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浅谈舞台音响系统调试方法
作者：刘志恒
来源：《科学与财富》2016年第36期
摘要：在舞台表演效果里，优良的音响效果是提升整体的舞台音响形象的重要因素之
一，想要良好的音响效果，就要掌握并熟练运用音响设备的操作和调试技巧，这样才能有效提高舞台的演出效果。舞台音响系统的设计、安装及使用关系到整场演出是否圆满，是否能充分体现出演员的水平等。舞台音响系统从了解演出内容、演出环境到选用合适的音响器材，再加上科学合理的安装调试，最后由音响师最终呈现给观众完美的视听艺术。可见，舞台音响系统对舞台效果影响很大，因此，本文对舞台音响系统做出研究。
关键词：舞台；演出；音响系统
一设计舞台音响系统
音响系统设计的创作首先要分析场地，重点分析场地的大小、格局、观众数量、吸声、声反射等，以做好设备、声压、效果等设计的前期准备工作。与导演、舞台监督以及舞台设计、舞台灯光、服装设计、化妆造型的设计和制作部门共同研讨确定舞台音响系统的具体要求。在以上工作的基础上。调查和了解剧场和舞台设备的条件和状况，根据剧场（看台）调查所掌握的剧场常用设备方面的状况和演出场所具有的空间特点，结合演出剧情和环境确定可行性的音响系统设计方案。观看排练了解人物的舞台调度、形体动作和台词的表演特点、确定场景时空的转换、音乐和音响效果的变化契机。舞台音响系统的设计制图是根据预想的设计方案绘制设备配置图，并在绘图过程中不断完善设计。舞台音响系统布图的绘制过程要落实到每个变化的情节中，按比例依据舞台平面及立面分布，把绘图过程作为完善舞台音响系统创作的过程。其中包括音响设备的种类、型号、位置、方向、角度、功率、布线方式以及舞台道具等配套器具状况的图面表示。
二设备调试
音响师的调试、调整与调音起着十分重要的作用。每场演出的音响系统调试、调整与调音都不可忽视，且要考虑周全。演出前的调试主要是对各音源的音量与混合比进行调整，使其获得较好的听音效果、较低的系统噪声和较高的动态范围。
（一）调音台的调试
调音台在整个音响系统中处于整体调控的中心地位，能否灵活的操作调音台，控制整个音响系统，制作出最佳的音响效果，直接体现出音响师的技术水平。其调试操作步骤如下：先要了解和熟悉调音台的功能及设置方法，对每一个按键都要了解其功能以及调试方法、参数设置等。然后将调音台与其它设备正确连接，把调音台各输入路的增益调至最低，将调音台各输入
《专业音响技术》之三——专业音响系统的调试 （第一部分） 在《电器沙龙》杂志07年的第一、二两期文章里面我简单介绍了音响系统的连接,当然设备连接好后就需要对音响系统进行一个系统地调整了,因此这期 文章主要是有关专业音响系统调试的内容。 音响系统的调试的没有一个十分固定的流程和顺序，当然也没有什么投机取巧的可能，我们只有对各种音响设备都比较熟悉后才可以调出一个较好的效果。我个人归纳了一套比较简单、实用的调整方法，具体调整方法和步骤如下： 一、检查电源： 1、检查一下总的配电箱电源是否安全可靠，是否为音响系统单独配备了电源系统？因为一般有音响系统的场所还会有灯光系统，如果灯光和音响系统的电源混在一起没有分开的话，一方面会干扰音响系统，会产生一些噪音等；再一个也不安全，万一灯光电源出现故障跳闸的话此时音响系统也没办法工作了。 2、有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关，在我国，一定要确认选择在220V位置时才可以连接通电。 3、检查下所有与音响设备相连的电源插座是否安全、可靠。这一点很重要，现在音响系统中一般会有很多周边设备串接起来，如果其中一台断电，那么整套音响系统可能就没有声音出来了。正是因为这方面的重要性，所以工程师们研发了“电源时序器”，这样可以更安全、可靠的连接音响设备。 二、检查信号线： 音响系统中的信号连接线很多，当我们在调试一套音响系统时，一定要明了信号线的走向。一条条信号线就像一条条水管一样，这条河（线）的水源来自何方，要流到哪里去，我们心里一定要清楚！当然要把几十、上百条信号线的走向检查的一清二楚也殊为不易，这需要我们有很好的技术和经验，下面就介绍几种实用的检查方法： 1、线路图：如果我们有这个音响系统的设备连接示意图，检查线路时就很简单了，我们需要做的只不过是按图索骥而已。当然很多时候由于各种原因有些音响
舞台音响系统施工技术方案 1.工程概况 本工程在大剧场、多功能厅设置舞台音响系统，包括扬声器系统、功率放大器、音频控制台及处理系统、信号传输网络、重放设备、话筒等。 2.安装工序 各种设备的安装设备的安装必须在装饰完工、线缆铺设正确后进行。国外音响灯光的设备不仅价格较贵，而且许多设备需要避免尘土的沾染，装饰工程凌乱的现场是不适合安装设备的，设备的安装首先应该注意开箱时要仔细检查。因为许多设备的包装非常规范，有一些重要的备件或说明书可能单独隔离在包装盒的底层，很容易在拆箱时随包装盒一起扔掉；其次设备安装前应该认真阅读产品说明书，以掌握正确的安装方法、步骤。例如；许多电脑灯的灯泡和镀膜玻璃都要求佩带棉线手套安装，不允许直接用手去接触；最后就是设备安装要牢固，保护措要完备，特别是灯光设备，位置高、重量大而且以常运动，一般又在舞台或舞池的上方，所以必须绝对确保安全。 3.供电线路，控制线路和信号线路的连接 这是一项需要细致认真和技术性的工作，所以应该由技术过硬责任心强的人员进行。 在线路的连接时，首先要求方式必须确保在无电状态下进行。因为音响灯光设备的电源供应要求不尽相同，如果在安装时就提供电源，不仅安全性差，而且很容易损坏设备。 要求施工符合电器安装规范，因为电器安装规范是检验方式是否合理的标准，所以按照规范施工与否，达到期的工程质量是完全不同的，许多按照规范施工的正规的工程内行一看就知道活儿干得“漂亮”。 要求各种插接件，大型工程中需用要的各种二芯、三芯、莲花接头、卡侬插头、多芯插头的数量非常大，经常需要几个人同时制作很长时间才能完成。如果在焊接前不了解正确的连接方法和焊接方法，可想而知返起工来会有多么麻烦，所以一定要弄清楚。例如：欧洲的一些音响产品的卡侬脚和一般通用的编号不一样，千万不能焊错；一些灯光的控制线要求屏蔽较高，如果焊接不合理，就有可能使灯光产生误动作。
