外国文学史欧美文学上编
第一章古代文学
欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学。（填空）古希腊文学是欧洲文学的源头，古罗马文学是古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁。生命意识、人本意识和自由观念是古希腊古罗马文学中的基本精神，也是后来欧洲文学文化的基本内容。
一、古希腊文学(重点)
第一时期：公元前12世纪至公元前8世纪是从氏族公社向奴隶制社会过渡时期，称“英雄时代”、“荷马时代”，主要成就是神话和史诗。
希腊神话包括神的故事和英雄传说。
神的故事：前两代神称“前俄林波斯时期”。（表母权制社会生活）（神系表格另附）第三代称“俄林波斯时期”。（表父权制社会生活）
大地神大海神【蓬托斯】
【盖娅】（地母）天神【乌拉诺斯】（第一代天神）
老辈神谱→混沌神【哈俄斯】地狱神大地神【盖娅】
【塔耳塔洛斯】
爱神
【埃罗斯】
造人（人神同形）司法女神【忒弥斯】普罗米修斯（兄）（前思之神）潘多拉的盒子提坦神族巨神【伊阿佩托斯】（厄比米修斯）（弟）（后思之神）（灾难的来源）（6儿6女）女神【瑞亚】
天神【克洛诺斯】新辈神谱（接下）
(第二代天神）（最小的儿子）
迈达斯的驴耳朵
（一个人身上不光彩的地方）
太阳神【阿波罗】
异性双胞胎战神【阿瑞斯】
（男女力量差异）火神/匠神【赫淮斯托斯】婚外情小爱神
神使【赫尔墨斯】夫妻（厄洛斯）雷电神【宙斯】女战神/智慧女神【雅典娜】（丘比特）
（天神）（第6个孩子）爱神/美神【阿佛洛狄忒】
天后【赫拉】月神【阿耳忒弥斯】
新辈神谱→海洋神【波塞东】（长兄）家神【赫斯提亚】
农神【得墨忒耳】酒神【狄俄尼索斯】
冥王【哈得斯】诗神（文艺女神）【缪斯】（九个女神构成的一体）
家神【赫斯提亚】
英雄传说：起源与家族的祖先崇拜。主题：讴歌远古劳动人民力量。
俄底浦斯弑父娶母
常以某一个英雄为中心赫拉克勒斯十二件大功
形成一个个传说系列奥德赛（奥德修斯）系列
伊阿宋取金羊毛
特洛伊战争
希腊神话艺术特征：①想象力极强②故事性极强③哲理性极强
成就最高的是荷马史诗。【西方文学史上最早文人史诗】（世界最早《吉尔伽美什》）
包括两大史诗《伊利昂纪》（《伊利亚特》）战争史诗
《奥德修纪》（《奥德赛》）海上冒险书P27 1.《伊利昂纪》（《伊利亚特》）：阿喀琉斯的父亲珀琉斯和女神特提斯结婚唯独没邀请不和女神厄里斯，引起“不和的金苹果”之事，引起天后赫拉、智慧女神雅典娜和爱神阿佛洛狄忒之争，特洛伊王子巴里斯（美男子形象）把金苹果判给爱神，爱神助他拐走斯巴达王后海伦，引发特洛伊与希腊战争。战争10年。
人物：①特洛伊：主帅赫克托耳（最有责任的人战死在阿喀琉斯手下）
王子巴里斯/帕里斯（拐海伦）阿桑德拉（阿波罗女祭司特洛伊国王女儿）
②希腊：统帅阿伽门农（抢主将战礼）主将阿喀琉斯（最勇敢的战士）
帕特罗克洛斯（阿喀琉斯好友被赫克托耳杀死）
美貌的布里塞伊斯（阿喀琉斯战礼被阿伽门农抢走）
“阿喀琉斯的脚踵”：人身上的致命弱点。荷马史诗第一句：“阿喀琉斯的愤怒是我的主题”。
2.《奥德修纪》（《奥德赛》）写希腊英雄奥德赛在特洛伊战争结束后返乡故事。海上冒险。人物：奥德赛（最足智多谋）（伊达卡国王）“特洛伊木马计”：为了消灭敌人而送的礼物。荷马史诗之后，出现叙事诗人赫西俄德两首长篇叙事诗《工作与时日》/《田工农时》《神谱》。
思考埃涅阿斯纪和荷马史诗的关系P24
史诗的定义P26
荷马史诗的人物形象P28
悲剧意识P31
荷马式比喻P33
第二时期：公元前8世纪到公元前6世纪，氏族社会进一步解体、奴隶制城邦逐渐形成，史称“大移民时代”。文学成就抒情诗和寓言。
抒情诗源于民歌，伴乐歌唱。女诗人萨福是古希腊抒情诗最著名诗人，柏拉图称她“第十位文艺女神”。
寓言《伊索寓言》西方文学史上最早寓言。世界最早《五卷书》。
《伊索寓言》主表现下层平民和奴隶的思想感情，是他们生活教训和斗争的总结。艺术上善用拟人手法，有浓郁的民间文学色彩。
第三时期：公元前6世纪末到公元前4世纪初，希腊奴隶制全盛时期，“古典时期”（又称雅典时期）。文学成就是戏剧、散文和文艺理论。
戏剧古希腊戏剧起源与庆祭酒神狄俄尼索斯有关。
埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯三大悲剧家和戏剧家阿里斯托芬。
三大悲剧家：（记住其代表作）
①埃斯库罗斯被恩格斯称悲剧之父。（填空）其悲剧传至今日有7出，《波斯人》（唯一一部反映现实生活的作品/取材现实生活的作品），掌握《俄瑞斯忒亚》（古希腊传下来唯一的三连剧，20世纪法国萨特改写三连剧《苍蝇》）包括《阿伽门农》《奠酒人》《报酬神》，代表作《被缚的普罗米修斯》。《阿伽门农》写阿伽门农得最月神祭女儿，战征胜利后返家被王后克吕泰墨斯特拉所杀；《奠酒人》阿伽门农一子（俄瑞斯忒斯杀埃吉斯托斯和母亲在复仇女神追踪下逃离）二女（厄斯克特拉最早恋父情结）；《报仇神》中出现人类最早的法庭（俄瑞斯忒斯被复仇女神控告，雅典娜最终投票被赦免）。三部曲反映父权制对母权制的斗争和胜利。
②索福克勒斯悲剧现存7部，《安提戈涅》（俄底浦斯之女），代表作《俄底浦斯王》（命运
悲剧）被亚里士多德称悲剧典范。“司芬克斯之谜”：很难猜破的难题。
③欧利庇得斯最关心女性题材的作家/最善心里刻画。共92出剧作现存19出，代表作《美狄亚》（取材伊阿宋取金羊毛的故事，美狄亚是伊阿宋妻子，伊阿宋变心，美狄亚杀国王公主及两子）最显著艺术特点是心理刻画。
喜剧：
阿里斯托芬恩格斯称喜剧之父。代表作《鸟》（鸟城云中布谷国），西方文学史上表现乌托邦思想的第一部作品。
文艺理论柏拉图“理念论”“灵感说”和亚里士多德《诗学》。
第四时期：公元前4世纪末到公元2世纪，“希腊化”时期，文学成就新喜剧和田园诗。
新喜剧：米南德《恨世者》《萨摩斯女子》
