萧的制作
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洞箫
洞箫是如何制作的
箫比曲笛长且细，竹制。洞箫制作时，首先要注意选材，吹口和音孔必须在一条直线上，音阶必须准确。萧的构造较简单，用紫竹、黄枯竹或白竹制作，全长70～78厘米，比曲笛稍长而细，管身内径1.2～1.4厘米，上端留有竹节，下端和里面去节中空。吹口开在上端边沿，由此吹气发育音。在箫管中部，正面开
有5个音孔，背面有1个音孔，用以控制音的高低。平列在管下端背面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。在出音孔下面的两个圆孔为助音孔，起着美化音色增大音量的作用，也可拴系飘穗(装饰绦带)用。
箫的音质优劣，与选用的竹材和制作关系很大。要选用冬至到春分期间采伐的竹子，竹质应坚实、分量较重，紫竹以竹花均匀，呈紫褐色的为佳，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圆满、纹理细密顺直。
制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光洁，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美观。在音质上，音阶应准确，不论轻吹重吹，音响都应清丽，不能有空洞或差异的声响。音色应淳厚、优美、圆润。
尺八及竹埙萧
玉屏箫笛，源远流长。在诸多民族乐器中，有其独特之处。近年来，玉屏箫笛厂挖掘潜力，不断开发出新的产品。其中，尺八为日本及东南亚地区人民所喜爱，竹埙箫亦倍受乐器爱好者青睐。
小尺八：是一种用山竹制作的竖吹短箫，内径13－15mm，管身长42cm，开有5个音孔（无基音孔），正宫调（1=G）。
1 2 3 5 6 7
G A B D E ＃F
大尺八：用玉屏出产的大金竹根部及其上五节至十节竹身制成，内径20－
30mm，管身长50－60cm，开有6个音孔，有基音孔，筒音为5，分尺字调和正宫调，与笛子一样是七声音阶。
5 6 7 1 2 3 4
G A B C D E F（尺字调）
D E ＃F G A B C（正宫调）
大尺八比小尺八音域宽，声音低沉委婉，可以吹民间小调、民间舞曲及独奏曲，亦可吹奏流行歌曲。
竹埙箫：用山竹制作，内径13－16mm，管长30－40cm，两端都从竹节处截断。乐器呈扇形，吹口开在上底节处（粗端），管身上开有7个音孔、1个膜孔，下底节处开一底孔。乐器分小工调和正宫调。
5 ＃5
6
7 1 2 3 4
A ＃A
B ＃
C
D
E ＃
F G（小工调）
D ＃D
E ＃
F
G A B C（正宫调）
这种乐器的音色，与埙、箫既有相似之处，又有差别，故暂取名竹埙箫。此箫用于塑造某种民族音乐形象，渲染某种外静内激的复杂气氛，表现某种若有所思的艺术意境，有独到的艺术效果。
尺八的制作
尺八形制与箫相近，以竹根制作，中通无底，管体一尺八寸，吹口多做成斜面月牙形，正面开五个按孔，背面开一个按孔，在吹口和正面音孔间设有膜孔。其吹奏方法与箫相似，但音量较箫声大。
尺八的形状和箫相近，但管身较箫短而粗，取竹根制成，全长56～6O厘米，吹呐径2厘米。
尺八的选材和制作十分考究，多采用石竹、观音竹和茉莉花竹，从齐土的地方切下，将竹节挖通，无底，管体长一尺八寸，上端内径六分。吹口多做成斜面月牙形，正面开5个按孔，背面开1个按孔，吹口和正面音孔间设有膜孔。
尺八的音色和演奏方法与箫相似，但音量较箫大。吹奏时，要求左右手臂抬起呈半圆形，以嘴吹奏吹孔，手指按孔，通过改变嘴唇吹奏的角度和力度，以及手指按孔的位置，从而发出不同的的音响和音高。
尺八的音域从（d ～b2）。音色圆润柔美、深沉含蓄，略带凄凉之感。尺八本身不能转调，要演奏复调性乐曲时，需选取不同调的尺八。
1 尺八的制作数据
内径尺寸全长（CM）第五孔第四孔第三孔第二孔第一孔1.4 41.7 26.3 23.3 17.9 14.1 10.5 1.5 44.5 27.1 24.3 18.7 14.8 10.3 1.6 47.5 28.7 25.6 19.5 15.3 11
1.7 50.8 30.3 27 20.9 16.4 11.7 1.8 54 31.9 28.2 2
2.1 17.3 12.4
1.9 57.8 33.4 29.9 23 18.1 13.1
2 61 35.
3 31.
4 24.4 18.7 13.1 2.1 6
5 37 33 25.5 20 14
2.2 69.2 39 34.8 26.8 20.8 14.4 2.3 7
3.5 41 36.5 28.7 22.1 15
2.4 78.3 4
3.2 38.7 29.8 23.2 15.6 2.5 83.3 45.8 40.7 32 2
4.1 16.2
洞箫制作
陈正生
我国的竹材资源丰富，品种众多，是制作各种管乐器的好材料。前文介绍了箫类乐器种种，箫的品种不同，所需的制作材料也就各异。洞箫的竹材以紫竹为佳，水竹（白竹）次之。竹材以壮实、干透的为佳。
谈及竹材的壮实，就得谈及竹龄。紫竹和白竹的竹龄约8年。一、二年的竹子太稚嫩，制成洞箫音色不可能坚实，六、七年的竹子，因已衰老，制成洞箫