音响系统的调试方法和步骤： （一）、检查设备运行状况： 1、开关机顺序：开机时一定要先开功放前面的音响设备；而关机时则要先关掉功放然后再关功放以外的音响设备，否则音箱里会产生较大的脉冲声。 2、检查设备是否正常：依次将所有设备电源开关打开，检查下电源方面是否正常；设备在正常通电后还要看看它们的工作状态是否正常，检查一下各周边设备的调节旋钮或按键调整的是否合理、有无异常 （二）、音箱音量的定位：一般的调音顺序都是最后调整功放，因此好多音响师都不怎么重视功放的调整，对他们来说所谓的调整就是把功放音量开关开到最大而已，因为大多数技术文章都强调说一定要把功放的音量开到最大，在此本人不敢苟同，实际上应该根据音箱的分布、用途、建声情况等，对每台功放的音量进行合理的调整！具体的调整顺序如下： 1、打开调音台，播放音乐信号, 把调音台的总音量开到正常演出时的大小。 2、打开相关的周边设备，并把这些周边设备调整到正常的工作、演出状态。 3、先把所有功放的音量开关关到最小的位置，然后再把所有的功放打开。 4、逐一打开功放的音量，一方面检查是不是每一只音箱都有声音、声音是否正常，再有还要在功放上贴上标签方便今后的检查和维护。最后把这台功放的音量调到合适，要一个一个通道的调整，这样才标准，调整好这一台功放的音量后我们可以把这台功放的电源关掉，这样方便下一台功放的调整。接下来按照以上的顺序把所有功放都依次调整一遍。 5、调整好每一台功放音量后，然后我们再把所有功放的电源打开，音量打开，也就是让整个音响系统都处在正常的工作状态，然后出去到声场中听一下每一只音箱是否正常，然后再看情况对相关的设备进行修改性调整。以上就是调整功放音量的简单顺序了，当然功放是在一套音响系统的最后面，调好了功放、定好了每一只音箱的音量，也就基本上调好了功放前面所有音响设备的工作状态了。 （三）、调音台的调整：关于调音台的重要性我已经阐述很多次了，作为一套音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。 1、调音台的信号输入：在以前的文章里都已经介绍过了，调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。具体来说。现在我们使用的有线动圈话筒和电容话筒是低阻信号，但无线话筒因为经过了话筒接收机放大后有的已经是高阻信号了；而各种音源播放设备如DVD、CD、VCD、LD MD、MP3、录音机等都是高阻信号；而各种乐器如电子琴、电贝司等标准来说是高阻信号，但某些特殊情况下也可以用低阻端口输入。 2、调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，好多音响师如果只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮就理解错了，其实增益更重要的作用是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这里我用水的特点来形容一下：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱下的，这样的水质肯定不好。也就是说如果增益旋钮开的太小、动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益旋钮开的大小合适、动态范围较大，这样音质肯定很好了；当然如果增益开的太大，就好像水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候当然也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。我想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。如何简单调整增益这里
KTV音响的安装和调试？ KTV扩声要保证几个基本因素：声压级、声场均匀度、清晰度、混响，要了解一些设备的基本电子声学知识。 声压级：简单的说最起码音响系统的功率要够，包房多大容积要配多少功率，这是首先要保证的。一般KTV包房音箱的最佳声压范围在2.5～2.8米之间，也就是说，你最好让音箱的吊挂位置和沙发演唱区的距离在这附近，不信大家可以测试一下，拿着话筒从沙发到音箱位置慢慢移动，看看是不是在这个距离区间唱歌最好效果呢。 声场均匀度：音箱的安装位置非常重要，根据音箱的水平和垂直扩散角度合理安排音箱的吊挂位置，以及水平和垂直的旋转俯仰角度，来保证听音区声场均匀。 清晰度：合理的房间设计和布局，恰到好处的吸音和扩散是保证扩声清晰度的简单方法，如果房间大量使用玻璃、镜面以及平行光滑墙面，就要考虑在合适的位置增加吸音和扩散措施。主要方法是反复测试。如果房间已经有较多的吸音材料，又无法拆除，可以参考现有音箱的分频设计来改造音箱，比如增加高音单元的数量，推荐用2.5"的钱柜高音单元，弥补被过量吸收的高音部分，增加高音的清晰度；低频过多也会影响房间的清晰度，如果试图在音调部分大量衰减会造成信号畸变，过犹不及，有一歪招大家可以试试：往低音喇叭单元上喷自喷漆，往往需要反复喷涂多次，具体情况具体分析吧，使低音喇叭纸盆改变特性，偏向中频，呵呵，试试再说。低音还与音箱的安装位置有关，适当调整音箱位置来找到一个最佳平衡点也是一个办法。 