宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》“绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹“译文及赏析
木兰花
宋祁
东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
【作者介绍】
宋祁(998～1062) 宋代史学家、文学家。字子京。安陆(今湖
北安陆)人。天圣二年(1024)与兄宋庠同举进士，当时称为"二宋"，
亦与连庶，连庠并称“应山四贤”。与累迁同知礼仪院、尚书工部员外
郎，知制诰。又改龙图学士、史馆修撰。修《新唐书》，为列传150
卷。拜翰林学士承旨。卒谥景文。
宋祁曾自为墓志铭及《治戒》,自称"学不名家,文章仅及中人"。
《郡斋读书志》说他的诗文多奇字。《四库全书总目》则认为：晁公
武"殆以祁撰《唐书》，雕琢□削，务为艰涩，故有是言"。今存宋祁
的诗文集已非完本，即以现存者而论，文章兼有骈体和散体，其中确
有好奇之癖和诘屈聱牙之句。但也有博奥典雅的一面。有的散文如《题
司空图诗卷末》写道："噫！表圣，贤者也。以其贤故，一言一物为
后人爱秘若此。宁当时之人举不及后人之知表圣耶？是不然。同时者
□，异时者慕，尚何怪哉！"写得笔墨淋漓，有思想深度和感情色彩。诗歌也有特色,如《侨居》写道："世路风波恶,天涯日月遒。"《送范希文》写道："危言犹在口，飞语已磨牙。"寓慨极深，耐人吟味。宋祁也长于词，作品虽然不多，但是如〔玉楼春〕"东城渐觉风光好"一阕，尤其"红杏枝头春意闹"一句，写景抒情颇具特色。
著作除《新唐书》列传部分外，有《宋景文公集》，有《湖北先正遗书》本。近人赵万里辑有其词《宋景文公长短句》1卷，唐圭璋据以收入《全宋词》时又稍有增补。
玉楼春（亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》）等春景。
【注释】
①皱：即皱纱，比喻水的波纹。
②棹：船桨，代指船。
③闹：喧闹、浓盛
④浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。
⑤肯爱：肯：岂肯、爱：吝惜。怎肯吝啬。
⑥晚照：晚日的余辉。
【译文】
来到城的东郊，感觉风光越来越好。丝绸皱纹般的水波粼粼闪光，迎接着游客的船棹。春柳如烟笼雾罩，远处的轻云飘浮。枝头上盛开的红杏春意渗出，闹出春机盎然。平生只恨遗憾太多，欢娱太少，何
必吝啬金钱，轻视快乐？为此我端着酒杯规劝斜阳，多停留在花丛间，让欢乐更多人间常驻。
【译文二】
信步东城感到风光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
长恨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
【赏析】
本篇为词人代表作，亦为宋词名篇，是当时誉满词坛的佳作。词中描绘了早春绚丽多彩的风光，抒写词人伤逝嗟老的情绪和今朝有酒今朝醉、及时行乐的思想。
上片从游湖写起，讴歌春色，词人在想象中勾勒出了一幅春意盎然的美丽图画：荡漾在波光粼粼的小溪上，悠哉游哉，目之所见都是清新的绿色，沁人心脾。“縠皱”句将水波拟人化，赋予了水波以无尽的灵性，仿佛是它们面带微笑，款款迎接游人。“绿杨烟外晓寒轻”把远处杨柳如烟、似梦似幻的美景勾勒得栩栩如生，描绘了清晨寒气淡淡、空气清新的美景。“红杏”句则通过对盛开着的杏花的着力描绘，渲染出浓浓的春意。词人极力渲染对春天的喜爱之情，可谓言在此而意在彼，他真正的目的是为下片伤春的情绪做铺垫。
下片笔锋一转，由表达对春天的赞美之情转而描写自己对人生苦短的感叹：既然人生在世匆匆数十载，忧患总是多于欢乐，何不潇潇洒洒地做一个享乐者呢？于是引出了“为君持酒劝斜阳，且向花间留
晚照”两句，抒写词人举杯挽留夕阳，希望它能在花丛间多停留一段时间，以使自己和同游的伙伴得以尽兴，不留遗憾。词人以此作结，表达了自己对美好春光即将逝去的留恋之情。
在语言风格上，整首词言辞优美，风格新颖，别具一格，韵味十足；在构思上，结构严谨，疏放自如，对仗工整，词藻虽华美但不俗艳，情感虽缠绵但不轻浮，而珍惜美好时光、不要荒废人生等主题思想也被表达得清晰明了，着实精巧。
此外最值得一提的是，本词有一句千古名句“红杏枝头春意闹”，王国维称其“著一…闹?字而境界全出”。它把视觉和听觉完美地结合在一起，化视觉为听觉，表现了姹紫嫣红、蜂蝶争喧的生意盎然的春色，极为动人。尤其是一个“闹”字，更是把杏花争艳斗丽的神态描绘得栩栩如生，淋漓尽致，也将词人自己对春天的喜爱之情渲染到了极致，其境界之高令人赞叹，词人也因此获得了“红杏尚书”的雅号。
【赏析二】
《木兰花·东城渐觉风光好》是宋代词人宋祁的作品，被选入《宋词三百首》。此词上阕描绘春景。“东城”句，总说春光渐好；“縠皱”句专写春水之轻柔；“绿杨烟”与“红杏枝”相互映衬，层次疏密有致；“晓寒轻”与“春意闹”互为渲染，表现出春天生机勃勃的景象。下阕直抒惜春情怀。“浮生”二字，点出珍惜年华之意；“为君”二句，明为怅怨，实是依恋春光，情极浓丽。全词收放自如，井井有条，用语华丽而不轻佻，言情直率而不扭捏，把对时光的留恋、对美好人生的珍惜写得韵味十足，堪称千古佳作。
这首词是歌咏春天的名篇。上片是从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图。开始写春游，地点在城东，开头总括一句，后面三句是“风光好”的具体描述，但不是纯客观描述，它处处有人的感情：湖面微波荡漾，似在迎着游客的轻舟；绿树含烟，春天清晨的微寒是“轻”的；红杏枝头饱含春意，竟然“闹”起来了。的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。一向为人所传育的名句。其中绿杨即绿柳，绿柳如烟，状其泛其淡绿之时那种若有若无的绿色，如头上的红杏，如火如茶，颇为耀眼。行笔至此，盎然的春意，蓬勃的生机跃然纸上。“闹”字写出杏花争鲜斗艳之神，也表现出作者的欣喜之情，境界全出。也透露出作者人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。
上片的过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。
结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。
全词体物精微，笔触细腻，生动别致。章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹的意思 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹的意思绿柳梢外的淡烟漫笼里，轻晓的寒气悠悠飘荡，寒意已减。 枝头上红杏盛开，一簇簇红艳艳的，好不热闹!《玉楼春》宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 赏析宋祁(998-1061)，字子京，北宋时期安陆人。 幼年同兄宋庠随父在外地读书，稍长离父还乡。 宋仁宗天圣二年(1024)与兄宋庠同举进士，排名第一，兄宋庠第三。 皇太后认为弟弟不可以在哥哥之前，因而改为宋庠第一。 后来宋祁官作至工部尚书。 兄弟二人都已能文著名，当时称二宋。 宋祁还曾经与欧阳修同修《新唐书》。 《全宋词》录其词六首。 这首《玉楼春》在歌咏春天中，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。 特别是上阙结句的一个闹字把春天点染得生机勃勃，在当时产生了很大的影响，作者时任上书之职，因而被称为红杏上书。 绿杨烟外晓寒轻上阕：写的是初春时节绚丽的景色，向人们展示