音色干瘪；因此竹材以四年材为佳。木材有年轮，而竹子的年龄比树木外在。原来竹子的第一年在主干上只有一支分支，第二年在第一分支上生出第二分支，第三年在第二分支上生出第三分支……。当然，六七年以后，有些最早的竹枝已开始枯萎，此时竹材显然已不太适用。
除了竹龄而外，竹子的砍伐时间以立冬以后较好，此时砍伐下来的竹子不易虫蛀，春天砍伐的竹子由于水分多而不适用。竹子以粗细适用、挺直，没虫蛀、不破皮的为佳。砍伐以近根部或齐土截下为好。砍下的竹子，应放在阴凉、透风的地方一、二年，使其自然干燥。
制作洞箫的竹子，内径以1.6-1.8为宜：内径小的音色清亮，内径大的音色厚实。制作之前要打通内节，将竹材烘干矫直，内节打通是为了烘烤时防止竹子爆裂。
民间以九节箫为贵，故而砍伐竹子时以齐土截下为好，目的是为了取九节。洞箫的总长以不超过85公分为宜，因为其有效管长仅为52公分左右，其下端留得过长不仅没必要，也有失于观瞻。洞箫取九节，并不完全为了追求外在的美，而是在一定长度之内，节越多，两端的管径差越大，低音也就厚实。日本友人、西川秀利，用塑料制作了"角八"。"角八"乃是用塑料制作的尺八，尺八用竹或车木制作，圆形管身，角八用塑料板块
洞箫的制作，如今还没有公式，除了基本管长而外，各个音孔的位置乃是管长的百分比。这一方法的使用，历史已相当久远，据本人研究证实，《宋书》所载的"荀勖笛律"所制作的"泰始笛"就是百分比。尽管有人指摘这种百分比（工厂则根据这百分比的方法制作"划线板"）的方法不及西洋乐器科学，但还是能解决实际问题的。
说我们的民族乐器制作不科学，未必有充足的理由，因为西洋的管乐器的制作也是凭的经验（严格的工艺要求），而不是根据数理公式。我们所用的管乐器与西洋管乐器相比，其差距就在于缺乏严格的工艺标准---没能做到规格化。要将我国的民族管乐器制作规格化是很难的。这是我们的民族管乐器同西洋乐器的差别所在。西洋乐队所用的管乐器为铜管乐器和木管乐器，我们的民族乐器则多为竹管乐器。我国的铜管乐器不发达，仅有号筒一种，藏族的钦筒与号筒仅是大小的区别而已。木管乐器也几乎没有，管子与唢呐系用木车削后制成，但它们也仅仅是竹管乐器的演化和变异，例如现今的管子就是由竹管制作的筚篥演化而来的。竹材本身的千差万别，使我们用竹子制作的管乐器规格化不具有可能性。
用天然竹材制作的箫笛，乃是我国的传统，各乐器工厂都有自己的制作工艺要求。八十年代，乐器制作行业曾进行过箫笛制作规范化的讨论，但是并没有取得令人信服的结果。如今看来各个厂家的制作也都是各行其是。
业余的洞箫制作者，最要紧的是基音孔的确定---即基频公式的求得，也就是如何确定从吹孔至基音孔的长度。开好吹孔以后，首先就是确定调音孔的位置，并校准基音。
关于洞箫基本长度的计算，本人是用如下公式求得的：L=C /2f - Δ。其中L 是欲求的从吹孔至调音孔的长度。C是声波速度，声部速度与温度有关，150 C 时其速度可取33045厘米/秒，若温度增加，每升高一度，声波速度增加61厘米。f为频率，若是G调洞箫其频率则为293.66Hz。Δ为管口校正量，即洞箫的管端（吹口一端）和末端校正量之和，据本人测算为3.8-4.5d（d为管口一端的内径）。至于Δ何以要取3.8d左右而不取确数？那是因为竹子两端的管径差没有计算入内。管径差的大小，决定了Δ的大小。这一长度与实际长度若有误
差，还可以通过调音孔的大小与吹口的浅深加以调节。如此算来，内径为1.6厘米的G调洞箫（筒音为d1），从吹口至调音孔的长度为54厘米，内径为1.4厘米的琴箫（筒音为c1），从筒音至调音孔的长度为60厘米。
基音校准以后，才可以确定各个音孔的位置。现将各个音孔占有效管长用百分比列表于下。所列为八孔洞箫和琴箫数据，六孔洞箫可作参照。
孔序第八孔第七孔第六孔第五孔第四孔第三孔第二孔第一孔底孔
百分比47.9 53.25 56.52 62.3 71 75 79.9 85.8 100
箫笛制作所需的工具是十分简单的，只需一把钻子和一把刀就行。钻子须用五花钻或三花钻，可以避免钻孔时竹子开裂。挖孔的刀，不同于普通的小刀，钢口比较好的半把剪刀亦可代用。
洞箫定好音孔位置，钻好音孔，即可校音。为了保证音准，音孔宜钻得小一点，以便利于音孔的开挖。若该孔所发之音与所需音高所差不大，音孔宜向下开挖；若所发之音与所需音高差距较大，音孔宜向上开挖。各个音孔除最上面的后出孔应该略小一点而外，其余各音孔的大小要求尽可能一致；音孔大小的统一，是音色、音量统一的保证。后出孔略小，是为了保证该音孔本孔音与"叉口"音为小二度关系。后出孔必须略小，因为音孔的位置已经提高，不适当缩小音必偏高。本人称此法为"提位缩孔法"。
前面已经提到，校音时吹奏的口型、口唇的位置与口风力度必须统一，即管口校正量必须稳定，否则即使依靠再先进的仪器，制成之后的音准好是无法保证的。
萧的制做
箫的调类内径以及吹孔至出音孔长度对比
调门内径吹孔至出音孔长度
（第三孔为准）（mm）（mm）
F 21 57.5
G 19 50.6
A 17 45
音孔划分可以通过百分比的方法来计算，假如吹孔至出音孔长度（以孔中心距离计算）为100，那么吹孔至各指孔的长度如下：
至至第1 至第2 至第3 至第4 至第5 至第6 出音孔指孔指孔指孔指孔指孔指孔
100 84.2 74.4 69.5 59.4 52.2 44.6
箫音的频率比较低,箫应是那种低沉的声音更好.所以做箫用的材料不应该太坚硬.风干后的紫竹材料比较好.做箫的制作数据,要利用三分损益法来确定.
