王宏建艺术概论选择题
二、单项选择题
1、艺术发生的“心灵表现论”提出的人是( )
A、泰勒
B、弗雷泽
C、弗洛依德
D、克罗齐
2、艺术发生的“摹仿论”提出的人是( )
A、亚里士多德
B、毕歇尔
C、席勒
D、康德
3、艺术发生的“理念论”提出的人是( )
A、别林斯基
B、车尔尼雪夫斯基c、弗雷泽D、柏拉图
4、艺术创作唯一的思维活动是( )
A、抽象思维
B、形象思维
C、逻辑思维
D、逆向思维
5、戏剧文学属于( )艺术。
A、表演艺术
B、造型艺术
C、综合艺术
D、语言艺术
6、摄影属于( )艺术。
A、造型艺术
B、语言艺术
C、表演艺术
D、综合艺术
7、园林属于( )艺术
A、表演艺术
B、语言艺术
C、造型艺术
D、综合艺术
8、美术的基本特征是( )四个
A、空同性
B、静态性
C、模仿性
D、凝固性
E、视觉性
F、造塑性
G、可塑性
9、罗工柳的油画《地道战》采用( )创作方法
A、革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合
B、现代主义
C、现实主义
D、自然主义
10、“搜尽奇峰打草稿”是清代画家( )提出
A、吴昌硕
B、王鉴
C、郑板桥
D、石涛。
11、《清明上河图》是我国朝的绘画作品。
A唐B宋C元D明
12、《亚威农少女》、《格尔尼卡》是绘画的代表作品。
A立体主义B达达主义C抽象主义D野兽派
13、贝多芬的《欢乐颂》是他的交响曲中的一段大合唱。
A.第三
B.第五
C.第六
D.第九
14．《二泉映月》是华彦钧(阿炳)演奏的一首独奏曲。．A京胡B板胡C二胡 D 筝
15．《阿细跳月》是我国族的民间舞蹈。
A彝B傣C苗D 白
16．《等待戈多》、《秃头歌女》是戏剧的代表作品。
A表现主义B存在主义C象征主义D荒诞派17.、影片《战舰波将金号》是20年代的重要作品。
A意大利B法国C美国D苏联
18、《红色娘子军》是导演的影片。
A谢添B谢晋C谢铁骊D崔嵬
19、《老人与海》是美国著名作家50年代的重要作品。
A海明威B福克纳C杰克?伦敦D海勒
20．在我国，提出“以美育代替宗教”这一思想的是
A王国维B蔡元培C鲁迅D胡适
21、在中国古代绘画理论中，绘画作品的最高层次是。
A妙品B能品C神品D逸品
22、把艺术作品的风格划分为“典雅”、“远奥”、“精约”、“显附”、
“繁缛”、“壮丽”、“新奇”、“轻靡”八种类型的魏晋时期的文艺
理论家是
A陆机B钟嵘C刘勰D谢赫
23、最早提出“寓教于乐”的美学家是。
A柏拉图B亚理士多德C贺拉斯D普洛丁
24、亚理士多德最重要的美学著作是《》。
A诗学B诗艺C诗品D论崇高
25、“三一律”是欧洲——戏剧的创作法则。
A文艺复兴B古典主义C浪漫主义D现实主义
26、敦煌地处河西走廊端。
A、东
B、南
C、西
D、北
27、莫高窟现存十六国、北魏、西魏、北周等洞窟个。
A、35
B、36
C、37
D、38
28、河南登封嵩岳寺塔是中国现存最早的塔。
A、砖
B、木
C、铁
D、铜
29、中国最早享有盛誉、被当时列为吴国“八绝”之一的画家是
A、陆探微
B、卫协
C、张僧繇
D、曹不兴
30、敦煌莫高窟(北魏)257窟，《鹿王本生图》描绘了前生为九色鹿。
A、弥勒
B、观音
C、释迦
D、韦陀
31、唐代阎立本的《历代帝王图》画了两汉至隋代位帝王像。
A、11
B、12
C、13
D、14
32、《虢国夫人游春图》的作者是
A、王维
B、周昉
C、张苎
D、武宗元
33、《游春图》的作者是
A、李思训
B、李昭道
C、王维
D、展子虔
34、《明皇幸蜀图》的作者是。
A、李昭道
B、李思训
C、曹霸
D、王维
35、《江帆楼阁图》的作者是。
王维B、韩干C、李思训D、李昭道
36、法国印象主义美术代表作《草地上的午餐》的作者是。
A．西斯莱B．雷诺阿C．马奈D．莫奈
37、《照白夜图》的作者。
A、韦偃
B、李公麟
C、曹霸
D、韩干
38、昙曜修造了处洞窟，其造像“高者七十尺，次六十尺，雕饰奇伟，冠于一世。”
A、4
B、5
C、6
D、7
39、龙门石窟位于河南省市南13里处伊水河畔。
A、郑州
B、洛阳
C、开封
D、商丘
40、中国画坛谚云：“黄家富贵”指的是
A，黄公望B．黄筌c．黄宾虹D。黄胄
41、翰林图画院在宋朝
A．建国之初B。建国之后 C.宋中期D．宋末期
42、北宋重要宗教画家武宗元宗法
A．顾恺之B。吴道子C。曹不兴D．卫协
43、《朝元仙仗图》又称《神仙图》
A．66 B．70C、72D、88
44、《五马图》的作者是
A．黄莶B.韩干C、李公鳞D、李昭道
45、《五马图》采用画法
A．破墨B．泼墨C．春蚕吐丝D．白描
46、《泼墨仙人图》的作者是
A．武宗元B．吴道子C．梁楷D．马君祥
47、《泼墨仙人图》采用
A。破墨B．工笔C．白描D．减笔
48、《清明上河图》的作者是
A．苏汉臣B．李嵩C．张择端D．李唐
49、《清明上河图》长厘米
A．525．8 B．527．8C．528.8 D．529．8
50、《清明上河图》高厘米
A．25 B．26 C.27D．28
51、《清明上河图》展现北宋风貌的风俗画。
A．洛阳B．汴梁C、郑州D．许昌
52、《文姬归汉》的作者是
A．李唐B．李思训C陈居中D李公麟
53、《采薇图》的作者是
A．李唐B．陈居中C．李公麟D．李成
54、《读碑窠石图》的作者是
A．李成B．李唐C李嵩D．米有仁
55、《溪山行旅图》的作者是
A．范宽B．李成C．李唐D．李嵩
56．山水画论著《林泉高致》的作者是
A．李成B．张彦远C．郭熙D．李嵩
57、米氏云山创造者为米芾、米有仁
A．叔侄B．父子C．兄弟D．爷孙
58、《千里江山图》的作者是
A．赵令穰B．惠崇C．王希孟D．赵伯驹
59、《万壑松风图>的作者是
A．李唐B．王希孟c．赵伯驹D．米友仁
60、《四景山水图卷》的作者是
A．刘松年B．李唐C．米友仁D．王希孟
61、马远《踏歌图》描绘峭拔山峰下田垅径上位老农踏歌欢舞。A．3 B．4 C．5D．6