二、古罗马文学（串讲）
1.共和时期两个著名喜剧家普劳图斯和喜剧诗人泰伦斯。
2.黄金时期奥维德六音步诗型作品《变形记》，开西方变形记模式先河；
贺拉斯理论家《诗艺》文学批评代表作，提出“寓教于乐”。文人史诗。
维吉尔古罗马最伟大诗人、代表人物。西方文学史上第一部写古罗马建国史的代表作《埃涅阿斯纪》（史诗体裁）P24-25
3.白银时期
术语解释：文人史诗：
1 从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。
2 文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。
3维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。
第二章中世纪文学
欧洲封建社会三个时期早期5--11世纪封建社会形成时期
中期12--14世纪封建社会兴盛时期
晚期15--17世纪中叶封建衰亡资本主义产生时期
中世纪欧洲文化和文学的主要思想特点P49
中世纪欧洲文学的艺术特征主要表现在p50
【从文学史上：中世纪的欧洲文学不包括最后一阶段，因为它是欧洲近代资产阶级文学开端】欧洲中世纪文学基本类型：教会文学（统治地位）史诗与谣曲骑士文学和城市市民文学。
1.教会文学又僧侣文学理论来源《圣经》/《新旧约全书》（人类最早宗教：犹太教，旧约→犹太教经典更有文学价值，新约→基督教）
题材：多取于圣经①原罪说②禁欲说③来世说（天堂说）
2.史诗与谣曲一类是中世纪早期英雄史诗，氏族社会末期的“不自觉的”社会创作，一类是中世纪中期的英雄史诗，是封建社会确立时代的艺术品。题：中世纪早期的有盎格鲁-撒克逊人的《贝奥武甫》，日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》，冰岛人的《埃达》和“萨迦”，芬兰人的《卡列瓦拉》。中世纪中期西班牙的《熙德之歌》。
“罗宾汉谣曲”。
3,.骑士文学P53
骑士精神P53骑士文学对后世的影响P57
骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。
叙事诗又称骑士传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。
4.城市（市民）文学：反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，体裁有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗、和戏剧等。长篇叙事诗成就最高。最重要的作品《列那狐传奇》是市民阶级的代表作。
但丁P56恩格斯称“中世纪的最后一位诗人，同时也是新时代的最初一位诗人”。雪莱称“第一个宗教改革者”
《新生》→西方文学史上第一部敢于向读者坦露内心世界的作品。是但丁作为温柔的新体诗人的主成果，开创文艺复兴抒情诗先河，抒写对贝娅特丽丝的爱情。
《神曲》“神圣的喜剧”原名《喜剧》，薄伽丘在《但丁传》给其冠上“神圣的”称谓。采用中世纪特有的幻游形式，诗分《地狱》《炼狱》《天堂》三部。
序曲：三只猛兽豹、狮、狼象征淫欲、强暴和贪婪。引路者维吉尔（人智/理性的象征）引导但丁游地狱炼狱。
地狱：形似上宽狭窄的漏斗，9层，第一层是候判所，其余8层是罪与罚（纵情、信封邪教、强暴、欺诈、背叛），把教皇放在第8层。
炼狱：净界7级加上净界山和地上乐园共9层。修炼洗过。到地上乐园，维吉尔隐退，贝娅特丽丝出现，引领但丁游天堂九重天。
《神曲》艺术特征：①三个境界设计了严密的结构、清晰的层次；②形象鲜活的人物画廊；
③写人绘景多来源于日常生活和自然界的通俗的比喻；④数字艺术，三部中每部都有33首歌，加上序曲共100首，象征圆满。⑤俗语的应用（使但丁成为意大利第一个民族诗人）。思考：但丁神曲创作于过渡时代，具有二重性？P63笔记P66
第三章文艺复兴时期文学
14世纪到17世纪初，文艺复兴运动。文艺复兴是新兴资产阶级思想家打着恢复古希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域进行的大规模反封建、反教会的思想解放运动。（人文主义）产生原因：诸种文化的融合、碰撞是导致文艺复兴新文化产生的独特和直接的原因。①中世纪民间文学进步作品、骑士文学的非宗教因素和一些僧侣异端思想为文艺复兴提供一定基础；②13世纪前后就已产生早期资产阶级文化因子--城市市民文化形态；③直接文化原因--古希腊罗马文化被重新发现。
文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。意大利的但丁代表作诗集《神曲》；薄伽丘的代表作《十日谈》。英国的莎士比亚代表作《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》等。西班牙的塞万提斯代表作《堂吉诃德》。
文艺复兴实质P67
人文主义文学的基本特征P68笔记
理性的具体内容P70笔记
进步性和局限性P70笔记
人文主义文学：
特征：新质文化特征和独特的文学品格①对人的关注成为这一文学精神核心（人文主义）；
②用个性解放反对禁欲主义、用理性反对蒙昧主义，是其基本题材和主题；③艺术风貌发生极其深刻变化：人的精神世界、欲望追求、情感特征等成为基本艺术追求/中世纪文学的“寓意”“象征”被关注现实、关注人生的新方法取代/扩大了体裁领域/鲜明的民族特色。
意大利文学
意大利文艺复兴发源地，但丁第一人，并与彼得拉克和薄伽丘称佛罗伦萨文坛“三杰”。彼得拉克第一个人文主义学者“人文主义之父”。第一位通晓古希腊罗马文化的学者。“桂冠诗人”。代表作《歌集》抒发对女友萝拉（劳拉）的爱情。大量采用十四行诗体（彼得拉克体）（4433组合）又称“商籁体”，使之达到完美。