洞箫简介
■■洞箫亦名尺八，是流传自中国的古老乐器，目前尚存最古老的尺八在日本（正仓院），是唐代所制。尺八为古音律基音”黄锺”律管九寸之两倍一尺八寸，故名尺八。
■■一尺八寸是多长？台湾的洞箫尺寸（台尺）与古鲁班尺同，一尺约30公分(30.303 cm)，尺八约54.5公分。当今日本尺八也相同。不过目前保存于日本的唐制尺八，其尺寸却没这么长，有34.35cm、38.5cm、36.1cm、35.2cm、39.3cm、40.9cm，材质有玉尺八，竹尺八，牙尺八，雕石尺八等等。
■■根据记载，唐代度量有大尺（鲁班尺）与小尺（律尺）两种，尺八可能采用律尺（小尺），一尺约23公分，因此唐尺八接近41公分。当今标准洞箫的长度，沿自宋尺八，与流传到日本的普化尺八一样长度。但开孔却与唐尺八同，音孔前五后一。
■■洞箫是南管重要乐器，南管若以洞箫主奏的乐制又名”洞管”。音调分类如四空管，五空管也以洞箫开孔音阶命名，五空管为开洞箫第五孔为六音，四空管为开第四孔为六音。
■■洞箫音孔有六（前五后一），凤眼有二，计开八孔；严格的规格，十目九节为其制式，三目开眼（凤眼），五目开音（音孔），一目两孔，十目开窍（吹口）。合乎尺八长度内，有十目九节很难，竹节位置合乎音孔音准更难，因此良箫难逢。不少制箫者，对于精密的南管用箫找不到适合竹材，乃使用衔接方式，锯断再接，
使竹节合乎需要长度，因此有”十箫九接”之话；亦有竹节作假之法，将原竹节削平，另做适当竹节；上漆者多有此嫌。
■■另有普遍于中国北方的箫，采用紫竹等管壁较薄，内径较小(1.8cm以内)，吹口屏封，长度80－90公分左右，用于江南丝竹乐等，亦称洞箫者。另有更小内径，用于与古琴合奏之小音量箫称之琴箫。亦有贵州玉屏箫，也是更细小之吹管。这些都具有屏封吹口的箫，通称”北箫”，都是轻亮音色，与古洞箫的浑厚圆润特色相去甚远，有别于通称的洞箫，承袭古风的洞箫只好称做”南洞箫”或”南箫”了。■■从洞箫性能的探讨，音律计算的尺寸等等,我深入洞箫物理现象的领域，也发现箫声之所以受人喜爱，其实与人耳的感度特性有关系；人耳对声波频率的敏感度最平坦的区域是在400hz-2.5khz间,低于400是递减的(敏锐性差)，3-5k是上升，到接近5K是过敏的(刺耳)，这个平坦区域刚刚好是箫声的表现区域，从低音的AD大箫(筒音低音A是442hz)到标准DG箫的高音域(筒音第三八度d 是2439hz)，正好涵盖这一段人耳最舒服的音域范围，难怪它听来很顺耳，尤其在低音部更引人入静
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竹节处截断。乐器呈扇形，吹口开在上底节处（粗端），管身上开有7个音孔、1个膜孔，下底节处开一底孔。乐器分小工调和正宫调。 5 ＃5 6 7 1 2 3 4 A ＃A B ＃ C D E ＃ F G（小工调） D ＃D E ＃ F G A B C（正宫调） 这种乐器的音色，与埙、箫既有相似之处，又有差别，故暂取名竹埙箫。此箫用于塑造某种民族音乐形象，渲染某种外静内激的复杂气氛，表现某种若有所思的艺术意境，有独到的艺术效果。 尺八的制作 尺八形制与箫相近，以竹根制作，中通无底，管体一尺八寸，吹口多做成斜面月牙形，正面开五个按孔，背面开一个按孔，在吹口和正面音孔间设有膜孔。其吹奏方法与箫相似，但音量较箫声大。 尺八的形状和箫相近，但管身较箫短而粗，取竹根制成，全长56～6O厘米，吹呐径2厘米。
埙--古代乐器 埙是开口吹奏乐器，音色朴拙抱素独为天籁，在世界原始艺术史中占有重要的地位。埙的早期雏形是狩猎用的石头。有的石头上有自然形成的空腔，当先民们用这样的石头投击猎物时，石上空腔由于气 流的作用而产生哨音。这 种哨音启发了古代先民 制作乐器的灵感，于是早 期的埙就产生了。陶制 的埙是古代就流行的乐 器之一，属于吹奏鸣响乐 器，早在新石器时代的红 山文化时期，埙的演奏就很盛行，延续至今。埙在古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔(现在有八孔，九孔，十孔，双八度等，六孔埙目前市场上不常见)。亦称“陶埙”。以陶制最为普通，也有石制和骨制等。中文名埙外文名XUN 材料 陶土、瓷、竹、玉、石、骨 类别吹管乐器 种类葫芦埙，握埙，鸳鸯埙，子母埙等 文字解释 埙同壎xūn形声。从土，熏声。本义：古代用陶土烧制的一种吹
奏乐器,大小如鹅蛋，六孔，顶端为吹口。又叫“陶埙”) 埙之为器,立秋之音也。平底六孔，水之数也。中虚上锐，火之形也。埙以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成声。故大者声合黄钟大吕，小者声合太簇夹钟，要皆中声之和而已。 由来 壎，乐器也。以土为之,六孔。——《说文》。字亦作埙。 埙箫管。——《周礼·小师》。注:“大如雁卵。” 埙 调竽笙壎箎。——《礼记·月令》 伯氏吹壎，仲氏吹箎。——《诗·小雅·何人斯》 如壎如箎。——《诗·大雅·板》。注：“其声平下,与箎相谐。”礼乐壎坎音也。——《白虎通》 凡六孔，上一、前三、后二。——《新定三礼图·投壶图·埙》 又如:埙箎(埙为土制乐器,篪为竹制乐器,埙篪合奏声音和谐。后用以表示兄弟和睦，也代指兄弟) 埙（埙）xūnㄒㄩㄣˉ 郑码：BJLO，U：57D9，GBK：DBF7笔画数：10，部首：土 结构 十孔埙的结构为一个类似空心球式的主体。有一个吹孔、九个发音孔。主体上端设有一个吹孔，正面设有七个发音孔，反面设有两个发音孔。发展 埙是中国最古老的吹奏乐器之一，大约有七千年的历史。埙是开
