木质家具制造工艺学作业
名词解释：
1、设计基准：在设计时在图纸上用来确定产品中零件与零件之间相互位置的那些点、线、面称为设计基准。
2、工艺基准：在加工或装配过程中，用来确定与该零件上其余表面或在产品中与其他零部件的相对位置的点、线、面称为工艺基准。
3、加工精度：加工精度是指零件在加工之后所得到的尺寸、形状和位置等几何参数的实际数值与图纸上规定的理论数值相符合的程度
4、互换性：指在一批产品（包括零件、部件、构件）中，任取其中一件产品，不需要经过任何挑选或修整，就能够与另一产品在尺寸，功能上彼此相互替换的性能
5、工序分化：使每个工序中所包含的工作尽量减少，即是把大的复杂的工序分成一系列小的较简单的工序。
6、工序集中：使工件尽可能在一次安装后同时进行几个表面的加工，也就是把工序内容扩大，把一些独立的工序集中为一个较复杂的工序。
论述简答
1、家具用材包括哪些种类，各有何特点？
种类：胶合板、刨花板、纤维板、细木工板、空心板、单板层积材、集成材
胶合板：1幅面大，厚度小，密度小，木纹美丽，表面平整，不易翘曲变形，强度高2可以合理使用木材
3使用性能比天然木材优越
4可与木材配合使用
刨花板：1幅面尺寸大，表面平整，结构均匀，长宽同性，无生长缺陷，不需干燥，隔音隔热性好，有一定强度，利用率高
2密度大，平面抗拉强度低，厚度膨胀率大，边缘易脱落，不宜开榫，握钉力差，切削加工性能差，游离甲醛释放量高，表面无木纹
3利用小径木和碎料，综合利用木材，节约木资源，提高利用率
4经二次加工后可广泛用于板式家具生产和建筑室内装修
纤维板：1软质纤维板：密度不大，物理力学性能不及硬纤维，主要在建筑工程用于绝缘、保温和吸音隔音方面
2中密度纤维板和高密度纤维板：幅面大、结构均匀、强度高、尺寸稳定变形小、易于切削加工、板边坚固、表面平整、便于直接胶贴各种饰面材料、涂饰材料和
印刷处理，是中高档家具制作和室内装修的良好材料。
2、贴面材料有哪几种类型？常用的材料有哪些？
贴面材料大类：薄木、印刷装饰纸、浸渍纸、装饰板、塑料薄膜、热转印箔、金属箔。
木质类的有天然薄木、人造薄木、单板
纸质类的有印刷装饰纸、合成树脂浸渍纸、装饰板
塑料类的有聚氯乙烯薄膜、聚乙烯薄膜、聚烯烃薄膜
还有纺织物、合成革、金属箔等
3、家具配件有几大类？
分为9类，锁，连接件，铰链，滑动装置（滑道），位置保持装置，高度调整装置，支承件，拉手，脚轮，脚座
按功能分为：活动件，紧固件，支承件，锁合件，装饰件
4、木制品产品中主要有哪些接合方式：（1）榫接合（2）钉接合（3）木螺钉接合（4）胶接合（5）连接件接合
5、直角榫结合有哪些要求，圆榫结合有哪些要求？
直角榫结合要求：
1、榫头厚度：一般按零件尺寸而定，为保证接合强度，单榫的厚度接近于方材厚度或宽度
的2/5-1/2，双榫或多榫的总厚度也接近于方材厚度或宽度2/5-1/2.榫头厚度应根据软硬材质的不同，比榫眼宽度小0.1-0.2mm
2、榫头宽度：一般比榫眼长度大0.5-1.0mm（硬材大0.5，软材大1.0）
3、榫头长度：采用贯通榫接合时，榫头长度应等于或稍大于榫眼零件的宽度或厚度，如为
不贯通榫接合时，榫头长度应不小于榫眼零件的宽度或厚度的1/2，并且榫眼深度应比榫头长度大2-3mm。一般榫头长度为25-35mm
4、榫头数目：当榫头接合零件断面尺寸超过40mm*40mm时应采用双榫或多榫接合，以便
提高榫接合强度。
圆榫结合要求：
1、圆榫材种：密度大，无节无朽，纹理通直细密的硬材
2、圆榫含水率：应比被接合的零部件低2%-3%，通常小于7%
3、圆榫形式：按表面构造状况的不同主要有：光面圆榫、直榫圆榫、螺旋槽圆榫、网槽圆榫
4、圆榫直径：一般要求等于被接合零部件板厚的2/5-1/2
5、圆榫长度：一般为圆榫直径的3-4倍
6、圆榫配合：要求圆榫与榫孔配合紧密或圆榫较大。用于固定接合时采用有槽圆榫的过盈
配合用于定位接合时，采用光面或直槽圆榫的间隙配合，其间隙量为0.1-0.2mm
7、圆榫施胶：非拆装结构采用圆榫接合时，一般应带胶接合
8、圆榫数目：为提高强度或防止零件转动，通常要至少采用2个以上的圆榫进行接合，多
个圆榫接合时，圆榫间距应优先采用32mm模数。多榫连接时，榫间距离一般为100-150mm
6、连接件结合有哪些特点？连接件设计有哪些要求？
特点：连接件结合是拆装家具尤其是板式拆装家具中应用最广的一种接合方法，采用连接件接合使拆装家具的生产能够做到零部件的标准化加工。最后组装或由用户自行组装，不仅有利于机械化流水线生产，也给包装运输、贮存带来方便。
要求：结构牢固可靠，多次拆装方便，松紧能够调节，制造简单价廉，装配效率高，无损功能和外观，保证产品强度等。
7、榫头有哪几部分组成：榫端、榫颊、榫肩、榫眼、榫槽。
8、为什么说有槽纹的圆榫比光面的圆榫好
圆榫表面设沟槽是为了便于装配时带胶插入榫孔，并在装配后很快胀平，利用胶液向整个榫面展开，使结合牢固，因此，在圆榫接合中，有槽纹的圆榫比光面的圆榫好。
9、木制品生产工艺过程由哪些工段组成：干燥?配料→毛料加工→胶合→弯曲→净料加工→部件加工→部件装配→总装配?装饰
10、工艺规程有哪些作用
①工艺规程是指导生产的主要技术文件；②工艺规程是生产组织和管理工作的基本依据；
③工艺规程是新建或扩建工厂及车间设计的基础。
11、木制品表面粗糙度有哪些类型：（1）刀具痕迹（2）波纹（3）破坏性不平度（4）弹性恢复不平度（5）木毛或毛刺
12、实现木制品的互换生产有哪些条件：（1）必须实施产品的标准化和系列化设计；（2）必须实行合理的公差与配合制；（3）必须严格控制木材的含水率和保证干燥的质量；（4）必须正确选用工艺精度与零部件的公差与配合要求相适应的加工设备
13、影响木制品表面粗糙度有哪些因素：（1）切削用量（2）切削刀具（3）工艺系统（4）木材和木质材料的物理力学性质（5）切削方向（6）加工余量（7）除尘方式（8）加工方法
14、板式部件的结构有什么特点?制造工艺过程怎样?