了一幅生机勃勃、色彩鲜艳、鲜活涌动的画面。 作品起句东城渐觉风光好以舒缓的叙述的语气娓娓道来，从表面看似呼是很不经意，但句尾之处的风光好却饱含了诗人对春天发自内心的赞美之情，起到了一个总的概括作用。 这城东风光究竟好在哪儿，好到什么程度?接下来的三句则对风光好的具体描绘展示。 首先映入诗人眼帘的便是近处的縠皱波纹迎客棹，诗人把读者的注意力导向波澜不惊的盈盈春水，那微风中如同棉纱褶皱一样的春水湖面，仿佛是在向游人招手表示欢迎致意，人们在几许的文字中仿佛听到了船上游人们欢乐的笑声。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹两句诗人把视线由近及远地从湖面导引到远处的绿杨烟外和红杏枝头，绿杨烟外何如?还带着拂晓时分微微的寒意;红杏枝头又如何?让读者意想不到的是竟然是春意闹，一个闹字闹出了一个全新的境界，不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且把原本已大好的春光更点染得生机勃勃，盛意盎然、热闹。 真可谓闹得前不见古人，后不见来者。 下阕：写的是诗人现实的内心感受。 诗人抒写了人生如梦，时光稍纵即逝，应及时享乐的情趣。 然而在写法上却是有意从主观情感上对美好的春光再一次做了有力的烘托。 在浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑两句中，诗人着意从功名利
诗歌鉴赏的基础——读懂诗歌 一. 教学重、难点 1. 读诗法： （1）词类活用 例1：泉声咽危石，日色冷青松。（使动） 例2：涧花轻粉色，山月少灯光。（意动） 例3：金剑已沉埋，壮气蒿莱。（n.→v.） （2）断句：（分为读法断句与内容断句） 常例1：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（二二三） 常例2：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。（四三） 常例3：日暮苍山远，天寒白屋贫。（二三） 特例1：姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。（合） 特例2：峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。（后句二五） 特例3（独词句）： 田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。（时—地） 细草微风岸，危樯独夜舟。（一对一） 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（七言，多对多） 鸡声茅店月，人迹板桥霜。（五言，多对多） （3）倒装： 例1：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（主谓） 例2：今夜鄜州月，闺中只独看。（动宾） 例3：片云天共远，永夜月同孤。（介宾） 例4：幽寻得此地，讵有一人曾？（状中） （4）省略： 例1：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。（省主语） 例2：上吞巴蜀下潇湘，怒似连山静镜光。（省动词） 例3：日出寒山寺，江流宿雾中。 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？（省介词） 例4：青惜峰峦过，黄知橘柚来（省连词） （5）词汇的积累： ①实词：数量极大，且涉及用典、修辞等问题，不多读多记，读诗的能力会受到限制的。 例1：万里西风吹客鬓，把菱花自笑人憔悴。（镜子的代称） 例2：婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。（女子眉黛） 例3：男儿何不带吴钩，收取关山五十州。（用吴王阖闾典，后代指佩剑） ②虚词：注意特殊用法。 例1：今宵胜把银釭照，犹恐相逢是梦中。（尽量） 例2：抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲。（整） 例3：杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。（能） 例4：晚来天欲雪，能饮一杯无？（吗） 附：读词曲法 A. 注意句读（标点符号）；
一、玉楼春宋祁 东城渐觉风光好，縠[hú]皱波纹迎客棹[zhào]。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 注：縠[hú]皱，绉纱，此处比喻水的波纹。 【提问】“红杏枝头春意闹”是千古名句，有人说“著一‘闹’字而境界全出”，请说说你的理解。 二、南浦别白居易 南浦凄凄别，西风袅袅秋。 一看肠一断，好去莫回头。 前人认为，“看”字看似平常，实际上非常传神，它能真切透露出抒情主人公的形象。你同意这种说法吗？为什么？ 三、孤雁（杜甫） 孤雁不饮啄，飞鸣声念群。 谁怜一片影，相失万重云。 望尽似犹见，哀多如更闻。 野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。 【提问】古人有“一诗之眼”的说法。这首诗的“诗眼”是哪个字？以颔联为例，说说是如何体现诗眼的?
四、过香积寺王维 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 【注】安禅:佛家语，指闭目静坐，不生杂念.毒龙:指世俗杂念。【提问】古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗最精练传神的一个字。你认为这首诗第三联两句中的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要分析。 五、夜归（宋·周密） 夜深归客倚筇（qiónɡ）行， 冷燐依萤聚土塍（chénɡ）。 村店月昏泥径滑， 竹窗斜漏补衣灯。 【注】①倚筇：扶杖。②燐：燐火，俗称鬼火。 ③萤：萤火。④土塍：田埂。 【提问】“夜归”是本诗的关键，它是怎样统摄全篇的？结合全诗简要赏析。 六、与夏十二登岳阳楼李白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。 雁引愁心去，山衔好月来。 云间连下榻，天上接行杯。 醉后凉风起，吹人舞袖回。 【注】乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。 【提问】诗中的“雁引愁心去”一句，有的版本写作“雁别秋江去”。你认为哪一句更妙，为什么？
