人声频率特性及处理方法
30~80HZ：这一频段正是我们在的吧外所听到的底鼓的强劲有力的频段，略提升可增加振撼力，但不要过多，过多会混沌。同时注意人声的处理，这一频段就在低切的范围内。
（注意：这里做的工作是否能得到好的结果和你的监听音箱也有很大的关系，一对频率响应曲线平滑的专业监听音箱，对录间和混间工作来说决对是必须的，为了得到更好的结果，你可以把自己认为不错的唱片的WAVE放在电脑硬盘里，对之频率进行分析，并以此为标准。而把最终调整好的结果做成CD，磁带，在不同的CD机，磁带录音机中播放也是一种不错的检测手段。）
100HZ：Bass的主要频点，在这时做提升，可增加丰满度和底鼓的击胸的感觉。在100HZ和250Hz调整底鼓，这样两者才不会打架，这一频段的人声也应在低切的范围内。
200Hz~400Hz：这个频段提升也增加军鼓的木质感，吉他的温暖感。衰减这个频段可使人声，镲等显得更清晰。在400Hz提升3-5dB 可增加人声的温暖感。
500~800Hz：可作3-5dB左右的提升，可增加乐曲的力度，可使贝司显示出来，通鼓更温暖，同时可调整吉它的厚薄程度。
800~2KHz：可在6dB内提升，可突出某些乐器的声间，但在1KHz以上一点的频率不作过多提升，以免产生金属声。
2~4KHz：可作3dB左右的提升，可增加亮度，过多会变尖锐。这一频段的提升可让人耳听到更为突出的声音，所以在这里做
的工作应是各声源之间相互适应性调整，而不是一味地全面提升，这只会使你的音乐听起来没有层次而且尖锐难听。
5~8KHz：适度提升可增加层次感，可使人声更清晰，吉他更动听，军鼓，镲，小提琴等都可在此得到声音的美化，但一定要适度。
10KHz以上：提升要小心，多了会产生破音。以听上去舒服为度。如果所录声源在此频段没有信号，做提升提结果只以胆增加了噪音。
16K~20KHz频率：这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率的15.1KHz。但是人可以通过人体和头骨，颅骨将感受到的16~20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的韵味，色彩，感情味。如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落，而如果这段频率过强，则给人一种宇宙的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当中强度很小，但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。
12K~16KHz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲，铃，铃鼓，沙锤，铜鼓，铜刷，三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种“金光四射”的感觉，强烈的表现了各种乐器的
个性。如果这段频率成分不足，则音色将会失掉色彩，失去个性，而如果这段频率成分过强，如果激励器激励过强，音色会产生“毛刺”般尖噪，刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。
10K~12KHz频率：这是高音木管乐器的高音铜管无法器的高频泛音频段，例如长笛，双簧管，小号，短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性，如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。
8K~10KHz频率：这段频率S音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡，如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。
6K~8KHz频率：这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。如果这段频率成分缺少，则音色显得齿音严重。
5K~6KHz频率：这段频率最影响语音的清晰度，可懂度。如果这段频率成分过强，则音色显得含糊不清，如果此段频率成分过强，则音色变得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。
4K~5KHz频率：这段频率对乐器表面响度有影响。如果这段频率成分幅度大了，乐器的响度就会提高，如果这段频率强度变小了，会使人听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了，如果这段频率强度提高了，则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。
4KHz频率：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1K~4KHz，所以人耳对这个频率也是非常敏感的，如果空虚频率
过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，播音员常发出的咳音声。
2K~3KHz频率：这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧，而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板，发硬不自然。
一直听到有“煲音箱”一说，那么如果刚买了一对音箱，是否需要煲？怎么煲？煲多长时间？ 在玩音响中确有“煲”音箱一说，当音箱在一定的声压下发声累计达到一定的时间后，可以使喇叭振动系统的顺性更好，听感更自然，这和新车“磨缸”的原理是类似的。 煲箱有两种：一种就是以平时听音乐过程来顺带煲箱。这种方法时间较长，如每天听一小时，对常规的箱子可能要几个月。 若嫌太慢，或音箱本身特殊需要很长时间煲的话，则可以采用以下快速方法：将一只音箱按正确的正负极性来连接，另一只则用相反的极性来连接，再将两个音箱面对面紧贴，播放音乐时将音量开大。由于两个音箱是反向连接会抵消声音，所以尽管输入较大的功率，但在音箱外面听到的声音是不大的。如此连续开声一两个星期便可基本完成煲箱过程。由于音箱自身也有使用中的老化过程，因此过度煲箱会使这个过程缩短，对于音箱的使用寿命当然不利。这也是需要考虑的因素。 【IT168使用技巧】说起煲机，相信有不少音箱爱好者都听说过。不过对于煲机的看法，大家就不太一样了，支持煲机者认为，煲机能令有源音箱脱胎换骨，音质提高几个档次。而反对者则认为，煲机并没有什么效果，甚至还可能缩短音箱寿命甚至是造成音箱损坏。而更多的消费者在使用时，则根本就未经煲机。那么煲机有什么作用，对于煲机的认识何以有如此大的区别呢？ 一．什么是煲机
