声道平衡电位器的接法
声道平衡电位器的接法有两种常见的方式：单声道和双声道。
1. 单声道接法：
单声道接法适用于只有一个声道输出的设备，例如单声道功放或单声道音源。在这种情况下，声道平衡电位器只需要两个接口。
将输入信号的正极连接到电位器的中间接口，将输入信号的负极连接到电位器的一个端口，然后将电位器的另一个端口连接到输出设备。
2. 双声道接法：
双声道接法适用于有两个声道输出的设备，例如立体声功放或立体声音源。在这种情况下，声道平衡电位器需要四个接口。
将左声道输入信号的正极连接到电位器的一个端口，将左声道输入信号的负极连接到电位器的另一个端口。
将右声道输入信号的正极连接到另一个电位器的一个端口，将右声道输入信号的负极连接到另一个电位器的另一个端口。
然后将两个电位器的中间接口连接到输出设备的两个声道输入端口。注意：以上接法仅适用于平衡信号传输。如果使用的是非平衡信号传输，只需要使用单声道接法即可。
平衡与非平衡接线 一、线路电平的信号线可以划分为平衡和不平衡两大类，平衡信号线可由其3芯的XLR插头来加以辩认，而不平衡的信号线则往往端接以RCA插头。 1、平衡信号线的使用 那么为何在音响器材中使用这两种互不兼容的信号线呢？曾经有过一阵，所有的民用音响器材皆使用不平衡的输入与输出方式；而所有的专业用音响器材则一律采用平衡的输入与输出方式。实际上，平衡输入又往往称为“专业器材输入”，以有别于民用的不平衡输入插座。当时认为，没有必要将造价相当昂贵的平衡连接方式用在民用音响器材上。然而，后来出现了High-End 的音响，原先的想法便发生了变化。High-End的音响便不再采用原先的那些便宜的不平衡的连接方式而改用性能更好些的平衡连接方式。在那些档次较高的音响器材上，除设有不平衡的连接方式外，还至少设有几种平衡连接的方式。此外，现已有越来越多的音响制造厂家开始在其产品上采用了平衡连接的方式。因此，便在音响器材上采用了两种标准——平衡和不平衡的连接方式。原先为专业音响器材所采用的在技术上先进些而在声重放效果方面更好些的平衡式连接方式，已逐渐在家庭用音响器材中获得了日益增多的应用。 那么，平衡接线又是怎么回事呢？它同标准的RCA插头和插座又有些什么不同呢？ 在不平衡接线中，音频信号是接在RCA插头和中心接线上，而外面的一些则为接地屏蔽层。也有些不平衡的信号线带有二根信号线和一个屏蔽层而将屏蔽层不用。如果将这种不平衡的信号线放在有着起伏变化的磁场附近，比方说，放在交流电源引线的附近，磁场便会在信号线中感应出噪声信号，让人们听到音箱中发出的交流哼声。 对专业应用说来，这种交流淳声和噪声以及蜂音皆是不能容许的。因此，人们便研究出一种没有这些噪声干扰的平衡连接方法。平衡连接方式使用了三根导线，其中两根用于传送信号，另一根则用做屏蔽。两个信号完全相同但在相位上却相差1800。当其中一根导线中传送的信号为正的峰值时，在另一根导线中传送的信号便刚好为负的峰值，而第3根导线则为地线。也有些平衡式的信号线采用了三根导线而另外加一个屏蔽层。
平衡传输是一种应用非常广泛的音频信号传输方式。它是利用相位抵消的原理将音频信号传输过程中所受的其他干扰降至最低。它需要并列的三根导线来实现，即接地、热端、冷端。所以平衡输入、输出插件必须具有3个脚位，如卡农或大三芯插件。传输线当然也得是2芯1屏蔽层的线，由于热端信号线和冷端信号线在同一屏蔽层内相对距离很近，所以在传输过程中受到的其他干扰信号也几乎相同。然而被传输的热端信号和冷端信号的相位却相反，所以在下一级设备的输入端把热端信号和冷端信号相减，相同的干扰信号被抵消，被传输信号由于相位相反而不会损失。所以在专业的场合和传输距离比较远的时候通常使用平衡传输方法。 平衡传输和非平衡传输的区别 平衡传输的信号传输线有两个输入端，一个地线。而不平衡传输的信号传输线有一个输入端，一个地线。 当有共模干扰存在时，由于平衡传输的两个端子上受到的干扰信号数值相差不多，而极性相反，干扰信号在平衡传输的负载上可以互相抵消，所以平衡电路具有较好的抗干扰能力。 传输平衡信号时，平衡插座的2脚和3脚各自输入极性相反、幅度为总幅度一半的信号，1脚用于平衡信号中点的接地，通常称接地端。 能正真接收平衡信号的设备机内设有两个独立、对称的接收收电路，如常见的平衡放大器，平衡电路的重要特点在于对输入至2脚和3脚的两个极性相反的半幅信号通过“差”运算完成对两个半幅信号的叠加，而对作用于2脚和3脚信号线的相同的干扰信号起抵消作用，这就是平衡传输能抵御干扰噪声，适合长距离输送信号的基本原理。 不平衡的设备通过安装平衡插座也可用于接收来自平衡设备的信号，即只取用2脚或者3脚的半幅信号，称为兼容接收。
