学科代码：0101
学号：100101010096
贵州师范大学（本科）
毕业论文
题目：试论王家卫电影的语言特色
学院：文学院
专业：汉语言文学
年级：2010级
姓名：
指导教师：
完成时间：2014年4月30日
贵州师范大学本科毕业论文(设计)开题报告
试论王家卫电影语言特色
摘要：王家卫的每部作品拍得都相当出色。相对于其他导演而言，王家卫更能在声画质量深度追求与商业动机结合上形成自己的电影语言特点。王家卫一直在做的是一种个人符号体系清晰可辨的个人化书写。”他使商业电影与艺术电影完美的结合，获得商业和艺术的双重成功。本文紧扣王家卫电影艺术特色，从个性化的音乐效果对影片整体的丰富、画外音作为人物内心桥梁的使用、色彩对于影片内涵的阐释和电影氛围的烘托等方面解读王家卫电影。关键词：王家卫电影；音乐；人物对白；色彩
Abstract：Wong Karwai,the famous Hongkong director,is well known to lots of movie lovers.All of his movies are quite https://www.doczj.com/doc/eb12493930.html,pared to other directors,Wong Karwai has developed a new way of combining the pursuit of good quality of picture and sound with commercial motivation when making movies,Just as Rainuoa has pointed out that a director only make one movie during his life,what has Wong Karwai been always doing is to describe the individual symbol systems clearly and personalized.He has combined commercial movies and artistic movies perfectly and also he has got both the commercial and artistic success.Based on the artistic characteristics of his movies,this essay has dirscussed his movies’language characteristiss from the music effect, V oiceover as the characters' inner bridge, Color for the film interpretation of the connotation and film atmosphere contrast, interpretation of Wong Karwai film
Key words：Wong Karwai’s movie ；music；characters’dialogue ; color
在近年来的全球华语影坛上，王家卫和他迄今为止的八部电影为我们展示了一道亮丽的风景。在这道风景里，王家卫向我们展示他那惊人而有独到的带有主观色彩的都市景象，他那执意与陈腐的传统电影技法背道而驰的充满个性化和叛逆色彩的电影语言，他那我行我素、标新立异的电影路线和制作方式，引领观众进入全新的电影世界。
文章力图对王家卫电影特色进行多角度的探索，从影片的独特音乐效果、画外音、色彩运用的变革等在社会文化层面所引起的一系列反响进行展开。研究分析王家卫电影的本体及其外延，对于王家卫电影现象做出合理的分析阐释。研究王家卫电影，对于其电影的艺术特色进行充分的分析总结，概括其创作经验和理论，有利于把握王家卫电影的艺术规律，了解其艺术发展的脉络，从而能够更为深刻地领会其作品的内涵；由于王家卫电影在当今电影界和社会文化层面的取得
的重要地位，研究其电影，也是从社会学角度对于当代电影文化的一次探讨；王家卫电影自身所具有的探索精神和创新意识，对于电影艺术的发展有着积极的意义，这也正是研究其电影解读其电影的目的所在。
一、画外音对影片内涵的温情阐释
凡是由不在画框内的声源所发出的声音都可以称为画外音，但作为一个电影专用术语，指的是人物的旁白、独白和解说。其中独白是剧中人物用第一人称诉说内心思想感情的一种方式。画外音独白是影片创作的一个重要的艺术手段，创作性的构思和运用可以获得独特的艺术效果，甚至构成整部影片的独特结构和风格。
独白、旁白是指画外音中的人物语言。“所谓画外音，就是指声源不在画面内的语音。”[1]74既包括自然音响、音乐，也包含着人物的语言（即人声）。画外音中的人声主要有独白和旁白两种。“独白，又称‘内心独白’，是指画面中人物单独说话的声音。”[2]74既可以是画面中人物的自言自语，也可以是这个人物的内心语言，不论何种情况，声音与画面基本是同步的。“在影视中，往往处理成‘第一人称’画外音。”[3]74 “独白的实质是影视中的人物主动向观众敞开心扉直接表达，以画外音形式出现”[4]74“旁白，指由画面时空以外的人所发出的声音。”[5]它的时空与画面时空是不同的，并非画面中人物的内心独白。旁白通常是一种“第三人称”的客观叙事或抒情方式，也可以用第一人称的主观叙事方式。二者两相对照：“独白是电影内心世界呈现的手段之一……是刻画性格复杂人物的有力手段。”[6]75“独白段落总是力图使镜头的视点更具主观性，或逼近人物，或模拟他的视线叙事”[7]75；“旁白具有直接介绍功能，对影视片的内容起辅助作用……其次，旁白由于独立于画面，故能生成一个完全自主的世界；其三，旁白对瓦解传统的文本格局提供了非现代主义的方式，它使文本的完整性有可能在作者与观众的双重游戏心态中遭到颠覆。”[8]75
对画外音独白和旁白的运用，中国影坛有着较久的历史，早在“第二代导演”之一费穆的《小城之春》中就能较为成熟地运用它了，影片用女主角玉纹的旁白进行全知视点的叙事、解说画面；又用独白表达玉纹的内心情感。到了“第五代导演”张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《我的父亲母亲》等片中也用过这种画外音人声，其特点是以旁白为主，主要起客观叙事、解说画面等作用，独白则少。王家卫在他的前八部电影中，除《花样年华》、《旺角卡门》各自仅有两处独白和旁白外，其余六部影片都大量地使用了这种画外音技术。这些有时让人觉得有些絮絮叨叨的独白和旁白，却对他的电影的叙事方式、主题揭示、人物刻画等方面起着至关重要的作用，往往能达到“草蛇灰线，画龙点睛”的效果。
王家卫的八部作品中，《旺角卡门》、《春光乍泄》和《花样年华》还有相对完整的故事，而《阿飞正传》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《堕落天使》和《2046》中的故事却不那么完整：有的主线外发展支线，如《阿飞正传》、《春光乍泄》；有的一部电影讲几个故事，如《重庆森林》、《堕落天使》；有的由一号人物牵出其他人物的故事，如《东邪西毒》、《2046》。与之相适应，前三部电影采取传统的线性叙事方法，影片叙事按开端、展开、冲突、危机、高潮、结局的顺序依次呈现。而后五部电影的叙事结构却常常是断裂的，把时间和空间切成片断，然后重新组装，这样，充满整部电影的，都是碎片似的断块。影片叙事也不具有统一的视点，目的是制造出某种氛围，由此创造出的是现实世界表面以外的心理世界。为了适应这种碎片式写作方式，弥补断裂的痕迹，使剧情转换平滑，并将碎片式的段落有效地粘合起来，王家卫在影片中使用了别的导演避之唯恐不及的画外音独白和旁白，达到了“穿针引线，草蛇灰线”的效果。这种由个人独白、旁白产生的多重视角效果，易使观众产生精神分裂，但也给我们提供了一个多角度观察的机会，使我们能从中捕捉到人物的自我意识，在跳跃中把握故事脉络，体悟影片的多义性。