特点：（1）节省天然木材，提高木材利用率；
（2）减少翘曲变形，改善产品质量；
（3）简化生产工艺，便于实现机械化流水线生产；
（4）造型新颖质朴，装饰丰富多彩；
（5）拆装简单，便于实行标准化生产，利于销售和使用。
制造工艺：配料—贴面—板边切削加工—边部处理—钻孔加工—表面镂铣与雕刻—表面修整与砂光。
15、板件厚度校正砂光的目的，方法和要求？
目的：人造板基材的厚度尺寸总有偏差，往往不能符合饰面工艺的要求，在锯截成规格尺寸后，装饰贴面前，必须对基材进行厚度校正加工，否则会在贴面工序中产生压力不均、表面不平和胶合不牢等现象。
方法：常用带式砂光机（水平窄带式或宽带式）砂光
要求：基材表面砂光后的粗糙度应按贴面材料种类与厚度来确定，基材表面允许最大粗糙度不得超过饰面材料的1/3-1/2，一般贴刨切薄木的基材表面粗糙度Rmax<=200um,贴塑料薄膜的基材表面Rmax<=60um，贴表面空隙大的基材，如刨花板和贴面型材料时应采用打腻子或增加压层材料的方法来提高表面质量。
16、板式部件尺寸精加工的方法和要求有哪些？
要求：贴面后的板坯参差不齐，需要进行齐边加工成要求的长度和宽度，并要求边部齐平，相邻边垂直，表面不许有崩茬或撕裂。
方法：为了适应于齐边锯截已经贴面处理后的各种板式部件，大多数尺寸精加工用的锯机均需在主锯片的底部都装有刻痕锯片，其作用是在有齐边锯截前预先在板材的下面刻划出一道2—3mm的刻槽，切断下表面装饰材料，然后由锯片从板件下表面进行最后锯切，以保证锯口光滑平整和防止主锯片锯割时产生表面撕裂，崩茬。
17、什么是胶合弯曲，有什么特点？
弯曲胶合是将一叠涂过胶的薄板按要求配成一定厚度的板坯，然后放在特定的模具中加压弯曲、胶合成型而制成各种曲线形零部件的一系列加工过程。
特点：（1）用薄板弯曲胶合的方法可以制成曲率半径小，形状复杂的零部件；
（2）薄板弯曲胶合件的形状可根据其使用功能和人体功效尺度以及外观造型的需要，设计成多种多样；
（3）薄板弯曲胶合工艺，能节省木材和提高木材利用率；
（4）薄板弯曲胶合工艺过程比较简单，工时消耗少；
（5）弯曲胶合成型部件，具有足够的强度、形状、尺寸稳定性好；
（6）弯曲件造型美观多样，线条优美流畅，具有独特的艺术美；
（7）用弯曲胶合件可制成拆装式产品，便于生产、贮存、包装、运输、销售；
（8）需要消耗大量的薄板的胶粘剂。
18、木制品装饰的目的是什么：保护和美化作用
19、涂料装饰有什么作用：涂饰法是用涂饰涂料的方法将板式零部件的边部进行封闭，起保护和装饰作用。
20、什么是透明涂饰，有哪几个阶段？各阶段作用？
透明涂饰：用透明涂料涂饰木材表面。
三个阶段：
（1）木材表面处理（即表面准备：表面清净，去树脂，漂白，嵌补）
作用：为涂饰准备一个清净光滑的木家具白坯表面，获得良好的装饰质量、省工省料。（2）涂料涂饰（填孔，染色或着色，涂底漆，涂面漆，涂层干燥）
作用：a。使表面平整使涂在表面的涂料不过多的渗入木材中，保证形成平整而连续的漆膜。b．使产品外观呈某种色调或使木材天然颜色更加鲜明，使一般木材具有珍贵树种颜色，掩盖色斑、变青、色差等缺陷。
（3）漆膜修整（磨光，抛光）。
作用：使漆膜表面平整光滑。进一步消除表面细微不平度、提高表面光洁度、获得柔和稳定的光泽。
21、什么是模拟印刷涂饰：模拟印刷指的是使用模拟技术将呈色剂/色料(如油墨)转移到承印物上的复制过程。
22.淋涂的原理是什么，有何优缺点？
淋涂是用传送带以稳定的速度载送零部件通过淋漆机淋漆头连续淋下的漆幕使零部件表面被淋盖上一层涂料而形成涂层的方法。
优点：（1）适用于板式部件涂饰，可实现连续流水线生产；（2）传送带载送工件漆幕淋涂，一通过便形成完整涂层，生产效率高；（3）无漆雾损失、漏余涂料可回收再用、涂料损耗很少；（4）漆膜连续完整、厚度均匀、涂饰质量好；（5）淋漆设备操作维护方便。
缺点：（1）不适于涂饰带有沟槽和凹凸大的工件以及形状复杂的或组装好的整体制品；（2）不适于涂饰小批量生产的工件；（3）不能涂饰很薄的涂层。
23、辊涂的原理是什么，有何优缺点？
辊涂是在被凃工件从几个组合好的转动着的辊筒之间通过时，将粘附在辊筒上的液态涂料部分或全部转凃到工件表面上而形成一定厚度的连续涂层的涂饰方法。
优点：（1）适用于板式部件连续通过式流水线涂饰；（2）传送带载送工件漆幕淋涂，一通过便形成完整涂层，生产效率高；（3）适宜于黏度较高的各类涂料，常用于板件的填孔、填平、着色和凃底等，涂层均匀、涂饰质量好；（4）基本无涂料损失、涂饰环境好。
缺点：（1）要求被凃工件有较高的尺寸精度和标准的几何形状，不能涂饰带有沟槽和凹凸的工件以及整体制品；（2）对涂布辊表面的橡胶材质和硬度要求较高；（3）仅常用于工件的填孔、填平、着色和凃底以及一般面漆的涂饰。
24、特种艺术装饰有几种方法：雕刻、压花、镶嵌、烙花、贴金
25、实现拆装或木制品装配有何要求?