黄河泥埙 一、埙简介。 埙，作为一种非常古老的吹奏乐器，距今已有7000多年的历史，《史记》称埙乐是“德者之音”。 埙是土质乐器典范，音乐感染力极为强烈，即便只有几个乐句、五六个音符也足以让人肝肠为动、泪奔不止。埙声来自史前，带着土壤的味道，带着秋风的味道，浊而喧喧然，数千年来在晴朗的日光或月光之下，洞穿人们的魂灵。她的音色幽深、悲戚、哀婉、绵绵不绝，具有一种独特的音乐品质。也许正是埙这种特殊音色，古人在长期的艺术感受与比较中，就赋予了埙和埙的演奏一种神圣、高贵的精神气质。闻埙音，仿佛是在瞬间掏空了心肺的胸腔中旋转回荡，天地之间，一切成空，只剩听者的一缕幽魂，随着这呜咽之声荡漾。 贾平凹曾说：“埙是泥捏的东西，发出的是土声地气。现代文明产生的种种新式乐器，可以演奏华丽的东西，但绝没有埙那样蕴含着一种魔怪。上帝用泥捏泥人的时候，也捏了这埙，人凿七孔有了灵魂，埙凿七孔便有了神韵。” 二、黄河泥埙简介。 河南省郑州、安阳、洛阳、南召、新郑、巩义、偃师等地考古陆续发掘出自仰韶文化时期以来的各种陶埙，种类繁多，日益进化，反映了埙乐自古便在中原兴盛，源远流长。埙乐、埙韵的记载，传承并展示了自古以来黄河儿女自强不息、百折不挠、激流勇进、开拓创新的精神风貌和大气磅礴、上善若水、厚德载物、博大精深的黄河文化、华夏文明。 河南省西北部的武陟县，北依巍巍太行山麓，南临滚滚黄河之滨，与河南省会郑州隔河相望，人杰地灵。在这一方土地上，除了董永与七仙女的美丽传说，除了享誉全国的四大怀药——地黄、牛膝、山药、菊花，和那“周武王牧野之师，兴兹土，故名”的悠久历史，还有一种视之古拙可人、闻之摄人心魄的古埙——黄河泥埙，这可人的精灵在默默地、不息地传承着我国的埙文化，传承着华夏文明。 黄河泥埙选材自黄河边的胶泥。母亲河水滋养的黄河泥品质细腻、柔滑、粘
竹埙制作笔记（doc X 页） 竹埙制作要点: 工具: 电钻、配若干钻头——最好是木工专用的三尖钻头，2---8 毫米的，尖刀型手钻，钢锯，不同目数的砂纸一般的，120---800 即可。调音器或调音软件。 第一: 选材。一般选择楠竹。具体选择最好是楠竹砍下部分有效的第一、第二节。单独的一节、两节、三节为一个独立的竹埙材料都行，只是两节、三节的制作难度要大些，建议初学制作用单节的竹材。 一般的，所选择的竹材直径和长度比控制在1:2—3 较理想。外径5—8 厘米容易制作、操控些。竹筒壁厚在6 毫米—10毫米左右。材质要致密坚实、敲击声音清脆。 第二步: 预加工。砍来的新竹或者购买的新竹都不能马上用来制作竹埙，需要存放自然干燥或者人工干燥。 手工操作推荐两个方法: 一是红外线或明火烤制, 而是微波炉烘烤。我处理的办法是液化气灶烤制。 要点是: 烤制时一定要不停的转动、移动，观察竹子“出汗”后可放慢动作——这时候，可以暂时离开火、用抹布擦掉竹子表面的油脂——俗称拔油, 稍后会看竹子断面有蒸汽冒出、而且喷出的速度力度会越来越快越大，直至有水滴出, 继续不停的转动、移动，等流水停止、蒸汽减少到看不到了可以结束烤火，臵干燥处存放。这样的竹子存放几天后就可以粗加工了。 第三步: 画线。 首先确定吹孔位臵，然后以吹孔为中轴确定画出按孔位臵
吹孔，一般的开在竹节较薄、较平、下凹、扁圆的一面一一这点，大家可以到 张老师的空间相册多多观察的。 指孔位臵一般开在靠下的位臵，距底边越近越好一一主要是便于打开所有音孔 后的小指托控。前面指孔具体数据可以参考下面图片，如果开8孔的，去掉最底下的两孔: 拇指按孔参考下图，具体位臵可以在开完前面指孔后表按照自己的拇指的最舒 服位臵定位来开 指孔位臵是否合适的标准：把持舒适、便于灵活操作即可 图片提供:宁静致远 实物图如下：
演变从半坡到汉唐，埙经历了由单音孔到多音孔的演变过程，逐渐形成能表达高雅、清丽、悲壮、深沉、凄凉之意的成熟乐器，被封建帝王们封为"雅乐" 盛行于宫廷。《诗经·小雅》中就有"伯氏吹埙，仲氏吹篪(chi)"这样的关于描写埙在古代宫廷盛典中的演奏情景。 由于埙从明代起就失传于民间，所以对二十多年前的现代人来说，相当多的人对埙是陌生的。1984年在洛杉矶奥运会上，一位名叫杜次文的北京青年男子用古埙演奏的古曲《楚歌》令所有在座的人为之惊叹，从此"中国魔笛"便成为埙的别称。从此开始引起民乐学术专家和民间艺人们的关注。 阴占中是陕西蒲城县平鹿乡的乡村音乐教师。十多年来因为喜爱古埙的音色，痴迷于埙文化的他，在自己家里设了一个手工作坊专门从事埙的研究与制作，成为陕西民间的小有名气的专业制埙人。 在这条遗留着古代文化韵味的古街上，埙已经变成了旅游商品跟陶质工艺品。但作为乐器，这些出自制陶艺人手中的埙，还不能够被称为乐器。它们只能吹出基本的音阶，不论是在音域、音色还是工艺制作上都不够规范。 中国音乐学院曹正教授从二十世纪三十年代末就开始制作仿古陶埙。后来，天津音乐学院的陈重教授在古制梨形六孔埙的基础上，又设计出新型的九孔陶埙，用江苏省宜兴市的紫陶制成。这种九孔埙既保持了传统埙原有的外形和音色，又增大了音量，扩展了音域，能吹出音阶和半音，使它成为可以转调的乐器，而且音色古朴醇厚、低沉悲壮，极富特色。另外，由于九孔埙改变了原来不规则的音孔排列，按照现代人的演奏习惯，使演奏更为方便，可以独奏、合奏或伴奏使用。九孔陶埙的面世，标志着中国古埙重新获得了生机。不久之后，陈重教授的另一位学生、湖北省歌舞团的赵良山，用红木研制出十孔埙，解决了埙难以吹奏高音的缺陷。 2004年，河北邢台的侯义敏，对传统的竹埙进行改良，设计制作了一款新型竹埙，并且申请了国家专利(200420077527.6)，这种竹埙是10孔的低音埙，这种埙音域宽广，音色低沉浑厚、空灵柔美。这种埙发音灵敏，省气，高音好吹。 2011年，吉林省古埙演奏家，制作家赵海斌(醉卧兰亭)开始了长达5年的研发，以其数十年的专业画家基础和优秀的演奏功底，成功创立了泠泷埙坊及其品牌，成为中国第一位专业制作紫砂文人埙的演奏及制作家，并研发了一系列造型精美，声音苍古的专业演奏埙，弥补了古埙在紫砂成型领域的突破和创新! 埙曲发展埙是中国古代重要的乐器之一。在可考的文字记载中我们可以确认，埙在战国初就广泛应用于宫廷的祭祀活动中。秦汉以后，埙成了宫廷雅乐乐器大家族中的重要成员。只是近百年来，由于种种原因，人们除了在欣赏宫廷雅乐时还可偶或一闻埙乐外，几乎不知道还有埙这样一种乐器了。到了二十世纪三、四十年代，在公演中埙乐几绝于耳。 八十年代以来，在演奏家、制作家和作曲家的共同努力下，埙作为乐器有了标准化和规范化的制作，喜爱埙乐并且学习、演奏的人越来越多，习埙的热潮悄然兴起。从埙上人们似
萧的制作 洞箫 洞箫是如何制作的 箫比曲笛长且细，竹制。洞箫制作时，首先要注意选材，吹口和音孔必须在一条直线上，音阶必须准确。萧的构造较简单，用紫竹、黄枯竹或白竹制作，全长70～78厘米，比曲笛稍长而细，管身内径～厘米，上端留有竹节，下端和里面去节中空。吹口开在上端边沿，由此吹气发育音。在箫管中部，正面开有5个音孔，背面有1个音孔，用以控制音的高低。平列