所谓煲机，一般是指对于全新或长时间未使用的音箱，在正式使用前，依靠播放特定的音频信号来加速其老化过程的步骤。说到这，有些消费者会感到奇怪，为何要加速音箱老化呢？其实啊，在新音箱中，由于其内部的电源功放等模块中的电子器件在刚开始工作时，其状态不够稳定，这样就会导致电路的工作点和器件自身的一些参数会随着工作而产生一些变化。而对于全新或长期未工作的喇叭单元来说，由于其振膜和折环顺性较差，音圈与磁钢配合也未能达到最佳状态。这些因素的存在都使得全新或长期未使用的音箱在刚开始投入使用时，音质不佳，整体的音色偏硬，偏冷，就好像一个处于紧张状态的人在说话，听起来总是那么不自然。而煲机的作用就是使得音箱能够尽快越过这一阶段，以尽快达到其最佳音质。换而言之，煲机就像新车的磨合期，只有经过充分磨合后，音箱才能发挥出其潜力。 在知道煲机原理后，我们就可以对煲机有了一个较为全面的认识。首先，煲机对于提升音质的确有较为明显的效果，但应该注意的是，煲机实质上是挖掘出音箱原有的潜力，而绝不能提升音箱的档次，别指望通过煲机能够让音箱够脱胎换骨提升档次。就好像一只驯养得再好的鸡，也不可能变成老虎一样。其次，煲机的确对音箱的使用寿命有所影响，但从另一点来说，对于使用寿命达到上千小时的音箱而言，数十小时的煲机对其整体使用寿命音箱并不大，当然了，也有可能在煲机时出现音箱的永久损坏的情况，但这大多是由于煲机方法不当或是音箱存在隐性故障造成的。这提醒我们在煲机时要注意采用正确的方式，而隐性隐性故障在煲机时引起的损坏，对于普通消费者而言，未尝不是件好事，毕竟，在保修期中的损坏，对消费者来说，损失会小一些。说到这，也有些消费者认为，煲机不就是让音箱播放吗？这我在正常使用中也可以做到啊，何必刻意去煲机呢？这种说法不无道理，甚至有一些音频发烧友也认为这是一种最自然，甚至是效果最好的煲机方式。但应该考虑到，这种以正常使用来煲音箱的方法，需要花上长达数周甚至是数月的时间才能把音箱煲熟，这对于追求高效率的现代人来说，简直是难于想象。而且，日常使用时，普通消费者不会将音箱音量开得太大，而一些消费者所听的音乐较为单调，这都会影响到煲机的效果，有一些音箱甚至到淘汰时，仍然没有煲透。 二．你的音箱需要煲吗？ 当然了，也不是所有音箱都需要和适合煲机的，首先，对于低端音箱而言，由于受价格的限制，其用料大多较差，在这种情况下，煲机对于音质的提升相当的有限，而且，不少低价音箱由于功放或喇叭单元的功率余量很小，在长时间大功率的煲机时，很容易造成部件的损毁，在这种情况下，花上如此多的时间和精力去为这些音箱煲机，显然是不划算的。 对于使用此类音箱的用户，我们建议在使用初期，将音箱音量略开大一些，令其喇叭单元能够热热身，松松骨就可以了。其次，对于那些消费者在二手市场淘到的中高端音箱，在煲机应该相当谨慎。我们且不说二手音箱常常存在的维修甚至是单元更换史常常会导致其可靠性降低，单说二手音箱被长期闲置，其喇叭的折环和振膜特性可能改变甚至存在隐形问题，加之内部电路可靠性降低，振膜自然老化或收到虫蛀，潮湿等破坏，长期闲置的音箱一方面急需煲机来恢复性能，另一方面在煲机过程中出现问题的概率由高出不少。对于此类音箱，我们建议在不接入信号时先通电开机一小时左右，然后再以小音量播放音乐10小时左右，待一切正常后，再按照日常习惯进行使用，在使用过程中，应注意音箱是否有破音，喇叭振膜上是否有破洞或裂缝，如出现此类情况，就不适合对音箱进行煲机了，如在使用一个月后还未发现问题，则可考虑进行煲机。
第二章控制系统的数学模型 1．本章的教学要求 1）使学生了解控制系统建立数学模型的方法和步骤； 2）使学生掌握传递函数的定义、性质及传递函数的求取方法； 3）掌握典型环节及其传递函数； 4）掌握用方框图等效变换的基本法则求系统传递函数的方法。 2．本章讲授的重点 本章讲授的重点是传递函数的定义、性质；用方框图等效变换的基本法则求系统传递函数的方法。 3．本章的教学安排 本课程预计讲授10个学时
第一讲 2.1 线性系统的微分方程 1．主要内容： 本讲介绍数学模型定义、特点、种类；主要介绍控制系统最基本的数学模型——微分方程，通过举例说明列写物理系统微分方程的基本方法和步骤。 2．讲授方法及讲授重点： 本讲首先给出数学模型定义，说明为什么建立数学模型；介绍建立数学模型的依据；介绍数学模型特点，重点说明相似系统的概念、模拟的概念，由此引出今后研究控制系统问题都是在典型数学模型基础上进行的；介绍数学模型种类，说明本课程主要介绍微分方程、传递函数、频率特性形式数学模型。 其次，本讲主要以电气系统为例介绍列写物理系统微分方程的方法和步骤，通过例题的详细讲解，使学生了解微分方程是描述控制系统动态性能的数学模型，熟悉在分析具体的物理系统过程中，要综合应用所学过的物理、力学、机械等学科的知识。 3．教学手段： Powerpoint课件与黑板讲授相结合。 4．注意事项： 在讲授本讲时，应说明列写物理系统微分方程的依据是系统本身的物理特性，本课程主要讲授物理系统微分方程列写的方法和步骤。 5．课时安排：1学时。 6．作业：p47 2-1 7．思考题：复习拉普拉斯(Laplace)变换
人声及各乐器频率范围表 一、人声及各乐器频率范围表 实际人声频率 男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz 男中音123～493Hz，男高音164～698Hz 女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz 女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz 录音时各频率效果 男歌声150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。 女歌声1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。 语音800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞” 沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。 喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善 鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。齿音重6KHz过高会产生严重齿音。 咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）