写出含有颜色的诗句古诗大全 1、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。--贺知章《咏柳》 2、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。--韩愈《春雪》 3、青山看不厌，流水趣何长。--唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 4、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。--杜牧《江南春绝句》 5、满园深浅色，照在绿波中。--王涯《春游曲》 6、绿阴生昼静，孤花表春余。--韦应物《游开元精舍》7郎骑竹马来,绕床弄青梅------唐.李白> 8xxxx带，山如碧玉簪——xx 9日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐白居易《忆江南》10等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋朱熹《春日》 11、绿阴生昼静，孤花表春余。——韦应物《游开元精舍》12、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》 13、咸阳二三月，宫柳黄金枝。——李白《古风》 14、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——刘方平《夜月》15、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。——王建《十五夜望月》 16、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》 17、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》 18、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——杜甫《春运》 19、青山遮不住，毕竟东流去。——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》 20、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》 21、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》22、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅》
23、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》 24、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》25、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》26、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春》27、青山看不厌，流水趣何长。——钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 28、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》 29绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋宋祁《玉楼春》 30一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红——唐白居易《暮江吟》31疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋林逋《山园小梅》32黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙——宋赵师秀《有约》33一年好景君须记，最是橙黄桔绿时——宋苏轼《赠刘景文》34一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋王安石《书湖阴先生壁》 35两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐李白《望天门山》36青山遮不住，毕竟东流去——宋辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》 37、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。--宋宋祁《玉楼春》38、露从今夜白，月是故乡明。--杜甫《月夜忆舍弟》39、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。--杜甫《绝句》40、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。--唐李白《望天门山》 41、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。--刘方平《夜月》42、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。--王建《十五夜望月》 43、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。--宋王安石《书湖阴先生壁》 44、一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。--宋苏轼《赠刘景文》 45、咸阳二三月，宫柳黄金枝。--李白《古风》 46、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。--杜甫《春运》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 __张若虚《春江花月夜》 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 __朱熹《春日》 客路青山外，行舟绿水前。 __王湾《次北固山下》 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 __白居易《忆江南·江南好》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 __杜牧《江南春》 人闲桂花落，夜静春山空。 __王维《鸟鸣涧》 燕子飞时，绿水人家绕。 __苏轼《蝶恋花·春景》 流水落花春去也，天上人间。 __李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》 春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。 __白朴《天净沙·春》啼莺舞燕，小桥流水飞红。 __白朴《天净沙·春》 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 __杜甫《绝句二首》 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 __杜甫《江畔独步寻花·其五》人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 __白居易《大林寺桃花》 唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。 __贺知章《回乡偶书二首》 春水碧于天，画船听雨眠。 __韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》 试上超然台上看，半壕春水一城花。 __苏轼《望江南·超然台作》
淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。 __李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 __杜甫《客至》 满目山河空念远，落花风雨更伤春。 __晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。 __欧阳修《丰乐亭游春·其三》 隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。 __苏轼《江神子·恨别》 借得山东烟水寨，来买凤城春色。 __施耐庵《念奴娇·天南地北》 东风吹雨过青山，却望千门草色闲。 __卢纶《长安春望》 碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。 __李白《早春寄王汉阳》 春已归来，看美人头上，袅袅春幡。 __辛弃疾《汉宫春·立春日》 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 __秦观《八六子·倚危亭》 料黛眉重锁隋堤，芳心还动梁苑。 __卢祖皋《宴清都·初春》 江南无所有，聊赠一枝春。 __陆凯《赠范晔诗》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 __李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 故人早晚上高台。赠我江南春色、一枝梅。 __舒亶《虞美人·寄公度》 相见时难别亦难，东风无力百花残。 __李商隐《无题·相见时难别亦难》
关于春江花月夜的诗词 春眠不觉晓；春风不度玉门关；春色满园关不住；春风何不到天涯；春江潮水连海平；春潮带雨晚来急；春风吹又生；春城无处不飞花；春风又绿江南岸； 杜鹃花 杜鹃花发杜鹃啼，似血如朱一抹齐。应是留春留不住，夜深风露也寒凄。 江山代有才人出；江水流春去欲尽；江枫渔火对愁眠；江流婉转绕芳甸；江畔何人初见月，江月何年初照人；江潭落月复西斜；江山依旧枕寒流；江入大荒流；我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。但愿君心似我心，定不负君之意。 望君烟水阔，挥手泪沾巾 飞鸟没何处，青山空向人 长江一帆远，落日五湖春 谁见汀洲上，相思愁白频 君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 海日生残夜，江春入旧年。王湾《次北固山下》 江流天地外，山色有无中。王维《汉江临眺》 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。崔颢《黄鹤楼》 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。白居易《忆江南》 峨眉山月歌峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 望天门山天门中断楚江开，碧水东流至此回. 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 早发白帝城 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来. 花自飘零水自流；花间一壶酒；花落知多少；花腿残红青杏小；花寒懒发鸟慵啼；花开堪折直须折; 1．待到重阳日，还来就菊花。(孟浩然：《过故人庄》) 2．花间一壶酒，独酌无相亲。(李白：《月下独酌》) 3．夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然：《春晓》) 4．感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫：《春望》) 5．晓看红湿处，花重锦官城。(杜甫：《春夜喜雨》) 6．竹径通幽处，禅房花木深。(常建：《题破山寺后禅院》) 7．黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。(杜甫：《江畔独步寻花》) 8．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。(晏殊：<浣溪沙》) 9．西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。(张志和：《渔歌子》) 10．借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。(杜牧：《清明》) 闭门不管庭前月，分付梅花自主张。 唐·元稹：不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 唐·斐休：不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香？
诗歌鉴赏写作 一、参考结构： 第一段、入手 第二段、内容分析（核心意象名句）--主旨 第三段、艺术手法—效果分析 第四段、结尾（总结、抒情） 二、入手方式 1 从世界入手：社会背景、时代特点、审美风尚等。 2 从作者入手：人生观、价值观、艺术观、个性特征等。 3 从作品入手：意境营造、语言特点、作品结构、情景处理、修辞手法等。 4 从读者入手：阅读感受、主观评析等 三、内容分析 主要从语言层面、意象层面和意蕴层面着手，层层探析、推导主题。抓住核心意象（作品中具体的人、物、景等），关注名句，结合部分修辞手法如：比喻（《虞美人》）、夸张（《蜀道难》）、象征、用典（《水龙吟》）、反衬手法，以乐景写哀情《天净沙》、拟人、名词结构句、数目字、排比、对偶、叠字、映衬、借代、等修辞手法；并结合体裁特点：1格律诗：颔、颈联错落有致；2绝句：前叙事后刹那抒情（五绝以简洁明快的语言，表达无尽的情思。既自然，又含蓄，真实简练而蕴涵丰富；七绝多山水诗送别诗，刹那的感觉、无穷的余味，与天地自然融为一体的气质，表现自然的美和普遍的人情、人性，平易真切，极富生活情趣）；3词曲：层层铺叙（赋）、多用口语；4现代诗：客观对应物、双层结构、哲理表达、抽象意象与具象意象结合。 四、主旨思想例举 1多义（合理、高远，具有超越性，如企慕象征说） 2隐逸情怀天人合一 3寄情山水消解忧愁 4爱国情怀壮志难酬 5国家动荡身世之慨 6洞察历史哲人之思 五、艺术手法例举 1（叙事—）写景－抒情－议论（《饮酒》《山坡羊》《前赤壁赋》《天净沙》）2对比衬托递进（《关山月》《虞美人》《临江仙》《乡愁》） 3回环往复（《蒹葭》《再别康桥》《乡愁》） 4寓情于景情景相生（意境） 5神韵（生气不灭、回味无穷；生动形象、象征寄托） 6宏大气势与细节描写结合《登高》《关山月》 7虚实结合的表现手法 8形声色结合（《山居秋暝》《登高》） 9动静相衬（《山居秋暝》）
描写暮春的诗句 描写暮春的诗句 1、无限残红著地飞，溪头烟树翠相围。杨花独得东风意，相逐晴空去不归。——宋·王安石《暮春》 2、东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋·宋祁《玉楼春》 3、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》 4、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——唐·王维《相思》 5、千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——唐·杜牧《江南春绝句》 6、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？——唐·李白《春思》 7、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——唐·韩愈《晚春》 8、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》 9、花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？——唐·杜甫《春宿左省》 10、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。——唐·白居易《赋得古原草送别》 11、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。——唐·刘禹锡《春词》 12、谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。——唐·钱起《暮春归故山草堂》 13、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似
