一：西方古典家具
第一章古代家具（古埃及、古西亚、古希腊、古罗马）
1.古埃及最常用凳子：X形折叠凳（只限男人使用）、方凳椅子、厚垫（女人使用）
特点：主要采用木材质制作，凳面由织物或动物皮制成或编织而成，略下凹，四条圆柱形腿呈X形，腿下端做成鸭头形状，连接在一横木上，鸭头处用象牙镶嵌成眼镜和鼻孔形状，形象生动。
2.三条腿的凳子和四条腿的凳子：莲花瓣和水滴纹样，车床技术
3.图坦阿蒙椅（宝座）：通体贴有金箔，腿部雕刻成狮足形，扶手上装饰着飞翼，神蛇和王冠，靠背上由白银、方解石、琉璃等材料描绘出国王生前的生活情景，王后正在给坐在宝座上的国王涂抹圣油，天空中太阳神光芒四射，人物的服饰都用彩色陶片和翠石镶嵌而成，结构严谨，技术高超。
4.古埃及家具的造型特征是什么？
答：家具造型的对称为原则，比例合理，表现出坚厚、凝重、威严、华贵，装饰手法丰富动人，常采用朝同一方向的动物腿部造型，如狮爪足，充分显示了人类征服自然界的勇气和信心，同时也充分体现了使用者权威与地位。构造简单，主要以木销和木钉连接，用浅浮雕装饰，覆盖刺绣品，样式敦实。
5.古西亚的装饰特点
当时，家具的主要装饰方法是浮雕和镶嵌。另外，蜗形图案装饰也已十分普遍。家具腿部底端出现的倒松塔形装饰足以证明当时具有车木制作技术。在椅面和床面等铺有带穗形的垫褥。
6简单描绘出古希腊克里斯莫斯椅，并简述其主要特征
答：主要由妇女使用，以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特征。它由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的军刀状椅腿构成，座面编织而成，上面放置软垫，其表面几乎看不到多余的装饰。
7.古希腊家具的主要特征是什么？
答：最大特点是考虑人使用的舒适性，体现了古希腊人自由民主的生活方式，重视家具的形式美，以优美的线条，适宜的比例和简洁的形体为特征。
8.古罗马家具的主要特征？
家具造型坚实、厚重、威严、壮丽，加上以雄狮、半狮半鹫的怪兽、桂冠等题材的豪华装饰，构成一种男性化的艺术风格。显示民族特色，严峻的英雄气概。
第二章中世纪家具（拜占庭家具、罗马式家具、哥特式家具）
1.拜占庭家具：造型僵直、庄重，以显示神威，融合东西方韵味，注重色彩的灿烂与装饰的华丽，常用雕刻、镶嵌、绘画方式、象牙雕刻、金属雕刻与织锦技术运用，阿拉伯蔓藤花纹、动植物纹饰
2.罗马式家具：家具粗犷，绘画和雕刻是罗马式家具最常用的装饰手段，家具采用车木构件为垂直支撑。采用古罗马建筑的拱券和檐帽、柱子等作为家具构件的表面装饰手法。
3.哥特式家具：家具造型与垂直线条强调垂直庄重的形态，采用尖顶、尖拱、卷叶式、棂花式、束柱以及浮雕等装饰，给人以刚直、挺拔、严谨的感觉。权威、体量感、身份地位的象征。
典型哥特式家具采用垂直线条，座面下封闭成箱型，座面装有铰链，好比一个带箱子的椅子，靠背较高，采用嵌板结构，垂直高大的形态，火焰式的窗花格、几何图案或亚麻布纹样，象征至高无上的权威雄伟气派。
第三章文艺复兴时期的家具
1.意大利文艺复兴家具代表性椅：
但丁椅：因意大利诗人但丁喜欢使用这种左右共有4根S形粗腿折叠式扶手椅而得名。表面采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动场所。
萨伏那洛拉椅：因意大利天主教著名僧侣萨伏那洛拉喜欢使用这种两侧共有10根左右的S 形腿折叠式扶手椅而得名。座面较高的用于接见、会议、传道等，低的用于用餐、看书等个人生活中。
斯卡贝罗椅：16世纪末流行的一种轻便靠背椅，前后两块花瓶状或扇形雕花板做支撑，靠背也采用相似的雕花板形式，座面呈八角形或四方形，表面略向下凹，有的座面下方带有抽屉，主要摆放在大厅的四周或大型餐桌周围。
2.简述卡索奈长箱的作用的造型特征。
答：卡索奈是一种带盖的长箱，用以装陪嫁物，一般成对制作，分别刻有新郎、新娘的家徽。采用雕刻、镶嵌和彩绘等装饰手法，精巧地表现古代神话、使徒生涯、战斗场面、自然风光、花卉和果实、几何图案、美德寓言等装饰题材。向市民显示权威和财富。
3.意大利文艺复兴时期的家具样式显示出较大的自由度，曲线被广泛地使用，高浮雕装饰，层起伏分明，大量使用檐板、半柱、涡卷花饰等罗马建筑的装饰手法，整体造型显得厚重、庄严，线条粗犷，具有建筑的结实和永恒的美。
4.英国文艺复兴家具：装饰简洁，纯朴而实用，球形旋木腿，沉着古板，单纯而刚劲，严肃而拘谨椅子多采用车木腿
第四章巴洛克家具（意大利、英国、法国、德国、美国早期殖民地家具----美国雅各宾式）
巴洛克以浪漫主义精神为形式设计的出发点，追求宏伟生动，热情奔放的强烈艺术效果，采用各种曲折多变的线条（主要为S形曲线）、夸大的尺度、过度渲染的富丽堂皇和自由奔放的装饰，极具戏剧性。
巴洛克家具大胆运用多变的曲线，并着重装饰，摒弃了直接模仿建筑的手法，这是家具领域的一次飞跃。在坐卧类家具上，应用织物软包形式，开创了软体家具的先河。
1.法国巴洛克家具：路易十四式家具外观运用端庄的体形与含蓄的曲线相结合而成，通常
以对称结构设计，装饰夸张，整体豪放、奢华，表面多采用镶嵌、雕刻、镀金等装饰，看上去富丽堂皇
2.英国巴洛克家具：威廉—玛丽式家具端庄华丽、古雅讲究，追求洗练豪华的气势，采用
较多的直线和方形板面，造型都较瘦长，装饰较为严谨。受荷兰和中国的影响，家具腿部采用喇叭式的车木形态，脚端则用球形，软包座面与靠背，使用东方油漆工艺。
3.法式椅子假发椅（妇女专用）
第五章洛可可家具（法国----、英国----、意大利----、美国后期殖民地家具）
1．洛可可式家具VS巴洛克家具：
同：都具有浪漫抒情、委婉华丽的动态曲线型家具。
异：巴洛克家具具有豪华、雄壮、奔放、的男人性格
洛可可家具则是秀丽、柔婉、活泼的女人气质
洛可可家具在造型手法上，其流动自如的曲线和曲面应用，应该是巴洛克曲线造型的升华。易搬动，以使交际活动更方便、更舒适。多功能的家具也出现了，洛可可以多变的曲线和曲面，体现出运动中的抒情效果，但在制作技术上存在着很大的难度。
2．法国洛可可家具：
摄政时家具：优美灵巧、雅致精细、圆润柔婉的造型，严密的结构，自由流畅的曲线，富于韵味的装饰，青铜镀金的雕刻
路易十五时家具：以华丽轻快、精美纤细的曲线著称，以回旋曲折的贝壳形曲线和精细纤巧的雕饰为主要特征，以凸曲线和细长的弯脚为造型基调，以中国
漆为一种时尚，形成了一种轻快精巧，优美华丽、闪耀虚幻的风格，
宫廷贵族风格的式样
3．英国洛可可家具：
安妮女王式家具为英国化的家具，以简洁的造型，洗练的装饰，均衡的比例和完美的曲线表现出一种优雅、谦逊、理性的美。最重要特征为优美的S形曲腿。这种风格的家具
与17世纪后期的威廉—玛丽式产生鲜明对比，以轻盈、优美、典雅的曲线，博人喜爱。
早起乔治式家具趋向豪华，粗胖的腿形，并配以威严的爪球脚，在腿的漆部雕饰扇贝，叶形装饰、狮子、头像等，是艺术风格的倒退。
齐宾代尔式家具在简洁朴实的英国风格上吸取了洛可可式纤细柔和的曲线美，并融合了东方艺术的格调（回纹、窗格图案作装饰）促进了中西方文化交流，家具线型单纯而有力给人隐健优雅之感
4．英国后期殖民地家具：英国温莎椅以其独特的优美形式展现给我们的是美国式设计理念、自信的姿态和精湛的工艺技术以及民族特征。
美国温莎椅可分为低背温莎椅、梳背温莎椅、扇背温莎椅、袋背温莎椅、圈背温莎椅、弓背温莎椅、杆背温莎椅、温莎写字椅和温莎长椅九种基本形式
第六章新古典家具
1．新古典主义风格主要盛行于法国和英国，各有各独特风格特点，并迅速传播到欧洲其他国家和美国。欧洲新古典家具文化艺术的发展，大致可分为两个阶段。一个是盛行于18世纪后半叶期间的法国路易十六式，英国的亚当、赫普尔怀特和谢拉顿式，美国的联邦式以及意大利、德国等18世纪后期家具样式，以路易十六式为代表。另一个是流行于19世纪前期期间的法国帝政式，英国的摄政式、美国、意大利、德国等帝政式，以法国帝政式为代表。
2．法国新古典主义家具：
路易十六式家具追求结构的合理性和简洁的形式，强调机能和结构的力量。以直线和矩形为造型基础，腿型为上粗下细，并带有类似罗马石柱的槽形装饰，脚端采用球形或水果状等雕刻装饰，同时获得了一种明晰、挺拔、轻巧的美感。此类家具式样简朴、精练；
做工讲究，装饰文雅，多以直线为主，很少采用曲线，即使采用曲线，也只是比较规整的圆、椭圆或其中一部分，而不像洛可可式的曲线那样自由奔放；旋窝面少，平直面多，方中有圆，柔中带刚，显得轻盈优美，实用性更强。
帝政式家具威力显示权威与荣耀，恪守着严格的对称法则，采用笨重的造型和刻板的线条来显示其宏伟和庄严，形体厚重而结实，采用战争题材。显露夸大、生硬和伪装弱点。
3．英国新古典主义家具：古典型折衷样式
亚当式家具采用对称形式，结构简洁规整，多数地方采用方形直线框架构成，不仅形式上具有古典风格的特点，而且在结构和装饰上都作了合理的处理，简单而朴素，线条明晰而稳健，形成了一种规整、优美、朴素的古典美。
赫普尔怀特式家具：造型纤巧优雅，比例协调优美，兼具古典式的华美和路易十六式的纤巧，与亚当式家具的严肃规整的古典造型形成了强烈对比。
谢拉顿式家具以轻便、简朴、实用著称，所设计的以直线为主，强调纵向的伸展，家具比例协调，外形修长优美，结构坚固耐用。在实用基础上表现家具造型的美。
二．中国传统家具
先民自“构木为巢”开始，就使用茵席之类的家具了
席地而坐的前期家具（商周、春秋战国、秦汉）
过渡时期的家具（魏晋南北朝、隋唐五代）
垂足而坐的后期家具（宋代、元代）
鼎盛时期的明清家具（明代、清代）
第二章席地而坐的前期家具
1．史前家具特征：家具雏形出现；石斧，石锛等工具的出现；简单的结构形式出现