薄伽丘文艺复兴时期的鼓手。代表作短篇小说集《十日谈》。
《十日谈》被称“人曲”。欧洲近代文学史上第一部现实主义巨作。他是故事集，但不是普通汇编的故事集，其框架式结构对后世文学产生极大影响。开创了欧洲短篇小说的艺术形式。思想内容：①许多抨击天主教会和宗教神学的故事；②描写男女爱情故事；③抨击封建特权和男女不平等；④全面发展人的观念。
还有阿利奥斯托《疯狂的罗兰》塔索《被解放的耶路撒冷》
法国文学
法国人文主义文学特征：至始至终存在贵族与平民两种倾向。、
龙沙等“七星诗社”有浓重的贵族倾向。
拉伯雷《巨人传》（乌托邦思想）两巨人名字卡冈都亚（高康大）和他儿子庞大固埃。
卡冈都亚修建的“德廉美修道院”是资产阶级理想社会的模式，院规“想干什么就干什么”（做你想做的事），具有乌托邦式理想。不足结构较松散。
蒙田《随笔集》欧洲近代散文创始人。
西班牙文学流浪汉小说和骑士文学畸形繁荣
流浪汉小说P74：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。
16世纪中叶发源地西班牙，是欧洲近代小说的一种模式。
基本特征：①思想上，主人公多无业游民，不幸命运，为生活所迫的欺骗、偷盗和各种恶作剧，及消极反抗情绪；②取材上，现实生活，市民平民生活；③结构上，以主人公活动为线索，按主人公足迹经历生活安排场景。
最著名的流浪汉小说无名氏的《小赖子》（《托马斯和上的小拉撒路》）。主人公拉撒路。
塞万提斯西班牙小说黄金时代代表作家，现代小说之父。“雷邦托的独臂人”。
《堂吉诃德》西方长篇小说奠基之作。（堂：贵族标志）漫游的形式。
创作愿意：本意是看起来似乎是“要把世人厌恶荒诞的骑士小说”并“把骑士小说的那一套扫除干净”，并且实现了。《堂吉诃德》大于作者原想法，他把对社会现实的描绘结合起来，逼真再现了贵族绅士的专横跋扈和普通百姓的辛酸苦辣。欧洲第一个悲喜剧双重因素的形象，底色为喜剧人物。
艺术手法：
①巧妙运用一对对矛盾且紧密交织，是小说层次分明人物性格突出，这里更加深刻含蓄；
②对文学创作中的现实与虚构、创作与阅读之间的关系提出新观念；
③全面揭示不确定性，这是对现代小说的一大贡献。
维加西班牙戏剧奠基人，“西班牙戏剧之父”，代表作《羊泉村》。
英国文学
乔叟英国最早人文主义著作家，代表作《坎特伯雷故事集》。
托马斯·莫尔主要作品对话体幻想小说《乌托邦》（不存在的地方）（16世纪出现“乌托邦”一词）
16世纪中叶《圣经》被译成英语，16世纪中期后，英国人文主义文学空前繁荣。
诗歌斯宾塞长诗《仙后》，有“诗人中的诗人”称誉。（斯宾塞诗节）
大学才子派英国文艺复兴时期剧作家的创作小团体，其中多数人都受过高等教育，都具有人文主义思想，年龄最小成就最高的是马洛，代表作《浮士德博士的悲剧》，在莎士比亚前将戏剧推向高峰。
大学才子派：名词解释：16世纪80年代，英国伦敦出现了许多剧院。还涌现了大批卓有成就的剧作家。他们大多念过大学，受过人文主义思想的熏陶，具有较丰富的古典修养，被称为“大学才子派”。他们在继承传统的基础上将英国喜剧提高到伟大艺术的高度，为莎士比亚的成就做了准备。
莎士比亚欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧泰斗。
1.成就：一生39个剧本，两首长诗《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》，150多首十四行行诗。
可分三个时期：第一时期（1590--1600），历史剧、喜剧和诗歌创作时期。其历史剧特点：反映英国历史通过曲折道路走向统一、中央集权的必然趋势，塑造理想君主形象，以表达热爱祖国和对开明君主制的向往；戏剧和诗歌为热情讴歌青年男女大胆冲破封建传统势力，争取婚恋自由的不懈斗争；基调：乐观、激越、明朗。第二时期（1601--1607），悲剧和悲喜剧时期，亦高峰期。他以悲剧和悲喜剧的形式揭露黑暗现实，提出社会问题增强作品批判力量，剧作风格发生根本性变化，基调：沉郁、悲怆、激愤。第三时期（1608--1612），传奇剧创作时期。以神话般的传奇方式，描绘世间悲欢离合，以揭露现实的阴暗冷酷，对社会矛盾的解决进行不懈探索。基调：清丽、俊秀、呈现高妙远逸、圣洁至纯的意味。
2.创作分类：
《约翰王》历史剧代表作
塑造理想君主形象，理想君主是后来的亨利五世
《理查二世》
①历史剧《亨利四世》（上、下）第二个四部曲
（政治上的理想）《亨利五世》
两个四部曲结构
《理查三世》
《亨利六世》（上、中、下）第一个四部曲
《亨利八世》
四部曲中的代表，塑造暴君形象即理查三世
主题：爱情、婚姻
②喜剧较早期的《错误的喜剧》《驯悍记》
（生活中的理想）《仲夏夜之梦》喜剧创作成熟标志，幻想性和抒情性
作品《威尼斯商人》最有批判意义的喜剧
喜剧高峰标志《无事生非》
三部“欢快喜剧”《皆大欢喜》
《第十二夜》喜剧代表作
风格：浪漫与抒情
①肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调；
②女性形象的优美绝伦焕发出的明媚艳丽的独特光彩；
形成原因③抒情与写景有机结合构成了优美恬适的喜剧氛围；
④与其喜剧语言有关。（生动富有感情色彩，奇妙机智风趣）
爱情题材：《罗密欧与朱丽叶》、《安东尼与克莉奥佩特拉》、《奥瑟罗》
复仇线索：《哈姆莱特》
③悲剧揭野心金钱权势等罪恶：《裘力斯·凯撒》、《李尔王》、《麦克白》和《雅典的泰门》
四大悲剧：《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》
男主：奥瑟罗摩尔族贵裔，为爱敢于冲破封建等级观念门阀观念
《奥瑟罗》女主：苔丝狄蒙娜
奥的旗官：伊阿古（资产阶级野心家形象）作为文艺复兴时期新产生的社会罪
恶的代表人士，具有巨大的欺骗性和危害性.
