南唐后主李煜诗词全集
南唐后主李煜存诗十六首
九月十日偶书
晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。秋莺
残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。病起题山舍壁
山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。送邓王二十弟从益牧宣城
且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。渡中江望石城泣下
江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。挽辞二首
其一
珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。
玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。
其二
艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。
秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。
悼诗
永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。
咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。
感怀二首
其一
又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。其二
层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。梅花
殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。
失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。
书灵筵手巾
浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。
书琵琶背
侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。
病中感怀
憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。
夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。
病中书事
病身坚固道情深，宴坐清香思自任。月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。题金楼子后
梁元帝谓：王仲宣昔在荆州，著书数十篇。荆州坏，尽焚其书，今在
者一篇，知名之士咸重之，见虎一毛，不知其斑。后西魏破江陵，帝亦尽焚其书，曰：文武之道，尽今夜矣。何荆州坏焚书二语，先后一辙也。诗以慨之。
牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。残句
迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。
──见《癸辛杂识》
莺狂应有恨，蝶舞已无多。
──题《落花》。
《老学庵笔记》注云：作此未久，亡国。
揖让月在手，动摇风满怀。
──题《咏扇》。
《石林燕語》注云：宋太祖尝因曲宴，使煜诵其得
意诗，举此，太祖曰：“好一个翰林学士！”
病态如衰弱，厌厌向五年。
──此句以下见《瀛奎律髓注》
衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。
冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。
鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。
──此句以下见《翰府名谈》
万古到头归一死，醉乡葬地有高原。
──有注云：煜岁暮乘醉书此于牖，醒而见之，大
悔，不久谢世。
人生不满百，刚作千年画。
──见《野客丛谈》
日映仙云薄，秋高天碧深。
──见《海录碎事》
乌照始潜辉，龙烛便争秉。
──此句以下见《孔帖》
凝珠满露枝。
游飏日已西，肃穆寒初至。
九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。
忌觞无算酌。
倾碗更为寿，深卮递酬宾。
以上见《全唐诗》卷八
南唐后主李煜词及存疑词等
凡五十题
浣溪沙
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。浣溪纱
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。玉楼春
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
【注】此词又传为曹勋作，见《松隐文集》。又《南唐二主词》原注云：“传自曹功显节度家。”又云：“墨迹旧在京师梁门外李王寺。”疑曹勋尝书此词，后人遂以为勋作也。王国维辑本录入《南唐二主词》。
《全唐诗·附词》作“木兰花”，注：“一名‘玉楼春’，一名‘春晓曲’，一名‘惜芳容’。”
更漏子
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
【注】此词一作温庭筠词，见《花间集》。《尊前集》归入李王。后人遂据以辑入《南唐二主词》中，作李煜词。
更漏子
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。
【注】一作温庭筠词。
菩萨蛮·之一
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。剗袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
【注】《尊前集》作“子夜啼”。《词综》作“子夜”。《本事词》作“子夜歌”。《词统》调下有题：“幽欢”。《花草粹编》调下有题“与周后妹”。《词的》调下有题“闺思”。
菩萨蛮·之二
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
菩萨蛮·之三
宫词
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。
雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。
喜迁莺
晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散,余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊,留待舞人归。
