晋剧梆子腔的板式介绍:平板、夹板、二性、流水、介板、滚白
晋剧梆子腔的板式：平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板、叫板、垛板、绕板、流板、转板、切板、影调
晋剧和其他地方戏曲一样，是综合歌、舞、剧等艺术形式而成的，其音乐结构属板式变化体（亦称板腔体），它的唱腔由三部分组成：梆子腔（习称“乱弹）、腔儿（或称花腔）、曲子。其中梆子腔为主要唱腔，此腔大致有六种基本板式：
一四股眼（亦称慢板、平板）：属一板三眼节奏，（记作4/4拍），梆子击每小节第一拍）是中路梆子唱腔中速度最慢，旋律性最严格，抒情性最强的一种板式，但其不能乱用，必须转入“夹板”。这种板式最善表现剧中人物感情的深沉和细腻，适用在平静的情境中抒发人物的内心情感。多为须生、青衣、小生、小旦等行当使用。如《打金枝》唐王“王坐江山非容易”，《见皇姑》中秦香莲“包相爷他与我讲说一遍”等唱腔都是由一句“导板”导入即一气吟咏而成的唱腔。
二夹板：属一板一眼或紧三眼节奏。（记作2/4一说仍为4/4）一般为中速。此板式既可叙事也可抒情，独用或和其他板式连用皆可。通常用于人物感情不太激烈，比较平稳的场合，有时也可在人物感情较激烈，较紧张的情况下使用，但速度要加快，省略“过门”唱成“夹板垛板”。此板式各种行当均可使用，例如《陈三两爬堂》的陈三两的“可笑我薄命烟花陈三两”和《日月图》中白茂林的“恨胡贼父子双双都强暴”等唱段。
三二性：有板无眼（记作1/4或2/4）,其节奏、曲调变化很多，速度的变化幅度，唱词的多寡，伸缩性也很大。长于叙事，也可抒情，既可单独使用，也可和其他板式配合，是晋剧中最为灵活，使用最为方便的一种板式，所有行当都能适用。此外，各种唱法经常交替使用，如去掉…过门?稍加变化连起来唱谓之“二性垛板”，梆子每拍打一下。例如《三娘教子》中薛英哥的“薛英哥在南学懒把书念”唱段和《白蛇传》中许仙的“白娘子真乃是多情之女”等唱段。
四流水：有板无眼的紧板（记作1/4和散拍），其按使用的武场家具大小有大流水、小流水之分，按速度的紧缓又有紧流水、漫流水（大的叫“二流水”小的叫“丁光流水”。）之别。在本剧种唱腔中属节奏最紧，速度最快的板式，它有既激昂慷慨又热情奔放之特点，故多用于紧张激烈和争论的场合。可单独使用，也可和其他板式连接，多从“二性”“介板”中转来，若通过“导板”则可转入其他任何板式。各种行当均可使用。其基本唱法有二：一是紧打慢唱，二是入板唱。如《白蛇传》中许仙“骂声法海心太狠”和白娘子“强挣扎将许郎一声呼唤”以及法海“大胆的孽畜你出言狂暴”等唱段。
五介板：属散板形式，依所用武场家具的大小分“大介板”“小介板”。依速度快慢分“紧介板”“慢介板”。其节奏曲调较为自由，伸缩性很大，梆子在一定的速度内自由敲击。可以独立使用，也可以作为其他板式的引句用在一个上句上。适用各种行当在激愤、悲哀的情绪时，一如离弦之箭，或如峡谷之水，喷发湍流而出。如《蝴蝶杯》中
田云山的“田云山怒冲冠”《见皇姑》中包拯“王朝传马汉禀皇姑驾到”等唱段。至于补下句却无词的“假介板”则另需别论。
六滚白：一种无板无眼的散板唱腔，乃中路梆子中唯一不用梆子，可以运来表现极为悲痛的感情。独立使用较少，多与其他板式衔接使用，也有大小之区分，但唱腔基本无甚差异，生旦行当用之较多，如《祭江》中孙尚香“我哭了一声刘先主”等唱段。
中路梆子唱腔的第二组成部分是“腔儿”也叫“花腔”如“三花腔”“五花腔”“走马腔”“三倒腔”“导板腔”“扫地腔”“刮地风”“十三嗨”“四不象”等等。这些腔虽然有其相对的独立性，但并不单独使用。而是依附于各种板式的“乱弹”之中，运来增加艺术情趣。
第三组成部分是“曲子”。其乃晋剧中的昆曲和地方小曲。使用“昆曲?的特定剧目如《草坡》《钟馗嫁妹》《功宴》等，以梆子腔为主穿插运用的戏如《宁武关》《芦花荡》《扈家庄》《九江口》等，小曲则在《柜中缘》《屠夫状元》等戏中也穿插一二。
中路梆子还有诸如“导板”（倒板）“流板”（留板）“切板”“垛板”等辅助板式。若乱弹、腔儿、曲子这三大部分与其衔接，自然转化，则情趣无穷，美不胜收。晋剧在广大观（听）众中所产生的魅力，唱腔可为其首要。
“板眼”乃戏曲音乐唱腔板式的节拍，每小节中最强的拍子谓之“板”其余的拍子谓之“眼”如“一板三眼”（4拍子）“一板一眼”（2 拍子）。
日常生活中人们比喻办事有条理有层次用”有板有眼”一板三眼”等词句的因由大概来源于此矣。
【教学目标】 1、知识与技能 通过聆听、感受、演唱影视音乐和学习相关知识，能主动思考和探讨音乐在刻画影视的人物形象、情境等到方面的所起的作用，并能创造性地为影视片断、生活画面配乐。 2、过程与方法 学生通过自主欣赏、主动探究、合作创造等方法，在愉悦中感受与体验音乐，能主动地投入到本课的各项音乐活动中，并通过学生的主动欣赏和积极创造，来提高音乐的感知力、想象力、和创造力，从而充分地体现学生在课堂上的主体性。 3、情感态度与价值观 通过本节课的学习，使学生对影视音乐产生兴趣，同时通过对影视音乐的分析与欣赏，引导学生感受音乐与视觉影像相结合所产生的美感，并从不同风格的影视音乐的感知、感受中培养学生对音乐的鉴赏和评价能力，进一步在审美情境中培养学生对音乐的热爱。 【教材分析】 这堂音乐欣赏课是根据人教版音乐教科书七年级下册第六单元中的音乐内容而拓展设计的。根据“新课标”的要求及音乐可以与其它相关科目综合的精神，选择了音乐与影视相结合。之所以要选择“走近电影音乐”为题，一是影视对学生具有吸引力，可以激发兴趣而引发其探究和创造；二是影视包括音乐和情节，音乐具有情绪性，可以培养学生的审美能力，情节具有形象性，可以培养学生的想象能力。 【教学设计理念和特点】 1、注重培养学生运用探讨性学习方法进行音乐欣赏学习，进行音乐创造。体现新课标“培养学习能力”和“鼓励创造”的理念。 2、借助多媒体，通过演唱、欣赏、感受、理解、分析和即兴的创编等多种形式体会音乐与视觉影像相结合所产生的美感和先特殊特殊魅力，通过多媒体的展示，有效地发挥审美教学辅助作用。体现了新课标“以音乐审美为核心”的理念。 3、注重多学科渗透，运用所收集的资料，增长学生对所欣赏作品的深入理解。体现新课标“音乐与相关文化”的探索以及与其它学科的融合。 【教学重点】