奥的副将：凯西奥
具有揭露性和批判性
高纳里尔
李尔里根三个女儿
《李尔王》考狄利娅人文主义思想下的新女性形象
葛罗斯特爱德伽两个儿子
爱德蒙对父兄下手
两条线索即两个家庭的悲剧，剧本从剖析社会组织最基本的家庭入手，形象说
明当时世风日下，人际关系惨遭破坏。反映了伊丽莎白时代特征。
麦克白：苏格兰军中大将英雄人物暴君（特殊悲剧性）
《麦克白》邓肯：苏格兰国王
这是一部揭露和鞭挞野心的悲剧。
莎士比亚代表作。
“莎士比亚化”：情节自然性、生动性、丰富性，没有明显政治色彩。
剧中丹麦王子为父报仇取材1200年的丹麦史。
思想内容：写于17世界，以丹麦宫廷为背景哈姆莱特为父报仇的故事，《哈姆莱特》艺复兴运动的深刻反思以及对人的命运和前途的深切关注；文艺
复兴使欧洲进入人觉醒的时代，在个性解放旗帜下为所欲为，这
是一思想解放，推动了社会文明大发展，但在复兴晚期，随之产
生了私欲泛滥和社会混乱，本剧本正是作者对充满隐患和混乱社
会的一种审美观照。
克劳狄斯：叔王/新国王具有人文主义者和封建王权的矛盾道德
象征文艺复兴晚期满足个人主义为核心的新信仰新。
乔特鲁德：王后霍拉旭：哈德同学友好同学代名词人物波洛涅斯：大臣趋炎附势奥菲莉娅：哈的情人
福丁布拉斯：挪威王子土地扩张哈的镜像人物
哈姆莱特：理想与现实矛盾中的人文主义者形象/文艺复兴时期具
有人文色彩人物。五个阶段如下：
快乐的王子/忧郁的王子/延宕的王子/复仇的王子/毁灭的王子
原因：社会角度，新兴资产阶级无法和封建王权对抗
哲学，艺术，情节要求
内心独白
人物塑造：通过内心矛盾冲突描写人物深度生动性和丰富性对比手法艺术情节结构：突出表现莎士比亚戏剧情节生动性和丰富性。
哈姆莱特人文主义
三条为父报仇线索雷欧提斯封建主义
福丁布拉斯殖民主义
丰富性一条爱情线索
一条友谊线索
创作方法：现实主义和浪漫主义双重性
代表作《暴风雨》被称为传奇之花，是诗的遗嘱
④传奇剧①浪漫情节中的奇崛美
审美特征②田园背景里的恬适美
③象征结构内的和谐美
④圆形结构方式
莎士比亚小说人物分析
莎士比亚戏剧艺术特色P101笔记福斯塔夫式背景
第四章17世纪文学
概述：17世纪文学包括古典主义文学、巴罗克文学和反映清教徒思想文学（资阶革命文学）。一古典主义文学（欧洲文学史上第一次有组织有纲领自上而下的文艺思潮）（以戏剧最重要）古典主义17世纪欧洲主要文学思潮，形成和繁荣与法国。
受笛卡尔的唯理主义的哲学思想影响，其《方法论》是法国第一部重要的哲学和科学巨作。名言：我思故我在。
古典主义：指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。其特征为1政治上拥护中央主权，主张国家统一，宣扬公民义务，歌颂贤明君主。2思想崇理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。3艺术上提倡模仿古代，重视规则，遵守三一律。代表作家高乃依《熙德》、拉辛《安德洛玛克》。
1 古典主义文学的思想特征：
①受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一、反封建割据，歌颂英明国王，文学和现实政治结合紧密；②宣扬理性，克制个人情绪；③抨击贵族奢侈堕落腐化，也批判资阶的愚顽附庸风雅和想成为贵族的心理；④古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。
2 古典主义文学的艺术特征：
①从古希腊罗曼文学中汲取意识形式和题材；②有一套严格的艺术规范和标准，“三一律”；
③语言准确精炼、华丽典雅，表现宫廷趣味；④人物塑造类型化。
“三一律”：情节在24小时内完成，背景不能更换，主要情节线索必须一个。
3 法国：古典主义悲剧家：高乃依，拉辛将军和首领的意思。
高乃依：古典主义戏剧悲剧奠基人。代表作《熙德》：古典主义第一部典范作品和奠基作。
拉辛：《安德洛玛克》西方古典主义最经典戏剧之作。
安德洛玛克：理性克制情感的形象。
布瓦洛：古典主义理论家。《诗的艺术》（理性是原则；三一律等）
▲莫里哀：古典主义喜剧家，代表作《伪君子》（《达尔杜弗或曰骗子》/《达尔杜弗》）。
还有散文剧《吝啬鬼》（《悭吝人》），《司卡班的诡计》（讴歌下层人民）。
思考莫里哀与拜伦的唐璜的对比：
▲吝啬鬼形象的对比P112
《伪君子》：揭示教会虚伪性和欺骗性。
达尔杜弗：典型的伪善，①表面上不近女色，实则淫荡；②表面上不爱钱财，
实则极度拜金；③表面上虔诚信使，实则无宗教信仰之人。
二巴罗克文学
艺术特点：富丽繁华、精雕细刻
三清教徒文学
17世纪英国以清教徒文学作品出色。代表人物：弥尔顿，班扬。
弥尔顿（资产阶级革命者，充满阶级斗争精神）
三大诗作：《失乐园》英文学史上第一部文人史诗三部均取材圣经。
《复乐园》；《力士参孙》作者自身写照的作品。
班扬《天路历程》。
文艺复兴和启蒙运动对比图P120
第五章18世纪文学
一、18世纪文学的基本特点：革命气息浓厚。
启蒙运动：18世纪全欧性的思想运动，是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展，并带有明确的政治革命的性质。启蒙知识分子崇尚理性，认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。代表作家有孟德斯鸠的《波斯人信札》，狄德罗的《拉摩的侄儿》。伏尔泰的《老实人》《天真汉》，卢梭的《爱弥儿》《新爱洛依丝》
启蒙文学特征：①反封建反教会，有更强烈的政治性和革命性；②启蒙文学的主人公发生根本变化，它把资阶和其他平民当做主人公甚至英雄人物进行描写；③启蒙作家的理想崇拜和渴望参加现实斗争使之具有哲理性和政论性；④广泛应用各种文体，开创文学史上散文时代，小说形式也多种多样，书信体、游记体、自白体、自传体、对话体；⑤意识手法丰富多彩。