乐器重要频率范围表： 贝司：：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60～80Hz 电贝司：低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz 电吉它：65～1.7KHz，响度在2.5KHz，饱满度在240Hz 木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：2.5KHz、3.75KHz、5KHz 鼓 低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：2.5KHz 小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz 通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz 地筒鼓：丰满度：80～120Hz 吊钗：130～2.6KHz，金属声：200Hz，尖锐声：7.5～10KHz，镲边声：12KHz 手风琴：饱满度：240Hz 钢琴：低音在80～120Hz，临场感2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄 Trumpet（小号）：146～2.6KHz，丰满度：120～240Hz，临场感：5～7.5KHz
煲机音乐 低音；炎黄第一鼓 中频渡口加州旅馆天堂 高频维瓦尔第四季月亮女神 一、煲耳机的方法： 1.舒筋——使用正常听音强度三分之一的音量驱动耳机12小时； 2.通络——使用正常听音强度三分之二的音量驱动耳机12小时； 3.习武——使用正常听音强度驱动耳机72小时； 4.打擂——使用正常听音强度三分之四的音量驱动耳机24小时； 5.出道——进入正常使用阶段。 二、煲耳机的音乐： 1.女声——蔡琴《渡口》《你的眼神》、王菲《天空》、万芳《猜心》、莎拉布莱曼等。 2.男声——腾格尔《天堂》、老鹰乐队《加州旅馆》等。 3.高频——吕思清《四季》、阿卡多《Diabolus in Musica》等。 4.低频/整体——阎学敏《炎黄第一鼓》里的《鼓诗》、《高山流水》等。 注意：以上这四类“舒筋”时就开始听；等进入“通络”后，可以增加听略微“厉害”一点的音乐，如《SOUTHAMPTON》；最后才是诸如《THE SINKING》和《DEATHOF TITANIC》之类的音乐，直到耳机“煲”好。 所谓“”，就是和耳机搭配指音源以及放大系统对耳机的动作，也叫“驱动”。推 “XX机器（或者耳放）能推动XX耳机”，一般是指它们功率足够大，能够轻 松地让耳机出比较大的声音。 “XX机器（或者耳放）能推好XX耳机”，意思是XX机器或耳放和XX耳机的搭配比较得当，能发挥耳机的优势，同时弥补它的不足，声音很好听。 简单来说就是这样。 1。唤醒耳塞--- Titanic里的South Ampton 2。点燃灵气--- Titanic里的The Sinking / The Death of Titanic 3。妖娆低频--- 宝莲灯原声CD第13段 4。吐钠调查--- 万方的猜心
人声与乐器频率特性 HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。 MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。 LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 1K～2KHz频率：这段频率范围通透感明显，顺畅感强。如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。 800Hz频率：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。 500Hz～1KHz频率：这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。 300Hz～500Hz频率：这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音有力度。如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，显得很单调。 150Hz～300Hz频率：这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变得软绵绵；如果这段频率成分过强，声音会变得生硬而不自然，且没有特色。 100Hz～150Hz频率：这段频率影响音色的丰满度。如果这段频率成分增强，就会产生一种房间共鸣的空间感、混厚感；如果这段频率成分缺少，音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显得浑浊，语音的清晰度变差。 60Hz～100Hz：这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。 20Hz～60Hz频率：这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。如果这段频率表现的充分，会使人产生一种置身于大厅之中的感受；如果这段频率缺乏，音色会变得空虚；而如果这段频率过强，会产生一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可懂度. 男歌声150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。 女歌声1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。 语音800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞” 沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。 喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善 鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。 齿音重6KHz过高会产生严重齿音。 咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）
