是进步与文明,工具理性的膨胀潜伏着文明的危机,科学怪人反映了资本主义社会前进过程中新的焦虑与不安,具有普遍的意义。经典恐怖电影中的怪物都是异于人类的生物,无论在外形特征上,还是生活习性上,它们都是来自异类世界的“不速之客”,这些怪物身上体现的是人们对外在世界的恐惧,是人与自然的矛盾,人们害怕的是未知世界对现存秩序的破坏,怪物反映了资本主义上升时期人对外在灾难的抗争与恐惧。

二、恐怖的核心构成元素:害怕+恶心

卡罗尔认为恐怖美学范畴的核心元素包括害怕(fear)和恶心(disgust)。害怕作为恐怖电影的主要心理构成我们是不难理解的,恐怖电影之所以区别于其他类型电影,很重要的一个标准就是它激起的恐惧的心理体验与审美接受心理。“恶心”这一元素虽然出现在很多当代恐怖艺术作品中,但是西方理论界长期以来并没有明确地提出将它作为恐怖艺术的核心构成元素,直到卡罗尔之后,才成为相当一批学者的共识而广泛应用,恶心情感的美学化,一反西方传统美学的自由与和谐观点,无疑
证明了它的当代属性与意义。当代电影已经不满足于单一的情感表现,越来越将非美学的元素加入到创作与表现中,任何极端的、对立的情感元素都可能被大胆地使用,以此来打破习惯的美学模式,创造新的、强烈的体验。以美国好莱坞电影为例,恶心可以与任何情感融合在一起。发展出不同的电影类型与流派,从而达到更强烈的情感效果,恐怖电影正是恶心美学化过程中萌生的一个当代电影类型。

卡罗尔认为恐怖美学范畴的核心元素包括害怕(fear)和恶心(disgust)。害怕作为恐怖电影的主要心理构成我们是不难理解的,恐怖电影之所以区别于其他类型电影,很重要的一个标准就是它激起的恐惧的心理体验与审美接受心理。“恶心”这一元素虽然出现在很多当代恐怖艺术作品中,但是西方理论界长期以来并没有明确地提出将它作为恐怖艺术的核心构成元素,直到卡罗尔之后,才成为相当一批学者的共识而广泛应用,恶心情感的美学化,一反西方传统美学的自由与和谐观点,无疑证明了它的当代属性与意义。当代电影已经不满足于单一的情感表现,越来越将非美学的元素加入到创作与表现中,任何极端的、对立的情感元素都可能被大胆地使用,以此来打破习惯的美学模式,创造新的、强烈的体验。以美国好莱坞电影为例,恶心可以与任何情感融合在一起。发展出不同的电影类型与流派,从而达到更强烈的情感效果,恐怖电影正是恶心美学化过程中萌生的一个当代电影类型。

恶心和害怕这两种情感元素在恐怖艺术中是如何结合在一起的,卡罗尔在《今日怪诞:分类学的初步笔记》(The Grotesque Today,Preliminary Notes towarda Taxonomy)一文中分析当代怪诞的时候,明确对恐怖(horror)中的害怕(fear)与恶心(disgust)之间复杂的关系提出了新见,进一步完善了他早期的经典恐怖艺术理论:

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