长相思·之一
云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！
【注】此词又传为孙霄作，见曾慥辑《乐府雅词》。又传为刘过作，见沈愚本《龙洲集》。依王国维辑本《南唐二主词》录入。
长相思·之二
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
【注】此词又传为邓肃作，见王鹏运刻《宋元三十一家词》本《栟榈词》及陈钟秀校《草堂诗馀》。宋泽元校本、类编、汲古阁本《草堂诗馀》均题作李后主作。王国维辑本《南唐二主词》列为补遗。
一斛珠
咏美人口
晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，
暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼
红茸，笑向檀郎唾。
子夜歌
人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
【注】吕远本《南唐二主词》中题作“菩萨蛮”。《尊前集》题作“子夜”。词苑英华本《尊前集》注：“即《菩萨蛮》。”
词牌“子夜歌”，一名“菩萨蛮”。
子夜歌
寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲平，诗随羯鼓成。
【注】《历代诗馀》作“菩萨蛮”。
后庭花破子
玉树后庭前，瑶草妆镜前。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，
和月和花，天教长少年。
【注】此词又传为元好问所作，见于明弘治高丽刊本《遗山乐府》。《花草粹编》收此词，未标作者姓名，四印斋本《阳春集》补遗后附注：“《词辨》上卷引陈氏《乐书》云：‘《后庭花破子》，李后主、冯延巳已相率为之。’此词李作冯作，惜未载明。各本选录李词，亦无此阕。”《词谱》亦云：《后庭花破子》调创自金元，与《乐书》所谓“李后主、冯延巳已相率为之”之语又不相符。王国维辑本《南唐二主词》列在补遗中，兹依王辑本收入。
渔父·之一
题供奉卫贤春江钓叟图
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？
渔父·之二
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。蝶恋花
暮春
遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。
桃李依依春黯度，谁在秋千笑里低低语？一片芳心千万绪，人间没个安排处。
【注】人间没个安排处：“间”，另作“闲”。当为间。概作“闲”者，缘于古本繁体“閒”字，而“閒”同“闲”又同“间”。
【注】此词又传为李冠(世英)作，见杨绘《时贤本事曲子集》。又传为欧阳修作，见《欧阳文忠公爱体乐府》。而《尊前集》、《花草粹编》《全唐诗》、《历代诗馀》均作李后主作。当从之。
柳枝
赐宫人庆奴
风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。清平乐
忆别
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
开元乐
心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。
【注】依邵长光辑录《南唐二主词》稿本。此词又传为顾况作，见《万首唐人绝句》卷二十六。
【注】苏轼《东坡全集·跋李后主“开元乐”词》云：“李主好书神仙腾遁之词，岂非遭罹多故，欲脱世网而不得者耶？”
此词诸本《南唐二主词》及总集皆未收录，惟邵长光辑录《南唐二主词》稿本，据东坡题跋录之，兹依邵辑本收入。
阮郎归
呈郑王十二弟
东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
【注】调名下吴讷《百家词》旧抄本、吕远本、侯文灿本、萧江声抄本《南唐二主词》均注：“呈郑王十二弟”。篇末注：“后有隶书‘东宫书府’印。”
【注】此词又传为冯延巳作，见《阳春集》。又传为欧阳修作，见《欧阳文忠公近体乐府》。侯文灿本《阳春集》在此词篇末注：“《兰畹集》误作晏同叔(晏殊)，舛乱殊甚。”前人云此词有“吴郑王十二弟”，又有“东宫书府”印，则当为李煜之作无疑。
采桑子·之一
春思
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
采桑子·之二
秋怨
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁。百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皴，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。
【注】宋泽元校本《草堂诗馀》、玄览斋本《花间集》，作“丑奴儿
令”，《类编草堂诗馀》注：“一名‘罗敷令’”。《花草粹编》调下有题“秋怨”。《全五代诗》题作“罗敷艳歌”。
此词一作牛希济作，见《词林万选》卷四。《古今词统》注云：“一刻晏小山。”然今传本晏几道《小山词》未载此词。侯文灿本《南唐二主词》将此词与《虞美人》并列，注其后云：“以上二词墨迹在王季宫判院家。”则此词既有后主墨迹，当为李煜所作无疑。
捣练子令·之一
秋闺
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。捣练子令·之二
闺情
云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？
【注】此词见杨慎《词林万选》。王国维辑本《南唐二主词》列于补遗中。《花草粹编》载此词，不著撰人姓名。
三台令
不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。
【注】此词沈雄《古今词话》引《教坊记》作后主词。又传为唐无名氏所作，见郭茂倩《乐府诗集》，题作《上皇三台》。又传为韦应物作，见明嘉靖本《万首唐人绝句》卷七及《全唐诗》卷二十六；而韦集（汲古阁本《韦苏州集》《四部丛刊》本《韦江洲集》）均不收此词。或以《乐府诗集》此首前为韦应物《三台》两首，洪迈《万首唐人绝句》及《全唐诗》遂误以此首亦韦所作，一并收入乎？王国维辑本《南唐二主词》列入补遗，兹依王辑本收入。
谢新恩·之一
（残句）
金窗力困起还庸。…… ……
谢新恩·之二
秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一襟香。
琼窗梦醒留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。