62、《山水四段图》的作者是
A．马远B．崔白C．夏圭D．李迪
63、《双喜图》的作者是
A．崔白B。赵佶C．李迪D．黄筌
64、《雏鸡待伺图》的作者是
A．李迪B．赵佶C．林椿D．法常
65、文同的墨竹开创了“竹派”。
A．扬州B．杭州C．苏州D．湖州
66、宋杨补之的传世之作是
A．四梅花卷B．墨竹C．出水芙蓉D．猿图
67、宋末无初郑思肖的代表作有
A．墨兰图B．墨竹C．墨菊D。墨荷
68、南宋末杰出的文人画家赵孟坚的代表作有
A．岁寒三友图B．竹雀图C．瑞鹤图D．草卉秋鹑
69、宋末写意花鸟画家法常的代表作有，对明清画产生重大影响。A，李迪B．法常C．马麟D．郑思肖
70、艺术“理念说”是提出。
A．柏拉图B．贝尔C，卡西尔D．席勒
71、艺术“摹仿说”是提出。
A。亚里士多德B．泰勒C。贝尔D．弗罗伊德
72、艺术“有意识的形式”说是提出。
A．贝尔B．黑格尔C．卡西尔D．席勒
73、艺术“巫术”说是提出。
A．泰勒B．弗罗伊德C．卡西尔D。黑格尔
74、艺术“无意识说”是提出。
A．弗罗伊德B．克罗奇C．席勒D。贝尔
75、马蒂斯的《舞蹈》采用创作方法。
A．现实主义B．浪漫主义 C.现代主义D．古典主义
76、马奈《草地上的午餐》采用创作方法。
A。自然主义B．古典主义C．浪漫主义D．超现实主义
77、司母戊大方鼎是( )时期的代表作。
(1)夏(2)商(3)春秋(4)战国
78、唐代反映汉藏关系的著名绘画是()。
(1)历代帝王图(2)职贡图(3)捣练图(4)步辇图
79、“波臣派”的开派画家是( )。
(1)陈洪授(2)崔子忠(3)曾鲸(4)董其昌
80、提出“以美育代宗教说”的是( )先生。
(1)康有为(2)梁启超(3)王国维(4)蔡元培
81、第一位将油画引入中国的是()先生。
(1)李叔同(2)李铁夫(3)林风眠(4)徐悲鸿
82、《强劫留西帕斯的女儿》油画的作者是
(1)哈尔斯(2)鲁本斯(3)维米尔(4)委拉斯贵支
83、雕塑《巴尔扎克》的作者是(
(1)贝尼尼(2)多纳太罗(3)马约尔(4)罗丹
84、油画《自由引导人民》的作者是(
(1)布歇(2)夏尔丹(3)德拉克洛瓦(4)戈雅
85、法国巴黎圣母院是( )建筑。
(1)多利亚式(2)科林斯式(3)伊奥尼亚式(4)哥特式86、丢勒是( )国家的版画大师。
(1)德国(2)法国(3)西班牙(4)英国
87、商代司母戊大方鼎重公斤。A．867 B.875 C．885 D．898
88、美术“媒介说”是提出。
A、别林斯基
B、狄德罗
C、格林伯格
D、贝尔
89、美术“情感符号说”是提出。
A、亚里士多德
B、卡西尔
C、阿恩海姆
D、朗格
90、美术“异质同构说”是提出。
A、卡西尔
B、柏拉图
C、阿恩海姆
D、赫拉克利特
91、美术是一种形态。
A、社会意识
B、宗教
C、政法
D、生产
92、美术创作主体是。
A、内容
B、主题
C、人物
D、美术家
93、王式廓的《血衣》采用作创方法。
A、现实主义
B、浪漫主义
C、自然主义
D、超现实主义
94、闻立鹏的《红烛颂》采用创作方法。
A、现代主义
B、现实主义
C、达达主义
D、立体主义
95、罗立中的《父亲》采用创作方法。
A、现实主义
B、超现实主义
C、自然主义
D、现代主义96，毕加索的《亚威农少女》采用创作方法。
A、现实主义
B、浪漫主义
C、立体主义
D、超现实主义
97、莫奈的《日出．印象》采用创作方法。
A、现实主义
B、自然主义
C、现代主义
D、浪漫主义
98、安格尔的《泉》采用创作方法。
A、现实主义
B、古典主义
C、浪漫主义
D、自然主义
99、“中和之美”是的美学价值。
A、道家
B、儒家
C、法家
D、释家
100、“玄”和“素”是的美学价值。
A、儒家
B、墨家
C、道家
D、法家
101、“悟和圆满”是的美学价值。
A、儒家
B、禅宗
C、道家
D、墨家
102、“以形传神”、“传神写照”是中国画家提出来的。
A、孔子
B、老子
C、顾恺．
D、吴道之
103、“搜尽奇峰打草稿”是中国画家提出来的。
A、八大山人
B、弘仁
C、郑板桥
D、石涛
104、西方人以为基础的审美意识。
A、视听
B、触觉
C、味觉
D、想像
105、中国人以为基础审美意识。
A、想像
B、听觉
C、味触
D、视觉
106、宋代《芙蓉锦鸡图》作者是。
A、赵昌
B、文同
C、李唐
D、赵佶
107、河南新郑出土的“莲鹤方壶”是时代的青铜器。
A、夏代
B、商代
C、春秋
D、战国
108、“采桑宴乐攻战纹铜壶”是时代的青铜器。
A、夏代
B、商代
C、春秋
D、战国
109、南朝山水画家宗炳山水画论代表作是
A、《画山水序》
B、《叙画》
C、《画品》
D、《论画》
110、大卫的《马拉之死》是欧洲19世纪美术。
A．新古典主义B．浪漫主义C．现实主义D．现代主义
111、南朝山水画家王微山水画论代表作是。
A、《画云台山记》C、《叙画》
B、《画山水序》D、《论画》
112、唐周昉的《挥扇仕女图》描绘的嫔妃是。
A、杨贵妃
B、王昭君
C、卓文君
D、班婕妤。
113、《明皇幸蜀图》的作者是。
A、展子虔
B、王维
C、李照道
D、李思训
114、《韩照载夜宴图》长卷形式分个场面。
A. 3 B．4 C 5 D 6
115、法国后印象主义美术代表作《向日葵》的作者是。
A．劳特墨斯B．卢梭C．高更D．凡高
116、法国新印象派美术代表作《大碗岛星期天下午》作者是
A．修拉B．西涅克C。塞尚D．高更
117、《清明上河图》分个段落。
A、3
B、4
C、5
D、6
118、颐和园属于艺术中的美术。
A、建筑
B、工艺
C、园林
D、雕塑
119、“景泰蓝”属于艺术中的美术。
A、工艺
B、雕刻
C、工业设地
D、绘画
120、罗丹的“巴尔扎克”属于艺术中的美术。
A、工艺
B、建筑
C、绘画
D、雕塑
121、中国画独特美是结合。
A、诗画
B、书画c、诗画印D、诗书画印
122、美术基本特征是。
A、造型性、抒情性、商业性、美感性：