（1）必须在生产中实行标准化和公差与配合制，并组织可靠的限规作业，这样才能保证所生产的零部件具有互换性。
（2）尽可能的简化制品结构，采用五金连接件结合，保证用户不需要专门的工具和设备以及复杂的操作技术就可装配好成品而不影响其质量，
（3）应控制木材含水率和提高加工精度，实行零部件的定型生产并保证零部件的质量和规格有足够的稳定性。
26、木制品一般由哪几种配件装配：铰链的装配、拆装式连接件装配、锁和拉手的装配、插销的装配、门碰头的装配
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桌子用途最广，上至帝王，下至平民，人人必需，所以桌子的种类也比较多，有长有短，短者为方桌，长者为油桌。油桌是桌子的基本形式，是最普遍的长方桌(图4—38)，常与灯挂椅配置使用。方桌就是正方形的桌子，一般有大小两种尺寸，大的叫“八仙”，约三尺三寸见方，适宜坐八个人；小的叫“六仙”，约二尺六寸见方。还有一种叫“一脚三牙方桌”（图4-39）它虽然是案形结体，但由于尺寸较小，人们习惯称之为桌。这种案形结体的家具，一般把较大的称为案，较小的称为桌。炕桌（图4—40）是一种矮桌，一般为长方形。另外，还有书桌、琴桌、条桌、半圆桌(图4—41)和抽屉桌。 (三)橱柜类 橱柜类家具的式样有方角柜（图4—42）、圆角柜、四件柜、亮角柜、闷户橱、矮柜以及用来收藏书籍、古董的博古柜或架类。 圆角柜（图4—43）俗称面条柜，形式简捷，方中带圆，仅有的一点点装饰便是柜锁上的扣环；两件柜（图4—44）由一件顶柜与一件竖柜合成，为明代遗物中常见式样，均用做贮存衣物。 矮柜主要有三屉矮柜(图4—45)和四屉矮柜，式样整洁，为存贮衣服之家具，白铜饰件，纹样美雅。闷户橱(图4—46)较矮柜略长，进深略窄。橱面两端横木为翘头，是明式家具中具有案类和柜类两种功能的独具特色的一种家具。另外，衣箱、官皮箱和百宝箱更以简捷实惠著称于世。 (四)床榻类 床榻类的式样在明代也达到了极大的丰富，主要有榻和架子床。 榻(图4—47)，又称罗汉床，即床面之上三面有矮围子。榻的差异除床身有宽有窄、式样有束腰或无束腰外，主要变化表现在围子的作法上。最简捷朴质的只有三块光素的整板，正中的一块稍高，或有的整板加一些浮雕花纹，图案或简或繁；另一种是围子四周有边框，中部用短材攒接出各种各样的花纹。架子床(图4—48)，床四角有立柱，柱间有矮围子，柱上端承床顶，下有底座。有的架子床有门围，就是正面两侧多加两立柱，故称为“六柱床”(图4—49)。没有门围的架子床，帐子挂在外面，即把床顶罩在帐子里；有门围的架子床，把帐子挂在架子里面，使围子的花纹露出来，被浅色的帐子一衬托，显得格外美观。 (五)台架类 有面盆架、巾架、衣架、镜架和灯台等。 面盆架(图4—50)有高低花素之分；巾架、衣架(图4—51)也有花素之别；而灯架(图4—52)则品种繁多，形式多样。明代衣架至今还保留在民间。 (六)屏座类 主要有座屏和折屏两大类。座屏就是下有底坐、不能折叠的屏风，有单扇、两扇、三扇，也称之为插屏；折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇、十二扇等。 木制屏风中，有的屏身镶以各种石材，有的裱糊锦帛，并加以书法、绘画、雕刻和镶嵌。屏是士宦和文人家庭的常备之家具。屏风在布置方面也是灵活多样的，有的设在宫殿厅堂之中，造成一种庄严肃穆的气氛；有的设在床榻之后；也有的放在过厅书斋之内，用屏风起隔断作用。另外，屏风也可移动，将它移至庭院组成一个聚会、下棋、聚宴的临时环境。屏风之前设一方桌，周围放四个绣墩，在宽阔的庭院里有一个屏风就可起到集中的作用。 四、陈设与布置 明、清两代室内家具布置多以对称手法为主，常以堂屋后檐窗为背景，临窗置案，前放方桌，两旁为椅子。卧室以炕桌为中心，配以炕桌、茶几、椅子和方凳、圆凳。 书橱、书架、竖柜、大柜等也都成对摆置。分隔室内空间常采取博古架与各式门置的综合利用，使室内变化灵活，晚期有穿衣镜出现。
* * 一、选择题（每小题1分，共30分） 1.所谓新石器时代，是指人们的生产工具以______为主。（） A.打制石器 B.磨制石器 C.片状石器 D.组合器 2.我国家具工艺历史悠久，在____达到了鼎盛时期。（） A.商代 B.汉代 C.宋代 D.明代 3.中国是瓷的故乡，在______达到了鼎盛时期。（） A.商代 B.汉代 C.宋代 D.清代 4.古代雅典卫城中，伊瑞克提翁神庙所用的柱式是（） 多立克 B.爱奥尼亚 C.科林斯 D.混合式 5.铜和______制成合金青铜，是制作青铜器的主要材料。（） A.铝 B.锡 C.钢 D.铁 6.18世纪陶瓷工业的代表人物是______，他生产了著名的“女王”牌陶器。（） A.魏德伍德 B.切普代尔 C.谢拉顿 D.保尔顿 7.18世纪家具业的代表人物是____，他出版了样本图集《绅士与家具指南》。（） A.切普代尔 B.魏德伍德 C.保尔顿 D.谢拉顿 8.18世纪下半叶英国著名的设计师切普代尔是（） A.家具设计师 B.瓷器设计师 C.金属品设计师 D.纺织品设计师
9.英国机械化首先开始于____，其影响是极富戏剧性的。（） A.家具业 B.纺织业 C.陶瓷业 D.汽车业 10.____的米切尔·托勒从1836年左右就开始进行弯木家具试验与设计。（） A.美国 B.英国 C.法国 D.德国 11.19世纪中期，德国建筑家______有关设计历史的基本观点引起重大反响，他认为设计是特定需求的反映，受到材料、技术与时代、地域、社会条件等各种因素的影响。（）A.散普尔 B.柯本 C.拉斯金 D.怀特沃斯 12.____为AEG公司的艺术顾问，他设计的水壶设计是以标准化零件为基础的，用这些零件可以灵活地装配成80余种水壶（尽管实际上只有30种可供出售）。（） A.贝尔 B.罗维 C.贝伦斯 D.史蒂芬生 13.1878年，德国人尼古拉斯·奥托发明了较为经济的四冲程内燃机，这标志着______时代的到来。（） A.蒸汽机 B.汽车 C.火车 D.电气 14.1829年，举行了世界上第一列旅客列车的设计竞赛。______设计的火箭号机车获奖，这台机车体现了对于有效运行和外观两方面的重视。（） A.布莱克特 B.史蒂芬生 C.约翰逊 D.乔易 15.汽车工业的真正革命，是从______的T型小汽车和流水线装配作业开始的，这种大批量
中国家具的发展之—床 内容提要：人类脱离洞穴生活后，经历了一个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期之后，中国进入了商周时期，进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。商周是家具起源时期，主要出现的家具品种：席-床榻之始。床的出现，使人类的生活水平向前迈进了一大步。关键词：床家具发展 家具的定义：广义的家具是指人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。狭义家具是指在生活、工作或社会实践中供人们坐卧或支撑与储存物品的一类器具与设备。家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具二重特点。 家具的来源：人类经历了7000年文明历史。而在这以前，人类过的是小规模群体游猎采集植物的生活，这个时期人类过着居无定所的，不进行食物储存的生活，这一时期人类大部分时间花在原始的仪式或其他闲暇活动上。随着人类的进化，我们意识到了游猎生活的朝不保夕，秋不保冬，因此，原始人类为更优化生存而研究，开始驻留、定居，并开始制造生产工具，开始了人类区别于动物的“生活”，从此，人类生存活动依赖自然环境，用石材、树木制造器皿，用树叶、树枝搭建他们的简陋住所，甚至用获取的材料来制作简单的生活用品——家具，从而提高他们的“生活质量”。家具由此走上了人类历史的舞台。 床的来源：自从有人类以来，除了吃、穿、住，家具是人们最先考虑的生活用品之一。从西安半坡村遗址发现约六、七千年前，原始社会的半坡人开始使用了土炕，仅有10公分的矮炕，这是床的雏形。 床在历史中的发展： 1.商周时期：人类脱离洞穴生活后，经历了一个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期之后，中国进入了商周时期，进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。商周是家具起源时期，主要出现的家具品种：席-床榻之始。