【注】王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此首实系《临江仙》调。谢新恩·之三
樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。
双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中。
【注】刘继增《南唐二主词笺》注云：此阕字句脱误，无别本可校。谢新恩·之四
庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。
春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。
【注】原本下句为：
(上缺)春光镇在人空老，新愁往恨何穷。(下缺)一声羌笛，惊起醉怡容。
【注】王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此亦《临江仙》调。此首“春光”以下应作另一首。
谢新恩·之五
樱桃落尽春将困，秋千架下归时。漏暗斜月迟迟，在花枝。
□□□□□□□，□□□□□。彻晓纱窗下，待来君不知。
谢新恩·之六
冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。嗈嗈新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
【注】刘继增《南唐二主词笺》注云：此阕既不分段，亦不类本调，而他调亦无有似此填者。以上六词，原注谓出孟郡王家墨迹，疑当时纸幅断烂，录者谨依，错简如此。
临江仙
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。
虞美人·之一
春怨
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
【注】陆游《避暑漫钞》：李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。在赐第，七夕命故妓作乐，闻于外。又传“小楼昨夜又东风”。并坐之，遂被祸。
虞美人·之二
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
【注】吴讷《百家词》之旧抄本《南唐二主词》、词苑英华本《尊前集》作“虞美人影”。宋泽元校本《草堂诗馀》、《啸馀谱》、《古今诗馀醉》调下有题“感旧”。
望江梅·之一
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人！望江梅·之二
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
【注】以上二首《望江梅》，王国维辑本《南唐二主词》并为一首，分为上下两阕。其韵脚不合，且此调宋以前并无双调。兹依管效先《南唐二主全集》分为两首。
第二首，又传为晏殊作。见《全宋词》。
望江南·其一
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！望江南·之二
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；肠断更无疑！相见欢·之一
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
相见欢·之二
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。
乌夜啼
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。
世事漫随流水,算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到,此外不堪行。
浪淘沙·之一
在汴京念秣陵作
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！
【注】］《草堂诗馀续集》调下有题“感念”。《古今词统》调下有题“在汴京念秣陵作”。侯文灿本《南唐二主词》在词后注：“传自池州夏氏”六字。
浪淘沙·之二
春暮怀旧
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
【注】吕远本《南唐二主词》作“浪淘沙令”。其他各本《南唐二主词》作“浪淘沙”。《草堂诗馀》、《词的》、《古今诗馀醉》调下有题“怀旧”。《啸馀谱》调下有题“春暮怀旧”。
青玉案·山林集雪
梵宫百尺同云护，渐白满苍苔路。破腊梅花李蚤露。银涛无际，玉山万里，寒罩江南树。
鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。修竹低垂孤鹤舞。杨花风弄，鹅毛天剪，总是诗人误。
【注】依明潘游龙《古今诗馀醉》录入。
考证：此词未见诸集收录，惟潘游龙《古今诗馀醉》题作李后主作。兹依其说而收入。
南歌子
云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。待歌凝立翠筵中，一朵彩云何事下巫峰。
趁拍鸾飞镜，回身燕扬空。莫翻红袖过帘栊，怕被杨花勾引嫁东风。
【注】依世界文库本《南唐二主词》录入
考证：此词世界文库本《南唐二主词》引云南杨氏刻《三李词》，作李后主，兹依其说收入。此词又传为苏轼作，见汲古阁六十名家词本《东坡词》。
浣溪沙
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。
【注】此首为李璟词。见王国维辑本《南唐二主词》。宋陈振孙《直斋书录解题》云：“《南唐二主词》一卷，中主李璟、后主李煜撰。卷首四阕：《应天长》、《望远行》各一，《浣溪沙》二，中主所作。重光尝书之，墨迹在盱江晁氏。题云：‘先皇御制歌词’。余尝见之，于麦光纸上作拨镫书，有晁迂观题字。今不知何在矣。馀词皆重光作。”依此，此词当为李璟作，诸家亦从之。独李廷机《新刻硃批注释草堂诗馀评林》列作李煜，不确。
残句
别易会难无可奈，……
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学习中心编号：174 学习中心名称：西南大学网络与继续教育学院 毕业论文 论文题目： 《论李煜词》 学生姓名潘愈丹 学号1521740353006 类型网络教育 专业汉语言文学教育 层次专升本 指导教师 日期2017年4月23日
目录 摘要 (3) 一、李煜词创作的背景 (4) （一）李煜简介 (4) （二）李煜生活经历 (5) 二、李煜词的思想内容及艺术特色 (6) （一）李煜词前期的思想内容及艺术特色 (6) （二）李煜词后期的思想内容及艺术特色 (7) 三、李煜词在文学史上的地位 (8) 参考文献： (9)
