摘要
网络小说能发展成文学作品类别中的一种，从电子阅读走向出版刊物，从文字走向剧作，必定有着它的理由和意义。本文将通过十多年来网络小说一路走来的轨迹，到如今网络小说在文学作品中的地位，来探讨网络小说开始兴起的时代背景，经历了怎样的发展变化，给我们的生活带来的影响。
关键词：当红小说，商业运作，大众文化，存在意义，利弊影响
目录
一、网络小说的出现 (4)
（一）网络普及发展 (4)
（二）社会文化发展 (5)
二、网络小说的特点 (5)
（一）区别于传统小说的特点 (5)
（二）阅读人群的特点 (6)
（三）网络作者的力量 (6)
三、网络小说的发展现状 (6)
（一）网络小说背后的商业运作 (6)
（二）当红网络小说作品 (7)
（三）应运改编的电视剧作 (8)
四、网络小说带来的影响 (8)
（一）有利影响 (8)
（二）不利影响 (9)
五、参考文献 (10)
网络小说[1]1，顾名思义就是以网络为基础平台，由网络作者发表供他人阅读的小说。这是一种新兴的小说体裁，随着网络的快速发展而出现。其特点为风格自由，文体不限，发表阅读方式较为简单，主要体裁以玄幻和言情居多。最早被人们所熟知的网络小说，应该就是由蔡智恒发表的《第一次亲密接触》，从此开启了网络小说的先河，在中国网络最快速发展的这几年，网络小说呈现出蓬勃发展的势头，网络小说数量正逐渐超越其他小说类别成为中国的第一小说群。
一、网络小说的出现
网络小说是在时代大发展的背景下出现的。计算机技术的发展和时代的变迁改变着人们的生存方式，思维模式和价值观念，在网络环境和社会环境的双双改变中，网络小说应运而生。
（一）网络普及发展
二十世纪九十年代以来，计算机逐渐进入中国人的家庭生活，电脑互联网技术发展，使人们的生活变得越来越数字化。互联网的开放性和便利性，为信息的上传、下载、传播和汇集提供了前所未有的便利条件，使网络小说可以依托网络的这两种特性，让读者无地域无时间限制，畅快地享受网络阅读所带来的体验。近年来，另一种阅读工具——手机电子书和平板电脑也进入了人们的视线，迅速引起热潮，作为新兴体裁的网络小说与新兴阅读工具的平板电脑，两者相结合，尤其受到年轻读者的追捧，相比在计算机互联网上阅读网络小说，后者更大程度地突破了空间的限制，不仅足不出户，更具备了便携性。再者，网络小说的快餐文学特性非常适合以其为传播载体，方便快捷，读者不花任何钱就能阅读到上千种不同内容的网络小说，这种前所未有的阅读优势，极大地推动了网络小说的流行。网络传播的介质是byte，这种传播具备了迅速、快捷、方便和“高保真”的优点，它不受印刷、运输、出版发行等因素的限制，信息上网的瞬间便可同步发送到所有用户手中。书本若印刷十几万字的内容，关乎印刷、排版、发行和成本的很多问题。网络传播不同，储存数字信息的是硬盘，可以不限时不限量地储存和传播信息，网络传播的即时刷新也提高了网络文学更新的时效性。所谓“超媒体” [2]2，就是随着多媒体技术的兴起和发展，超文本技术的管理对象从纯文本扩展到多媒体，是超文本和多媒体在信息浏览环境下结合的跨媒体平台。超媒体不仅包含文字，还包括图形，图像，声音和电视片段，具有立体效应的效果，它改变了信息组合方式，将图文并茂的多媒体信息以超链接的方式组合到一起，
1百度百科:“网络小说”
相互拼凑，剪切，粘贴在同一主页上，或建立起从一种艺术样式到另一种艺术样式的超文本链接，大大增强了艺术感染力。当用鼠标的移到某个词，某句话或某个图片时，光标的箭头会变化成手的形状，点击鼠标会进入链接的新内容，这是网络的超链接的特性。超媒体和超链接特性，是网络文学得以寄生的重要因素，给读者带来逼真而生动的阅读感觉，打破了传统媒介的界限。
（二）社会文化发展
现代商品社会在改变着传统文明的同时，也让“快餐文化”得到了迅速的3延伸，在什么都追求“快”的时代背景下，传统文学在市场经济大潮中失去了轰动效应，无可奈何地走向边缘化。网络小说作为“快餐文化”得到了迅速膨胀，挤占了文学的市场份额。中国社会呈现多元化的趋势为网络小说的出现奠定了思想基础和群众基础。后现代文化[3]和消费文化的影响也是促进网络文学出现发展的不可忽视的因素。消费文化是后现代主义影响下正在经历的一场文化变迁，以物作为媒介和以符号、影像为特征的广告充斥着社会生活。电脑网络是伴随西方“后现代文化”发展而来的，后现代文化是建立在高度发达富裕的生活经济基础之上的，生长于信息社会条件下的，以高度商品化为标志，以大众闲暇为消费条件，以满足大众消费欲望来赢利的一种新兴文化。典型特征是削平深度模式，消退历史意识，主体性与个人风格的丧失、距离感消失等。众所周知，网络具有开放性和互动性的特点，而“开放”和“互动”是频频出现在后现代文化里的热门词，同样，“开放”和“互动”也是后现代文化的特点，后现代文化的这些精神特征，影响了网络文学的精神结构，网络文学是伴随着后现代文化而萌芽，成长，身上深深地打上了后现代文化的烙印，可以说，网络是后现代的技术，网络文学是后现代的文学。
二、网络小说的特点
（一）区别于传统小说的特点
传统小说以塑造人物形象为中心，通过完整的故事情节叙述，具体环境描写来反映社会生活。拥有完整布局，发展和主题，体现出价值性，容量性，情节性，环境性，发展性，纯粹性等特性，而关于网络小说的定义，众说纷纭。有的人认为网络上发表的东西，充其量只是文字垃圾，根本不能称之为文学，另一些人觉得，凡是网络上传播的文学作品均能称之为网络文学。网络文学和传统文学有着几方面的相同性，如传统文学的三大功能：教育、娱乐、审美。网络小说都得到了传承。但两者之间不同的特点更加明显，网络小说风格自由，文体不限，具有[4]4开放性，互动性，创作随意性，作者身份的虚拟性。网络小说在题材上标新立异，淡化了意识形态，如穿越小说、玄幻小说都是一大特色，把自己的幻想和梦境注入小说中，在网络世界里挖掘着神秘的领域。言情小说也是网络小说的一大热门，小说用吸引青年男女的眼球的唯美手法写出缠绵悱恻的爱情。因为
3欧阳友权. 文艺理论与批评,2003年第二期
4赵晶晶.《网络时代下的网络小说》,东华理工大学,江西抚州,344000
网络的开放性，网络作者的创作思路不再受到传统的限制，表现传统文学所不能表现的事物，包容传统小说所不能包容的，一些涉及敏感话题的创作题材也能在网络小说中见到，道德观念呈复杂化趋势，在某种程度上维护了思想和言论的自由，的确给读者带来了一丝新气象，注入了一些新血液。群众的参与性更好的体现了网络文学的优势，文学家们高唱阳春白雪，群众们拥护下里巴人，网络文学为人民群众服务，真正体现了文学方面的平等。与此同时，网络小说也存在着负面的特点，传统文学主张以文载道，而绝大多数网络小说还是以“快餐文学”[5]为定义，作品质量不高，表现在思想性不高和艺术性不高。网络作者们大多数来自各行各业，生活圈子局限了生活的范围，对主流社会知之甚少。文章缺乏思考，情节冗长，内容前后矛盾，枝枝蔓蔓，缺乏逻辑思考，甚至无病呻吟，趣味低下，语言太过口水化，不能反映社会生活的本质，严重影响了作品的质量。网络小说虽有经典之作，但大多数还是难登大雅之堂。
（二）阅读人群的特点
说到网络小说阅读人群的最大特点，便是“网民身份”和“年轻”。中国网民数量[6]随年龄增长呈递减趋势，说明年轻人对互联网的接受程度比中老年人更大更快，因为年轻人是任何消费市场中新消费群体成员的最主要来源，其中15-24岁的网民占总网民数量的44.5%。而以网络为载体的网络小说是新一代人的文学，有着“快餐文化”的特性和旺盛的生命力，风格内容符合年轻读者的阅读需求，自由新奇，两者相结合，备受青年读者的青睐。活跃在网络的写手们年龄与阅读人群年龄相近，他们的作品仿佛道出了读者们的生活和心声，容易产生共鸣。最后考虑到年轻读者们的心理因素，与其说人人都喜欢阅读青春流行小5说，不如说他们是为了寻求相同的讨论话题，增强交流的信心。