明式家具三十三种榫卯结构 ▍榫卯，是古典家具之魂，一榫一卯之间，一转一折之际，凝结着中国几千年传统家具文化的精粹，沉淀着流光回转中的经典家具款式的复合传承。 ▍随着科技的发展，家具的灵魂榫卯结构早已被人们所淡忘，取而代之的是大工业生产阶段中的钉子和胶水，因为成本压缩后所获得的利益更为诱人。我们一直以来都在宣传应传承中国古典家具制作中的木匠精神，此次我们希望通过这套33种榫卯模型，能使大家（尤其是红木从业者）拾起已被遗忘的灵魂，一起感受中国传承了几千年的传统家具文化，与我们共同弘扬中国古典家具制作中的木匠精神。 以下列33种榫卯结构实物实拍动态图展示（涵盖了古代榫卯结构当中最主要、实用、经典的款式结构）： 1.楔钉榫 2.挖烟袋锅榫 3.夹头榫（腿足上端嵌夹牙条与牙头）
4.云型插肩榫（牙条、牙头分造） 5.扇形插肩榫 6.传统粽角榫 7.双榫粽角榫 8.带板粽角榫 9.高束腰抱肩榫 10.挂肩四面平榫 11.圆柱丁字结合榫 12.圆方结合裹腿
13.圆柱二维直角交叉榫 14.圆香几攒边打槽 15.攒边打槽装板 16.一腿三牙方桌结构 17.抄手榫 18.方材角结合床围子攒接万字 19.方形家具腿足与方托泥的结合 20.三根直材交叉
21.加云子无束腰裹腿杌凳腿足与凳面结合 22.插肩榫变形 23.平板明榫角结合 24.柜子底枨 25.方材丁字结合（榫卯大进小出） 26.厚板闷榫角结合 27.厚板出透榫及榫舌拍抹头 28.椅盘边抹与椅子腿足的结构
29.直材交叉结合 30.弧形直材十字交叉 31..弧形面直材角结合 32.走马销 33.方材丁字形结合榫卯用大格肩 【附】33种榫卯结构模型1.楔钉榫2.挖烟袋锅榫3.夹头榫（腿足上端嵌夹牙条与牙头）4.云形插肩榫（牙条、牙头分造）5.扇形插肩榫6.粽角榫7.双榫粽角榫8.带面板粽角榫9.高束腰抱肩榫10.挂肩四面平榫11.圆柱丁字结合榫12.圆柱十字交叉榫13.圆柱二维丁字结合榫14.圆香几（攒边打槽）15.攒边打槽装板16.一腿三牙方桌结构17.抄手榫18. 方材角结合床围子攒接万字19.方形家具腿足与方托泥的结合20.三根直材交叉21.加云子无束腰裹腿杌凳腿足与凳面结合22.
1. 西方古典家具的三个历史阶段： 奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具 古埃及家具 风格特点：古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。 强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。 崇拜：睡莲花腿下端：鸭头形式 图坦阿蒙椅 椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。图坦阿蒙神态自若地坐着，前面的王后正在为他涂圣油。夭空中太阳神光芒四射，正好照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成，结构严谨．制作技术高超。 2. 古西亚家具装饰特点 装饰方法仍以浮雕和镶嵌为主，家具腿部底端出现倒松塔形装饰，各种装饰图案显现出华丽的风彩 3. 古希腊家具 克里斯莫斯椅的造型特点 椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成，坐面用皮条编织而成，上面放置丝绸坐垫，其表面几乎看不到其他附加的装饰。这种椅子线条极其优美．且轻巧方便，从力学的角度来讲也是很科学的，与古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。 克里奈躺椅 躺椅下面放着小桌子，需要时可以拉出，并可在上面摆放食物和饮料。当时希腊还没有大型餐桌，这种小桌子同时起到多种作用。 这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的，但踏板和支架消失了,在头部的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头支持人体的上半身。吃过饭后将桌子放在床下，然后躺在躺椅上交谈或休息。对于古代希腊的男性来讲．这种躺椅是最重要的家具，同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰方法，床面则用皮带编成。 古希腊家具造型更多体现自由、活泼的气质，重视形式美，追求功能与形式的统一, 以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特点。
西方古典家具 由于受不同社会时期的文化艺术、生产技术和生活习惯的影响，西方古典家具经历了不同历史时期的变化和发展，反映了不同时代的传统特点。西方古典家具可分为三个历史阶段，即奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具。 第一章古代时期家具 奴隶制度的建立，使得体力劳动和脑力劳动有所分工，同时行业分工也越来越细，出现了专业性的建筑者和以制作木器为主的手工业者。 古代时期家具(公元前16世纪一公元5世纪)主要包括古埃及家具、古西亚家具、古希腊家具以及古罗马家具。 第一节古埃及家具 一、历史背景(约前15世纪) 古埃及位于非洲东北部尼罗河的下游，公元前4000年美尼斯统一埃及，形成世界上最早的文明古国。丰富的物产以及温暖而肥沃的土地使得古埃及人民早在公元前2650年就建造了宏伟的宫殿、庙宇和堪称世界奇迹的“金字塔”。在公元前1500年的极盛时期，古埃及创建了灿烂的尼罗河流域文化。 埃及气候干燥，使得许多古代家具得到完好无损的保存。从法老、贵族的墓中挖掘出各种随葬家具，为我们研究埃及家具提供了极为珍贵的资料。 古代埃及人认为：“人是由物质的躯体和护身灵组成。”相信人死后可以在另一个世界里继续存活，就像植物在冬季死去来年可以再生一样。出于对“死后复生”的信念，埃及人死后尸体必须保护好，不让它腐烂，以便护身灵能辨认出来。因此他们对建造陵墓的重视程度胜过了建造住宅。由于陵墓是为死者继续过人间生活而准备的，因此必须布置得与死者生前的生活情景一样，需放上必要的家具、食品、饮料、兵器、首饰和化妆品。 古代埃及的历史按王朝来划分总计为31个王朝。这31个王朝又可划分为：古王国时期、中王国时期及新王国时期。早在古王国时代，贵族们就已经开始使用椅子和凳子，在室内过着垂足式的生活方式，而一般平民则居住在用粘土造成的箱形房屋里，连一条凳子也没有，过着平坐式的生活，几乎看不到一件可以称之为家具的东西。 椅子是家具种类中最重要的品种。一般认为，所有的椅子都是从象征统治者地位的宝座发展而来的。从古王国时代起，椅子就被看成是宫廷权威的象征。 二、风格特点 古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。 三、代表作品 (一)黄金扶手椅和黄金床 现存最早的椅子是从第四王朝王后赫特菲尔斯(Hetepheres，公元前2600年)陵墓中发掘的黄金扶手椅(图5—1)，木质部全部贴上金箔。这把椅子距今已有四千多年的历史。从这个时代开始，经过一千九百多年到十八王朝时代，椅子的整体造型和比例都在不断改进，坐面的功能更加完备。 赫特菲尔斯王后的黄金床如图5—1所示，展示了床类家具中最古老的代表形式。狮子状的四条腿支撑着框架，前脚比后脚高。为防止下滑，装有用绘画或雕刻装饰的木制踏板。供国王使用的踏板上常画有敌人的图案，象征法老在睡觉时踏着敌人。