论李煜词 摘要 李煜生在在动荡的年代，唐诗已经走完了灿烂光辉的历程，晚唐的最后一抹晚霞也消失了它的光辉。五代词人的星辉日渐闪亮。其中最为耀眼的便是南唐后主李煜。李煜的词，就数量上来说，可信为他本人所作的，不过三十余首，比起温、韦及冯延巳来，可说较少。但他的词，却能以己少许，胜人多许。人们对于李煜词的艺术成就，往往给予较高的评价，如清谭献在《复堂词话》中所说：“后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。”李煜作为一个荒淫无能的亡国之君，他的词却能为人们长期传诵，引起许多人的强烈共鸣，这不能不引起我们的思索。本文拟从李煜词创作的历史背景入手对其思想内容及艺术成就等方面作一个较为全面的论述。 关键词：李煜，诗歌，艺术特色
一．李煜词的创作背景 （一）李煜简介 评论文学作品必须“知人论世”，因为文学作品是作者的生活经历、思想情趣以及他所处的时代气息的反映。尤其是诗词。因此，要正确评价李煜词的思想内容，就必须与他的人生遭遇结合起来。 李煜，（937—978），初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主李璟第六子。文献太子卒，他以尚书令知政事，居东宫。元宗十九年，立为太子。元宗南巡，太子留金陵监国，九六一年继位，时年二十五岁。在位十五年。九七五年，宋将曹彬攻破金陵，李煜出降，第二年到汴京，封违命侯，后改封陇西郡公。太平兴国三年七月七夕被宋太宗用牵机药毒死，终年四十二岁。李煜是个多愁善感的天才词人。他自小便生活在一个艺术气氛浓厚的环境之中。父亲李璟，“多才艺，好读书，善骑射，”他的书法学羊欣，善八分书。“时时作为歌诗，皆出入风骚。”两个弟弟（韩王从善与吉王从谦）富于文艺修养。两位夫人（大小周后）精于音律歌舞。大周后“通书史，善歌舞，尤工琵琶。”曾补全霓裳羽衣残谱。 在这样的艺术氛围里，李煜更是博通众艺，造诣甚高。工书：有《书述》一篇，自谓得卫夫人及钟王镫法，有聚针钉、金错刀、撮襟诸体。黄庭坚《跋李后主书》谓其“笔意深婉”，《宣和画谱》说他的金错刀书“虽若甚瘦，而风神有余。”善画：《梦溪补笔谈》卷二：“后主善画，尤工翎毛。”（“墨竹清爽不凡。”（都穆《寓意篇·题后主墨竹》）“所画林木飞鸟，远过常流，高出意外。”（郭若虚《图画见闻志》）知音律：徐铉为李煜作墓志铭，说他洞晓音律，精别雅郑，“曾为文论乐，以续《乐论》”（徐铉《骑省集》）宋邵思《雁门野说》：“南唐后主精于音律，凡度曲莫非奇绝。开宝中，国将除，自撰《念家山》一曲，既而广为《念家山破》，其谶可知也。宫中民间日夜奏之，未及两月，传满江南。”精鉴赏：雅尚图书，藏书十万余卷。“多校雠精审，编秩完具，与渚国本不类。”（马令《南唐书·朱弼传》）内府书画至多，“诸书画中时有李后主题跋。”（《梦溪补笔谈》卷二）李煜“为文有汉魏风”，著雅颂文赋凡三十卷，又著《杂说》百篇，“时人以为可继《典论》。”（马令《南唐书·后主传》）李煜的艺术才华与他
1.1词产生的背景 1 【单选题】下列哪一本著作属于四书五经中“四书”？（）?A、《诗经》 ?B、《礼记》 ?C、《大学》 ?D、《春秋》 我的答案：C 2 【单选题】《诗经》中哪一部分的内容是祭祀歌颂祖先？（）?A、国风 ?B、正声 ?C、颂 ?D、雅 我的答案：C 3 【单选题】下列哪一本书提出“诗言志”？（） ?A、《诗经·毛诗序》 ?B、《诗言志辨》
?C、《论语》 ?D、《尚书》 我的答案：D 4 【判断题】《诗经·十五国风》主要是当时贵族中的著名诗人的作品。（）我的答案：× 5 【判断题】“诗言志”的“志”泛指人类的一切感情（）。 我的答案：× 1.2词的产生 1 【单选题】民间音乐在魏晋南北朝时期称为（）。 ?A、雅乐 ?B、宴乐 ?C、胡乐 ?D、清乐 我的答案：D 2 【单选题】关于《尚书》的翻译，下列选项正确的是（）。
?A、Book of Songs ?B、Book of Rites ?C、Book of Change ?D、Book of Documents 我的答案：D 3 【多选题】 对于词的认识，下列选项正确的是（）。 A、是一种微妙的文学体式 B、产生背景是歌台舞榭 C、来源于现实生活 D、是先有音乐然后按照乐调填写 我的答案：ABD 4 【判断题】诗是作者集体无意识的活动。（） 我的答案：× 5 【判断题】最初“词”的概念是指配合乐曲的演唱的歌词。（）我的答案：√
1.3配乐填词与《花间集》1 【单选题】《花间集》的词主要取材于（）。 ?A、田园生活 ?B、志向、理想 ?C、美女、爱情 ?D、山河美景 我的答案：C 2 【单选题】下列哪一项不是宴乐的构成要素？（） ?A、清乐 ?B、胡乐 ?C、法曲 ?D、雅乐 我的答案：D 3 【单选题】下列哪一项关于市井俗曲的描述是错误的？（）?A、被人忽视，无人整理 ?B、言辞低俗，错字百出
一、单选题（题数：50，共 50.0 分） 1 中国语言文字有何特质？（）（1.0分） 1.0 分 窗体顶端 A、 独体单音 B、 单音四声 C、 破音字 D、 以上都对 窗体底端 正确答案：D 我的答案：D 答案解析： 2 词牌名《鹊踏枝》又名（）。（1.0分） 1.0 分 窗体顶端 A、 《黄金缕》 B、 《卷珠帘》 C、 《一箩金》 D、 以上都对 窗体底端 正确答案：D 我的答案：D 答案解析： 3 “向西风愁听佩环声”的典故与下列哪一位人物相关？（）（1.0分）1.0 分 窗体顶端 A、
B、 温庭筠 C、 周敦颐 D、 柳宗元 窗体底端 正确答案：D 我的答案：D 答案解析： 4 《离骚》诗句“众女嫉余之峨眉兮”中“峨眉”是什么意思？（）（1.0分）1.0 分 窗体顶端 A、 眉毛 B、 美女 C、 贤士 D、 美貌 窗体底端 正确答案：C 我的答案：C 答案解析： 5 李清照用“学际天人”评价的是下列哪一位？（）（1.0分） 1.0 分 窗体顶端 A、 温庭筠 B、 韦庄 C、
D、 李璟 窗体底端 正确答案：C 我的答案：C 答案解析： 6 南唐词人的代表“一冯二李”不包括（）。（1.0分）1.0 分 窗体顶端 A、 冯正中 B、 李璟 C、 李煜 D、 李昪 窗体底端 正确答案：D 我的答案：D 答案解析： 7 王国维认为“写境”是哪一派的作风？（）（1.0分）1.0 分 窗体顶端 A、 理想派 B、 自然派 C、 想象派 D、 写实派 窗体底端
正确答案：D 我的答案：D 答案解析： 8 “悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”摘自（）。（1.0分） 1.0 分 窗体顶端 A、 《九歌》 B、 《九章》 C、 《九问》 D、 《九辩》 窗体底端 正确答案：D 我的答案：D 答案解析： 9 李商隐《九日》中“空教楚客咏江离”一句，与下列哪一位文人相关？（）（1.0分）1.0 分 窗体顶端 A、 李白 B、 司马相如 C、 屈原 D、 项羽 窗体底端 正确答案：C 我的答案：C 答案解析： 10 提出词至李后主，变伶工之词为士大夫之词这一观点的是（）。（1.0分） 1.0 分 窗体顶端