兼容接收平衡信号的设备由于不具备“差”运算能力的两套独立接收电路，所以不具备平衡设备的任何优点。 非平衡又叫单端输入或单端输出。一个信号端和一个参考端（地）。 平衡又叫双端输入或双端输出。两个信号端其中一个正向另一个反向。电子平衡中还有“ 地” 。 平衡电路有两种： 1、变压器平衡：它是真正意义上的平衡。它有极高的共摸抑制比、输入输出完全隔离、无直流、无地线引起的交流声、接成非平衡时，反向输出端接地，增益无变化。 它的缺点是平衡变压器造价昂贵，频响较难做到平直。 2、电子平衡：用电子线路做成的平衡。它的共摸抑制比一般不会高于集成电路的供电电压（约正负15 伏）。输入输出不隔离，有可能因重复接地引起交流声、接成非 平衡输出时，反向输出端必须悬空不能接地，且增益降低6dB。接成非平衡输入时，反向输入端必须接地不能悬空。它的优点是造价低廉，频响较易做到平直。 虽然变压器平衡有许多优点，但是由于其造价昂贵（频响平直的变压器）所以很少采用。现在我们用的调音台和周遍包括功放大多采用“ 电子平衡” 。 由于电子平衡与变压器平衡的区别，所以二者的接线方法是不一样的，应引起注意。 平衡接法和非平衡接法的问题： 概括的说，音频设备的输入端和输出端或是平衡，或是不平衡。平衡电缆用辅助线作屏蔽阻止由于线长所造成电阻中的噪音。一般的大二芯电缆和莲花型电缆是不平衡型的；卡侬或立体声大三芯电缆是平衡型（有三个连接脚，不是两个）。 每件器材都有平衡或不平衡输入输出口。如果您将平衡输出连接到平衡输入端，应该用平衡电缆。 -不平衡输入输出连接到不平衡输入输出，可以使用不平衡电缆；如果使用平衡电缆不会造成什么损害，只是不能使用辅加线，也不会有任何收益。 -不平衡输入/输出连接至平衡输入输出，同上-平衡输入/输出连接至平衡输入输出，应使用平衡电缆，如果使用不平衡电缆的话，则容易引起连线噪音，特别是长度在3-5 米或长的电缆中更容易产生噪音。 需要注意的是，平衡与不平衡插头不完全与阻抗有关。如卡侬电缆几乎都是低阻抗的，而1/4inch 电缆可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻抗。 而且，如果您用一根很长的电缆（3-5 米以上）将平衡输出端连接到不平衡输入端。那么整个电缆使用平衡电缆，并在连接不平衡输入之前使用接线盒或匹配的变压器， 都是好办法。这样可以利用平衡电缆的很强的防止噪音的特点。 平衡线路 音频线路有三种线：高、低以及一个接地屏蔽。高频线路和低频线路接到地面时的电压相同。这种设计有助于防止较长电缆中的噪音干扰。一般是＋ 4 输入输出。 不平衡线路
电位器的作用及电位器接法 电位器是一种调节电阻的器件，也被称为可调电阻。它是由一个带电 源和一个可移动的滑动接触点组成。电位器的作用是通过改变电阻值来调 节电路中的电流强度或电压大小。 电位器接法有三种常见形式：可变电阻接法、电压分压接法和电流分 流接法。 一、可变电阻接法： 可变电阻接法是在电阻器两个端点之间接入可变电位器，通过滑动接 触点的移动，改变电位器的电阻值。这种接法通常用于调节电路中的电流 强度。当滑动接触点移动到电位器的一端时，电阻值最大，电流强度最小；当滑动接触点移动到电位器的另一端时，电阻值最小，电流强度最大。通 过调节滑动接触点的位置，可以实现电流强度的精确调节。 二、电压分压接法： 电压分压接法是将电位器与电路串联，用来调节电路中的电压大小。 可将电位器的滑动接触点连接到电路的一些节点上，通过改变滑动接触点 的位置，改变该节点处的电压。这种接法广泛应用于电子器件中，如音量 调节器、亮度调节器等。 三、电流分流接法： 电流分流接法是将电位器与电路并联，用来调节电路中的电流分布。 可以将电位器的滑动接触点连接到电路的分支电路上，通过改变滑动接触 点的位置，改变分支电路中的电流强度。这种接法常用于电流分配电路和 电容分配电路中。
除了以上三种常见的电位器接法外，还有一些特殊的电位器接法，如互调器接法、串联接法、柱状电位器接法等。这些接法多用于特殊的电路调节和测量中。 总结起来，电位器的作用是通过改变电阻值来调节电路中的电流强度或电压大小。常见的电位器接法有可变电阻接法、电压分压接法和电流分流接法。根据不同的应用需求，可以选择适合的接法进行电路调节。
电位器的作用及电位器接法 电位器实际上就是可变电阻器，由于它在电路中的作用是获得与输入电压（外加电压）成一定关系得输出电压，因此称之为电位器。 电路图形符号 电位器阻值的单位与电阻器相同，基本单位也是欧姆，用符号Ω表示。电位器在电路中用字母R或RP（旧标准用W）表示，图1是其电路图形符号。 图1电位器电路图形符号 常用电位器实物图、结构特点及应用 常用电位器如表1所示。