混响：包括建声混响和电声模拟混响，建声混响来自一个成熟的装修设计师，充分考虑了小空间内的建筑声学特性，考虑到声音的反射、扩散、吸收等等指标，比如家俱布置、墙面造型设计、壁纸选用、沙发材质等等因素，作为调试我们能控制的主要是电声混响，传统卡拉OK功放只能简单的使用ECHO（回声）来模拟现实混响，效果较差，而且较早期的回声处理芯片：M50195、65831等等频响范围太窄，效果差，现在主流的卡拉OK功放都采用DSP效果处理，频响范围可达23K，完全可以满足要求，主要由台湾的OPS、广州的欧迪、万利等几家厂商提供DSP技术。 再来说说现场调试，首先重要的是话筒，很多人把舞台扩声话筒拿来当包房话筒用，我有不同见解，舞台话筒讲的是平坦的频率响应和极小的失真范围，而KTV要娱乐大众，要的是合理失真，而且频响范围有特别要求，不是20Hz～20KHz，是卡拉OK最佳表现范围，主要突出人声的中高频段，使人声能量集中，达到清晰表现和唱歌不费力的效果，再有就是，舞台话筒不适合KTV这种相对恶劣环境，很容易坏，包括咪芯和开关寿命都不够长，使用成本高。不同的话筒有不同的声音特质和输出电平，对于卡拉OK功放或者前级来说，话筒音量（不是话筒总音量，应该是话筒增益）的调整尤为重要，增益不够，话筒的细节放大不够，唱歌费力、不清晰、不饱满，话筒增益过大，造成放大器输出失真，造成低音混浊高音破裂容易回馈啸叫，这一点需要调音师反复测试，也是最重要的步骤
均衡器的调试技巧.txt今天心情不好。我只有四句话想说。包括这句和前面的两句。我的话说完了对付凶恶的人，就要比他更凶恶；对付卑鄙的人，就要比他更卑鄙没有情人味，哪来人情味拿什么整死你，我的爱人。收银员说：没零钱了，找你两个塑料袋吧！均衡器的调试技巧 均衡器（EQUALSER）是对声信号频率响应反应及振幅进行调整的电声处理设备。它可以改变声与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等。频率均衡器广泛用于各种音响系统，如厅堂扩音放音系统、广播录音系统以及家庭音响系统。在录音（指同期录音和多轨前期录音）和后期加工（指现成录音节目二度均衡和多轨录音后期制作）中对美化声音起到广泛的作用。例如：（a）弥补频响缺陷；（b）弥补声源音质音色缺陷；（c）突出乐器特色或改变乐器音色；（d）平衡乐队中各个声部的响度；（e）提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度；（f）增加临场感，调整演奏层次；（g）缓解声部间串音，衰减泄露频率；（h）去除噪声及干扰声，提高信噪比；（I）修正听音环境频响缺陷，均衡室内频响—可以说，均衡器是录音师和音响师工作中最重要的调音工具。也是我们语音工作者改善语音音色的最重要的工具。 一均衡器种类特性简介 无论何种均衡器，其功能都是通过音频频率（AUDIO FREQUENEY）滤波处理实现对放大器的频率响应（AUDIO RESPONSE）进行调整。这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其它频率的声音，使某一频率的电平提升或衰减若干分贝的作法即为频率均衡（EQUALSATIOM），简称EQ。均衡器对频率的提升（BOOS）衰减（FADE）有两种方式：一种是搁架形方式（SHELVING）；另一种方式是峰谷形方式（PEAK SLAP AND DIP）。这两种方式的名称由对频率提升衰减的频响曲线形态而得名(还有一种分类是分为图示均衡器和参数均衡器)。下面我们对这两种方式进一步讨论。 所谓搁架形方式，实际上是将信号分频处理，一部分频率直接通过，另一部分频率（高度段或低频段）得到衰减，从而达到对声音中某段频率的相对提升或衰减，形成频率响应上的架形状态。这种方式多为高通滤波器（HIGHT PASS FILTER）和低通波波器（LOW PASS FILTER）
音响系统调试步骤及方法有哪些 音响系统的调试一般分为系统调试和声音调试，音响系统调试有步骤，对于音响系统调试的时候需要掌握哪些步骤呢？ 1、线路检查：按照图纸，仔细检查线路连接，确认没有问题。 2、设备初始状态设置，把功放输入设置为最小，把所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。 3、初步检查系统状态：适当开大功放的增益控制，CD中放入一张熟悉的音乐，调整调音台输入电平到基本正常位置。慢慢推起一点调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常就立即关机检查。 4、音箱及系统极性检测：系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。慢慢推起调音台输出推子，等音箱中发出的“砰砰”声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相的。调转或更换后再检测。 5、音响系统相位调整：如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。粉红噪声（PINKNOISE）发生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成正三角形的位置。推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。如有，提升均衡器相应频段，如果提升不上来，就是存在相位问题。出现相位问题会直接影响音质，而且用均衡器无非解决。要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的延时时间。调整时，注意看频谱仪显示，首先调节低频分频器的相位角，看看有没有改善，如果有改善，确定一个最佳的数值后再调节延时时间，延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近，就需要对低音做延时调节，同样也是看频谱仪屏幕，调整延时时间使曲线尽量平一点。把相位干扰减少到最低。 6、音响系统频率均衡：在做完上面的调节后，就需要调节系统的频率响应曲线。把频谱仪的测试话筒放在坐席区域内的一个位置，播放粉红噪声声源，观看频谱仪显示，对有缺