南京林业大学2006年攻读硕士学位研究生入学考试 家具史试题 注：所有答案必须写在答题纸上，写在试卷上一律无效 一、填空题(每空1分，共48分) 1、商周青铜器中的是商周时期一种礼器，奴隶主和贵族们在祭祀时将屠宰的牛羊放置其上，它是后世、、等家具的基本雏形。青铜器中的 也是一件祭祀的礼器，用来盛放酒，以此表示对天地的祝愿。它实际上就是家具的台，是后世、、的母体。 2、春秋时期著名的梓匠首推，是当时建筑与家具的大师。传说，他发明了，这一发明给木材的加工、使用带来了巨大的变革。他一生的伟大实践，在明代由午荣编辑成书，书名叫，它是古人留给我们的一笔丰硕的文化遗产，已被不少国家翻译出版。从发掘出土的家具中可以看到，当时梓工的智慧是非凡的，他们所制作的家具已经使用了卯榫。据考察，当时就有银锭榫、、、等，为后世卯榫的大发展奠定了基础。 3、1957年河南信阳战国时期楚墓出土的，其形制与今天的床相差无几，是我国现存的古代家具中罕见的实物珍品。 4、汉代是我国历史上的辉煌时期，是封建社会的鼎盛时代，特别是汉代盛行的 之风，大批墓室壁画、、、以及家具模型和家具实物留在地下，为我们了解二千多年的汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠的形象资料。 5、魏晋南北朝时期盛行教，而带来了、、 等高型家具，家具上常见的装饰纹样有、、、，体现了魏晋时期家具的新时尚。 6、唐代是我国祖先的生活方式由向转变的重要过渡时期，所以唐代为高型家具与矮型家具的共处阶段。唐代的高型家具，是唐代的一种新兴家具，其浑圆、丰润的造型和富丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态协调一致。 7、五代时期著名的画家，如顾闳中、、等人，留下了大量描写当时现实生活的画卷，为我们认识、了解五代时期家具的面貌提供了可靠的形象资料。 8、宋代是我国家具史上的重要发展时期，家具在结构上发生了一个重大的改变，即 式的框架结构代替了箱体式结构，家具往高度方向发展，显得清秀挺拔。 9、明代家具从功能的角度分，可分为五大类，它们分别是、、、 、。 10、吉祥图案是清代家具中最喜欢用的装饰题材，清代的匠师采用、、、等手法，将各种图案题材组织在一起，创造了许多富有生活气息的吉祥图案。 11、西方古典家具的发展可分为三个历史阶段，即奴隶社会的家具、封建社会的家具以及文艺复兴以后的家具。 12、拜占庭家具继承了家具的形式，并融和西亚的艺术风格，趋于更多的装饰，雕刻、镶嵌最为多见，有的则通体施以浮雕。装饰手法常模仿罗马建筑上的形式。 13、仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，主要标志是采用仿罗马式建筑的作为家具构件和表面装饰的手法。
南京林业大学家具史考卷 家具史试题 一、填空题(每空1分，共60分) 1、商周时期是我国器高度发达的极盛时期，从出土的文物中可以看到那时的青铜家具。当时家具上常见的装饰纹样有饕餮纹、、纹等，用这些纹样做装饰，是商周时期家具文化的特征之一。其中的饕餮纹，提炼和概述了动物界中的虫、鱼、鸟、兽的形象，组成了动物的头、牛羊的角、鸟爪、蛇身，即《》中记载的“有首无身”的形象，是奴隶主国家统一的象征。 2、春秋时期的梓匠，我们今天叫。当时著名的梓匠名叫，是我国木工行业的鼻祖。他一生的伟大实践，在明代由午荣编辑成书，书名叫，内容由与两部分组成，它是一部建筑的营造法和对家具制造的经验总结，是古人留给我们的一笔丰硕的文化遗产，已被不少国家翻译出版。春秋战国时期用于制作家具的工具有：、铁斧、铁钻、、铁铲、等。由于生产工具的变革，为家具的发展提供了极其有利的条件，促进了家具业的进步。 3、汉代人们的起居方式依然是，从当时的绘画、壁画中可以看出，人们日常生活中使用较多的家具是和。由于对外贸易与交流的频繁，特别是“之路”开通后与西域各国的交流，出现了胡床，即一种形似的坐具。胡床多流行于宫廷与贵族间，仅作和时的必备家具，因此便有了“踞胡床，垂足而坐”之说。 4、魏晋南北朝至隋唐五代(3世纪一10世纪)是我国家具由型向型发展的转变时期。魏晋南北朝时期是我国史上的一个分水岭。魏晋以前的文化艺术纯系中华民族的固有艺术，而魏晋以后由于受到外来文化的影响，形成了一种新的艺术风格。魏晋南北朝是我国高型家具的时期，到了隋唐五代则是我国型家具并存时期。 6、唐代家具的造型，装饰，一改前朝的之风，呈现出一代的气派。唐代家具的另一特点是新兴的凳和承袭前代的 形墩倍受青睐。随着城市经济的兴旺，洛阳、长安等大城市的兴建，土木工程相当发达，因而刺激了手工业高速发展。城市独立的手工业作坊的兴起和官府作坊的“劳役制”渐变为“制”，这是手工业和工艺在唐代发生的重大变化。唐朝的螺钿镶嵌、、是唐代工艺的优秀成就。 7、北宋末至南宋初，人们的起居方式已完全进入垂足而坐的时代，、等高型家具在民间已十分普及。由于家具的使用也由以为中心使用改为移至地上使用，从而使家具的尺度增高。这一时期是我国高型家具大发展时期，高型家具的系统已基本建立，家具品种也越来越完善，辽、金少数民族也深受这一潮流的冲击，其家具也日益走向高型化。宋时家具的繁荣离不开许多名工巧匠的功劳，木工就是名噪一时的巨匠。《》中誉他为“工巧盖世”、“宋三百年，一人耳”。他著有《》三卷，可惜没有流传下来。 8、元代家具出现的新结构是枨，是指中部高、两头低的一种枨子。枨是安在腿足的内侧，与家具面底部连接的一种斜枨。“”是形容这种枨坚实有力，既能承重，又能加强形体的牢固。这两种枨摆脱了直枨的基本形式，着意于装饰作用，使其结构功能和装饰美化兼顾。
明式家具鉴赏 明式家具是指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等进口木材制作的硬木家具,虽然明式硬木家具在全国很多地方都生产，但以苏州为中心的江南地区能工巧匠制作的家具最得大家认可。因此，人们公认苏式家具是明式家具的正宗，也称它为"苏州明式家具"，简称"苏式"。 明式家具和明代家具的区分 明式家具并不是指明代家具。 明代家具 明代家具，是专指在明代制作的家具。明代家具 是时间概念。而明式家具则是艺术概念。两者有着 本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成 就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体 系中享有盛名。主要指那种以硬木制作与明代和清 代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。 明式家具在工艺制作和造型艺术的成就已达到当时 世界上最高的水平。是中国智慧的杰出代表。明式 家具的风格特点. 造型 造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。 结构 结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。 材料 精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。 工艺 雕刻红脚处理得当。 饰件 金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。 明式家具的优点和不足分析 关于明式家具的风格特点，王世襄先生在《明式家具的品》 和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点和不足分析的已很全面。 明式家具的优点 明式家具的优点归纳为五组，共十六品。分别为：第一组：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。第二组：浓华、文绮、妍秀。第三组：劲挺、柔婉。第四组：空棂、玲珑。第五组：典雅、清新。 明式家具的不足分析 在明式家具中，并不是完全的尽善尽美，也有不尽人意和不足的便子。王先生把它们归纳为"八病"。分别为：繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。 特色