闭合复位前端分叉石膏夹板外固定治疗科雷氏骨折 目的探讨闭合复位前端分叉石膏夹板外固定治疗科雷氏骨折患者的临床疗效。方法选取我院收治的33例科雷氏骨折患者，采用闭合复位前端分叉石膏夹板外固定进行治疗。观察骨折复位外固定后4～6周的临床愈合和腕关节功能恢复情况。结果所有患者均获得随访，时间4～6个月，平均5个月，骨折在复位外固定后4～6周基本临床愈合，按照改良Gartland-Werley腕关节功能评价标准进行评估腕关节功能恢复情况为：优29例；良3例；可1例。结论闭合复位前端分叉石膏夹板治疗科雷氏骨折，具有简、便、验、捷的特点，在实际应用中具有较好的效果，值得临床推广。 标签：闭合复位；前端分叉；石膏夹板外固定；科雷氏骨折 【Abstract】Objective To investigate the clinical effect of closed reduction and distal branch gypsum splint external fixation in the treatment of patients with colles fracture.Methods 33 cases with Colles fracture in our hospital were treated with closed reduction，front fork and plaster splint external fixation.The clinical healing and wrist function recovery after four to six weeks of fracture reduction and external fixation were observed.Results All the patients were followed up in four to six months，an average of five months，fracture fixation in four to six weeks after reduction and basic clinical healing，according to the modified Gartland-Werley wrist function evaluation criteria for assessment of wrist joint function recovery was excellent in 29 cases；3 cases were good；1 case.Conclusion Closed reduction and distal bifurcation gypsum splint for the treatment of fracture of Department of fracture has the characteristics of simplicity，convenience，test and agility，and has good effect in practical application，and is worthy of clinical promotion. 【Key word】Closed reduction；Anterior bifurcation；Plaster splint external fixation；Colles fracture 科雷氏骨折，即桡骨远端伸直型骨折，是骨伤科临床上常见病、多发病之一，其發生率约占急诊骨折的17%[1]。治疗上一般多采用手法复位和小夹板外固定或者石膏外固定进行保守治疗[2-6]。针对桡骨远端解剖结构以及两种外固定方法的特点，泰兴市第三人民医院骨伤科自2010年3月～2017年1月期间，采用闭合复位前端分叉石膏夹板外固定治疗33例科雷氏骨折患者，效果较满意。 1 资料与方法 1.1 一般资料 选取泰兴市第三人民医院骨伤科收治的33例科雷氏骨折患者，其中：男12例，女21例；年龄49～86岁，平均年龄为（68.5±0.5）岁；左侧19例，右侧14例。所有患者为跌倒损伤，手掌撑地，伤后就诊时间25 min～5 h，均符合科
晋剧音乐概述- 晋剧又称“山西梆子”或“中路梆子”。其和其他地方剧种一样，是综合歌，舞，剧等艺术形式而成。- 晋剧音乐，包括“唱腔”“曲牌”“锣鼓”三部分。- 唱腔——有“乱弹”“腔儿”“曲子”。- 曲牌——有“丝弦牌字”“苦想思”“唢呐牌子”。- 锣鼓——有“唱腔锣鼓”“动作锣鼓”。- 晋剧音乐是以征调式为核心的，即老艺人称谓的“六字调”。其排列如下：- 工尺谱：六五乙仩尺工凡六- 简谱： 5 6 7 1 2 3 4 5 （主音）- 注：“乙”的音比7 的本音略低，比b7有略高；“凡”的音比4 的本音略高，但比＃4有略低。- 晋剧的唱腔的音域，一般是13 度（低1—6），近几年来为两个八度（低1—高2）。- 乐队，一般也叫文武场。弦管乐器是文场，打击乐器是武场。- 文场乐器：胡呼——定弦“低6——3.”- 二弦——定弦“6——高3.”- 三弦——定弦“低5——1——3”或“低5——低6——3”。- 四弦——定弦“2——5”。- 武场乐器：马罗（音高同主音，即“5 ”），铙拔，手罗，铰字，鼓等。-