河北科技大学 动画系 舞台音响工程 专业：录音艺术（音乐制作方向） 学生姓名: 杨雪娇学号: 081502115 题目：舞台音响设备分布 指导教师: 居家英 评阅成绩： 时间：
录音棚设计方案 房间面积：实际拾音间30平米，实际控制间30平米 整体采用悬浮式设计，总体分为三大工作项目，隔音、吸音和反射。隔音采用专用隔音垫或橡胶垫，墙体结构为：橡胶垫||石膏板|10cm 玻璃纤维|木制龙骨|石膏板|10cm 空膛| 木制龙骨|吸音板，地面结构与墙体结构相同最上面使用木制复合地板，制作部分反射体，控制间后墙采用二次余数扩散板或采用29踏步扩散板，工作台前墙与顶部的墙角采用特制吸音板并且斜放，减少对于前部天花板的第一次反射，屋内四角采用BASS TRAP 低频陷阱，使用岩棉填充或者专业低频陷阱模块组合，拾音间另外设计两面可移动的调整反射声的墙体，一面 采用强吸音设置，一面采用强反射设置，提高了前期录音声音需求的灵活性，控制间和收音间混响系数控制在0.3秒左右，视窗采用三层10cm 玻璃按需角度摆放。拾音间与控制间通道设置声闸，避免声音的泄露。 Window 视窗 Working Desk 工作台 Racks 机柜 Sofa 沙发 Bass Traps 低频陷阱 声闸 Mic
设备配置 品牌型号备注数量A VID Pro Tools HD3 1块HD Core 核心卡,2块HD Accel扩展卡 1 SSL Nucleus Console 16通道控制台 1 Genelec 1032A 10英寸有源监听音箱 2 A VID RM2 6.7英寸有源监听音箱 2 Lynx Aurora 16 HD 含HD扩展卡 1 Fostex 6301D 有源监听音箱 2 Audio-Technica AT4060 电子管电容话筒 1 Nuemann U87 大震膜电容话筒 1 DPA 4091 小震膜电容话筒 2 SSL X-Rack Box 模块盒 1 SSL X-Rack Master Bus Module总线模块 1 SSL X-Rack 8 Input Summing Module8输入SUMMING模块 2 Crane Song STC-8H 母带级立体声压缩/限制器 1 Crane Song IBIS 母带级立体声均衡器 1 EMI Chandler TG2 双通道话筒放大器 1 Waves MaxxBCL 硬件效果处理器 1 Beyerdynamic DT150 歌手监听耳机 4 SM Pro Audio HP6E 6通道耳机放大器 1 SPL MTC2381 立体声监听控制器 1 Neutrik 音频跳线盘 1 采用MAC操作系统，集成Pro Tools HD使得前期的录音和后期的缩混变得轻松容易，选用了三套不同尺寸的监听可以使作品更加的准确，无论从前期录音的话筒选择还是在后期缩混和SUMMING以及最终母带处理都能轻松胜任！采用Lynx Aurora 16数字模拟转换器使我们在缩混过程中得到最原始的声音，SSL X-Rack的使用无论给前期录音或者后期最终SUMMING都带来了高质量的声音品质。 信号流程： 前期录音使用Pro Tools HD3为基础录音界面，连接Aurora 16 HD实现数字模拟或者模拟数字的信号转换，同时使用EMI Chandler TG2双通道话放选择不同的话筒配合Crane Song STC-8H作为前级压缩，实现前期录音的工作。 后期缩混采用Pro Tools HD TDM运算插件以及选择的周边压缩或者均衡器，例如高品质的Crane Song STC-8和IBIS，配合跳线盘的跳线设置进行有需要的缩混。 完成缩混后，配合跳线盘，使用两个SSL X-Rack 8通道SUMMING模块和Lynx Aurora 16的16通道的数字模拟转换进行16通道的模拟SUMMING，使我们得到更具有模拟色彩和自然的声音，最终利用SSL Nucleus的双通道高品质并采用SuperAnalogue 技术的线路输入到电脑中，进行实时的SUMMING录制。 最后利用Waves MaxxBCL，Crane Song STC-8和IBIS对SUMMING的成品进行最终的简易而高效的母带处理，提高作品的响度。
舞台机械调试主要包括控制系统、电气设备柜、系统电源、冲顶保护以及上下限位开关。 调试开始： 第一，根据施工图与现场施工人员就设备的安装位置及线缆敷设情况进行逐项核对。用万用表对所有线路进行检测，确认线路 无短路、断路现象，为调试做好准备 第二，在检查机械电源柜、控制柜接线正确、各指示灯显示正常后，开启机械控制台电源，检查电源指示灯指示是否正常。 第三，认真检查各舞台机械设备的外部连接是否正确及外观是否完好。通过机械控制台，对舞台机械吊杆逐台进行升降实验。第四，对每台吊杆设备进行独立和分组控制，确认设备运行稳定，并记录启动电流和电压值。 第五，进行设备上、下限位开关的位置设定，启动吊杆设备，将其上升和下降到最高/最低预设位，拧紧上、下限位开关螺栓。 反复四次试验吊杆的停止位置是否准确，并做好记录。