2A3与300B通用放大器的制作 看了这个题目，读者会问，2A3、300B是特性不同的两款直热式三极功率放大管，怎么能在一个电路上通用呢?是的，请听慢慢道来。 笔者起初制作了一台2A3的单端输出功率放大器，线路见图1，后来发现只要稍改动一下灯丝电路，用300B 也可以工作，后来就成为300B单端输出功放了，并且可以两管通用。 300B是众口皆碑的直热式三极功率放大管，有“胆球之皇”的美称，本来早就想制作一台，听听300B的音色，但由于300B的价格不菲，暂时还未拥有。然而手中有一对2A3可以先用，以后再改用300B。2A3是古老的专为音频领域设计的直热式功率放大三极管，音色甜美，胆味很浓，古老的电子管机都用2A3作功率放大。随即便焊了一台4W的2A3单端机。 其实从2A3、300B的典型线路便可看出，只要稍加改动或者加一只开关就可以随时由2A3改为300B，或由300B改为2A3，非常方便，如果用电烙铁2～3分钟即可完成。 2A3与300B的音色不一样，2A3的中音丰润，低音也不俗，听女声或弦乐十分耐听，音乐感强，而300B 的高、中音明亮，有人称300B的堂音好，音乐感强，但低音不如2A3。用此线路想听300B或2A3，随时可换，有条件者不妨试试，定会让你享尽耳福。 2A3、300B管特性如左下表。 制作此机的关键是要有通用的元件，电源变压器是用旧250W E1型变压器改制的，次级高压有一组140＋50V 200mA的绕组，灯线有5V3A三组供300B和整流管用，6.3V3A二组供电压放大及推动级电子管用。直热式三极功放管作单端输出时，两只三极管的灯丝不能共用一组电源供电，否则会有共阴极现象发生，对音乐感、音场、立体感等都有影响，所以用2A3时，灯丝供电要5V3A的绕组用电阻降压的方法进行，计算公式用，即=1Ω，降低电阻的散热功率要足够大，要5～10W的，本机用7W的。2A3的屏压250V，可用到300V，300B屏压也是300V，但可用到400V，为了两者兼顾，B＋直流高压取交流140V经倍压整流后得到300V 左右的高压再滤波。 输出变压器也要能通用，300B的输出阻抗为3.5kΩ，2A3的输出阻抗为2.5kΩ，2A3用3.5kΩ的输出变压器阻抗稍高，但能使用，输出变压器的阻抗高对低频的表现也更有力，因此用300B的输出变压器。输出变压器的素质对放大器的音效也有大的影响，有绕制经验者可用优质铁芯和无氧铜线绕制，一般还是买成品为好，出售优质国产输出变压器的有几家，本机使用的是口碑不错的曙光SG－3.5K－30A型单端输出变压器，初级阻抗3.5kΩ，次级阻抗有4、8、16Ω，外观非常漂亮，两只变压器有十几千克(铁芯尺寸为38mm×52mm)，用料很足。 再就是底盘，要有足够的强度和宽敞的尺寸，底盘强度不够，日久会变形。本机使用的是从广西玉林购买的专业加工的镜面不锈钢底盘，尺寸为420mm×270mm×55mm(长×宽×高)，底盘上的管孔，前排是小九脚管，后排是八脚管，管孔的数量也足够使用，并配有不锈钢长方形变压器罩。音量电位器配有长轴连接，使音量电位器与输入端距离最短。不足之处是安装变压器处未挖方形孔，变压器不能卧式安装，只好用立式固定，并自己做支脚支撑。 线路 本机功放级所采用的是2A3的传统线路(300B的线路相同)，电路简洁，性能优越，采用自给偏压的方式，使2A3(300B)安全工作。 电压放大级用五极管6J8的标准线路，五极管的增益高，能输出较高的推动电压，很适合作2A3单端输出机的输入级，尤其是300B的单端输出机，前级推动电压必须有±(25～30)V的变化值才行，用五极管作高增益放大，大约有40dB(100倍)的增益，完全能满足要求，这样可使线路简洁，只要有两级放大就够了。 用五极电压放大管作2A3、300B的输入级是比较流行的线路，早些年国外一些名机也常用五极管作推动级，特性非常好。但近年来，现代电子管机为了得到浑厚和强劲的低音，前级电压放大多改为高屏流的三极管，成品机为适应潮流，已很少再使用高增益的五极管作电压放大。然而业余制作电子管机，为了追求靓声和电子管味，并且能得到较高的增益，仍喜欢用五极管。八脚五极管有6J7、6SJ7，本机使用的是小九脚管6J8，是根据底盘的管孔大小而定的，如果底盘上是八脚管孔，应选用6J7或6SJ7，因为改管孔——特别是不锈钢底比较麻烦，同时北京牌6J8也是很有口碑的电压放大管，音色极为通透，噪音低，欧洲型号为EF86，美国产的是6267。 虽然五极管输出的推动电压较高，但推动电流就不够，使放大器的低频力度稍差，不能满足现代音响的要求，因此又增加了一级推动级，由12AU7来担任，12AU7是中μ、低内阻、高屏流的双三极管，输入范围较宽，推动力强，动态大，再加上并联工作，使输出电流增加一倍，使2A3或300B有足够的推动电流，本机的
第三章 系统频率特性 系统的时域分析是分析系统的直接方法，比较直观，但离开计算机仿真，分析高阶系统是困难的。系统频域分析是工程广为应用的系统分析和综合的间接方法。频率分析不仅可以了解系统频率特性，如截止频率、谐振频率等，而且可以间接了解系统时域特性，如快速性，稳定性等，为分析和设计系统提供更简便更可靠的方法。 本章首先阐明频率响应的特点，给出计算频率响应的方法，接着介绍Nyquist 图和Bode 图的绘制方法、系统的稳定裕度及系统时域性能指标计算。 3.1 频率响应和频率特性 3.1.1 一般概念 频率响应是指系统对正弦输入的稳态响应。考虑传递函数为G(s)的线性系统，若输入正弦信号 t X t x i i ωsin )(= (3.1-1) 根据微分方程解的理论，系统的稳态输出仍然为与输入信号同频率的正弦信号，只是其幅值和相位发生了变化。输出幅值正比于输入的幅值i X ，而且是输入正弦频率ω的函数。输出的相位与i X 无关，只与输入信号产生一个相位差?，且也是输入信号频率ω的函数。即线性系统的稳态输出为 )](sin[)()(00ω?ωω+=t X t x (3.1-2)
由此可知，输出信号与输入信号的幅值比是ω的函数，称为系统的幅频特性，记为)(ωA 。输出信号与输入信号相位差也是ω的函数，称为系统的相频特性，记为)(ω?。 幅频特性： )()()(0ωωωi X X A = (3.1-3) 相频特性： )()()(0ω?ω?ω?i -= (3.1-4) 频率特性是指系统在正弦信号作用下，稳态输出与输入之比对频率的关系特性，可表示为： )()()(0ωωωj X j X j G i = (3.1-5) 频率特性)(ωj G 是传递函数)(s G 的一种特殊形式。任何线性连续时间系统的频率特性都可由系统传递函数中的s 以ωj 代替而求得。 )(ωj G 有三种表示方法： )()()(ω?ωωj e A j G = (3.1-6) )()()(ωωωjV U j G += (3.1-7) )(sin )()cos()()(ω?ωωωωjA A j G += (3.1-8) 式中，实频特性： )(cos )()(ω?ωωA U = 虚频特性：