2．夏商周失去：青铜文化特征：家具母体形象出现；席、床等文字的出现；家具装饰纹
样的漆画出现
3．俎：桌案纸始，是古代的礼器，为祭祀时切牲和陈牲之用具。商代饕餮纹俎，板足俎（壸门），漆俎
4．禁：箱柜之始，是商周的礼器，祭祀时放置贡品和器具的台子（商代青铜禁，长方形，似箱形，四周饰以夔纹、蝉纹）
5．席：床榻之始戾：屏风之始
6．商周家具造型浑厚有力、庄重大方，装饰趋于程序化，基本为对称形。从侧面反映了强大的奴隶制国家的神权、族权和政权统一的特征，和等级分明的宗法制度与“礼治”的森严气氛。兽面纹的凶猛，威严几何纹的规整秩序，以及造型的雄壮、敦实等都显示出强悍与神秘的时代特点
7．春秋战国：漆器，几何图案，雕刻特征：在家具上髹漆彩绘，浮雕透雕，注重使用功能，欣赏功能，观赏功能
8．几和案的区别：几是凭椅之用具，几面比较窄，需有一定的高度；案为放置东西的用具，案面比较宽，但比几面矮，古时没有桌，饮食放在桌上，有圆形、长方形
等，因席地而坐，故案不高
9．秦汉三国：床、榻、案为主特征：家具有形式低矮床、榻等；有柜、衣箱、屏风、
衣架等；由西域传入中原的胡床、交椅等出现
床：汉代凡能坐人的都叫床，有卧具，坐具兼备的功能，种类很多，有梳洗床、火炉床、居床等，床及帐成为室内装饰的重点
榻：西汉，专供坐用的家具，体小轻便，有独坐和连坐之分，榻较床矮小些，为待尊者或客人所用，造型丰富，种类繁多。
胡床：东汉灵帝时由西域传入，是中国最高的坐具，由八根木棍组成，坐面为棕绳联结，即后世的马扎，可折叠，取放方便
装饰花纹：云气纹，纹样对称形式构图，相互穿插延续，严谨而具有哲理，形成寓意装饰画，在家具髹以彩绘，采用黑地红绘，黑与红的搭配，色彩艳丽，漆质光
亮，充分体现了辉煌的大汉国风
第三章：过渡时期的家具
1．魏晋南北朝：由佛教传来的三种新的高型家具：椅、筌蹄（墩）、凳，是我国家具史上最早的高型家具，以佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样装饰
2．唐代：月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩
装饰造型特征：唐代家具在装饰上崇尚富贵华丽，和谐悦目，细致的雕刻和彩绘，家具造型独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉，都体现出盛唐时代那种气势宏伟，富丽堂皇的风格特征。家具形式粗阔而厚重，简洁而理性，实简似繁，这种简是一种民间生活的写照，似繁是一种皇权与佛教生活的崇尚
新兴的月牙凳，其浑圆、丰满的造型和富有华美的装饰与唐代贵妇的丰满体态协调一致，成为独特的唐代风格。它的腿部做大的弧线弯曲，配以彩穗装饰以及编织的坐垫等，精致华美，舒适和谐。
3．五代：高矮型家具并存五代家具是唐代家具的改进与发展，是宋代家具简练，质朴新
风的前奏
特征：装饰趋于朴素无华，式样大都简洁素雅，不作过度雕饰，家具腿部大都作直线处理，素洁为主，造型轻简秀直，显著表现出家具体态的秀丽及装饰的简化
第四章垂足而坐的家具
1．宋代：以桌、案为中心，是起居方式由席地而坐转变到垂足而坐的重要时期灯挂椅：其形态好似南方挂在灶前的油灯灯挂
宋代家具起直、秀丽，朴素无华，格局大方，形体清秀，简约淡雅。突出表现桌椅的对称美，榻屏的稳重典雅美，由繁杂到简化，但造型日趋丰富，桌椅四足的断面除了长方形和圆形以外往往做成马蹄形。束腰出现了，桌出现了尖头榫和插肩榫的结构。
2．元代家具新形势：抽屉床新结构：罗锅枨，霸王枨
造型特征：元代家具的形式以豪放简洁为特征，各种榫卯结构丰富，梁柱式代替了箱体壸门结构，造型挺秀，装饰简洁。它是蒙古贵族固有的审美情趣和宋代汉文化观念的完美结合。元代家具风格具有豪放无羁，雄宏庄重，丰满起伏的北方家具特点，又带有佛教风味，圆曲优美伸缩有致的气势。装饰上，动物曲线形腿部开始运用，俗称老虎腿，并合理配置牙板。动物的尾巴纹（云纹，在腿上部结构装饰中的运用，开始了直腿，曲腿稳固的造型）
抽屉桌：抽屉位于桌的上部，占总高度的三分之一左右，容量大，力量感强，三弯腿，有花牙托角，桌脚带有拖泥，抽屉面上饰以花饰。
霸王枨：桌面的面下拉枨，安在腿足的内侧，与家具面底部连接的一种斜枨。
罗锅枨：指中部高，两头低的一种枨子
第五章鼎盛时期的明清家具
1．明代家具
①产生背景：a.政治上暂时稳定和经济上的恢复与发展是明代家具得以成熟的主要条件
b.大兴住宅和建筑，这些都需要大量的家具，也出现了成套家具的概念
c.海外贸易的发达，郑和下西洋，带回了大量优质木材
d.专门书籍的出现
②风格特点：造型简练，结构严谨，装饰适度，纹理优美，以线为主，比例匀称而协调，其
各个部位的线条，呈挺拔秀丽之势，刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表
现出简练、质朴、典雅、大方之美。装饰手法为雕、镂、嵌、描
③家具样式：按用途分为椅凳、桌案、橱柜、床榻、屏架等类别
a．靠背椅：最简单，无扶手，只有靠背，分为一统碑椅、梳背椅、灯挂椅梳背椅：靠背由多根立档作为靠背，如同梳齿形
灯挂椅（最为流行）：体窄，靠背高。搭脑两端出头。圆腿，搭脑向两侧挑出，或弯或直，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势，座面下有的用罗锅枨，有的用罗锅
枨加矮老，整体以简洁为主，管脚枨自前向后逐渐伸高，称“步步高赶枨”，
寓意步步高升，并有托角牙子，体态秀丽，造型简洁
b．玫瑰椅：最轻便，南方称为“文椅”。椅背较低，背高度与扶手高度差不多，多为圆腿，靠背无侧脚，直立于椅，靠背上大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板
c．官帽椅：有扶手的灯挂椅，分为四出头官帽椅、普通官帽椅、高扶手官帽椅
d．圈椅：由交椅演变而来，属等级较高的坐具
e．交椅：马扎的发展，椅腿交叉可折叠f．宝座：皇帝用
2．清代家具新形式：高束腰
主要特征：造型浑厚，体态宽大，装饰上集各种材料和一切工艺手段，满雕密饰，而呈富丽和辉煌的特征。民间家具：简朴、敦厚
品种丰富，式样多变，追求奇巧，选材考究，做工精细；应用各种装饰手法，
与多种工艺品相结合，吸收外来文化融汇中西艺术
太师椅：a.体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏，
b.椅腿截面为方形或类方形，体现了满足彪悍粗犷，坐面高500~525mm
c.椅子上下似独立的两部分，下方为杭登，上方为屏风式的靠背和扶手，强调稳定与浑厚
d.靠背与扶手均垂直于椅盘，都有雕嵌描绘，极精美富丽且形式多样，有三屏风式靠背，
透雕灵芝式靠背，
三大流派：a.“广作”以用料大方，中西合璧为特点
b.“苏做”用料节俭，颇具明代遗韵，精细镶嵌秀美
c.“京作”生产具有宫廷特点的家具为主，雄宏威严，豪华气派，精湛秀丽
三．世界近现代家具
第一章近现代家具的探索（萌芽）时期
1．托奈特曲木家具特点：最大特点：物美价廉，适合大批量生产；重要特征：便于运输，各构件易于拆装，从而使运输空间达到最小
（1）形态上以曲线型为主，产品简洁，形态优美，可用于王宫贵族客厅，也可用于普通大众家中或路边咖啡馆。
（2）材料上采用山毛榉、花梨木还有部分藤条
（3）结构上采用曲木弯曲技术和金属连接件接合，部分家具可拆装，便于生产和运输（4）工艺单板模压和弯曲木
（5）装饰很少，靠材料本身来体现几局品质。
2．“水晶宫”国际工业博览会（1851年）
1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，在“水晶宫”举行。
目的是为了炫耀英国工业革命历程的伟大成就，试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格无节制的模仿。
3．莫里斯------工艺美术运动的创始人
背景：工艺美术运动------起源于19世纪下半叶的一场设计运动，以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
4．工艺美术运动风格的特征：
（1）强调手工艺，明确反对机械化生产
（2）在装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机
（3）提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简单，朴实无华和良好的功能
（4）主张设计的诚恳，反对设计中哗众取宠、华而不实的趋向
5．霍尔塔，比利时的新艺术运动代表人物，建筑师，他喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条。“比利时线条”或“鞭线”，作品有12号建筑塔赛勒饭店，埃特维尔德公馆。
6．高迪，西班牙的新艺术运动代表人物，以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去。代表作有米拉公寓、居埃尔公园、神圣家族大教堂。
7．麦金托什，英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。他的主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现植物生长垂直向上的活力，代表作有高背椅、水曲柳的餐具柜。
8．霍夫曼，奥地利新艺术运动代表人物，分离派核心人物，喜欢规整的垂直构图，方格网的形式，获得了“棋盘霍夫曼”的雅称，代表作有黑漆木软垫椅、可调节扶手椅。