（三）网络作者的力量
网络写手们的写作也是使网络小说大为盛行的最主要的不可忽视的原因。湖南卫视曾经请到了在起点中文网——现如今最大的网络小说平台上最炙手可热的网络作家们，盛大文学作者代表唐家三少，天蚕土豆，骷髅精灵，我吃西红柿等等亮相于综艺节目《天天向上》，曝光了他们不为人知的奋斗史和草根逆袭之路。唐家三少，我吃西红柿，天蚕土豆，骷髅精灵四位大神占据了2012年中国网络作家富豪排行榜前四位，唐家三少如今还是中国作家协会全委会委员。一个草根网络作家能取得如此不凡的成绩，究其原因，文笔、天马行空的想象力和写作信念缺一不可，写手们不仅要挖掘着外在的客观世界，更要深刻体察自己的内心世界，他们要排斥传统小说的呆板、单调和机械，追求以一种梦境式的虚化的手法表现出来，塑造出一种神秘的虚幻的境界，还要借助于网络平台的开放性和互动性特点，把自身的梦境和奇思妙想宣泄在网络，就像一场狂欢式的创作。
三、网络小说的发展现状
5吕文澍,杨雯琴:《从网络语言看传统文化与快餐文化之碰撞》西北师范大学外国语学院》甘肃兰州,730070 6刘小兵.中国网民的年龄分布特征及其启示,特鲁伊CEO
（一）网络小说背后的商业运作
榕树下是第一个吃螃蟹的网络文学平台，曾在2000年时候红极一时，出版了大量的实体书，捧红了一大批网络写手，但它始终没有找到合适的盈利模式，也就在实体出版这条路上日渐凋零。当时的榕树下，天涯社区等等，虽然已经拥有一批忠实的读者群，但都没有找到自己的盈利发展模式，网络文学商业化模式还很不成熟，实体书的出版依然前景渺茫。但是在2003年，大陆的网络文学网站逐渐从港台引进一种全新的网络文学盈利模式——“VIP制度”。所谓的“VIP 制度”即指读者与文学网站签约一个阅读协议，交纳一定数额的会员费，即成该网站的会员，然后会员可随时阅读网络小说的VIP章节。会员支付订阅费一部分归网站，一部分归作者。网络写手与小说网站签约，通过在该网站的热度，点击率，收藏数，编辑会通知你是否正式签约，只要上架后，也就是所谓的VIP 章节，根据其订阅量，浏览数，作者得到分成。以起点中文网为例，作者注册账号，发表作品约三万字左右的时候，网站的两个编辑会交叉的划分作品的好坏，标准主要分为四个层次：一，垃圾作品，不予考虑；二，跟进，可以考虑，编辑会在后面的更新中再次观察作品的质量和读者的反响、推荐和收藏来考虑是否和作者签约。第三种，重点跟进，这样的作品基本上在接下来的更新中会和写手签约；四，直接签约，这种就是已经具备人气和名气的网络作者们的作品了，有了一定的机会作品会马上上架，获得收入。其中一些网站结合读者的反映和市场需求等情况，作为中介会将人气作品介绍给出版社，推荐成功的话，小说就能出版成书，以纸质的阅读方式和读者见面。我们在书店里看到的“网络文学”区域上架的小说，大致就是经历了这样一个过程。网络玄幻小说《诛仙》在台湾一经出版立即荣登港台畅销书榜首，天马行空的想象，波澜起伏的叙事和扣人心弦的情节使其迅速成为华语玄幻小说的巅峰之作，由于网络小说读者群和玩家群体一样绝大多数都是年轻人，网游公司认准这一特性，将小说版权买下，改编成同名网络游戏面世，作者因为有其著作权，还能得到分成。通过十年的运作，反复探讨和改善模式，网络文学的商业运作日益成熟。在电视屏幕上收视大红的《蜗居》、《甄嬛传》、《步步惊心》、《裸婚时代》，都有着相同的网络文学作品的出身，更多的网络文学作品迅速成为影视公司和网络游戏开发公司挖掘商业利益的新土壤，真是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。至此，网络文学作品已经取得了阶段性的成果。我们正在步入后现代数字时期，网络文学的快速发展符合现代化的商业要求，也离不开商业公司背后的运作。
（二）当红网络小说作品
当前最被人津津乐道的网络小说非《甄嬛传》莫属。这部小说由80后作家流潋紫在晋江原创网上发表连载之后迅速风靡各大网站，后由花山文艺出版社出版，在读者中掀起阅读狂潮，于是趁热打铁，将小说的版权出售给电视剧制作方，改编成电视剧的《甄嬛传》在电视圈内再度掀起了一阵清宫热。无数读者都为书中描写的清宫华服所着迷，探究着后宫女子的深宫寂寞，该书被某卫视以95 万
元一集的价格购进，76 集总价突破7220 万元。一部由网络小说改编的电视连续剧创下国内电视剧价码新高的消息让业界震惊。网络上的读者和电视剧迷为该书作者创建了贴吧，还为书里每一个角色都建立了一个空间群。女主角的爱情箴言“愿得一心人，白首不相离”成为新浪微博搜索前十名的话题，也成为各大聊天室的无数剩男剩女的爱情观写照。《甄嬛传》之所以让读者着迷，除了里面有着类似于现代职场上的斗智斗勇，也有闺蜜好友间的写实友情。书中描述了甄嬛跟沈眉庄的友情，还有甄嬛由初出茅庐的懵懂少女经过无数次的波折跟斗争之后变化内心，成为了后宫中唯一的赢家，却同时也是一个输家。她赢得了后宫的斗争，却输掉了一生的挚爱，成了整个后宫中最寂寞的女人。这样的人生经历也掀起了各个都市女性由“当时背井离乡，现在虽拥有一切物质却依旧孑然一身是否值得”等讨论。《甄嬛传》改编的电视剧造成的万人空巷的情景更是目前国内电视剧所可望而不可即的。该书的成功除了作者深厚的文学底蕴，更因为首创于网络，直面读者的阅读方式被读者亲切的称呼为“手指间的文学”。
（三）应运改编的电视剧作
说起由网络小说改编而成的电视剧，首先浮现在我们脑海的，不外乎近段时间风靡两岸三地甚至还在海外上映的《甄嬛传》，以及大热的《步步惊心》、《裸婚时代》、《宫》、《倾世皇妃》等等，还有此前热播的《蜗居》、《泡沫之夏》，一经播出都引起了收视热潮，获得了良好的口碑。这些小说有着相同的出身，它们最早都发表在网络，在读者中聚集了相当高的人气，到了近两年，把小说改编成电视剧已经形成了一种趋势，网络小说作者把版权卖给电视剧制作人，至此，网络小说的发展势头势如破竹，井喷而出。总体而言，网络小说的三种类型最受电视剧改编的欢迎：婚恋伦理，古代穿越和偶像时装剧。而在互联网上盛行的耽美，同人文和玄幻小说，前两者因其本身的话题性和我国广电的严格审查等条件限制，后者则因为在中国特技跟魔幻场景制作的成本过高，所以在电视改编圈里还无人问津。近年来，各大影视投资方选择剧本更倾向于网络小说改编，不仅因为观众的口味在变化，从另一角度也说明了中国电视剧的编剧团队创作疲劳，灵感缺失等严重问题。观众们对于四大名著、金庸和古龙小说被翻拍数十次的事实无力吐槽，早已产生了观看的疲乏心理。所以，当网络小说改编成电视剧，小说中曾经受到热捧的人物变成了现实，可以想象那种像清泉一样映入人们眼帘的新鲜感觉必定会掀起一股收视热潮。
四、网络小说带来的影响
（一）有利影响
一切事物，存在即合理，但也有着它利与弊的两面。网络文学是新兴文学，是文学中的一朵奇葩，我们要以全面的眼光去看待。网络小说无论从风格、题材还是写作手法上，很多文学上的新尝试，未必能被传统文学所接收的新内容和新形式，通过网络传播，获得读者的肯定后造成巨大的影响，网络小说涉及的领域非常广，大众化的特征符合现代人的阅读需求，更直接地表达着作者的内心世界，
自由，开放，真实，自由创新的写法也能激发读者的想象力和创新能力，对自身的写作也有一定的好处。网络小说的低门槛也是有才华作家走上写作道路的敲门砖，谁都能写，写好的作品不担心没有地方发表，也无需考虑篇幅和内容。作者可以直面读者，这种模式给很多年轻有才的作者们开辟了一条职业道路，网络小说走出一条成功的道路，它的发展模式遵循着“积累——写作——签约——出版”，以点击量为衡量标准，以获得利益为写作目标，确定了网络写作的生存模式。商业运作公司加入其中，网络小说出版成书，改编成剧作，无疑都给更多相关的人带来了工作和发展机遇。这对传统文化也是一种冲击，使他们也能从中借鉴，纳为己用。