二、启蒙文学在各国发展：
英国英国启蒙文学以现实主义小说成就最高。
1 迪福英国小说之父英现实主义开创者之一。
代表作：《鲁宾逊漂流记》。恩格斯评价“鲁滨逊是真正地资产者”。
P125思考：为何鲁滨逊是。。。。。？
斯威夫特英18世纪最著名的讽刺小说家。
代表作：《格列佛游记》讽刺名著。（小人国、大人国、智马国）
P126思考：为何《格列佛游记》是一部讽刺之作？
2 18世纪30年代至中纪繁荣
理查逊英国家庭小说开创者代表作《克拉丽莎》。
斯摩莱特《兰登传》（高尔基赞扬）
菲尔丁“散文滑稽史诗”代表作《汤姆·琼斯》
3 感伤主义文学劳伦斯·斯泰恩《感伤的旅行》
感伤主义：出现在18世纪60年代到80年代末的英国。当时候英国产业革命之后，出现很多社会弊病，人们对资产阶级政权感到失望，但又无可奈何，便将许多不满与无奈投诸于艺术，由此产生一股新的文学潮流，由斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。感伤主义文学在形式上注重心理感觉，因此成为19世纪浪漫主义的先驱，也是20世纪现代主义文学的源头，在欧洲文学史上占据很重要的地位。
4 墓园诗派格雷《墓园挽歌》
法国
第孟德斯鸠法国第一位真正意义上的启蒙作家。代表作：书信体小说《波斯人信札》一也是第一部启蒙哲理小说。P128笔记
时伏尔泰将中国的《赵氏孤儿》改写成《中国孤儿》。
期代表作《老实人》（《老实人又名乐观主义》）乌托邦式的黄金国。
“种咱们的田地要紧”。
第狄德罗代表作《拉摩的侄儿》恩格斯称“辩证法的杰作”。WHY？P128
二卢梭法国启蒙作家最激进的一位。代表作《新爱洛依丝》
时《爱弥尔》教育小说滥觞。
期艺术特色：①讴歌大自然；②对人性进行深入挖掘；③充满激情；
④有演说家的风格；⑤文笔细腻准确。
《新爱洛依丝》书信体小说163封
书名借爱洛依丝和她的老师阿贝拉尔的爱情悲剧。
主人公朱丽和她的老师圣普乐
克莱尔（朱丽表妹后和圣普乐结婚）沃尔玛（朱丽丈夫）
将背景至于湖光山色之中，开始将目光放回大自然，对19世纪浪漫主
义产生影响；卢梭“返回自然”的口号有正面意义，返回远古自然则落
后。
费加罗三部曲《赛维勒的理发师》
《费加罗的婚礼》代表作
《有罪的母亲》
▲思考卢梭写忏悔录的真正目的
德国
1 莱辛德国民族文学真正奠基人。美学名著《拉奥孔》（《拉奥孔--论诗与绘画的界限》）
剧作《萨拉·萨姆逊小姐》德国也是欧洲第一部市民悲剧。
市民悲剧代表作《爱米丽亚·迦洛蒂》
2 狂飙突进运动P130
18世纪70--80年代德国第一次全德规模的文学运动。
名称来源于克林格《狂飙与突进》（在暴风雨中前进之意）
中坚人物青年歌德《少年维特之烦恼》思考：少年维特为何烦恼
青年席勒《阴谋与爱情》
赫尔德运动理论家
特点：运动参加者反对封建枷锁，鼓吹个性，崇拜天才，主张民族统一和创作具有民族风格的文学。
3 古典文学时期崇尚现实主义写作
中坚人物晚年歌德《浮士德》
晚年席勒
4 歌德德国最伟大诗人、作家、思想家。把德国文学推向高峰。
诗歌代表《野玫瑰》《五月之歌》。
德国文学史上第一度现实主义历史剧《葛兹·封·伯利欣根》
青年歌德《少年维特之烦恼》信体/书信日记结合烦恼：爱情/ 事业/ 社交
（狂飙突进运动中）德国第一部引起国际反响的文学作品。
维特：进步青年的形象。消极反抗，缺乏积极行
动能力
晚年歌德诗剧代表《浮士德》
（古典主义时期）
《威廉·麦斯特》欧洲18世纪新型教育小说。
《浮士德》体裁：诗剧题材：来源民间故事。
主人公：浮士德（形象分析)即悲剧＋含义
五大悲剧/一生追求：①知识的悲剧（暗示西方中世纪）
②爱情的悲剧（格蕾勤，海伦）
③艺术追求悲剧
④政治悲剧
⑤事业悲剧
形象含义：①歌德的化身，追求的性格特征寄予歌德的生命活力
②是西方先进知识分子的象征（理想追求无止境）
③是人类积极精神的象征，新兴资阶巨人形象象征。
主题：“凡自强不息者，终会得到拯救”。冯至：自强不息。
梅菲斯特（魔鬼）对立人物对立形象
激发浮士德追求发展的不可缺少的动力。
浮士德与梅菲斯特的对立：是人的理性与欲望的对立。
艺术成就：①体裁，是一部诗剧，同时具有戏剧和诗歌的特点全剧运
用欧洲出现过的各种诗体。
②象征手法是贯穿全剧的主要特色。
③巨大历史内涵和艺术形式上多姿多彩。
外国文学史欧美文学中编
第一章19世纪浪漫主义文学
1 概述：产生于18世纪末，繁荣于19世纪上半叶（前30年，1831年《红与黑》为批判现实主义代表作。）
产生背景：①法国大革命催生的社会思潮的产物；
②德国古典哲学和空想社会主义为其提供思想理论基础；
③文学自身的历史发展的必然结果。
思想特点：①强调创作绝对自由，要求文学突破描绘现实的范围；
②从民主主义立场（积极浪漫主义），或留恋旧制（消极浪漫主义）立场，抨
击封建制度或资本主义罪恶现象；
③大都以历史题材为描写对象；
④偏重描写自然风光，标举卢梭“回归自然”主张；
艺术特点：①强调个人情感的自由抒发，有强烈主观性；
②对各种艺术形式的探索，重视民间文学以及诗体长篇小说的创造；
③惯用对比与夸张，重视丑的美学价值，大力体长想象；
④忧郁感伤的情调。
2 具体各国：
德国：浪漫主义文学思潮发源地。
耶拿派：施莱格尔两兄弟以《雅典娜神殿》杂志为阵地，阐述浪漫主义主张，是早期德国浪漫主义小团体。海德尔堡浪漫派：代表人物布伦塔诺和阿尔尼姆。
英国：英国浪漫主义先驱：布莱克和彭斯（农民诗人）
湖畔派：是英国浪漫主义创作小团体，主要代表人物是在英国西北湖区生活的华兹华斯、柯勒律治和骚塞，均写过描写湖光山色的诗歌，故被称湖畔派诗人。湖畔诗人从歌颂法国大革命到产生抵触情绪蛰居西北湖区，寄情山水，缅怀中世纪和宗法式农村生活。（高尔基称消极浪漫主义）
