古代波斯工艺美术特征总结
李步宇2012011184
波斯，也就是今天的伊朗，有着灿烂辉煌的文化艺术发展历史。我认为古代波斯的工艺美术发展有这几个特征：
一、历史悠久。从新石器时代波斯的陶工艺品就已经出现，一直到各王朝时期，波
斯的工艺技术与风格不断发展变化，纵跨七千年。
二、种类广泛，风格多样。以陶工艺为例，波斯的陶工艺在公元前40世纪就有山
羊、鸟等多种动物纹样，之后又出现了“苏萨”类型，到了米堤亚王国时期，陶器的造型就有各种动物形象，内容丰富。
三、风格独特，造型奔放。以金属工艺为例，无论是阿克美尼德王朝的翼狮形角杯
还是苏珊王朝的各种八曲长杯，在如今看来仍是大胆奇特的造型设计。
四、装饰华丽，注重色彩和纹理表现。陶器上的各种花纹和多样色彩，染织品上的
各类动物植物图案都富有表现力。
五、工艺精湛。翼狮形角杯、联珠天马纹棉、天青石国王像，无一不是那个时代的
杰出代表，都成为传世精品。
中国文化与波斯文化的相互影响 早在远古时期，虽然人类面对着难以想象的天然艰险的挑战，但是欧亚大陆东西之间并非像许多人想象中那样地隔绝。在尼罗河流域、两河流域、印度河流域和黄河流域之北的草原上，存在着一条由许多不连贯的小规模贸易路线大体衔接而成的草原之路，这条路就是最早的丝绸之路的雏形，后来它逐渐发展成了维系东西方的唯一纽带，其中，古波斯就扮演着一个十分重要的中转角色，东起中国，西可至古埃及和古罗马，东西方的货物都需经过波斯帝国集散，繁华一时的西域令人神往，在这条古丝绸之路上，古波斯与中国的文化也是相互交融，相互影响。 波斯，即今天的伊朗，历史悠久，早在公元前2世纪，中国与波斯民间就已辟?丝绸之路?，西通罗马。张骞出使西域，西域有广狭二义，一是国内的西域，为古代汉唐属地，即指今新弧维吾尔自治区和其邻接的地方，其二是国外的西域，指印度、波斯两河流域等地。古代西域泛指很广。汉代的东西交通，有水陆两途。水道经由西南海上。汉代多由陆路，经由中国西部以达安息(波斯)、天竺(印度)，大秦(古代罗马)。在古代陆路交通还分南北两路。在中国许多汉墓出土的丝织刺绣
中的艺术图案，有联珠对鸭纹锦，联珠骑士纹饰，联珠莺鸟纹绵等，都受到古代波斯工艺美术的浓重影响。?这些具有波斯风味图案的织锦，虽然带有外国的情调，但都仍是中国织工所织造。有些花纹问的汉字，例如过去出土的一件织有汉字‘胡王’的骑射纹锦，可以为证。这些中国织工采用波斯锦新织法和新图案织成的丝绸物，是我国当时由‘丝绸之路’向西方输出的。这是‘丝绸之路’上文化交流的佳例。? 历史上，波斯曾成为东西陆路的要冲和经济文化交流的中间站，中国的丝绸和养蚕、织丝技艺传人波斯，古代波斯诗人费多西在他的诗中曾盛赞中国的织锦。姜、肉桂、大黄、土获荃等药材也是由中国传往波斯和西亚的。中国有许多东西来源于波斯，或是经由波斯传人的，波斯成为?中介站?。我国古代的丝织品在波斯得到很高的盛誉，由波斯再传人其他国家。因此，波斯与中国的文化艺术相互之间的交往学习已有两千年的历史。 古波斯帝国，是一个兴起于伊朗高原西部的奴隶制国家。早期占领了全部伊朗高原与两河流域，成为西亚大国。这时流行于伊朗和中亚细亚一带的宗教是袄教，以礼拜代表光明和善
自19世纪末叶以来，考古工作者门在法国西南部的阿里埃，多尔多涅和西班牙北部的坎塔布连等地发现了数以百计的旧石器时代晚起人类洞窟，其中保存看许多当事人们创作的艺术遗迹。这些遗迹就文化史的分期来看，分别属于奥瑞纳、梭鲁特和马格德林三个文化阶段；从时间来看，不出公元前4万年至前2万年之前的范围。这些作品不但具有真正意义美的形式和惊人的工艺技巧，而且亦清楚地反映了其时代的社会面貌。P2-3 欧洲陶工艺最早出现于新石器时代早期（公元前6000-前4000年）。在当时的各个文化圈里都出现过陶器的制作。P6 欧洲新石器时代的彩陶：前期：装饰纹样以三角形、交叉线和平行线等几何纹样为主。后期东欧彩陶工艺较为先进。器形以小口大腹形态的壶为主，三足式的鼎、鬲和高加索式的双耳瓶亦较流行。P7 日本最早的陶工艺出现在公元前8000年左右的“绳纹文化”时代早期，此期的陶器底部呈尖行或圆形，器壁上用篦尖刻画出精美的纹样。P9 工艺美术发展我们得到许多有益的启示： 有了人既有了工艺美术。工艺美术是伴随着人的诞生而产生的，它早于其他任何造型艺术。 古代埃及的工艺美术，便是在“不灭”和“再生”再生的宗教信念和“为了来世”的美学观念的培育之下而发展的。P13 古代埃及的工艺美术，便是在“不灭”和“再生”的宗教信念和“为了来世”的美学观念的培育之下而发展的。P31 两河流域工艺美术启示：五、值得强调的是，古代两河流域工艺美术与当时人们生存环境的联系十分密切，不论在工艺制品的造型上，还是在其装饰纹样中，都离不开动物形态为主要内容的基本创作办法，这种方法代表了整个古代世界，尤其是古代东方工艺美术创作的风格特征。