唱腔部分- （一）乱弹- “乱弹”是晋剧中最主要和最基本的唱腔。包括“平板”“夹板”“二性”“流水”“介板”“滚白”“倒板”等。- 一平板：- 也叫“慢板”“四股眼”相当于京剧的“慢三眼”。其速度为每分40—70。为一板三眼。- 平板的结构如下：- 起板（6小节）——上句帽子（3－4小节，落在主音上）——帽子过门（4小节）——上句本句（4小节）——上句过门（4小节）——下句（6小节，必须落在主音上）——下句过门（4小节）。- 起板：- 5 52 §1 7 6 55 36 §52 1 55 6 7 §55 65 36 51§25 32 57 61§5 667 65 32 §1—（起唱）如不唱，从17 节从起，再不唱，从9 节再起。- 『说明』：因为打字的问题，4分音符，8分音符，16分音符不能分开，以小节来分，如：56，为一拍，56 5 或5 65 为一拍，6765，也是一拍，56727276，也为一拍。以此辨别。另外,高底音分不开,如:|17 61| ,7和6,可能是低7.6 .也可能是高1 .以整体的唱腔和曲牌,以及临场的经验来演奏. - 四开头：- 5 52§121 761 5365 3532§6132 1 223 651 6 §5163 5 1761 6535§235 231 6166 5 §561 2165 3523 5632§6132 1 （起唱）如不唱，从第 5 拍起奏。- 丝弦挂儿（平板绕板）：- 57 61§5 67 65 32§1 ·2 55 67§55 65 36 51 §25 32 57 61 §5 67 65 32§1—（其标记是：在过门中，垫一声小罗，但，必须在板上。-
影视音乐鉴赏与分析论文 专业： 学生姓名： 学号: 课时：周二9、10节
1 绪论 (1) 2 内容赏析 (1) 2.1 影视鉴赏 (1) 2.1.1 中文剧情 (1) 2.1.2 《新白娘子传奇》简介 (1) 2.2 音乐鉴赏 (2) 2.2.1 音乐背景——新黄梅调 (2) 2.2.2黄梅上电视剧 (2) 2.2.3主题曲——《千年等一回》 (2) 2.2.4片尾曲——《渡情》 (3) 3总结 (3)
1 绪论 如今的年轻人对“时尚”“潮”“前卫”越来越追求，对流行歌曲的喜爱更是日趋火爆，转而也开始渐渐淡忘那些经典的老歌。然而我却总感觉现在的流行歌曲总是有些激情不足柔情不足，似乎也是收到了如今社会急躁的风气的影响，无论是音乐的创作人还是演唱者都很难投入真正的感情，结果造成了一些流行歌只能是流行一时，能永久不衰成为的经典的也是越来越少，因此这也难免勾起我们对经典的怀念。 音乐课上的几首经典的影视歌曲虽然很熟悉，但却很能受感动。小时候就听过的歌曲时隔十多年依然能引起我们心中的共鸣，这也让我想起了一句话“经典永不过时”。这其中最打动我的是《新白娘子传奇》那10首歌。最近也看了新拍的《白蛇传说》，个人感觉不管是从剧情、演员、以及歌曲上跟经典都是有差距的，归结起来还是商业性比较重。 2 内容赏析 2.1 影视鉴赏 2.1.1 中文剧情 白素贞原是在山野中修炼的一条小白蛇，一日小白蛇被捕蛇老人所捕获，险遭杀身之祸，幸亏被一位小牧童所救，素贞暗自起誓，此救命之恩永志铭心，「山中岁月容易过，世上繁华已千年」，素贞经过一千七百年的修炼，终于蜕尽蛇身，得以化作人形，本欲往峨嵋山继续修炼，但经观音大士指点，方忆起人间还有一段情缘未了，素贞依照观音大士的指引，来到杭州西湖寻找前世救命恩人——许仙… 2.1.2 《新白娘子传奇》简介 《新白娘子传奇于》1992年11月5日至1993年1月13日首播的台湾电视公司八点档连续剧，全剧共50集。由赵雅芝与叶童合作演出，缔造了超高收视率，也获得日本第二十届电视美术标题展之国际类金牌奖。本剧是以玉山主人所著作的中篇小说《雷峰塔传奇》与梦花馆主所著作的长篇小说《白蛇全传》为蓝本改编的。剧中推陈出新之处在于基本每集都
手法复位、小夹板外固定治疗Colles骨 折 （作者:___________单位: ___________邮编: ___________） 【关键词】 Colles骨折;治疗 自1999年至2009年9月笔者采用手法复位、小夹板外固定治疗Colles骨折678例，经8～12周观察，疗效满意，现总结如下。 1 临床资料 1.1 一般资料本组患者共678例，男355例，女323例，年龄6～87岁，平均38岁。其中左侧319例，右侧359例;横形骨折260例，斜形134例，粉碎性骨折并波及关节面者157例骨骺损伤者127例(其中Slater-Ⅰ型83例 Slter-Ⅱ型者44例)受伤至整复时间为伤后20 min～48 h。 1.2 治疗方法 1.2.1 术前准备一般未用麻醉，对于疼痛剧烈不能忍受者使用血肿内注射局麻药，对于高血压患者复位前酌情使用降压药卡托普利片及硝苯地平片舌下含服，对于冠心病患者舌下含服硝酸甘油片。 1.2.2 整复方法患者取坐位或仰卧位，患肘屈曲至90°，前臂处于旋前位，掌心向下，一助手紧握前臂下段，术者双手紧握患者手
掌根部，两拇指并列置于骨折远断端背侧，其余四指置于腕掌部先顺势牵引2～3 min，待重叠畸形完全矫正后，利用牵引力沿纵轴方向骤然猛抖，同时迅速掌屈尺偏，使之复位，复位后用手指沿桡骨下端背侧、桡侧、掌侧触诊无台阶状感后，用双手握骨断端，使之分离，将前臂下端轻轻做小范围旋前旋后检查下尺桡关系正常，再用单手握持断端，另一手拇指从近至远舒理肌腱。对于骨骺损伤者，手法基本与上相同，但应注意牵引时一定要将断端牵开，掌屈尺偏时动作要轻柔和缓，不可使用暴力以免加重骨骺损伤;对于粉碎性骨折，骨折线波及桡腕关节面者牵引时用力不可过大复位时也忌暴力，动作宜和缓有力，以免使连结小碎片上筋膜及软组织撕裂，复位后用手指将断端掌，背侧和缓有力相向按压使其平整，复位后还应持患侧手掌进行小范围掌屈背伸通过动作使其关节面趋于平整。 1.2.3 固定方法前臂均匀缠绕绷带衬垫后用前臂小夹板固定于中立位，其中骨远端背侧，桡侧及骨折近端掌侧于相应夹板对应处置棉垫，小夹板固定后四条扎带捆扎，患肢屈肘90°颈腕带悬吊于胸前，固定时间成人共计4～6周，儿童3～4周。 1.2.4 术后处理固定后及时复查X线片1周内每2～3天来院门诊复查随时调整扎带松紧度，指导患者积极进行指间关节及掌指关节的伸屈功能锻炼，使用抗炎，消肿预防感染的药物治疗，常用药物有七叶皂甙钠20 mg加入10%葡萄糖注射液250 ml静滴，每日1次，20%甘露醇注射液125 ml快速静滴，每日2次，双氢克尿噻片25 mg，每日2次(上述药物儿童用量视情酌减)，预防感染使用相应抗生素，