1汉语中“家具”一词最早始见于（北魏年代《齐民要术》） 2狭义家具是指家庭日常生活中所使用的家具，如桌椅凳柜床等 3广义家具指各种社会活动场所中使用的家具 4学习家具史的意义：①真实的再现历史，以防贻误后人②借鉴历史经验，古为今用，推陈出新③遵循历史规律，开创时代新品 5研究家具史的线索：①借助于前人的文学研究资料②借鉴具体的实物形态和图片③美术作品 6学习家具史要注意的问题：①统治阶级所用的东西并不都是糟粕②各个时期的家具相互影响，绝无明显的分界线③注意各地发展的不平衡 7家具史中所指的“代”是历史的概念，具有时间含义，是历史上时间的代表，有其明确的起点和终点8家具史中的“式”是一种风格特征，他不受时间的约束，可以跨越时间界限，不以人的意志为转移 9一个成熟的家具风格具备的特点：①独特性，具有一目了然的鲜明特色，与众不同②一贯性，就是贯穿它的整体和局部直至细枝末节③稳定性，它的特色应表现在一个时期内的一批产品上，尽管它们类型和形式不同 10历史上四大古代家具风格：古埃及古希腊古罗马古两河流域 11在古埃及椅子最初象征（统治地位） 12古埃及最早的椅子名称：第四王朝黄金扶手椅（第四王朝王后赫菲尔斯陵墓中发掘，距今四千多年）13古埃及家具腿部重要特征：埃及家具带有兽腿，前后腿方向一致 14古代两河流域家具中腿部和底端有（倒松塔形装饰） 15古两河流域主要装饰方法：浮雕和镶嵌 16“克里奈”是一种男人们聚餐或会客时爱用的躺椅下面放三条腿小桌子，需要时可以拉出 17“克里斯莫斯”妇女们爱用的轻便椅子 18古罗马家具制作大量的运用（青铜家具） 19（公元六世纪制作的马西米阿奴斯主教座椅）是现存的最著名的拜占庭家具 20（公元七世纪的青铜座椅）是具有代表性的仿罗马家具 21哥特式家具大量的采用了（花窗格和簇柱）的装饰方法，在表面处理上采用（浮雕）方式 22框架嵌板结构最早出现在（法兰芒），出现在（十四世纪左右） 23哥特式家具中发展最快的是（立式柜）家具 24“卡索奈”是一种用胡桃木制成的婚礼用的长箱家具 25“卡萨盘卡”是卡索奈长箱装上靠背和扶手称为“卡萨盘卡”的箱式长椅 26床四周加帷帐最初作用是：御寒27英国文艺复兴家具给人的印象是（单纯而又刚劲） 28在西班牙家具中具有代表性的家具是（珍品柜） 29巴洛克风格家具的特征是追求豪华、浮夸、奇异和怪诞，这种艺术风格一反文艺复兴时期的严肃、含蓄、平衡 30第一位把家具从建筑从属地位中解放出来的设计师是：法国布尔 31美国早期殖民地风格家具是受（英国）风格影响 32洛可可风格家具特征是纤细、轻巧、华丽和繁琐的装饰性，多用C 形S形和涡卷形的曲线和轻淡柔和的色彩，具有秀丽，纤动、活泼的女人气质 33路易十五时期家具形态变小的原因：①沙龙活动增多②由于女性爱 好小巧、玲珑的家具 34安娜女王式椅子的典型代表是 （薄板靠背椅） 35第一个以设计师的名字命名家具 风格家具师是（齐宾泰尔） 36（齐宾泰尔）使英国家具进入辉 煌的“桃花心木时代” 37齐宾泰尔式家具大量借鉴了（建 筑飞檐和窗格）中国元素 38洛可可时期意大利威尼斯地区发 明了（硝基漆）家具涂饰涂料，这 种涂饰材料在现代称（清漆） 39帝政式家具主要模仿（古罗马） 古典家居风格 40新古典主义前期的家具风格分别 （前期法国路易十六后期以帝政式 为典范）样式为典型代表 41英国设计师（赫普尔怀特）在新 古典主义时期的椅背设计中最善用 盾形 42英国（谢拉顿）在新古典主义时 期的椅背设计中最运用（方形） 43美国仿帝政式家具最重要的代表 人物（邓肯.法夫） 44托耐特完成了（模压胶合和弯曲 木）两项现代家具的主要结构技术 45托耐特法是（当被弯曲的板材达 到一定厚度后，在弯曲过程外层出 现开裂，托耐特发明了一种外加金 属带使中性层外移的木材弯曲方 法） 46托耐特在历史上最具有代表性的 作品（维也纳椅）原名14号椅 47苏格兰著名设计师麦金陶什代表 作品多为（高靠背椅形式） 雷特维尔德的家具设计属于（荷兰） 风格派 48红蓝椅的设计者（雷特维尔德） 49.亚当式家具的典型特点：多数采 用直线结构，上粗下细，很少使用 拉挡 50近代史上第一批钢管椅是（马塞 尔.布劳耶）设计的 51著名的“巴赛罗纳椅”“MR椅” 的设计者是（米斯.凡.德罗） 52著名的“高级扶手椅”“牧童椅” 的设计者是（勒.柯布西耶），它属 于（国际主义家具风格）流行阶段。 是设计房屋时设计配套家具的设计 师 53近代西方组合家具的设计思想由 （德国设计师舒斯特在1925年，一 战后住宅方案改革运动中）提出的 54著名的“卵式”与“天鹅式”是 丹麦（安尼.雅各布森）设计的 56潘顿的家具设计的代表作是（S 形堆放椅），其外形受到了（雷特维 尔德Z字形椅）的启发 57威格纳的家具设计作品大量的借 鉴了（明圈椅）中国传统家具的样 式 58北欧家具工业是按（功能主义） 为核心指导思想发展起来的 59（马尔穆斯登）被称为瑞典现代 家具之父 60“培妙椅”的作者是（芬兰：阿 尔瓦.阿尔托） 61挪威设计师设计了一种很适合于 儿童使用的加具它名称是（平衡椅） 63小沙里宁的著名家具设计是（胎 式或内凹式和郁金香花的椅子），使 用了（玻璃纤维板挤压成形）的新 材质 64贝尔托亚的最著名设计作品是 （金刚石椅）大量采用了（金属棍 与线材）新材质 65科隆博的家具体现着（弹性）的 设计思维 66法国设计师大量的运用了（发泡 海绵）材质进行家具制作，著名设 计师（穆尔格） 67高技派的代表人物是（意大利马 里奥.波塔）他创始作用的主要材料 是（钢板和钢网）代表作钢板网椅 68俎指古代祭祀时候盛放牛羊等祭 品的器具，是后代的几、案、桌的 始祖 69“禁”是摆放礼器的器具，是后 代箱橱柜的始祖 70“杌”是凳子 71“席”是榻，是后代床的始祖 72“扆”是后代屏风的始祖 73商周时期中国人的起居方式（席 地而坐） 74“筵”指古人席地而坐铺的席 75可折叠胡床（东汉末年）时期传 入中国流形于宫廷和贵族，最初用 于（战争行猎） 76“壸门”是（莲花）提炼的 77中国组合家具的设计思想是（北 宋时期）提出的，黄伯思《燕几图》 78中国最早的组合家具以（长方桌） 家具为基本单元 79“交椅”是由（胡床）演变而来 的 78元代家具主要特点：①霸王帐的 出现②喜用曲线造型③倭角线型的 大量应用④较大的形体尺度⑥雄丽 的雕刻风格 81清代家具的发展至风格成熟的三 个阶段 ①清初至康熙初，这阶段不论工艺 水平，还是工匠技术都还是明代的 继承②康熙末经雍乾隆至嘉庆，造 型浑厚、庄重、装饰上多求满富贵 华丽③道光以后至清末 82（苏作、广作、京作）是明清家 具三大名作 1.北欧国家家具的共同特点是： 答：①对传统的眷恋和不断求新、 对造型和功能相结合的设计思想； ②充分利用本国的木材资源，大力 推广单板模压胶合材料和弯曲制作 技术； ③注重人类工效学的研究，创造出 大量形体各异的人体类家具。 在欧洲的工业设计中，北欧的设计 家没有盲目地模仿、追从，而是独 树一帜的在本民族的传统上发展着 充满乡土气息的工业设计，使人们 从中领会到他们对天然材质和木材 肌理的特殊偏爱。 2.明代家具的特点： 答：明代家具用料讲究，造型秀丽， 装饰典雅，平直中带弯曲，结合严 密，过渡自然，另外部件尺寸比例 协调，桌椅四腿向外微张，非常稳 定，它的特点是：安定浑厚，舒展 优美，坚固耐用，文雅挺秀。 3.清代家具的特点： 答：清代早期家具基本上继承了明 代家具安定浑厚，舒展优美，坚固 耐用，文雅挺秀风格。 在乾隆年间，家具制作上广泛吸收 多种工艺美术手法，再加上统治阶 级的欣赏趣味，尤其是宫廷用家具。 这时的家具上多施雕刻，同时许多 工艺美术的手法和作品被吸收作为 家具的装饰手法和题材，各种装饰 物五光十色，琳琅满目，于是家具 风格有了一定的变化，这些变化为 清代家具的装饰风格奠定了基础， 它的特点是：多雕刻、镶嵌、装饰 华丽、造型高大庄重。 4. 包豪斯提出三个重大的观点是 什么？它对现代设计教育的重要意 义？ 答：一、艺术与技术的新统一； 二、设计的目的是人而不是产品； 三、设计时必须遵循自然与客观的 法则来进行。 重要意义：这三点使现代工业设计 走上了一条正确的道路，包豪斯的 思想与方法，直到今日仍在设计界 得到运用与发扬，包豪斯是现代主 义运动的高潮，他不但奠定了现代 工业设计教学的基础，同时奠定了 战后德国工业设计风格的基础。