《关于春的古诗》 关于春的古诗（一）： 1、《江南春绝句》【唐】杜牧千里莺啼绿映江， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。 2、《春思》【唐】李白燕 草如碧丝，秦桑低绿枝。 当君怀归日，是妾断肠时。 春风不相识，何事入罗帏？ 3、《春望》【唐】杜甫国 破山河在，城春草木深。感 时花溅泪，恨别鸟惊心。烽 火连三月，家书抵万金。白 头搔更短，浑欲不胜簪。 4、《春宿左省》【唐】杜甫 花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星 临万户动，月傍九霄多。 不寝听金钥，因风想玉珂。 明朝有封事，数问夜如何？ 5、《春夜喜雨》【唐】杜甫 好雨知时节，当春乃发生。随 风潜入夜，润物细无声。 夜径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。 6、《赋得古原草送别》【唐】白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，凄凄满别情。 7、《钱塘湖春行》【唐】白居易孤 山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几 处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 8、《相思》【唐】王维红 豆生南国，春来发几枝。愿 君多采撷，此物最相思。 9、《春晓》【唐】孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 10、《春词》【唐】刘禹锡 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。 行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。 11、《咏柳》【唐】贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 12、《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 13、《春思》【唐】皇甫冉 莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。 14、《惠崇春江晚景》【宋】苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 15、《泊船瓜洲》【宋】王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？16、《春日》【宋】朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。 17、《绝句》【宋】僧志南 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 18、《游园不值》【宋】叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。19、《玉楼春》【宋】宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
宋祁《玉楼春·春景》诗词赏析 玉楼春·春景 宋代：宋祁 东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 译文 信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。 总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。 注释 木兰花：原唐教坊曲名，后用为词牌名，调同“玉楼春”。 縠（hú）皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹（zhào）：船桨，此指船。 春意：春天的气象。闹：浓盛。 浮生：指飘浮无定的短暂人生。 肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。 持酒：端起酒杯。 晚照：夕阳的余晖。
赏析 此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜 明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦， 虚无缥缈，匆匆即逝，因而应即时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名 扬词坛，被世人称作红杏尚书。 起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵 活现，呼之欲出。 过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃 这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携*游春时 的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的 朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美 好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。 这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美 而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。 本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春 的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上 似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。 以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱 波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的 波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏 “绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻” 写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终