9．德国工业联盟，1907年成立，
第二章现代家具的形式
1．荷兰风格派特征：
（1）将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃，变成最基本的几何结构单体，或者成为“元素”
（2）把最基本的几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的的结构单体，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的可观性，即个体的整体中，不因整体而失去个体的形态特征。
（3）造型与装饰艺术中，除了对称性以外，非对称性是体现艺术效果的最有效手段。大多数艺术家对非对称性进行了深入的研究和运用。
（4）在造型上，非常特别地反复运用几何结构，在色彩的使用上，重视基本原色和中性色。
2．代表人物：里特维尔德，以家具、建筑等见长，运用简洁的基本形式，三原色
红/蓝椅是风格派的典型作品，它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫卯，以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆为黑色，木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片段而已
风格派主要成员：杜斯伯格、蒙德里安、里特维尔德
3．包豪斯学派建筑（Bau）&房屋（haus）两词组成包豪斯（Bauhaus）
（1）历史：1919—1933年，在德国创办的建筑及产品设计学院。1919年3月20日由原来的魏玛市立美术学院与魏玛市立工艺学校合并后成立，创始人为沃尔特-格罗佩斯
（2）设计思想：艺术与技术的新统一；设计的目的是功能，而不是产品；设计必须遵循自然，与客观法则进行。
（3）包豪斯被人们称为“现代技术的摇篮”。在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭墨守成规；将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工艺的特点；强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一；实际动手能力和理论素养并重，把学校教育与社会生产实践结合起来
包豪斯学派成员：格罗佩斯，汉斯-迈耶，米斯-凡-德罗（“少就是多”，巴塞罗那椅、布尔诺椅，“奥特曼”椅子，悬挑扶手椅），克林-伊顿，布兰德（“康登”台灯，金属制品设计）
4．现代主义宗旨：面向大众的设计、理性
（1）历史背景：现代主义最早出现在建筑界，一战后，一批思想敏锐而有一定建筑经验的青年建筑师，在前任革新实践的基础上，提出了比较系统而彻底的改革主张，形成了现代建筑思潮。
（2）概述：关键因素：功能主义和理性主义
现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附和的装饰，从而突破了
历史主义和折衷主义的框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力
开辟了道路，现代主义强调批量生产。
（3）代表人物：柯布西埃作品:柯布西埃躺椅，巴斯库兰扶手椅，萨伏伊别墅，朗香教堂
5．斯堪的纳维亚风格，是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化想结合，既注意产品的使用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，边角被光顺成“S”形曲线，几何形式被柔化，从而产生了一种“人情味”的现代美学，因而受人的普遍欢迎，是严谨的手工艺传统精神和大工业功能。
瑞典设计师：
马姆斯登，他的家具思想建立了瑞典居家环境轻巧而富有人情味的格调
马特逊，既强调现代主义的功能主义原则，又强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。高度重视人体工程学的设计细节，家具轻巧而富有弹性，十分舒适。
芬兰设计师：
阿尔托，以低成本和精良著称，最具创造性的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。“帕米奥椅”、手推车、玻璃制品设计，预示着“有机现代主义”的基本特征。
丹麦设计师：
克林特，椅子注重功能的实用性和艺术的审美性，不上漆的木材自然本色和皮革及素色织物相结合，创造出一种自然而亲切的设计，现代简单明快和传统恬静朴素、功能主义与传统风格相结合。
第三章现代家具的发展
1．美国现代家具设计教育1932年
（1）美国克兰布鲁克艺术学院：查尔斯-伊姆斯，雷-伊姆斯，埃罗-沙里宁，哈里-伯托埃，和乔治-尼尔森
（2）罗得岛设计学院1877年
2．美国现代家具设计师
埃罗-沙里宁：“有机”的自由形态，胎椅，郁金香椅，Executive椅（1957）1940年获奖
查尔斯-伊姆斯：极富个性，又可批量生产，RAP摇椅（1940），为米勒公司设计的餐椅，可折叠椅（1945），转椅（1958）
哈里-伯托埃：钻石椅（1952），向日葵椅（1956）
3．诺尔公司、米勒公司
①诺尔公司是一家具有德国设计文化渊源的家具公司，创始人为汉斯-诺尔，1938年创办，成员主要有汉斯-诺尔夫人弗罗伦斯-舒-诺尔，小沙里宁，哈里-伯托埃等
②米勒公司是一个国际化的现代办公家具供应与服务商，创建于1958年，创始人赫曼儿-米勒，成员有罗德-乔治-尼尔森，查尔斯-伊姆斯等
4．意大利现代家具：米兰理工大学
①意大利在全球现代设计界所占据的领导地位，是由于在设计政策、设计研究、工业制造、产品品牌、市场推广、设计展览、设计传播等方面形成了一个完整的设计产业链。
②不跟随时尚而是“创造时尚”的设计理念，“设计引导生产”的生活方式，使设计成为意大利家具品牌的第一推动力。
③阿尔弗莱克斯公司：1949年，米兰，以沙发、扶手椅和办公家具等产品为主
贝尔尼尼公司：1904年，以木质家具为主
卡西纳公司：1927年，米兰，追求最高的产品质量，厚重华丽，起初围绕木制品，意大利地中海风格家具
扎诺塔公司：1954年，米兰
B&B公司：1953年，创始人布斯纳利
5．意大利设计艺术的风格特征：高技术性和保存手工艺传统的同步发展，使意大利四五十年代的设计，乃至整个现代设计，具有浓郁的人情味，从而体现了意大利设计中现代化与民族化有机结合的原则。
意大利设计既不同于商业化的美国设计也不同于传统手工艺味很浓的北欧设计，而是建筑思维、现代设计、个人风格、传统工艺、现代制造等的综合体。意大利在全球现代化设计所占据的领导地位。
设计师：
科伦坡：擅长塑料家具，可拆卸牌桌，多功能管状椅，叠放椅
“淑女”扶手椅（1951）、马尔克-扎努索：1954年在米兰创办设计事务所-----扎努索工作室，
马尔库桌椅、扶手椅
马里奥-贝利尼：“Le Bambole”系列沙发（1972）
卡斯蒂格-里尼兄弟：拖拉机座椅，Arco灯具（1962）
盖当诺-佩西：纽约的日落沙发（1983），女体沙发（1969）
埃托尔-索特萨斯：后现代主义大师，Emeco’s “Nine-0”椅子（1993），“情人节”打字机，被称为“文化游牧者”，从民族世俗文化和其他民族的不同文化中寻找
创作灵感，也从个人不寻常的经历中寻找启示
6．英国现代家具
艾奈斯特-雷斯：BA系列椅（1945），“安德罗普”椅（1951）
鲁宾-戴：Hillestak可折叠放椅（1950），聚丙烯家具系列（1962--1963）
洛斯-拉古路夫：超自然椅，Magic椅（1997），体现与自然界的紧密联系，工业设计事务所：Studio X
路易-阿拉德：Big Red Volume系列沙发（1989）
7．北欧家具特征
①人情味，“让线条带有一丝微笑”，与传统风格、天然材料、手工艺、有机设计，形成
呆板僵化、简单粗糙和冷漠无情的感觉
②实用性：重视产品的经济法则和大众化设计，即物美价廉
③科学性：人体工程学的应用，复合人体坐姿
④工业化：批量相对小而品种多。
宜家：创建于瑞典，1943年，“为大多数人创造更加美好的日常生活”，经济宗旨：“为尽可能多的顾客提供他们能够负担、设计精良、功能齐全、价格低廉的家居用品。”
丹麦家具：“功能主义”
安尼?雅各布森，“天鹅”椅，“蛋”椅，“蚂蚁”椅，非凡的永恒的魅力
汉斯?瓦格纳：从古代传统设计中吸取灵感，中国椅，Y椅，孔雀椅，“一件家具永远都不会有背部”
维纳尔?潘顿：具有抽象几何造型新形态，带有未来主义梦幻空间色彩的家具，“雏形椅”
“心形椅”，潘顿椅
南娜?迪策尔：产品形式美与情感因素，蝴蝶椅：充满节奏与韵律美感
芬?居尔：以雕塑式的造型手法，以实木为主体的构架材料，配合皮革，设计风格统一，件件精雕细刻，表现出极强的个性，“扶手椅”
8．芬兰现代家具：
艾洛?阿尼奥：球椅，西红柿椅，泡泡椅，Formula椅
约里奥?库卡波罗：后世纪获奖最多的设计师之一，卡路赛利椅（最舒适的椅子），Plaano 椅，Funktus椅，Skaala椅
第四章现代家具的多元化发展
新现代主义：60年代后，在一些国家和地区出现了一种复兴20世纪二三十年代的现代主义，追求几何形式构图和机器风格“新现代主义”
波普风格（流行风格）：中心在英国，代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向，多种风格混杂，强调灵活性与可消费性，追求大