灯光系统的调试包括灯光线路、供电电源、灯具设备、网络系统、控制系统等等，涉及的设备和部位非常多，所以调试中要合理安排、有序进行。 需要准备的仪器和工具有：电流表、摇表、DMX测试仪、万用表等。 调试开始： 首先，根据施工图与现场施工人员就所有设备的安装位置及线缆敷设情况进行逐项核对。 用DMX测试仪对系统中所有的网络线路进行检测，确认无误后，将调光硅柜、电脑灯、换色器等设备逐一接入系统，并检查各设备，为调试作好准备。 第二、在检查配电柜接线正确、各指示灯显示正常后，开启调光台电源，然后逐台开启可控硅柜和直放设备柜电源，每台机器单独开机，各设备通电后，检查电源指示灯指示是否正常。 第三、认真检查各舞台灯具的外部连接是否正确及外观是否完好。通过调光台的试灯程序，对舞台灯具逐台进行试亮，并观察设备的工作是否正常。 第四、通过调光台对灯具进行单路或多路编程调试，检查调光过程是否连贯、稳定且灯具亮度一致。 第五、将灯具按照会议模式和演出模式进行分组编程对光。并分
专业音响系统的安装与调试(1) 第一节：音响系统的连接 专业音响系统大多都是由单元设备组成的，根据使用要求设计音响系统、选定所用设备之后，要将这些分立设备按设计要求连接起来，构成一套完整的可以实现设计要求的音响系统。对于固定安装的系统，要将设备安装在机柜中，并要将所有系统的连线按照一定的标准、规范（建筑弱电的有关规范）进行固定安装。对于移动式系统，如演唱会、露天演出等临时装置，应对设备、线缆采取有效的临时固定措施，以确保其安全。 音响系统的连接、安装涉及许多工程问题，包括音响控制室的设计与建设，音响系统电缆的管线工程，系统的供电等。本节将重点讨论这些工程问题。音响系统的连接一般可分为信号传输、接地网络和供电系统三个方面。 一、阻抗与传输电平 1．阻抗匹配 信号输入端口也就是信号输出端口的负载，它们之间的阻抗匹配需在怎样的范围内才能达到其要求，一般要视其信号输出设备的设计要求而定。要使音频电信号的传输状态达到最佳，信号输入接口的阻抗必须满足信号源输出接口对其负载的阻抗匹配要求，否则，就将影响到音响设备的工作状态，造成其输出信号的失真。严重时，甚至有损坏音源设备的危险。从理论上讲，输出阻抗与其负载阻抗相等时，信号的传输效率为最高。而如果输出阻抗大于负载阻抗，则信号电能就会大部分损失在信号输出电路上，这显然不利于信号的传输。因此，音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。 一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降。目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用IEC268－15标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。IEC268－15标准采用电压匹配技术（VMT），其设计旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。 IEC268-15标准规定：所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50Ω以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在10kΩ以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口阻抗一般在1kΩ左右。 2．信号传输电平 音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度，否则，便会造成信号的信噪比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0dB上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。 音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以分成以下几类： (1) 微信号：传声器输出信号（mV级） LP唱机输出信号（mV级） 音源输出（-10dB，250mV） (2)线路电平：调音台输出（+ 4dB，l．22V） 周边设备输入／输出（+ 4dB，1．28V） 线路传输（0dB，0．775V） （3）功率传输类Z：功放输出（高电平，大电流） 显而易见，在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。否则，要么出现设备过激励，造成削波失真，要么激励信号不足，造成整个系统信噪比下降，对于某些信号处理设备还会
1.1设计依据 1、本项目建筑图； 2、有关设计标准和规范： ?《剧院建筑设计规范》JGJ57-2000； ?《厅堂、体育场馆扩声系统设计规范》GBT28049-2011 ?《厅堂、体育场馆扩声系统验收规范》GBT28048-2011 ?《厅堂扩声特性测量方法》GB4959-2011/T ?《厅堂混响时间测量方法》GBJ 76-84 ?《客观评价厅堂语言可懂度的“RASTI”法》GB/T 14476-93 ?《厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值》SJ2112-82； ?《扩声系统设备互连用连接器的应用》GB/T 14197-93 ?《语言清晰度指数的计算方法》GB/T 15485-95 1.2设计原则 设计方案应将系统的可靠性、实用性、先进性放在首位，选用先进的技术和设备，采用先进的基础构架，所采用的技术在相当长的时期内不会被淘汰，并支持未来的设备添置和系统扩展；方案设计应力求做到经济、合理；考虑到本项目相关操作人员配备存在的实际问题，系统设备配置应专业但不失简洁，并特别注重于系统的易操作性和系统的易维护性。 1、可靠性： 系统应具备长期稳定工作的能力，所有选用设备均符合中国或国际上的质量及可靠性标准。 2、实用性： 系统应具备完成工程所要求功能的能力和水准，符合本工程实际需要和国内外有关规范