一、诗文 《玉楼春》 ——宋祁 东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑? 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 二、注释 ①彀(hú)：绉纱类的丝织物。绉：皱纹似的纱。棹：船浆，代指船。 ②浮生：人生短暂若泡沫生于水面。③李商隐《写意》：“日向花间留晚照。”縠皱：皱纱。此处比喻水的波纹。 三、作者简介
宋祁(公元998年—公元1061年)，字子京，小字选郎。祖籍安州安陆(今湖北省安陆市)，高祖父宋绅徙居开封府雍丘县，遂为雍丘(今河南商丘民权县)人。北宋官员，著名文学家、史学家、词人。宋祁与兄长宋庠并有文名，时称“二宋”。诗词语言工丽，因《玉楼春》词中有“红杏枝头春意闹”句，世称“红杏尚书”。范镇为其撰神道碑。天圣二年进士，宋祁初任复州军事推官，经皇帝召试，授直史馆。历官龙图阁学士、史馆修撰、知制诰。曾与欧阳修等合修《新唐书》，《新唐书》大部份为宋祁所作，前后长达十余年。书成，进工部尚书，拜翰林学士承旨。嘉祐六年卒，年六十四，谥景文。 四、赏析 本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上片写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持
三年级宋词三十首 1、?水调歌头（明月几时有）苏轼 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 2、念奴娇·赤壁怀古宋·苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸（惊涛裂岸），卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了（liǎo），雄姿英（yīng)发。羽扇纶(guān)巾， 谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华（huā)发（fà）。人生如梦，一尊（樽）还（huán）酹（lai)江月。
3、定风波苏轼 莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒， 微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去， 也无风雨也无晴。 4、江城子苏轼 乙卯(mǎo)正(zhēng)月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量(liáng)，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓(bìn)如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
5、蝶恋花（花褪残红青杏小）苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。 6、虞美人李煜 春花秋月何时了？往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 7、相见欢李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 出自宋代宋祁的《玉楼春·春景》 原文 东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 宋祁（998～1061）北宋文学家。字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙居开封雍丘（今河南杞县）。天圣二年进士，官翰林学士、史馆修撰。与欧阳修等合修《新唐书》，书成，进工部尚书，拜翰林学士承旨。卒谥景文，与兄宋庠并有文名，时称“二宋”。诗词语言工丽，因《玉楼春》词中有“红杏枝头春意闹”句，世称“红杏尚书”。 创作背景：公元1060年（宋仁宗嘉祐五年），宋祁和欧阳修合撰的《新唐书》历时十余载终告完成，宋祁因撰书之功迁左丞，进工部尚书。此词应该是作于宋祁任尚书期间，但具体创作时间不详。 译文 信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。 总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你
举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。 注释 玉楼春：词牌名，又名“木兰花”“归朝欢令”等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。 东城：泛指城市之东。 縠（hú）皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹（zhào）：船桨，此指船。 烟：指笼罩在杨柳稍的薄雾。晓寒轻：早晨稍稍有点寒气。 春意：春天的气象。闹：浓盛。 浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。” 肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。 持酒：端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。” 晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”。 赏析 此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，
木兰花·东城渐觉风光好(宋祁)原文 木兰东城渐觉光好 作者：宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹①迎客棹②。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹③。 浮生④长恨欢愉少，肯爱⑤千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照⑥。 【注释】 ①縠皱波纹：如绉纱般的细波纹。縠（h ）：有皱纹的纱。 ②棹：船桨，代指船。 ③闹：喧闹、浓盛 ④浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。 ⑤肯爱：肯：岂肯、爱：吝惜。怎肯吝啬。 ⑥晚照：晚日的余辉。 【】 来到城的东郊，感觉风光越来越好。丝绸皱纹般的水波粼粼闪光，迎接着游客的船棹。春柳如烟笼雾罩，远处的轻云飘浮。枝头上盛开的红杏春意渗出，闹出春机盎然。平生只恨遗憾太多，欢娱太少，何必吝啬金钱，轻视快乐？为此我端着酒杯规劝斜阳，多停留在花丛间，让欢乐更多人间常驻。
【】 这首词是歌咏的名篇。上片是从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图。开始写春游，地点在城东，开头总括一句，后面三句是风光好的具体描述，但不是纯客观描述，它处处有人的感情：湖面微波荡漾，似在迎着游客的轻舟；绿树含烟，春天清晨的微寒是轻的；红杏枝头饱含春意，竟然闹起来了。的确，它既写出了真物，也写出了真感情。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹，一句而名扬词坛，被世人称作红杏。一向为人所传育的名句。其中绿杨即绿柳，绿柳如烟，状其泛其淡绿之时那种若有若无的绿色，如头上的红杏，如火如茶，颇为耀眼。行笔至此，盎然的春意，蓬勃的生机跃然纸上。闹字写出杏花争鲜斗艳之神，也表现出作者的欣喜之情，境界全出。也透露出作者人生如梦，虚无缥缈，即逝，因而应及时行乐，反映出浮生若梦，为欢几何的寻欢作乐思想。 上片的过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用一笑倾人城的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。 结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。 全词体物精微，笔触细腻，生动别致。章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