众化的、通俗趣味，反对现代主义自命不凡的清高。
后现代主义：20世纪60年代，流行于七八十年代的欧美，一种文化倾向，本质为知性上的反理性主义，道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义，反对客体艺术或包
括你自己在内的东西，
孟菲斯设计风格（具有儿童心理特点），既古典，又科幻，生硬粗糙，柔和淡雅。
中外家具发展史 中国传统家具源远流长，随着人们生活起居习惯的变化，它经历了从原始社会到商、周和三国时间“席地跪坐”的矮形家具，演变到隋、唐、五代到北宋而定型“垂足而坐”的高型家具，以后又经过约五、六百年的不断发展与提高，到明代达到了其艺术的顶峰。中国家具随人类生活的改变而改变，随人类文明的进步而进步，随科技的发展而发展。 原始时代 在距今约5000年左右的西半坡遗址发现有高出地面约10厘米左右的土台，据考证是“床”的形状，也许是中国家具的源头。开始时，土台铺设防潮的草或荆条纺织的席，后来发展到在土台上铺设“筵”（竹篾编的席）。当时人们的室内生活不仅坐、卧、睡眠在土台上，连吃饭、待客也在土台上，所以后来人们称待客宴会为“摆筵席”。 我国在陕西临潼发现出土的姜寨遗址也看到了可供一家人休息、寝卧的土床；在斯卡拉的史前石头房子里同样可找到一些用石头、石块或石板铺成的凳子和床；在美索不达米亚地区，人们是用当地的主要建筑材料――粘土砖砌成的桌和椅，这些原始的家具由于其宠大而笨重被固定在地面上，才能保存至今。 商周时代 在我国商代的家具形式中已有了“几”和“榻”，这在甲骨文中有所记载。“几”是在长方形板下两端带足的家具，“榻”是一种无顶无框的小床，“几”与“俎”酷似，“榻”与“禁”相仿，显然，“几”和“榻”是由“俎”和“禁”演变过来的，且这种演变是那样直接，无需复杂地改造，只要简单地模仿加工即可。在这以后的家具中，“几”、“案”、“桌”等形式均是“俎”的形象演化。 西周以后，中国历史进入了春秋时代（公元前722-481年），人们的室内生活仍保持着席地跪坐的习惯。家具的种类除商朝延续下来的以外，又出现了凭靠的“几”和“屏风”、“衣架”等。在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹、凤纹、云纹、波纹和涡纹等。 秦汉时代 秦汉时代，中国进入了封建社会，由于经济制度的改变，人们的物质文化生活水平有
第一节西周至秦汉、魏晋时期的法制 一、西周的法制思想与法律 （一）西周的“以德配天，明德慎罚”的思想 1.“以德配天，明德慎罚”的思想内容。为谋长治久安，周初统治者继承了夏商以来的神权政治学说。同时为了修补神权政治学说中的缺漏，并确定周王朝新的统治策略，进一步提出了“以德配天，明德慎罚”的政治法律主张。这里的“天”仍是夏商以来一直尊奉的“上天”，但周初统治者认为，“上天”只把统治人间的“天命”交给那些 有“德”者；一旦统治者“失德”，也就会失去上天的庇护，新的有德者即可以应运而生，取而代之。因此，作为君临天下的统治者应该“以德配天”。“德”的要求，主要包括三个基本方面：敬天、敬祖、保民，也就是要求统治者恭行天命，尊崇天帝与祖宗的教诲，爱护天下的百姓，做有德有道之君。在这种“以德配天”基本政治观之下，周初统治者具体提出了“明德慎罚”的法律主张。这种“明德慎罚”的主张要求统治者首先要用“德教”的办法来治理国家，也就是通过道德教化的办法使天下人民臣服，在适用法律、实施刑罚时应该宽缓、谨慎，而不应一味用严刑峻罚来迫使臣民服从。“明德慎罚”的具体要求可以归纳为“实施德教，用刑宽缓”。其中“实施德教”是前提，是第一位的。“德教”的具体内容，周初统治者逐渐归纳成内容广博的“礼治”，即要求君臣上下父子兄弟都按既有的“礼”的秩序去生活，从而达到一种和谐安定的境界，使天下长治久安。 2.“以德配天，明德慎罚”的思想的影响。 “以德配天，明德慎罚”的主张代表了西周初期统治者的基本政治观和基本的治国方针。这种主张的提出，不仅解决了为什么商汤可以伐桀武王可以伐纣的理论问题，而且为西周社会的发展确定了基本的方向。这种法律思想的形成，说明当时的统治者在政治上已趋成熟。这一法律观的影响是极为深远的。在这种观念指导下，西周统治者把道德教化即“礼治”与刑罚镇压相结合，形成了西周时期各种具体法律制度和“礼”、“刑”结合的宏观法制特色，使这一思想深深扎根于中国政治政府中，被后世奉为政治法律制度理想的原则与标本。汉代中期以后，“以德配天，明德慎罚”的主张被儒家发挥成“德主刑辅，礼刑并用”的基本策略，从而为以“礼法结合”为特征的中国传统法制奠定了理论基础。 （二）出礼入刑的礼刑关系 1.礼的内容与性质。礼是中国古代社会长期存在的、维护血缘宗法关系和宗法等级制度的一系列精神原则以及言行规范的总称。礼起源于原始社会祭祀鬼神时所举行的仪式。商周两朝在前代礼制的基础上，都有所补充和发展。 中国古代的礼有两层含义： 一是抽象的精神原则。可归纳为“亲亲”与“尊尊”两个方面。“亲亲”，即要求在家庭范围内，按自己身份行事，不能以下凌上、以疏压亲，而且“亲亲父为首”，全体亲族成员都应以父家长为中心。“尊尊”，即要在社会范围内，尊敬一切应该尊敬的人，君臣、上下、贵*都应恪守名分，而且“尊尊君为首”，一切臣民都应以君主为中心。在“亲亲”、“尊尊”两大原则下，又形成了“忠”、“孝”、“义”等具体精神规范。二是具体的礼仪形式。 西周时期的礼已具备法的性质。首先，周礼完全具有法的三个基本特性，即规范性、国家意志性和强制性。其次，周礼在当时对社会生活各个方面都有着实际的调整作用。 2.“礼”与“刑”的关系 （1）“出礼入刑”。西周时期“刑”多指刑法和刑罚。“礼”正面、积极规范人们的言行，而“刑”则对一切违背礼的行为进行处罚。其关系正如《汉书?陈宠传》所说的“礼之所去，刑之所取，出礼则入刑，相为表里”，意思是：如果一个人的行为规则超出了礼的规范他就要落入到刑罚的制裁范围之中。 （2）“礼不下庶人，刑不上大夫”。这是中国古代法律中的一项重要法律原则。它强调平民百姓与贵族官僚之间的不平等，强调官僚贵族的法律特权。“礼不下庶人”强调礼有等级差别，禁止任何越礼的行为；“刑不上大夫”强调贵族官僚在适用刑罚上的特权。
法制史 1.司法机关：夏商周死扣秦汉廷尉魏晋南北朝大理寺清末大理院法院 2.五刑：墨鼻刖宫大辟 3.西周立法指导思想：敬天保民以德配天明德慎罚 4.西周的刑罚制度：五刑五罚（赎刑）五过（赦免）此外还有罚丝（针对贵族）流 放鞭刑（治理官吏） 5.西周主要罪名：不孝不友寇攘奸究杀人越货群饮罪诽谤罪不从王命罪违背誓 言罪“贼”“藏”“盗”“奸”罪 6.西周刑法原则：区分的过失与故意惯犯与偶犯罪人不孥罔厉杀人罪疑从轻同罪 异罚严宽适中 7.质：买卖奴隶牛马所使用的较长的契券剂：买卖珍异之物所用的较短的契券由 官府制作质人管理西周的借贷契约称谓缚别为了保证债的履行要求当时人订立契约缚别 8.七出：无子淫佚不事姑舅口舌盗窃妒忌恶疾三不去：无娘家可归曾为公婆 守孝三年前贫贱后富贵婚姻关系缔结：父母之命媒妁之言父母有主婚权同姓不婚维护血缘政治上：加强政治联系六礼 9.狱：刑事讼：民事两造具备即原被告到庭审讯方法五听：色听辞听耳听气 听目听 10.郑国晋国铸刑鼎郑：子产公布成文法郑杀邓析而用其《竹刑》晋：铸刑鼎 遭到了叔向与孔子的反对孔子斥晋国 11.铸刑鼎公布的法律意义：A标志奴隶制法律形态结束开始饿封建制法律成文法诞 生B中国古代法律进入新时代 C拉开了春秋战国成文法运动的帷幕 D拉开了中华法系的序幕为封建王朝法制发展奠基 12.李悝（魏）《法经》中国封建社会第一部系统的法典内容：《盗法》《贼法》位于 篇首《囚法》《捕法》《杂法》《具法》《具法》相当于总则其他相当于分则规定定罪量刑特点：诸法合体以刑为主有总则分则之分开创了编纂成文法典的新体系改变了过去规范不一的局面 13.秦代法制的指导思想：重刑主义统一法律
中国家具的产生可上溯到新石器时代。从新石器时代到秦汉时期，受文化和生产力的限制，家具都很简陋。人们席地而坐，家具均较低矮。南北朝以后，高型家具渐多。至唐代，高型家具日趋流行，席地坐与垂足坐两种生活方式交替消长。至宋代，垂足坐的高型家具普及民间，成为人民起居作息用家具的主要形式。至此，中国传统木家具的造型、结构基本定型。此后，随着社会经济、文化的发展，中国传统家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟，至明代而大放异彩，进入一个辉煌时期，并在世界家具史中占有重要地位。清代家具体量增大，注重雕饰而自成一格。20世纪初，因受外来家具的影响，出现了“西式中做”的新式家具。50年代后，中国家具工业迅速发展。80年代，在借鉴各国不同的家具风格和先进生产技术的同时，中国家具不断发掘传统技艺，并结合自己的国情民俗，逐渐形成一代新的家具风格。 史前至春秋时期的家具（史前～公元前476）1978～1980年，中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址(公元前2500～前1900)时，从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品中已有木制长方平盘、案俎等，这是迄今发现的最早的中国木家具。公元前21世纪，中国发明了青铜冶炼和铸造技术，出现了坚利的金属工具,为制造木器用具提供了条件,致使西周以后木家具逐渐增多。在《诗经》、《礼记》、《左传》的记载中，这一时期的木家具已有床、几、（屏风）和箱等。同时，也出现了青铜家具。从出土文物中见到的商代铜禁和饕餮蝉纹铜俎，反映出这一时期青铜家具在铸造技术以及实用、装饰方面都已达到较高的水平。 