华兹华斯：湖畔诗魂。
《抒情歌谣集》华兹华斯和柯勒律治著，其序言是浪漫主义宣言，此集是英国浪漫主义奠基作。其序曲体现的华兹华斯的诗论：
①题材：主张选择日常生活的事情和情节；
②语言：主张用真正地语言来加以叙述或描写；
③诗的本质：诗是强烈情感的自然流露；
④对诗人的特殊才能作了解释。
《我们共七个》是华兹华斯在诗歌语言进行革新的表征。“我们永不分离，即使是死亡”。雪莱：代表作《解放了的普罗米修斯》。《西风颂》“如果冬天已经来了，春天还会远吗？”
恩格斯：“天才的预言家”。
济慈：代表作《夜莺颂》
司各特：欧洲历史小说奠基人，代表作《艾凡赫》，塑造绿林英雄罗宾汉形象。
拜伦
1）抒情叙事诗《恰尔德·哈洛尔德》塑造孤独忧郁悲观的“拜伦式英雄”--哈洛尔德。
主人公：“我”（抒情主人公）和哈洛尔德（消极因素）
2）1813--1816年“东方故事诗”包括《异教徒》《阿比道斯的新娘》《海盗》《莱拉》《柯林斯之围》《巴里西纳》6部，中心人物不是流浪者就是流浪汉，性格则具有愤世嫉俗的思想、勇气和冒险经历，有崇高的道德观和侠义心肠、爱好自由、忠于爱情，最后却都成了社会的牺牲品。这些形象发展了哈洛尔德所体现的拜伦主义-----失望忧郁的情绪和纯粹个人式反抗。“拜伦式英雄”：高傲而倔强，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入，从而对之彻底反抗的叛逆者英雄性格。“拜伦式英雄”贯穿其所有作品。
3）代表作《唐璜》长篇叙事诗，或诗体小说。
法国：
早期代表人物：夏多布里昂小说《阿达拉》；斯塔尔夫人理论《论文学》。
女作家：乔治·桑代表作《康素爱萝》，《安吉堡的磨工》缪塞：《一个世纪儿的忏悔》雨果：夏多布里昂称之为“神童”。1818--1819三次获奖，得到路易十八500法郎奖金。
1）1827年10月，《<克伦威尔>序言》，被称为浪漫主义宣言书，其中提出雨果新的美学原则：美丑对照原则：美在丑的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美
与恶并存，光明与黑暗相共。典例《巴黎圣母院》。
2）1830.2.25 《欧那尼》上演，标志浪漫主义战胜古典主义登上历史舞台。
3）5部诗集：《东方集》《秋叶集》等。
4）创作核心思想：人道主义
5）诗歌艺术特征：①开拓诗歌领域；②富有激情；③对照原则应用于诗中，对比强烈；
④大量运用同位语隐喻；⑤想象丰富；⑥语言丰富，韵律运用自如，
手法灵活。
6）《九三年》煞尾之作。哲理性历史小说。“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对的正确的人道主义。
7）小说艺术特征：（为什么雨果是浪漫主义集大成者？或雨果浪漫主义手法？）
①雨果是运用对照手法的大师；（巴黎圣母院，美与丑的对照）
②善于塑造下层人物形象；（小说主人公几乎都是底层人民）
③以诗的气魄和规模再现社会和历史；（悲惨世界是一历史壁画，巴
黎圣母院描绘了乞丐王国，人民起义）
④情节具有传奇性；
⑤重视心理描写；（《笑面人》中雨果应用大量心理分析，细致刻画
主人公美好品质）
⑥雨果善于景无生命或非人的事物，描绘的如同有生命一样神奇。
（巴黎圣母院的古建筑）
8）《悲惨世界》思想内容：
①小说以社会底层受苦受难的穷人为对象，描绘了一幅悲惨世界的图景；
提出本世纪三个问题：贫穷使男子沉沦(冉阿让）；饥饿使妇女堕落（芳汀）；
黑暗使儿童羸弱（柯赛特）。
②雨果描绘悲惨世界，目的在于消灭这种现象；（警探沙威--法律的化身）
③雨果力图以仁爱精神去对抗恶；（仁爱化身--福来主教）
④除了仁爱，还需实现共和。
《悲惨世界》艺术特征：①浪漫主义与现实主义相结合；
②对照艺术的应用；
③包罗万象的瑰奇雄伟气势
法国通俗小说：大仲马《基督山伯爵》，主人公：唐泰斯；莫尔赛夫夺人之妻；
维勒福落井下石；唐格拉尔陷害唐泰斯主谋。
科幻小说：凡尔纳“科幻小说之父”。
三方面：①在地球上的漫游和冒险；《海底两万里》
②星际旅行和空中历险；《从地球到月球》
③在一地的科学发现.《机器岛》
俄国
1 茹科夫斯基第一位俄国抒情诗人（消极浪漫主义诗人）
别林斯基称“没有茹科夫斯基，我们就没有普希金”。
2 普希金俄国浪漫主义文学代表又是俄国现实主义奠基人。
3 莱蒙托夫诗歌《诗人之死》小说《当代英雄》（多余人的形象）
波兰和匈牙利密茨凯维奇《先人祭》裴多菲《自由与爱情》
美国 1 爱默生和梭罗是超验主义理论家，提出浪漫主义主张。
2 前期浪漫主义代表：欧文、库柏、爱伦·坡。
欧文：美国文学之父。
库柏：美国民族文学奠基人，以《皮袜子故事集》为代表的边疆传奇小说。
爱伦·坡：创作了最早推理小说。
3 后期浪漫主义代表：
霍桑《红字》；
惠特曼《草叶集》：草叶象征：①生命力的象征；②发展的象征；③民主的象征。
主题：自我、创造、民主。（创造自由体诗的新形式）麦尔维尔《白鲸》
哲理小说：1、是18世纪法国启蒙作家创立的一种独特的文学形式。它的目的不在于全面的描写个性和细致的描写历史环节，而在于以具有的鲜明的政治倾向性和教诲性的形式，使读者了解作者的政治观点和哲学思想。2、它常常通过传奇的故事和简洁的语言来影射、讽刺社会现实，反对封建专制制度，阐明哲理和启蒙思想。由于重视典型人物的刻画，小说中的主人公往往成为作者哲学思想的代言人，因而影响作品的艺术感染力。3、代表作家有孟德斯鸠的《波斯人信札》，狄德罗的《拉摩的侄儿》。伏尔泰的《老实人》《天真汉》，卢梭的《爱弥儿》《新爱洛依丝》
狂飙运动：18世纪70——80年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。
狂飙突进运动
