十二月过尧民歌·别情
元代: 王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
译文及注释
译文
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。
怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。
注释
粼粼（lín）：形容水明净清澈。
杨柳：形容柳絮不扬。
对桃花：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。
内阁：深闺，内室。
重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。
怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”
销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”
断肠人：悲愁到了极点的人。
香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。 出自元代王实甫的《十二月过尧民歌·别情》 原文 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。 见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。 透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。 今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。 王实甫，字德信，元朝杂剧作家，定兴（今定兴县）人。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。 创作背景：此诗描写女主人思念夫君时的心绪，具体作年不详。 译文 自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤
心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。 注释 粼粼（lín）：形容水明净清澈。 杨柳：形容柳絮不扬。 对桃花：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。 内阁：深闺，内室。 重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。” 销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。” 断肠人：悲愁到了极点的人。 香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。” 缕带：用丝纺织的衣带。 赏析 全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春
描写女人的古诗词集锦2 1.今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。——王实甫《十二月过尧民歌·别 情》 2.吏呼一何怒，妇啼一何苦。——杜甫《石壕吏》 3.手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。——苏轼《贺新郎·夏景》 4.手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。——晏几道《鹧鸪天·手捻 香笺忆小莲》 5.肌玉暗消衣带缓，泪珠斜透花钿侧。——文天祥《满江红·和王 夫人满江红韵以庶几後山妾薄命之意》 6.曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。——岳珂《满江红·小院深 深》 7.妾本秦罗敷，玉颜艳名都。——李白《陌上桑》 8.天公见玉女，大笑亿千场。——李白《短歌行》 9.瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》 10.解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。——李白《清平调·其三》 11.千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行/ 琵琶 引》 12.团扇，团扇，美人病来遮面。——王建《宫中调笑·团扇》 13.吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。——白居易《忆江南词三首》 14.山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。——吴文英《浪淘沙·九 日从吴见山觅酒》 15.妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》
16.新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词/ 春 词》 17.十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。——薛逢《宫词》 18.堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。——杜甫《又呈吴郎》 19.低头羞见人，双手结裙带。——毛铉《幼女词·下床着新衣》 20.小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。——李商隐《北齐二首》 21.为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。——李商隐《为有》 22.妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。——张籍《节妇吟·寄东平 李司空师道》 23.借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。——李白《清平调·其二》 24.惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。