家具结构早期的木家具已从建筑中移植应用榫卯结构。1979年，在江西贵溪春秋晚期崖墓出土的两件木制架座残件中，发现了方形榫槽。 青铜家具在商代为整体浑铸，至春秋时期已发展为分铸、焊接、失蜡铸造、镶嵌等多种工艺。1979年河南淅川下寺楚墓出土的春秋晚期多层云纹铜禁，就是采用失蜡铸造工艺制造的，造型更加精美而富有装饰性。 家具漆饰新石器时代，人们就认识了漆的性能并用于制器。商、周时期，漆饰工艺已较普遍。当时的涂料取自漆树的汁液,称为生漆,其中含有漆酚、漆酶、树胶质和水分。漆可配成多种色彩，用它作涂料既能保护器物，又起到装饰作用。东周时期留存的漆木家具较多。黄河中、下游出土的漆箱等，表面多饰以云雷、回纹、蟠螭、窃曲等图案的彩绘；江汉、江淮地区楚墓出土的座屏、几、案等漆木家具，造型优美，纹饰流畅。 战国时期家具（公元前475～前221）战国时期，漆木家具处于发展时期，青铜家具也有很大的进步。 漆木家具战国时期的漆木家具种类繁多,饰面新颖、富丽端庄。1957年河南信阳战国楚墓出土的漆案，案边有4个可提挽的铺首，案角镶铜，案足铜制,案面髹漆彩绘与铜饰件相映生辉。1978年湖北随县战国早期曾侯乙墓出土的二十八宿象图衣箱，黑漆作底朱纹其上，绘有北斗和青龙、白虎天文图象(图1[战国二十八宿象图衣箱] ) 信阳楚墓出土的六足漆绘围栏大木床、栅足雕花云纹漆几，以及1958年湖南常德战国墓出土的漆几等，造型淳朴，漆饰华丽，反映当时的漆饰工艺已较成熟。 木家具如几、案、床类形体较大的家具，多为框架结构，以榫卯连接。常用的榫接形式有十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等，在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接,就采用了以上各种榫接方法,结合牢
中国法制史 绪论 一、关于中国法制史学科 （一）中国法制史是法律史学科的一个重要分支 （二）中国法制史的研究范围 （三）中国法制史的发展历程 二、关于中国法制史的基本线索 （一）夏商西周春秋时期法制的萌芽和成长 （二）战国秦汉三国两晋南北朝时期中央集权君主专制法制的形成和发展 （三）隋唐法制的完善 （四）宋、元、明、清法制的成熟及演变 （五）中国近代法制的演变 （六）新民主主义法制实践及其转型 （七）中华人民共和国初期法制的建设 三、关于中华法系 【中国传统法制的基本特征】 （一）以儒家学说为法制的基本的指导思想和立论基础 （二）引礼入法、礼法结合 （三）家族本位的伦理发占有重要地位 （四）鲜明的专制特性？ （五）融合了以汉族为主题的各民族的法律意识和法律原则 （六）刑事、行政、经济立法比较发达，民事立法相对薄弱 （七）无讼是求，调处息争 论述中华法系及特点： 中华法系是指以中国古代法律制度为母体，在东南亚早期封建国家之间形成的一个影响广泛的法系。中华法系的母法就是经千年积累而成的中国古代法律制度。中华法系的子法系统，主要有封建时期的日本、朝鲜、越南等仿效中国古代法而建立起来的法律体系。 中国法系的特点表现在：从立法和法典结构上看，是“诸法合体，民刑不分”；从司法体制上看，是“行政兼理司法”。但是，中华法系的基本特点应该是“礼法合一”。礼法合一”是指在中华法系法律制度中，中国传统的论理道德规范与法律规范完全融为一体，法律的评判标准与道德的评判标准完全一致。 第一章夏商西周的法律制度 司考考点： 明德慎罚、出礼入刑、五刑、契约、婚姻继承、大司寇、五听、五过、三刺。
·神话传说时代——习惯法 ·夏商周——形成了礼刑结合的国家法体系 ·西周的法制思想已形成一个较为完备的体系，其内容趋于成熟，促进了礼刑结合的法律制度得到进一步发展，并建立起比较完善的司法制度。 第一节中国法律的起源 一、原始人的法 ·法人类学的基本观点 （一）法是社会生活需要的产物 （二）无论原始社会还是文明社会都有其法律制度 ·中国原始人的法表现为礼与刑两个方面 二、礼来源于原始人的祭祀 三、刑始于兵，兵狱同制 （一）刑起源于部落战争----刑始于兵,兵狱同制 （二）战争产生了刑罚---- 奴隶制五刑的产生是战争的需要和结果; （三）一些罪名产生于战争----弗用命.不从誓言罪等; （四）刑官产生于战争----皋陶作士. 第二节夏商西周的礼 一、周公制礼★ 西周的重大立法活动.西周初期在周公的主持下,以周族原有的习惯法为基础,结合 现实需要,对夏商的礼进行全面的整理增删,重新厘订了一套完备的典章制度和礼节 仪式,史称周公制礼. 二、周礼的分类 （一）可分为“本”和“文”；“本”指精神原则；“文”指礼节仪式。 （二）可分为“五礼”、“六礼”或“九礼”。（五礼：吉、凶、军、宾、嘉） 三、周礼的实质 ·西周的礼法制度以差序为基础，所谓差序就是强调人与人之间不平等的等级秩序。 ·礼的实质就是“别”，反映了西周的社会秩序是一种等差秩序。 四、周礼的内容 （一）土地所有权 1、土地王有制度：“溥天之下，莫非王土”； 2、分封制度：“授民授疆土”； 3、贡赋制度：“公食贡、大夫食邑、士食田，庶人食力”。 （二） （三）婚姻 1、婚姻形式：贵族实行一夫一妻多妾制，民间实行一夫一妻制。 2、婚姻条件：（1）禁止性条件：同姓不婚、五不娶。 （2）成立条件：父母之命，媒妁之言。
1. 西方古典家具的三个历史阶段： 奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具 古埃及家具 风格特点：古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。 强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。 崇拜：睡莲花腿下端：鸭头形式 图坦阿蒙椅 椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。图坦阿蒙神态自若地坐着，前面的王后正在为他涂圣油。夭空中太阳神光芒四射，正好照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成，结构严谨．制作技术高超。 2. 古西亚家具装饰特点 装饰方法仍以浮雕和镶嵌为主，家具腿部底端出现倒松塔形装饰，各种装饰图案显现出华丽的风彩 3. 古希腊家具 克里斯莫斯椅的造型特点 椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成，坐面用皮条编织而成，上面放置丝绸坐垫，其表面几乎看不到其他附加的装饰。这种椅子线条极其优美．且轻巧方便，从力学的角度来讲也是很科学的，与古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。 克里奈躺椅 躺椅下面放着小桌子，需要时可以拉出，并可在上面摆放食物和饮料。当时希腊还没有大型餐桌，这种小桌子同时起到多种作用。 这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的，但踏板和支架消失了,在头部的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头支持人体的上半身。吃过饭后将桌子放在床下，然后躺在躺椅上交谈或休息。对于古代希腊的男性来讲．这种躺椅是最重要的家具，同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰方法，床面则用皮带编成。 古希腊家具造型更多体现自由、活泼的气质，重视形式美，追求功能与形式的统一, 以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特点。
中国法制史笔记 公元前21世纪建立的夏朝，标志着中国国家的形成，中国法制的雏形相应出现，历经商、周，逐步定型为宗法制的法律制度。西周确立的“ 亲亲” 、“ 尊尊” 原则及有关制度，对后世封建法制有深远的影响。春秋战国时期，社会巨变，各大诸侯国相继实行改革，公布了第一批成文法，并为此发生论争。战国时编撰的《法经》，是第一部比较系统的封建法典。 秦始皇统一中国，确立中央集权的封建君主专制制度，一直延续到清末。维护和巩固这种君主专制，成为二千多年来传统法制的出发点和中心任务。三国两晋南北朝逐步引礼入律，礼律结合，为唐律“ 一准乎礼” 、礼法交融作了长期准备。封建制度至唐而鼎盛，封建法制也臻于成熟、完备。唐律不但为后世王朝奉为立法楷模，且被引进至东亚诸国。此后，封建社会进入后期，君主专制制度不断强化，而商品经济在重重抑制下，在宋、明、清各朝有不同程度的发展，封建法制也愈益缜密，经济立法和民事立法均颇有进展。 鸦片战争后，中国逐步沦为半殖民地半封建社会。从20世纪初清政府“ 变法修律” ，到30年代南京国民政府陆续公布《六法全书》，标志着向半殖民地半封建法制的过渡和确立。这一时期的法制仿照德、日等资本主义国家大陆法系的形式，大量吸收其法律的内容，
但仍掺杂了不少封建传统法律。清末政府、北洋政府、南京国民政府更实行独裁专制，实行秘密的非法镇压和军事统治。 一百多年来，中国人民的革命斗争不断创造新型的法制。太平天国农民革命政权进行了首次尝试。辛亥革命后建立的南京临时政府颁布了中国历史上惟一的一系列资产阶级民主革命性质的法律。 在中国共产党的领导下，革命根据地建立的人民民主政权创设了人民民主法制，历经曲折艰辛，逐步走向成熟，并成为中华人民共和国社会主义法制的前驱和渊源。