（二）不利影响
网络小说的也存在着一定的不利影响。首先因为它的阅读人群偏低龄化，大部分还是在校学生，青少年对于世界的认知和价值观还在形成中，容易沉溺在网络小说的故事情节里不能自拔，对学习和生活都造成一定的影响，一无所得还浪费了大好时光。网络小说涉及的方面很广，当中也包含了一些不健康的消极因素，大都会成为人们思想和精神的毒瘤，影响阅读者的价值观，社会观和世界观。一些唯美的言情小说常将现实和虚幻的世界混合，矫揉造作让人迷失自我，不仅体现不出作品的价值，反而使作品本身的价值被埋没。对于网络小说本身，超乎想象的势如破竹的发展劲头，容易引起浮躁激进的写作风气，导致大部分作者都为了利益而写作，少了最初创作的淳朴诚挚的心境。轻浮和急功近利造成的写作氛围使原本良莠不齐的网络文学更难出产优秀经典之作。网络小说发展势头正劲，大量的小说出版成书，同时也要面临一个问题，即盗版小说的出现。盗版小说侵犯了小说作者的著作权，影响了市场的正常管理，干扰了正常销售，给出版市场造成了困扰。总而言之，网络小说的特点决定着它的命运，不管网络小说未来走向如何，完善自身是它唯一的出路。本身的弊端是网络小说继续更好更快发展的瓶颈，只有保持自身创新和自由的优势，摒弃经不起推敲的空洞和商业利益的过多牵涉，网络小说才能在文学作品中越走越远。
参考文献：
[1]狄马. 网络文学就是新时代的白话文 [J],杂文月刊（选刊版）,2008年10期
[2]田原. 浅议网络文学[J],理论与当代,2011年02期
[3]周洪立.网络文学的三个发展时期[A],当代文学研究资料与信息·2010年第3期（总第197期）[C],2010年
[4]王宗法. 网络文学的走向 [A],2003年安徽省文学学会学术会议论文集
[C]2003年
[5]张抗抗. 网络文学杂感 [N]中华读书报 2000-03-01（3）
[6]痞子蔡. 感性宣言 [M] 北京：知识出版社，1999：27
[7]刘秀珍. 网络文学情感表达形式[J],理论与创作,2004年02期
[8]马云飞. 网络文学99.99%是垃圾？[N],辽宁日报,2010年
[9]李平. 网络文学受追捧的启示[N],中国新闻出版社,2011年
[10]（英）费瑟斯通. 消费文化与后现代主义[M],译林出版社,2000年
论网络小说的发展前景 （一）什么是网络小说 （二）网络小说的现状 （三）网络小说的前景 （四）网络小说进军影视业的“忧患” （一）什么是网络小说 网络小说的定义： 网络小说是指利用网络如BBS、Web界面连载发表的小说，与一般的小说比起来，网络小说的语法会更近口语并充斥网络流行语。另外除了文字内容，利用符号图案排版等进行变化也是其特色，网络小说是网络文学的主要形式。网络小说有广义和狭义之分，广义上可以包含所有在网络上发布和流传的小说，但从网
络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。网络小说主要分为两类，一类的男生看的小说，被泛称为男频；另一类是女生看的小说，被泛称为女频。男生看的小说大多追求从身体到权利的强大，而女生看的小说大多从爱情的角度出发，而这两个类型的小说的强大取决于网络上男性和女性的比例。 网络小说的特色： 网络小说与一般的小说形式有些许不同，它比较宽松的文体使的内容包含很广泛，仙侠、玄幻、网游都市，如果要用一句话来形容的话就是正规的小说形似所不能包含、容忍的小说一般都可以算做网络小说。(或者可以用另一种解释，在网络上首发的就是)绝大多数网络小说是以快餐文学为定义，大都情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时情节还很虐，口水话多，结构枝枝蔓蔓，内容有时相互矛盾，缺乏经典之作。虽然也不乏有脱颖而出的杰作，但是，很多网络写手写作的目的大多数是为了赚钱，这使得网络小说具有很大的功利性，失去了文学性，难以被文坛认同。 造成这些弊病的原因：一是网络小说的写作成本太低，从读者到作者很容易，很多缺少文化修为的人大量涌入；二是以字数多少为盈利模式，导致作者重量不重质；三是作品大都是即时更新，而不是先写好再发表，读者催促作者更新，一般每天至少更新几
网络文学著作权侵权现状保护和分析 随着当前电子科技信息化水平的进一步提高，我国已逐步步入互联网的时代。智能手机等工具发展，更是进一步推动了网络在我国的应用和传播的发展。据2014年1月16日中国互联网络信息中心（CNNIC）在北京发布的第33次《中国互联网络发展状况统计报告》中显示，截至2013年12月底，我国网民规模已达到6.18亿，互联网普及率为45.8%，全年新增网民5358万人，较2012年底提升3.7个百分点，其中手机网民的规模达到5亿，年增长率为19.1%，稳居上网的第一大终端的宝座。 在日常生活中，我们会发现越来越多的人开始在地铁上，公交上，掏出手机浏览网页，或浏览时新小说，或阅读电子刊物。3G网络进一步普及、智能手机和无线网络持续发展的背景，使得越来越多的人们选择放弃传统的纸质的阅读模式而开始转向电子书籍，网络文学这一概念也随之应运而生并飞速发展起来。按照中国互联网络信息中心的报告显示，2013年手机网络文学的用户规模又比2012年底增长了12.0%，而就算据09年的数据显示，中国网络文学用户已达到1.62亿，使用率高达42.3%。网络文学已经迅速成长为继网络音乐，网络视频和网络游戏之后第四大网络娱乐类应用方式。 数字化在给文学提供毋庸置疑的便利性条件，为其开辟新的传播和使用方式的同时，也反过来影响到知识的创造和传播。伴随迅猛发展的网络文学而来的，还有愈演愈烈的数字化的著作权侵权问题。大量的盗版网站，与网络文学同源而生，利用数字化的便捷愈演愈烈。据数据了解，目前全国大型盗版网站约有10万家，中小型盗版网站数百万家，每年盗版市场总规模高达50亿元，而同期正版市场规模仅为1亿多元。在越来越多的读者乐衷于依靠大量盗版网站来免费的获取VIP等收费文学的阅读的同时，往往并没有意识到，自己已经成为侵犯他们所推崇的作者权利的帮凶。 一、网络文学的概念和定义 网络文学，通说认为，主要指近年来产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本链接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。其中，以网络原创作品为主。 由于网络文学作品其本身所具有的同互联网密不可分并以之为依托的特点，网络文学具有着与传统文学传播方式大不相同的特点。这种特点主要表现在互联网络对于网络文学极大的影响性，这种影响性对于传统的著作权保护形成了极大的冲击，并主要体现在以下几个方面:第一、互联网上海量的信息汇集及信息对其载体的不确定性,使网络信息的复制变得非常容易,并且这种复制不容易被发现,导致了网上侵权行为的大量发生。第二、与传统侵权行为相比,网上侵权行为速度更快,传播面更广,风险更小,对权利人的侵害更严重。第三、网上信息的高度流动性对传统著作权保护的地域性和时间性提出了挑战。第四、网上信息形态的多样性对传统著作权法的适用性与稳定性形成了冲击。 正因为网络对于网络文学极大的影响，因此网络文学著作权的侵权行为也呈现出与传统的著作权的侵权行为不一样的特点，这主要表现在：1、网络文学著作权侵权主体的难以确定性。网络在某种程度上对个人行为提供了一种隐秘的保护，而正是基于这种保护，使得在侵权主体上，往往难以准确的认定到某一个人
网络营销实训 实验名称： 姓名： 学号： 班级： 实验日期：