赵季平《民族交响组曲――乔家大院》评析 2007年6月16日，在北京保利剧院，赵季平创作的《民族交响组曲――乔家大院》首演。此后，如同电视连续剧《乔家大院》之在2006年热播不已一样，在2008年北京的舞台更是热演不止。对“交响组曲”这一西方音乐体裁的运用，显示了赵季平的高妙。凭借组曲形式，作曲家描绘了一幅幅浓墨重彩且又情趣生动的风俗画卷，展示出作曲家娴熟的纯器乐音乐创作思维，以及一位中国作曲家对西方音乐形式的地道诠释。 一、音画主题对接：院有多大？尘缘苦短 《民族交响组曲――乔家大院》的创作蓝本，来自于作曲家为45集电视连续剧《乔家大院》而写的音乐。作品讲 述了一个晚清末年经商的故事，它成功地塑造了山西商人乔致庸正直、善良、智慧的形象。这是一位集义、信、利于一身，且把利排到最后，在逆境中求生，在竞争中取胜，富了不忘周围乡亲，更没有忘记报效国家的中国商人。作为全剧的主线，旁生出的枝蔓则展现了主人公充满矛盾的生活步履：原本是个读书人的乔致庸，对做生意根本不感兴趣。兄长去
世，使乔家面临破产，不得已从京城的考场上跑回家，无奈步入经商之途，并因之牺牲了青梅竹马的爱情。商路漫漫，难消乔致庸的执著；忍辱负重，告诫人们“学经商先要学会做人”的道义。音乐在表现情节时也基于一条主线在发展。对接故事情节，音画互映，相得益彰。而且，在很多时候，跌宕起伏的音乐还告诉了我们许多剧情中所没有或者没法 展开的内容：譬如晋商精神，晋商文化，以及特殊的地域特有的审美意识与心理需求表现等。作品的成功，在一定程度上表现出了作曲家独特的影视音乐创作观念。 院有多大呢？无论设备多先进或者制作技术多高超，影像能表现的内容都会受到局限，永远也只会停留在演绎故事进程的现实空间为立体的三维空间上。倘若要表现更深层次的东西，譬如超出剧情的现实发展、超出人物现场的具体情感状态、画面没法表现出的隐性情节等，则只有音乐能够胜任。凭借音乐来为影视艺术开拓出具有深广意义含量的“四维空间”，完全可以帮助导演实现对故事情节发展、人物性格刻画和环境描绘之外的文化意蕴、哲理意味，以及潜意识中的一些不可言表的智慧和感悟刻画。赵季平影视音乐创作“四维空间”观念的形成，使其创作一帜独树。在此前他创作的众多影视音乐作品中，《霸王别姬》（1992）中的音乐就是运用“四维空间”非常成功的一个例子。影片中，作曲家以复调式对话效果在不经意地酿造出了一个比电影的视觉
音乐在电影中的作用 影视自发明以来，给我们带来了多姿多彩的生活，而音乐，这一人们表达感情的最原始而又最具活力的艺术形式，基于声音技术在影视中得以运用以后，使影视艺术不再是单一的视觉表达，在视听上满足了我们的需求，让我们的生活更丰富多彩。 电影音乐，实际上在电影中所起到的作用是深化主题，深化情绪，深化内容，渲染背景气氛，抒发人物的内心情感等。当我们讨论场景与场景，事件与事件，镜头与镜头之间所产生的对比，对观众造成视觉上，情感上的震撼时，我们发现音乐在其中起到了相当大的推动作用。在影视作品中音乐与电影画面会组合成不同的音画关系，从而产出影片独特的审美效果。一部电影，音乐，音效，语言的有机结合，交替互补，可以形成单一画面元素所没有的张力和强烈的表现力。 电影音乐具有抒发情感，参与叙事，展现环境，创造节奏等作用，是与电影其他元素相结合而起作用的。视觉与听觉不属于同一范畴，可是作为电影这一综合艺术中的音乐，必须融于整体之中，也就是视觉形象与听觉形象的完全一致。所以电影音乐必须服从影片整体的结构，节奏，必要性，长短等。 影视艺术是一门视听艺术，人们同时运用着视觉和听觉这两个人体最重要的感觉器官进行欣赏电影、电视。画面与声音是影视艺术中不可划缺的部分。影视艺术的声音又包括：人物语言和音乐、音响。音乐是人类文明史上经过数千年的发展，其艺术形式已趋完善。而音乐对于影视艺术来说，则是一门年轻的艺术。在无声电影时代，针对
电影画面的内容与情节的需要，音乐的“声音”率先打破了无声的局面；当跨入有声电影时代后，影视音乐更是得到大力的推广与发挥。随着影视艺术一百余年来的发展，影视音乐已成为一种具有重要艺术价值、独具魅力的艺术表现形式。在影视音乐的创作或继承中，作曲家与编曲家们通过运用各种技法、各种音乐的表现手段，使影视音乐变得更加丰富多采。影视音乐的诞生与发展为影视剧的发展添上浓重的一笔。今天，影视音乐已成为影视剧创作的重要一环。 电影里起初没有音乐，这是众所周知的事情，而当时电影也并不算艺术。它仅仅算是一种记录，或是一种科技成果，就像我们今天看谷歌地球时的心情。到了音乐进入电影的时候，音乐成为艺术的条件成熟了，真正成为了光和声的艺术，而音乐也因此丰富了起来，算是一种双赢吧。总的来说，我理解中的电影音乐与电影的关系，就像车内的装潢与整部车的关系一样。虽然我并没有系统地接触和学习过电影，这是我自己理解的比喻。在我心中电影故事是整部电影的核心。真正让我感觉过瘾的电影是在引出冲突，发展冲突，爆发冲突和剖析（和解决）冲突方面表达得好的电影。音乐是一种手段，电影音乐更是为电影服务的 经过长时间的理论研究与定义，现在已经基本确定了声音的艺术构成：即语言、音乐和音响.音乐，在它还没有真正成为电影的一部分时，早已是电影的附庸了。因为在1927年之前，纯粹意义上的默片，即“百分之百的无声电影”似乎并没有。实际上，几乎所有的影片都有现场音乐的伴奏。有钱的影院用大型管弦乐，而小影院也许会用