唐宋词的发展脉络及其主要流派 在中国古代文学的阆苑里，唐宋词是一块芬芳绚丽的园圃。她姹紫嫣红，千姿百态，与唐诗争奇，与元曲斗妍，远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有机成分。直到今天，她那些闪烁着人文主义精神光辉而又达到很高艺术境界的作品，仍在陶冶着人们的情操，给读者带来美的享受。 词起源于隋代，她的诞生与音乐有着不解之缘。她所配合的曲调，是同时兴起的，以汉族民间音乐为基础，糅和少数民族音乐及外来音乐而形成的新声“燕乐”(“燕”同“宴”，因常在宴会上演出，故名)。公元589年，隋文帝灭陈，结束了二百七十多年南北分裂的局面。政治上的统一，经济上的通贯，民族间的融合，自必带来文化上的汇流。词出现在此时，决非偶然。她是应运而生，是南方和北方、汉族和少数民族、中国和外国音乐文学的水乳交融。 词的全名为“曲子词”。“曲子”指她的燕乐曲调，“词”则指与曲调相谐和的唱辞。由于“曲子”的唱法今已失传，现在我们所能欣赏的，就只剩下文辞了。因此，“曲子词”也就通行省称为“词”。 词虽起于隋，但隋代的词作却未能保存下来。人们仅能从某些打有隋代印记的词牌名称上去辨认她们的蝉蜕。这样，我们介绍词的发展历史，便不得不从唐代说起。 (一) 上世纪初在甘肃敦煌莫高窟中发现的“敦煌曲子词”，主要是唐代(兼有五代)的民间创作。诚如王重民先生《敦煌曲子词集叙录》所言，其间“有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀”，更有少数民族剥削阶级统治下“敦煌人民之壮烈歌声"，所反映的社会生活面相当广阔，较多地体现着下层人民的喜怒哀乐。她朴素、率直、活泼、清新，散发着浓郁的生活气息。尽管大部分作者的文化水平并不高，许多作品的笔触还很粗糙、稚拙，但玉蕴璞中，连城之价毕竟是掩没不了的。 产生于民间、为人民所喜闻乐见的任何一种文学新样式，总具有强大的生命力，迟早总会引起文人雅士的瞩目和效仿。词也不例外。盛、中唐时期民间词已很发达，影响所及，倚声填词在文人圈子里亦浸成风气。不过，从李白到白居易，此期文人词作者大多数还应算是诗人而非词人，其创作的主要成绩也在诗而不在词，因此，这时的文人词仅处于萌芽抽枝的阶段。只有到了晚唐，她才可以说是基本成熟了。其标志是大词人温庭筠的出现。温氏虽也工诗，但诗名已为词誉所掩，这表明文人词已从文人诗那里争得了自己的独立。温词深美闳约，精艳绝人，达到了相当高的艺术水准。然而也正是在他手里，词专主艳情、香而软的传统格局定型了。前此，文人词在题材的广泛性上即便不能和民间词同日而语，却也未至于像温词那样狭隘。可以说，晚唐文人词在艺术方面的长足进步，是以社会内容的消减为代价的。推究其原因，殆由于温词半是替权臣代笔去取悦那笃好声色的宣宗皇帝，半是为了供给青楼女郎侑酒时的歌唱之需，并不以展示自己的理想与抱负为宗旨。 五代十国时期，北方战祸频仍，民不聊生，相对来说，南方的局势却较为和平。于是经济重心和文化重心便联袂自中原南迁。而剑门关外的天府之国，扬子江畔的鱼米之乡，这万里长江的上下两端，天险堪恃，地利可依，正是战乱时代最理想的割据之处。因此，在这两块绿洲上立足的前后蜀和南唐，理所当然地成了当时经济、文化最繁荣的国度。“西蜀”、“南唐”两大词派，就在这特定的历史条件下先后崛起。 “西蜀词派”亦称“花间派”，因后蜀赵崇祚编《花间集》，集中所收十八位作家大多在前、后蜀做过官而得名。该派成员之一的欧阳炯为《花间集》作序，曾这样描绘六朝乐府艳辞的创作背景：“绮筵公子，绣幌佳人。递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。”其实，这也正是花间派词自身的炮制过程。尽管欧序颇有微辞于“自南朝之宫体，扇北里之娼风”，但花间派词中仍有不少“宫体”和“娼风"的混合物。不难看出，此派的作风是效法温庭筠的。而《花间集》的首选恰是温词!无怪后人称温氏为花问派的鼻祖。须知道，前、后蜀的某些君主如王衍、孟昶等，纵情声色的程度比唐宣宗有过之而无不及；西蜀词人狎妓宴饮的风气，也不亚于晚唐才士。所以，花间派之脉承温飞卿，以醇酒美人为主要创作对象，可谓顺理成章。当然，这是就总体而言；若具体分析，则《花间集》中也还有些抒亡国之深悲、发怀古之遐想、摹写北陲战伐、描绘南疆风情的作品，别开生面，未可一概而论。
南唐冯李词对花间温韦词的拓展（六）已完成 1 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”一句中属于仄声字的是（）。 ?A、昨 ?B、夜 ?C、国 ?D、风 我的答案：B 2 “雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，在这首《虞美人》【】中的“朱颜”不可能指（）。?A、李后主 ?B、美人 ?C、雕栏 ?D、君 我的答案：C 3 “君看今日树头花，不是去年枝上朵”选自（）的《玉楼春》。 ?A、韦庄 ?B、王国维 ?C、李煜 ?D、温庭筠 我的答案：B 4 “朝来寒雨晚来风”用的修辞手法是 ?A、互文 ?B、夸张 ?C、对偶 ?D、比喻 我的答案：A 5
“伶工”一词旧指乐师或演员。 我的答案：√ 6 《虞美人》属于以下哪一种范围 ?A、诗题 ?B、诗调 ?C、词题 ?D、词调 我的答案：D 7 《虞美人》中“春花秋月何时了”的感叹是由词中哪句引起的 ?A、问君能有几多愁 ?B、恰似一江春水向东流 ?C、往事知多少 ?D、小楼昨夜又东风 我的答案：D 8 李煜是哪个朝代的最后一位君主，世称李后主。 ?A、唐代 ?B、南唐 ?C、宋代 ?D、南宋 我的答案：B 9 李后主《虞美人·春花秋月何时了》中哪个词回应的是“春花”一词？（）?A、月明 ?B、东风 ?C、故国 ?D、小楼 我的答案：B
10 李后主与苏东坡不同，后者是自觉的，主动的变伶工之词为士大夫之词，前者却是不自觉的，被动的。 我的答案：√ 11 南唐词的特色在于，它给读者以兴发和感动，能够引起丰富的联想。 我的答案：√ 12 李后主的哪首小令前六句两两呈现永恒与无常的对比？ ?A、《相见欢·林花谢了春红》 ?B、《浪淘沙·帘外雨潺潺》 ?C、《相见欢·无言独上西楼》 ?D、《虞美人·春花秋月何时了》 我的答案：D 13 “词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”，这一词评出自？ ?A、《词选》 ?B、《古今词话》 ?C、《人间词话》 ?D、《蕙风词话》 我的答案：C 14 “无奈朝来寒雨晚来风”，其实说的是早晚都可能有雨和风。 我的答案：√ 15 “胭脂泪，相留醉，几时重”描写了情人离别之苦。 我的答案：×