P44 古代波斯工艺美术可以归纳为以下几点特质：P59 一巨大的包容能力。二强烈的造型意识。三浓郁的装饰情趣。四鲜明的形式美感。五丰富的材质机理。六浓厚的世俗气息。 克里特岛位于爱琴海南端，面积约8620平方公里。自古以来，扮演了地中海文明的重要角色，这里的文明不仅是欧洲最早的青铜文化，也是希腊文明的前源。P94 （所以）克里特岛特殊的地理位置，使得它能够广泛与地中海沿岸各地区的文化接触和贸易往来，涉及北非的埃及文明、西亚的腓尼基、安纳托利等文明的养料，丰富和发展自身的文化。 克里特人是历史上最早的海洋民族和海洋文明的创立者，克里特岛是航海术的摇篮。P95 地中海区域工艺美术发展情况和艺术特色的特点：P102 一、地中海区域工艺美术构成了地中海文明的主体，而地中海文明有代表了人类古代文明中最重要、最辉煌的部分之一。 二、地中海区域工艺美术是东方文明相融合的结晶，它不仅是表现在具体的工艺手段和加工技术方面，也反映在工艺美学和公益文化的各个方面，它体现了古代东西方文化的交融的最高成就。 三、由于地中海区域的特殊地理环境，沿海各地区和个海岛之间的文化交流异常活跃，导致了这一区域工艺文化风格和艺术特征呈现出高度的多样性和多元性倾向。 四、地中海区域工艺美术表现出浓郁的原始人文主义特征和世俗性，对于现实生活，工艺美术处于全面服务的地位，因而，工艺美术作品少有宗教思想的束缚和宗教文化的制约。 五、工艺美术的发展和创作，始终与当时的商业贸易活动紧密联系。 六、地中海区域工艺美术具有巨大的包容性和综合性，体现了东方工艺美术相融合的优势，因此，这一区域的工艺美术制品具有高度的适应性和极强的艺术表现力。 雅典在古代希腊是工商业城邦的典型代表，而斯巴达则是一个典型的农业奴隶制城邦的代表。P106 埃克西亚斯——黑纹式盛期最优秀的制作者和绘饰者之一。他的创作活动在公元前6世纪末。在10多件陶器上可以见到他的名字，其中有两件彩绘陶器上刻有铭文。——代表作《阿钶琉斯uhe埃亚斯玩骰子》、《或奥尼索斯在船上》。P112 红纹式是在赤褐或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和装饰，然后再在形象以外的部分涂上黑色色料。P114 早期希腊金属工艺曾受到古代埃及的明显影响，多用圆、三角、折现、平行线等几何纹样装饰，即使动物和人物的造型，也都统一在以一种几何形式的样式之中，如人的上身、动物的颈、肩皆概括为三角形，臀部和股部则塑造为圆弧形，使得作品形式单纯、表现有力，增加了装饰性和观赏性。P118 铜镜是古希腊金属工艺制品的又一代表性，《狂舞的密涅》便是一件出色的作品。镜背的画面主题是侍奉酒神的密涅，她以舞蹈形式出现，头部向后倾倒，两眼微闭，动作清雅。在人物的外形轮廓内覆满银质装饰，然后施加线刻。P119
古代波斯工艺美术 一、概述 （一）历史 1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河流域关系密切。 2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达，风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。3、阿克美尼德王朝Achaemenidae（公元前550—前330年）古代波斯最强盛的王朝工艺美术全面发展并取德辉煌成就大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改革，并建立起完备的中央集权君主专制的国家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝国，为东方专制政体之典型。 （一）陶工艺 带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器。 造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括。 造型饱满。富于动感，制作工艺精良 二）金属工艺 为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种。 特点：善以动物形态与器皿相结合，造型生动，大胆夸张，做工精细，材质丰富。 风格：豪华而典雅，强烈奔放前波斯时期：古朴典雅——铜器 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优 内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具翼狮形角杯八曲长杯
（波斯银币）