化瘀接骨散外敷与闭合复位配合夹板外固定治疗桡骨远端骨折60例 临床观察 目的研究化瘀接骨散外敷与闭合复位配合夹板外固定治疗桡骨远端闭合性骨折的效果。方法选择我院2016年7月～2017年7月收治的60例桡骨远端闭合性骨折患者，采用随机数字表法分为观察组与对照组，每组30例。观察组采用化瘀接骨散外敷与闭合复位配合夹板外固定，对照组采用石膏外固定；对比两组治疗后肿胀程度、疼痛值及愈合有效率。结果观察组疼痛、肿胀程度均较对照组轻，差异有统计学意义（P＜0.05），观察组治疗总有效率为96.67%，对照组为83.33%，观察组显著高于对照组，差异有统计学意义（P＜0.05）。结论采取化瘀接骨散外敷与闭合复位配合夹板外固定治疗桡骨远端闭合性骨折，能够有效减轻患者疼痛、消退肿胀程度，加快骨折愈合，具有较好的临床效果，值得在临床应用。 [Abstract]Objective To study the effect of Huayujiegu Powder combined with closed reduction and splint external fixation in the treatment of distal radius fracture.Methods 60 patients with distal radius fractures from July 2016 to July 2017 in our hospital were selected，according to random number method they were divided into the experimental group and control group，with 30 patients in each group.The control group was treated with external plaster fixation，the observation group was treated with Huayujiegu Powder combined with closed reduction and splint external fixation，the swelling，pain and efficient of patients in two groups were compared.Results The swelling and pain of the observation group was less than that of the control group（P＜0.05）.The total effective rate was 96.67% in the observation group，83.33% in the control group，the observation group was significantly higher than the control group （P＜0.05）.Conclusion Huayujiegu Powder combined with closed reduction and splint external fixation for the treatment of distal radius fracture can effectively alleviating pain，reduce swelling and accelerate the healing time，has a good clinical effect，it is worth the clinical opplication. [Key words]Huayujiegu Powder；Closed reduction；Splint external fixation；Distal radius fracture 生活損伤、工业损伤、交通损伤等是造成骨折的常见原因，骨折后导致的机体肿胀、疼痛、畸形及活动障碍等给患者带来极大的痛苦，严重影响生活质量[1]。中药外敷治疗闭合性骨折通过使用活血化瘀、行气通络、消肿止痛等中药发挥透皮吸收的作用，促使骨折愈合，加快关节功能恢复[2]。化瘀接骨散主要包括大黄、苏木、三七、黄芩、黄连、桃仁、红花等25味中药，其中清热类中药7味，活血化瘀类中药7味，祛风燥湿止痒类中药2味等，本研究采用化瘀接骨散与闭合复位配合夹板外固定治疗桡骨远端闭合性骨折，探讨化瘀接骨散对桡骨远端闭合性骨折愈合的促进作用。
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/c115063644.html, 论晋剧四股眼板式结构形态 作者：荆晶 来源：《音乐生活》2019年第05期 板式一词，应指戏曲唱腔中特定的节拍形式，是表现戏剧内容的重要载体之一。板式不单是一种形式意义上的节拍类型，更涵盖了形态、结构、速度与表情内涵等多种意义，即从深层概念中传达出旋律和行腔风格等形式特征。具象而言，板式是梆子腔板腔体剧种的专业术语。其以不同节拍的连缀变化为主要依托，是与唱词相互结合后共同表述剧情内容的一种音乐形式。这种形式经过腔调的发展、节奏的变化不断地固化，形成了各种节拍、速度不同的腔型结构。 晋剧音乐属梆子腔板腔体的重要支系，它有梆子腔的诸多共性，也有其独特的个性。在晋剧唱腔中，板式类型多样，其常用结构可细目为四类七种，包含有一板三眼、一板一眼、有板无眼和无板无眼。本文要探讨的板式，即是晋剧唱腔中速度最慢，最具跌宕婉转，可高亢、又可柔美呈现的一板三眼独特形态——【四股眼】板式。 一、四股眼板式略述 四股眼是晋剧上板唱腔中节拍速度最慢的一种板式，其因节奏舒缓、腔型平稳，亦以“慢板”而冠名。四股眼板式组织结构长大，内容繁复但板眼分明，由一板（一个强拍）三眼（三个弱拍）的强弱规律循环往复组构，由板、首眼、中眼、末眼的4/4节拍结成。四股眼板式腔繁字简，曲调悠长缓慢，旋律延绵委婉，跌宕曲折，善于刻画人物内心与情感抒发，因此常作为晋剧中呈现重要场次和中心人物的核心腔型。 四股眼板式的运用方式相对宽泛，其张力强大，表现力强，既可高亢激昂亦可婉約柔美，可大段抒情也可转板叙事，因此对不同速度的情节内容均可表现。特别是唱腔和过门连结使用，更能烘托剧情内容，渲染舞台气氛。 板腔体戏曲音乐结构与一般性歌曲有所不同，尤其是起唱方式的差异较为明显。歌唱中典型的起唱由强拍开唱，强拍结束。板腔体唱腔则由弱拍起唱，强拍停唱，即所谓“弱起强收”。晋剧也继承了此特点。在四股眼板式中，典型起唱通常由中眼起，落于板。图示为： 由于四股眼板式结构庞大、拖腔较长，单独使用难以平抑剧情，因此极少独用。在连结程式中，其后易与[夹板]或转入[二性]连接，形成成套唱腔，亦称“平板”。也可在[二性]板式之后，或唱流板、或唱切板，有时则转入流水板结束，这种连结套式统称“综合板”。 四股眼板式所用行当以生（须生、老生、小生）、旦（青衣、小旦、老旦）为主，净丑则较少涉及。除常规速度外，四股眼也有一紧唱唱法，称“紧四股眼”或“走马四股眼”。虽同为 4/4拍记谱，但演唱速度加紧一倍。