王家卫电影剧作中的人物，一般都沉醉于自己的世界里，他们拒绝去了解别人，亦拒绝为他人所了解。这些人物有些并不知道怎样去用说话表达思想；或觉得说话并没法表达其内心；其中有些不乏害怕承担说话后的责任。他们一般都保持沉默，而这正是王家卫应用画外音或独白来展示这些人物内心的主要原因，亦是王家卫所刻意侧重的目的。剧作者并不在乎画外音或独白的使用是否达到传统电影剧作意义上的叙事时空及因果连贯。在其剧作中，王家卫是着眼于在后现代语境下，零散化后，飘泊于表面意象世界上个体的内心独白。
与传统电影剧作，或甚至其他香港电影比较，王家卫《阿飞正传》使用对白的次数少之又少。不过，影片中却应用了不少画外音独白，例如，旭仔提及的“无足鸟”传说。其他大部分的时候，旭仔都是一个没有太多说话的人。他喜欢挑逗其他女孩子，但从没有认真地跟她们对话。旭仔真正曾诉说内心感情的对象，却是一个陌生人阿超。他这样做的原因，是对陌生人吐露心迹并不用怕会带来“历史感”延续的责任后遗。丽珍对陌生人阿超诉说内心，并让他陪伴谈了一个晚上，亦是因为这样的原因。《重庆森林》中，警员二二三夜深致电欲得与友人谈话，但却一一失败。最后，他在叨叨不休的独白中抒发出感受。一连串画外音的独白：“不知道什么时候，在每一个东西上都有一个日子……连保鲜纸都会过期。我开始怀疑在这个世界上还有什么东西不会过期”、“失恋的时候去跑步，把身体里的水份蒸发掉就不会流泪”、“每天你都会有机会与每个人擦身而过，你也许对他们一无所知，但他们将来都可能成为你的知已或朋友”。而另一位警员六六三，他
一开始就选择不与人交流感受，他选择对家中的用品，如毛巾和毛公仔自言自语。他对着用过的肥皂说：“不要那么没有骨气嘛，她才走几天就瘦成这样”。这些家中用品变成警员六六三的发泄对象。这些平日沉默寡言的人物，在背后却以这种自言自语的方式自我安慰。这是王家卫一种幽默的调侃，这种人物独白及画外音的应用，在另一个程度上变成了王家卫电影剧作的一个创作特色。这些自我和偏执的人物，拒绝告诉别人自己的感受。如果要交流的话，他们会选择陌生人（如阿超），又或者“非人”（如小狗、家中物件作为倾诉对象）。在其他情况下，王家卫则安排了画外音的独白方式，让人物把情感诉诸镜头外不知名的空间或观众。在这种画外音独白的下，这些平常沉默的人物，都喋喋不休诉说感受，他们甚至不介意说了些什么，因为没有对象的画外音独白，是他们唯一固守的内心世界，这种诉说方式既安全且不用承担责任。
《堕落天使》中把画外音独白的运用至电影时空设想的极限：哑巴志武应用画外音独白来诉说自己的感受。对于情感交流方式的单向展示，经过在《堕落天使》中的这种调侃和宿命的拼设，王家卫对画外音独白及其剧作形式的探索，无疑是到了一次颠峰的尝试。到《春光乍泄》，王家卫并没有摒弃画外音独白的应用，除了表达人物内心感受外，如小张出场时的阐述，亦配合了剧作中穿针引线的作用。对于语言表达情感这个主题上，王家卫在《春光乍泄》中提出了一个揭示。从《堕落天使》中哑巴的画外音独白对电影语言伸缩性的假设，发展至小张在《春光乍泄》片中能听出远至数张座桌外的人说话内容，王家卫是首次从剧作内容的角度，展示了这些后现代语境下拒绝沟通的人物，一再应用旁人听不见的独白的矛盾和出路：小张认为用内心听是可以听出人的心声，但矛盾之处亦正在于小张这种能力也是一种虚设，画外音独白仍是《春光乍泄》中人物表现内心的途径，只是小张这个人物的设置，却仿佛在这些冰封的无法交流状态下，带来一点人性化的情调。
二、色彩对电影内涵的异样阐释
色彩运用的历史已经悠远得无处可寻，但色彩最初运用在艺术上，主要是在绘画中，从史前壁画开始至今已经几千年，而色彩随着彩色电影的出现在电影中运用却只是近几十年的事情。虽然在电影中运用色彩的历史不长，但是不可否认，色彩运用在当代电影中起了不可忽视的作用。
在当代电影中，色彩最初级的运用就是叙述事物，交代环境，增强视觉形象。这种色彩的运用是从绘画、摄影等平面艺术中借鉴过来的。这里的色彩是视觉表达的一个因素，它和影片中的形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片的框架，影片中的一切情节和故事都是在这个框架中发生、发展的。这也就是说，色彩是
构建影片的基本要素之一。
色彩的运用还起了烘托影片气氛，表达感情的作用。著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”一些喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜剧气氛，表达爱情的浓烈。周星驰的《大话西游》系列通篇采用近红的暖色调来表达它的喜剧特性，给观看这部电影的观众以快乐。而南美影片《如水之于巧克力》也是运用暖色调来表现男女主角虽不符伦理但异常热烈之爱。也有一些影片多采用冷色调来烘托气氛，其中大部分是恐怖片，如《午夜凶铃》《咒怨》《双瞳》等。在这些恐怖片中，冷色调被用来增加恐怖气氛，衬托影片情感主题。
瑞士色彩学家约翰内斯?伊顿在他的《色彩艺术》中说过，色彩美学可以从印象（视觉上）、表现（情感上）和结构（象征上）三个方面进行研究。色彩在当代电影中运用的最高境界，我认为应该是结构，也就是象征。在当代电影中，充满着对传统经典电影的解构，包括故事结构、情节、主题，也包括色彩。色彩从影片的属性，逐步发展，具有独立的艺术品格。这种品格就叫做象征。通过色彩的象征作用，我们可以看出影片的主题和深层含义，可以分辨出影片的独特风格。
与其他电影元素相比，色彩进入电影以后，不但给电影带来了五光十色的缤纷影像世界，而且成为电影艺术家艺术构思的重要元素，与其他表达情感的功能。优秀的电影艺术家总是运用色彩的表意功能，或是外化人物性格，或是构成一种局部和整体的艺术特征，他总是与影片的人物和思想内容及创作者的情感倾向紧密联系在一起。王家卫一贯持“声像至上”观念的电影作者。其电影的色彩往往是根据人物的心理去运用，常用黑、白、红、蓝四种色调。
以《春光乍泄》为例，片头和片尾都把字幕打在全屏的血红底版上，很有些触目惊心。实际上，红是影片的主导色彩之一，而红与黄、黑、白四种颜色，共同构成了整部影片的基调。大体上，以黎耀辉与何宝荣从医院出来上车为界，影片的前半部分是黑白片，后半部分是彩色片。影片的黑白部分一反曝光适度、成像细腻的传统，呈现大面积曝光过度和曝光不足、影像笼统粗糙（夜里路面在街灯下有耀斑；由远及近驶来德巴士车头白灯划破漆黑的夜色；打开冰箱，窜出一窝白光；阳光下高速公路上白晃晃的景象……）；彩色部分，五颜六色不是恰如其分地被均匀细致的映现出来，而是红黄两色在几乎每个画面被重重的凸显了（何宝荣身上的鲜黄色夹克；屠宰场的一滩猪血；小张碗里的一抹蛋黄；深红色的床单；一个空镜头里两个红黄色带相见的油桶……）。这样一来，我们看到，影片的黑白画面质感锋利，彩色画面溢彩流光，黑、白、红、黄赋予的效果，有着一种动人心魄、非同凡响的绘画般的笔触。一般来说，黑白与冷峻、深沉、酷
烈有关，红、黄与温暖、放荡、躁动有关。冷峻、深沉、酷烈以及温暖、放荡、躁动，，所有这些，正是《春光乍泄》给观众的整体感受。也就是说，影片的影像基色实现了与故事基调、人物心理的相辅相成。
三、个性音乐语言对电影及自身的丰富的结合
电影音乐作为电影的重要构成元素，有着解释、烘托和揭示画面内容的功能，并发挥着补充情节、扩大容量、激发情感、升华主题的作用，正如苏联著名导演吉甘所说：“与画面动作配合的适当的音乐，能够创造出独特的、有高度感染力和深刻思想内涵的音乐形象”。
电影中的音乐（尤其是歌曲）使用问题一直是个争论颇多的话题，由于影像是电影中直接和主要的造型表意手段，所以很多人都担心音乐的使用不当会破坏电影自身的节奏和韵律。“如果说，对白使用过量会淹没视觉形象，妨碍了视觉的表现和节奏，那么，歌曲的乐思发展则更慢，而且往往与动作的发展没有关系，使情节被迫停止若干分钟，因而，使整个影片变得松散无力。”我国著名电影学者周传基如是说，但同时也承认：“歌舞运用得当，其表现力也是很强的。”事实上，电影史上很多经典的影片的主题歌曲和电影本身一样具有永恒的意义。如风靡一时的《少林寺》主题曲及插曲《牧羊曲》脍炙人口，表现了少林寺武僧的刚强精神面貌，也在刚强中体现了少林武僧柔情的一面。