B、空间性、静态性、美感性、视觉性;
C、静态性、造型性、抒情性、美感性；
D、造型性、视觉性、静态性、空间性；
123、“美术世界”中为接受做出贡献的各种意义上的主体，首先是。
A、美术家、美术作品；
B、批评家；
C、美术理论家
D、美家家、美术史家。
124、艺术审美教育的特点是。
A、寓教于乐，丰富多采；
B、寓教于乐，潜移默化；
C、潜移默化，生动形象
D、生动形象，丰富多彩。
125、中国美术有美学价值
A、儒、禅、法；
B、儒、道、墨
C、墨、儒、禅
D、禅、道、儒126、国画最主要的范畴之一是
A、似与真B，形与神D、理与法C、雅与俗；
127、“解衣般礴”是关予绘画活动著名论述。
A、孔子
B、老子
C、庄子
D、韩非子
128、《富春山居图》是著名画家所画的。
A、顾恺之
B、黄公望
C、王蒙
D、石涛
129、西方美术有美学价值。
A、希腊式、罗马式；
B、基督教式、哥特式
C、希腊式、罗可可；
D、希腊式、基督教式
130、西方美术创作中主体与客体关系一对最重要、最基本的范畴是
A、情感与形式；
B、再现与表现；
C、理性与非理性；
D、具象与抽象131、巴黎圣母院教堂属于时期的美术
A、古希腊罗马；
B、中世纪；
C、文艺复兴
132 ．《捣练图》的作者是。
A．周昉B．张苎C．吴道子D．张志和
133．董源的代表作是。
A．潇湘图B．江行初雪图C．高士图D．关山行旅图
134．《秋郊饮马图》的作者是。
A钱选B．龚开C．郑所南D．赵孟頫
135．石湾陶塑在。
A．福建B．广东C．广西D．海南岛
136．《点石斋画报》创刊于公元。
A．1881 B．。1882 C．1883 D．1884
137．蔡元培是浙江人。
A．诸暨B．绍兴C．杭州D．湖州
138．《受伤的狮子》浮雕是美术的代表。
A．埃及B．希腊c．罗马D．亚述
139．《牧羊女》的作者是。
A．马奈B．莫奈C．库尔贝D．米勒
140．德拉克洛瓦的代表作之一是。
A．埃罗战役B．希阿岛屠杀C．萨宾女人D．牧羊女141．《塌鼻者》的作者是。
A．马约尔B．罗丹C．布尔代D．德斯比奥
142．《地中海》的作者是。
A．罗丹B．布尔代C．德斯比奥D．马约尔
143．《舞蹈》是的代表作。
A．毕加索B．达利C．马蒂斯D．蒙克
144．《倒立的人》是代表作。
A．毕加索B．蒙克C．米罗D．蒙德里安
145．马蒂斯是人。
A．英国B．德国C．法国D．意大利
146．毕加索是人。
A．俄国B．西班牙C．法国D．德国
147．《伏尔加纤夫》的作者是
A.苏巴科夫
B.巴连诺夫
C.列宾
D.库尔贝
148、秦始皇陵座落在陕酉省临潼县北麓山，
A．骊山B．狮子山C．白麓原D．马嵬坡
149、顾恺之(346—407)，字长康，小字虎头．生于：
A．无锡B．丹阳C．扬州D．苏州
150.《游春图》的作者是—。
A李思训B．李昭道C．王维D．展子虔
151、西班牙画家达利的《永恒的记忆》是派的美术
A．表现主义B．超现实主义C．抽象主义 D.未来主
152、荆浩的山水画论著作是。
A《画山水序》B．《笔法记》C．《叙画》 D.《画品》153、列宾的代表作《伏尔加纤夫》是俄罗斯的美术。A．17世纪B．18世纪C．19世纪D．20世纪
154、昙曜在山西大同武州山修造了个洞窟。
A．5 B．6 C．7 D．8
155、旧石器美术阿尔塔米拉洞窟发现于。
A.德国B．西班牙C．法国D．意大利
156．《雅典学院》是的代表作。
A.布拉曼特B．贝利尼C．拉斐尔D．米开朗基罗157.意大利17世纪现实主义名作《圣母之死》的作者是。
A.贝尼尼B．卡拉契C．菲奇D．卡拉瓦乔
158.法国18世纪罗可可艺术代表人物华多的名作是。
A.浴后的狄安娜B．农民家庭C．舟发西苔岛D．蒂布尔瀑布159．《泉》是欧洲19世纪美术家的代表作。
A．大卫B．格罗C．盖兰D．安格尔
160．库尔贝的代表作是。
A．《石工》 B.《牛群》 C.《起风》D．《大洪水》161．《孟特芳丹的回忆》的作者是。
A．杜比尼B．米勒C．杜米埃D．柯罗
162．《荷加斯兄弟的宣誓》是法国代表作。
A．古典主义B．自然主义C．新古典主义D．浪漫主义163．《红色和谐》是代表作。
A。毕加索B．达利C．马蒂斯D．蒙克
164 列宾的代表作是。
A．阵亡者B。旅游者C．指手的男子D．伏尔加纤夫165．恩格斯论述人类野蛮时代的低级阶段是从的运用开始的。
A．石器B．玉器C．陶器D．青铜器
166．现存汉代霍去病墓石刻主要代表是。
A．人与熊B．马踏匈奴C．母牛舔犊D．跃马卧虎167．唐代著名诗人王维，首先采用水技法。
A．写意B．泼墨C。破墨D．工笔
168．白描《五马图》的作者是。
A．韩干B．李公麟C．王道真D．高益
169．绘画史论著作《历代名画记》的作者是。
A．李嗣真B．唐彦宗C。姚最D．张彦远
170．北宋宗教画家武宗元的《朝元仙仗图》画了个神仙，，A，36 B．72 C．108 D．126
171．的墨竹开创“湖州竹派”。
A．苏轼B．赵孟坚C．郑思肖D．文同
172．明陈洪绶是浙江人。
A．绍兴B．诸暨C．宁波I)．丽水
173。近代美术划分是从年。
A．1840一191l B．1840—一1917 C．1840一一1919 D．1840—1921 174．1909年《各国联合龙灯大会》讽刺画的作者是。A．马星驰B．钱病鹤C．张聿光D．何剑±
175．母神雕像发现在。
A．巴黎B．威伦道夫C．伦敦D．罗马
176．雅典卫城设计者是希腊古腊盛期雕刻家。
A．菲狄亚斯B．米隆C．亚力山大D．波留克列特斯177．《农民舞蹈》是尼德兰文艺复兴时期画家的代表作。A．帕提尼尔B．高斯C．维登D。勃鲁盖尔178．《泉》是欧洲十九世纪美术家的代表作。
A．盖兰B．安格尔C．格罗D.大卫．