关于网络小说行业发展一些情况的调查 报告 调研人：p320209 陈正坚13 调查方式：网络问卷 调查时间：5月18日—5月21日 样本数量：133 第一次网络小说问卷调查的背景：鉴于网络营销课上有这么个关于问卷调查的一系列作业，而本人又对网络小说及其状况比较感兴趣，所以就有了这个问卷及调查报告的诞生。1. 调研方法 依据统计学理论和国际惯例，本次调查主要采用了计算机网上联机调查方法进行，问卷放置在爱调研网站上（https://www.doczj.com/doc/f210705086.html,），问卷地址：https://www.doczj.com/doc/f210705086.html,/sns/survey/8044/。调查内容： 调查问卷：网络小说你看过吗？ 1 你看小说吗？（单选题） 看不看(若选不看，直接跳转为结束) 2 你看网络小说吗？ 看不看 3 你看所谓的无营养无意义的YY小说吗？ 看不看 4 你喜欢哪些小说？（举个例子）▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁。 5 你知道唐家三少吗？ 知不知 6 你看正版还是盗贴小说？ 正版盗贴间或有之 7 你喜欢在线还是下载看小说？ 在线下载 8 你多用什么工具看小说？ MP3 MP4 手机电脑实体书其他 9 你觉得每千字，花几分钱看网络小说值不值得？ 值不值可以接受 10 你觉得网络小说好不好/ 好烂利弊参半不知什么是网络小说 问卷结果
所有网民都会看小说。 百分之83的网民看过网络小说，网络小说越来越深入人们的生活，已经不再只是非主流的文化，网络小说的市场很广阔。 百分之61的网民会看YY小说，表明小白文，爽文，自有其生存的土壤，作为网络小说的重要组成部分，YY小说当之无愧！
编号1150102136 文学院学年论文 （2011 级本科） 题目：浅论我国网络文学的发展及影响 学院：文学院 专业：人文教育 作者姓名：王磊 指导教师：张惠林职称：讲师 完成日期：2013 年12 月8日
河西学院文学院本科学生学年论文登记表
浅论我国网络文学的发展及影响 河西学院 人文教育1班 王磊 摘要：网络文学,一种游离于传统文学之外的文学。它的产生和发展使整个生气不足的文学界焕发了新的生机，但关于网络文学的讨论却此起彼伏，有争端，有认同，众说纷纭。此外，网络文学更是在互联网上开辟出了自己的一片天空，以自己独特的生命力和影响力，悄然改变着我们的生活，影响着被称为是新兴产业的文化产业，与经济、与文化、与大众，形成了紧密的联系。 关键词：网络文学；发展；影响 一、什么叫网络文学 什么叫网络文学，至今学术界没有一个确切的定义。只能说，网络文学它起源于网络，依赖于网络生存。有人说它是平民文学，因为网络文学的创作具有极大的自由，网络平台给了每一个人发挥的空间，甚至平民话语可以同高贵、陈腐、故作姿态、臃肿、媚雅、世袭、小圈子等等话语并行；有人说网络文学是快餐文学，说它没有思想，缺乏内涵。说网络文学是创作如流水般迅速，阅读更是一目N行般闪过，是没有启发性，只负责打发无聊的快餐；也有人说网络文学是涂鸦文学，它不经过深思熟虑的精加工，只是随心所欲的挥写。有叫好的，有厌恶批评的，有默默中立的等等，总之是众说纷纭，莫衷一是。 二、网络文学的发展 1.网络文学的产生 网络文学的产生不是某一思潮引起的，也不是某一政治因素或者是舆论导向而形成的，它的形成具有天然的巧合性和时代的依附性。网络文学，顾名思义，它与网络有着密切的联系，或者说它的生存和发展是依附于网络的。 在1994年中国大陆以域名“.cn”加入了互联网的大家庭，中国的网络文学即开始萌芽。最早的汉语网络文学源于海外的一批中国留学生，他们身处网络已发展且成熟的国外，熟悉网络的运用，加之出于对祖国的怀念和沟通的需要，便将这些思绪整理之后发布于网络，便成了最早的网络文学雏形。1994年国际互联网进入中国大陆，1995年即有了本土的文学网站，“橄榄树”、“花招”、“榕树下”、“黄金书屋”、“白鹿书院”等一大批文学网站如雨后春笋，相继问世，新浪、搜狐、雅虎、网易等大型门户网站及各种企业网站都开辟了“文学”视窗，社团几个人文学网站似“日出江花红胜火”，形成了网络文学“忽如一夜春风来，千
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/f210705086.html, 网络文学产业发展 作者：周梦真 来源：《青年文学家》2018年第29期 摘要：网络文学伴随着互联网的高速发展风生水起，凭借受众体、语言特征、新颖题材 等优势衍生出可盈利的文化产业链。但同时也面临模式单一机械化，艺术性和思想性缺失，成为商业价值的附属物，甚至不被主流文化认同这样的尴尬局面。要以理性、发展的眼光看待网络文学，在规范网络文学体系的基础上探求网络文学的未来发展趋势。 关键词：网络文学；影视化改编；网络文学影视评价机制 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-01 目前，网络文学已成为互联网时代中国文学市场中增速最快的领域，日渐显现出创作的交互性，语言的新颖开放性，正在引起广大网民和学术界的热烈讨论，逐步向主流文化道路靠近。作为一名从互联网上开始发表作品起步的作家，蔡骏的小说越来越清晰地显示着网络小说的特征，“希望通过自己的写作，振兴中国的通俗小说和类型文学，使之可以与欧美日本的同类分庭抗礼，这就是我在中国文坛的使命。”[1]网络文学作家唐家三少在中国首届网络文学周中指出，中华民族五千年的历史是创作的源泉，这是网络文学相对于欧美电视剧、日韩动漫优势所在。在写作时，要体现正能量和人文关怀，这样中国网络文学才具有世界影响力。 网络文学迄今走过了近二十年的发展时间，虽然还很年轻，但是从以往经验来看，改编成影视、游戏、动漫、周边的吸金能力节节高升，是互联网文化中最受欢迎的门类之一。拿网游来说，网络文学的感性色彩增加了游戏的故事性和神秘性，为网络游戏的开发提供了素材。例如独具东方魅力的玄幻小说《诛仙》改编成的同名网络游戏在某种程度上实现了娱乐与文化的有机契合，掀起了网络小说改成网游的热潮。 中国网络小说的改编机制位于世界前列，为中国故事的国际化提供了可能性。网络小说拥有大量的粉丝和极高的关注度，即稳定的收视群体。题材新颖，创意丰富，浅显易懂，迎合了大众趣味。网络小说和影视剧之间在情节和场景上有相似之处，二者都是讲故事的文艺活动，都通过媒介与受众互动，这样的属性为技术与审美的融合提供了可能性。近几年改编较为成功的几部作品很好的做到了以上几点。如《古剑奇谭》的一些场景就选自《山海经》，这是把中国民俗故事以影像化的方式呈现给观众。开放多元的网络小说为千金难买好剧本的荧屏产业提供了故事脚本和创作灵感，网络文学商业模式逐渐成熟。 美国导演伍迪·艾伦说：“把名著搬上银幕，最忌讳生搬硬套。”改编于瞎编，只有一字之差，质量却千差万别。看影视作品与阅读原著的艺术效果是不一样的，电影追求夸张华丽的视
2018年网络文学行业分析报告2017年12月
内容目录 网络文学：二十载，崛起快，方兴未艾 (7) 电脑端转场移动端，快速成长的网文市场 (7) 规模扩张势头迅猛，阅读习惯正在养成 (8) 监管力度规范行业生态，网文平台戴着枷锁跳舞 (10) 网文变现途径多样，产业链上下游关系密切 (11) 成本端：内容是核心要素，渠道差异巨大 (12) 内容端：得头部者得天下 (12) 渠道端：抱紧大腿，霸道总裁做靠山 (16) 收入端：主付费，次版权，辅以广告 (17) 付费收入：订阅为主，鲜花红包砸起来 (17) 版权收入：前景广阔，转战场一炮而红 (19) 广告收入：体量微小，针对释放效果好 (22) 市场规模推算 (23) 阅读付费收入 (24) 版权改编收入 (24) 广告收入 (26) 竞争格局：众平台各有所长，新平台依靠差异化突围 (27) 阅文集团：腾讯体系庇护，资源渠道均是龙头 (28) 中文在线(300364.SZ)：“文学+”战略，全媒体出品模式 (30) 掌阅科技：专注移动领域，研发移动阅读产品 (31) 百度文学：完美世界控股，百度大数据撑腰 (33) 阿里文学：内容资源偏弱，渠道优势来弥补 (33) 平治信息(300571.SZ)：内容以女频为主，渠道侧重微信公众号 (34) 新经典(603096.SH):民营出版起家，从版权管理切入改编市场 (38) 投资建议：拥抱龙头，关注新兴平台潜力 (40)