王家卫电影无疑是一道音乐的盛宴。拉丁乐、爵士乐、电子乐、流行歌曲甚至是京剧，各种类型的音乐都曾在王家卫电影中出现。有人说，王家卫电影是用来听的，一大部分是因为音乐做得好。虽然著名香港音乐人陈勋奇担任了王家卫大部分电影的配乐，但王家卫常常自己选定音乐，王家卫曾说：“我对电影音乐很有兴趣，通常每部戏我都会放入自己喜欢的歌曲。”难怪，王家卫的电影中的音乐呈现出不拘一格的个性色彩，而这正是其魅力所在。这些音乐进入电影，与电影结合在一起，散发出令人意想不到的惊人魅力，他们不仅可以参与刻画人物形象，表现人物内心世界，而且还可以揭示影片的内容主旨，为情节展开奠定某种基调，他们还可以表现一个时代的特色，为影片营造特定的氛围，从而增强其艺术魅力。
王家卫十分善于利用音乐强大的表意功能，在人物形象得塑造方面，起到强化性格特征的作用。如《阿飞正传》中对拉丁乐的运用就起到画龙点睛的作用，第一次，主人公伴着拉丁乐起舞，乐曲的洒脱不羁，表现其对生活束缚的反叛。第二次起舞，此时他决议要放弃生命，成为一只真正的无足鸟，这段华靡的拉丁乐将他的颓废和迷茫表达的淋漓尽致。在利用音乐的丰富内涵传达影片主题方面，王家卫也运用的十分到位。如《春光乍泄》探戈名曲多次出现就是影片中。
探戈是需要两个人默契配合的舞蹈，主人公在厨房共舞的片段中，两个人小心翼翼的彼此进退摇曳，温情脉脉的感人景象是这部影片难得的温暖角落。然而此片总是离多聚少，所以探戈的优雅增强了人物的孤独。王家卫曾说：“音乐，不啻是气氛营造的需要，也可以让人想起某个时代。”这个观念在《花样年华》、《2046》中充分体现出来，王家卫把那个年代的声音放到电影里，30年代名歌星周璇的《花样的年华》、京剧《四郎探母》、《桑园寄子》、弦乐《梦二》、拉丁歌曲《QuizasQuizasQuizas》……真正做到了华洋杂陈、五味俱全。这道丰盛的怀旧盛宴引领观众穿越时空，来到了60年代的香港，一个充满了浓郁的旧上海气息的香港。
王家卫精心选用的一些现成的音乐，极为贴切的融入影片当中，一方面音乐与其他元素相辅相成，共同创造视听完整的银幕世界，另一方面，这些音乐在影片中也并没有失去自己的独立性，反而拓张开来，更具形象感，也更丰富饱满了。
总之，王家卫为观众展示了一个崭新的电影世界，他用自己独特的电影语言传达着自己对香港这个后现代城市的认识。而他的电影语言超越了我们以往的观影经验，打破旧有的规则，正如斯坦尼斯拉夫斯基所说的：“天才者超越任何艺术法则之外，他本身就是我们的立法者。”王家卫以其独特的方式，自成一体，独树一帜，代表了当今香港电影的最高成就。正如彼得沃伦指出的，“差异性是每部作品存在的意义，真正的天才存在无限可能的变异性。”因此，一个艺术家的生命力不仅仅在于创造一个经典，而且要敢于打破和违反这个经典。真正的艺术可能都是对类型和常规的超越。王家卫作为一个电影作者，在将他的风格发挥到极致之后，将会创作出怎样的作品，我们期待着这支摄影机自来水笔的重新书写。
参考文献：
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致谢辞
值此本科学士论文完成之际，首先要感谢我的导师刘罡。刘老师从一开始的论文方向的选定，到最后的整篇论文的完成，都非常耐心的对我进行指导。在论文提纲制定时，我的思路不是很清晰，经过老师的帮忙，让我具体写作时思路顿时清晰。在此十分感谢钟老师的细心指导，才能让我顺利完成毕业论文。
其次，感谢外国语学院郑祖云同学为我毕业论文英文摘要的翻译提供的帮助和支持，以及本班同学向小熠在论文格式上给予的建议和帮助。
最后要感谢在整个论文写作过程中帮助过我的每一位老师和同学。
学生：
2014年 4月 15 日
英语爱情电影经典台词
英语爱情电影经典台词 【篇一：英语爱情电影经典台词】 （）：20部外国爱情电影经典台词中英对译 1.《剪刀手爱德华》 我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。 i love you not for who you are, but for who i am with you. 2.《泰坦尼克号》 一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。 one may fall in love with many people during the lifetime. when youfinally get your own happiness, you will understand the previoussadness is kind of treasure, which makes you better to hold and cherish the people you love. 3.《廊桥遗梦》 我们每个人都在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。 we all live in the past. we take a minute to know someone, one hour to like someone, and one day to love someone, but the whole life to forget someone. 4.《蓝莓之夜》
浅析王家卫电影的主题与风格 内容摘要:王家卫的电影凭借其非常出色的艺术风格,如独白、碎片式叙述结构以及对时间空间的迷恋,在表现中敏锐地勾勒出现代都市人的精神气质,成功地塑造了王氏的影视艺术风格。作品中拒绝与被拒绝、漂泊无根以及总是在塑造被遗忘的边缘人主题,更是将都市人的艰难处境表现得淋漓尽致,而他电影中的主题选择与艺术风格无疑是与香港后现代的华丽苍凉和空洞喧哗密不可分的。 关键词:王家卫;主题选择;艺术风格 王家卫从1988年创作《旺角卡门》开始,一直以别具一格的主题选择和艺术手法,风格鲜明地揭示了后现代语境下当代人的生活状态:人与人的疏离、隔绝,沟通的缺乏与障碍以及人的漂泊无根。王家卫电影的主题与风格融会贯通,互相影响,所以有必要做一个相关的总结与回顾。 一、王家卫电影的主题选择。 1995年,在台湾金马奖的影展特刊上,王家卫曾经说过这样一段话:“连续拍了五部戏下来后发现,自己一直在向大家说的,无非就是电影里所表现的一种拒绝,还有害怕被拒绝和被拒绝之后的一系列反应,在选择记忆还是逃避的反应。”在华语电影圈中,还没有人能够像王家卫一样把这种感觉表达得如此传神和细腻。 (一拒绝与被拒绝。 “要想不被人拒绝,最好的方法便是先拒绝了别人”。这是《东邪西毒》向我们展示的都是情感的种种悲剧。虽然这是一部上演在荒漠中的武侠片,但实际上反映的是现代都市人的情感状态。片中的侠客在江湖上漂泊,现代的都市人在情感上游离,都是无法找到自己的情感归宿,总是在拒绝与被拒绝,追寻与逃避中孤独地吊影自怜。当时的香港社会,经济发展迅速,人们的生活节奏越来越快,随之压力也愈发得大,没有时间顾及人与人之间情感的交流,从而导致了人们之间的疏离、隔绝以及沟通的缺乏与障碍。于是,渐渐地人们失去了与人交往的能力,长期饱受孤独的感觉,开始不知道如何表达自己的内心情感,害怕互相靠得太近。在处理感情上或无所适从或
王家卫电影经典台词 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 1、做羹要讲究火候。火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦。做人也是这样。 2、你的脾气啊，就是爹年轻的时候。眼睛里只有胜负，没有人情世故。人要往远看，过了山，眼界就开阔了。但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。咱们宫家的门槛高，但是不出小人。 3、其实天下之大，又何止南北。勉强求全，等于固步自封。在你眼中在，这块饼是个武林。对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传。你说对吗？ 4、叶先生，今日我把名声送给你，往后的路，你是一步一擂台。希望你像我一样，拼一口气，点一盏灯。要知道
念念不忘，必有回响。有灯就有人。 5、千古无同局，叶底是否能够藏花，有机会我们再印证。 6、你来，我等着。 7、该烧香烧香，该吃饭吃饭，该办的事，天打雷劈也得办。宫家的东西，你今天必须还。好，东西在我身上，你想要，就来拿。宫家的东西，我还啦。 话说清楚了，不是你还的，是我自己拿回来的。王家卫电影经典台词 8、风流本就是个梦。有人说丝不如竹，竹不如肉，唱得远比说得好听。 9、当年要真硬着性子把戏学下去，我定会是台上的角儿。千回百转，亦悲亦喜。唱腻了杨门女将就换游园惊梦唱着。王家卫电影经典台词那时候，你在台下，我唱你看。想想那样的相遇，也怪有意思的。 10、人生如棋落子无悔。我们之间本来就没恩怨。有的只是一段缘分。你爹讲过，念念不忘，必有回响，有灯就有人。希望有一日，我可以再见宫家六