的要求，并且实现容易，操作方便。 3、先进性： 系统是在满足可靠性和实用性要求前提下的最先进的系统，选用设备均为国际、国内知名厂家的产品，是这些厂家近年来的新型号产品，或是专利产品，并能够满足对设备性能指标的要求。 4、通用性： 遵循开放系统的原则，功能相同的设备尽量选择同型号的设备，确保其能在各厅堂之间通用和互换，使系统具备良好的灵活性、兼容性、扩展性和可移植性，便于系统管理和维护，降低日常运营成本。 5、经济性： 系统应满足性能与价格之比在同类系统和条件下达到最优，选择最佳性价比的设备。 ?选用成熟、可靠的系统，设备选用国际著名品牌，配置先进、科学、合理。 ?演出扩声、会议扩声相融合，采用左、右主扩声道+补声的扩声模式，能满足各种类型演出的使用要求，保证语言清晰度。 ?系统具备平直的频率响应曲线，设计时把声音音色放在首位，注重声像的一致性和声音信号的真实重放。 ?在保证现场足够声压级条件下，拥有6-10dB动态余量。 ?系统运行安全可靠、操作简单、维护方便。 针对监听音箱，依据标准，一般20平米以内的舞台，须要两台舞台监听音箱。以便表演者能够准确清晰的听到自己所发出的声音，须要和外部音乐或背景音乐保持一致性和同步性。超过20平米的舞台，一般会设置4只监听音箱，以便表演者能够在各个方位听到清晰的发生。50平以上的舞台，根据舞台形状，会配更多的监听音箱。甚至在头顶都必须要有个数不同的监听音箱，来确保表演者的演出效果。
一）调试前的准备1、音箱位置的摆放：舞台主扩音箱朝台前两侧摆放，分体式音箱中低音音箱在最下，中音音箱于中间，高音音箱放在最上，因为低音箱发声方向性小，人体、桌、椅等物体吸收少。高音音箱方向性强，易被物体吸收。两套音箱的辐射区尽量彼此相叠，以增大立体声听音区。歌舞厅两侧的辅助扩声音箱箱口偏向厅后区，以满足后区观众听音需要，使厅内声场分布较均匀。不宜在厅后墙壁置音箱，要确保声像统一，避免出现反馈。 2、音箱接线：音箱接线必须采用音箱线，每根应在200 股以上。音箱线两根颜色不同，连接音箱和功放输出端子应严格区分，两个声道完全一致，决不能错接，否则会导致音箱反相放声，使声场分布不均匀，放声音质变坏。 3、音响设备的连接：音响设备连接必须采用音频电缆，电缆屏蔽线和芯线应牢固焊接，避免虚焊现象出现。注意各插头的接线规则，不能任意颠倒，尤其卡侬插头平衡连接，卡侬插头与大二芯插头做平衡非平衡转换连接，应按规范进行。调音台后接设备的前两台尽量采取平衡方式连接，以减少系统噪声，提高抗干扰能力。常用连接中卡侬插头的 2 脚与大二芯或大三芯插头的尖端芯连接。 4、依照各种歌舞厅音响设备的连接图接好调音台、音源以及周边设备。 5、调音台的输入通道参量均衡提衰量处于0dB 状态，输入推子和主控推子均处于最低位置。 （1）压限器：噪声门阀关闭，输入增益0dB ，压缩阀处于0dB ，压缩比2：1，启动时间10ms ，回复时间500ms ，输出增益0dB
（2）（房间）均衡器：输出增益0dB ，各刻度频点处于0dB 上，提衰范围±2dB ,低切键弹出。 （3）延迟器：处于直通状态。 （4）反馈抑制器：处于旁路状态，削波电平调节放在2 点位置。 （5）激励器：激励电平按键弹出，调谐旋钮处于12 点位置，混合比例旋至最低位置，低音补偿处于关闭状态。 （6）电子分频器：各频段放大量放在9 点位置，低端交叉点频率放在800HZ ，高端交叉点频率放在2KHZ 上，输入电平调在0dB 处。 （7）功率放大器：将左右声道输入电平调节放在满刻度的2/3 上，使功放留有储备量。 （8）效果机：置于旁路状态。 （二）系统开机 先接通调音台电源，接着接通周边电源，最后接通功率放大器（功放）电源。将调音台的输入通道推子推至2/3，输入通道增益调至4/5，主控推子推到0dB 左右，试听整个扩声系统的静态噪声，若总的静态噪声较大，打开压限器噪声门，直到噪声稍能听见为止，拉下主控推子，输入声音信号，将左、右声道主控推子再推起，播放声音。
卡拉OK音响设备调试技巧 卡拉OK音响和一般的家庭影院音响不同的是，作为还原人声音的设备，K歌效果会受音箱影响，所以要求音箱除了有优秀的音质之外，还要有足够的功率。如果音箱音质不好或者功率不够，声音会在K 歌的时候出现失真，这样K歌乐趣就被大打折扣了，所以一对给力的音箱是很有必要的。有些用户往往在音箱、功放上愿花大价钱，而在话筒方面又很吝啬。这实在令人婉惜。话筒是卡拉OK中关键设备，话筒选择不当，整个效果就无从谈起。试想，歌声沉闷，单薄，失真，容易啸叫，哪来的享受可言？所以在卡拉OK系统中，话筒的选择也是不能马虎的。应选择心型、超心型动圈话筒。不要怕贵，使用下来就明白，声音效果就是不一样。当然，器材的调节同样重要，下面请看卡拉OK系统的操作调节。 调节好音色 如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz左右的频率分量进行适当提升。 调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。 调节好直达声和混响声份量的比例
舞台音响主要设备有哪些 舞台音响中音响设备的种类很多，一般情况下由话筒（或无线话筒）+调音台+功放+音箱即可。音源除话筒外，有时还需要DVD，电脑放音乐等，也可用电脑。但如果是要专业的舞台音响效果，除了需要专业的舞台搭建工作人员之外，还要加效果器，时序器，均衡器，限压器等音响设备，这些设备可通过生产厂家购买或音响租赁商家租赁。 从事舞台设备租赁多年，星光的舞台设备租赁专业人员讲舞台音响主要设备都有哪些： 1、调音台：具有多个信道输入，每个信道的声音可以进行单独的加工处理，并且拥有左、右声道、混合、监听等的输出的一种声音混合设备。是音响师、录音师和作曲家进行音乐、声音创作的重要设备。 调音台 2、功放器：将音频电压信号转换成定额功率信号用于驱动扬声器发声的设备。功放功率的匹配条件是（1）、功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗。（2）、功放的输出功率和扬声器标称功率相匹配。 功放器 3、分频器：实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全