图表目录 图1：网络文学市场发展阶段 (7) 图2：中国数字阅读行业市场规模（亿）及增速 (8) 图3：中国网络文学用户规模及使用率 (9) 图4：中国手机网络文学用户规模及使用率 (9) 图5：中国图书阅读率及数字化阅读接触率 (9) 图6：中国人民手机阅读率 (9) 图7：内容付费市场及文学占比（亿） (10) 图8：2016 年应用用户规模（亿）及增速 (10) 图9：网络文学产业链 (11) 图10：掌阅科技成本构成（百万元） (12) 图11：中文在线成本构成（百万元） (12) 图12：中国网络文学作家年龄层分布 (13) 图13：中国网络文学作家状态分布 (13) 图14：5 大平台作家数量占比 (13) 图15：阅文集团，掌阅科技，中文在线渠道成本对比 (17) 图16：阅文集团收入构成（百万元） (17) 图17：掌阅科技收入构成（百万元） (17) 图18：网文付费情况 (18) 图19：起点中文网VIP 会员体系 (18) 图20：起点中文网打赏界面 (19) 图21：17k 打赏界面 (19) 图22：网络文学实体书出版案例 (19) 图23：欢瑞世纪《盗墓笔记》制作成本及版权花费 (20) 图24：网络文学改编市场的市场规模（十亿元） (21) 图25：网络文学市场规模（亿） (23) 图26：付费阅读是主要收入来源 (23) 图27：平均移动端日活跃用户数占比 (27) 图28：日均个人电脑活跃用户数占比 (27) 图29：5 大平台作家数量占比 (27) 图30：5 大平台作品数量占比 (27) 图31：PC 端日活跃用户数占比Top5 (28) 图32：移动端日活跃用户数占比Top5 (28) 图33：阅文集团历史沿革 (28) 图34：阅文集团旗下全版权作品（部分） (29) 图35：阅文集团营业收入及增速 (29) 图36：阅文集团净利润及增速 (29) 图37：阅文集团营业收入拆分（百万元） (30) 图38：阅文集团毛利率（%） (30) 图39：中文在线历史沿革 (30) 图40：中文在线营业收入（百万元）及增速 (31) 图41：中文在线归母净利润（百万元）及增速 (31) 图42：中文在线营业收入拆分（百万元） (31) 图43：中文在线毛利率（%） (31) 图44：掌阅科技历史沿革 (32) 图45：掌阅科技营业收入（百万元）及增速 (32) 图46：掌阅科技归母净利润（百万元）及增速 (32) 图47：掌阅科技营业收入拆分（百万元） (33) 图48：掌阅科技毛利率（%） (33) 图49：百度文学历史沿革 (33) 图50：阿里文学旗下全版权作品（部分） (34) 图51：平治信息历史沿革 (34) 图52：超阅小说微信公众号端付费与充值界面 (35) 图53：平治信息自有阅读平台营收及占比 (36) 图54：超阅小说网站、微信公众号、移动APP 界面展示 (37) 图55：平治信息营业收入（百万元）及增速 (38) 图56：平治信息归母净利润（百万元）及增速 (38)
论网络文学的现状及发展趋势 摘要：20世纪90年代以来，随着网络时代的到来、计算机技术的飞速发展和日益普及，网络文学作为一种新的文学样式已经引起人们的广泛关注。与传统文学相比，网络文学在写作方式、传播途径、接受特征等方面显示出崭新的特点。本文力图在信息网络、社会巨变这样一个大的时代背景下，对中文网络文学的起源、现状、特征、发展趋势等方面进行探讨，藉此对网络文学有一个较为准确的把握。本文分为六个部分。第一部分为引言。第二部分分析网络及网络文学产生、发展的社会文化背景。第三部分为网络文学对传统道德观造成的巨大冲击。第四部分探讨网络文学的特质，分析网络文学的缺陷。第五部分网络文学的现状及前景分析。第六部分为结束语。 关键词：网络、网络文学、现状、特性、缺陷、前景 一、引言 随着网络传播技术的发展，网络文学开始走进我们的生活，不断地冲击我们的文化意识，它正在悄无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。一波一波的网络阅读和出版狂潮显示着今日网络文学的繁荣发展。因此，对网络文学的现状以及未来发展趋势的研究显得尤为重要。 汉语网络文学的兴起最早源于海外的中国留学生。他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念，产生对中文的留恋和相互沟通的需要。当时参与中文网的建设者都是理工出身的留学生，写作的目的主要为了交流，没有明显的专业性，这在一定程度上削弱了文学的美感，打破了文学的成规，但是却突出了文学活动自由交流的重要特色，为文学在现实生活中的成长另辟了一条新路。“1994年国际互联网进入中国大陆，接着开始有本土的文学网站加入国际互联网，从此，开始了国内网络的发展历程。1995年橄榄树文学网站成立、1996年我国第一个女子文学网站花招成立、1997年我国最大的中文原创文学网站榕树下在上海设立，它们走出了中国网络文学发展的第一步。至今，网络文学经历了十几年的风雨历程，是否已经走上正途或已取代了传统
网络文学全版权运营的现状、问题与展望 黄子祺201111082025 随着文化产业地位的日益增长和市值的不断扩大，越来越多的文化企业、互联网企业开始打通上下游、延长产业链，动漫、游戏、图书、影视等不同领域日趋融合、互为内容，围绕版权多次开发所形成的生态圈已经成为文化产业新的增长点。在这一过程中，优质的内容资源作为产业链的源头起着至关重要的作用，网络文学正是其中之一。几年以来的文化娱乐业热点即是明证，热播剧《步步惊心》、《甄嬛传》等；热销图书《盗墓笔记》、《泡沫之夏》等；热门手游《盘龙》、《唐门世界》等均改编自网络文学。围绕网络文学的产业链开发已经成为学界和商圈越来越重视的概念，然而，随着实践的不断深入越来越多的问题也暴露出来。网络文学全版权运营意义何在？又该如何进行？ 一、网络文学全版权运营的概念与背景 网络文学全版权运营是盛大文学有限公司前任CEO侯小强提出的概念，其核心是版权内容的生产与分销。按照《著作权法》规定，著作权人可享有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权以及应当由著作权人享有的其他权利等17种权利。丰富的权利内容为多元化的产品开发奠定了法律基础，文学网站通过签约、代理、成立工作室等途径将版权经营的形式从线上发表延伸到了实体书出版、动漫动画、影视改编、游戏制作、衍生品授权、展览等等，形成了一次生产多次售卖的立体格局，引起涵盖领域极广、涉及著作权人权利极多而被称为全版权运营。 全版权运营是网络文学产业进一步发展的需要。经过二十余年的发展，网络文学产业一派繁荣：用户数2.74亿，年增长率17.4%，网民使用率44.4%1，仅盛大文学一家公司旗下的网站就拥有160万作家、600余万部作品、210亿字库存2。然而，对于一项近半数网民都在使用的应用而言，46.3亿元的市值显得太少了3，过低的利润率已经成为作为产业的网络文学进一步发展的绊脚石。