十四手。 11、我爹常说，习武之人有三个阶段：见自己，见天地，见众生。我见过自己，也算见过天地，可惜见不到众生。这条路我没走完，希望你能把它走下去。 12、或去或留，我选择了留在我的年月，那是我最开心的日子。 13、女人，断发就是断头。为了给老爷报仇，她断了发奉了道，不出嫁不传艺，一辈子就一个人，她真的做到了。这是她发愿前剪下自己的头发烧成的灰。姑娘说，她和你相识了半辈子，实则你不知她，她不知你。叶先生，宫家没人了。我把二小姐交给你了。 14、我踏出这一步的时候，我以为有一天我还会回来。想不到那次是最后一面，从此我只有眼前路，没有身后事，回头无岸。 15、叶先生，世间所有的相遇，都是久别重逢。 16、有人说，咏春因我而起，因我而收。我但愿他们是对的。我一辈子没
王家卫经典台词 导读：本文是关于王家卫经典台词，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。《旺角卡门》 2、人这一辈子，有的人活成了面子，有的人活成了里子，能耐是其次的。《一代宗师》 3、多年之后，我有个绰号叫西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。《东邪西毒》 4、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌。《蓝莓之夜》 5、我不说出来是因为我明白，得不到的永远是最好的。《东邪西毒》 6、传说中有一种酒，叫做“醉生梦死”，喝了以后可以忘记一切。《东邪西毒》 7、一个人可以假装开心，但声音就装不了，仔细一听就知道了。《春光乍泄》 8、你不要说两次，说两次我就相信了。《旺角卡门》 9、每天你都会跟许多人擦肩而过，有些人可能会变成朋友，有些变成知己，所以我从不放过可以跟大家摩擦的机会。《重庆森林》 10、从此我只有眼前路，没有身后身，回头无岸。《一代宗师》 11、我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的
好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。《花样年华》 12、说什么人生无悔，想来都是气话。若人生无悔，那该多无趣啊。《一代宗师》 13、话说清楚了，不是你还的，是我自己拿回来的。《一代宗师》 14、其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。《重庆森林》 15、从她身上我明白一个道理，只要你自己不放弃，你永远都有机会。《2046》 16、不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。《重庆森林》 17、风流本就是个梦。有人说丝不如竹，竹不如肉，唱得远比说得好听。《一代宗师》 18、从前，有一种没有脚的小鸟，一生都在飞行，即使累了困了，也只会睡在风中，一生只有一次降落，那就死亡来临的时候。《阿飞正传》 19、我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。《东邪西毒》 20、我开始怀疑，在这个世上，还有什么东西是不会过期的？《重庆森林》
高考素材（电影经典语录大全） 1、纷乱人世间，除了你一切繁华都是背景。这出戏用生命演下去，付出的青春不可惜。——《我和春天有个约会》 2、对真心相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。——《冬日恋歌》 3、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子……——《玻璃樽》 4、如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。——《狮子王》 5、手不是用来打人的，而是用来拥抱你所爱的人；脚不是用来踢人的，是用来向理想的目标迈进的。——《魔女的条件》 6、我明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你却会长留我心，永远美丽，直到我生命的最后一刻。——《八月照相馆》 7、即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的。因为我听得见他心里的声音。——《跟我说爱我》 8、人生本就是苦还是只有童年苦？生命就是如此。——《这个杀手不太冷》 9、成功的含义不在于得到什么，而是在于你从那个奋斗的起点走了多远。——《心灵捕手》 10、一个人杀了一个人，他是杀人犯。是坏人，当一个人杀了成千上万人后，他是英雄，是大好人。——《和平饭店》 11、一个时代结束了，属于那个时代的一切都不复存在。——《花样年华》 12、我在想，你可能没有真正爱过一个人吧？你不知道一个生活在你身边的人，某天早上忽然消失的感觉，周围的一切都没有改变，只是你身边少了一个人，那种感觉像你这样的人会明白吗？——《冬日恋歌》 13、你知道吗？我一直都在骗你。骗就骗吧，就象飞蛾一样明知道会受伤，还是会飞向火去，飞蛾就这么傻。——《大话西游》 14、我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。——《花样年华》 15、多希望地球是平的，那样，我一直望下去，就可以看到你。——《似水年华》 16、二十多年都睡在一张床上，确实有些审美疲劳。——《手机》 17、以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。——《东邪西毒》 18、有可能，他爱你，你却爱上另一个他，而你的他又爱上他的她，而他的她又只爱爱你的他……就这样，每个人的心里都住着人，但那个人却不见得是手里牵着的他。——《东邪西毒》 19、每个人都有一个习惯，我的习惯是在这里等阿MAY下班！——《重庆森林》 20、对爱的人说心里话，不要等太久。——《双雄》 21、努力工作不会导致死亡！不过我不会用自己去证明。——《春光乍泻》 22、没有法律。没有限制。只有一条规则——永远也别坠入爱河。——《红磨坊》 23、我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。——《茶花女》 24、或许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。——《茶花女》 25、世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的。——《卡萨布兰
王家卫电影中的经典音乐 王家卫电影中的经典音乐 王家卫说，“音乐成为生活的一部分，于是音乐，成为一种提示，提示你身处于什么样的环境、什么样的时代。在我自己的电影里，我会先了解这环境是怎样，包括地理环境以及这地方会有什么声音？所以往往音乐成为环境的一部分……”01 激情-- 林忆莲 “很早的片子，很久以前看了，算是里面印象比较深刻的歌” 02 Maria Elena -- Xavier Cugat “影片中旭仔对着镜子独舞的那一段，也是本片标志性的片段” 03 Perfidia -- Xavier Cugat “以前我以为有一种鸟从一开始飞就可以飞到死的一天才落地，其实他什么地方都没有去过，这只鸟从一开始就已经死了——旭仔死在火车上” 04 Jungle Drums -- Xavier Cugat “最后三分钟，梁朝伟出场，很有争议的片段，有人说好，也有人骂。。，” 05 Siboney -- Xavier Cugat