艺术概论王宏建 第一章艺术本质论 第一节艺术的社会本质 “本质”，是事物的根本性质以及此一事物同其他事物的内部联系。 因为艺术的发生和发展都离不开人类社会，任何创造艺术品的人也是社会的人，没有社会，就没有现实的人，也就没有艺术，所以社会性是艺术的首要本质和第一层面的本质 一、艺术在社会中的位置 （一）艺术石一种社会意识形态，经济基础的上层建筑 艺术这种社会事物是一种相对于物质关系的社会意识形态，是建立在一定经济基础之上，并从根本上说是为经济基础所决定的上层建筑，它反映经济基础，也反作用于经济基础。（二）.几种不同的社会意识形态的，它们的共性 1）上层建筑：是建立在经济基础之上的政治、法律、道德、哲学、宗教、艺术等观点或观念，以及这些观点或观念相适应的政治、法律等制度。 2）上层建筑包括两个部分：1、政治、法律等制度及相应的机构、措施。 2、社会意识形态 社会意识形态主要指：政治观点、法律观点、道德观念、以及哲学、宗教、艺术、各种不同的情感、幻想等等。 3）艺术与其他意识形态的关系：1、他们都是经济基础的反映，都决定于经济基础；2、它们反过来有对经济基础发生影响，即反作用于经济基础，3、而且它们之间也都相互作用，相互影响，这是他们的共性。 作为社会意识形态的艺术，同其他形式的社会意识形态一样，是建立在经济基础之上的上层建筑，它发生和发展，归根到底是为经济基础所决定的。这种决定作用，表现在艺术的发生和发展上，经济基础最终决定了各个历史阶段的艺术的主要内容和形态。 （三）.艺术是一种特殊的社会意识形态 艺术、文学宗教、哲学等等在各种不同的意识形态中，是“更高的”“悬浮于空中的”“更远离经济基础的”特殊的意识形态。而政治、法律及道德属于艺术等意识形态与经济基础之间的“中间环节”。 它们和经济基础的距离上有所不同，它们并不是一种平行的关系，分出不同的地位。反作用于经济基础的方式与程度也使不同的。艺术通过政治、道德、法律等“中间环节”联系于经济基础。艺术与“中间环节”的关系：直接和密切。
1、艺术同政治、道德等“中间环节”的关系？（82） 答：政治对于艺术是在上层建筑领域里的相互影响的关系，不是决定与被决定的关系，也不是平行的关系。经济基础主要通过政治的中介影响艺术，艺术也主要通过政治的中介反作用于经济基础。 道德是人们根据自己的社会地位和阶级关系而形成的关于社会生活的规范，能指导人们一般的言论和行动，也能影响艺术家的思想意识及其在艺术作品中对于社会生活的反映。 艺术反过来又可以影响和改造人们的道德观念，起到移风易俗的作用，进步的艺术总是努力反对旧道德、建立新道德，目的在于破坏旧的经济基础建立新的经济基础。 艺术同政治、道德等"中间环节"的关系：是在上层建筑领域内的相互影响、相互作用的关系。它们一方面不是决定与被决定的关系：另一方面，艺术与经济基础的联系必须通过"中间环节"，因此，影响不可避免。 2、艺术同宗教、哲学等特殊意识形态的关系？（82） 答：艺术与它们之间有相互影响、相互作用、相互渗透的关系。 艺术与宗教：首先，宗教对艺术的影响，从根本说是对艺术的否定，宗教与艺术的关系是上层建筑领域内的相互影响、相互作用、相互渗透的关系，他们都反映反映经济基础，为经济基础所决定。 哲学作为一定的世界观，必然要对艺术创作互动发生影响，艺术不但要反映一定的哲学观念，而且给一定的世界观的形成以积极的影响。艺术与哲学的关系如同与政治、道德、宗教的关系一样，是上层建筑各种因素的交互作用关系，相互影响关系。 3、联系实例，解释不同艺术门类之间互相吸取、配合与结合的现象。（140）答：不同艺术门类之间之所以能够相互联系甚至结合在一起，首先是因为它们有着共同本质，也就是说，它们都是客观世界在人的意识领域的审美反映，都是以感性形象来反映世界，这是它们能够相互联系和融通的根本原因；另外，不同的艺术门类之间，在某些方面可能具有共同的特点，这也是它们能够联系的因素，艺术门类联系与结合的方式可以归纳为以下三种：①吸收与借鉴；②配合；③结合。 在艺术领域里，各种门类相互联系和融通的现象是普遍存在的。不同的艺术门类之所以能够相互联系甚至结合到一起，首先因为他们有着共同的本质。另外，不同的艺术门类之间，在某些方面可能有着共同的特点。 一种艺术，经常会从其他艺术中吸取自己需要的东西，例如不少改变的电影、电视剧，利用文学将其改编；在另外一种情况下，并不是直接利用他种艺术的题材内容或因素，而知识从他种艺术所创造的境界或形式等方面得到借鉴和启示。（汲取） 两种或两种以上的艺术出现在一件作品中，新成统一和谐的整体，但这并不会改变其各自的性质，在这种配合之下，各种艺术的地位一般不是平等的，而有主次之分。（配合） 两种以上的艺术结合成一个整体，不可分离，也没有各自的独立价值。这种结合的方式不能理解为几种不同的艺术类型的想加，而是几种艺术要素的融合。在这种情况下，会产生性的艺术品种。（结合）
王宏建艺术概论100题 [艺术学]王宏建艺术概论100题 王宏建艺术概论100题 1.召唤结构在意识鉴赏中的作用, “召唤结构”指艺术作品因布满空白点和未定点，呈现为一种开放性的结构，这种结构本身随时都在召唤着接受者能动的参与进来，通过再创造将其充实、确定，使其得到具体化。 实际上，艺术鉴赏的再创造属性，正同艺术作品的“召唤结构”有密切的联系，正因为艺术作品中包含着许多有待于鉴赏者去补充，填塞的空白点、未完点，它才可能引发鉴赏者的想像力，并去进行艺术再创造。倘若一部艺术品通篇浅显，一目了然，毫无内在意蕴，那么必然缺乏回味余韵，不值得去进行什么再创造了。 2.艺术作品的情节,由哪几部分组成, 情节是叙事性艺术作品中人物活动的有机连接与组合，是生活中矛盾斗争的发展演变过程，也是人物性格成长的历史。它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物，人物与环境之间相互关系的具体事件构成。所以情节一般由开端、发展、高潮、结局四部分组成。在一些大型作品中，有的还前有“序幕”，后有“尾声”。序幕是故事发生前对故事的因由、背景、人物关系或作者意图作简要交代。开端是故事发生的起点，矛盾冲突的开始，一般以主要人物的出场为标志。发展是矛盾冲突的逐渐激化，是故事的演化进程，它是情节中所占比重最大的部分。高潮是矛盾冲突的白热化，故事发展到顶点，原有的平衡再难 以维系下去。结局是矛盾冲突的结果，是故事的收场。尾声是故事结束后对人物事件发展的补充交代，或给读者、观众留下回味深思的余韵。，