（金瑞兽纹执壶伊朗 Buyid 时代公元10世纪） （三）染织工艺 图案纹样繁缛，设色华丽，材质讲究，织毯居多（植物纹、几何纹居多）
材质丰富、工艺精良、风格细腻作为装饰的多，具有实用功能者少 （巨大灰岩石石雕工艺）
（五）建筑装饰 成就显著，大气磅礴。浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响动物人物居多内容：守护神、人首动物多形式：秩序美感
中西方现代设计艺术史 1.汉代青铜灯具的艺术成就。 一、卓越的科学功能1、合理的尺度与构造灯具的首要功能是照明,必须具有实用性。汉代青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。首先从造型尺度来看,不同灯具造型尺度的制定,是以使用方式的不同为依据。至于夜间行路的手执行灯、提灯等等,其造型尺度都是符合人体工程学的。2、巧妙的环保功能汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。汉代的座灯大多设计有导烟管,并于灯体内贮入清水。这是汉代青铜灯具在功能方面最先进的发明创造,二、独特的艺术语言1、优美的三维空间造型汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形造型。这类作品的造型生动,形象优美,造型手法、简练,体现了大气、朴拙的风格,具有突出的审美价值，反映了当时人们高度的艺术审美思想和高超的三维造型表现能力。2、华丽的青铜材质装饰“错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集中体现。青铜作为灯具的制作材料,其材质本身就具有雍容华贵之感,再加上精美的装饰,则更显富丽。装饰手法上除雕纹之外还运用了漆彩绘、错金银、鎏金、透雕等多种工艺,刻意表现出灯具的华丽高贵,反映了宫廷贵族对青铜灯具这一贵族专用品在装饰审美上的基本取向。三、深厚的文化内涵灯具作为一个时代的产物,它的设计不可避免地打上了时代文化氛围和审美风尚的烙印。汉代青铜灯具的造型之所以大多是象形的,是因为它寓寄着丰富的意蕴和深厚的内涵,具有象形寓意的文化特征。青铜灯具的象形造型艺术,从对自然形态的表层模拟发展到象形寓意,把形象思维和抽象思维有机结合起来,成为汉代民族文化精神观念的物化载体。2为什么说宋代瓷器是中国瓷器艺术的最高峰。宋代瓷器的发展可以说是瓷器的全盛时期，无论是造型、装饰以及釉色都取得了很大成就，可谓古代陶瓷工艺的最高峰。由于宋代结束了五代十国的分裂割据，开发经济新领域，重视手工艺，全国出现了很多商业繁荣人口密集的城市，瓷器是商业活动中的一项重要内容。许多瓷窑集中地本真也成了繁荣的市镇。并且宋朝廷重视海外贸易，把瓷器列为重要的商品大量输出，促进了海上航路的发展，以及中外的文化交流和友好往来。综上原因造成宋代瓷器发展为前所未有的全盛时期。宋朝瓷器的造型种类多，变化多，美观实用，式样新颖，丰富多彩。有的均匀秀美，有的轻盈俏丽；民间瓷窑的作品具有朴实大方，经济耐用的特点，即从实用出发又兼顾到审美要求，许多好的造型延续到后世烧制，赢得人们的喜爱！有的器物每一种类型就有许多的样式，实用又美观，具有鲜明的时代特点。宋代的瓷器装饰纹样，造型多变而为之一新，题材丰富、构成形式自由活泼，常用的装饰内容是为人、神、兽。人物纹中婴戏、自然风物中山水也是常见纹样。还有利用窑变，釉裂、流釉等可控烧制技术表新自然装饰新的装饰方法。在瓷器史上为陶瓷美学开辟了一个新的境地。由于统治者的重视，对外贸易的需要和人民生活的需要，瓷器产量大增，名窑倍出，如北方的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系；南方的龙泉青瓷窑系、景德镇窑系。还有在宋代就著名的钧、汝、官、哥、定五大名窑。宋代陶瓷工业的生产规模大，产品数量多，窑口遍布东南西北，延续时间长，是我国封建社会瓷器发展的最高阶段，其艺术成就可以说是空前绝后的。3.唐代金银器设计的艺术成就。唐代金银器是古代工艺美术中的绚丽的瑰宝。唐代金银器图案装饰表现出内容丰富、造型优美、布局合理、装饰形式多样等特点。唐代金银器图案装饰内容广泛，最主要的是写实装饰图案的应用。写实图案包括动物”植物和其它三类，纹样优美，形象生动，特定的历史时期被赋予了一定的特殊含义。唐代金银器图案装饰造型气韵生动，动态优美，装饰感强。以龙为例，由于龙是皇室的象征，所以工匠们对龙的刻画也更为精心和讲究，特别是盛唐时期龙的形象。这个时期，龙的形象常常塑造成硕头、长角、虎口、鹰爪、莽身，集各种动物特征与一体。无论头部、躯干、肢爪均表现出龙腾空遨游、穿云破雾的气势和强大的威慑力。唐代金银器的制作加工技术亦即复杂精细巧妙。