——屈原《离骚》 25.若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》 26.燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。——姜夔《踏莎行·自 沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》 27.斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。——纳兰性德 《望江南·咏弦月》 28.十五入汉宫，花颜笑春红。——李白《怨歌行》 29.寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。——朱庆馀《宫词/ 宫中词》 30.君在天一涯，妾身长别离。——江淹《古离别》 31.素娥惟与月，青女不饶霜。——李商隐《十一月中旬至扶风界见 梅花》 32.不信妾肠断，归来看取明镜前。——李白《长相思三首》
王实甫《十二月过尧民歌.别情》翻译及赏析 十二月过尧民歌.别情 王实甫 自别后遥山隐隐，更那堪远山粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。 ［作者简介］王实甫（1260前－1324前），名德信，大都（今北京）人。其生活时代约略和白元咎、冯子振相当。写过杂剧十四种，著名的为《西厢记》，被认为是北曲最好的作品之一。散曲仅存套数两套，小令一首。 ［注解］ 粼粼：水波清澈的样子。 飞绵：指飘飞的杨花柳絮。 内阁：深闺，内室。 重门：庭院深处的门。 销魂：神思茫然仿佛魂消魄散的样子。 缕带：用丝纺织的衣带。 ［译文］ 自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨
桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。 怕黄昏到来黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕没干又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。 赏析： 这首曲是用两支小令组成的，即《十二月》与《尧民歌》。它描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的`情形。曲子借境抒情，山、水、桃、柳、内阁、重门无不紧系思念之情，最后描写伤心的泪痕重重，以致身躯瘦损，衣带宽松。一种哀婉动人，不容易捉摸的感情，经过作者以具体的景物描写和形象的描述，将它表露无遗。 全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯
离别诗句大全 1、关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。——李颀《送魏万之京》 2、游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。——李白《南陵别儿童入京》 3、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。——李白《金陵酒肆留别》 4、报国无门空自怨，济时有策从谁吐。——吴潜《满江红·送李御带珙》 5、死别已吞声，生别常恻恻。——杜甫《梦李白二首·其一》 6、此去与师谁共到，一船明月一帆风。——韦庄《送日本国僧敬龙归》 7、一枕初寒梦不成。——苏轼《南乡子·送述古》 8、手种堂前垂柳，别来几度春风。——欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》 9、文翁翻教授，不敢依先贤。——王维《送梓州李使君》 10、离恨做成春夜雨。——杨炎正《蝶恋花·别范南伯》 11、故山知好在，孤客自悲凉。——苏轼《临江仙·送王缄》 12、同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。——刘长卿《重送裴郎中贬吉州》 13、如何一别朱仙镇，不见将军奏凯歌。——于谦《岳忠武
王祠》 14、翻嫌易水上，细碎动离魂。——齐己《剑客》 15、淇水流碧玉，舟车日奔冲。——李白《魏郡别苏明府因北游》 16、见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》 17、海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》 18、遥知未眠月，乡思在渔歌。——杜荀鹤《送人游吴》 19、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。——许浑《谢亭送别》 20、列郡讴歌惜，三朝出入荣。——杜甫《奉济驿重送严公四韵》 21、四月南风大麦黄，枣花未落桐阴长。——李颀《送陈章甫》 22、厌伴老儒烹瓠叶，强随举子踏槐花。——苏轼《和董传留别》 23、送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。——王昌龄《送狄宗亨》 24、合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。——温庭筠《南歌子词二首》 25、坐对真成被花恼，出门一笑大江横。——黄庭坚《王充道送水仙花五十支》 26、飘零疏酒盏，离别宽衣带。——秦观《千秋岁·水边沙
十二月过尧民歌的阅读答案解析 【中吕】十二月过尧民歌 别情 王实甫 自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分?搂带宽三寸。 14.高中语文课本中的《长亭送别》选自王实甫的杂剧《》(1分) 15.对本曲分析不恰当的一项是( ) A. 遥山、远水意指山长水远，暗示相见之难。 B.对桃花醉脸醺醺写女子喝醉酒的面颊如桃花绯红。 C.断肠人忆断肠人以反复之笔巧妙点出双方相思之苦。 D.本曲先借意象渲染别情，后通过描摹情态来抒写别情。 16.大量运用叠字是本曲的重要特点，请赏析其妙。(4分) 参考答案： 14.(1分)西厢记 15.(3 分)B 16.(4 分) 在起句自别后之下接连用了隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷这些叠音词来修饰遥山、远水、杨柳、飞绵、醉脸、香风、暮雨，