“我们的歌”新年合唱音乐会 ---合唱团带给我们的视听盛宴
“我们的歌”新年合唱音乐会 --合唱团带给我们的视听盛宴 汪老师早在一个星期前就告诉了一件事情，而为了这件事情，我一直期盼着等待着，而这个日子总算到了，2011年12月22日晚上，我在大连海事大学礼堂听了一场音乐会——来自校合唱团的天籁之音：“我们的歌”新年合唱音乐会。 对于合唱，我是久而向往的。而对于合唱的认识，我也是自己在歌唱的吸引下不顾羞涩参加了一些学校和班级的演出，经历过一些不专业的训练，由一个严重跑调的业余爱好者转化成为逐渐有些乐感的歌者。当然，回忆起来，那个从张不开口，甚至严重跑调的被音乐老师婉转的驱逐的学生成长成今天热爱音乐，喜欢歌声表达的人，站在今天回望历史，我还是时时回忆因为紧张痉挛的心理不敢开口的童年的那个可怜的孩子，甚至不敢用声音表述自己的感觉，这使我每逢在唱歌的时候，脑子里面总是浮现出音乐老师郁闷的眼神和表情。而随着年龄的成长，我每每一开口，就想起我可怜的老师给我音乐上的驱逐，他不知道，他的驱逐导致我今天热爱音乐，热爱音乐的一切知识，包括熟知音乐史的发展，对学科知识的丰富有时候甚于专业音乐学的学生。可是在掌握这么多的同时，却让我至今没有基本的乐理知识，甚至于不会简谱。而这，对于一个热爱音乐的学生是多么致命的伤害，每每想起这件事，我又忍不住回顾青春的那头，看到那个失意的那还踯躅在夕阳下的孤独身影。带着这种伤害，我总是小心翼翼的在以后积极的参与各种各样的文艺活动，以弥补我童年压抑封闭的那一部分阴影，而每每在参加这种合唱活动的排练时，手里拿着简谱时，总是做贼心虚的倾听别人的音律，直到熟悉，然后才开始舒展自己真诚的嗓音。就这样靠记谱和乐感的敏锐，我常常以这样那样的演出中逐渐找到自己发声的位置，掌握节奏的变化，和音律的转折。对于合唱团来讲，我绝对是个不折不扣地机会主义者，我常常在唱的得意的时候想起东郭先生的故事，我属于哪一个，南郭还是西郭？而偏偏就是这样的一种练习，让我真正体会了合唱的美妙，体会到人体器官这种乐器的可塑性。 随后的日子，我便爱上了合唱，爱上了合唱带给我的震撼。星期四五点半，我便早早来到了礼堂。六点半，随着灯光暗下，可舞台上却一个人都不见，明亮的灯光照在空旷的舞台，只有空的台驾兀立在上面，还有一台庞大的三角钢琴。观众们正在疑惑的时候，低沉而不浑浊的声音持续在身后响起，红色的帷幕被拉开，穿着白色长裙的女生，穿着白衬衣的或胖或瘦的一个个男生列队哼鸣着，伴随着观众热情的掌声，一个面容可亲的女士手里合着节拍轻轻挥动，跟随着走进来，她是指挥，也是乐团的创建者汪美菲老师，合唱团的孩子都亲切地称她汪妈妈。顿时，现场爆发了热烈的掌声。这种掌声来自对新颖开幕的喝彩，对合唱团的同学采用这样平易近人而充满敬畏感的开场的尊重和欢迎。 礼堂从此刻起就陷入了绝对的安静，即使有人轻轻走动一下，也能清晰可闻，所以演出开始，我所担心的现场混乱，今晚似乎没有征兆。而那些沉静清澈的歌声轻轻巧巧从舞台流传出来，我的心就被紧紧地抓住，因为那些声音，太干净通透，太呈现性灵，太舒适悦耳，太美。以至于我摒住呼吸控制心跳，唯恐打破了这片美好。那些声音是低沉而轻灵的，没有摇滚歌曲那种气势磅礴的轻若变化和节奏的爆发力，我想，听惯了狂轰乱杂信号的耳朵和高声嘶喊的心灵是不是能够接受这种来自于天际的回声，心灵的语言？那些起伏在大厅的声音，没有狂热激烈的高声呐喊，全部是江南水乡的孱孱溪语，低调而回旋不绝，空灵而又质感鲜明，沉着却鲜艳明亮，清淡却余音不绝，这些来自天籁的歌声，宛如低风的山谷，出岫的白
精选文档 小夹板外固定技术操作流程 （克雷氏（colles）骨折） 一、评估环境及告知 安全环顾四周，（顺序：左、上、右、下，双上自自然打开）评估现场，环境是否安全并报告（周围环境安全），表明身份：您好！ 我是医生，现在由我为您包扎固定，请您配合，不要紧张！ 二、物品准备 药膏、绷带、压垫、夹板、扎带、剪刀。 三、认真检查伤员伤情检查并报告伤情：左桡骨远端闭合性骨折，骨折呈 “银叉、枪 刺样”畸形，为克雷氏（colles）骨折。 四、骨折整复 口述：骨折复位。指导两名助手维持复位。 五、敷药包扎 要点：（1）膏药：放置桡背侧； （2 ）包扎：绷带缠绕自腕关节开始，缠绕膏药两周后，向上 缠绕至前臂上1/3位置（约于所选夹板等长）。 （3）松紧度：（口述+动作）“以能插进小手指为宜” 。 六、放置压垫： 要点：压垫放置位置及顺序 精选文档
口述：①“骨折远端、桡背侧” ②“骨折近端、桡掌侧” ③“桡侧骨折端” ④“尺侧远端” 七、放置夹板要点：夹板位置及顺序 口述：“ 1号板：远端至第H、皿、W掌骨底部” “ 2 号板：远端至腕关节” “ 3号板：远端至第I掌骨底部” “4 号板：远端至尺骨小头术者放置夹板时，助手帮助扶持。八、绑扎带 扎带捆绑3-4 道。扎带打结在1 、3 号夹板缝隙处，打活结。 九、调节扎带松紧度 上下活动以不超过1cm 为宜。 术者口述+动作：“扎带上下活动1cm”。十、修剪扎带长度 尾端留出2cm 为宜。术者口述：“扎带尾端2cm”。 十一、悬挂采用绷带双悬挂法。 要点：截取两段适宜长度绷带，一根置于远端扎带处，另一根于近端扎带 处，指导患者将患肢置于胸前，两绷带绕于颈后 精选文档 打结，打活结。 口述：“ 请将患肢置于胸前，屈肘90 度”。十二、观察末梢血液循环 要点：拇指按压指甲以观察甲床毛细血管反应时间，一般在 3 至
