西方音乐史考研笔记 YKK standardization office【 YKK5AB- YKK08- YKK2C- YKK18】
第一部分古代史：第二部分近代史: 第三部分近现代史:
1 古希腊文明时期 1 巴洛克时期 20世纪音乐
2 中世纪时期 2古典主义时期
3 文艺复兴时期 3浪漫主义时期
第一部分西方音乐史古代史
第一章古希腊文明时期
（约公元前1200年–公元前400年）
一历史地位：（填空题）西方文明的源头之一，西方艺术音乐精神的源头（音乐史）
二音乐文化
一、音乐内容
1神话传说music=muse(谬斯)
2荷马史诗（1）《伊里亚特》描写特洛伊战争
（2）《奥德赛》思索人生
3 抒情诗（lyric）,源于民歌，最早是歌唱，用里拉伴奏。
写抒情诗的诗人：
（1）（最早的）特尔潘德
（2）擅长写战歌的：提尔泰俄斯
（3）擅长写爱情诗歌的：萨福（女）
（4）擅长写合唱的：品达罗斯
（他被后人推崇为“崇高颂歌的典范”）
4 古希腊戏剧–源于酒神祭祀
古希腊悲剧：（tragedy）
（1）源于酒神节的祭祀
（2）由合唱、独唱、对话交替组合，造成音乐的戏剧性
（3）用乐器伴奏
（4）内容大多是家族之间的复仇与惨杀
（5）在公元前5世纪发展到高峰
（6）古希腊三大悲剧作家①埃斯库罗斯（Aischulos）
②索福克勒斯（Sophocles）
③欧里庇德斯 (Euripides)
古希腊喜剧：古希腊喜剧作家阿里斯托芬
二、音乐特征
1 单音音乐形式
2 音乐与诗、舞相连，三位一体
3 声乐占主导地位
4 节奏第一，旋律第二
5 形成音乐理论体系（1）字母记谱法
（2）古希腊调式①多利亚调式
②弗里几亚调式
③利底亚调式
④混合利底亚调式
6乐器（名解）：（1）弹拨：①里拉（又叫里尔琴）（Lyre）
里拉琴与日神阿波罗崇拜有关
②基萨拉（Kithara）
（2）吹管：①阿夫洛斯管（Avlos）
阿夫洛斯管与酒神狄俄尼索斯崇拜有关
②西林克斯（又叫潘神排箫）（Syrinx）
三、形成西方艺术音乐的精神要素
科学性超越性矛盾性（理性和感性“二元性”）
科学的创作基础超越的创作主题矛盾的创作特征
四、古罗马文明时期（约公元前800年-公元476年）
基督教的诞生（公元1世纪）
答题方法：乐器=时代+类型+特征+原文
例：阿夫洛斯管：古希腊吹管乐器，
与酒神狄俄尼索斯崇拜有关（Avlos）。
第二章中世纪时期
（约476-1300年）
一、历史地位：西方文明的开端（填空），出现第一批西方艺术音乐作品，音乐史上由单声向多声（复
调）音乐过渡时期。音乐分两类：宗教（艺术音乐）、世俗（民间音乐）
二、音乐文化：
一、格里高利圣咏（Gregorian chant）
1 形成经过：约公元6世纪末，罗马教皇格雷高利一世为了规范各地区的音乐礼仪形式而编写的宗教
歌曲集，约公元9世纪末，在查里曼大帝的力推广下，得到进一步修订和发
展。
2 历史意义：（1）西方艺术音乐的第一批作品
（2）唯一的单音音乐形式
（3）西方近代音乐创作的基础
（4）随着圣咏的推广，形成了音乐教育和音乐理论的发展
3 基本特征：（1）单声部（2）无伴奏（3）无固定节奏（4）纯男声演唱
（5）内容选自《圣经》（6）拉丁文歌词（7）9世纪后用纽姆谱和四线
谱来记（8）采用教会调式（9）风格冷静、超脱、肃穆
4 用途：（1）日课经文（office）或(Daily office)
（2）弥撒仪式①特定弥撒（prape）
②常规弥撒Ⅰ慈悲经
（常规弥撒五部分）Ⅱ荣耀经
Ⅲ信经
Ⅳ圣哉经
Ⅴ羔羊经
5圣咏的发展
横向（1）附加段（trope）p23
在原有雷高利圣咏的基础上进行附加或插入新的材料，
形成圣咏的扩展。
（2）继续咏（sequence）p23
在弥撒礼拜中，继续咏紧接在“哈利路亚”之后，开始是在“哈利路亚”的
花唱旋律上附加歌词，后脱离“哈利路亚”，成为一个独立的形式，也被称
为“哈利路亚附加段”。
纵向复调
综合宗教剧（latin drama）p24
由戏剧性的附加段演变而来，在附加段中加入一个音乐伴随的短小仪式剧，形成
宗教剧。
6旋律类型（1）音节式
一个音对应歌词的一个音
（2）纽姆式
两个或多个音对应歌词的一个音
（3）花唱式
十几个或更多的音形成一个花唱片段来对应歌词的一个音
二、复调音乐的起源
1 主要形式：
（1）奥尔加农（organum）p25来源organ（管风琴），中世纪
的第一种复调音乐形式，在圣咏声部的下方加入平行四、五、八度的新声部，也可做为
中世纪所有复调音乐形式的统称，二声部。有①平行奥尔加农
②加变化的平行奥尔加农③花唱式的平行奥尔加农
（2）狄斯康特(discantus)p28
是一种节奏风格，用长（扬）、短（抑）格的节奏模式来组织花唱奥尔加农的上方声
部，形成音对音的织体形态，乐曲整体显示分句的结构特征。
（3）孔杜克图斯（conductus）p29中世纪的复调音乐形式之一，三声部，运用节奏模式（狄斯康特风格），内容世俗化。
（4）克劳苏克（clausula）p30
13世纪用狄斯康特风格写的圣母院复调圣咏，目的是为了在特定情况下替换礼拜仪式
中的其他段落，慢慢发展成为一种独立的复调体裁，大多是二声部的复调音乐。
（5）经文歌(motot) p32
中世纪最成熟的复调音乐形式，源于克劳苏拉，也被称为“夹馅歌曲”，三声部，底声
部为拉丁语的圣咏动机，上方二声部为法语的世俗语调。
2 “古艺术”（Ars Antiqua）：约12世纪中叶至13世纪，以巴黎乐派为中心的复调音乐
创作时期。代表作曲家：莱奥南、佩罗坦。创作体裁：孔杜克图斯、克劳苏拉、经文歌
3 巴黎乐派（又叫“圣母院乐派”）：中世纪“古艺术”时期形成的复调乐派。代表作曲
家：莱奥南、佩罗坦。创作体裁：孔杜克图斯、克劳苏拉、经文歌
（关于人物要答乐派或国籍，还有其具体成就）
3哥特式风格：原指一种建筑风格，是12世纪教会文化与城市经济发展的产物，最为代表性的建筑是哥特式的教堂，高耸如云，似为了挣脱世俗的引力，升往天国。
哥特式建筑的代表：巴黎圣母院
三、音乐理论
1 教会调式：（12种教会调式，大小调体系的前身）
2 记谱法：发展线索
↓字母法 - 奥多（ode）
↓纽姆谱 - （Neumes）9世纪
↓四线谱 - 圭多（Guido）
↓有量记谱 - 弗朗科（Franco）13世纪
↓五线谱 - 十五世纪