由远及近地展现出一幅凄清冷落的画面(1点)。叠词起渲染作用，营造了悱恻幽怨，哀婉动人的氛围(1点)间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望(1点)。 这些叠词中隐和粼，滚和醺、阵和纷押韵，一咏顿，使作品音响联结而成和谐的整体，增加了作品的音韵之美，读来朗朗上口(1点)。 链接：醉脸醺醺：形容桃花绯红如人喝醉酒的面颊。这首带过曲属中吕宫调，由曲牌分别是十二月和尧民歌的两支曲子组成。曲中写了一个独处幽闺的女子，在暮春季节里思念她远在异地的爱人的悲切心情。因此，曲的题目定为别情。前面[十二月]一曲，用工整的句式，渲染出凄凉伤感的氛围，[尧民歌]由景入情，惟妙惟肖地活画出思妇缠绵矛盾的心路历程，凄楚哀怨，如泣如诉。词句反复叠套，又一气呵成，如珠玉走盘，清俊玲珑。 [十二月过尧民歌的阅读答案解析]相关文章：
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长葛二高高一语文必修三导学案 课题《元曲五首》 编写人：张素红审核人：尹长法 学习目标 1 了解元散曲的相关知识。 2 了解每首散曲的主旨及艺术手法。 第一课时 自主学习 一、元曲简介(A级) 元曲包括两类文体：一是散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台演出的杂剧。 元曲无论是散曲或杂剧，都是配合乐谱演唱的文辞，一定要符合音乐格律的要求，受到宫调和曲牌的限制。宫调规定乐调的高低和音乐的情感。曲牌是每首曲的乐谱名称，相当于宋词的词牌。 元散曲可分为两大类，即小令和套数两种主要形式。小令是一首独立的只曲，它原来是流行于民间的词和小曲。不超过五十八字，有一个单独的曲牌名，如“水仙子”“山坡羊”等。不同的曲牌各自有不同的句数、字数，每句的长短又不同，而且用字平仄和押韵也不一样，作者一定要按曲牌的要求填写曲词，不可更改。套数沿自诸宫调，它是由两首以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，一般都有尾声，并且要求一韵到底。套数中间的曲调可以根据内容的要求在同一宫调内选用，调数也可多可少，有些曲子还可以任意增加句数。散曲里还有介乎小令和套数之间的“带过曲”，它原来是同宫调里经常连唱的两支曲调，如“中吕”里的“十二月”带“尧民歌”。带过曲有三支相连的，如“南吕”里的“骂玉郎”带“带皇恩”、“采茶歌”，但比较少见。在字数方面，无论小令或套数，都要按曲牌的规矩填写曲词，但作者可在曲牌的正文之外，在句首或句中加添一些文字作帮衬补助之用，使曲中文字气脉连贯、词意清楚。这些额外加添的字称为衬字。一般都使用口语。在音韵方面，元散曲没有入声协，余下的平、上、去三声，可以混合使用，比较自由，使作者不致因韵脚受平仄限制而妨碍其表达和创作，这是押韵的一个解放。但是散曲押韵，必须一韵到底，中间不得换韵，有时甚至是每句一韵。在这方面，格律又较诗、词严格。 二、元曲作家：(A级) （1）张可久（约1270～1348以后），元代散曲作家。字小山。又《小山乐府》以散曲盛称于世。曲风雅丽，其作品多为欣赏山光水色，抒写个人情怀和应酬怀古之作。作品表现了闲适散逸的情趣，同时吸收了诗词的声律，句
十二月过尧民歌·别情原文、翻译及赏析 译文 自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。 注释 ①粼粼（l n）：形容水明净清澈。 ②【杨柳】句：形容柳絮不扬。 ③【对桃花】句：醺醺，形容醉态很浓。这是暗用崔护的去年今日此门中，人面桃花相映红的语意。 ④内阁：深闺，内室。 ⑤重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。 ⑥怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。 ⑦销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》：黯然销魂者，唯别而已矣。 ⑧断肠人：悲愁到了极点的人。 ⑨【香肌瘦】二句：形容为离愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 ⑩缕带：用丝纺织的衣带。 鉴赏 作者：佚名 全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
曲谱表 曲谱表 宫调曲谱 黄钟人月圆节节高喜迁莺醉花阴 ?? 正宫叨叨令小梁州双鸳鸯白鹤子绿么遍鹦鹉曲 端正好塞鸿秋醉太平?? 仙吕一半儿六么令忆王孙后庭花赏花时解三酲 青哥儿点绛唇寄生草醉中天醉扶归 中吕山坡羊粉蝶儿红绣鞋喜春来朝天子普天乐 上小楼卖花声满庭芳醉春风醉高歌迎仙客 四换头十二月带过尧民歌 南吕一枝花四块玉干荷叶阅金经感皇恩梁州第七 大石调阳关三叠 小石调青杏儿恼煞人 ?? ?? ?? ?? 双调大德歌水仙子风入松庆东原庆宣和胡十八 行香子折桂令得胜令新水令驻马听快活年 春闺怨清江引拨不断落梅风殿前欢潘妃曲 碧玉箫沉醉东风雁儿落带过得胜令 越调小桃红天净沙凭栏人斗鹌鹑寨儿令 商调梧叶儿 ?? 般涉调耍孩儿哨遍 人月圆 曲牌名。南北曲均有此调。北曲定格五句，句式七五四四四。押三平仄韵。惯用么篇。么篇为六个四定句，第一二句也可连为一句，押三平仄韵，第四句也可不入韵。 曲谱 平平平上平平去，仄仄仄平上。上平平上，平平去上，平仄平平。[么]平平仄上，平平去上，仄仄平平。仄平平去，平平平去，平仄平平。 例 ? 萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。 －－张可久 ? 节节高 曲牌名。八句，句式四四四四三三三六。押四平仄韵。可作小令或入套曲。南曲也有此调，属南吕宫。 曲谱 仄平平平仄，仄平平仄。平平去上，平平上去。仄仄平，平平仄，去上平。去上平
平仄平。 例 ? 雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三更梦，万里别。闷倚蓬窗睡些。 －－卢挚 ? ? 喜迁莺 曲牌名。八句，句式为四六二七七六四四。押七平仄韵。 曲谱 仄平平去，仄平平仄仄平。平平。上平去平平仄平。仄仄平平仄去平。仄仄平平去上。平平平仄，平去平平。 例 ? 少年行乐，好光阴暗里过。量度。想欢会人生几何。六代遗宫草树多。眼见的都证果。江山依旧，人物消磨。 －－无名氏 ? 醉花阴 曲牌名。可以减句。常式为七句，句式为七六六四五六七，押七平仄韵。 曲谱 平仄平平去平上，去平平平仄上。 平仄去去平平，仄仄平平，上仄平 平去。仄仄仄去平平，仄仄平平平去上。 例 ? 窗外芭蕉战秋雨，又添上新愁几许。珊枕剩绣衾余，落雁沉鱼，眼底知何处。酒醒后细踌躇，一寸柔肠千万缕。 －－无名氏 叨叨令 曲牌名。七句，句式为七七七七六六七。押五去声韵。第五、六句是叠句。多用“也么哥”结句。 曲谱 平平平仄平平去，平平仄仄平平去。平平仄仄平平去，仄仄仄平平平去，仄仄仄上平平，仄仄仄上平平，平平平仄平平去。 例