分类古诗积累
香城小学古诗分类积累与背诵 1、描写春天景色的佳句 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。 ——（唐）贺知章《咏柳》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——（唐）孟浩然《春晓》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——（宋）叶绍翁《游园不值》 等闲识得东风面，万紫千红总是春。——（宋）朱熹《春日》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——（宋）苏轼《惠崇<春江晓景>》春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来。——（宋）徐俯《春游湖》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 ——（唐）韩愈《早春》 2、描写夏天景色的佳句 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——（宋）杨万里《小池》 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——（宋）晏殊《寓意》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——（宋）杨万里《晓处净慈寺送林子方》水光涟漪晴方好，山色空蒙雨亦奇。——（宋）苏轼《望湖楼醉书》 3、描写秋天景色的佳句 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——（唐）张继《 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——（唐）杜牧《山行》 可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。——（唐）白居易《暮江吟》 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——（唐）王勃《滕王阁序》 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——（唐）刘禹锡《望洞庭》 荆溪白石出，天寒红叶稀。——（唐）王维《阙题二首·山中》 4、描写冬天景色的佳句 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——（唐）高适《别董大》 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——（唐）岑参《白雪歌送武判官归京》千山鸟飞绝，万径人踪灭。——（唐）柳宗元《江雪》 柴门闻犬吠，风雪夜归人。——（唐）刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》墙角数枝梅，凌寒独自开。——（宋）王安石《梅花》 5、描写月亮的诗句 床前明月光，疑是地上霜。——（唐）李白《静夜思》 明月松间照，清泉石上流。——（唐）王维《山居秋暝》 小时不识月，呼作白玉盘。——（唐）李白《古朗月行》
玉楼春·东城渐觉风光好 【宋】宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 【注释】玉楼春：词牌名。縠皱波纹迎客棹：春风吹来，水面上皱起波纹，就像是欢迎客船的到来。縠皱，有皱纹的纱，这里比喻水的波纹。棹，船桨，代指船。绿杨烟外晓寒轻：杨柳如烟，拂晓时分，还有轻微的寒意。闹：热闹，浓盛。浮生长恨欢娱少：常常悔恨人生欢乐的时光太少。浮生，指虚浮无定的人生。肯爱千金轻一笑：怎么舍不得金钱财富而轻视欢乐的生活？肯爱，怎肯吝啬。轻，轻视。为君持酒劝斜阳：在夕阳中手持美酒劝说你。持，拿着。斜阳，傍晚的太阳。且向花间留晚照：人生苦短，欢乐即逝，让我们暂且在花丛中留住那西斜的太阳吧。且，暂且。晚照，落日的余辉。 【古诗今译】东城外面的景色，越来越美了，春风吹来，湖面上皱起棉纱一样的波浪，就像是欢迎客船的到来。绿杨翠柳，茂密如烟，只有拂晓时分，还有轻微的寒意，红杏枝头早已是蜂喧蝶舞，春意盎然，十分热闹。常常悔恨人的一生欢乐的时光太少，何不花重金换取欢乐的生活呢。端起斟满的酒杯，当着夕阳，喝一杯吧，希望那西斜的太阳能够在美丽的花丛中多停留一会儿！
【赏析】宋祁（998-1061），字子京，北宋时期安陆人。幼年同兄宋庠随父在外地读书，稍长离父还乡。宋仁宗天圣二年（1024）与兄宋庠同举进士，排名第一，兄宋庠第三。皇太后认为弟弟不可以在哥哥之前，因而改为宋庠第一。后来宋祁官作至工部尚书。兄弟二人都已能文著名，当时称“二宋”。宋祁还曾经与欧阳修同修《新唐书》。《全宋词》录其词六首。这首《玉楼春》在歌咏春天中，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。特别是上阙结句的一个“闹”字把春天点染得生机勃勃，在当时产生了很大的影响，作者时任上书之职，因而被称为“红杏上书”。上阕：写的是初春时节绚丽的景色，向人们展示了一幅生机勃勃、色彩鲜艳、鲜活涌动的画面。作品起句“东城渐觉风光好”以舒缓的叙述的语气娓娓道来，从表面看似呼是很不经意，但句尾之处的“风光好”却饱含了诗人对春天发自内心的赞美之情，起到了一个总的概括作用。这城东风光究竟好在哪儿，好到什么程度？接下来的三句则对“风光好”的具体描绘展示。首先映入诗人眼帘的便是近处的“縠皱波纹迎客棹”，诗人把读者的注意力导向波澜不惊的盈盈春水，那微风中如同棉纱褶皱一样的春水湖面，仿佛是在向游人招手表示欢迎致意，人们在几许的文字中仿佛听到了船上游人们欢乐的笑声。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”两句诗人把视线由近及远地从湖面导引到远处的“绿杨烟外”和“红杏枝头”，“绿杨烟外”何如？还带着拂晓时分微微的寒意；“红杏枝头”又如何？让读者意想不到的是竟然是“春意闹”，一个“闹”字“闹”出了一个全新的境界，不仅形容出红杏