第四节外国现代家具 一、第一次世界大战后期的现代家具 (一曲木家具 托耐特(1796~1871生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家,1842年6月,托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。1852年,托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法,很好的解决了这一问题。这些原理现在仍用在很多曲木机上,并将其称为“托耐特法”。从1895年开始生产的14号椅子(也称维也纳椅,是托耐特家具历史上最有代表性的作品,到1903年已累计生产5000万件,目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅,生产期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计原则,将“动”的观念融合到作品中。 (二手工艺运动 手工艺运动主要是英国的艺术运动,1888年由莫里斯(1834~1896倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术,并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要,因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。 (三新艺术运动 新艺术运动1895年由法国兴起,1905年结束。新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术,它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格,从而使家具像生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭·德·菲尔德等。他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克,而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰,但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来,这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。 (四德意志制造联盟 德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的,与1907年10月在慕尼黑成立的协会,成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。穆特修斯曾经到
南京林业大学2006年攻读硕士学位研究生入学考试 家具史试题 注：所有答案必须写在答题纸上，写在试卷上一律无效 一、填空题(每空1分，共48分) 1、商周青铜器中的是商周时期一种礼器，奴隶主和贵族们在祭祀时将屠宰的牛羊放置其上，它是后世、、等家具的基本雏形。青铜器中的 也是一件祭祀的礼器，用来盛放酒，以此表示对天地的祝愿。它实际上就是家具的台，是后世、、的母体。 2、春秋时期著名的梓匠首推，是当时建筑与家具的大师。传说，他发明了，这一发明给木材的加工、使用带来了巨大的变革。他一生的伟大实践，在明代由午荣编辑成书，书名叫，它是古人留给我们的一笔丰硕的文化遗产，已被不少国家翻译出版。从发掘出土的家具中可以看到，当时梓工的智慧是非凡的，他们所制作的家具已经使用了卯榫。据考察，当时就有银锭榫、、、等，为后世卯榫的大发展奠定了基础。 3、1957年河南信阳战国时期楚墓出土的，其形制与今天的床相差无几，是我国现存的古代家具中罕见的实物珍品。 4、汉代是我国历史上的辉煌时期，是封建社会的鼎盛时代，特别是汉代盛行的 之风，大批墓室壁画、、、以及家具模型和家具实物留在地下，为我们了解二千多年的汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠的形象资料。 5、魏晋南北朝时期盛行教，而带来了、、 等高型家具，家具上常见的装饰纹样有、、、，体现了魏晋时期家具的新时尚。 6、唐代是我国祖先的生活方式由向转变的重要过渡时期，所以唐代为高型家具与矮型家具的共处阶段。唐代的高型家具，是唐代的一种新兴家具，其浑圆、丰润的造型和富丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态协调一致。 7、五代时期著名的画家，如顾闳中、、等人，留下了大量描写当时现实生活的画卷，为我们认识、了解五代时期家具的面貌提供了可靠的形象资料。 8、宋代是我国家具史上的重要发展时期，家具在结构上发生了一个重大的改变，即 式的框架结构代替了箱体式结构，家具往高度方向发展，显得清秀挺拔。 9、明代家具从功能的角度分，可分为五大类，它们分别是、、、 、。 10、吉祥图案是清代家具中最喜欢用的装饰题材，清代的匠师采用、、、等手法，将各种图案题材组织在一起，创造了许多富有生活气息的吉祥图案。 11、西方古典家具的发展可分为三个历史阶段，即奴隶社会的家具、封建社会的家具以及文艺复兴以后的家具。 12、拜占庭家具继承了家具的形式，并融和西亚的艺术风格，趋于更多的装饰，雕刻、镶嵌最为多见，有的则通体施以浮雕。装饰手法常模仿罗马建筑上的形式。 13、仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，主要标志是采用仿罗马式建筑的作为家具构件和表面装饰的手法。
七年级下册期末达标测试卷 一.积累与运用（19分） 1.下列加横线字注音及字形完全的一项是（）（３分） A.阴薶（mái）琥珀（bó）奢侈（shē）熹微（xǐ） B.苍穹（qóng）贬骨（biān）斫痕（jīn）迸进（bèng） C.纤维（qiàn）掰开（bān）和煦（xù）殉职（xùn） D.旌旗（jīng）婆娑（suō）颀长（qì）丛莽（mǎng） 2.修改下列词语中错误的字（４分） 坚持不谢千辛万苦风餐露宿海市蜃楼 A.邓稼先是中国几千年传统文化孕育出来的有最高奉献精神的儿子。 B.“神舟”六号飞船遨游太空，两位宇航员动人的事迹和牺牲精神在广大人民心中传扬。 C.历史的道路，不全是平坦的，有时走到艰难险阻的境界，这是全靠雄健的精神才能冲过去的。 D.我们要与自然和睦相处，保护好属于我们人类的自己的家园——地球。 4.搭配正确的一项是（）（３分） Ａ.《马》——《自然史》——布封——英国博物学家、作家 Ｂ.《伟大的悲剧》——《人类的群星闪耀时》——茨威格——奥地利作家 Ｃ.《孙权劝学》——《史记》——司马迁——西汉史作家 Ｄ.《最后一课》——小弗朗士——都德——德国作家 ５.填入下列横线上的词语万物按正确的一项是（3分） 这声音与我平常听到的羊叫迥然不同，没有的颤音，没有的媚态，也没有的叹息，音调虽然也保持了羊一贯的，但沉郁有力，透露出某种坚定不移的决心。 Ａ.柔和甜腻绝望平和Ｂ.激动烦人忧愁特点 Ｃ.柔和甜美失望平静Ｄ.温柔蚀骨婉转沉稳 6.下列词语或字解释有误的一项是（）（3分） A.哽（声气阻塞）咽兀兀穷年：劳苦的样子 B.宿（长久从事某种工作）儒踌躇：犹豫 C.迥（差得远）乎不同鲜（新鲜奇异）为人知 D.苍穹：天空瞬（短时间）间 二.拓展与表达（23分） 7.《从百草园到三味书屋》选自鲁迅的散文集《》 8.《最后一课》的作者是，他是国人 9. ，寒光照铁衣。 10.山际见来烟，。
南京林业大学家具史考卷 家具史试题 一、填空题(每空1分，共60分) 1、商周时期是我国器高度发达的极盛时期，从出土的文物中可以看到那时的青铜家具。当时家具上常见的装饰纹样有饕餮纹、、纹等，用这些纹样做装饰，是商周时期家具文化的特征之一。其中的饕餮纹，提炼和概述了动物界中的虫、鱼、鸟、兽的形象，组成了动物的头、牛羊的角、鸟爪、蛇身，即《》中记载的“有首无身”的形象，是奴隶主国家统一的象征。 2、春秋时期的梓匠，我们今天叫。当时著名的梓匠名叫，是我国木工行业的鼻祖。他一生的伟大实践，在明代由午荣编辑成书，书名叫，内容由与两部分组成，它是一部建筑的营造法和对家具制造的经验总结，是古人留给我们的一笔丰硕的文化遗产，已被不少国家翻译出版。春秋战国时期用于制作家具的工具有：、铁斧、铁钻、、铁铲、等。由于生产工具的变革，为家具的发展提供了极其有利的条件，促进了家具业的进步。 3、汉代人们的起居方式依然是，从当时的绘画、壁画中可以看出，人们日常生活中使用较多的家具是和。由于对外贸易与交流的频繁，特别是“之路”开通后与西域各国的交流，出现了胡床，即一种形似的坐具。胡床多流行于宫廷与贵族间，仅作和时的必备家具，因此便有了“踞胡床，垂足而坐”之说。 4、魏晋南北朝至隋唐五代(3世纪一10世纪)是我国家具由型向型发展的转变时期。魏晋南北朝时期是我国史上的一个分水岭。魏晋以前的文化艺术纯系中华民族的固有艺术，而魏晋以后由于受到外来文化的影响，形成了一种新的艺术风格。魏晋南北朝是我国高型家具的时期，到了隋唐五代则是我国型家具并存时期。 6、唐代家具的造型，装饰，一改前朝的之风，呈现出一代的气派。唐代家具的另一特点是新兴的凳和承袭前代的 形墩倍受青睐。随着城市经济的兴旺，洛阳、长安等大城市的兴建，土木工程相当发达，因而刺激了手工业高速发展。城市独立的手工业作坊的兴起和官府作坊的“劳役制”渐变为“制”，这是手工业和工艺在唐代发生的重大变化。唐朝的螺钿镶嵌、、是唐代工艺的优秀成就。 7、北宋末至南宋初，人们的起居方式已完全进入垂足而坐的时代，、等高型家具在民间已十分普及。由于家具的使用也由以为中心使用改为移至地上使用，从而使家具的尺度增高。这一时期是我国高型家具大发展时期，高型家具的系统已基本建立，家具品种也越来越完善，辽、金少数民族也深受这一潮流的冲击，其家具也日益走向高型化。宋时家具的繁荣离不开许多名工巧匠的功劳，木工就是名噪一时的巨匠。《》中誉他为“工巧盖世”、“宋三百年，一人耳”。他著有《》三卷，可惜没有流传下来。 8、元代家具出现的新结构是枨，是指中部高、两头低的一种枨子。枨是安在腿足的内侧，与家具面底部连接的一种斜枨。“”是形容这种枨坚实有力，既能承重，又能加强形体的牢固。这两种枨摆脱了直枨的基本形式，着意于装饰作用，使其结构功能和装饰美化兼顾。