在管下端背面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。在出音孔下面的两个圆孔为助音孔，起着美化音色增大音量的作用，也可拴系飘穗(装饰绦带)用。箫的音质优劣，与选用的竹材和制作关系很大。要选用冬至到春分期间采伐的竹子，竹质应坚实、分量较重，紫竹以竹花均匀，呈紫褐色的为佳，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圆满、纹理细密顺直。 制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光洁，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美观。在音质上，音阶应准确，不论轻吹重吹，音响都应清丽，不能有空洞或差异的声响。音色应淳厚、优美、圆润。 尺八及竹埙萧 玉屏箫笛，源远流长。在诸多民族乐器中，有其独特之处。近年来，玉屏箫笛厂挖掘潜力，不断开发出新的产品。其中，尺八为日本及东南亚地区人民所喜爱，竹埙箫亦倍受乐器爱好者青睐。 小尺八：是一种用山竹制作的竖吹短箫，内径13－15mm，管身长42cm，开有5个音孔（无基音孔），正宫调（1=G）。 1 2 3 5 6 7 G A B D E ＃F
大尺八：用玉屏出产的大金竹根部及其上五节至十节竹身制成，内径20－30mm，管身长50－60cm，开有6个音孔，有基音孔，筒音为5，分尺字调和正宫调，与笛子一样是七声音阶。 5 6 7 1 2 3 4 G A B C D E F（尺字调） D E ＃F G A B C（正宫调） 大尺八比小尺八音域宽，声音低沉委婉，可以吹民间小调、民间舞曲及独奏曲，亦可吹奏流行歌曲。 竹埙箫：用山竹制作，内径13－16mm，管长30－40cm，两端都从竹节处截断。乐器呈扇形，吹口开在上底节处（粗端），管身上开有7个音孔、1个膜孔，下底节处开一底孔。乐器分小工调和正宫调。 5 ＃5 6 7 1 2 3 4 A ＃A B ＃ C D E ＃ F G（小工调） D ＃D E ＃ F G A B C（正宫调）
萧的制作 1 / 8 洞箫 洞箫是如何制作的 箫比曲笛长且细，竹制。洞箫制作时，首先要注意选材，吹口和音孔必须在一条直线上，音阶必须准确。萧的构造较简单，用紫竹、黄枯竹或白竹制作，全长70～78厘米，比曲笛稍长而细，管身内径 1.2～1.4厘米，上端留有竹节，下端和里面去节中空。吹口开在上端边沿，由此吹气发育音。在箫管中部，正面开有5个音孔，背面有1个音孔，用以控制音的高低。平列在管下端背面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。在出音孔下面的两个圆孔为助音孔，起着美化音色增大音量的作用，也可拴系飘穗(装饰绦带)用。 箫的音质优劣，与选用的竹材和制作关系很大。要选用冬至到春分期间采伐的竹子，竹质应坚实、分量较重，紫竹以竹花均匀，呈紫褐色的为佳，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圆满、纹理细密顺直。 制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光洁，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美观。在音质上，音阶应准确，不论轻吹重吹，音响都应清丽，不能有空洞或差异的声响。音色应淳厚、优美、圆润。
尺八及竹埙萧 玉屏箫笛，源远流长。在诸多民族乐器中，有其独特之处。近年来，玉屏箫笛厂挖掘潜力，不断开发出新的产品。其中，尺八为日本及东南亚地区人民所喜爱，竹埙箫亦倍受乐器爱好者青睐。 小尺八：是一种用山竹制作的竖吹短箫，内径13－15mm，管身长42cm，开有5个音孔（无基音孔），正宫调（1=G）。 1 2 3 5 6 7 G A B D E ＃F 大尺八：用玉屏出产的大金竹根部及其上五节至十节竹身制成，内径20－ 30mm，管身长50－60cm，开有6个音孔，有基音孔，筒音为5，分尺字调和正宫调，与笛子一样是七声音阶。 5 6 7 1 2 3 4 G A B C D E F（尺字调） D E ＃F G A B C（正宫调） 大尺八比小尺八音域宽，声音低沉委婉，可以吹民间小调、民间舞曲及独奏曲，亦可吹奏流行歌曲。 竹埙箫：用山竹制作，内径13－16mm，管长30－40cm，两端都从竹节处截断。乐器呈扇形，吹口开在上底节处（粗端），管身上开有7个音孔、1个膜孔，下底节处开一底孔。乐器分小工调和正宫调。 5 ＃5 6 7 1 2 3 4 A ＃A B ＃ C D E ＃ F G（小工调） D ＃D E ＃ F G A B C（正宫调） 这种乐器的音色，与埙、箫既有相似之处，又有差别，故暂取名竹埙箫。此箫用于塑造某种民族音乐形象，渲染某种外静内激的复杂气氛，表现某种若有所思的艺术意境，有独到的艺术效果。 尺八的制作 尺八形制与箫相近，以竹根制作，中通无底，管体一尺八寸，吹口多做成斜面月牙形，正面开五个按孔，背面开一个按孔，在吹口和正面音孔间设有膜孔。其吹奏方法与箫相似，但音量较箫声大。 尺八的形状和箫相近，但管身较箫短而粗，取竹根制成，全长56～6O厘米，吹呐径2厘米。
萧的制作 1/8 洞箫 洞箫是如何制作的 箫比曲笛长且细，竹制。洞箫制作时，首先要注意选材，吹口和音孔必须在一条直线上，音阶必须准确。萧的构造较简单，用紫竹、黄枯竹或白竹制作，全长70～78厘米，比曲笛稍长而细，管身内径1.2～1.4厘米，上端留有竹节，下端和里面去节中空。吹口开在上端边沿，由此吹气发育音。在箫管中部，正面开