几款发烧运放听感测试报告 几款发烧运放听感测试报告 写在前面的话：5年前写的了，现在翻出来，还是觉得有些小用，正好朋友聊起，就发了。陆续用了一个月多时间，前后间隔三个呀，写下一些文字，名为运放听感测试报告。虽然希望尽力给爱摩机的朋友带来一点参考，但是设备极其有限、器材相当匮乏，所以更多的也只能是一种基于爱好的相互交流。说起来难以使人相信，从2001年入手帝盟S100开始算作发烧初始，但是一直没有真正像样一点儿的器材。07年6，然后11月入手乐之邦玲珑3纪念版，于是一发不可收拾，接着入手HIFIDIY MINI USB DAC，再接着是甩二——我不可挽回的中毒了，为了使MINI SUB DAC和甩二工作得更好，我玩起了运放……在各类发烧器材店蹭听总计不到10小时算是熟悉器材。08年8无损成为这次测试的音源。本次评测目的是理性了解各个运放的特点，因此，测试者的主观认识、测试条件，就像物理学里的参照系一样重要。所有评测以HIFIDIY MINI SUB DAC增强电源打摩版（将数字、模拟部分共7粒nichicon 滤波电解换为思碧轴向钽电解电容）为基准设备，DAC的I/V
变换、LPF和放大同时使用相同的两对OP，并参考用作甩二SE输出运放的表现。基准测试器材是ThinkPad T61+HIFIDIY MINI USB DAC+HD590，参考测试是台电 T39+StreetWires ZN7 3.5toRCA+SXT-2+HD590&foobar0.955+帝盟 S100+StreetWires ZN7 3.5toRC+SXT-2+HD590，搭配性测试器材是森海MX760、达音科S01、舒尔E4C、EC700 by lilelelee。播放器为foobar0.955中文版，插件为音源为60%的人声、30%的器乐、10%的交响和古典，第一次随机选取，以后每次按第一次播放列表顺序播放。所有评测均有相当音量（终端输出器材的音量均在8点到11点）以保证足够的声压，并用DT9205A万用表测量，使得每次同一终端输出器材1KHz下开环输出电压一致。每段评测连续时间不超过3小时。除了二手，每颗运放正式测试前煲的时间不少于100小时。为了有更广泛的参考价值，还测试了基准设备播放mp3和A V的表现。测试方法为：1. 按运放获得时间顺序，分别在基准测试设备上循环试听，了解其风格，同时煲机和熟悉音乐2. 将同一公司出品的运放分为一类，循环对比试听3. 将不同公司的运放按风格近似性逐一对比试听测试时假定人耳一个非线性的低通带 通滤波器。我对声音的看法是：低频易得，高频难求，得中频者得天下。并且对高频的细腻度、宽松度要求比较高。我
Page __of__ 品 质 控 制 流 程 图 制定人: 核准人: 版本号： 来料 Reject 客服 特殊 来料 Reject 检验 Reject OQC 让步 出货抽检 Reject FQC 检验 获 生产 工程师主导和提供物料 首 检 Reject Reject Reject Reject IPQC 巡检 全检 PE 工程师主导 PMC 和生产部负责, ECN 生效 供应商评审 采购材料 入库存储 发料生产 顾客满意度调查 出 货 顾客抱怨 顾客满意 业务受理 退货供应商要求改善，提 供分析报告和改善方案 采取纠正/预防措施 各工序检测 调查分析/落实责任 煲机,包装 不合格供应商 开 始 产品试产 入 库 首次定单生产 记录归档 结束 返工或返修 直接报废 降级 生产过程分析与改进 下工单生产
Page __of__ 品质控制流程 目的： 为更好的保障佳光的灯具产品质量制作一个流程《品质控制流程》, <应用事业部>是一个特殊的团体每一个人身兼数职。 怎样做到文件程序化,目前还没有正规的企业管理软件,那么需要我们共同配合和监督来完成所需要的文件,每一个文件都需 要列入清单。根据实际情况陆续完善清单内容.没有完成的监督完成，没有完善的陆续完善。 一,来料品质控制 1,原材料采购；采购员看到工程部发放的《物料评估报告》才可以下定单(封面电子档即可) 《物料评估报告》a,需要附样板3-5PCS,特殊包装物料需要按要求包装附样板 b,测试报告,特殊零件需要有QA《可靠性测试报告》 c, SGS认证 原材料采购只是针对目前没有完善的文件作出要求,IQC运作由QA部门控制 2,半成品外购；采购员看到工程部发放的《物料评估报告》才可以下定单(封面电子档即可) 《物料评估报告》a,需要附有样板至少1PCS,包装方式可以以图纸说明 b, PCBA—《测试指引》,工艺要求,接线图 c,机械部件--《测试指引》外观要求,尺寸,材料要求说明,可以参考供应商检测报告 半成品检查：PCBA电气参数可以抽检，外观需全检。电气参数需要记录每检测的产品 外观只需记录有损坏的。《半成品测试报告》发放给QA和PE负责人。 3,成品外购；采购员看到工程部发放的《物料评估报告》才可以下定单(封面电子档即可) 《物料评估报告》a,需要附有样板至少1PCS,特大产品可以以图纸说明 b,包装方式说明,需要有CAD图片说明 c,《测试指引》(包括外观的),《成品测试报告》表格(QA存电子档) 成品检查：电气参数和外观全检并记录于《成品测试报告》,发放给QA和PE负责人 4,来货特殊,如: 物料可靠性测试没有完成,没有经过试产,没有经过客户认可等.工程部人员需发《物料评估报告》 里面注明是条件接受,并要限制数量,数量达到后此《物料评估报告》不可以再用.如再购入 物料需重新发放《物料评估报告》 5,来货让步,如：来货有部分问题,不影响产品的质量和外观,此次可以接受的情况. IQC发出《品质异常处理单》
乐器及人声重要频率范围表 小提琴200Hz~400Hz影响音色的丰满度；1~2KHz是拨弦声频带；6~10KHz是音色明亮度。 大提琴100Hz~250Hz影响音色的丰满度；3KHz是影响音色音色明亮度。 贝斯提琴50Hz~150Hz影响音色的丰满度；1~2KHz影响音色的明亮度。 长笛250Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响的音色明亮度。 黑管150Hz~600Hz影响音色的丰满度；3KHz影响音色的明亮度。双簧管300Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响音色的明亮度；1~5KHz提升使音色明亮华丽。大管100Hz~200Hz音色丰满、深沉感强；2~5KHz影响音色的明亮度。 小号150Hz~250Hz影响音色的丰满度；5~7.5KHz是明亮清脆感频带。 圆号60Hz~600Hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，1~2KHz 明显增强。 长号100Hz~240Hz提升音色的丰满度；500Hz~2KHz提升使音色变辉煌。 大号30Hz~200Hz影响音色的丰满度；100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚实。 钢琴27.5~4.86KHz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄；