3.试比较艺术中典型与意境的异同。 典型和意境都是艺术创作中的高层次形象，是艺术家的最高追求，也是最富于审美价值的艺术形象和境界。 二者的共同之处主要体现在: (1)典型与意境同属于美学范畴。 (2)均具有丰富而深邃的内在意蕴。 (3)在被欣赏接受时，都能够产生较为强烈的情感冲击力和心灵震撼力，充分地调动起欣赏者的联想和想像，激发起欣赏者投入再创造的状态之中。 典型与意境的区别主要在于: (1)各自酌含义不同， (2)在艺术作品中的侧重不同。典型以再现为主，注重写实，以人物塑造见长，比较直接地反映生活; 意境则以表现为主，注重抒情，以情景交融的画面见长，对社会生活的反映比较间接。 (3)典型与意境具有不同的特征。典型的特征主要体现特殊性与普遍性的统一。而意境的特征主要表现于情景交融、虚实相生，更能激发起人的美好联想。可以说典型的意义更多诉之于人的理性思考，而意 境的价值更多引发人的情感联想。二者在审美效应上有一定的差别。 4.简述表现发生说。 表现发生说认为艺术起源于人类情感表现与交流的需要，故此说又称“情感表现说”或“心灵表现说”。这种说法曾受到西方许多文艺家和心理学家的拥戴。如托尔斯泰主张“艺术起源于一个人为了要把自己体验过的感情传达给别人”。厨川白村把文艺看做“苦闷的象征”等。影响较大的是奥地利精神分析学家弗洛伊德他
名词解释： 1、美育：即“审美教育”，是由18世纪德国美学家席勒在《美育书简》中首次正式提出的。席勒不限于仅仅从道德教育特殊方式的角度来看待美育，而是从自然与人、感性与理性等基本哲学命题出发，从改变近代人的存在方式，使人重新获得自由、和谐、全面的发展，实现人性的复归这一更加广阔的领域来使人认识美育。 2、实用艺术：指实用与审美相结合的表现性空间艺术。主要包括建筑艺术、园林艺术、工艺美术与现代设计等。 3、建筑艺术：指按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时代感。古罗马建筑师维特鲁威提出了建筑的三条基本原则：实用、坚固、美观。 4、现代设计：包括三个方面的内容：1、产品设计，从家具、餐具、服装等日用品到汽车、飞机等高新技术产品，特点是将造型艺术与工业产品结合起来，使得工业产品艺术化。2、环境设计，指人类对各种自然环境因素和人工环境因素加以改造和组织，对物质环境进行空间设计，使之符合人的行为需要和审美需要。3、视觉设计，指人们为了传递信息或使用标记所进行的视觉形象设计。 5、造型艺术：指运用一定的物质材料，通过塑造静态的视觉形象来反映社会生活与表现艺术家思想情感。主要包括绘画、雕塑、摄影艺术、书法艺术等。 6、中国画：简称“国画”。是东方绘画体系的主流。其特点是：一、表现在工具材料上，采用毛笔、墨或颜料，在宣纸或绢帛上作画。二、在构图上不受焦点透视的束缚，多采用散点透视法。三、绘画与诗文、书法、篆刻结合，相互补充，形成中国画独特的内容美和形式美。四、中国画的特点来源于中华民族悠久的传统文化和丰富的美学思想。 7、摄影艺术：是摄影师运用照相机作为基本工具，根据创作构思将人物或景物拍摄下来，再经过暗房工艺处理，塑造出可视的艺术形象，用来反映社会生活与自然现象，并表达作者思想情感的一种艺术样式。 8、表情艺术：指通过一定的物质媒介（音响、人体）来直接表现人的情感，间接反映社会生活的这一类艺术的总称，它主要指音乐、舞蹈这两门表现性和表演性艺术。 9、交响乐：是用管弦乐队演奏的奏鸣曲，是音乐艺术的精髓，是音乐创作的最高形式，是人类文明的积淀。包含四个独立乐章的器乐套曲。 10、芭蕾舞：起源于意大利，形成于法国。古典芭蕾舞有一整套严格的程式和规范，尤其是脚尖鞋的运用和脚尖舞的技巧。 11、综合艺术：是戏剧、戏曲、电影、电视等一类艺术的总称。它将时间艺术与空间艺术、视觉艺术与听觉艺术、再现艺术与表现艺术、造型艺术与表演艺术的特点融合到一起，具有更加强烈的艺术感染力。 12、悲剧：是戏剧种类一种，被认为是戏剧之冠。具有崇高的地位，常通过正义的毁灭、英雄的牺牲或主人公苦难的命运，显示出人的巨大精神力量和伟大的人格。 13、电影艺术：电影是现代科学技术与艺术想结合的产物。电影艺术是通过画面、声音和蒙太奇等电影语言，在银幕上创造出感性直观的形象，再现和表现生活的一门艺术。由于电影诞生在音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧、建筑之后，所以常被人们称做“第七艺术”。 14、蒙太奇：原为建筑学用语，意为装配、组合、构成等，在影视艺术中，这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。包含三层含义：一、从技术层面上讲，蒙太奇就是剪辑；二、从艺术层面上
【考研笔记】王宏建《艺术概论》3 第三节艺术的审美本质 一.艺术与美的关系 （一）.艺术反映现实美 现实美：现实中美的事物的美，可分为自然美和社会美 自然美：自然界中存在的美，自然事物的美 社会美：人类社会关系中的美，社会事物的美 艺术反映现实美，现实中美的事物或事物的美，是艺术的有力依据或根源， 艺术与美的关系首先是反映与被反映的关系 （二）.艺术创造艺术美 所谓艺术美是指艺术作品的美是由创作主体的审美认识而产生、“按照美的规律”并为着美的目的而创造的事物的美。 1、与现实美不同，它是人为的，是人的合目的性与规律性的审美创造。与现实美不同，艺术美是更高一等的美；艺术美则是比较鲜明，比较集中，比较完全，比较充分。 2、艺术美是人对现实审美认识的集中表现，是艺术家根据美的现实而创造出来的第二现实的美。艺术不仅可以反映现实的美，而且可以创造艺术美，还可以通过主体的意识作用把现实中原本不美的或丑的事物转化为艺术美，《巴黎圣母院》中的敲钟人就是典型的代表。 （三）艺术是审美对象 艺术作为社会意识形态，它是现实美的反映，也是整个社会生活的反映；艺术作为特殊的精神生产形态，它又是生产艺术作品、创作艺术美的；而艺术作品一旦完成，它就成为一件物态化的社会财富，成为欣赏者即观众的审美对象。艺术作品的美在于艺术作品本身，是不依懒于欣赏着的主观意识转移的。 二．艺术的审美本质 （一）.人与现实的审美关系（审美主体与审美客体之间发生美学上的关系）