低利润原因有二。一方面，网络小说付费阅读属于微支付，利润空间小。目前各文学网站主要采用的计费方式约每千字3-5分钱，以起点当红小说《全职高手》为例，购买全本普通会员约付人民币200元，然而对于535万字数和三年多的连载时间而言是名副其实的微支付，与实体书出版成本利润比不可同日而语。另一方面，猖獗的盗版进一步压榨了付费阅读的利润。数字时代的盗版本来就存在着速度快、规模大、代价低先天优势，且事前防范难、诉讼取证难，而作为读者的网民尚未形成尊重版权、付费阅读的习惯。盗版问题是互联网时代内容生产面临的通病，只有延长价值链才能将损失降到最低。此外，网络文学的特殊性使得规模经济的优势并不显著，横向扩张模式已不适应行业发展的新态势。规模经济是指从事单一产品的生产或经销的企业因规模的扩大而降低了生产或销售成本而导致的经济。而在网络文学业，一方面，由分工协作形成的规模优势大大减小。到目前为止绝大多数的网络文学仍是个体劳动的产物，这意味着一家公司旗下的 1第33次中国互联网络发展状况统计报告[R] 中国互联网络信息中心，2014 2盛大文学官网https://www.doczj.com/doc/f210705086.html,/ [EB/OL] 3姜莹. 网络文学市场规模达46.3亿过度逐利成发展绊脚石[N] 通信信息报，2014-02-28
国内网络文学网站的发展历程 从1994年我国得以走进互联网大潮开始，网络凭借其得天独厚的信息优势，潜移默化却强劲地刺激着网络用户的阅读兴趣和写作冲动，让我国的网络文学平台从最初的社区论坛和电子杂志，逐渐转变为风格迥异、有着不同阅读群和相同市场价值的文学网。传统的纸质文学载体的购买空间有限、传播速度慢等因素决定了其发展的局限，这也是造成传统作家缺少的间接原因。网络的特点则与传统纸质写作相反，网络的云存储和开放空间的特质，以及写作发表过程中的简单形式审核让人人都能成为写手，甚至摇身一变成为名利双收的大神、专业作家，激发了广大文学爱好者投身创作的冲动，也为各个文学网的迅猛发展提供了源源发展得动力。 提起我国网络文学的渊源，最早可以追溯到1997 年美籍华人朱威廉创办的中文原创网络文学网站——“榕树下”。作为当时国内文学网站的元始天尊，“榕树下”的阅读内容都是免费的，坚持以“纯文学”为宗旨，商业化还没有丝毫征兆。首发连载过包括《生命的留言—死亡日记》在内的一部部具有强大生命力的文学作品，此后相继成立的其他文学网站，如“文学城”、“卧虎居”、“黄金屋”等，同样不具备将文学
作品转换为经济收益的可能，这些网站的内容通过扫描实体出版物的手段，再将其电子版刊登在网站上，不具备一丁点的原创性，至于版权意识更是淡薄。20世纪90年代我国网络文学都处于萌芽状态，从创作到运营的各个方面都还不成熟，网站内容原创度低、写手创作热情不高，大多网站以资源共享的目的为主，再通过访问量的提高，来收取少量的广告费，导致运营资金匮乏，文学网站跟市场经济接轨更是遥遥无期。我国这种早期无盈利的文学网站模式一直持续到2000年纳斯达克大崩盘，世界经济泡沫的破灭直接导致很多免费网站无法生存宣告关闭，网络文学网站的运营者不得不重新规划其网站的定位和盈利模式，以期在激烈的竞争中谋取生存，国内的网络文学网站进行盈利模式的艰难探索，驶入的轨道主要有两条，一是进军线下出版行业，二是网上付费阅读，这是两种截然相反的盈利模式。 进军线下出版这一战线的先驱，是在千禧年红遍网络的文学网站“龙的天空”。2001年的时候，该网站出巨资筹建的线下出版部门，开始逐渐把网站的发展重心转移到传统出版业务上。随即“榕树下”和刚呱呱坠地的“幻剑书盟”也开始效仿，通过各自手段谋求与传统出版机构的合作。这种网站经营模式使得
一、文献综述 （一）、研究背景 互联网络的发展，带动了一些列新兴产业的兴起、流行。依托于互联网而产生的网络小说更是如此。它的发展迅速而又来势凶猛，不论是写手的范围的广泛，还是受众的社会普遍性，网络小说“入侵”了人们的日常生活。手机、MP4、EBOOK 等现代科技的进步方便了网络小说的传播，无需纸质的限制，随时随地都可以，而各个文学网站，起点、潇湘、腾讯、晋江等兴起则扩大了广度，推动网络小说甚至网络文学的兴盛。 本文主要通过对网络小说的现状、起源、发展及其文学性的研究，最终目的是探索网络小说对网络文学的发展的作用与价值。网络文学的产生是网络技术发展的必然结果，是当代文学不可缺少的部分，网络小说作为网络文学的典型表现，它的发展历程与文学性可以说是网络文学的缩影。 网络小说的不断兴盛证明了我国文学的创造力、想象力、生长力的发展，网络文学的蓬勃则体现了新世纪新的文学形式的生命力与生长潜力。研究网络小说的发展与文学性以及其对网络文学的发展与价值的推动，有利于我们正确认识网络小说与网络文学对当代文学的价值与影响，正确看待他们在文学社会中的地位，树立正确的观念，对如何正确引导其发展、促进我国当代文学的繁荣有积极作用。 （二）、研究现状 对于网络小说的研究，目前来说，大多侧重于对它的发展原因、剧本改编、内容变迁、特点的研究，尤其是近年来网络小说翻拍电视剧的热潮，对于其制作成电视剧的原因、前景等的探究十分流行。但具体研究网络小说的文学特性的则不多，大多数都是作为一个章节来陈述。 首先是网络小说的发展的论述。 网络小说的发展与其内容的变迁不可分割。虽然我国公认的最早的中文网络小说是1991年4月网络作家少君在《华夏文摘》发表的《奋斗与平等》，但在为网络的小的发展划分阶段的时候，大家不约而同的选择了1998年作为网络小说的开始年份。因为正是1998年痞子蔡的《第一次亲密接触》的红极一时，打开了我国网络小说发展的起始之路，使得网络小说走进人们的视线。 对于网络小说的发展历程的划分的依据各有不同，划分的阶段也众说纷纭。08年，郝珊珊学者在她的《大陆网络文学的十年发展和现实反思》中，依据不同时间段内网络小说的代表作品的主要内容将网络小说的发展历程分为两个阶段：第一阶段概括为网络空间内的网络小说,时间是从1998年到2000年，第二阶段概括为关注现实生活的网络小说,时间是从2000年至今，也就是2008年。这是网络文学发展十年的时候对网络小说的划分。
网络文学的兴起与发展 王强 科技进步与艺术发展总是如影随形。随着互联网络的蓬勃兴起，网络文学正迅速成为新的重要文学现象。在互联网上，不仅有许多网络文学站点和个人主页，而且很有影响的国内网站如“新浪”、“网易”等，都专门开辟了“网络文学”频道，建立网络文学代表作品的链接，提供专门空间供网民评点网络文学作家及作品网上也出现了一批为网民所熟悉的网络文学新人。同时，许多报刊、广播电台开设“网络文学”、“文学在线”等专栏专版，连载、报道网络文学作品和最新发展态势；出版社近年来也出版了“网络文全”等多套数十本网络文学作品。 广义的网络文学分为三类样态：一类是已经存在的文学作品经过电子扫描或人工输入等方式进入互联网络；一类是直接在互联网络上“发表”的文学作品；还有一类是通过计算机创作或通过有关计算机软件生成的文学作品进入互联网络，如英国由“布鲁特斯1型软件”创作的电脑小说《背叛》，以及具有互联网络开放性特点、几位作家几十位作家甚至数百位网民共同创作的“接力小说”等。现在人们所说的网络文学多是指首次在网上“发表”的文学作品，包括那些经过编辑、登载在各类网络文学刊物的作品，个人主页、电子公告栏上不经编辑、个人随意发表的文学作品，以及一些电子邮件中的文学作品，甚至包括公共聊天室里具有文学性的对话等。这种网络文学又被称作“网络原创文学”。 中文网络文学最早出现在海外华人创立的网络文学刊物中，如海外中文诗歌通讯网、中文网络文学刊物《新语丝》等。发展到1998年，开始出现了一部很有代表性和影响力的中文网络小说《第一次的亲密接触》。