在当时，就已广泛使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。从出土的唐代金银器可以看出，装饰工艺技术已达到很高水准，有些还一直沿用至今。在这些技艺不断发展的同时，政府机构也对金银器的制作大力支持。在唐初期，西方的工艺品确实给人们带来了一定的视觉冲击，这些器物的欣赏使用多与我们的生活方式紧密相连，人们不可能去接受那些不适合生活情趣或审美要求的事物。于是工匠艺人们通过了解外来商品文化，又从传统文化中移植作品，进行了许多新的创造，于是，唐金银器吸收了外来文化的影响，并逐步形成了其独特的风格，成为中国工艺美术百花园中独树一帜，鲜艳夺目一朵奇葩。同时也使中外文化交流得到空前的发展。唐代是封建社会的黄金时期，唐代的工匠以其惊人的智慧和巧夺天工的手艺，描绘出一个个优美动人的画面，将唐代装饰艺术推向高峰，为后人留下了珍贵的民族文化遗产。4.为什么说清代设计在某种程度上标志着中国古代设计的衰落。 清代是中国历史上封建社会的最后一个王朝。多民族的国家得到进一步的巩固和发展，然而封建制度极度衰落。
1 埃及1陶工艺：代表，黑陶陶器——在整个土红色器物上部或顶部施以黑色釉泥，形成黑红两色对比的陶制品。特点：造型单纯，器形外部线条自然流畅。 2化妆石板——装饰纹样以动物纹和人物居多，特点：美观实用，易长期保存。功能新变为奉献用品或纪念品。 3玻璃工艺“沙芯法”先有混粘土及多量沙质粗糙物资做成容器内部形态，由金属棒的一端撑起，再渗入装有底色用的玻璃溶液的“坩埚”中旋转使之附上一层厚度相同的玻璃层，在其尚未冷却之际，贴上保持半流动状态，拉长的各色长调形玻璃层，用尖形工具在表面刻画，形成波状纹样，待冷却后，再把沙土从内部掏出。 4古埃及的造型艺术法则：古代埃及艺术中人物形象的造型法则，通常人物的身体呈正面头部呈侧面。多见于壁画浮雕和器物的装饰中。 5黄金工艺代表作—黄金王棺 是图坦卡蒙王木乃伊的一层棺材。 6古代埃及工艺美术的基本特征： 1概貌：古埃及工艺充满着静穆，庄重，浑厚和遒劲的风韵，同时-有洋溢着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息.2目的：它的实用性并非根本目的，而是为死者能在来世“享用”而存在，强调精神作用。3特点：例如几何形体和恒定的理论形成独特的埃及风格。4材质使用广泛6地位：古埃及工艺美术是世界文明的重要组成部分。掀起了人类工美发展的第一个高潮。 两河流域1两河流域的造型：离不开以动物形态为主要内容的基本创作方法。 2泥板文书：古代西亚地区一种文字记录，以契形文字刻写在粘土板上，晒干或烘干而成。亦称“亚述版” 3金属（青铜）工艺代表“翼狮与牡鹿”（左右对称状）4《汉谟拉比法典碑》5双翅神牛6伊什塔尔门 4基本特征：1地域额的工艺作品受其多神教的宗教影响，表现形式丰富多样，而且是为生者而作，内容带有世俗。2形式丰富多彩，品种繁多，风格古朴典雅，善于利用多种材料互相搭配反映了工匠们综合把握材料的能力3与生存环境密切相关，造型和装饰纹样始终离不开以动物形态为主的创作方法，这种方法代表了个整个古代世界，尤其是古代东方工艺美术创作风格特征。 古代波斯1结合陶工艺和金属工艺作品的实例，波斯工艺美术在图案和造型上的特点：实用性与审美功能的结合，动物形象由“浮雕”和“立雕”两种手法表现，使动物装饰变得十分生动，有呼之欲出之势。代表作品“翼狮形黄金角杯”最具有特色的作品“八曲长杯”杯子口缘弯曲成八份，并呈细长形状。陶器：以绿釉陶器居多。 2古代波斯工艺美术：1巨大的包容能力，融入了东西方艺术精华，与其他民族相比即有个性之处又有相关联的艺术特征。 2强烈的造型意识，例如翼狮形黄金角杯，以它精湛的工艺，奇特的造型和主动的形象令人倾倒，波斯艺术不论是什么造型，都会全力以赴。反映出造型意识的博大精深。生动壮美的特征。 3浓郁的装饰情趣。4鲜明的形式美感5丰富的材质肌理6浓厚的世俗气息。 古代印度1例介绍印度早期石工艺的成就？ 石工艺的代表作：1滑石舍利容器——造型饱满 色彩含蓄 风格古朴 2 阿育王的狮形石柱头河和桑奇佛塔 特点雕刻工艺十分精湛整体设计异常出色。 2什么是犍陀罗艺术？ 印度贵霜王朝时期，犍陀罗的西师吸取了古希腊 古罗马艺术精华，造出了释迦摩尼的各种