06 Always in My Heart (... -- Los índios Tabajaras “我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死的时候。”07 My Shawl (阿飞正传) -- Xavier Cugat 08 忘记他-- 关淑怡 “戏中，天使一号（黎明）欲告别杀手的生涯，他采取一种方式告诉拍挡李嘉欣——借用酒吧点唱机以歌寄语天 使二号（李嘉欣），让她听编号为“1818”的那首歌。音乐响起，渺远、无力的声音，一点一点地往心里渗透，直到令人产生出痛感。唱歌的是关淑怡，曾经像谜一样在人前消失的女子。此曲最早收录于她1995年的翻唱专集《“EX”All time favourites》，改编自邓丽君的首本名曲，她的演绎毫不逊色。许多年过去，我们一直没有把她遗忘。” 09 Flying Pickets - Onl... -- 陈勋奇 “走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖” 10 Waterfall -- 原声带 “我终于来到瀑布前，觉得非常的难过，因为我始终觉得，站在瀑布这里的应该有两个人”
东邪西毒经典台词欣赏 篇一：东邪西毒经典台词 东邪西毒经典台词《东邪西毒》是一部1994年出品的王家卫导演的经典武侠电影，这部影片改编自金庸小说《射雕英雄传》，讲述了六个复杂人物的情感纠缠，被认为是香港艺术电影历史上的大型制作之一。王家卫的电影，永远与剧情无关，他电影的核心是人物性格的刻画。他所拍的电影中，《东邪西毒》的台词最为经典，全篇都是关于人生或爱情的论述。那么经典台词，字字滴血，句句嵌入人的心扉，里面的台词念上一百遍都觉得经典。电影已 经看了三遍了，摘取一些自己完全感同身受的台词作为纪念，并附上个人对于其台词的理解。东邪西毒经典台词 1、以前我认为那句话很重要、因为我觉得有些话讲出来、就是一生一世、但是现在想一想、其实说与不说也没什么分别、因为有些事是会变的。(经典语录 )我一直都以为是我自己是赢的那个、直到有一天看镜子才知道、才知道自己输了、因为在我最美好的时候、我最喜欢的人都不在我身边、如果可以重新开始、那该有多好啊。 2、其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑。你越想知道自己是不是忘记的时候。你反而记得更清楚。 3、我曾经听人说过。当你不能够再拥有的时候。你唯一可以做的。就是令自己不要忘记。 4、我走的时候、那个女人的眼泪在我脸上慢慢地干。不知道那
个女人会不会为我流眼泪。 5、有些人离开之后、才会发现离开是人才是自己的最爱。 6、为什么要等到失去的时候才去争取？既然是这样、我不会让他得到。 7、从小我就懂得保护自己、我知道要想不被人拒绝、最好的办法就是先拒绝别人。 8、看来你的年纪也有四十出头了、这四十多年了、总有些事情你是不愿再提、有些人你不想再见了、有个人曾经对不起你。 9、人的烦恼就是记性太好、如果可以把所有事都忘掉、以后每一天都是个新开始、你说多好。 10、每个人都会坚持自己的、在别人看来、是浪费时间、她却觉得很重要。 11、当日你作客姑苏、我和你在桃花树下饮酒。你借醉、摸着我的脸、说如果我有一个妹妹、你一定娶她为妻。 12、为了一个鸡蛋失去一根手指、值得吗？不值得、但我觉得痛快、这才是我自己。 13、每个人都会经历这样一个阶段、见到一座山、就想知道山后面是什么。我很想告诉他、可能翻过去、你会发觉没什么特别、再翻过来、可能会觉得这边会更好、但我知道他不会听、以他的性格、自己不走一走、又怎么会甘心呢。 14、我终于明白那个女人为什么会喜欢洪七、可能是因为他够简单、看着他们走的时候、我的心在妒忌、曾经我也有过这样的机会、不知为什么、我却放弃了。 15、虽然我很喜欢她、但是我始终都不想让她知道、因为我知道、得不到的东西永远是最好的。 篇二：东邪西毒经典台词
王家卫电影经典台词大全 篇一： 1. 在过去的几天里，我一直都在学着不要去相信别人。我很高兴我失败了。有时我们把别人当作一面镜子去定义自己去告诉自己“我们是谁”——王家卫《蓝莓之夜》 2. 我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。——王家卫《花样年华》 3. 告诉你，你这样看着我，可是非常有危险的。因为你随时可能爱上我。——张国荣《东邪西毒》 4. 那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。——王家卫《重庆森林》 5. 一个人可以假装开心，但声音就装不了，仔细一听就知道了。——王家卫《春光乍泄》 6. 如果有一天你可以忘掉过去，记得来找我。——王家卫《2046》 7. 当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢!开心就行了。——王家卫《堕落天使》 8. 有时候我昨天遇到一个人，感觉他非常有意思，印象深刻。但后来就再也碰不上了，人生就是这样。——王家卫《一代宗师》 9. 走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。——王家卫《堕落天使》 10. 要记得的，我永远都会记得——王家卫《阿飞正传》 11. 我等你，直到垂暮之年，野草有了一百代子孙那条长椅上依然空留着一个位置——王家卫《花样年华》 12. 一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样春光乍泄——王家卫《春光乍泄》
电影经典语录大全，电影经典语句，电影中的经典句子 1、纷乱人世间，除了你一切繁华都是背景。这出戏用生命演下去，付出的青春不可惜。《我和春天有个约会》 2、对真心相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。《冬日恋歌》 3、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子《玻璃樽》 4、如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。《狮子王》 5、手不是用来打人的，而是用来拥抱你所爱的人；脚不是用来踢人的，是用来向理想的目标迈进的。《魔女的条件》 6、我明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你却会长留我心，永远美丽，直到我生命的最后一刻。《八月照相馆》 7、即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的。因为我听得见他心里的声音。《跟我说爱我》 8、人生本就是苦还是只有童年苦？生命就是如此。《这个杀手不太冷》 9、成功的含义不在于得到什么，而是在于你从那个奋斗的起点走了多远。《心灵捕手》 10、一个人杀了一个人，他是杀人犯。是坏人，当一个人杀了成千上万人后，他是英雄，是大好人。《和平饭店》 11、一个时代结束了，属于那个时代的一切都不复存在。《花样年华》 12、我在想，你可能没有真正爱过一个人吧？你不知道一个生活在你身边的人，某天早上忽然消失的感觉，周围的一切都没有改变，只是你身边少了一个人，那种感觉像你这样的人会明白吗？《冬日恋歌》
13、你知道吗？我一直都在骗你。骗就骗吧，就象飞蛾一样明知道会受伤，还是会飞向火去，飞蛾就这么傻。《大话西游》 14、我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。《花样年华》 15、多希望地球是平的，那样，我一直望下去，就可以看到你。《似水年华》 16、二十多年都睡在一张床上，确实有些审美疲劳。《手机》 17、以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。《东邪西毒》 18、有可能，他爱你，你却爱上另一个他，而你的他又爱上他的她，而他的她又只爱爱你的他就这样，每个人的心里都住着人，但那个人却不见得是手里牵着的他。《东邪西毒》 19、每个人都有一个习惯，我的习惯是在这里等阿MAY下班！《重庆森林》 20、对爱的人说心里话，不要等太久。《双雄》 21、努力工作不会导致死亡！不过我不会用自己去证明。《春光乍泻》 22、没有法律。没有限制。只有一条规则永远也别坠入爱河。《红磨坊》 23、我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。《茶花女》 24、或许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。《茶花女》 25、世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的。《卡萨布兰卡》 26、世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。《爱玛》