审美关系，是人与现实诸关系中的一种。社会是由生产实践过程中人和人的关系所规定的这种生产实践过程中人和人诸关系的总和，就构成社会的基础。 所谓所审美关系，是指审美主体与审美客体之间发生美学上的关系。即是说作为审美主体的人，通过审美实践活动，在审美客体中发现、感知、认识和欣赏它的美，或把握它的其他美学特征如崇高、滑稽、丑等。 人与现实之间的这种审美关系是如何建立起来的？是什么条件下建立起来的？ 条件：1.人与现实的审美关系的建立和独立，是由于人类的生产实践活动 2.人之所以要和现实建立审美关系，还是由于人的本质力量具有审美需要 所谓“人化自然”即是指经由生产劳动实践，自然界从与人无关的、敌对的或自在的状态，变为与人相关的、统一的、为我的对象，其结果是人逐渐认识到客体对象的美并掌握了美的规律，从而发展起人的审美能力。 人与现实的审美关系，就是审美主体与审美客体之间发生美学上的关系。审美主体的审美意识和对美的感知能力，他对美的规律的掌握能力和创造能力，制约着对审美客体的认识的深度和广度，也制约着对客体的改造和对新的审美对象的创造。 随着实践的发展，审美客体日益丰富，又反过来作用于审美主体，促进人的审美能力和审美鉴赏能力的日益提高。这样审美主体与审美客体由于生产实践活动发生美学关系，彼此相互联系，相互制约，又在实践的条件下相互转化。 （二）.美的本质与美感的本质 在不同关系中，和不同条件下，审美主体与审美客体是可以相互转化的。但在一定的关系中，客体的美是主体美感的根源。是美决定美感，而不是美感决定美。 1美的本质 1)美的事物是符合美的规律的 美的规律：是客观事物的本质和现象、内容和形式普遍性和个别性、必然性和偶然性的一种特殊关系。具体地说，任何事物，凡是一非常突出、鲜明、生动、确切的现象、形式和个别性，充分表现出本质、内容和种类的普遍性，那它就是美。 美就是形象的真理。 2)本质现象的真实的美正是规律的表现 3) 所以美的本质是本质现象的真实表现
艺术概论 目录 绪论 第一章艺术本质论 第二章艺术门类论 第三章艺术发展论 第四章艺术创作论 第五章艺术作品论 第六章艺术接受论 绪论 1.《艺术概论》的研究对象 《艺术概论》学科 从学科的角度来说，每门学科都有自己特定的研究对象，《艺术概论》是概括地、简要地讲述或论述艺术的基本理论。 艺术理论研究对象 概括的说： 艺术理论是以各门艺术的普遍规律作为自己的研究对象 具体的说： 艺术理论要综合地研究、考察人类社会的
一切艺术现象，探索和提示各种艺术现象 共有的普遍规律，主要是研究各种艺术现 象的共性问题，艺术的基本原理和概念范 畴问题 2.学习目地与研究方法 目地： 对艺术创作实践起指导作用 方法： 马克思哲学方法去指导，坚持辩证唯物主义与历史唯物主义的基本原理和根本原则，坚持 内容的科学性和体系的完整性，坚持现论和实践相结合，坚持逻辑与历史相统一，要此基 上，注意批判地继承和吸收古今中外一切优秀的艺术理论遗产和思想成果。 历史上几类主要研究方法 主观唯心主义的方法 客观唯心义的方法 旧唯物主义的方法 形式主义的方法
艺术本质论 1.艺术本质的定义 本质： 是指事物的根本性质以及此一事物同其他事物的内部联系 艺术本质： 是指艺术这种事物的根本性质，以及艺术这一事物同其他事物如经济、政治、道德、哲学、宗教等的内部联系。 根据马克思主义的方法论，分别从艺术的社会本质、认识本质、审美本质全面把握艺术的本质 2.艺术的社会本质 艺术创作主体是人，创造艺术品的人是社会中的人，艺术的发生和发展离不开人，也就离不开人类社会，所以社会性是艺术的首要本质 2.1艺术在社会中的位置 1.艺术是一种社会意识形态，是经济基础的上层建筑，它反映经济基础，也反作用于经济。 上层建筑： 政治、法律、等制度，包括相应的机构及其措施 社会意识形态，主要指政治观点、法律观点、道德观点，以及哲学、宗教、艺术。甚至
王宏建《艺术概论》课后题与答案 第一章艺术本质论 1艺术作为社会意识形态和上层建筑同经济基础的关系如何P23 答：艺术是一种特殊的社会意识形态，是建立在一定经济基础之上，并从根本上说是为经济基础所决定的上层建筑，它反映经济基础，也反作用于经济基础。P23 2艺术同政治、道德等“中间环节”的关系P30、31、32 P33、34 P34 答：政治对于艺术是在上层建筑领域里的相互影响的关系，不是决定与被决定的关系，也不是平行的关系。经济基础主要通过政治的中介影响艺术，艺术也主要通过政治的中介反作用于经济基础。 道德是人们根据自己的社会地位和阶级关系而形成的关于社会生活的规范，能指导人们一般的言论和行动，也能影响艺术家的思想意识及其在艺术作品中对于社会生活的反映。 艺术反过来又可以影响和改造人们的道德观念，起到移风易俗的作用，进步的艺术总是努力反对旧道德、建立新道德，目的在于破坏旧的经济基础建立新的经济基础。 艺术同政治、道德等"中间环节"的关系：是在上层建筑领域内的相互影响、相互作用的关系。它们一方面不是决定与被决定的关系：另一方面，艺术与经济基础的联系必须通过"中间环节"，因此，影响不可避免。 3.艺术同宗教、哲学等特殊意识形态的关系P36、37 P38 答：艺术与它们之间有相互影响、相互作用、相互渗透的关系。 艺术与宗教：首先，宗教对艺术的影响，从根本说是对艺术的否定，宗教与艺术的关系是上层建筑领域内的相互影响、相互作用、相互渗透的关系，他们都反映反映经济基础，