有5个音孔，背面有1个音孔，用以控制音的高低。平列在管下端背面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。在出音孔下面的两个圆孔为助音孔，起着美化音色增大音量的作用，也可拴系飘穗(装饰绦带)用。 箫的音质优劣，与选用的竹材和制作关系很大。要选用冬至到春分期间采伐的竹子，竹质应坚实、分量较重，紫竹以竹花均匀，呈紫褐色的为佳，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圆满、纹理细密顺直。 制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光洁，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美观。在音质上，音阶应准确，不论轻吹重吹，音响都应清丽，不能有空洞或差异的声响。音色应淳厚、优美、圆润。 尺八及竹埙萧 玉屏箫笛，源远流长。在诸多民族乐器中，有其独特之处。近年来，玉屏箫笛厂挖掘潜力，不断开发出新的产品。其中，尺八为日本及东南亚地区人民所喜爱，竹埙箫亦倍受乐器爱好者青睐。 小尺八：是一种用山竹制作的竖吹短箫，内径13－15mm，管身长42cm，开有5个音孔（无基音孔），正宫调（1=G）。 1 2 3 5 6 7 G A B D E ＃F
大尺八：用玉屏出产的大金竹根部及其上五节至十节竹身制成，内径20－ 30mm，管身长50－60cm，开有6个音孔，有基音孔，筒音为5，分尺字调和正宫调，与笛子一样是七声音阶。 5 6 7 1 2 3 4 G A B C D E F（尺字调） D E ＃F G A B C（正宫调） 大尺八比小尺八音域宽，声音低沉委婉，可以吹民间小调、民间舞曲及独奏曲，亦可吹奏流行歌曲。 竹埙箫：用山竹制作，内径13－16mm，管长30－40cm，两端都从竹节处截断。乐器呈扇形，吹口开在上底节处（粗端），管身上开有7个音孔、1个膜孔，下底节处开一底孔。乐器分小工调和正宫调。 5 ＃5 6 7 1 2 3 4 A ＃A B ＃ C D E ＃ F G（小工调） D ＃D E ＃ F G A B C（正宫调） 这种乐器的音色，与埙、箫既有相似之处，又有差别，故暂取名竹埙箫。此箫用于塑造某种民族音乐形象，渲染某种外静内激的复杂气氛，表现某种若有所思的艺术意境，有独到的艺术效果。
萧得制作 洞箫 洞箫就是如何制作得 箫比曲笛长且细,竹制。洞箫制作时,首先要注意选材,吹口与音孔必须在一条直线上,音阶必须准确。萧得构造较简单,用紫竹、黄枯竹或白竹制作,全长７0～７8厘米,比曲笛稍长而细,管身内径 1、２～1.４厘米,上端留有竹节,下端与里面去节中空。吹口开在上端边沿,由此吹气发育音、在箫管中部,正面开有5个音孔,背面有1个音孔,用以控制音得高低、平列在管下端背面得两个圆孔就是出音孔,可用来调音。在出音孔下面得两个圆孔为助音孔,起着美化音色增大音量得作用,也可拴系飘穗(装饰绦带)用。 箫得音质优劣,与选用得竹材与制作关系很大、要选用冬至到春分期间采伐得竹子,竹质应坚实、分量较重,紫竹以竹花均匀,呈紫褐色得为佳,无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰与大腹等缺陷,管身圆满、纹理细密顺直。 制作时,吹口与音孔须在一条直线上,吹口上方下圆,音孔要圆,并都掏成向内得倾斜形,孔壁要光,内膛应光洁,竹节磨光,两端平整,两端口径不能相差过大,漆饰应美观。在音质上,音阶应准确,不论轻吹重吹,音响都应清丽,不能有空洞或差异得声响、音色应淳厚、优美、圆润。 尺八及竹埙萧
玉屏箫笛,源远流长。在诸多民族乐器中,有其独特之处。近年来,玉屏箫笛厂挖掘潜力,不断开发出新得产品。其中,尺八为日本及东南亚地区人民所喜爱,竹埙箫亦倍受乐器爱好者青睐。 小尺八:就是一种用山竹制作得竖吹短箫,内径１3－15mm,管身长４2ｃｍ,开有5个音孔(无基音孔),正宫调(1=G)、 1２３5 6 7 G A B D E ＃Ｆ 大尺八:用玉屏出产得大金竹根部及其上五节至十节竹身制成,内径20－3０m ｍ,管身长50－60cｍ,开有6个音孔,有基音孔,筒音为5,分尺字调与正宫调,与笛子一样就是七声音阶、 ５67 １ 2 ３４ G A B C DＥF(尺字调) D Ｅ＃F G A B C(正宫调) 大尺八比小尺八音域宽,声音低沉委婉,可以吹民间小调、民间舞曲及独奏曲,亦可吹奏流行歌曲。 竹埙箫:用山竹制作,内径13－1６mm,管长30—40cｍ,两端都从竹节处截断。乐器呈扇形,吹口开在上底节处(粗端),管身上开有7个音孔、1个膜孔,下底节处开一底孔。乐器分小工调与正宫调。 5 ＃5 6 ７1 ２ 3 4 A ＃A B ＃ＣD Ｅ＃F G(小工调) D#D E #ＦG A BＣ(正宫调) 这种乐器得音色,与埙、箫既有相似之处,又有差别,故暂取名竹埙箫。此箫用于塑造某种民族音乐形象,渲染某种外静内激得复杂气氛,表现某种若有所思得艺术意境,有独到得艺术效果、 尺八得制作 尺八形制与箫相近,以竹根制作,中通无底,管体一尺八寸,吹口多做成斜面月牙形,正面开五个按孔,背面开一个按孔,在吹口与正面音孔间设有膜孔。其吹奏方法与箫相似,但音量较箫声大。 尺八得形状与箫相近,但管身较箫短而粗,取竹根制成,全长5６~6O厘米,吹呐径2厘米。 尺八得选材与制作十分考究,多采用石竹、观音竹与茉莉花竹,从齐土得地方切下,将竹节挖通,无底,管体长一尺八寸,上端内径六分。吹口多做成斜面月牙形,正面开5个按孔,背面开1个按孔,吹口与正面音孔间设有膜孔。 尺八得音色与演奏方法与箫相似,但音量较箫大。吹奏时,要求左右手臂抬起呈半圆形,以嘴吹奏吹孔,手指按孔,通过改变嘴唇吹奏得角度与力度,以及手指按孔得位置,从而发出不同得得音响与音高。 尺八得音域从(d ～ｂ2)。音色圆润柔美、深沉含蓄,略带凄凉之感。尺八本身不能转调,要演奏复调性乐曲时,需选取不同调得尺八。 １尺八得制作数据 内径尺寸全长(CＭ) 第五孔第四孔第三孔第二孔第一孔 1。4 ４1、7 ２6。３23.3 17.914、1 10。５ 1.5 44。527.1 ２4。3 1８、7 14。8