表1常用电位器实物图及应用 电位器的主要参数 电位器的主要参数有标称阻值、额定功率、分辨率、滑动噪声、阻值变化特性、耐磨性、零位电阻及温度系数等。 1、电位器的标称阻值和额定功率 2、电位器上标注的阻值叫标称阻值。 3、电位器的额定功率是指在直流或交流电路中，当大气压为87~107kPa，在规定的额定温度下长期连续负荷所允许消耗的最大功率。线绕和非线绕电位器的额定功率系列入表2所示。 表2电位器额定功率标称系列（单位：功率）
电位器的阻值变化特性 阻值变化特性是指电位器的阻值随活动触点移动的长度或转轴转动的角度变化的关系，即阻值输出函数特性。常用的阻值变化特性有3种，如图所示。 图电位器阻值变化曲线 直线式（X型）：随着动角点位置的变化，其阻值的变化接近直线。 指数式（Z型）：电位器阻值的变化与动角点位置的变化成指数关系。 ①直线式电位器的阻值变化与旋转角度成直线关系。当电阻体上的导电物质分布均匀时，单位长度的阻值大致相等。它适用于要求调节均匀的场合（如分压器）。 ②指数式电位器因电阻体上的导电物质分布不均匀，电位器开始转动时，阻值变化较慢，转动角度增大时，阻值变化较陡。指数式电位器单位面积允许承受的功率不等，阻值变化小的一端允许承受的功率较大。它普遍应用于音量调节电路里，因为人耳对声音响度的听觉最灵敏，当音量大到一定程度后，人耳的听觉逐渐变迟钝。所以音量调节一般采用指数式电位器，使声音的变化显得平稳、舒适。③对数式电位器因电阻体上导电物质的分布也不均匀，在电位器开始转动时，其阻值变化很快，当转动角度增大时，转动到接近阻值大的一端时，阻值变化比较缓慢。对数式电位器适用于与指数式电位器要求相反的电子电路中，如电视机的对比度控制电路、音调控制电路。 电位器的分辨率 电位器的分辨率也称为分辨力，对线绕电位器来讲，当动接点每移动一圈时，输出电压不连续的发生变化，这个变化量与输出电压的比值为分辨率。直线式线绕电位器的理论分辨率为绕线总匝数N的倒数，并以百分数表示。电位器的总匝数越多，分辨率越高。 电位器的最大工作电压 电位器的最大工作电压是指电位器在规定的条件下，长期可靠地工作而不损坏，所允许承受的最高点工作电压，也称为额定工作电压。 电位器的实际工作电压要小于额定工作电压。如果实际工作电压高于额定工作电压，则电位器所承受的功率要超过额定功率，则导致电位器过热损坏。 电位器的动噪声 当电位器在外加电压作用下，其动接触点在电阻体上滑动时，产生的电噪声称为电位器的动噪声。动噪声是滑动噪声的主要参数之一，动噪声值的大小与转轴速度、接触点和电阻体之间的接触电阻、电阻体的电阻率不均匀变化、动接触点的数目以及外加电压的大小有关。
调音台均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器 功放音箱正确连接方法 2010-01-20 19:18 调音台均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器 功放音箱正确连接方法。 2010 1 18 调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。 一、调音台的连接 提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。 （一）、调音台输入部分的线路连接： 调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。 只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种： 1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。 2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。 3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。 调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，
电位器接法 1. 什么是电位器？ 电位器（Potentiometer），也叫可变电阻或电压分压器，是一种可以调整电阻值的电子元件。它由三个连接点组成，两个固定连接点以及一个可调连接点。通过调整可调连接点的位置，可以改变电位器的电阻值，从而改变电路中的电压分压。 2. 电位器的接法 电位器有多种接法，常见的有三种：电压分压接法、电阻分压接法和电流调节接法。下面将分别介绍每种接法的原理和使用场景。 2.1 电压分压接法 电压分压接法是电位器最常见的用法，它可以通过调节电位器使得电压分压比例发生变化。具体连接如下图所示： V_in | | _______ | | | | V_Out | |------(A)----| |------- | |_______| | | |-----[电位器]---------- | |