家具发展史复习题 1、早期希腊的简约与功能主义特点 简约、功能主义和美紧密结合是古希腊时期设计思想的主要特点，这种设计思想对家具设计的影响持续了2000多年。 简约是希腊家具设计思想的优点所在，它注重使用功效，不赞成把家具设计成一种外表花俏的装饰品，提倡美学的高品质与装饰的适度。 提倡注重设计简洁的同时，反对野蛮与原始，并认为艺术与工艺应该是自成一体的。 在上述思想的影响下，家具设计往往将功能化的实效性与极端的简洁性相结合，典型的椅子“Klismos”极具功能性，铆钉暴露，椅背有功能化的弯曲度2、17世纪新希腊功能主义的原则 17世纪50年代后期劳吉尔的关于新希腊功能主义的著作在建筑界引起了极大的反响，洛都利将功能主义应用到家具设计中，洛都利认为椅子的靠背应当适合人的背部，椅子的座面应当适合认得臀部。洛都利还认为家具基本的造型应依据自然法则，而且应具有造型的表面平滑时最受重视的自然现象的几何纯粹性。中国家具 3、举例说明18世纪初期英国家具设计的特点。 （18世纪50年代奇彭代尔设计了一款“图书馆桌”此种书桌除了装饰条可以随意拆卸外，其本身便是功能化简洁的产物。） 4、商周设计文化的主要装饰纹有哪些，（兽面纹）举例说明这些装饰纹主要应用在什么器件上？（常见于商代铜器纹饰中） 5、中国家具的卯榫结构在早在什么时候出现（余姚河姆渡氏族社会）？当时有凸形方榫、圆榫、双层凸榫、燕尾榫。 6、在唐代，坐姿由席地而坐转变成垂足而坐，标志着中国人的起居方式的大变革。 7、元代家具出现的新结构是罗锅枨、霸王枨，这两种杖的结构摆脱直杖的形式，它着意于，同时使美观和实用兼顾。 8、简述明式家具的历史背景（） 经济、大兴住宅和建筑推动家具发展、海外贸易发达、专门的书籍有 9、《鲁班经》有那两部分内容组成，是一部和的经验总结。 10、简述《鲁班经》、《长物志》、《髹饰录》各是关于家具的什么内容，对明代家具的发展有什么意义。（） 11、王世襄先生对明式家具总结的“十六品”（简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗） 12、明式家具的主要特点 （造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。雕刻红脚处理得当。金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。） 13、明式家具常用的木材有哪些（紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木、鸡翅木、榉木） 14、明式家具常见的品种式样有椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类。 15、明式家具的椅类家具成就最为辉煌，仅种类就有圈椅、宝座、交椅、扶手椅和靠背椅。 16简述清式家具的风格特点。（造型稳重、装饰华丽、做工精细） 17、19世纪日本家具常常将高度装饰、做工细腻的表面、极度简朴的线条相结合 18、在古埃及象形文字、方尖塔、眼镜蛇、金字塔、狮子、都作为装饰被人们所使用。 19、罗马—埃及风格的主题图形狮子身人面像、男像柱、方尖塔、金字塔、三角墙常常出现在文艺复兴的建筑与花园内外。 20、1830年索耐特开始研究单板模压技术和曲木技术。1836年单板模压技术技术取得成功。 21、简述索耐特的单板模压技术制作过程。（将细木条用热能和水力方法弯曲，首先放在一起锤打成薄片，弯成一定形状，然后将他们在一起形成需要的厚度）22、彻底摧毁将室内设计与建筑分离传统做法的著名设计师分别是拉斯金、莫里斯和阿什比、沃塞等人。
第四节外国现代家具 一、第一次世界大战后期的现代家具 (一曲木家具 托耐特(1796~1871生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家,1842年6月,托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。1852年,托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法,很好的解决了这一问题。这些原理现在仍用在很多曲木机上,并将其称为“托耐特法”。从1895年开始生产的14号椅子(也称维也纳椅,是托耐特家具历史上最有代表性的作品,到1903年已累计生产5000万件,目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅,生产期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计原则,将“动”的观念融合到作品中。 (二手工艺运动 手工艺运动主要是英国的艺术运动,1888年由莫里斯(1834~1896倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术,并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要,因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。 (三新艺术运动 新艺术运动1895年由法国兴起,1905年结束。新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术,它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格,从而使家具像生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭·德·菲尔德等。他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克,而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰,但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来,这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。 (四德意志制造联盟 德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的,与1907年10月在慕尼黑成立的协会,成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。穆特修斯曾经到