诗歌鉴赏专题二 一．炼字，注重一字传神，情真意烈。 炼字这种修辞手法在很多情况下属于活用、比拟、夸张等。如： ○1江碧鸟愈白，山青花欲燃。（杜甫《绝句二首》之二） ○2前村深雪里，昨夜一枝开。（《早梅》） ○3窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ○4疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 ○5绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 ○6人烟含橘柚，秋色老梧桐。 ○7西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。（唐。温如《题龙阳县青草湖》） ○8风翻白浪花千片，雁点青天字一行。（白居易《寄水部张员外》） 总结： 1．注意诗歌语言变形方式改变词性、颠倒词序。 2．注意炼字的类型：○1炼动词，注意多层含义的动词。○2炼形容词，特别注意形容词 的叠用和活用。表颜色的词作用一般表现心情，增强描写的色彩和画面感，渲染气氛。 3．数量词。更准确的刻画形象，更生动的营造意境。例：一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。（李白《宣城见杜鹃花》） 例题： 1．李商隐《端居》 端居 远书归梦两悠悠，只有空床敌素床。 阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 前人杨守智在《玉生诗笺注》中说：此诗“‘敌’字险而稳”，请仔细思考解释之。 2．《秋夕》杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 诗歌一、三句写景，你认为哪两个字用得最好？为什么？请结合全诗鉴赏。
3．武元衡《春兴》 杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。 春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。 “春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”这两句诗想象新奇，意境美妙。你认为诗句中哪两个字最富有表现力？试作具体分析。 4．昼居池上亭独吟 刘禹锡 日午树阴正，独吟池上亭。 静看蜂教悔，闲想鹤仪形。 沽酒调神气，清琴入性灵。 浩然机已息，几杖复何铭？ （1）“日午树阴正，独吟池上亭”首联两句写了一个---------的环境，借以衬托诗人-----------的情韵。 （2）分析颔联中“看”和“想”的表达作用。 5．木兰花 宋祁 东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 注：毂g u皱:绉纱，比喻水的波纹。 这首词的上半阕是如何描写春色的，试对此进行分析，词中“红杏枝头春意闹”的“闹”字，你认为用得好不好？为什么？ 6．蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 （1）“绿水人家绕”中绕字，有的版本写作“晓”。你认为哪个字更加恰当？为什么？
《玉楼春》宋祁 东城渐觉春光好,觳（hú)皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 [注释] 1.皱：即绉纱，比喻细细的水波纹。 2.棹：船桨，代指船。 3.浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。 4.肯爱：怎肯吝啬。 5.晚照：晚日的余辉。 [评析] 这首词是歌咏春天的名篇。上片是一幅生机蓬勃、色泽鲜明的早春图。开始写春游，地点在城东，开头总括一句，后面三句是“风光好”的具体描述，但不是纯客观描述，它处处有人的感情：湖面微波荡漾，似在迎着游客的轻舟；绿树含烟，春天清晨的微寒是“轻”的；红杏枝头饱含春意，竟然“闹”起来了。的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，这是一向为人所传诵的名句。。其中绿杨即绿柳，绿柳如烟，状其泛其淡绿之时那种若有若无的绿色，如头上的红杏，如火如荼，颇为耀眼。行笔至此，盎然的春意，蓬勃的生机跃然纸上。“闹”字写出杏花争鲜斗艳之神，也表现出作者的欣喜之情，境界全出。全词体物精微，笔触细腻，生动别致。的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。“红杏枝头春意闹”这是一向为人所传诵的名句。 [作者介绍] 宋祁（998-1061），安州安陆（今属湖北）人。后迁开封雍丘（今河南杞县）。天圣二年（1024）与兄宋痒同举进士，排名第一。章献太后以为弟不可先兄，乃擢痒第一，而置祁第十，时号大、小宋，并称“二宋”。历官国子监直讲、太常博士、尚书工部员外郎、知制诰、史馆修馔、翰林学士承旨等。卒谥景文。曾与欧阳修同修《新唐书》。《全宋词》录其词6首。 相关资料： 古代诗歌发展脉络 先秦诗歌：《诗经》《楚辞》 两汉南北朝：乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府 文人诗歌—“三曹”、陶渊明 唐代诗歌：“初唐四杰”、“李杜”、“王孟”田园诗、“高岑”边塞诗、“新乐府”“小李杜”等
诗词赏析：浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑的意思 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑的意思 人生虚浮若梦，总是怨恨得不到的欢乐，又怎能为了千金钱财而放弃难得的欢笑呢? 《玉楼春》 宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 赏析这首《玉楼春》在歌咏春天中，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。特别是上阙结句的一个“闹”字把春天点染得生机勃勃，在当时产生了很大的影响，作者时任上书之职，因而被称为“红杏上书”。 上阕：写的是初春时节绚丽的景色，向人们展示了一幅生机勃勃、色彩鲜艳、鲜活涌动的画面。 作品起句“东城渐觉风光好”以舒缓的叙述的语气娓娓道来，从表面看似呼是很不经意，但句尾之处的“风光好”却饱含了诗人对春天发自内心的赞美之情，起到了一个总的概括作用。这城东风光究竟好在哪儿，好到什么程度?接下来的三句则对“风光好”的具体描绘展示。首先映入诗人眼帘的便是近处的“縠皱波纹迎客棹”，诗人把
读者的注意力导向波澜不惊的盈盈春水，那微风中如同棉纱褶皱一样的春水湖面，仿佛是在向游人招手表示欢迎致意，人们在几许的文字中仿佛听到了船上游人们欢乐的笑声。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”两句诗人把视线由近及远地从湖面导引到远处的“绿杨烟外”和“红杏枝头”，“绿杨烟外”何如?还带着拂晓时分微微的寒意;“红杏枝头”又如何?让读者意想不到的是竟然是“春意闹”，一个“闹”字“闹”出了一个全新的境界，不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且把原本已大好的春光更点染得生机勃勃，盛意盎然、热闹。真可谓“闹”得“前不见古人，后不见来者”。 下阕：写的是诗人现实的内心感受。诗人抒写了人生如梦，时光稍纵即逝，应及时享乐的情趣。然而在写法上却是有意从主观情感上对美好的春光再一次做了有力的烘托。 在“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”两句中，诗人着意从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人当时身居要职，官务缠身，很少有机会或心思刻意从春天里寻求人生的乐趣，故曰“浮生长恨欢娱少”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人自然禁不住“为君持酒劝斜阳”，且感叹“且向花间留晚照”的强烈愿望。尽管这一愿望并不现实，夕阳不可能为之而多留一会儿，但是却能够更充分地表达诗人对春天的珍视，对光阴的爱惜之真情。进而烘托了春光之美好和令人想往，两人珍惜。 “浮生常恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。”出自宋祁的词《玉楼春》，