描写抒情的诗句 导读：本文是关于诗句大全的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、乱烟笼碧砌，飞月向南端。——王勃《江亭夜月送别二首》 2、秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。——刘长卿《长沙过贾谊宅》 3、江水三千里，家书十五行。——袁凯《京师得家书》 4、布被秋宵梦觉，眼前万里江山。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》 5、永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。——白居易《杨柳枝二首》 6、霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。——屈原《国殇》 7、沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》 8、咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》 9、相送情无限，沾襟比散丝。——韦应物《赋得暮雨送李胄》 10、今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。——吕岩《梧桐影·落日斜》 11、乌啼隐杨花，君醉留妾家。——李白《杨叛儿》 12、升沉应已定，不必问君平。——李白《送友人入蜀》 13、洞庭有归客，潇湘逢故人。——柳恽《江南曲》
14、泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。——白居易《后宫词》 15、别离在今晨，见尔当何秋。——韦应物《送杨氏女》 16、一夜东风，枕边吹散愁多少。——曾允元《点绛唇·一夜东风》 17、请为父老歌：艰难愧深情！歌罢仰天叹，四座泪纵横。——杜甫《羌村三首·其三》 18、薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》 19、城小贼不屠，人贫伤可怜。——元结《贼退示官吏》 20、淡云孤雁远，寒日暮天红。——徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》 21、当时轻别意中人，山长水远知何处。——晏殊《踏莎行·碧海无波》 22、戍客望边邑，思归多苦颜。——李白《关山月》 23、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》 24、分手脱相赠，平生一片心。——孟浩然《送朱大入秦》 25、落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。——徐再思《水仙子·夜雨》 26、孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。——阮籍《咏怀八十二首·其一》 27、天秋月又满，城阙夜千重。——戴叔伦《客夜与故人偶集》 28、绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。——冯延巳《浣溪沙·春
《十二月过尧民歌.别情》阅读答案附翻译赏析 【中吕】十二月过尧民歌别情 王实甫 【十二月】自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 【尧民歌】怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎能不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？搂带宽三寸。 1本曲由“十二月”“尧民歌”两支曲子构成，请说明两支曲子在内容上如何实现既各有侧重又和谐统一的。（4分） 2结句“今春，香肌瘦几分？搂带宽三寸”运用了哪些表达技巧？（4分 答案： 1、内容上两支曲子表达的情感一致。前曲重在写景，描写了遥山、远水、柳絮、桃花、香风、暮雨等景物，寓离别的寂寞、悲苦于景物之中；后曲侧重抒情，通过心理描写和细节描写表达了相思之深、离别之苦。两支曲牌前景后情，情景交融，浑然一体，共同把离人的相思表现得缠绵悱恻。 2（1）用典。化用了前人诗句，比如古诗十九首中的“相去日已远，衣带日已缓”，柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”等，表达了人物的别绪。 （2）此句极言人因相思而消瘦，用衬托的手法写出了离别带来的痛苦之深。
（3）夸张。诗人用“宽三寸”来表达离别之痛，相思之重。 （4）设问。此句采用自问自答的问句形式，表达了自己面对离别的无奈，以及别后的相思和悲苦。 [注释] ①粼粼（lín）：形容水明净清澈。 ②【杨柳】句：形容柳絮不扬。 ③【对桃花】句：醺醺[2]，形容醉态很浓。这是暗用崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”的语意。 ④内阁：深闺，内室。 ⑤重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。[2]纷纷：形容雨之多。 ⑥怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。” ⑦销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。” ⑧断肠人：悲愁到了极点的人。 ⑨【香肌瘦】二句：形容为离愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。” ⑩缕带：用丝纺织的衣带。 [译文] 自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生