①是18世纪德国启蒙运动的继续和发展，也是德国文学史上第一次资产阶级反封建斗争的高潮。
②运动名称由来：克林格尔的剧本《狂飙与突进》
③运动纲领制定者：赫尔德尔。代表作家：青年歌德和席勒
④运动精神：充满反叛激情，反对封建枷锁，强调个性，崇尚天才，赞美自然，推崇感情，建立和平“自然人性”的理想社会，强调民族文学和民族风格等。
⑤运动带有个人主义狂潮的因素，没有明确的斗争目标，因而不能持久
拜伦式英雄：是拜伦在《东方叙事诗》中塑造的具有相似精神的一系列人物形象你的总称，他们带有拜伦本人的一些思想特征和性格，故被称为“拜伦式英雄”。这些人物性格高傲倔强，同社会尖锐对立，愤世嫉俗，具有强烈的反叛精神，但是孤军奋战，是纯粹个人式的反抗。同时他们向往自由和民主，但又看不清前途，常表现出悲观，失望和忧郁的情绪。体现了19世纪上半叶不满现实又找不出出路的青年的共性，表现了一代人对暴政的彻底否定和强烈反抗，但说出的个人主义思想和悲观情绪，具有一定的消极意义。
《浮士德》
以德国民间传统为题材，以文艺复兴以来的德国与欧洲社会为背景，写一个新兴资产阶级先进知识分子不满现实，竭力探索人生意义和社会理想的生活道路，是一部现实主义和浪漫主义结合得十分完美的诗剧。
浮士德难题：
人类共同的生存难题，人性的真实写照。灵与肉的冲突，理性与非理性的矛盾，善与恶的斗争。分析：①不断进取，追求理想与贪图享乐，沉迷感官刺激，“紧贴先尘爱欲”与“先人的灵魂”之矛盾，也就是歌德所探讨的自然欲求与道德律令之间的矛盾。②通过不断的实践探索来寻求答案。歌德提出发展自我，追求个人欲望的满足与责任和道德之间微妙的平衡问题。
浮士德精神：浮士德永不停歇的探索体现出一种积极进取，肯定人的作用，肯定人生的目的在于行动，在于做出有社会实践的精神，文学史上被称为“浮士德精神”，反映的是上升时期的资产阶级积极的特征。
哈姆雷特人物分析
1 哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系。
2 这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任
务面前，他想要行动也行动不起来。 3 性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。 4 他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。
如何理解哈姆莱特延宕反复的行为？
1、社会的压迫：初期的人文主义者的思想是不成熟的，具有一定的软弱性，所以必然无法同腐朽但是依旧强大的封建势力进行斗争。于是哈姆雷特的延宕不是因为其主观意愿上的延迟，而是由于客观条件对他的压迫使他的复仇一步步的推后，最后造成了这个悲剧。
2，性格的缺失：初期他热情澎湃，骄傲自尊，体贴朋友并且温和淡定，但是当他因为父死母嫁而回国并得知自己父亲真正的死因时，他的性格发生了巨大的转变，他开始变得尖锐敏感，沉郁低落，多疑内向，耽溺于冥想之中。在这种心理下，他变得优柔寡断，喜怒无常，思虑繁重却缺乏果敢的实践能力。这导致了他无法果敢的进行掉复仇这个要求极高的行为，以至于发生最后的悲剧
3、信仰的破灭：哈姆莱特前后对“人”看法的转变，使他开始怀疑自己的人生，自己的生活的意义，作为一个“人”来说，复仇到底是实践着灵长的职务，还是为了一己之欲杀害另一个“人”，这种矛盾的心理最终使他走向了悲剧的结局。
4，宗教教义的影响：在当时的丹麦，宗教仍是一种影响人思维的最主要的因素。如他不肯刺杀正在祷告的叔父，因为“他正在清洗他的灵魂，如果他在这一刻死去，他将进入天堂”。我们可以明显看出宗教对于哈姆雷特的影响导致了他最后的悲剧。
5，中心权力的争夺：作为丹麦的王子，哈姆雷特是一个处于中心权力地位的人。在复仇的延宕期间，他的犹豫不决来自于对“王”这一地位的尊敬，若是杀了叔父则会造成领导者的缺失和中心权力的真空，极易造成动乱，于是他便要寻找一个“万全之策”，寻找的过程便是他延宕的过程，最后造成了他的悲剧。
美丑对照原则，结合《巴黎圣母院》分析
美丑对照原则即是在文艺作品中大量地运用美丽、高尚与丑陋、卑贱的人物或意象作对比，以给读者造成强烈的心理反差，使故事情节更为跌宕起伏
作为一种美学理想，对比原则是雨果浪漫主义最重要的特征，贯穿着小说的始终。
1、社会场景的对照。首先有两个王朝的对照：一个是以路易十一位代表的封建王朝，
一个是以克罗班为首的乞丐们的“奇迹王朝”；也有两种法庭审判的对照：在“怪厅”里，贫民的头领按照自己的法律审判甘果瓦，立法、司法都公正严明，审理过程井然有序。而宗教法庭对爱斯梅哈尔达的审判，则随心所欲，故意制造冤案，草菅人命。
2、人物之间的的对比：正面与反面人物的对比—爱斯梅哈尔达和加西莫多是善良，真诚和美好的人性的代表，克罗德、法比则是自私、冷酷和丑恶的人性的代表、善与恶十分鲜明地分别体现在这两组人物身上，产生强烈的对照。还有正面与正面，反面与反面人物之间的对比以及人物自身对比，如加西莫多外貌与心灵的对比等。对比原则的运用使得小说的情节和人物显得更奇特，主题更鲜明，突出
3、人物自身的对照，如加西莫多是个畸形儿，外貌奇丑人称“丑八怪”。然而，他的内心却是美好而善良的。在四个男性形象中，加西莫多是真心爱着爱斯梅哈尔达的唯一男人。加西莫多虽然外形滑稽丑怪但他的灵魂纯正洁白。通过这个形象，雨果表现了内在美的价值。
4、情节结构的对照。《巴黎圣母院》的情节由爱斯梅哈尔达先后五次遇险与得救、最后被害的曲折过程所构成，最后出现的悲剧性结局与开头的喜剧性场面遥相呼应，所有情节都处在鲜明、强烈的对照之中。
《巴黎圣母院》美丑对比分析：
1、人物之间的对照：既有外在形象美丑的对照，还有内心善恶的对照
2、人物自身的对照：人物自身外表和内心的鲜明对比