古代波斯工艺美术 一、概述 波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意（古塞姆语、梵文） 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人”之意） （一）历史 1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河流域关系密切。 2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达，风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。3、阿克美尼德王朝Achaemenidae（公元前550—前330年）古代波斯最强盛的王朝工艺美术全面发展并取德辉煌成就大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改革，并建立起完备的中央集权君主专制的国家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝国，为东方专制政体之典型。 （1）政体方面: 1把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目 2各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘书”，国王给总督的命令由秘书宣读3将名为“国王的耳目”的侦察官派往各地，以观察和监督地方军、政官员的活动 （2）军体方面 1将全国划分为5个大军区，下设省军区 2军队由国王直接控制，将领由国王任免 3地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职） ④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是波斯军队的核心 ⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中最长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程约2400KM （3）经济制度方面 1只有国王有权制造名为“大流克”（daric）的金币，通行全国 2各省只能铸造银币 3各自治城市只能铸造铜币 这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度 4、帕提亚王朝/安息Parthia（公元前247—公元226年）在伊朗东北部形成的奴隶制大国，工艺美术风格古朴而富于艺术趣味 5、萨珊王朝/新波斯王朝Sasan（226—651年）由阿尔达希尔（Ardashir）建立的新波斯王朝，工艺美术十分发达，尤其是金属工艺和染织工艺成就突出 （二）宗教 在阿克美尼德王朝之前，波斯各古国和王朝基本都有各自的多神教，从大流士一世将琐罗亚斯德教定为波斯的国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行宗教活动。 琐罗亚斯德教（Zoroaster）祆教 波斯教 拜火教（fire worship） 善恶二元论 马兹达（Mazda）——善神（光明之神）智慧、主宰 阿希拉姆——恶神（黑暗之神）邪恶黑暗 该教于南北朝时传入中国，并称其为“祆教” 二、工艺美术
古代波斯金属工艺（古代波斯工艺美术） 古代波斯的金属工艺成就极其辉煌，是世界古代工艺美术的重要组成部分，特别是波斯各王朝时期的贵金属工艺制品，不论在造型、装饰及制作工艺上，还是功能的设计上，都达到了极高的程度，为古代西亚的金属工艺谱写了灿烂的篇章。 早在前波斯时期的埃兰王国时代，金属工艺就相当成熟了。在距今5000多年前的时候，这里已经出现了造型单纯，装饰典雅的银器。《人物纹银杯》代表了埃兰时期古朴而雅致的工艺风格。 在埃兰王朝末期至米提亚王朝初期的这段时间里，出现了许多青铜器，他们集中体现了古代波斯青铜工艺的造型风格和装饰特征。在古朴、浑厚之余透露着一股强烈和活泼的气韵。此时的金银器虽不是主流，但也可以看出作品所体现的工艺美术特征--实用与审美功能的融合。此时盛行的动物纹装饰的黄金杯是最具典型意义的阿克美尼德王朝时期的金属工艺，在古代波斯工艺美术中达到了相当完美的境界。翼狮形角杯是古代波斯所有工艺中最具代表性的作品。在阿克美尼德王朝时期，翼狮形角杯极为盛行，它不仅作为实用器具同时也是权势和富贵的象征物。此时大量的金银制品，造型生动，做工精致，豪华而典雅，强烈而奔放，充满了宫廷艺术的气质和享乐主义色彩。这种风格对后世的伊斯兰金属工艺风格产生了巨大而直接的影响。 帕提亚王朝时期留下来的金属工艺作品很少，但从现存的作品来看，这一时期非常擅长制作大型金工制品，风格强烈，粗犷，很少有精雕细刻的作品出现。就整体而言，帕提亚王朝时期波斯金属工艺的发展处于低潮阶段。 萨珊王朝时期，波斯金属工艺获得复兴，在承袭了阿克美尼德王朝时期的优秀传统之后，表现技法、装饰内容方面又有所更新。各种造型完美、装饰细腻、制作精致的