20Hz~50Hz是共振峰频率。 竖琴32.7Hz~3.136KHz是音域频率。小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。 萨克斯管600Hz~2KHz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。 萨克斯管bB 100Hz~300Hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，增强音色的表现力。 吉它100Hz~300Hz提升增加音色的丰满度；2~5KHz提升增强音色的表现力。 低音吉它60Hz~100Hz低音丰满；60Hz~1KHz影响音色的力度； 2.5KHz是拨弦声频。 电吉它240Hz是丰满度频率；2.5KHz是明亮度频率3~4KHz拨弹乐器的性格表现的更充分。 电贝司80Hz~240Hz是丰满度频率；600Hz~1KHz影响音色的力度；2.5KHz是拨弦声频。 手鼓200Hz~240Hz共鸣声频；5KHz影响临场感。 小军鼓（响弦鼓）240Hz影响饱满度；2KHz影响力度（响度）；5KHz 是响弦音频（泛音区） 通通鼓360Hz影响丰满度；8KHz为硬度频率；泛音可达10~15KHz 低音鼓60Hz~100Hz为低音力度频率；2.5KHz是敲击声频率；8KHz是鼓皮泛音声频。 地鼓（大鼓）60Hz~150Hz是力度音频，影响音色的丰满度；5~6KHz
保养新买的耳机，享受高品质的音质！ 操作很简单，就是在不同时段播放不同曲目，注意掌握时间和音量就可以啦！怕麻烦的直接下载下面的蓝色加粗部分的附件。附件包含煲耳机具体操作方法还有无损曲目。 煲耳机对耳机确实是有好处的，耳机音质有所提升，放音乐时候不会有内部那张膜颤抖的声音等等。特别是好的耳机，虽然像MX80这些的，只是入门级的，煲耳机后也许耳机性能不会有多大的改观，但耳机内部结构磨合好了，保养好了，工作起来就会有良好表现，不会出现偏音、颤抖等，不容易坏。总之有百益而无一害！煲的过程还需要认真，不能马虎！煲好后，享受的是高品质的音乐！ 声明，煲耳机的方法很多，本篇最简单易用，重点是煲耳机的曲目，找无损音乐找的很辛苦，有些曲目QQ音乐里没有无损音乐，其他地方找很困难！用绿钻在QQ音乐下载了一部分，但部分曲目没有。记得找Fairytale的时候特别辛苦，因为有好多版本，必须得是神秘花园唱的，最后是别人给我发了整张专辑的无损，我再把这首提取出来的，希望大家能喜欢。 煲耳机开始： 高频曲目： 四季秋3（古琴版） 梁祝（小提琴版） 十面埋伏（琵琶） 中频（人声） 青藏高原（李娜） 天堂（腾格尔） 渡口（蔡琴） 低频 鼓诗（闫学敏） 闲云孤鹤（刘星） return to canyou（大峡谷） 综合： 加州旅馆（老鹰乐队） The mass（Era） Fairytale（神秘花园） 曲目选好后根据各自的特点进行归类，并以所处频率范围分别用于各个褒机阶段。 在第一阶段，只是一个预热阶段，不一定选用上边所推荐的参考曲目。只要用类似于《猜心》之类比较舒缓的曲子进行，正常音量30%左右正常播放就可以了，其播放时长一般在10到12小时为宜。 经过第一阶段的预热之后，就算是进入到正式的褒机阶段，上至乐曲种类
人声和乐器发声频率表 一、人声及各乐器频率范围表 实际人声频率 男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz 男中音123～493Hz，男高音164～698Hz 女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz 女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz 录音时各频率效果 男歌声150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。 女歌声1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。 语音800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞” 沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。 喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善 鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。 齿音重6KHz过高会产生严重齿音。 咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色） 乐器重要频率范围表： 贝司：低音吉它：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60～80Hz 电贝司：低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz 吉它：电吉它：65～1.7KHz，响度在2.5KHz，饱满度在240Hz 木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：2.5KHz、3.75KHz、5KHz 鼓：低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：2.5KHz
小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz 通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz 地筒鼓：丰满度：80～120Hz 吊钗：130～2.6KHz，金属声：200Hz，尖锐声：7.5～10KHz，镲边声：12KHz 手风琴：饱满度：240Hz 钢琴：低音在80～120Hz，临场感2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄 Trumpet（小号）：146～2.6KHz，丰满度：120～240Hz，临场感：5～7.5KHz 小提琴：174～3.1KHz，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：7.5～10KHz 大提琴：61～2.6KHz，丰满度：300～500Hz 中提琴：123～2.6KHz 琵琶：110～1.2KHz，丰满度：600～800Hz 二胡：293～1318Hz Flute（笛子）：220～2.3K Piccolo（短笛）：494～4.1KHz Oboe（双簧管）：220～2.6KHz Clarinet（单簧管）：146～2.6KHz Bassoon（巴松管、低音管）：55～2.6KHz French Horn（法国号）：73～2.8KHz Trombone（长号）：65～2.6KHz Tuba（低音号）：43～2.6KHz