王家卫电影经典台词 寄语：一直被模仿，却从没被超越的王家卫，拍摄这些唯美至极的文艺片时，少不了用各种方式折磨演员换取最佳演技，以无剧本汲取灵感，拍摄进度更是慢到不能再慢力求完美，最后再以“暴力剪辑”呈现出这种让众人膜拜的浪漫美学。王家卫电影经典台词由收录，欢迎阅读。 一、为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。 二、我听人讲过，任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。——王家卫《堕落天使》 三、我抬起头看看那扇窗子我明白原来我站在了错误的一侧——王家卫《蓝莓之夜》 四、每个人都会为一些东西而坚持，其他人会觉得是浪费时间。但对这个人来讲，却很重要。 五、人这一生，要见众生，见天地，见自己。见了众生，明白了众生相，所以宽容；见了天地，体会了伟大与渺小，所以谦卑；见了自己，感受了本我和真我，所以豁达。 六、“一个人有烦恼是因为记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天都会是一个新的开始”《东邪西毒》 七、其实天下之大，又何止南北。勉强求全，等于固步自封。在你眼中在，这块饼是个武林。对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传。你说对吗？ 八、人生如棋，落子无悔。在我40岁之前，未曾见过什么“高山”，没想到人生最难翻越的，是生活。 九、知不知道饮酒和饮水有什么区别?酒越饮越暖，水越喝越寒。——王家卫《东邪西毒》 十、如果你有心替你弟弟报仇，你要筹一笔钱，没有人会为了一只驴子去得罪太尉府的刀客。报仇是要付出代价的。要是你长得难看，我劝你死了这条心。以为我对你有什么企图，我只是想告诉你，如果要卖，你会比那驴更值钱。
英文电影经典台词大全 导读：本文是关于英文电影经典台词大全的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、You can’t handle the truth！你不能操纵事实！《义海雄风》 2、All right，Mr。DeMille，I’m ready for my close-up。好了，德米勒先生，我已经准备好拍摄我的特写镜头了。《日落大道》 3、I am big！It’s the pictures that got small。我是巨大的！是这些照片让我变得渺小了。《日落大道》 4、Death is just a part of life，something we're all destined to do。死亡是生命的一部分，是我们注定要做的一件事。《阿甘正传》 5、A man can be destroyed but not defeated。一个人可以被毁灭，却不能被打败。《老人与海》 6、I have always depended on the kindness of strangers。我总是非常依赖陌生人的仁慈。《欲望号街车》 7、Love means never having to say you’re sorry。爱就是永远不必说对不起。《爱情故事》 8、You had me at hello。你一开口就征服了我！《加菲猫》 9、After all，tomorrow is another day！毕竟，明天又是新的一天！《乱世佳人》 10、There’s no crying in baseball！在棒球运动中没有哭泣！
《红粉联盟》 11、Oh，Jerry，don’t let’s ask for the moon。We have the stars。噢，杰瑞，不要再乞求能得到月亮了，我们已经拥有星星了。《扬帆》 12、I think it's hard winning a war with words。我认为纸上谈兵没什么作用。《乱世佳人》 13、Wait a minute，wait a minute。You ain’t heard nothin’yet！等一会儿，等一会儿。你肯定听到了什么！《爵士歌手》 14、Shed no tears for me，my glory lives forever！不要为我流泪，我的荣誉将永远流传。《星球大战2》 15、A boy’s best friend is his mother。一个男孩最好的朋友是他的母亲。《惊魂记》 16、Mama always said life was like a box of chocolates。You never know what you’re gonna get。妈妈说生活就像一盒巧克力，你永远都不知道你会得到什么。《阿甘正传》 17、Greed，for lack of a better word，is good。没有比“贪婪”更好的词语了。《华尔街》 18、I feel the need-the need for speed！我感到一种需要，一种加速的需要！《壮志凌云》 19、You talking to me？你是在和我说话吗？《出租车司机》 20、Show me the money！让我看到钱！《甜心先生》 21、I’ll have what she’s having。我会拥有她所拥有的。《当
声光影的内心感动，电影视听语言考试答案
1、升华是建立在作品内部逻辑缜密、故事发展线条清晰，没有发生重大（逻辑漏洞）的前 提下的。 2、关于王家卫，下列说法不正确的是（出道剧作是《春光乍泄》）。 3 关于电影，说法不正确的是（电影的历史已达到数百年以上）。 4、“演员在台上面对观众，就仿佛面对一群汹涌的野兽；而台上的演员，正是驯兽师”出 自（乔纳森·林恩）。 5、景物故意安排在某一角或某一边，给人以思考和想象，并留下进一步判断余地的构图是 （变化式构图）。 6（色彩）作为一种最基本的影视特质，也是影视艺术最基本的视听语言表达方式。 7《辛德勒的名单》的制片地区是（美国）。 8 变化式构图是依据剧情发展的特定内容而进行的一种（打破规则）的技法。 9 “死亡” 在哥特电影中的审美价值具有两方面的内涵， 包括 （通过死亡展示真与善的价值， 通过艺术将死亡的恐惧转化为美感）。 10X 形构图能让画面中的各种元素（井然有序）。 11 关于对电影的描述，不正确的是（电影音乐与音效的特征和功能越来越区分明显）。 12 创作者创作的一切故事皆缘起于自己的（情感冲动）。 13 用三分法取景时，应该尽量把需要突出的目标事物放在画面分割线的（右侧交叉点）。 14 下列哪项不是电影和电视剧在剧本结构上的差异？（故事时间） 15 欧美兴起的“文化产业化”运动出现在（20 世纪初）。 16 下列属于电影音效分类的是（ 1.0 分 D）。
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A、 音响效果 B、 音乐 C、 对白 D、 以上都是 17 《霸王别姬》是导演（陈凯歌）的作品。 18 在艺术场景的构图应遵循的原则中，不包括（追求真实原则）。 1.0 分
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A、 美学原则 B、 主题服务原则 C、 变化原则