（五）花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。 （六）南唐词派南唐词人主要指南唐二主（中主李璟、后主李煜）和冯延巳。从时间上说，在当时地方割据的历史条件下，二者并没有承传关系，但南唐词人与花间词人又有相似之处：第一，南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材在直接抒情内容上，南唐词派也大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；第二，在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较大，感慨较深，风格亦有趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整体美学品位的上升，提高了词的表现力。 （九）山水田园诗派中国唐代诗歌流派。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。他们的作品较多地反映了闲适澹泊的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式。他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一步。其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗，于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。 *元白诗派（通俗诗派）：指以白居易、元稹为代表，活跃于贞元、元和之际的诗人团体。他们重写实、尚通俗，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作宗旨，主张用诗歌干预政事，发起了轰轰烈烈的“新乐府运动”。他们发扬了儒家传统的诗教观念，并从杜甫讽喻时政，反映现实的诗歌创作中得到直接启发，创作了大量直面人生、揭露时弊的“新乐府”诗。 *元白体：指元稹、白居易浅切平易的诗风。
展苞初放的唐五代词导学案（教师版） ［教学目标］ 1、 能够通过对温庭筠、韦庄词的鉴赏 ，初步了解花间词的艺术风格。 2、 能通过对冯延巳、李璟、李煜词的鉴赏 ，初步了解南唐词的艺术特色。 3、 能用浅近的文言文拟写一两则词话。 （第一课时） 一、 词的简介 词最初作为配合歌唱的音乐文学 ，对它起决定作用的主要是音乐。词在唐五代时期通常 称为“曲子”或“曲子词”，它在体制上，与近体诗最明显的区别是 有词调；多数分片向式基 本上为长短不齐的杂言。词与诗不同 ，它必须是配乐吟唱的。唐五代词与汉魏乐府所不同的 是:汉魏乐府一般先有歌词，后配乐；而唐五代词是先有乐，后填词。 词的发展经历了一个较长的过程。从隋唐到初盛唐 ，传世作品有限。到中唐，有张志和、 韦应物、白居易、刘禹锡等较多词人从事填词 ，词的写作才从偶发走向自觉。晚唐五代衰乱 一般文化学术日渐萎弱，但适合女乐声伎的词，在部分地区城市商业经济发展的基础上 ，却获 得了繁衍的机运。到了五代十国，在西蜀和南唐形成了两个词的中心。 二、 简介花间词和南唐词 唐五代词主要有花间词和南唐词两大词派。 （一） 花间词派是以晚唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要 特征的词派，温韦外尚有薛昭蕴、牛峤 、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯等共 18人，后蜀赵 崇祚将此18人词编为《花间集》，故名。亦称作“西蜀词派”。 温词秾艳华美，韦词疏淡明丽，代表该派的两种风格，其他人的词作多蹈袭温韦余风。 （二） 南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（中主李璟、后主李煜父子和中 主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的 高 雅而全 面 的文化修养和艺术情趣，以及独特 的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境 ，确立了他们结束“花间” 开启北宋的承上启下的词史地位。 （三） 花间词派，向来是“温韦”并称。温词如周昉、张萱笔下的簪花仕女 ，簇金结绿，韦词 如吴道子笔下的淡妆美人，疏朗清秀；温词如富丽堂皇之牡丹，韦词如清新明丽之芙蓉。温词多 “密而隐”，富于美感的联想；韦词多“显而疏”，易于直接触发情感的感动。 同学们可以通过对温庭筠《菩萨蛮》 （小山重叠金明灭）和韦庄《菩萨蛮》（人人尽说江南 好）的学习，用心体会温词和韦词以上两种不同的艺术风格。 三、 学习下列几首词。 （一）诵读《菩萨蛮？小山重叠》，依次解释划线的词句；揣摩词意。 ［品读与探讨］ 1、 诵读这首词，试圈出各词句的韵脚，想一想，词作是如何构成听觉之美的 ？ 明确:这首词的韵脚前后分别是“灭”、 “雪”、“眉”、“迟”、 “鸪”，两仄两平，相互交错，既有整饬之美，又有变化之美，读来琅琅上 口 2、 试找出全词中的物象，想一想:作品又是如何营造视觉之美的 ？ 明确:词篇中的“小山”、“鬓云”、“香腮”、“蛾眉”、“画”、 “镜”、 鹧鸪”等意象，错彩镂金，精艳绝人，构筑了一个富于视觉之美的境界。 3、 你从作品美妙的声音和美好的形象中体会到了抒情女主人公什么样的情怀 ？ 明确:作品中女主人公的感情深藏不露 ，但可以从“懒”、“迟”的动作中窥探出，又可从她 “双双金鹧鸪”的衣饰图案中发现一一原来她是一个孤独寂寞的女子。 此词正是通过描写一 “镜”、“映”、“襦”、 “面”、“绣罗襦”、“金
宋代对南唐词的评价 南唐词派是继花间词之后第二大词学流派，主要人物有冯延巳、李璟、李煜三人。虽然这三人依然属于比较高贵的阶层，但在南唐词派的手里，词的创作风格较之于花间词，的确眼界更大、感慨愈深，由“伶工之词”一变而为“士大夫之词”，均从情感内容、艺术技巧、意境创造等各个方面，深刻地影响和开启了宋词的繁盛局面。 北宋词人受到过南唐词直接的启发推动，晏殊、欧阳修等人的词作风格，也是在学习模仿花间词、南唐词的基础上，逐渐定型、成熟的。不过，李氏父子与冯延巳，对于北宋词坛的影响，还是有所区别的。李煜词“亡国之音哀以思”，不太吻合北宋前期相对稳定的时代氛围和处境优渥的文人情趣；倒是冯延巳“审美闳约”、“堂庑特大”而又隐含着富贵如云的淡淡惆怅，更能被具备相似身份、地位和情感体验的晏殊、欧阳修、张先等都城台阁诗人所认同和激赏。清人刘熙载的评价是，“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。 据《雪浪斋日记》（这是一本神秘的书，卷数、作者一概不知，原书也散佚了，现存的雪鸿泥爪是后人辑录出来的）记载，王安石有一次和黄庭坚谈论李后主的诗词，曾误将冯延巳的“细雨湿流光”一句和李璟的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句认为是李煜的句子。可见北宋前期，创作风格颇为类似的南唐君臣词作已多有混淆。 