3、社会场景的对照：乞丐王朝和路易十一王朝，上层社会和下层社会
4、情节结构的对照：情节的严肃和滑稽，围绕艾斯梅拉达的爱情和态度
世纪浪漫主义文学的艺术特征：（扩充）167
①偏重主管感情的抒发。浪漫派作家认为古典主义宣扬的理性束缚了文艺，于是把抒发情感置于首要地位，对内心世界进行了深入的挖掘。
②赞美大自然，寄情于山水。如，湖畔派诗人
③尊重民族传统，重视民间文学。浪漫派从民歌民谣、民间传说中拮取题材，学习表现手法，采用民间口语，民歌韵律创作，大大丰富了文学的表现手法，在当时一味仿古或庸俗低劣的作品充斥文坛的情况下，无疑带来了清新、活泼、健康的新气象。
④常采用对比、夸张等表现手法。如，雨果的“美丑对照原则”。
以《悲惨世界》为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。
雨果代表作《悲惨世界》，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：
1 对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。2、以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。3、谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。4、塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。5、人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。
莎士比亚的四大悲剧都反映了人物的哪些问题？
他在四大悲剧中，向我们展示了作为人性中的无穷欲望以及它所带来的罪恶——贪婪、纵欲、妒忌、报复等。
在四大悲剧中我们看到，贪婪使人彻底异化。在《哈姆雷特》中，对权势的贪婪，促使克劳狄斯采用奸诈之计残忍地杀死了自己的兄长，霸占了自己的嫂子，同时还促使他千方百计想置哈姆雷特于死地，以绝后患。福丁勃拉斯因为觊觎别人一块荒芜的土地，不惜发动大规模的战争，以“牺牲了二千人的生命”为代价。在《李尔王》中，贪婪不仅使得里根、高纳里尔等人不顾伦理亲情，恩将仇报地将自己的父亲扫地出门，沦落荒野，而且互相残杀，将国家置于水火之中。在《麦克白》中，同样因为贪婪，使得像麦克白这样正直、勇敢、善良、头脑清醒，能征善战，威猛有力，懂得自己的责任和义务的国家的栋梁、民族的英雄、卫国大臣变成了无视道德原则的凶手和暴君。
除了贪欲与权势欲之外，莎士比亚还向我们揭示了人性中的色欲和妒忌。一方面，他歌颂真正的爱情，认为爱情是人生幸福的所在。而另一方面，他又谴责放纵情欲的行为。他在《奥塞罗》里就借爱米利娅之口说，妒忌“不是因为有了什么理由而妒忌，只是为了妒忌而妒忌，那是一个凭空而来、自生自长的怪物”。、
为什么说斯威夫特的《格列佛游记》是讽刺杰作？
《格列佛游记》旨在抨击当时英国的议会政治和反动宗教势力的幻想游记体讽刺小说
1、小说第一卷中所描绘的小人国的情景乃是大英帝国的缩影。英国国内托利党和辉格党常年不息的斗争和对外的战争，实质上只是政客们在一些与国计民生毫不相干的小节上勾心斗角。2小说的第二卷则通过大人国国王对格列佛引以为荣的英国选举制度、议会制度以及种种政教措施所进行的尖锐的抨击，对英国各种制度及政教措施表示了怀疑和否定。
3小说的第三卷，作者把讽刺的锋芒指向了当代英国哲学家，脱离实际、沉溺于幻想的科学家，荒诞不经的发明家和颠倒黑白的评论家和历史家等。
4小说第四卷，作者利用格列佛回答一连串问题而揭露了战争的实质、法律的虚伪和不择手段以获得官爵的可耻行为等。
在这些虚构的国度里可以找到当时英国社会的痕迹。作品集中反映了18世纪前半期英国社会的种种矛盾，对英国政治制度作了辛辣的讽刺
古典主义文学思想特征
①、受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。古典主义作品大多描写主人公的感情与家族责任或国家义务的冲突，表现感情服从个人服从义务的主题。表现出拥护中央王权的强烈政治倾向。②宣扬理性，要求克制个人情欲。布瓦洛指出：“首先必须爱理性：愿你的文章永远只凭理性才获得价值和光芒。要以理性去处理个人与国家利益、家庭义务和荣誉观念的矛盾，因而爱情或情欲只能放在第二位。有的作家将吝啬、伪善、淫邪等看作是不符合理性的情欲横流，力求加以讽刺。
③尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。古典主义作家敢于揭露社会上的恶习和弊端，对披着宗教外衣进行罪恶活动的不法分子和团体给予毫不留情的打击。尤其是喜剧，主张在笑中移风易俗。
④古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。这是宫廷和贵族上层生活的折射。其中，高乃依的悲剧排除了古代悲剧的灵魂-命运观念。他笔下的英雄是自己命运的缔造者，不再屈服于潮人的力量。这种人物虽然不由自主的投入意料不到的事件中，但他能从自身汲取必要的力量，战胜巨大的困难。
古典主义文学的艺术特征
第一、从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。这一点似乎同文艺复兴时期的作家一样，实际上存在不同之处。
第二、有一套严格的艺术规范和标准。例如戏剧创作要遵守“三一律”，即情节、时间、地点必须保持“整一”
第三、主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。
第四、人物塑造类型化。布瓦洛要求“凡是英雄都应该保持其本性”。古典主义作家只追求“普遍人性”，性格单一。