中外工艺美术期末复习资料 一、选择填空 1. 宋代的景德镇窑以烧造青瓷著称。 2. 蛋壳陶的制作采用轮制的方法。 3. 粉彩最早出现于宣德年间。 4. 画珐琅以铜为胎。 5. 定窑窑址在河北曲阳，以烧造窑变釉器物著称。 6. 钧窑窑址在河南禹县，以烧造窑变釉器物著称。 7.秘色瓷为青瓷。 8.1978年河北平山出土的战国《银错双翼铜兽》虎噬鹿器座。 9.汉代锦织，新疆楼兰发现，图案以动物纹为主体，布以长乐光明字样，寄寓吉祥之意。 10.夹丝工艺在战国秦汉时期已经出现一种以泥做胎，在泥胎上贴敷麻布沫漆达到一定厚度，干后撒去泥的工艺技术。 11.釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，再以透明釉，在高温还原气氧中烧成，使釉下呈现红色花纹的陶器。 12.龙泉青瓷的装饰，宋代是以雕花为主。 13.康熙五彩，纹饰画一改明嘉靖，万历时期只重色彩，轻视形貌的风格，突出了画工的精致、形象的传神。 周代青铜器的主要装饰纹样的是蟠螭纹。 14. 何朝宗是明代德化窑的瓷塑名家。 15. 巴洛克时期的染织工艺(莨菪纹样)(绮想式纹样)（花边）（服饰）共同组成了奇异怪诞且绚丽雍容的时代特色。 16. 日本埴轮按其形制和风格特征可分为(圆桶埴轮)、（形象直轮）两大类。 17. 玉璧、（玉圭）、玉琮、玉璋、玉璜、玉琥被古人称为“六器”。 18. 明代的工艺美术体系，明显地形成了实用的民间工艺、观赏的宫廷士大夫工艺美术两大体系。 19．唐三彩主要采黄、（褐）、绿三种色釉,此外也有涂黑色釉的。 20. 汉代铜灯的形式可分为豆行灯、（盘灯）、（雁行灯）、人形灯、兽首灯。 21.文艺复兴时期陶工艺代表（意大利的马略卡式）、(法国的田园风格陶器)(德国的哈夫拉式陶器)。
一.填空: 1.原始社会工艺美术时期石工艺种类包括(雕刻品 )(刮削器 )(石钻 )(投掷尖状器 ) 2.古埃及 ,王朝前的新石器文化时期(黑胎粗陶 )(薄胎细陶 )(黑顶陶器 )(彩绘陶 ) 3.古希腊人基本的服饰成为袍衣(爱奥尼亚式 )(陶立克式 )(佣普洛斯式 )三者在形式上总体相近而又有局部区别 4.伊特鲁利亚人工艺美术成就反映在(青铜工艺 )(黄金首饰 )(陶工艺方面 ) 5.伊特鲁利亚人 , 青铜工艺品有 (日常器皿 )(宗教器皿 )也有 (雕像 ) 6.伊特鲁利亚人,(金粒细工技术)是 (埃特鲁里亚 )人的绝活 ,他们将这种工艺与(錾花 )( 敲花 )等技术相结合制作出一批 西方工艺史上的艺术杰作 7.关于欧洲中世纪工艺美术,经历了 (拜占庭帝国 )(蛮族艺术 )( 加络林文艺复兴 )( 罗马式 )(哥特 8.拜占庭金属工艺有 (浮雕式 )( 色彩式 ) 9.蛮族艺术和加洛林这一时期的工艺美术成就主要体现在(金属工艺 )和(书籍装祯艺术 )上 10. 文艺复兴时期陶工艺代表(意大利的马略卡式陶器)(法国的田园风格陶器 )( 德国的哈夫拉式陶器 ) 11.巴洛克时期的玻璃工艺分南北两大系统各以(威尼斯 )和 (德国 )为中心 12. 巴洛克时期的染织工艺(莨菪langdang纹样 )(绮想式纹样 )(花边 )(服装 )共同组成了奇异怪诞且绚丽雍容的时代特色. 13.古代波斯金属功能划分 (餐饮具 )(祭器 )(装饰品 )( 货币 )( 马具 )等 14.日本绳纹式早期装饰纹样 (押型纹 )( 捻绳纹 )(贝壳纹 ) 15.日本埴轮按其形制和风格特征可分为(圆桶埴轮 )(形象埴轮 )两大类 二 .选择 : 1.指挥棒 :最早出现在奥瑞纳文化时期. 2.早王朝时期埃及首创施釉陶器. 3.古代埃及 ,十八王朝后上层社会男子主要穿包缠式长袍. 4.新巴比伦时期 ( 前612- 前539) 建造空中花园 5.克里特 -迈锡尼文化 (亦爱琴海文化)是欧洲最早的青铜文化,也是希腊的文明起源. 6.金粒细工技术是(埃特鲁里亚 )人的绝活 ,他们将这种工艺与(錾花 )(敲花 )等技术相结合制作出西方工艺史上的艺术 杰作 {选择 .填空 } 7.古代罗马赤陶 , 所谓 "罗马赤陶 "是一种贴饰浮雕的陶器. 8.意大利的玻璃生产中心是威尼斯此地以“穆拉诺式玻璃器”著称于世. 9.盛行于 17世纪意大利的一种完全背离了现实生活和古典传统的艺术风格 10.1709 年欧洲第一件釉瓷器在德国诞生 11.英国 1748 年弗赖依发明了软质骨灰瓷 12.齐彭代尔 18 世纪英国最杰出的家具设计家和制作家. 三.名词解释 : 1.投枪器 :原始狩猎民族为了延长投枪的射程,提高命中率而发明的辅助器 ,大部分用兽骨制成 ,装饰十分精彩 . 2.黑绘式 :在赤色或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作剪影式的描绘,而物体内部结构使用刻线手法表现.