苏轼则从社会政治的角度，对李后主的创作态度颇有微词。他曾评价李煜“四十年来家国”那首《破阵子》，说“后主既为樊若水（樊若水是一个叛国向宋太祖献计架浮桥过长江天堑的人）所卖，举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行，顾乃挥泪宫娥，听教坊离曲哉！”由此可见李煜的词作虽然开有宋一代先河，但其风格并不甚为北宋士大夫所喜。不过苏轼这个评价也不必全然当真，文学创作上总有些技巧，这首词里面如果白描怎么在宗庙之前悔恨，反倒失去韵味了，就像有人评价杜牧那个“铜雀春深锁二乔”一样。 李清照对南唐词的评价有独到见解，她将南唐词与之前的唐五代词区分开来。李清照虽然是位女词人，词作也被视为婉约之作，但她是唐五代以来俗艳的词风是很鄙视的。她在自己的著作《词论》中写道，“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有‘小楼吹彻玉笙寒’‘吹皱一池春水’之词，语虽奇甚，所谓‘亡国之音哀以思’也”。“亡国之音哀以思”是《诗大序》里的话，是对《诗经》中作品真切反映时代精神风貌的总结，李清照用此语评价南唐词，实则是褒扬了士大夫文人丰富复杂的人生感慨和国家情怀。 南宋开始，出现了鲜明的崇雅黜俗（提倡雅致，排斥鄙俗）的风尚。吴曾（这是一个宋高宗时候的人）有一本《能改斋漫录》，里面记载了冯延巳的一首非常高贵的《长命女》，里面有“一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如同梁上燕，岁岁常相见”的句子，吴曾的原话是“典雅丰容，虽置在古乐府，可以无愧”，多高贵啊，但这首词被后人篡改成“我有五重深深愿，一愿什么什么，二愿什么什么……”写得非常俗套，吴曾评价是“俗子窜易，不惟句意重复，而鄙恶甚矣”。这个就好像时现在的什么“春眠不洗脚，处处蚊子咬。夜来大狗熊，谁也跑不了”之类的，这种改写风气就是南宋所批判的，也从反面也体现出了南唐词在南宋词人心目中还是很高贵的。 另外呢，由于南宋词人普遍经历了亡国之痛，宋徽宗跟李煜就有很多相似之处，所以南唐君王以沉迷词句亡国，是被一些南宋词人所批判的。陆游是个大诗人，但他也写词；他不但写词，还编史书，有一本《南唐书》就是陆游编的。他在这本《南唐书》的《冯延巳传》里，就记载了冯延巳和李璟的那段著名的对话，李璟问“‘吹皱一池春水’，干卿何事？”冯延巳回答“安得如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’之句。”这个故事流传很广，此前人们的评价，大多是批评冯延巳靠着卖弄文学来媚主拍马，但陆游对此事的评价是“时丧败不支，国几亡，稽首称臣于敌，奉其正朔，以苟岁月，而君臣相语乃如此！”（李璟的时代已经向后周称臣了）这显然是陆游在金兵入侵，国土破碎，生灵涂炭的时代下结合自己的感情做出的评论，一方面体现了陆游以天下为己任的崇高情怀，另一方面也肯定了南唐词的艺术成就。
李璟 「浣溪纱（一作浣纱溪、小庭花）」 风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥，沈郎多病不胜衣¤沙上未闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼，此情惟有落花知。 「摊破浣溪沙（一名山花子）」 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看¤细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠¤青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首渌波三峡暮，接天流。 李煜 「渔父（一名渔歌子）」 浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人¤一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。 「忆江南」（一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、归塞北、谢秋娘、春去也） 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。 多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹。肠断更无疑。 闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。愁杀看花人。 闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。 「捣练子（一名深院月）」 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋懒，为谁和泪倚阑干。 「相见欢（一名乌夜啼、上西楼、西楼子、月上瓜洲、秋夜月、忆真妃）」 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风¤胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋¤剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。「长相思（一名双红豆、山渐青、忆多娇）」 一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹¤菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺¤秋风多，雨如和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。「浣溪沙」 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱¤佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违¤待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。 「采桑子（一名丑奴儿、罗敷媚、罗敷艳歌）」 辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨如愁，百尺虾须上玉钩¤琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。 亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开¤绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。 「菩萨蛮」 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋¤画堂南畔见，一晌偎人颤。好为出来难，教君恣意怜。 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。抛枕翠云光，绣衣闻异香¤潜来珠锁动，惊觉鸳鸯梦。慢脸笑盈盈，相看无限情。