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浅析王家卫电影的主题与风格 王家卫从1988年创作《旺角卡门》开始，一直以别具一格的主题选择和艺术手法，风格鲜明地揭示了后现代语境下当代人的生活状态：人与人的疏离、隔绝，沟通的缺乏与障碍以及人的漂泊无根。王家卫电影的主题与风格融会贯通，互相影响。 一、王家卫电影的主题选择。 1995年，在台湾金马奖的影展特刊上，王家卫曾经说过这样一段话：“连续拍了五部戏下来后发现，自己一直在向大家说的，无非就是电影里所表现的一种拒绝，还有害怕被拒绝和被拒绝之后的一系列反应，在选择记忆还是逃避的反应。” （一）拒绝与被拒绝。 “要想不被人拒绝，最好的方法便是先拒绝了别人”。这是《东邪西毒》向我们展示的都是情感的种种悲剧。虽然这是一部上演在荒漠中的武侠片，但实际上反映的是现代都市人的情感状态。片中的侠客在江湖上漂泊，现代的都市人在情感上游离，都是无法找到自己的情感归宿，总是在拒绝与被拒绝，追寻与逃避中孤独地吊影自怜。 《春光乍泄》中的黎耀辉和何宝荣这对恋人历经了多少次分分合合之后，始终相互在折磨纠缠。因为总是过分地沉溺于自己的世界，很少在与人沟通上煞费苦心，最终导致彼此间无法进行情感的交流。无论是电影所涉及的六七十年代的香港，繁华绚丽的上海，陌生遥远的阿根廷，亦或是寂寥荒芜的沙漠，都从一定程度上折射出现代香港人内心的疲倦与矛盾。高楼林立的现代都市生活中，人们整天都在找寻、忙碌、而又困惑、焦灼、逃避，总是不知所措，在不断地渴求之中被迫感受着孤独与漂泊。 （二）无足鸟一样的漂泊无根。 “世界上有一种鸟是没有脚的，它只能不停地飞，累了就在风中睡着。它一生只能停落一次，那就是它死的时候”。在《阿飞正传》中，表面上看似放荡不羁的旭仔，背后隐藏的是受伤害的漂泊失落感。他说自己就是无足鸟，这正是王家卫影片中无根人物的恰到写照。他塑造的主人公，或是没有正式工作，整日游荡街头；或是处于社会底层，没有生活保障；或是与世俗相悖，不被传统的社会生活所接受。细细品味，这些主角人物都有共同之处，就是他们潜意识里存在的漂泊意识。 当谈到《春光乍泄》的主题时，王家卫曾经坦言：“我自己也像是影片中的黎耀辉和何宝荣这对恋人，当被不断地问及到九七年七月一日后香港将会变成什么样子时，就会感到非常厌倦。想要离开香港，去到世界的另一头的阿根廷去逃避现实，但是却发现越是逃避，现实越发如影随形地在跟着自己，感觉无论到哪儿，香港都存在。”他本人的这段话道出了他影片中漂泊感的根源所在。 香港影评人张弄潮先生说过，绝大多数的香港人都缺乏历史感、民族感和政治感。因为长期处于英国殖民统治之下，无论是在政治归属还是文化认同上，香港人内心都产生了一种挥之不去的无根感。尤其说道历史文化方面，因为脱离母体文化太久了现代香港人受到的中国传统文化的熏陶较少，对中国历史可能十分陌生，就会在思想中缺乏安全感和归属感，所以也是无根的漂泊者，也可以说他们都是无足鸟。这群无足鸟在在社会高速发展的同时逐渐开始变得疏离、浮躁、冷漠，迷失在嘈杂贪婪的物欲中。王家卫的电影毫无保留地折射出现代现代香港人不知所措的疲惫心态，不止何去何从的焦虑。而这一过程中不断地寻求，更是表现出他们在漂泊中的寻根情节。 （三）被遗忘在角落的边缘人物。 “我们最接近的时候，我和她之间的距离只有0.01公分，57个小时后，我爱上了这个女人”。这是警察二二三的一段独白，也是一个在边缘徘徊的都市人的呓语，一直在独自腹为自己孤独的心灵。也可以这么说，警察二二三就像是王家卫所有电影的主角。这些角色都被忽略了家庭、职业和身份，基本脱离了正常的生活轨迹，每天都在常规的生活外游离，并且没有朋友和家人，身上总有一股寂寞惆怅的气息。 对于边缘人物的影像展现早已有之，但像王家卫这样在自己的影片中大量或者倾尽全力刻画边缘人物和边缘的都市现象的却不多见。 电影中的主角，通常都是舞女、空姐、杀手、警察、同性恋、小店员……他们要么是没有正式稳定的工作，要么是整天游走在城市的阴暗角落里，或者处于社会底层，没有基本的生活保障，又或者与传统的道德观念相抵触，不被社会所接受。他们在现实生活中和精神领域中都是一群流浪漂泊的人，都市边缘人。 这些影片中的边缘人，还有共通之处是都没有一个正式的名字。一般情况下，电影中人物的名称是界定人物身份的基本符号。但是在王家卫的电影中，更多时候人物的名称只是用数字代替，或者，就压根没有名称。比如《重庆森林》中，两个警察的名称，用他们的编号二二三和六六三来代替；《阿飞正传》中，人物的名称只是用别名“露露”、“美美”、“阿超”、“丽珍”、“旭仔”来代替，没有全名的人物；《旺角卡门》中，叫着上口的华仔。再如到了《堕落天使》中，人物干脆连名字都没有。至于姓氏，因为从来都没有显示有过完美的家庭，因而姓氏也从不被提及。这种人物姓名被刻意忽略的手法，不仅强化了人物边缘性的一大特征：面对现代化都市中的高楼林立，人们渺小到感觉连自己的名字都已经被湮没；而且这些名字泛化的小人物实则形成了对现代都市生活下所有现代人的一种指代。因此也加深了电影所表现的一定的社会内涵。 总之，王家卫的影片不仅仅给我们展现了现代都是生活的表面图景，更是力图要揭示在人们内心深处的感受：人们游离于主流之外的边缘感、人性的漂泊无根性、人与人之间的疏离与隔绝，即都市人的生活状态。 二、王家卫电影的艺术风格。 （一）背景的流动性与情节的不确定性 导演王家卫的影片描写事情整体感都不明显，不重视因果关系，像一个摔在地上的装饰品，任意地拾起几个碎片，完成了一部
精选王家卫电影经典台词大全摘抄130句 1、你跟着我竟然没学会吗？别再相信别人的话了！——王家卫《蓝莓之夜》 2、我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。在我要走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。她昨天晚上一定是走了很长的路，象她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是要很干净的才对。——王家卫《重庆森林》 3、有时候我昨天遇到一个人，感觉他非常有意思，印象深刻。但后来就再也碰不上了，人生就是这样。——王家卫《一代宗师》 4、人最大的烦恼就是记性太好。如果可以所有的事都忘记，以后的每一日都有个新的开始，那你说这有多开心。——王家卫《东邪西毒》 5、我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！——王家卫《2046》 6、其实他不是没有来，只是走错了地方。那天晚上，我们大家都在加州，只不过我们之间相差了15个钟头，现在是他那边早上11点。不知道今天晚上8点，他会不会记得约了我呢？——王家卫《重庆森林》
7、人活这一世，能耐还在其次。有的成了面子，有的成了里子，都是时势使然。——王家卫《一代宗师》 8、走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。——王家卫《堕落天使》 9、每一次相遇都是久别重逢。——王家卫 10、跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。——王家卫《堕落天使》 11、黎耀辉，不如我们由头来过吧。——王家卫《春光乍泄》 12、为什么武术叫功夫？功夫其实就是时间。——王家卫《一代宗师》 13、有人说，咏春因我而起，因我而收。我但愿他们是对的。我一辈子没挂过招牌，对我而言，武术是大同的，千拳归一路。到头来，就两个字：一横一竖。——王家卫《一代宗师》 14、言必称三，手必称拳，是武林的一句老话，意思是能人背后有能人，凡事让人三分。你老人家替我取这个名字，是提醒马三，要谦虚，要本分。——王家卫《一代宗师》 15、有时就算钥匙握在手里，也不一定会将门打开，就算打开了门，你要找的人，也有可能已经不再了。——王家卫《蓝莓之夜》16、我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就