为经济基础所决定。 哲学作为一定的世界观，必然要对艺术创作互动发生影响，艺术不但要反映一定的哲学观念，而且给一定的世界观的形成以积极的影响。艺术与哲学的关系如同与政治、道德、宗教的关系一样，是上层建筑各种因素的交互作用关系，相互影响关系。 4.为什么说艺术是社会生活的反映艺术反映什么样的社会生活艺术以什么样的方式反映社会生活 答：艺术来源于社会生活，是社会生活的反映。[为什么]P38 艺术反映全面的社会生活，是社会生活中，各种领域、各种事物的全面的反映。[反映什么样的]P40 艺术以艺术家的来源于社会生活的创作实践来反映社会生活。[以什么方式] P41 5.如何理解“艺术生产”这一命题 P44 艺术作为一种生产形态，也有着生产的一般性质；艺术创作活动作为一种生产劳动活动，也有着一般生产劳动所具有的实践性、目的性、知觉性、工艺过程的可控性、材料媒介的可选择性、整个生产劳动过程的可表述性，等等；P46 艺术是一种特殊的生产形态，即精神生产形态。P46 产品即艺术作品，也与一般物质产品相似，有使用价值和交换价值的商品的二重性。但艺术生产的本质是精神生产，是一种精神生产形态。艺术反映社会生活和对生活的审美认识、审美情感、审美理想。 艺术作为"艺术生产"是一种自由的精神生产，审美创造，审美是它的本质特征。P51
21.艺术批评同艺术鉴赏有何联系和不同？两者的联系在于；艺术批评与艺术鉴赏都属于广义的艺术接受。艺术鉴赏构成着艺术批评的基础， 艺术批评 是对艺术鉴赏审美感受的条理化和提炼、升华。任何脱离了艺术鉴赏的艺术批评，都必然是空 洞的。两者的不同在于，（1）艺术批评是一种科学认识活动，艺术鉴赏则是一种审美再创造活动。 （2）艺术批评主要是调动理性， 对艺太现象进行严密的分析、研究、推理、思考，艺术鉴赏则主要是依靠直觉、感知、体验、想像、 情感等审美心理要素，丰富艺术作品的形象体系，拓展艺术作品的审美意蕴。（3）艺术批评要求客观，排除个 人芝恶，艺术鉴常则允许接受者的主观偏爱。（4）艺术批评的目的是作出科学的评判，艺术鉴赏的 目的则是生成审美效应，获得审美感受。（5）此外，艺术批评的对象比较广泛，以艺术作品为主， 同时还包括其他艺术现象，如艺术家的艺术创作实践、接受者的艺术鉴赏实践、艺术流派、艺术思潮， 艺术运动等。艺术鉴赏的对象则比较单一，就是各个门类的艺术作品。 22.艺术与政治的关系？ 在上层建筑各种因素中政治对艺术的影响最为广泛也最为直接，它往往关系到艺术的广衰成败。政治 是经济的集中表现。政治在艺术与经济之间是最重要的中介。艺术要接受政治的制约和影响，同时也 可以对政治施加影响，二者是相互联系和统一的关系。政治在一定程度上可以影响和引导艺术的方向 ，可以保障艺术得到更快、更健康的发展。艺术也可以通过自身显现的审美情趣和精神倾向，对政治 施加影响。 23.建筑艺术的基本特征？ 建筑艺术除了实用性同审美性相统一这个主要特征外，一般还具有三大特征: (1)造型的形式美追求。 建筑的美主要从造型上体现出来，这是许多艺术共通的设计原则。建筑的造型本身要求高度符合形式美的规律，如运用对称、平衡、合适的比例，质感、色彩、形状讲究多样统一，注意整体和局部、个体和群体、内部空间和外部空间及环境的协调等。各种建筑部件符合形式美的规律的组成，往往给人以类似于音乐的韵律感和节奏感，所以 有人把建筑称之为“凝固的音乐”。 (2)环境的人格化体现。 建筑艺术虽以个体形式出现，但它同周围环境实际上是分不开的。而它同环境的谐调往往体现出人的意志，品格，成为一种人格化的象征。在所有艺术中，建筑艺术最具有稳定性、长久性，一旦建成往往可以保存千年(如埃及的金字塔、我国的长城)。建筑又以它那巨大的体积、与人们日常生活的密切联系而分外引人注目。正因此，建筑不但要注重自身的完美，还需注意它同周围环境谐调，，构成一种建筑群体的整体美。 (3)多重的象征性意味。
《艺术概论》王宏建课后题 第一章艺术本质论 1艺术作为社会意识形态和上层建筑同经济基础的关系如何？P23 艺术是一种特殊的社会意识形态，是建立在一定经济基础之上，并从根本上说是为经济基础所决定的上层建筑，它反映经济基础，也反作用于经济基础。P23 2艺术同政治、道德等“中间环节”的关系？P30、31、32 P33、34 P34 政治对于艺术是在上层建筑领域里的相互影响的关系，不是决定与被决定的关系，也不是平行的关系。经济基础主要通过政治的中介影响艺术，艺术也主要通过政治的中介反作用于经济基础。 道德是人们根据自己的社会地位和阶级关系而形成的关于社会生活的规范，能指导人们一般的言论和行动，也能影响艺术家的思想意识及其在艺术作品中对于社会生活的反映。 艺术反过来又可以影响和改造人们的道德观念，起到移风易俗的作用，进步的艺术总是努力反对旧道德、建立新道德，目的在于破坏旧的经济基础建立新的经济基础。 艺术同政治、道德等"中间环节"的关系：是在上层建筑领域内的相互影响、相互作用的关系。它们一方面不是决定与被决定的关系：另一方面，艺术与经济基础的联系必须通过"中间环节"，因此，影响不可避免。 3.艺术同宗教、哲学等特殊意识形态的关系？P36、37 P38 艺术与它们之间有相互影响、相互作用、相互渗透的关系。 艺术与宗教：首先，宗教对艺术的影响，从根本说是对艺术的否定，宗教与艺术的关系是上层建筑领域内的相互影响、相互作用、相互渗透的关系，他们都反映反映经济基础，为经济基础所决定。 哲学作为一定的世界观，必然要对艺术创作互动发生影响，艺术不但要反映一定的哲学观念，而且给一定的世界观的形成以积极的影响。艺术与哲学的关系如同与政治、道德、宗教的关系一样，是上层建筑各种因素的交互作用关系，相互影响关系。 4.为什么说艺术是社会生活的反映？艺术反映什么样的社会生活？艺术以什么样的方式反映社会生活？ 艺术来源于社会生活，是社会生活的反映。[为什么]P38 艺术反映全面的社会生活，是社会生活中，各种领域、各种事物的全面的反映。[反映什么样的]P40 艺术以艺术家的来源于社会生活的创作实践来反映社会生活。[以什么方式] P41 5.如何理解“艺术生产”这一命题？ 艺术不仅是社会意识形态，而且又是一种生产形态。P44 艺术作为一种生产形态，也有着生产的一般性质；艺术创作活动作为一种生产劳动活动，也有着一般生产劳动所具有的实践性、目的性、知觉性、工艺过程的可控性、材料媒介的可选择性、整个生产劳动过程的可表述性，等等；P46 艺术是一种特殊的生产形态，即精神生产形态。