明式家具的艺术风格 古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。人类使用家具的历史非常久远，迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。 明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。 明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。 明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。 明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。 明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。刀法线条流畅，生动形象极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。 明式家具用材之一：黄花梨 黄花梨是明代家具的首选用材，它有着浓浓的书卷气，最适合做书斋家具，它符合文人雅士所追求的安详、舒适的感觉。
一：西方古典家具 第一章古代家具（古埃及、古西亚、古希腊、古罗马） 1.古埃及最常用凳子：X形折叠凳（只限男人使用）、方凳椅子、厚垫（女人使用） 特点：主要采用木材质制作，凳面由织物或动物皮制成或编织而成，略下凹，四条圆柱形腿呈X形，腿下端做成鸭头形状，连接在一横木上，鸭头处用象牙镶嵌成眼镜和鼻孔形状，形象生动。 2.三条腿的凳子和四条腿的凳子：莲花瓣和水滴纹样，车床技术 3.图坦阿蒙椅（宝座）：通体贴有金箔，腿部雕刻成狮足形，扶手上装饰着飞翼，神蛇和王冠，靠背上由白银、方解石、琉璃等材料描绘出国王生前的生活情景，王后正在给坐在宝座上的国王涂抹圣油，天空中太阳神光芒四射，人物的服饰都用彩色陶片和翠石镶嵌而成，结构严谨，技术高超。 4.古埃及家具的造型特征是什么？ 答：家具造型的对称为原则，比例合理，表现出坚厚、凝重、威严、华贵，装饰手法丰富动人，常采用朝同一方向的动物腿部造型，如狮爪足，充分显示了人类征服自然界的勇气和信心，同时也充分体现了使用者权威与地位。构造简单，主要以木销和木钉连接，用浅浮雕装饰，覆盖刺绣品，样式敦实。 5.古西亚的装饰特点 当时，家具的主要装饰方法是浮雕和镶嵌。另外，蜗形图案装饰也已十分普遍。家具腿部底端出现的倒松塔形装饰足以证明当时具有车木制作技术。在椅面和床面等铺有带穗形的垫褥。6简单描绘出古希腊克里斯莫斯椅，并简述其主要特征 答：主要由妇女使用，以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特征。它由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的军刀状椅腿构成，座面编织而成，上面放置软垫，其表面几乎看不到多余的装饰。 7.古希腊家具的主要特征是什么？ 答：最大特点是考虑人使用的舒适性，体现了古希腊人自由民主的生活方式，重视家具的形式美，以优美的线条，适宜的比例和简洁的形体为特征。 8.古罗马家具的主要特征？ 家具造型坚实、厚重、威严、壮丽，加上以雄狮、半狮半鹫的怪兽、桂冠等题材的豪华装饰，构成一种男性化的艺术风格。显示民族特色，严峻的英雄气概。 第二章中世纪家具（拜占庭家具、罗马式家具、哥特式家具） 1.拜占庭家具：造型僵直、庄重，以显示神威，融合东西方韵味，注重色彩的灿烂与装饰的华丽，常用雕刻、镶嵌、绘画方式、象牙雕刻、金属雕刻与织锦技术运用，阿拉伯蔓藤花纹、动植物纹饰 2.罗马式家具：家具粗犷，绘画和雕刻是罗马式家具最常用的装饰手段，家具采用车木构件为垂直支撑。采用古罗马建筑的拱券和檐帽、柱子等作为家具构件的表面装饰手法。 3.哥特式家具：家具造型与垂直线条强调垂直庄重的形态，采用尖顶、尖拱、卷叶式、棂花式、束柱以及浮雕等装饰，给人以刚直、挺拔、严谨的感觉。权威、体量感、身份地位的象征。 典型哥特式家具采用垂直线条，座面下封闭成箱型，座面装有铰链，好比一个带箱子的椅子，靠背较高，采用嵌板结构，垂直高大的形态，火焰式的窗花格、几何图案或亚麻布纹样，象征至高无上的权威雄伟气派。 第三章文艺复兴时期的家具 1.意大利文艺复兴家具代表性椅： 但丁椅：因意大利诗人但丁喜欢使用这种左右共有4根S形粗腿折叠式扶手椅而得名。表面
南京林业大学2013年攻读硕士学位研究生入学考试 家具史试题 一、填空题（每空1分，共40分） 1、古埃及家庭最常用的家具是_______ ，有的作日常坐具, 有的用于_______ 场合。从遗 留下来的一些古埃及的生活场景推断, 当时的妇女没有资格坐在_______凳上，只有男人才有特权坐,从其外观造型来看,类似于中国东汉末年传入的_______床, 是一件方便携带的坐具。 2、“中世纪”一词最早出于___ _____时期，意思是从罗马帝国灭亡到文艺复兴时代这段 漫长的“中间的世纪”。人们通常将这个时期的艺术分为三种形式,即___ __ ___艺术、 ___ __艺术、___ _____艺术。到12世纪后半叶, 垂直耸立的___ ____风格被广泛地引入到建筑和家具设计中, 形成的家具风格风靡整个欧洲大陆。当时的艺术完全被________教所垄断，成为服务于________教的宣传工具。 3、洛可可家具风格, 是在________ 家具造型基础上发展起来的一种新的家具形式。在外 国古典家具的历史中, 这两种都是具有浪漫抒情、委婉华丽的动态________ 线型家具, 然而却又有各自不同的特色: ________ 家具具有豪华、雄壮、奔放的________ 人性格; 洛可可家具则是秀丽、柔婉、活泼的女人气质。洛可可风格家具在造型手法上, 其流动自如的曲线和曲面应用, 应该是________ 风格家具曲线造型的升华。因此, 有的学者把这两者统称为________ 时期家具。 4、英国家具界最有权威和成就的家具师________ ,他是第一个享有以设计师的名字来 命名家具风格的平民, 从而打破了以君主的名字给家具风格命名的惯例。他一生中设计和制作的家具种类繁多，其中最有代表性的是______ 。他设计的椅子靠背大致可分为三种形式：_______ _、_____ __、___ _ __。 5、从出土的商周家具可以看出, 周商时期家具上的装饰纹样非常神秘化，常见的装饰纹样 有：_______ _、__ __、_____ __、_____ __、___ __。 6、春秋战国时期最杰出的工匠_ __ __, 是当时建筑与家具的大师,传说木工用 的_____ _、__ _、__ _、__ _、___ _ __等工具都是他发明的,他的发明给木材的加工利用带来了巨大的变革。其一生的伟大实践, 记载在明代由午荣编辑的书籍里,这本书叫__ _ __。 7、家具的历史与名工巧匠是分不开的。从战国的________，秦汉的________、丁缓、________，以及隋唐的毛顺、________等，都被载入史册。宋时家具的繁荣同样也离不开许多名工巧匠的贡献，木工________就是名噪一时的巨匠。《五杂俎》中誉他为“工巧盖世”、“宋三百年，一人耳”。他著有《____ ____》三卷，可惜没有流传下来。 二、判断题，对的在括号中打√，错的在括号中打×，并加以订正。（每 题2分，共20分） 1、青铜禁是商周时期的一种礼器，是现代几案类家具的雏形。（） 2、春秋战国时期，青铜器的生产开始衰落，大部分生活用具被漆器所代替。（） 3、成语"举案齐眉"中的"案",指的是我国古代家具中的书案。（） 4、胡床是东汉末年灵帝时由少数民族地区传入，是当时最高的坐具。（） 5、五代时期著名的画家如顾宏中、王其翰、周文矩等人, 留下了大量描写当时现实生活的 画卷, 为我们了解五代十国时期家具的面貌提供了可靠的形象资料。（） 6、宋代的家具在造型和结构方面，由于受建筑梁柱的影响，这时期的突出变化是由梁柱式的框架结构代替了隋唐时期沿用的箱形壸门结构，结构由繁杂趋向简化，但造型却日趋 第 1 页共 2 页