第五章频率特性 1．本章的教学要求 1) 掌握频率特性的基本概念、性质及求取方法； 2)掌握典型环节及系统的频率特性图—奈奎斯特(Nyquist)图的绘制方法； 3)掌握典型环节及系统的对数频率特性图—波德图(Bode)图的绘制方法； 4)使学生掌握频率特性的实验测定法。 5）使学生掌握奈奎斯特（Nyquist）稳定性判据应用； 6）掌握对数频率稳定性判据（Bode判据）应用； 7）掌握相对稳定性的基本概念，相位裕量Υ、幅值裕量K g定义、计算、在Nyquist图与Bode图上的表示。 2．本章讲授的重点 本章讲授的重点是掌握频率特性的基本概念、求取方法；奈奎斯特(Nyquist)图的绘制方法；波德图(Bode)图的绘制方法;利用频率特性分析控制系统。3．本章的教学安排 本课程预计讲授14个学时
第一讲 5.1 频率特性 1．主要内容： 1）频率响应和频率特性 2）频率特性的求取方法 3）频率特性的表示方法 2．讲授方法及讲授重点： 本讲首先给出频率响应定义，用图说明线性系统稳态响应曲线的特点，由此引出幅频特性、相频特性的概念，然后给出频率特性的定义及数学表达式，利用图及公式说明幅频特性、相频特性、实频特性、虚频特性的关系。 在介绍频率特性的求取方法时，首先说明频率特性一般有三种求法：利用定义求取、根据系统的传递函数来求取、通过实验测得。在此主要说明和推导根据系统的传递函数来求取的方法, 第三种方法后面介绍。 在介绍频率特性的表示方法时，首先说明频率特性的表示方法主要有如下几种：幅频特性和相频特性图、幅相频率特性图、对数频率特性图、对数幅相频率特性图、实频特性图和虚频特性图，分别简单介绍各自特点，然后强调本章重点介绍幅相频率特性(Nyquist)图和对数频率特性(Bode)图。 3．教学手段： Powerpoint课件与黑板讲授相结合。 4．注意事项： 在讲授本讲时，频率特性概念比较抽象，同学不好理解，但此概念在本门课中又非常重要，可以联系实际举几个简单例子说明此概念。 5．课时安排：2学时。 6．作业： 书后P173，习题5-2
乐器及人声重要频率范围表 听力程度分类听觉是人们的主观感觉，听到的声音实际是物体振动后引起的声波。 不同的物体振动产生的声波不同，其重要原因之一是振动频率不同。 频率是指物体每秒钟振动的次数。 其单位用赫兹（Hz）来表示。 例如： 鼓声主频约在250-500 Hz （即每秒振动250-500次），属于低频；双音响筒声主频约在1000-2000 Hz,属于中频；哨子声主频约在3000- 4000 Hz,属于高频。 人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发出诸多泛音成分，频率高达8-10KHz通过鼻腔的作用，对某些频率（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮，他们的基音频率范围是： 童声高音频率范围为260-880Hz低音频率范围为196-700Hz女声高音频率范围为220- 1.1KHZ低音频率范围为200-700KHz男声高音频率范围为160-523KHZ低音频率范围为80-358HN 乐器及人声重要频率范围表小提琴200Hz~400Hz影响音色的丰满度； 1~2KHz是拨弦声频带；6~10KHz是音色明亮度。 大提琴100Hz~250Hz影响音色的丰满度；3KHz是影响音色明亮度。 贝斯提琴50Hz~150Hz影响音色的丰满度；1~2KHz影响音色的明亮度。 长笛250Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响的音色明亮度。 黑管150Hz~600Hz影响音色的丰满度；3KHz影响音色的明亮度。
双簧管300Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响音色的明亮度； 1~5KHz提升使音色明亮华丽。 大管100Hz~200Hz音色丰满、深沉感强；2~5KHz影响音色的明亮度。 小号150Hz~250Hz影响音色的丰满度；5~ 7.5KHZ是明亮清脆感频带。 圆号60Hz~600Hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，1~2KHz明显增强。 长号100Hz~240Hz提升音色的丰满度；500Hz~2KHz提升使音色变辉煌。 大号30Hz~200Hz影响音色的丰满度；100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚实。 钢琴 27.5~ 4.86KHZ是音域频段。 音色随频率增加而变的单薄；20Hz~50Hz是共振峰频率。 竖琴 32.7Hz~ 3.136KHZ是音域频率。 小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。 萨克斯管600Hz~2KHz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。 萨克斯管bB 100Hz~300Hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，增强音色的表现力。 吉它100Hz~300Hz提升增加音色的丰满度；2~5KHz提升增强音色的表现
解答煲耳机与煲音箱有什么区别以及注意事项 对于那些追求高音质体验的发烧友，会去选择购买一些中高档的耳机和音响，提升自己的音乐体验。也有很大一部分也听说过煲机，从而加速设备老化，快速达到磨合效果的方法，那么煲耳机与煲音响存在差别吗？ 其实对于煲耳机与煲音响的方法，无论是从理论上还是过程中，大同小异，实际上是没有大的差别的，无非就是器件的不同，追求的效果都是一样额。但煲耳机相比于煲音箱，需要更小心，更谨慎的处理。如果煲不好的话，有可能缩短耳机的使用寿命甚至对耳机会产生永久的物理损伤，比如不小心的功率过载、振幅过大导致振膜拍边等。 煲耳机时候出现了由于振幅过大导致音圈引线固定胶水脱开撞击振膜而产生的啪啪声的惨况，这无疑是因为音量过大导致振膜的振幅过大而引起的。耳机的振膜和音箱的扬声器一样，都有它的使用寿命，只不过由于耳机振膜的振幅很小，因此要比扬声器振膜的振幅小得多，所以耳机的寿命也会更长，正常使用的话，几十年也没有问题。 但是如果想快速煲熟耳机，而长时间大功率的来驱动耳机，必然会缩短耳机的使用寿命，如果煲机不当，还很有可能会对耳机产生不可修复的物理损伤，因此适当的音量来煲耳机是至关重要的。 很多新买的耳机的朋友，喜欢用扫频软件听一下全频的响应，但是他们往往感到自己新买的耳机频响不均匀，为什么？这个问题很好解释，假使耳机的振动幅度是非常一致的，那么你听到的声音肯定是不均匀的，这是因为人的耳朵对不同频率的振动的感觉灵敏度不同。用这种方法测试耳机的频响性能是不正确的，而且，要避免使用单频率的信号测试耳机，这样也很容易损坏耳机，尤其是高灵敏度的随身听专用耳机和一些监听耳机产品。在第二和第三阶段音乐的选择上，煲耳机用的音乐应该是动态不大的音乐来“煲”，阻抗越高、灵敏度越低的耳机，煲的时间也应该相应的增长，耳机的整体煲机时间应该不少于50个小时。 耳机音响煲机建议 第一阶段，使用自己的设备无论是音响或耳机，音量调至一个百分之三十五左右，也可以