【单选题】下列哪一本著作属于四书五经中“四书”？（） ?A、《诗经》 ?B、《礼记》 ?C、《大学》 ?D、《春秋》 我的答案：C 2 【单选题】《诗经》中哪一部分的内容是祭祀歌颂祖先？（） ?A、国风 ?B、正声 ?C、颂 ?D、雅 我的答案：C 3 【单选题】下列哪一本书提出“诗言志”？（） ?A、《诗经·毛诗序》 ?B、《诗言志辨》 ?C、《论语》 ?D、《尚书》 我的答案：D 4 【判断题】《诗经·十五国风》主要是当时贵族中的著名诗人的作品。（）我的答案：× 5 【判断题】“诗言志”的“志”泛指人类的一切感情（）。 我的答案：×
【单选题】民间音乐在魏晋南北朝时期称为（）。 ?A、雅乐 ?B、宴乐 ?C、胡乐 ?D、清乐 我的答案：D 2 【单选题】关于《尚书》的翻译，下列选项正确的是（）。?A、Book of Songs ?B、Book of Rites ?C、Book of Change ?D、Book of Documents 我的答案：D 3 【多选题】 对于词的认识，下列选项正确的是（）。 ?A、 是一种微妙的文学体式 ?B、 产生背景是歌台舞榭 ?C、 来源于现实生活 ?D、
是先有音乐然后按照乐调填写 我的答案：ABD 4 【判断题】诗是作者集体无意识的活动。（） 我的答案：× 5 【判断题】最初“词”的概念是指配合乐曲的演唱的歌词。（）我的答案：√ 1 【单选题】《花间集》的词主要取材于（）。 ?A、田园生活 ?B、志向、理想 ?C、美女、爱情 ?D、山河美景 我的答案：c 2 【单选题】下列哪一项不是宴乐的构成要素？（） ?A、清乐 ?B、胡乐 ?C、法曲 ?D、雅乐 我的答案：D 3 【单选题】下列哪一项关于市井俗曲的描述是错误的？（）?A、被人忽视，无人整理 ?B、言辞低俗，错字百出 ?C、无人刊刻流传
南唐冯李词对花间温韦词的拓展（二）已完成 1 “乐府三绝”不包括：A、秦妇吟B、长恨歌C、孔雀东南飞D、木兰辞正确答案：B 我的答案：B 2 下列选项中哪一个是《花间集》未收南唐词的原因？A、年代不同B、题材有别C、风格不统一D、不属于花间派正确答案：A 我的答案：A 3 《花间集》收录了18位作者的词，其中温庭筠的词被认为很出色是因为给人以深层次的联想，他用到的传统文化因素有：A、蛾眉B、簪花C、照镜D、以上都有正确答案：D 我的答案：D 4 菩萨蛮属于以下哪种范围？A、诗的题目B、词的题目C、赋的题目D、曲调的名字正确答案：D 我的答案：D 5 “《秦妇吟》秀才”指的是谁？A、温庭筠B、冯延巳C、李璟D、韦庄正确答案：D 我的答案：D 6 南唐词和《花间集》中的词风格不相同。正确答案：√我的答案：√ 7 被称作“秦妇吟秀才”的是？A、韦应物B、杜甫C、温庭筠D、韦庄正确答案：D 我的答案：D 8 以下哪项不是词牌名《菩萨蛮》的别称？A、《菩萨鬘》B、《南乡子》C、《重叠金》D、《子夜歌》正确答案：B 我的答案：B 9 《花间集》中没有收录南唐的词，主要是由于他们的年代不相及，并且当时交通不便利。正确答案：√我的答案：√ 10 《花间集》里也收录了南唐冯、李的词。正确答案：×我的答案：× 11 下列哪项不是温庭筠的词里所用的传统文化元素语码？A、美丽的衣服B、簪花C、鸳鸯D、峨眉正确答案：C 我的答案：C 12 《菩萨蛮·洛阳城里春光好》描写了蜀地的风光。正确答案：√我的答案：√ 13 “红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐”。这首词的题目是《菩萨蛮》。正确答案：×我的答案：×
南唐词人冯延巳的诗词名句 1.梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》 2.满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。——冯延巳《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》 3.微风帘幕清明近，花落春残。——冯延巳《采桑子·小庭雨过春将尽》 4.风微帘幕清明近，花落春残。——冯延巳《采桑子·风微帘幕清明近》 5.百草千花寒食路，香车系在谁家树？——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》 6.撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》 7.百草千花寒食路，香车系在谁家树。——冯延巳《蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙》
8.落梅暑雨消残粉，云重烟深寒食近。——冯延巳《上行杯·落梅暑雨消残粉》 9.寒食过却，海棠零落。——冯延巳《思越人·酒醒情怀恶》 扩展阅读：人物生平 冯延巳在南唐开国时，因为多才艺，被南唐烈祖李昪任命他为秘书郎，让他与太子李璟交游。后来李璟任元帅，冯延巳在元帅府掌书记。 李璟登基的第二年，即保大二年（944年），就任命冯延巳为翰林学士承旨。 保大四年（946年），冯延巳出任宰相。 保大五年（947年），陈觉、冯延鲁举兵进攻福州，结果死伤数万，损失惨重。李璟大怒，准备将陈觉、冯延鲁军法处死。冯延巳为救两人性命，引咎辞职，改任太子太傅。 保大六年（948年），冯延巳出任抚州节度使。在抚州任职数年，并没有什么政绩。
保大十年（952年），冯延巳再次担任宰相。 冯延巳当政期间，先是进攻湖南，大败而归。后是淮南被后周攻陷，冯延鲁兵败被俘，宰相孙晟出使后周时不屈遇害。 显德五年（958年），冯延巳被迫再次罢相。当时朝廷里党争激烈，朝士分为两党：冯延巳与宋齐丘、陈觉、李征古等为一党；孙晟、常梦锡、韩熙载等人为一党。几次兵败，使得李璟痛下决心，铲除党争。于同年下诏，历数宋齐丘、陈觉、李征古之罪，宋齐丘放归九华山，不久就饿死在家中，陈觉、李征古被逼自杀。至此，宋党覆没。而冯延巳属于宋党，居然安然无恙，表明李璟对冯延巳始终信任不疑，也可能是冯延巳作恶不多。罢相两年后，即建隆元年（960年）五月，冯延巳因病去世，终年五十八岁，谥号“忠肃”。 扩展阅读：文学成就 跟李璟、李煜一样，冯延巳也多才多艺，这也是李璟信任他的重要原因。他的才艺文章，连政敌也很佩服。《钓矶立谈》记载孙晟曾经当面指责冯延巳：“君常轻我，我知之矣。文章不如君也，技艺不如君也，诙谐不如君也。”陆游《南唐书·冯延巳传》记载孙晟的话是：“鸿笔藻丽，十生不及君；诙谐歌酒，百生不及君；谄媚险诈，累劫不及君。”两处记载，文字虽不一样，但意思相同。