晋剧艺术研究 晋剧是中国北方戏曲中具有特色的代表性剧种之一,它的历史悠久、剧目丰富、音乐独特、表演技艺高超,已被列为国家级非物质文化遗产。为了更好地保护晋剧艺术遗产,使之能够作持续性发展,近年来晋剧受到社会各界更多的关注,戏曲界学者对之进行了大量的研究工作,主要集中于戏剧文本研究,表演艺术家研究、戏曲音乐研究等选题。出于各种原因,晋剧艺术全面而系统的理论性研究成果至今未见。晋剧艺术是一种舞台表演艺术,由于历史原因,古代与近代史料奇缺,散见于一些有关的回忆录、艺术杂谈等文章中,至于当今晋剧的戏剧改革,特别是晋剧乐队音乐的现代化发展,学术界还未来得及总结。为了弥补晋剧艺术研究中这些缺失点,本文以晋剧艺术研究为题,试对 之进行系统而全面的研究,以期对晋剧艺术遗产的保护工作贡献一份力量。本文设晋剧的产生、传播、班社、剧目、音乐、表演、音乐创新等七个章节,对晋剧艺术进行系统研究。每个章节中特别针对前人未涉及的问题做了深入挖掘,以补缺失。如晋剧为何能够在旧时交通极不发达的情况下远播外省,为何在晋商衰落以后能够继续留在冀蒙陕三省的部分地区并开花结果?而在其它地区却随晋商一起销声匿迹?对这些疑问学界尚未进行深入思考,本文在探索晋剧传播省外的动因时发现,晋剧在冀蒙陕落户地区均为北方“晋语区”。这些新“晋语区”的形成与明清时期的山西移民有直接关系,相近的习俗与方言正是晋剧能够在这些地区扎根的根本原因。本文通过大量史料分析理清了晋语区的形成与晋剧落户这三省的联系。长期以来,对于晋剧班社的经
济来源少有学者进行探索,一方面是囿于史料的缺乏,另一方面则是 学界对班社的经济状况长期不重视造成的,以戏谋生的职业戏班资金来源是怎样的呢?本文从庙台广场演出、会馆演出、园馆演出、堂会演出四个方面进行了探索,对班社经济来源方面的研究进行了补充。关于晋剧剧目研究,至今仍没有具体的统计数字。此前山西省戏曲研究所曾进行过两次剧目(本)的整理,李谦光先生于2015年也曾做了 晋剧剧目的收集整理工作。但这三次剧目统计均以剧情的发生年代作为分类标准,这样分类难以了解晋剧各发展时期曾上演过的剧目类型,因此为探索剧目与晋剧发展演变之间的规律带来困难。要解决这一问题,最严谨地做法即为对舞台题壁中有关班社、剧目、上演年代等记载进行统计,通过对各时期剧目题材、内容的分析摸索晋剧的发展规律。但舞台题壁史料极度缺乏,收集困难,本文收集了近40个舞台题壁,大量剧目的来源则通过王永年老艺人口述、刘巨才先生执笔的《晋剧百年史话》以及各地方志、戏曲志的记载。本文对近三十年来晋剧舞台上上演的剧目,包括新编传统戏、改编传统戏、现代戏等进行了统计分析,这项工作是对以往三次剧目统计的补充。为了更透彻地了解剧目与各剧种之间的关系,本文对600多出剧目进行了移植剧目、共有剧目、生僻剧目、昆曲、小戏(稍戏)、晋剧独有剧目、折子戏7个类别的分类,进一步摸索了晋剧剧目的来源与演变。对于晋剧音乐的研究,前人多从传统晋剧的唱腔、乐器演奏等方面进行分析,对于近三十年来的晋剧现代乐队编制和乐队创作研究未曾涉及。本文自晋剧传统音乐设计到当代音乐创作的发展演变进行了大量谱例分析,具体
电影音乐赏析教案
教案（首页）
导入(PPT,2学时) 优雅之美：《钢琴课》 一优美的定义 二优美音乐特征概述 三作品配乐主题特征概述 四有关文化理论：女性主义概述 五分析《钢琴课》电影配乐与与叙事所呈现出的优雅特性。 教学重点： 提示主人公追求心灵完整性的优美形象；细腻而体贴的关怀所滋生的温情；对美好事物的珍视与自尊的情爱；走出封闭的内心和现实生活的承担；透析出的女性情感和爱欲自主的女性主义诉求。 教学难点： 女性主义立场的时代局限；欲和爱的区分；超越规则的爱的可接受性；对死亡着迷的浪漫主义特征的思索。 壮丽之美：《秋日传奇》《死亡诗社》 一壮丽的定义 二壮丽音乐特征概述 三配乐主题风格特征概述 四《秋日传奇》中原创音乐的壮丽特性和与叙事的互动。 教学重点：《秋日传奇》提炼出野性自然与大地情怀的壮丽；承诺、勇敢、友情以及爱情所透析的壮美；主人公内心的狂放不羁与野性自然的融合；承诺的重负与责任的担当主题；自我救赎的生存智慧；英雄的界定； 《死亡诗社》用诗歌唤醒对生命的热爱；把是非作为信念担当后果。 教学难点： 《秋日传奇》在苦痛中自我放逐和对家庭承诺的担当的冲突；以牺牲别人幸福的自我救赎是否是英雄。 《死亡诗社》对未成年人唤醒自由心灵是否适当；学生把是非作为信念去担当重任是否合适。 庄严之美（2）：《珍珠港》 一配乐特征与叙事的互动性分析 二《珍珠港》作品片段分析 三配乐所对应的叙事的庄严性特征 教学重点：在正义的战争中勇敢和牺牲的英雄荣耀的庄严；在战争的洗礼下的爱情的浓烈和庄严；对爱的高贵而尊严的割舍。 教学难点：基于正当性的复仇是正义的吗；爱情能是无私的吗；以国家的名
小夹板外固定技术操作流程 （克雷氏（colles）骨折） 一、评估环境及告知 安全环顾四周，（顺序：左、上、右、下，双上自自然打开）评估现场，环境是否安全并报告（周围环境安全），表明身份：您好！我是医生，现在由我为您包扎固定，请您配合，不要紧 张！ 二、物品准备 药膏、绷带、压垫、夹板、扎带、剪刀。 三、认真检查伤员伤情 检查并报告伤情：左桡骨远端闭合性骨折，骨折呈“银叉、枪 刺样”畸形，为克雷氏（colles）骨折。四、骨折整复 口述：骨折复位。指导两名助手维持复位。 五、敷药包扎 要点：（1）膏药：放置桡背侧； （2）包扎：绷带缠绕自腕关节开始，缠绕膏药两周后，向 上缠绕至前臂上1∕3位置（约于所选夹板等长）。 （3）松紧度：（口述+动作）“以能插进小手指为宜”。 六、放置压垫： 要点：压垫放置位置及顺序 口述：①“骨折远端、桡背侧”
②“骨折近端、桡掌侧” ③“桡侧骨折端” ④“尺侧远端” 七、放置夹板 要点：夹板位置及顺序 口述：“1号板：远端至第Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ掌骨底部” “2号板：远端至腕关节” “3号板：远端至第Ⅰ掌骨底部” “4号板：远端至尺骨小头术者放置夹板时，助手帮助扶持。 八、绑扎带 扎带捆绑3-4道。扎带打结在1、3号夹板缝隙处，打活结。九、调节扎带松紧度 上下活动以不超过1cm为宜。 术者口述+动作：“扎带上下活动1cm”。 十、修剪扎带长度 尾端留出2cm为宜。 术者口述：“扎带尾端2cm”。 十一、悬挂 采用绷带双悬挂法。 要点：截取两段适宜长度绷带，一根置于远端扎带处，另一根于近端扎带处，指导患者将患肢置于胸前，两绷带绕于颈后