萧的制作 洞箫是如何制作的 箫比曲笛长且细，竹制。洞箫制作时，首先要注意选材，吹口和音孔必须在一条直线上，音阶必须准确。 萧的构造较简单，用紫竹、黄枯竹或白竹制作，全长70?78厘米，比曲笛稍长而细，管身内径 1.2?1.4 厘米，上端留有竹节，下端和里面去节中空。吹口开在上端边沿，由此吹气发育音。在箫管中部，正面开有5个音孔，背面有1个音孔，用以控制音的高低。平列在管下端背面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。 在出音孔下面的两个圆孔为助音孔，起着美化音色增大音量的作用，也可拴系飘穗（装饰绦带）用。 箫的音质优劣，与选用的竹材和制作关系很大。要选用冬至到春分期间采伐的竹子，竹质应坚实、分量较重，紫竹以竹花均匀，呈紫褐色的为佳，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圆满、纹理细密顺直。 制作时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的倾斜形，孔壁要光，内膛应光洁，竹节磨光，两端平整，两端口径不能相差过大，漆饰应美观。在音质上，音阶应准确，不论轻吹重吹，音响都应清丽，不能有空洞或差异的声响。音色应淳厚、优美、圆润。
尺八及竹埙萧 玉屏箫笛，源远流长。在诸多民族乐器中，有其独特之处。近年来，玉屏箫笛厂挖掘潜力，不断开发出新的产品。其中，尺八为日本及东南亚地区人民所喜爱，竹埙箫亦倍受乐器爱好者青睐。 小尺八：是一种用山竹制作的竖吹短箫，内径13－15mm ，管身长42cm ，开有5 个音孔（无基音孔），正宫调（1=G ）。 1 2 3 5 6 7 G A B D E ＃F 大尺八：用玉屏出产的大金竹根部及其上五节至十节竹身制成，内径20 － 30mm，管身长50 —60cm，开有6个音孔，有基音孔，筒音为5,分尺字调和正宫调，与笛子一样是七声音阶。 5 6 7 1 2 3 4 G A B C D E F （尺字调） D E ＃F G A B C （正宫调） 大尺八比小尺八音域宽，声音低沉委婉，可以吹民间小调、民间舞曲及独奏曲，亦可吹奏流行歌曲。 竹埙箫：用山竹制作，内径13 —16mm，管长30 —40cm，两端都从竹节处截断。乐器呈扇形，吹口开在上底节处（粗端），管身上开有7 个音孔、1 个膜孔，下底节处开一底孔。乐器分小工调和正宫调。 5 ＃5 6 7 1 2 3 4 A # A B # C D E # F G （小工调） D ＃D E ＃ F G A B C （正宫调） 这种乐器的音色，与埙、箫既有相似之处，又有差别，故暂取名竹埙箫。此箫用于塑造某种民族音乐形象，渲染某种外静内激的复杂气氛，表现某种若有所思的艺术意境，有独到的艺术效果。 尺八的制作 尺八形制与箫相近，以竹根制作，中通无底，管体一尺八寸，吹口多做成斜面月牙形，正面开五个按孔，背面开一个按孔，在吹口和正面音孔间设有膜孔。其吹奏方法与箫相似，但音量较箫声大。 尺八的形状和箫相近，但管身较箫短而粗，取竹根制成，全长56?6O厘米, 吹呐径2 厘米。 尺八的选材和制作十分考究，多采用石竹、观音竹和茉莉花竹，从齐土的地方切下，将竹节挖通，无底，管体长一尺八寸，上端内径六分。吹口多做成斜面月牙形，正面开5 个按孔，背面开1 个按孔，吹口和正面音孔间设有膜孔。
竹埙制作笔记（doc X页） 竹埙制作要点: 工具:电钻、配若干钻头——最好是木工专用的三尖钻头，2---8毫米的，尖刀型手钻，钢锯，不同目数的砂纸一般的，120---800即可。调音器或调音软件。 第一:选材。 一般选择楠竹。具体选择最好是楠竹砍下部分有效的第一、第二节。单独的一节、两节、三节为一个独立的竹埙材料都行，只是两节、三节的制作难度要大些，建议初学制作用单节的竹材。 一般的，所选择的竹材直径和长度比控制在1:2—3较理想。外径5—8厘米容易制作、操控些。竹筒壁厚在6毫米—10毫米左右。材质要致密坚实、敲击声音清脆。 第二步:预加工。 砍来的新竹或者购买的新竹都不能马上用来制作竹埙，需要存放自然干燥或者人工干燥。 手工操作推荐两个方法:一是红外线或明火烤制,而是微波炉烘烤。 我处理的办法是液化气灶烤制。 要点是:烤制时一定要不停的转动、移动，观察竹子“出汗”后可放慢动作——这时候，可以暂时离开火、用抹布擦掉竹子表面的油脂——俗称拔油,稍后会看竹子断面有蒸汽冒出、而且喷出的速度力度会越来越快越大，直至有水滴出,继续不停的转动、移动，等流水停止、蒸汽减少到看不到了可以结束烤火，臵干燥处存放。这样的竹子存放几天后就可以粗加工了。 第三步:画线。 首先确定吹孔位臵，然后以吹孔为中轴确定画出按孔位臵。
吹孔，一般的开在竹节较薄、较平、下凹、扁圆的一面——这点，大家可以到张老师的空间相册多多观察的。 指孔位臵一般开在靠下的位臵，距底边越近越好——主要是便于打开所有音孔后的小指托控。前面指孔具体数据可以参考下面图片,如果开8孔的，去掉最底下的两孔: 拇指按孔参考下图，具体位臵可以在开完前面指孔后表按照自己的拇指的最舒服位臵定位来开。 指孔位臵是否合适的标准:把持舒适、便于灵活操作即可。 图片提供:宁静致远 实物图如下:
竹乐器里的人间天籁-旅游管理 竹乐器里的人间天籁 文/ 杨乃运图/ 杨乃运黄伟 玩儿文玩，玩收藏，玩儿什么的都有。前东方歌舞团乐队队长王巍，玩的是竹乐器，他收藏的竹乐器从唐朝传入日本的尺八，到风靡几代王朝的排箫；从世界最长的3．2 米的巨笛，到仅4．7 厘米世界最短的口笛：从器型小巧的竹板、竹蝉、拇指琴，到器型巨大的竹板琴、竹拍筒、竹排鼓；从朴实无华的竹笛竹箫，到图案精美的瓦利哈、转笛……今年的6 月5 日至6 月24 日，在天安门广场西侧的国家大剧院，专门辟出几个大展厅，以《绿韵世界竹乐器展》为题，展出了王巍的竹乐器收藏品。这么大规模、高规格、上档次地举办个人竹乐器展、彰显竹文化，于国家大剧院还是首次。展会上的竹乐器、竹文化讲座和乐团专场音乐会也由他一人操办，讲座向观众演讲两小时，他的竹乐文化专家身份毋庸置疑。这有点奇怪，王巍虽从十七岁便跻身乐坛，几十年中却一直在拉弦贝司，音乐人的荣耀与竹乐和竹乐器无关，他为什么会对竹乐器情有独钟？ 尺八引发的命运转折 竹乐器谁都见过，竹板、竹笛、竹箫、芦笙、现今大婶大妈大叔族们在公园里聚群吹的葫芦丝，再想还能想出些。但参观过国家大剧院王巍的竹乐器展，谁都会明白，我们对竹乐器和竹乐文化的了解实在是太浅显太有限了。王巍和著名林学家江泽慧合著的厚厚的《竹乐器的世界》，若您读过，就更觉对竹乐世界的孤陋寡闻。这本书告诉我们，按照世界公认的乐器分类法，竹乐器至少可以分为气鸣乐器、弦鸣乐器、体鸣乐器、膜鸣乐器四大类，仅气鸣乐器，竹乐器就达195种以上。中国竹乐器在世界竹乐器中所占的比重很大，品种尤其丰富，因为