频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在最佳状态。 分频器 4、混响器：在歌舞厅音响系统和大型舞台灯光演唱会场里，非常重要的一个部分就是对人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。 混响器 5、变调器：由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不一致，有的人希望低些，有的则需要高些。这样，就要求伴奏音乐的音调应适应演唱者的要求，否则将会感到歌声和伴奏很不和谐。如果使用伴奏带则要求使用变调器进行变调处理。
音响工程的调试一般分为系统调试和声音调试，这里介绍一下系统调试的步骤，下面的系统调试步骤是我一般采用的，介绍给大家分享。 音响工程调试第一步：系统电平初步调试 1、线路检查 按照系统配置连接图纸，仔细检查线路连接，确认没有问题。 2、设备初始状态设置 把功放输入设置为最小，把所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。 3、初步检查系统状态 适当开大功放的增益控制，CD中放入一张熟悉的音乐，调整调音台输入电平到基本正常位置。慢慢推起一点调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常就立即关机检查。 4、音箱及系统极性检测 系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。慢慢推起调音台输出推子，等音箱中发出的“砰砰”声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。如果有不正常的，检查音箱线是否接反
或者是系统连接线是否有反相的。调转或更换后再检测。 5、相位调整 如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。粉红噪声（PINK NOISE）发生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成正三角形的位置。推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。如有，提升均衡器相应频段，如果提升不上来，就是存在相位问题。出现相位问题会直接影响音质，而且用均衡器无非解决。要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的延时时间。调整时，注意看频谱仪显示，首先调节低频分频器的相位角，看看有没有改善，如果有改善，确定一个最佳的数值后再调节延时时间，延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近，就需要对低音做延时调节，同样也是看频谱仪屏幕，调整延时时间使曲线尽量平一点。把相位干扰减少到最低。 6、频率均衡 在做完上面的调节后，就需要调节系统的频率响应曲线。把频谱仪的测试话筒放在坐席区域内的一个位置，播放粉红噪声声源，观看频谱仪显示，对有缺陷的地方，利用均衡器进行修正。然后把测试话筒放到不同的地方，再反过来调均衡，多变化几个位置，反复调整均衡使各个区域的频响曲线都尽可能平直，均衡器就算大致调好了。
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论舞台音响的调试技巧与效果 （原作者：彭剑洪）摘??要：舞台音响在歌唱表演、艺术演出、各种公关活动中都有十分重要的作用。论文根据影响舞台音响效果的因素出发，着重分析舞台调音师应当具有的专业素质。并对当前主要的舞台音响调试技巧进行了重点探讨，指出了保证并增强舞台音响效果的方式与技巧，对舞台音响的应用和调试优化有一定的积极作用。 一、调音师应具备的相关素质 （一）良好的心理素质 调音师的心理素质关系着舞台音响的调试工作与调试效果。良好的心理素质体现在调音师对自我情绪的把控。事实证明，调音师的情绪与舞台音响效果关系重大，情绪的波动会给调音师的听力带来很大的影响，其灵敏度和分辨率都会受到不同程度的影响，造成调音师无法正确判断，给整个舞台的效果带来负面影响。 （二）具备良好的专业知识和文化素养 调音师的专业知识包括声学基础、音乐修养、音响应用知识，这些是考量调音师技术水平的重要标志。 首先，调音师必须具备过硬的声学素质，演员不同、乐器不同，发声物质的震动频率和谐波就呈现明显的差别，熟悉各种乐器和人声的频带宽窄方能辨识出声音的特点和缺陷；同时，调音师的音乐修养在舞台上有着至关重要的作用。例如一位歌唱演员用MIDI伴奏在舞台高歌，就由调音师处理他的伴奏。同样，赏心悦目的舞蹈所搭配的音乐也是由调音师来处理的。此时舞台要求调音师必须将音乐的强弱对比运用于舞台的表演使其相呼应，以求实现尽善尽美的演出效果；其次，调音师对音响的掌握是将音响最大化最优化利用的基础。科技迅猛发展的同时，越来越多的音响产品推陈出新，音响的效果在很大程度上决定了舞台总体的效果。技术水平的提高，催促着调音师必须加深对新设备的熟练程度，以迎合越来越复杂的舞台效果；最后，文学修养是各门艺术的基础，舞台上呈现的一切，包括