这篇网络言情小说描摹了网上生活与现实生活的真实感受，使用了一些只有网民才熟悉的“网络语言”。加上笔法细腻，情感真挚动人，因而被誉为“网络上的《泰坦尼克号》”。不仅国内许多媒体都有摘录和报道，网上一些中文网站也频繁加以张贴。该作品在台湾被改编成电影，在大陆也成为畅销书。 国内的网络小说也不乏成功之作。1998年第六期《天涯》就刊登了一篇“佚名”的网络小说《活得像个人样》。小说生动讲述了在电脑公司工作的年轻职员“我”与女友碎碎的故事和与网友从网上交谈到现实交往的经历。1999年在网上“发表”、2000年出版的长篇网络小说《晃动的生活》，以一位现代都市女性良三对自己生活成长经历的回忆，讲述了生命历程中亲情友情爱情的甘苦，塑造了大马、伊五、李威兄弟等性格鲜明的人物形象，被许多网友称为1999年度最佳网络小说。 网络文学是一种互动式的大众文学。如接龙小说的出现，就充分体现了互联网络开放性、即时性、互动性特点，使文学创作变成了一项集体参与的文学活动。1997年4月，加拿大在互联网络上举办了一个“全国小说”的写作活动。参加活动的作家一共有十二位，代表加拿大全国十二个省区的作家。十二位知名作家围绕“跨国故事”这一主题在十二个小时内完成了一篇集体创作的小说。由于这篇“全国小说”写作形式别开生面，引起许多加拿大人的兴趣。国内网站也有这种活动。1999年1月开始，新浪网与《中华工商时报》联合举办为期一年的接龙小说活动。小说题目为《网上跑过斑点狗》，第一部分由一批青年作家写作，其余由网民和读者共同续写。小说试图反映互联网给人类带来的冲突与影响，揭示虚拟社会与现实社会之间的矛盾与冲突。后来因网民反应不积极等原因而夭折了。 网络文学篇幅相对较小，传播非常迅速。篇幅较小，一方面是因为许多创作者的创作动机是有感而发、即兴创作，还有的受上网时间限制，另一方面从接受者来说，网民们没有时间和兴趣浏览那些长篇大论的东西。为了吸引网民的兴趣，一些网络作家坦陈，在从事网络文学写作时，需要不停地抖一些小包袱，三五百字就来一个小包袱，大的情节转折就来一个大包袱。网络文学的长度，就网络小说而言，目前一般为一千五百字到五千字，两三万字的
浅谈网络小说的发展Last revision on 21 December 2020
浅谈网络小说的发展 网络，已成为我们现实生活中的一个重要组成部分。网络技术的飞速发展给人们的阅读行为带来了一场革命催生出了一种新型的文化类型——网络文学，书籍与网络正在彼此冲击中逐渐融合。 一、网络文学发展的原因 (一）、缘于互联网的降临，为文学发展开创了一个前所未有的历史阶段。互联网最大的优点是给人们提供了无限的自由，尤其是最大限度的言论自由。而网络文学最大的诱惑正是在于这种自由给予人们的种种享受：网络文学同纸质文学相比，它免除投稿——审稿——退稿这一颇挫人锐气的过程，因为它对热衷于文学的人而言是来者不拒，热爱文学的人可以随心所欲地拼凑文字，可以挖空心思去创作前所未有的文学作品。在大众审美文化的意义上，互联网成为人类继广播和影视之后最具大众性的文化媒体，也是“读图时代”最具影响力的文化感官。 互联网另一个突出的特点就在于人们通过它足不出户就可以接触到社会上的方方面面，与其他人进行情感与理智的交流，因此它在很大程度上缓解了写手们因僻居静室，埋头苦思而产生的孤寂和落寞。写手们在尽可能的情况下，在普通生活和艺术创作之间寻得一种可贵的平衡。互联网上丰富的资源对创作的帮助不言而喻，比如说我们要查找某一句话的出处，某一作品的版权信息，在互联网上却只需几分钟就可以完成了。互联网还有一个突出的特点就在于互联网覆盖全球的庞大规模使作品有机会接触更多的读者，从而创造出更大的社会效益。 （二）、网络文学便于操作 它主要体现在网络文学的三大特征上：自由性、快捷性、恣意性。 1、网络文学的本质特征是自由，它不依赖传统纸面媒体，不需要占用有形的纸面文化资源。自由的写作、阅读、交流，正是文学在网络空间里得以缘起的吸引力。电子数码信息图像，打破了时空的界限，具有无限的开放性，为各民族文学艺术的相互融合发展创造了前所未有的条件。网络文学有发布方式也是自由的，可以在网上文学期刊发表、也可以在个人网页发布、讨论区张贴、电子邮件传播等，不需要编辑、主编、文化官员的审查的，它是一种自由的文学。网络自由，在很大程度上表现为BBS上的自
郑州轻工业学院民族职业学院 专科毕业论文 题目论网络小说的特点 学生姓名张健 专业班级 09级文秘 学号0903010147 院（系）公共管理系 指导教师（职称）孙桂丽（高级讲师） 完成时间2012年5月2日
目录 摘要.......................................................................................................................................... I 1 网络小说的概念 .. (1) 1.1网络小说是起源于网络的小说 (1) 1.2网络小说是“新写实主义”小说 (1) 1.3网络小说从属于传统小说 (1) 2 网络小说简单的发展过程 (2) 3 网络小说的特点 (2) 3.1网络小说的多样性 (2) 3.2 网络小说的商业性 (3) 3.3网络小说的互动性 (3) 3.4网络小说的大众性，开放性 (4) 3.5网络小说的自由性 (5) 4 网络小说未来的发展 (5) 4.1网络小说的写作者的水平需要提高 (5) 4.2小说品味的导向需要做出一定改变 (5) 4.3利益化带来的需创新性 (6) 5 结束语 (7) 致谢 (8) 参考文献 (9)
摘要 本文首先从网络小说的概念入手，举出例子从三个方面大致的阐述了人们对网络小说的一些基本定义，然后简单的解释了网络小说在各个时间段的发展，概述了它从产生，发展到成熟的过程，进而由它的基本概念和发展过程引出对网络小说多样性，互动性，商业性，大众性，开放性，自由性等特点的解释。最后从网络小说的特点分析了网络小说目前的一些缺点，以及其未来的发展前景，并且据此提出了对网络小说将来改进的一些建议。 关键词网络小说/发展/特点
浅析“网络文学“当前兴起的原因 作者：梁纪委 内容提要;“网络文学“是以网络为载体而发表的文学作品在当前兴起，原因有四：其一是网络的大发展和网络文化的传播；其二是党和政府的政策引导；其三是写作形式的变化和发展结合网络文明发挥作用；其四是“网络文学”自身一些特点迎合了一定读者的口味，且互动性较强和传播速度较快。从突破传统的发展模式中，“网络文学的自身一些特点更能拓展相关领域，打牢文学兴盛基石。 关键词：网络文学当前兴起年轻读者 “网络文学“是以互联网为展示平台和传播媒介，借助相关互联网手段来表现文学作品及含有一部分文字作品的网络技术产品，在当前成为一种新兴的文学现象，并快速兴起。借助强大的网络媒介，”网络文学“作品具有多样性、互动性和知识产权保护难等特点，又决定了其易于传播和著作权保护脆弱等特点。“网络文学”作品的作者都接受过传统文化的熏陶，网络文学与传统文化并不是对立的两极，在文学现象不断发展创新中，组成了相互渗透的有机体系。人类进入信息化的今天，人民群众的衣食住行等领域中，网络文明也在随着经济社会的发展不断渗透其中，高科技不断给人类带来的不但是生活方式的便捷，更引领人们走进了“文学形式多样、图文并茂、形象性强、互动性高、文学写作方法方便”的神奇网络殿堂。党和政府在文化政策的落实过程中，更加注意利用互联网传播优秀的民族文化，制定相应的体制机制，科学、合理、健康的使用网络，来更好的促进文化大发展大繁荣。传统的文学作品诸如诗歌、散文、小说戏剧等文学体裁经过作者的反复思考、写作和润色，出版单位更是严格把关和要求，更是要求文稿的质量符合相关的质量要求，方可在报纸等刊物发表，对一个写作的作者来说文学素养要求较高，而“网络文学”的相关作品不需要什么程序把关，现写现发表的特点较为突出，从某种角度看似乎颠覆了传统的写作形式，反之这样想来，也就决定了其更易于传播和兴起。“网络文学”作品有着“出炉快”、“直接性强”、“迎合大众口味”、“互动性强”等特点，似乎有着与传统文学与众不同的生命春天，综上所述；“网络文学”作品的兴起已成为一个不争的事实，同时我们更不能忽视的是；传统文学的发展也推进了“网络文学”