HUNAN UNIVERSITY 课程实验报告 题目：幅频特性和相频特性 学生： 学生学号： 专业班级： 完成日期：2014年1月6号
一．实验容 1、测量RC串联电路频率特性曲线 元件参数：R=1K，C=0.1uF，输入信号：Vpp=5V、f=100Hz~15K 正弦波。测量10组不同频率下的Vpp，作幅频特性曲线。 2、测量RC串联电路的相频特性曲线 电路参数同上，测量10组不用频率下的相位，作相频特性曲 线。用莎育图像测相位差。 3、测量RC串并联（文氏电桥）电路频率特性曲线和相频特性曲 线 二．实验器材 1k?电阻一个，0.1uf电容一个，函数信号发生器一台，示波 器一台，导线和探头线若干 三．实验目的 （1）研究RC串并联电路对正弦交流信号的稳态响应； （2）熟练掌握示波器萨如图形的测量方法,掌握相位差的测量方法； （3）掌握RC串并联电路以及文氏电桥幅频相频特性特征。四．实验电路图
100nF
100nF 五．实验数据及波形图 电阻的幅度与峰峰值与频率： 电容的幅度与峰峰值与频率：
f/khz 3.1 5.0 9.1 13 15 Vpp/v 2.21 1.47 0.90 0.71 0.58 相位差/度-61.80 -72.21 -78.22 -80.02 -80.12 串并联电路频率峰峰值与相位差： f/khz 0.1 0.3 0.8 1.5 3 Vpp/v 0.348 0.92 1.54 1.70 1.54 相位差/度-81.88 -59.88 -26.24 -0.527 23.87 f/khz 5 7 10 12 15 Vpp/v 1.22 1.02 0.780 0.7 0.58 相位差/度44.60 54.46 64.32 64.68 69.66 当输入电压比输出电压=0.707(/2)时，其波形图如下： 1.电阻：
各音源的频率范围表2006年8月15日14:58 来源：tom163 网友评论0 条进入论坛小提琴200Hz~400Hz影响音色的丰满度；1~2KHz是拨弦声频带；6~10KHz是音色明亮度。中提琴150Hz~300Hz影响音色的力度；3~6KHz影响音色表现力。大提琴100Hz~250Hz影响音色的丰满度；3KHz是影响音色音色明亮度。贝斯提琴50Hz~150Hz影响音色的丰满度；1~2KHz影响音色的明亮度。长笛250Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响的音色明亮度。黑管150Hz~600Hz影响音色的丰满度；3KHz影响音色的明亮度。双簧管300Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响音色的明亮度；1~5KHz提升使音色明亮华丽。大管100Hz~200Hz音色丰满、深沉感强；2~5KHz影响音色的明亮度。小号150Hz~250Hz影响音色的丰满度；5~7.5KHz是明亮清脆感频带。圆号60Hz~600Hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，1~2KHz明显增强。长号100Hz~240Hz提升音色的丰满度；500Hz~2KHz提升使音色变辉煌。大号30Hz~200Hz影响音色的丰满度；100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚实。钢琴27.5~4.86KHz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄；20Hz~50Hz是共振峰频率。竖琴32.7Hz~3.136KHz是音域频率。小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。萨克斯管600Hz~2KHz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。萨克斯管bB 100Hz~300Hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，增强音色的表现力。吉它100Hz~300Hz提升增加音色的丰满度；2~5KHz 提升增强音色的表现力。低音吉它60Hz~100Hz低音丰满；60Hz~1KHz影响音色的力度； 2.5KHz是拨弦声频。电吉它240Hz是丰满度频率；2.5KHz是明亮度频率3~4KHz拨弹乐器的性格表现的更充分。电贝司80Hz~240Hz是丰满度频率；600Hz~1KHz影响音色的力度；2.5KHz是拨弦声频。手鼓200Hz~240Hz共鸣声频；5KHz影响临场感。小军鼓（响弦鼓）240Hz影响饱满度；2KHz影响力度（响度）；5KHz是响弦音频（泛音区）通通鼓360Hz影响丰满度；8KHz为硬度频率；泛音可达10~15KHz 低音鼓60Hz~100Hz为低音力度频率；2.5KHz是敲击声频率；8KHz是鼓皮泛音声频。地鼓（大鼓）60Hz~150Hz是力度音频，影响音色的丰满度；5~6KHz是泛音声频。镲250Hz强劲、坚韧、锐利；7.5~10KHz 音色尖利；1.2~15KHz镲边泛音“金光四溅”。歌声（男）150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。歌声（女） 1.6~ 3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。语音800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞” 沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。齿音重6KHz过高会产生严重齿音。咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）调音台上均衡器的灵活使用https://www.doczj.com/doc/d27117475.html, 2006-9-6 16:00:26 神州音响网调音台最主要的作用之一就是对音色进行修饰，而现在的调音台（高档除外）音调部分几乎无一例外都是三段式均衡器：高频、低频再加一个中频参量均衡器，即高音频率lOkHz或是2kHz，低音80Hz或是100Hz，有些则标个英文的HI和LO让你去猜，但你猜以上参数也会八九不离十。中频则是参数可调式的，对于中频参量均衡器一般人都会用了，知道用频率钮对准某个频率，然后用上面的那个钮去增强或衰减就是了。但是对高低音旋钮有些粗心的音响师