| | GND 电位器的两个固定连接点（A）分别连接输入电压V_in的正负极，而可调连接点通过旋钮进行调节，并将输出连接到电阻器的V_out位置。 在此接法下，通过调节电位器的位置，我们可以改变电阻与电位器的比例，从而使得输出电压V_Out的大小随之发生变化。这种接法常用于模拟信号的调节以及分压电路的设计。 2.2 电阻分压接法 电阻分压接法是一种更加简单的电位器接法，它可以通过调节电位器的位置改变电路中的电阻值。具体连接如下图所示： V_in | | | | | | |--------(A)------- | | | V_Out | |_______| | | |-----[电位器]---------- | | | | GND
电位器的固定连接点（A）连接输入电压V_in，可调连接点通过旋钮进行调节，并将输出连接到电阻器的V_out位置。 在电阻分压接法中，电位器可以调节电路中的总电阻值，从而影响电流的流过 和输出电压的大小。这种接法常用于电路调节和电流控制。 2.3 电流调节接法 电流调节接法是一种特殊的电位器接法，它可以通过调节电位器的位置改变电 路中的电流值。具体连接如下图所示： V_in | | | | | | |--------(A)------- | | | | |_______| | | I_Out | |-----[电位器]---------- | | | | GND 电位器的固定连接点（A）连接输入电压V_in，可调连接点通过旋钮进行调节，并将输出连接到负载电流I_Out。
均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法_技术_... 一、均衡器、压限器的连接： 1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR 接头的平衡线路，当然也可以采用TRS 接头的平衡线路。 2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。连接方面可以采用XLR 接头的平衡线路或TRS 接头的平衡线路。 二、电子分频器的连接： 电子分频器是指能将20Hz--20000Hz 频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低
音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子分频器在连接发面可以采用 XLR 接头的平衡线路或TRS 接头的平衡线路。 三、反馈抑制器的连接： 在设备连接方面也是采用XLR 接头的平衡线路或TRS 接头的平衡 线路，连接方法大致可分为以下 3 种： 1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优 点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。但缺点是：此连接 法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。 2、利用调音台通道里的INS 插入/插出接口，将反馈抑制器单独 串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进 行调整，不必顾及会影响其它音源。缺点是：利用这种连接法，一台反馈 抑制器最多只能控制调音台的2 个通道，设备利用率太低。 3、利用调音台编组里的INS 插入/插出接口，将反馈抑 制器串接在相应的编组通道里，其优点是：可对编进此编组 内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。 四、延时器的连接： 延时器可以把音频信号进行延时处理，一般用在一些声场空间较 大、需多组音箱分散式扩声的系统中。因为在这样的系统中声音由不同位 置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证