浅谈网络小说的发展 网络，已成为我们现实生活中的一个重要组成部分。网络技术的飞速发展给人们的阅读行为带来了一场革命催生出了一种新型的文化类型——网络文学，书籍与网络正在彼此冲击中逐渐融合。 一、网络文学发展的原因 (一）、缘于互联网的降临，为文学发展开创了一个前所未有的历史阶段。互联网最大的优点是给人们提供了无限的自由，尤其是最大限度的言论自由。而网络文学最大的诱惑正是在于这种自由给予人们的种种享受：网络文学同纸质文学相比，它免除投稿——审稿——退稿这一颇挫人锐气的过程，因为它对热衷于文学的人而言是来者不拒，热爱文学的人可以随心所欲地拼凑文字，可以挖空心思去创作前所未有的文学作品。在大众审美文化的意义上，互联网成为人类继广播和影视之后最具大众性的文化媒体，也是“读图时代”最具影响力的文化感官。 互联网另一个突出的特点就在于人们通过它足不出户就可以接触到社会上的方方面面，与其他人进行情感与理智的交流，因此它在很大程度上缓解了写手们因僻居静室，埋头苦思而产生的孤寂和落寞。写手们在尽可能的情况下，在普通生活和艺术创作之间寻得一种可贵的平衡。互联网上丰富的资源对创作的帮助不言而喻，比如说我们要查找某一句话的出处，某一作品的版权信息，在互联网上却只需几分钟就可以完成了。互联网还有一个突出的特点就在于互联网覆盖全球的庞大规模使作品有机会接触更多的读者，从而创造出更大的社会效益。 （二）、网络文学便于操作 它主要体现在网络文学的三大特征上：自由性、快捷性、恣意性。 1、网络文学的本质特征是自由，它不依赖传统纸面媒体，不需要占用有形的纸面文化资源。自由的写作、阅读、交流，正是文学在网络空间里得以缘起的吸引力。电子数码信息图像，打破了时空的界限，具有无限的开放性，为各民族文学艺术的相互融合发展创造了前所未有的条件。网络文学有发布方式也是自由的，可以在网上文学期刊发表、也可以在个人网页发布、讨论区张贴、电子邮件传播等，不需要编辑、主编、文化官员的审查的，它是一种自由的文学。网络自由，在很大程度上表现为BBS上的自由。BBS不仅为网络作者自由表达自我提供了条件，而且从客观上看，也为网络文学的内容与形式的变化提供了变化。 2、网络文学发布快捷，它的传播先天性就是在网上自由地传输，属于整个网络世界的，因而也是属于全球的，理论上说，它可以在一夜之间传遍整个世界，传遍网上的角角落落。 3、因为网络文学的发布和传播是以一种蜘蛛网的形式几何级数地展开的，因而体现了它的恣意性，它是率性而为的结果，它大多不是出于功利的目的，而是出于游戏的目的，它更符合文学艺术作为游戏的自由精神、非功利精神。
《经典历史网络小说大合集》上古先秦? 1《大争之世》作者：月关? 2《铁血大秦》作者：风华爵士? 3《春秋小领主》作者：赤虎? 秦汉三国? 4《风流三国》作者：浴火重生? 5《大汉帝国风云录》作者：猛子? 6《商业三国》作者：赤虎? 7《恶汉》作者：庚新? 8《混在三国当军阀》作者：寂寞剑客? 9《刑徒》作者：庚新? 10《三国董卓大传》作者：吴老狼? 11《三国真髓传》作者：真髓? 12《北地枪王张绣》作者：赢放勋? 13《我是阿斗，我不用人扶》作者：司雨客? 两晋隋唐? 14《江山美色》作者：墨武? 15《天宝风流》作者：水叶子? 16《上品寒士》作者：贼道三痴? 17《名门》作者：高月? 18《调教初唐》作者：晴了? 19《家园》作者：酒徒? 20《开国功贼》作者：酒徒? 21《朔风飞扬》作者：阿弩? 五代十国? 22《皇家娱乐指南》作者：贼道三痴? 23《黄沙百战穿金甲》作者：小桥老树? 24《夏鼎》作者：彭元吉? 两宋元明? 25《步步生莲》作者：月关? 26《回到明朝当王爷》作者：月关? 27《纳妾记》作者：沐轶? 28《宋风》作者：戒念?
29《窃明》作者：大爆炸? 30《朱门风流》作者：府天? 31《铁血大明》作者：寂寞剑客? 32《高衙内新传》作者：斩空? 33《新宋》作者：阿越? 34《边戎》作者：阿菩? 35《大宋时代周刊》作者：戴小楼? 36《明》作者：酒徒? 37《指南录》作者：酒徒? 38《陆海巨宦》作者：阿菩? 39《清明上河图》作者：淡墨青衫 清史民国? 40《篡清》作者：天使奥斯卡? 41《北洋》作者:戒念? 42《1911新中华》作者：天使奥斯卡? 43《光绪中华》作者：妖熊? 44《长风》作者: 紫钗恨? 45《迷失在康熙末年》作者：小楼明月? 46《二鬼子汉奸李富贵》作者：无语中? 架空历史? 47《庆余年》作者：猫腻? 48《随波逐流之一代军师》作者：随波逐流? 49《时光之心》作者：格子里的夜晚? 50《极品家丁》作者：禹岩? 51《权柄》作者：三戒大师? 52《江山》作者：沙漠? 53《三千美娇娘》作者：紫钗恨? 上古先秦 1《回到原始部落当村长》作者：老酒里的熊2《龙图腾Ⅰ》作者：蔡晋 3《龙图腾Ⅱ》作者：蔡晋 4《墨香风韵》作者：思雨 秦汉三国 5《三国之宅行天下》作者：贱宗首席弟子6《曹贼》作者：庚新 7《主公》作者：望平安 8《大汉帝国》作者：殷扬 9《天生郭奉孝》作者：冰水石 10《桓侯再生》作者：知宇之乐 11《三国厚黑传》作者：小鸟02 12《智冠天下之风流军师》作者：天豪
2016年中国网络文学行业规模现状及态势分析 一、中国网络文学市场现状 图表2012-2016年中国网络文学市场规模变化情况 数据来源：产研智库 2015年中国网络文学市场规模达到70亿元，环比上涨25%。随着网络文学市场加速发展的时代到来，预计2016年国内网络文学市场可达到90亿元，环比上涨28.6%。2015年互联网巨头争相布局网络文学市场，希望通过改编网络文学产品，向影视作品、手游、动漫等行业扩展。泛娱乐产业的快速发展，拉动网络文学市场的持续高速增长，并给作家带来更多的收益。
图表2012-2016年中国网络文学用户规模变化情况 数据来源：产研智库 2015年中国网络文学用户规模达到3.5亿，用户渗透率达到51%，渗透率首次过半。预计2016年国内网络文学用户会达到4.5亿人，较2012年，用四年的时间翻了近一倍，届时的渗透率将达到64.3%。众多优秀的网络文学作品被改编成游戏、影视作品，从《何以笙箫默》到《花千骨》，再到《盗墓笔记》《琅琊榜》等作品无不见证了网络文学改编的成功，在成为爆款的作品同时，还给网络文学市场引流，带来更多的读者，进一步提高用户规模。 二、中国网络文学市场结构
图表2015年数字阅读用户覆盖率分布情况 数据来源：产研智库 在全民阅读的精神指导下，2015年网络文学用户有较大幅度增长，企业数字阅读用户覆盖率也有明显提升。其中阅文集团数字阅读用户覆盖率占比达90.29%，总覆盖率排在第一位；掌阅用户覆盖率达到全行业的38.94%，总覆盖率排在第二位、阿里文学凭借移动端的大力发展，覆盖率达到20.78%，排名第三。
图表2015年网络文学PC端覆盖人数 数据来源：产研智库 从2015年PC端覆盖人数可以看出，创世中文网、起点中文网和晋江原创网月度覆盖数都超过1300万，位列三甲，成为第一梯队；17K小说、小说阅读网的月度覆盖人数达到500万以上，成为第二梯队；潇湘书院、起点女生网、腾讯读书、纵横中文网和红袖添香的月度覆盖人数超过400万，成为第三梯队。