年底时节，正是各类晚会、宴会、舞台表演旺季。好马配好鞍，出色的舞台演出必不可少一套专业的舞台音响设备。目前市场上的舞台音响设备种类繁多，功能各异，给音响设备的选 音源除话筒外，有时还需要DVD，电脑放音乐等，也可只用电脑。但如果是要专业的舞台音响效果，除了需要专业的舞台搭建工作人员之外，还要加效果器、时序器、均衡器、限压器等音响设备。 下面我们详细介绍一下专业舞台音响设备主要都有哪些： 1、调音台：具有多个信道输入，每个信道的声音可以进行单独的加工处理，并且拥有 乐、声音创作的重要设备。 率的匹配条件是功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗，以及功放的输出功率与扬声器标称功率相匹配。 对人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。 4、分频器：实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在最佳状态。 5、变调器：由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不一致，有的人希望低些，有的则需要高些。这样，就要求伴奏音乐的音调应适应演唱者的要求，否则将会感到歌声与伴奏很不和谐。如果使用伴奏带则要求使用变调器进行变调处理。 6、压限器：是压缩器与限制器合并的统称。其主要作用是保护功放和扬声器（音箱）以及创造特殊的声音效果。 7、效果器：提供声场效果，包括混响、延时、回声和对声音进行特殊处理的音响设备。 8、均衡器：是对不同频率进行提升、衰减,调整低音、中音、高音比例的设备。 9、扬声器和音箱：扬声器是将电信号转换成声信号的器件。按原理区分有电动式、电磁式、压电陶瓷式静电式和气动式。 音箱又称扬声器箱，是把扬声器单元装入箱体中的装置，它不是发音部件，而是显示和丰富低音的助声部件。大体上可以分为三种：封闭式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱。音箱设备对舞台搭建时给它的位置因素相当在意。
均衡器的调试技巧 均衡器（EQUALSER）是对声信号频率响应反应及振幅进行调整的电声处理设备。它可以改变声与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等。频率均衡器广泛用于各种音响系统，如厅堂扩音放音系统、广播录音系统以及家庭音响系统。在录音（指同期录音和多轨前期录音）和后期加工（指现成录音节目二度均衡和多轨录音后期制作）中对美化声音起到广泛的作用。例如：（a）弥补频响缺陷；（b）弥补声源音质音色缺陷；（c）突出乐器特色或改变乐器音色；（d）平衡乐队中各个声部的响度；（e）提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度；（f）增加临场感，调整演奏层次；（g）缓解声部间串音，衰减泄露频率；（h）去除噪声及干扰声，提高信噪比；（I）修正听音环境频响缺陷，均衡室内频响—可以说，均衡器是录音师和音响师工作中最重要的调音工具。也是我们语音工作者改善语音音色的最重要的工具。 一均衡器种类特性简介 无论何种均衡器，其功能都是通过音频频率（AUDIO FREQUENEY）滤波处理实现对放大器的频率响应（AUDIO RESPONSE）进行调整。这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其它频率的声音，使某一频率的电平提升或衰减若干分贝的作法即为频率均衡（EQUALSATIOM），简称EQ。均衡器对频率的提升（BOOS）衰减（FADE）有两种方式：一种是搁架形方式（SHELVING）；另一种方式是峰谷形方式（PEAK SLAP AND DIP）。这两种方式的名称由对频率提升衰减的频响曲线形态而得名(还有一种分类是分为图示均衡器和参数均衡器)。下面我们对这两种方式进一步讨论。 所谓搁架形方式，实际上是将信号分频处理，一部分频率直接通过，另一部分频率（高度段或低频段）得到衰减，从而达到对声音中某段频率的相对提升或衰减，形成频率响应上的架形状态。这种方式多为高通滤波器（HIGHT PASS FILTER）和低通波波器（LOW PASS FILTER）采用，所不同的是，高低通波波器通带（PASS BOND）以外的衰减并不是平衡的，确切地说，它的衰减是连续增加的。 高通滤波器和低通正如它们名称所意味的，某些频率的电平直通，而另外的频率则被衰减。衰减少于3dB的频率为通带频率，而那些衰减超过3dB的频率则为阻带内频率。它们具有的功率谨为通带功率的1/2。信号衰减量正好为3dB的频率为截止频率或称交岔频率。在截止频率以外的阻带衰减量一般以每频程等量的分贝数值呈斜线衰减，这个衰减的比率称为斜率（SIOPE）。如；常用的的衰减斜率为每频程12dB、15dB、18dB等参量。高通滤波器的截止频率一般在20Hz至250Hz之间。低通滤波器的截止频率一般在6KHz至12KHz之间。通常，高低通滤波器可安装在专用均衡器上，作为附属功能，用于频率特性选通或滤除高低频噪声。如果同时使用高通滤波器和低通滤波器进行衰减，而使中间频段平直输出（FATTENS OUT），那么就形成发带通滤波器（BAND PASS FILTER）。这种滤波方式通带的带宽由高低通滤波的截止频率控制，而Q值则由高低通滤波器的衰减斜率控制。这种带通滤波方式的频响曲线可以灵活调整，并能做得很宽。 简单的峰谷形方式是由LC电路（即电感器与电容器组成的电路）产生的，在滤波电路中当这两个电抗元件串联时，会对某一频率表现最小阻抗，而对其它频段的信号则阻抗很大。这个阻抗小的频率称这中心频率（CENTER FREGUENCY）或谐振频率。