司考法制史笔记：西周的“以德配天，明德慎罚”思想 司考法制史笔记：西周的“以德配天，明德慎罚”思想。西周的“以德配天，明德慎罚”思想是司法考试法制史的重要考点，考生应当重点复习，小编将这一考点的主要内容进行了整理，希望能够对考生的复习有所帮助。 精彩链接： 2014年司法考试教材法制史：大陆法系 2014年司法考试教材法制史：罗马法 2014年司法考试教材法制史：清末“预备立宪” 2014年司法考试教材法制史：明清时期的法律 （一）内容： 1、背景： （1）为谋求长治久安，继承了夏商以来的神权政治学说； （2）为了修补神权政治学说中的缺漏，确定周王朝新的统治策略，进一步提出了“以德配天，明德慎罚”的政治法律主张。 2、“天”涵义： （1）夏商以来的一直奉的“上天”； （2）周初统治者的新认识：认为“上天”只把统治人间的“天命”交给那些有“德”者，一旦统治者“失德”，也就会失去上天的庇护，新的有德者即可以应运而生，取而代之。因此，作为君临天下的统治者应该“以德配天”。 3、“德”的要求：三个基本方面：敬天，敬祖，保民。
——具体要求：统治者要恭行天命，尊崇天帝与祖宗的教诲，爱护天下的百姓，做有德有道之君。 4、“明德慎罚”：法律敎育网 （1）在“以德配天”基本政治观之下，周初统治者提出的具体法律主张。 （2）要点：用“德教”的办法来治理国家——通过道德教化的办法使天下人民臣服； 在适用法律、实施刑罚时应该宽缓、谨慎，而不应一味用严刑峻罚来迫使臣民服从。 ——具体要求：“实施德教，用刑宽缓”。 注意：“实施德教”是前提，是第一位的。 （3）“德教”的具体内容：“礼治”——即要求君臣上下父子兄弟都按既有的“礼”的秩序去生活，从而达到一种和谐安定的境界，使天下长治久安。 （二）影响： 1、代表了西周初期统治的基本政治和基本的治国方针； 2、解决了为什么商汤可以伐桀、武王可以代商的理论问题，为西周社会的发展确定了基本的方向； 3、说明当时的统治者在政治上已趋成熟。 4、在这种观念指导下，西周统治者把道德教化即“礼治”与刑罚镇压相结合，形成了西周时期各种具体法律制度和“礼”、“刑”结合的宏观法制特色。 5、深深扎根于中国政治理论中，被后世奉为政治法律制度理想的原则与标本——汉代中期以后，“以德配天，明德慎罚”的主张被儒家发挥成“德主刑辅，礼刑并用”的基本策略，从而为以“礼法结合”为特征的中国传统法制奠定了理论基础。 法律教育网编辑整理，转载请注明出处。
年自学考试外国法制史 串讲笔记 文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-
来到这里，一切从新开始…… 作为迈入大学生活的学生来讲，一开始，大学、社会对我来说都是很陌生的，甚至有时候觉得它们距离自己是那么的遥远。当前的大学生活除了孤独，就是对大量课余时间无法利用的茫然，整天过着一种教室——宿舍两点一线的生活，没有对自己未来的职业生涯做一个整体的规划。甚至没有正确的审视自己，审视自己的专业。而经过这几堂《大学生职业发展与就业指导课》的学习，在老师们的讲解和指引下，我开始慢慢地拨开眼前的团团迷雾，掺望自己的未来，开始重新认识自我和自己所选择的专业，甚至也开始构画自己未来的职业蓝图。我想在职业生涯中我的收获和体会是颇多的。 首先，让我学会了怎样确立自己的职业发展目标。当然自己的兴趣、特长应该是第一位的。只有在自己所擅长的，并且所热爱的工作岗位上，才会全身心地投入，发挥自己的火热。同时职业的选择也必须考虑自己的性格，性格文静可适合一些安静，要求认真、细心的工作；而性格较开朗的可选择环境比较开放、活动性较强的工作。当然，确立自己的职业发展目标，自己所学专业也是考虑的核心问题，只有学以致用，才有可能使自己在工作中游刃有余，所以我将自己的职业目标放在我所钟爱的经济领域。 其次，促使我更加努力地工作学习。职业目标的日渐清晰，使我对自己有了一个更明确的定位，一旦确立了自己的职业目标后，就会朝着这个目标奋进，更积极地学习，不断充实自我，使自己更多地具备职业目标对我要求的知识和能力。
《大学生职业发展与就业指导课》也有利于我们把握现阶段学习和工作的重点。从自己今后的目标中，找寻自己现阶段所必须把握住的东西，有重点地学习，提高自己的素质和能力。 同时，这门课程让我重新开始重视社会发展的趋势、考虑社会对各类人才的需求，甚至对每个人才所应具备的各项能力的要求。使我的职业规划能更为贴近现实社会的实际需求，具有现实的可能性和可行性。 让我们深刻地理解了职业生涯规划的内涵以及它对于我们未来生活的重大意义，也使我对职业有了进一步地了解，解开了我原来对职业诸多的偏见和迷团。听完他的两堂课，现在仍有一种意犹未尽的感觉。 在总体上，我觉得《大学生职业发展与就业指导课》十分贴近我们大学生的生活，具有很大的现实指导意义，让我受益匪浅。
家具行业发展历史 一、中国家具发展史简述 中国家具是中国文化的重要组成部分，历史悠久，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的文化。中国家具是中华民族的文化遗产，是全世界的共同财富。 家具，通常指“桌椅板凳”之类，中国各个时代人们的生活方式不同决定了中国家具发展的方向。魏、晋时代人们习惯席地而坐，因此家具多为低矮型，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又衍生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流；直到汉代，胡床进入中原地带，到南北朝时期，高型坐具陆续出现，垂足而坐开始流行；到唐朝人们的生活方式发生变革，人们开始坐高，双足悬起，高的桌、椅、凳等已被人所使用，中国垂足家具逐渐兴起，经五代十国至宋代垂足家具才定型，各种配合高坐的家具也应运而生，垂足家具完全取代席地家具，制作工艺也基本成熟；到了明清时期，中国家具达到鼎盛时期，对家具的生产、设计要求精益求精，真正将中国家具推向艺术顶峰。 中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝聚出在其特定环境里形成的不同艺术风格。在现存的明清家具中，比较集中的体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值，这就使家具成为中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。 1.1中国家具的起源与发展史 中国家具起源于夏朝，经历了不同时期的发展历程与变革： 第一阶段——春秋、战国时期：比较低矮的家具诞生； 中国在商代进入青铜文明时期，在日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，礼器也成为这一时期最重要的器物，其中有部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。如“禁”，是商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，其技术达到了很高水平。 春秋到战国时期生产力水平大有提高，家具的制造水平也有很大提高。由于冶金、炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，为家具的制造带来了便利条件。这个时期人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以主要的家具品种是几、案等。 商周时期开始有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。 秦始皇统一天下，建立了中央集权的封建国家，一系列的改革措施使政治、经济、文化都达到了一个全新的高度。