打结，打活结。 口述：“请将患肢置于胸前，屈肘90度”。 十二、观察末梢血液循环 要点：拇指按压指甲以观察甲床毛细血管反应时间，一般在3至5秒；食、中指指腹触顶患者指腹，以感觉指腹张力大小。 口述：“末梢血运良好，指腹张力适中！”。操作时以检查拇指为例即可。 十三、指导患者 指导患者做掌指关节、指间关节、肘关节功能锻炼。 术者口述：“请注意做掌指关节、指间关节、肘关节屈伸锻炼！”。 （学习的目的是增长知识，提高能力，相信一分耕耘一分收获，努力就一定可以获得应有的回报）
小夹板固定技术临床技能操作指南 Small Splint Fixation 一、目的 临时固定，便于转移；骨折治疗，动静结合；止痛防休克；纠正畸形。 二、适应证 注意：小夹板固定能有效地防止再发生成角、旋转和侧方移位；一般不包括骨折的上下关节，便于早期功能锻炼，防止关节僵硬。1．创伤患者应紧急转移，肢体外伤临时固定保护。 2．肢体骨折的治疗，适用于骨折相对简单，易于复位，相对稳定的骨折，包括肱骨、尺桡骨、桡骨远端、胫腓骨及踝关节等部位的骨折，包括闭合骨折需要辅以外固定者，手术治疗切口愈合需辅以外固定者，开放骨折软组织伤口愈合者。 3．肌腱损伤后肢体保护，维持治疗所需位置，促进肌腱愈合特别是手指足趾部位的损伤。 4．关节脱位整复后的同定及四肢软组织挫伤的制动。 三、禁忌证 1．开放损伤，局部组织缺损或皮肤条件差，挤压可造成损伤加重或缺血。 2．骨折已有神经损伤症状，加垫可能加重损伤者。 3．局部肿胀严重或张力水泡存在，可疑筋膜间室综合征者审慎使用。 4．不推荐用于不稳定骨折、关节周围骨折、股骨骨折、粉碎骨折及躯干部位的骨折的治疗，但可用于临时同定。 5．不能按时观察的患者。． 6．过度肥胖，皮下脂肪多，固定不可靠，影响效果。
四、操作前准备 注意：术前注意沟通。 1．器材准备：包括合适大小外形的夹板，由柳木、椴木或杉木制成，肢体而衬毡垫，外用纱套，各种纸垫或棉垫，捆扎用的布带。2．患者准备：需要手法复位者可先清理皮肤，局部麻醉下进行骨折整复，患肢套纱套，骨突部位及骨折成角突出着力部位加衬垫。3．术者准备：根据患者肢体大小选择合适的夹板，由助手维持复位后的位置。 五、操作步骤 1．伤肢摆放在正确的位置，皮肤清理，需要手法整复者先整复骨折，固定部位加衬套，骨突及夹板着力部位加衬垫用胶布固定防止移位。2．选择合适大小外形的夹板放在肢体前后内外侧，一般不超过关节，宽度大约为肢体周径的 4/5，助手扶稳，术者用布带包扎固定，先扎骨折端的一条，然后向两端等距离捆扎，松紧程度以布带上下移动各lcm为准。 3．检查肢体末端血液循环及感觉情况，检查无异常情况，X 线检查确认骨折对位情况。 4．固定后1-3天内观察伤肢末端血液循环情况，及时调整捆扎布带松紧度，之后每周 检查调整2-3次，择期进行拍片检查确认骨折无移位。 六、并发症及处理 1．皮肤压疮：包扎过紧，或肢体肿胀，多发于骨突部位，受力集中，早期表现剧烈疼痛，还会出现肢体末端血液循环异常，发现应及时松解调整捆扎布带，骨突部位增加衬垫，儿童及意识不清使用夹板要及时观察，避免压疮。 注意：绑扎太松或固定垫应用不当，易导致骨折再移位；绑扎太紧可产生压迫性溃疡缺血性肌挛缩导致严重残废。 2．筋膜间室综合征：骨折早期因局部血肿及软组织损伤，肿胀会持续
Colles骨折手法闭合复位并外固定的护理分析 目的探析桡骨远端（Colles）骨折利用手法闭合复位并外固定治疗增加护理后的临床效果。方法选择于我院就诊治疗的Colles骨折患者86例，随机均分为护理组43例与对照组43例。所有患者均进行常规手法闭合复位结合外固定夹板辅助恢复。护理组在其常规手术上增加护理人员的护理。对照组不进行护理人员的系统护理。出院后1年内对患者进行随访。对患者肢体恢复情况进行评分。并对两组调查结果数据做出比较。结果经过治疗统计，经过护理的患者在复位后骨折处恢复，肢体机能等方面均较常规无护理的患者恢復较好，差异存在统计学意义，P＜0.05。结论对Colles骨折手法闭合复位结合外固定夹板的患者同时进行相关护理，患者术后恢复明显优于常规无护理的患者。 标签：Colles骨折；外固定；护理；手法复位 桡骨远端骨折称为Colles骨折，伸直型骨折患者最多，间接暴力多是此类骨折的原因[1]。此种骨折的患者多为中老年人，且常因走路不慎跌倒而导致骨折，并以妇女患者居多[2]。Colles骨折的治疗方法多为手法闭合复位，且结合外固定夹板辅助恢复。且患者往往由于没有正确的术后指导而进行错误的行为而致使很多并发症的发生，延迟恢复时间。对此次对参与调研的86例患者均实行手法闭合复位并加外固定夹板辅助恢复，并对其中一组进行护理，比较两者的患者复位后后恢复情况。现汇报如下。 1资料与方法 1.1一般资料选取于2010年5月～2012年2月来我院就诊治疗的Colles骨折患者86例，患者平均年龄为（44±1.9）岁，其中男性32例，女性54例。均为X线检查后确诊。所有患者均为闭合性创伤，其中单纯性、陈旧性骨折分别为62例、24例。将患者随机均分为护理组43例，包括男16例与女27例，平均年龄为（45± 2.1）岁与对照组43例，其中男16例，女27例，平均年龄为（44±1.7）岁。对照组和护理组的患者在性别、年龄、住院时间方面差异较小（P>0.05），不存在统计学差异，存在可比性。 1.2方法所有患者均实行手法闭合复合并外固定方法。对照组采用常规复位后处理方法。 1.2.1心理护理Colles骨折好发于中老年骨质疏松患者，多因患者摔倒时手掌着地，在故松质与骨密质交界处发生骨折。这类患者通常会因为疼痛产生焦虑等情绪，对复位后的功能情况产生恐惧心理。因此，护理人员应在术前对患者进行正确的心理引导，避免因患者的不良情绪造成对患者治疗和预后的影响。护理人员应积极的与患者进行交谈，针对患者提出的问题进行针对性的解答，尽可能的与患者沟通，帮助患者建立自信，使患者能够以正常的心态面对手术。 1.2.2术前护理治疗前患者大多对治疗医师心中存有疑虑，因此医生与相关