一、填空 1、古代埃及工艺美术的意义； 2、古波斯金属工艺不同时期的代表作； 3、古埃及工艺美术的特质； 4、腓尼基的象牙； 5、萨尔贡二世宫门口的守护神； 6、日本的金属工艺开始时期； 7、圣物遗箱造型； 8、马略卡式陶器制作程序； 9、洛可可时期染织工艺特点； 二、选择题。 1、黑顶陶器； 2、大流克； 3、克里特----迈锡尼文化； 4、乳形陶杯； 5、米太奈型陶器； 6、铜铎； 7、古代印度陶工艺作品最早出现时期； 8、英国陶瓷之父； 9、布尔镶嵌法； 10、欧洲最早的硬质瓷。 三、疑义。 1、古代埃及玻璃工艺； 2、古代日本漆工艺一种； 3、巴洛克时期染织工艺； 4、关于洛可可。 四、简答。 1、古代希腊陶工艺；
2、新古典主义时期工艺美术风格； 3、伊斯兰工艺美术； 4、文艺复兴时期工艺美术。 一、填空 1、古代埃及工艺美术的意义； 古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分 它掀了人类历史上工艺美术全面发展的第一个浪潮 2、古波斯金属工艺不同时期的代表作； 前波斯时期（前10-8世纪）：古朴典雅——铜器突出 青铜马嚼子，杆头铜饰，狩猎纹铜腰带 阿克美尼德王朝时期（公元前5世纪）：豪华壮观——金器突出 翼狮形黄金角杯，黄金碗，翼狮形镀金银手镯 萨珊王朝时期（226年-650年）：优雅细腻——银器突出 六女纹银瓶，圣兽与圣树纹银执壶，银碗，银制长形杯，人物纹八曲长杯，灵鸟纹银盘3、古埃及工艺美术的特质； 二古代埃及工艺美术虽然历史悠久 但许多作品在造型设计 装饰技艺及材料应用和整体表现手法上 蕴含着某些现代审美意识和现代工艺的要素 三古代埃及工艺美术涉及到非常广泛的材质 并取得辉煌的成就 特别是玻璃的发明 不仅对人类工艺文化产生了巨大影响 而且表明了古埃及人的智慧和能量
外国工艺美术史 古代埃及工艺美术 陶工艺：王朝前的新石器时期多为黑胎粗陶，造型都为模仿草篮和植物形态。此外，尚有各种薄胎细陶问世，其中以一种被称为黑顶陶器的制品最具代表性。所谓黑顶陶器:就是在整个土红色的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两色的对比效果的陶器品。这类陶器造型异常单纯，器形外部线条自然流畅。 之后陶艺多以泥灰为主要原料，并出现利用陶轮制作的陶器。前一阶段的黑顶陶器逐渐衰退，彩绘陶器出现并兴起。这时的陶器受西亚风格的影响。 纹样结构都形成一定格式鳄鱼纹彩陶钵：在土红色的器壁上用白土绘以图案化的动物纹，口缘部分是交叉的白色线条组成的装饰带，在中间的鳄鱼与河马的表现手法亦相当精炼。鳄鱼身上布满交叉线条，大概是表现鳄鱼身上的硬磷。它与口缘部的交叉线装饰带形成统一而和谐的整体，富有形式美感。这种构思与表现也许受到了做为渔猎生活不可或缺的渔网的启示。 玻璃工艺：沙芯法：即首先由混有黏土及多量沙质的粗糙物质做成容器的内部形态，并由金属棒的一端撑起来再浸入装有选作底色用的玻璃容器的“坩埚”中旋转，使之附上一层厚度相同的玻璃层。在这种附着的玻璃外壳尚未冷却之际，便贴上保持半流动状态的、拉长的各种彩色的长条形状的玻璃层。进而使用尖形的工具或梳子般的工具重新在容器的表面上刻画，形成独特的波状纹样。冷却之后，再把颗粒状的内部沙土从容器中掏出来。源于埃及，发展于希腊，色彩对比强烈，不透明，技术容易掌握，但操作过程繁复.-----玻璃鱼形容器为代表 古代两河流域工艺美术史 陶工艺两河流域北部的“尼尼微式”陶工艺十分兴盛，这是因为在尼尼微遗址挖掘出一批造型薄巧、做工精细的小型容器而得名。之后其他遗址出土的同类陶器也沿袭了这一称谓，这类彩纹陶器有个显着的特征，即装饰纹样几乎布满整个器壁，其成型方法普遍采用轮制。造型配有耳、把等附件。其形制多为高脚，偶有高足的壶。器身施挂白色化妆土，并以鲜艳的紫红色描绘几何纹、飞鸟以及其他变形的动物纹样，装饰结构极为严格。 