世界家具发展史 世界各国的家具在其发展过程中，因受时代和地域、艺术流派和建筑风格的影响，在造型、色彩、材料和制作技术上都有着显著的差别，从而形成了各自特殊的风格。中国传统家具（见中国家具史）具有悠久历史和独特风格，在世界家具史上占有十分重要的地位。17～18世纪的欧洲古典家具曾受中国风格的影响而发生过巨大的变化。 古代家具以古埃及家具为开端，亚述和希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5世纪,古希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的形式，进而影响到罗马家具的发展。 古埃及家具家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时期（约公元前2686～前2613）。在古埃及第十八王朝图坦阿蒙法老（约公元前1358～前1348）的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。其造型严谨工整,脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻装饰,家具表面经过油漆和彩绘，或用彩釉陶片、石片、螺钿和象牙作镶嵌装饰，纹样以植物和几何图案为主。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚麻绳等材料，结构方式有燕尾榫和竹钉。 亚述家具在西亚建筑遗迹的浮雕上，记载着公元前7世纪亚述家具的形象,其品种、造型和装饰与古埃及家具十分相似。较具特色的是旋木椅脚的出现，以及在榻、椅和凳上都铺设有穗子镶边的软垫，显示出华丽的东方色彩。 古希腊家具公元前5世纪以后，古希腊家具出现了新的形式。典型的是被称为“克里斯莫斯”的希腊椅子，采用优美的曲线形椅背和椅腿，结构简单、轻巧舒适。家具的表面多施以精美的油漆，装饰图案以在蓝底上漆画的棕榈带饰的卍字花纹最具特色。 罗马家具罗马的木家具常用名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰。除木制家具外，罗马的铜质和大理石家具（图1 ）取得了很大的成就。这些家具多
1汉语中“家具”一词最早始见于（北魏年代《齐民要术》） 2狭义家具是指家庭日常生活中所使用的家具，如桌椅凳柜床等 3广义家具指各种社会活动场所中使用的家具 4学习家具史的意义：①真实的再现历史，以防贻误后人②借鉴历史经验，古为今用，推陈出新③遵循历史规律，开创时代新品 5研究家具史的线索：①借助于前人的文学研究资料②借鉴具体的实物形态和图片③美术作品 6学习家具史要注意的问题：①统治阶级所用的东西并不都是糟粕②各个时期的家具相互影响，绝无明显的分界线③注意各地发展的不平衡 7家具史中所指的“代”是历史的概念，具有时间含义，是历史上时间的代表，有其明确的起点和终点8家具史中的“式”是一种风格特征，他不受时间的约束，可以跨越时间界限，不以人的意志为转移 9一个成熟的家具风格具备的特点：①独特性，具有一目了然的鲜明特色，与众不同②一贯性，就是贯穿它的整体和局部直至细枝末节③稳定性，它的特色应表现在一个时期内的一批产品上，尽管它们类型和形式不同 10历史上四大古代家具风格：古埃及古希腊古罗马古两河流域 11在古埃及椅子最初象征（统治地位） 12古埃及最早的椅子名称：第四王朝黄金扶手椅（第四王朝王后赫菲尔斯陵墓中发掘，距今四千多年）13古埃及家具腿部重要特征：埃及家具带有兽腿，前后腿方向一致 14古代两河流域家具中腿部和底端有（倒松塔形装饰） 15古两河流域主要装饰方法：浮雕和镶嵌 16“克里奈”是一种男人们聚餐或会客时爱用的躺椅下面放三条腿小桌子，需要时可以拉出 17“克里斯莫斯”妇女们爱用的轻便椅子 18古罗马家具制作大量的运用（青铜家具） 19（公元六世纪制作的马西米阿奴斯主教座椅）是现存的最著名的拜占庭家具 20（公元七世纪的青铜座椅）是具有代表性的仿罗马家具 21哥特式家具大量的采用了（花窗格和簇柱）的装饰方法，在表面处理上采用（浮雕）方式 22框架嵌板结构最早出现在（法兰芒），出现在（十四世纪左右） 23哥特式家具中发展最快的是（立式柜）家具 24“卡索奈”是一种用胡桃木制成的婚礼用的长箱家具 25“卡萨盘卡”是卡索奈长箱装上靠背和扶手称为“卡萨盘卡”的箱式长椅 26床四周加帷帐最初作用是：御寒27英国文艺复兴家具给人的印象是（单纯而又刚劲） 28在西班牙家具中具有代表性的家具是（珍品柜） 29巴洛克风格家具的特征是追求豪华、浮夸、奇异和怪诞，这种艺术风格一反文艺复兴时期的严肃、含蓄、平衡 30第一位把家具从建筑从属地位中解放出来的设计师是：法国布尔 31美国早期殖民地风格家具是受（英国）风格影响 32洛可可风格家具特征是纤细、轻巧、华丽和繁琐的装饰性，多用C 形S形和涡卷形的曲线和轻淡柔和的色彩，具有秀丽，纤动、活泼的女人气质 33路易十五时期家具形态变小的原因：①沙龙活动增多②由于女性爱 好小巧、玲珑的家具 34安娜女王式椅子的典型代表是 （薄板靠背椅） 35第一个以设计师的名字命名家具 风格家具师是（齐宾泰尔） 36（齐宾泰尔）使英国家具进入辉 煌的“桃花心木时代” 37齐宾泰尔式家具大量借鉴了（建 筑飞檐和窗格）中国元素 38洛可可时期意大利威尼斯地区发 明了（硝基漆）家具涂饰涂料，这 种涂饰材料在现代称（清漆） 39帝政式家具主要模仿（古罗马） 古典家居风格 40新古典主义前期的家具风格分别 （前期法国路易十六后期以帝政式 为典范）样式为典型代表 41英国设计师（赫普尔怀特）在新 古典主义时期的椅背设计中最善用 盾形 42英国（谢拉顿）在新古典主义时 期的椅背设计中最运用（方形） 43美国仿帝政式家具最重要的代表 人物（邓肯.法夫） 44托耐特完成了（模压胶合和弯曲 木）两项现代家具的主要结构技术 45托耐特法是（当被弯曲的板材达 到一定厚度后，在弯曲过程外层出 现开裂，托耐特发明了一种外加金 属带使中性层外移的木材弯曲方 法） 46托耐特在历史上最具有代表性的 作品（维也纳椅）原名14号椅 47苏格兰著名设计师麦金陶什代表 作品多为（高靠背椅形式） 雷特维尔德的家具设计属于（荷兰） 风格派 48红蓝椅的设计者（雷特维尔德） 49.亚当式家具的典型特点：多数采 用直线结构，上粗下细，很少使用 拉挡 50近代史上第一批钢管椅是（马塞 尔.布劳耶）设计的 51著名的“巴赛罗纳椅”“MR椅” 的设计者是（米斯.凡.德罗） 52著名的“高级扶手椅”“牧童椅” 的设计者是（勒.柯布西耶），它属 于（国际主义家具风格）流行阶段。 是设计房屋时设计配套家具的设计 师 53近代西方组合家具的设计思想由 （德国设计师舒斯特在1925年，一 战后住宅方案改革运动中）提出的 54著名的“卵式”与“天鹅式”是 丹麦（安尼.雅各布森）设计的 56潘顿的家具设计的代表作是（S 形堆放椅），其外形受到了（雷特维 尔德Z字形椅）的启发 57威格纳的家具设计作品大量的借 鉴了（明圈椅）中国传统家具的样 式 58北欧家具工业是按（功能主义） 为核心指导思想发展起来的 59（马尔穆斯登）被称为瑞典现代 家具之父 60“培妙椅”的作者是（芬兰：阿 尔瓦.阿尔托） 61挪威设计师设计了一种很适合于 儿童使用的加具它名称是（平衡椅） 63小沙里宁的著名家具设计是（胎 式或内凹式和郁金香花的椅子），使 用了（玻璃纤维板挤压成形）的新 材质 64贝尔托亚的最著名设计作品是 （金刚石椅）大量采用了（金属棍 与线材）新材质 65科隆博的家具体现着（弹性）的 设计思维 66法国设计师大量的运用了（发泡 海绵）材质进行家具制作，著名设 计师（穆尔格） 67高技派的代表人物是（意大利马 里奥.波塔）他创始作用的主要材料 是（钢板和钢网）代表作钢板网椅 68俎指古代祭祀时候盛放牛羊等祭 品的器具，是后代的几、案、桌的 始祖 69“禁”是摆放礼器的器具，是后 代箱橱柜的始祖 70“杌”是凳子 71“席”是榻，是后代床的始祖 72“扆”是后代屏风的始祖 73商周时期中国人的起居方式（席 地而坐） 74“筵”指古人席地而坐铺的席 75可折叠胡床（东汉末年）时期传 入中国流形于宫廷和贵族，最初用 于（战争行猎） 76“壸门”是（莲花）提炼的 77中国组合家具的设计思想是（北 宋时期）提出的，黄伯思《燕几图》 78中国最早的组合家具以（长方桌） 家具为基本单元 79“交椅”是由（胡床）演变而来 的 78元代家具主要特点：①霸王帐的 出现②喜用曲线造型③倭角线型的 大量应用④较大的形体尺度⑥雄丽 的雕刻风格 81清代家具的发展至风格成熟的三 个阶段 ①清初至康熙初，这阶段不论工艺 水平，还是工匠技术都还是明代的 继承②康熙末经雍乾隆至嘉庆，造 型浑厚、庄重、装饰上多求满富贵 华丽③道光以后至清末 82（苏作、广作、京作）是明清家 具三大名作 1.北欧国家家具的共同特点是： 答：①对传统的眷恋和不断求新、 对造型和功能相结合的设计思想； ②充分利用本国的木材资源，大力 推广单板模压胶合材料和弯曲制作 技术； ③注重人类工效学的研究，创造出 大量形体各异的人体类家具。 在欧洲的工业设计中，北欧的设计 家没有盲目地模仿、追从，而是独 树一帜的在本民族的传统上发展着 充满乡土气息的工业设计，使人们 从中领会到他们对天然材质和木材 肌理的特殊偏爱。 2.明代家具的特点： 答：明代家具用料讲究，造型秀丽， 装饰典雅，平直中带弯曲，结合严 密，过渡自然，另外部件尺寸比例 协调，桌椅四腿向外微张，非常稳 定，它的特点是：安定浑厚，舒展 优美，坚固耐用，文雅挺秀。 3.清代家具的特点： 答：清代早期家具基本上继承了明 代家具安定浑厚，舒展优美，坚固 耐用，文雅挺秀风格。 在乾隆年间，家具制作上广泛吸收 多种工艺美术手法，再加上统治阶 级的欣赏趣味，尤其是宫廷用家具。 这时的家具上多施雕刻，同时许多 工艺美术的手法和作品被吸收作为 家具的装饰手法和题材，各种装饰 物五光十色，琳琅满目，于是家具 风格有了一定的变化，这些变化为 清代家具的装饰风格奠定了基础， 它的特点是：多雕刻、镶嵌、装饰 华丽、造型高大庄重。 4. 包豪斯提出三个重大的观点是 什么？它对现代设计教育的重要意 义？ 答：一、艺术与技术的新统一； 二、设计的目的是人而不是产品； 三、设计时必须遵循自然与客观的 法则来进行。 重要意义：这三点使现代工业设计 走上了一条正确的道路，包豪斯的 思想与方法，直到今日仍在设计界 得到运用与发扬，包豪斯是现代主 义运动的高潮，他不但奠定了现代 工业设计教学的基础，同时奠定了 战后德国工业设计风格的基础。