000 平衡输入与非平衡输入线的制作方法 balanced insert leads (ALWAYS use 5HIELbEt) cables) 0 0 0 音响的连接中有平衡和非平衡之分 非平衡又叫单端输入或单端输出。一个信号端和一个参考端（地）。 平衡又叫双端输入或双端输出。两个信号端其中一个正相另一个反相。电子平衡中还有“地”。平衡 电路有两种：1、变压器平衡：它是真正意义上的平衡。它有极高的共摸抑制比、输入输出完全隔离、无直流、无地线引起的交流声、接成非平衡时，反向输出端接地，增益无变化。它的缺点是平衡变压器造价昂贵，频响较难做到平直。2、电子平衡：用电子线路做成的平衡。它的共摸抑制比一般不会高于集成 电路的供电电压（约正负15伏）。输入输出不隔离，有可能因重复接地引起交流声、接成非平衡输出时，反向输出端必须悬空不能接地，且增益降低6dB。接成非平衡输入时，反向输入端必须接地不能悬空。它的优点是造价低廉，频响较易做到平直。虽然变压器平衡有许多优点，但是由于其造价昂贵（频响平直的变压器）所以很少采用。现在我们用的调音台和周遍包括功放大多采用“电子平衡”。由于电子平衡与变压器平衡的区别，所以二者的接线方法是不一样的，应引起注意。 关于领夹话筒易导致啸叫的原因 很多朋友手里都有领夹无线话筒，同样，也经常为领夹话筒头疼。头疼主要集中在使用领夹话筒时，音量推不起来，稍微推大一点，就容易发生啸叫。如果使用均衡器拉啸叫点，拉到不啸叫了，话筒的声音也没法听了，又薄又散还发虚。 为什么会出现这样的情况？首先说话筒啸叫产生的一个重要原因，那就是话筒能够接收到音箱发出来的声音。只要话筒能够接收到音箱发出的声音，产生正反馈的路径就建立起来了。只要正反馈的路径有了，只要音箱发出的声音大到一定程度，正反馈自激也就是啸叫就会发生。 看到这里，很多朋友会问：为什么领夹话筒在舞台上，是在音箱的背后，而且也没开返听，还是容易引起啸叫？ 首先说，音箱发出的声音有高中低频的，频率较高的声音传输有方向性，而频率较低的声音方向性差，低于250赫兹的声音基本可以说是传输没有方向性了。那么，话筒虽然处于音箱背后的舞台上，音箱发出的较低频率的声音依然会辐射到舞台上被话筒接收。 在这种情况下，如果话筒的接收特性是心形的，比如使用动圈话筒。当演员面对观众演唱，话筒正对演员的嘴部，而背对音箱，这时候音箱辐射过来的声音话筒接收的比较少，反馈能量不大，则不容易引起啸叫。但是，如果使用的话筒的接收特性是无方向性的，那么音箱背后辐射过来的声音将会被话筒完全接收，反馈能量大，这下就容易导致啸叫了。 那么为什么领夹话筒比动圈话筒更容易啸叫？诸位，请问你们在使用领夹话筒的时候，有没有注意过你们手头的领夹话筒的指向性？相信很多人都没有留意过这个问题。领夹话筒的话筒头指向性也分全向、心形、超心形的类型，如果你买到手的是全向的话筒，那么只能说这是一个悲剧！啸叫将永远伴随着你！如果你使用的是心形指向的话筒，请问你在给演员佩戴话筒的时候有没有注意过话筒头的对应方向？是不是对着演员的嘴部？或者干脆就是把话筒交给演员自己佩戴？这种情况下，如果佩戴方向不对，那么同样，啸叫依然在所难免。 在上述的情况下，如果没有意识到这个问题，只是想通过均衡来抑制啸叫，那么此时，因为引起啸叫的多为低频段，比如导致你会把均衡的低频部分做较大的衰减，那么话筒的声音马上就会变得单薄无力。 在现场演出的时候，正确的话筒选型和摆位是整体效果的保证，话筒选错了，用错了，就别讲效果了，就算你后面的是再牛的音箱功放调音台也无法挽救这个错误，接下来你的工作都是在针对你前面犯的错误进行补救，到最后，只能变成靠牺牲音质和音量同时提心吊胆地凑合完成一场演出了，别说玩音响的乐趣，连玩音响的心情都没有了。 手里有领夹话筒朋友，查查你的话筒指向性吧，如果是全向的，别犹豫了，马上卖掉，那个不是让你做演出用的东西，是做电视采访或访谈节目的玩意儿。如果是心形指向的，佩戴话筒的时候别偷懒，自己去挂，也别忘了跟演员说，挂好了别乱动。8 X- }# P（ Z 均衡器的连接方法 均衡器与系统连接方式一般有两种： 平衡连结方式---均衡器的输入端连接来自上一级设备的输出端，均衡器的输出端连接下一级设备的输入端，一般采用平衡连接方式。此方式一般用于整体系统均衡特性调整。该方式优点是使用器材少，调整简单；缺点是在进行均衡处理时，有可能会对某些频段的声音造成影响。 ＩＮＳ――断点插入方式---利用TRS大三芯立体声插头连接均衡器的输入及输出端，大三芯插头的尖连接均衡器的输入端、大三芯插头的环连接均衡器的输出端、输入输出共享信号地。将大三芯插头插入调音台输入或输出通道的INSERT（断点插入）插座，即可等于将该均衡器介入调音台通道内部。该方式适用于对单独的输入输出通道进行精细的均衡处理，一般用于音色调节或消除声音回馈啸叫。该方式优点是可以对单独的输入信号进行非常精细的均衡处理；缺点是需要使用大量的均衡器，系统造价高。 均衡器操作方法： 步骤1、一般按连结连接方式将均衡器连接到系统中，所有均衡电位器设置于0分贝位置，系统通电，信号源设备送出信号，将调音台输出音量推至0分贝（以调音台电平表指示为准），检查均衡器削波失真电平指示灯是否发亮，若常亮，就适当衰减调音台输出电平。 