2046的经典台词： 我曾经爱上一个人 後来她走了 我去2046 是因为我以为她在那裏等我但我找不到她 我很想知道她到底喜不喜欢我但我始终得不到答案 她的答案就像一个秘密永远不会有人知道 其实对我来说 2046只有是一个房间号码虽然是天马行空 却是我生活上的点点滴滴很多在我生活裏出现的人物我都放在故事裏 在那世界裏，我随心所欲再见面时 如果仍然觉得我们之间是个错误请你坦白告诉我 六年前的那一天 我心中突然出现了一道美丽轻柔的彩虹 它一直不曾消失 像一道火焰的桥燃烧著我的心你对我到底是什么感觉？像雨後天空的彩虹吗？还是… 彩虹在许久以前已经消失？我在等你的答案 一个人要离开2046 需要多长的时间？ 没有人知道 有人可以轻而易举地离去但是，对某些人来说 就需要花很长的时间 你需要付出很大的努力甚至会遍体鳞伤 我慢慢开始怀疑自己她对你没反应 未必是因为她迟钝 也有可能是她根本不喜欢你最後我终于明白 有些事情是不能勉强的而我唯一能做的 就是放弃 我终于明白 那个机械人不回答你未必是因为她迟钝或是她不喜欢 也有可能 是她已经心有所属篇二：王家卫电影经典台词 王家卫的电影除了影像风格极具个人特色外，片中的台词也时常得到观众的热捧，《一代宗师》也不例外。今天就带大家一起回顾下王家卫电影的经典台词。 《一代宗师》经典台词 1、人要往远看，过了山，眼界就开阔了。但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。 2、你来，我等着。 3、或去或留，我选择了留在我的年月，那是我最开心的日子。 4、世间所有的相遇，都是久别重逢。 5、在我最美的时候遇见你，是我的幸运，但是我却没有时间了。 6、都说人生无悔，那是赌气的话，如果真无悔，该有多无趣啊。 7、念念不忘，必有回响。
电影名言经典台词大全 1)我拼命读书为了将来，谁知道没有将来!——《后天》 2)不是子弹，而是美女杀死了野兽。——《金刚》 3)不记得也好，忘却也是一种幸福……——《功夫》 4)生活不是电影，生活比电影苦。——《天堂电影院》 5)你打我可以，只是不要弄乱我的头发!——《东京攻略》 6)我说了不要动手，你当我放屁吗?——《侠盗高飞》 7)我们现在是谈生意，不是谈恋爱。——《喜剧之王》 8)对有信仰的人，死是永生之门。——《失乐园》 9)心里有就有，心里没有就没有。—《周渔的火车》 10)去，给我烙两张糖饼!——《青松岭》 1)这世上只有两种人：骗人的和被骗的。——《不夜城》 2)不要相信漂亮女人，尤其是不穿衣服的裸体女人。——《偷天陷阱》 3)如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。——《断臂山》 4)往往都是事情改变人，人却改变不了事情。——《无间道》 5)世界上总有一半人不理解另一半人的快乐——《爱玛》 6)如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走?——《花样年华》 7)因为感受别人对你的感觉，是很痛苦的。——《都市情缘》 8)敬仰天上的神明，热爱自己的女人，保护自己的祖国。《特洛伊》
9)恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由。《肖申克的救赎》 10)拉着你的手，就像左手拉右手。——《一声叹息》 11)恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由。——《肖申克的救赎》 12)朋友之间无所谓谁欠谁，不然要朋友来干什么?——《喋血双雄》 14)我不相信有天堂，因为我被困在这个地狱的时间太长了。——《亚瑟王》 15)姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗?——《青蛇》 16)我不觉得我是对的，但我也觉得不是错的。——《魔女号》 17)黑夜给了我黑色的眼睛，我却用鼻孔迎接光明。——《不见 不散》 18)为什么每个人都讨厌我只有你喜欢我呢?因为我不是别人!——《绿茶》 19)我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多!——《四根羽毛》 20)有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出?《东方不败》 1)生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。——《阿甘正传》 2)一边是平常的现实，一边是美丽的谎言，你选哪一样呢?——《大鱼老爸》 3)见过磕长头的人吗?他们的脸和手都很脏，可是心灵却很干净。——《可可西里》 4)有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。《开往春天的地铁》
王家卫电影美学研究 王家卫是近年来华语影坛一颗耀眼的明星,他执导的12部作品, 数量不多,但质量堪称经典,这不仅奠定了他在香港影坛乃至全球华 语影坛的重要位置,也在国际电影界引起了不小反响。从1989年王家卫执导的第一部电影《旺角卡门》到2014年《一代宗师》,他的影片获得了包括香港电影金像奖、戛纳电影节最佳导演奖等多个重要奖项,在国际影坛展现了华语电影的魅力和实力。在王家卫的影像作品中, 凭借着独特的视觉影像、富有后现代意味的表达方式和对都市人群精神气质的把握以及细腻情感的描绘,成功构建了属于王家卫的电影美 学风格。其电影展现的独特而贯穿始终的拒绝与被拒、追寻与失落、记忆与遗忘等主题,矛盾而奇妙地被赋予在每一个人物身上。王家卫 的故事是与现实社会抽离的,需要借助怀旧、爱情、黑帮等等框架来 构建他的故事,但他始终能从所有的框架中超拔出来,随心所欲地表 达自己的想法,将人类共通的情感展现出来。无论是他的主题追求还 是他的叙事风格及个性化的视听语言都具有强烈的“作者电影”的印记,值得我们仔细研究。文章对王家卫电影美学研究将分三章探讨。 第一章从王家卫电影的题材和主题方面入手,从历时角度来分析王家 卫电影题材和主题的特征以及香港文化对王家卫电影的影响。第二章探讨王家卫电影的个性特征。本章分三节分析王家卫电影的个性特征。首先分析电影的时空叙事特征;其次分析后现代主义思潮影响下,电 影情节的破碎、人物的边缘化及独白的大量运用等特征;最后分析西 方“作者电影”影响痕迹。对迷茫青年的关注、其电影的互文性是王
家卫电影的一贯特征也是其“作者电影”的表现。第三章讨论王家卫电影的艺术语言。本章从电影的色彩、音乐及人物镜头三方面来观照王家卫电影的视听语言。电影的主题思想都是通过一定的视听语言传递给观众的。色彩和音乐是重要的电影视听元素,王家卫电影作品通过色彩构建空间,展现人物的内心及人物关系的微妙变化。不同的音画组合和人物镜头的运用又会对表达效果产生影响并体现着导演对电影的基本态度。
王家卫电影的经典台词-实用文 2020年4月
旺角卡门经典 1、因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。 2、你不要说两次，说两次我就相信了。 3、我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！ 4、厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。 5、我想告诉你，我找到那只杯子了。 阿飞正传经典台词 1、十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。 2、我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。之后他真的每天都来，我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，我们每天至少见一个小时。 3、我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听……但现在我看着时钟，我就
告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。 4、我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。 5、为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。 6、我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。 7、以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢？ 重庆森林经典台词 1、每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿May心目中，我可是一个很酷的男人。 2、我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，