石工艺汉谟拉比法典碑：古巴比伦王国时期遗留下来的石工艺作品很少，但是于1901年发现的一块玄武石碑，不仅是精美的石工艺作品，而且是珍贵的历史文物。它就是现藏于巴黎卢浮宫的汉谟拉比法典碑。这块碑造型遒劲大方，装饰古朴典雅，被视为巴比伦王国时期最出色的石工艺作品。石碑上端以浮雕的形式装饰着太阳神沙玛什授权标于汉谟拉比王的庄严情节，下半部分镌刻着楔形文字的法典条文，它是古代第一部完整保留下来的成文法典，相当全面的反映了古巴比伦王国的社会经济、政治状况和阶级关系，是研究、考证古巴比伦王国历史的宝贵资料。 金属工艺：翼狮与牡鹿：在长形的铜板上装饰着一头正面的翼狮与两头牡鹿。构图以翼狮为中轴线、为严格的左右对称状，所以十分庄重肃穆。细部的刻画体现了工匠卓越的工艺技能。 古代波斯工艺美术 陶工艺:到公园前4000年，波斯陶工艺获得新的发展，出现许多新的样式和类型，并为后世留下了不少精美绝伦的作品，从风格上看制品造型十分洗练，装饰却又较为复杂，制作工艺已显得十分成熟，带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器.造型奇特,夸张变形,表现手法精练概括.造型饱满,富于动感,制作工艺精良.山羊纹彩绘陶杯：杯子造型简洁。装饰的重点在器壁的中下部位，突出表现了山羊的形象，具有均衡、静穆的美感。山羊由两个相对着的三角型和镰刀形的羊角
古代埃及工艺美术 一、陶工艺1. 黑顶陶器2. 明地暗花彩陶3. 暗地明花彩陶4. 釉陶 二、石工艺1. 化妆石板2. 内脏壶3. 灯具4. 装饰 三、玻璃工艺1. 动物形容器2. 抽象形容器3. 首饰4. 人物形象 四、金属工艺1. 宗教器具2. 首饰3. 棺具4. 陪葬品 小结：就整体而言，古代埃及工艺美术注重装饰性的表现强调精神上的作用工艺作品的实用功能并非是最根本的目的 大量的工艺制品不是为满足人们的日常生活需求而产生 而是为死者能够在来世继续“享用”而存在 纵观古代埃及的工艺美术 始终充满着静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵 同时伴随着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息 古代两河流域工艺美术 石工艺：石材较匮乏，故小型石工艺作品较多，但有很重要的作品问世 品种：1. 器皿（杯、碗、钵） 2. 石碑（法典碑、界碑） 3. 石印章风格古拙、典雅 4. 护身符清新活泼 5. 装饰、陈设品（祭器、建筑装饰、雕塑） 古代波斯工艺美术 金属工艺：为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种 特点：善以动物形态与器皿相结合，造型生动，大胆夸张，做工精细，材质丰富 风格：豪华而典雅，强烈奔放 前波斯时期：古朴典雅——铜器优 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优 内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具 翼狮形角杯、八曲长杯 世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度 古代印度工艺美术 石工艺：成就突出 特点：神像及建筑装饰多、实用者少，完全依附于宗教，体现宗教精神。 风格：造型优美、生动、线条流畅，注重节奏变化，创造了东方神像造型法则及标准，具有世俗性。 伊斯兰工艺美术 陶工艺：早期伊斯兰陶工艺（9-10世纪） 代表：白地多彩釉陶、白地多彩刻线釉陶 西亚地区有着深厚的陶器制作历史传统，萨珊波斯时期的陶器已经独树一帜。 真正能够代表伊斯兰艺术风格特色的陶工艺还是要数9世纪以后，在阿巴斯王朝统治下的中东地区所产生和发展起来的白地多彩釉陶、白地多彩刻线釉陶作品。