中国是高产竹的国家，分布面积极广，品种丰富，居世界第一。 王巍收藏竹乐器的故事是从他的一次猎异、一次感慨、一次想入菲菲开始的，那时他对竹乐器的了解和认识仅比我们多一点点。当了八年东方歌舞团演奏队队长的他随团到日本演岀，无论在东京还是大阪，他都看到听到日本同行演奏的一种竹乐器——尺八，音色凄美，很是震撼，想买一只，一问价，竟高达数千美元，这于一个只靠工资生活的演奏队队长来说注定了是个天价。印象深刻，回国后逢人就发感慨，一个老专家告诉他，尺八非日本乐器，它是我们的老祖宗发明的，唐朝的鉴真和尚把它带去了日本，在日本一直发扬光大。他为自己的无知闹了个大红脸，到图书馆查资料，发现失传的竹制乐器不只是尺八，还有好多好多种。譬如成语“滥竽充数”中的“竽”，汉代马王堆出土文物里考古专家见到了它，平日大家谁知它是什么样子？排箫，西安大雁塔院外的雕塑乐师有吹排箫的，当今乐队里还能找到它的影子吗？古文献记载里的箎是什么？葫芦箫哪儿去寻它的影子？就连箫都在淡出人们的日常生活，一般乐队都不再用它了，只有古装戏里它还在风靡，且能用来当兵器！ 深深的感慨促生了王巍的一篇文章《奏响中华民族竹乐之韵》，引起《人民音乐》杂志高度重视，还未刊发便四面吹风，还为此文专门召开了一次座谈研讨会，音乐界的很多顶级大腕都来了。为拯救中国竹乐文化，群情激昂热血沸腾，中国音乐家协会副主席赵临走还特意叮嘱，不要开完会就没动静了。有动静，北京电视台为研讨会制作了专题片，可拯救的行动却迟迟不见任何一个部门牵头落实。 在王巍的收藏品中有尺八，不是买的，也不是做的，而是日本友人送的。那是距研讨会10年之后了。馈赠者的名字叫佐藤邦子，她来中国，在下榻的饭
竹埙制作要点： 工具：电钻、配若干钻头——最好是木工专用的三尖钻头，2---8毫米的，尖刀型手钻，钢锯，不同目数的砂纸一般的，120---800即可。调音器或调音软件。 第一：选材。 一般选择楠竹。具体选择最好是楠竹砍下部分有效的第一、第二节。单独的一节、两节、三节为一个独立的竹埙材料都行，只是两节、三节的制作难度要大些，建议初学制作用单节的竹材。 一般的，所选择的竹材直径和长度比控制在1：2—3较理想。外径5—8厘米容易制作、操控些。竹筒壁厚在6毫米—10毫米左右。材质要致密坚实、敲击声音清脆。 第二步：预加工。 砍来的新竹或者购买的新竹都不能马上用来制作竹埙，需要存放自然干燥或者人工干燥。 手工操作推荐两个方法：一是红外线或明火烤制；而是微波炉烘烤。 我处理的办法是液化气灶烤制。 要点是：烤制时一定要不停的转动、移动，观察竹子“出汗”后可放慢动作——这时候，可以暂时离开火、用抹布擦掉竹子表面的油脂——俗称拔油；稍后会看竹子断面有蒸汽冒出、而且喷出的速度力度会越来越快越大，直至有水滴出；继续不停的转动、移动，等流水停止、蒸汽减少到看不到了可以结束烤火，臵干燥处存放。这样的竹子存放几天后就可以粗加工了。 第三步：画线。 首先确定吹孔位臵，然后以吹孔为中轴确定画出按孔位臵。
吹孔，一般的开在竹节较薄、较平、下凹、扁圆的一面——这点，大家可以到张老师的空间相册多多观察的。 指孔位臵一般开在靠下的位臵，距底边越近越好——主要是便于打开所有音孔后的小指托控。前面指孔具体数据可以参考下面图片（如果开8孔的，去掉最底下的两孔： 拇指按孔参考下图，具体位臵可以在开完前面指孔后表按照自己的拇指的最舒服位臵定位来开。 指孔位臵是否合适的标准：把持舒适、便于灵活操作即可。 图片提供：宁静致远 实物图如下：
中国古代乐器埙 埙是开口吹奏乐器，音色朴拙抱素独为天籁，在世界原始艺术史中占有重要的地位。埙的早期雏形是狩猎用的石头。有的石头上有自然形成的空腔，当先民们用这样的石头投击猎物时，石上空腔由于气流的作用而产生哨音。下面为大家整理了古代乐器埙相关的知识，希望对大家有用。 埙的由来 壎，乐器也。以土为之,六孔。;;《说文》。字亦作埙。 埙箫管。;;《周礼;小师》。注:“大如雁卵。” 调竽笙壎箎。;;《礼记;月令》 伯氏吹壎，仲氏吹箎。;;《诗;小雅;何人斯》 如壎如箎。;;《诗;大雅;板》。注：“其声平下,与箎相谐。” 礼乐壎坎音也。;;《白虎通》 凡六孔，上一、前三、后二。;;《新定三礼图;投壶图;埙》 又如:埙箎(埙为土制乐器,篪为竹制乐器,埙篪合奏声音和谐。后用以表示兄弟和睦，也代指兄弟) 埙(埙)xūnㄒㄩㄣˉ 郑码：BJLO，U：57D9，GBK：DBF7笔画数：10，部首：土埙的结构 十孔埙的结构为一个类似空心球式的主体。有一个吹孔、九个发
音孔。主体上端设有一个吹孔，正面设有七个发音孔，反面设有两个发音孔。 埙的发展 埙是中国最古老的吹奏乐器之一，大约有七千年的历史。埙是开口吹奏乐器，音色朴拙抱素独为天籁，在世界原始艺术史中占有重要相传埙起源于一种叫做"石流星"的狩猎工具。古时候，人们常常用绳子系上一个石球或者泥球，投出去击打鸟兽。有的球体中间是空的，抡起来一兜风能发出声音。后来人们觉得挺好玩，就拿来吹，于是这种石流星就慢慢地演变成了埙。 最初埙大多是用石头和骨头制作的，后来发展成为陶制的，形状也有多种，如扁圆形、椭圆形、球形、鱼形和梨形等，其中以梨形最为普遍。 埙上端有吹口，底部呈平面，侧壁开有音孔。 埙经历了漫长阶段，大约在四五千年前，埙由一个音孔发展到两个音孔，能吹三个音。进入奴隶社会以后，埙得到了进一步的发展，前些年在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期至奴隶社会初期的埙，有三个音孔，能吹四个音。到公元前1000多年的晚商时期，埙发展到五个音孔，能吹六个音。到公元前700多年前的春秋时期，埙已有六个音孔，能吹出完整的五声音阶和七声音阶了。埙由一个音孔发展到六个音孔，经历了3000多年的漫长岁月。 埙的历史 埙是我国特有的开口吹奏乐器，在世界原始艺术史中占有重要的