步骤2、将均衡器工作电平电位器设置在0分贝位置，如不需要过强的低频信号（不配备超低频音箱时），按下HI-PASS高通滤波器开关，切除不必要的低频信号；如系统用于现场演出或播放的节目源质量比较差，就按下LOW-PASS低通滤波器开关，切除高频“咝“声。步骤3、利用经验或借助RTA实时频谱分析仪对系统均衡进行补偿，提升或衰减相应的频段来实现系统频率特性的平滑或消除话筒啸叫。利用最大控制量切换开关（RANGER）可以选择比较大的调整范围（12分贝）或比较精细的调整范围（6分贝）。 技巧： 如果没有相应的测试仪器，尝试按以下的联想方式做均衡处理。 专业音响设备的连接方法 1. 低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。 2、辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。 3、主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。 4、监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。 以上第1种连接方式可以单独控制低音的音量，这样我们在慢摇或迪高时调音台1-2编组的音量就可以开大些，在歌手演唱时就可以开小些，这样很灵活；第2种连接方法也可以很好的控制辅助音箱的声音；第3种主音箱我们当然习惯从调音台的L-R总输出来输出音量；第4种监听系统，标准来说要从AUX来输出音量，这样可以按照歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监听信号可以直接从主通道信号娶。以上第1和第2种连接法还要注意：既然1-2、3-4编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了给低音系统和辅助系统了，那1-2、3-4编组就不要再通过调音台的总音量输出了，也就是1-2、3-4编组到调音台总音量的切换开关就不要再开了。当然我们还是要根据需要和设备的数量来灵活安排设备连接时的顺序，以上顺序只供参考。 5、设备连接时的要点： 以上简单介绍了各种连接线的种类、整理以及设备连接顺序，在设备的具体连接中，面对各种各样、数目繁多的设备插口，好多音响师就不知道怎么下手了，其实很简单，大家只要记住以下几点就好了： （1）、Balance 平衡方式：现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，我们只不过是选择是用XLR卡侬接头的平衡线路来连接设备还是用TRS 6.35cm立体声接头的平衡线路来连接设备而已。 （2）、Unbalance非平衡方：虽然现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，但有一些设备还是有非平衡端口的，比如有些电子分频器的输出插口有的就标有：Balance OUT（平衡输出）和Unbalance OUT（非平衡）输出，所以我们也可以采用TS 6.35cm单声道接头的非平衡线来连接设备，只要线路不要太长，干扰不要太大，这样连接还是可以的。 调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1.MIC：麦克风输入接口 麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由 TRS 1/4" 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。 3.LINE -20DB：衰减 20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～ 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～ 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于 0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道 5 ～右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键均衡器的连接方法
专业音响设备的连接方法
调音台图解和使用说明(调音台实用教程)
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