P46 产品即艺术作品，也与一般物质产品相似，有使用价值和交换价值的商品的二重性。但艺术生产的本质是精神生产，是一种精神生产形态。艺术反映社会生活和对生活的审美认识、审美情感、审美理想。 艺术作为"艺术生产"是一种自由的精神生产，审美创造，审美是它的本质特征。P51 6.谈艺术的形象性、真实性、典型性及其关系。 （1）艺术的形象性①形象性是艺术的基本特征，即艺术形象有三大特征：具体性、概括性、感染性； ②艺术形象是感性与理性的统一；③艺术形象是主观与客观的统一。P64、67 （2）艺术形象的真实性①此为一切优秀艺术作品的基本要求。②艺术的真实性包括两个相互联系、融合、统一的方面：艺术反映客观世界的真实性―再现的真实；艺术反映主观世界的真实性――表现的真实。P69、70、71 （3）艺术典型就是高度真实和高度概括的艺术形象。P73 （4）关系：形象性是高于生活的形象，真实性是生活中存在的形象，典型性是从这二者中提炼的形象，它们都是为作品服务的。
艺术概论王宏建（一） 第一节艺术的社会本质 ●定义：“本质”是事物的根本性质以及此一事物同其他事物的内部联系。社会性是艺术 的首要本质和第一层面的本质。 一、艺术在社会中的位置 ●艺术是一种社会意识形态，经济基础的上层建筑。艺术在社会中的地位：艺术是一种特 殊的社会意识形态，是经济基础的上层建筑，它反映经济基础，也反作用于经济基础。 艺术这种社会事物是一种相对于物质关系的社会意识形态，是建立在一定经济基础之上，并从根本上说是为了经济基础所决定的上层建筑。 ●几种不同的社会意识形态的，它们的共性艺术与其他意识形态的关系：他们都是经济 基础的反映并都最终反作用于经济基础，而且它们之间也都相互作用，相互影响。 1.艺术是一种特殊的社会意识形态它们和经济基础的距离上有所不同，分出不同的地位。反作用于经济基础的方式与程度也使不同的。艺术通过政治道德法律等“中间环节”联系于经济基础。艺术与“中间环节”的关系：直接和密切。 艺术与政治的关系： （1）从整个社会历史的发展来看，政治对于艺术有着巨大的影响，但是这种影响是在上层建筑领域里的相互影响的关系，不是决定与被决定的关系。 （2）另一方面，政治与艺术虽然是相互影响的关系，但它们又不是一种平行的关系，它们在上层建筑所处的地位是不一样的。 （3）艺术与政治相反，它远离经济基础，不能直接反映经济基础，只有通过政治的中介才能联系于经济基础。经济基础也通过政治作用于艺术。超越政治的艺术家是不可能存在的，超越政治的艺术也是不可能存在的。 艺术与道德的关系： （1）道德是人们根据自己的社会地位和阶级关系而形成的关于社会生活的规范，能指导人们一般的言论和行动，也能影响艺术家的思想意识及其在艺术作品中的对于社会生活的反映 （2）另一方面，艺术反过来又可以影响和改造人们的道德观念，起到移风易俗的作用。 （3）进步的艺术总是努力反对旧道德，建立新道德，目的是建立新的经济基础，破坏旧的经济基础。 艺术与宗教的关系： （1）宗教对艺术的影响，从根本上说是对艺术的否定。主要在于宗教利用艺术为自己服务，它的教义必然对艺术严加约束，把艺术当成吹捧和巩固自己的手段，从而限制了艺术发展的自由和独立性。 （2）宗教对艺术的影响很大。最终决定宗教和艺术发展的只能是经济基础，宗教和艺术的关系是在上层建筑领域内的相互影响，相互作用，相互渗透的关系。 艺术与宗教的区别：
王宏建艺术概论填空题1 一、填空题 1. 艺术起源说有 2. 马克思主义的起源说是 3. 马克思提出的两种生产的理论是指和。 4. 美术的主要特征是：、。 5. 艺术发生理论“游戏说”又称为理论。 6. 艺术发展的历史继承性主要表现在以下三个方面：一是艺术作品 的继承性；二是艺术作品的继承；三是艺术种类和艺术创作方法的继承。 7. 艺术创作过程可分为、意象物化三个基本阶段。 8. 形象思维的主要特征有、、情感性、艺术个性、审美性。 9. 艺术作品主题的产生有两个基本条件：一是作品的，二是作者的 10. 艺术的社会功能主要有、教育功能、审美功能。 11. 工艺美术所追求的一般标准是与相统一。 12. 依据艺术形态的创造方式，艺术可分为艺术、艺术 艺术和艺术四个类型。 13. 艺术的创作过程可大致分为、、和三个阶段。 14. 艺术作品的内容由和两种因素构成。 15. 艺术创作方法的两大主流是和。 16. 贝多芬的《英雄交响乐》是艺术中的艺术。 17. 天鹅舞是艺术中的艺术。 18. 口技是艺术中的艺术。 19. 齐白石的《蛙声十里出山泉》是艺术中的艺术。 20. 巴黎圣母院是艺术中的艺术。 21. 五针松是艺术中的艺术。 22. 龙灯是艺术中的艺术。 23. 金顼链是艺术中的艺术。 24. 鲁迅的《阿Q正传》艺术中的艺术。 25. 郭沫若的《屈原》是艺术中的艺术。 26. 相声《打电话》是艺术中的艺术。 27. 电视剧《公关小姐》艺术中的艺术。 28. 京剧《打渔杀家》是艺术中的艺术。 29. 《红高梁》影片艺术中的艺术。 30. 快板书《奇袭白虎团》艺术中的艺术。 31. 颐和园是艺术中的艺术。 32. 断臂维纳斯是艺术中的艺术。 33. 艺术的创作方法有。 34. 造型艺术可分。 35. 语言艺术可分。 36. 综合艺术可分。 37. “解衣般礴”是中国画的范畴与命题，其意思是。 38. 顾恺之的《洛神赋豳》采用画法； 39. 吴道子的《送子天王图》采用画法； 40. 梁楷的《泼墨仙人图》采用画法。
第一章艺术本质论 1艺术作为社会意识形态和上层建筑同经济基础的关系如何P23答：艺术是一种特殊的社会意识形态，是建立在一定经济基础之上，并从根本上说是为经济基础所决定的上层建筑，它反映经济基础，也反作用于经济基础。P23 2艺术同政治、道德等“中间环节”的关系？P30、31、32 P33、34 P34 答：政治对于艺术是在上层建筑领域里的相互影响的关系，不是决定与被决定的关系，也不是平行的关系。经济基础主要通过政治的中介影响艺术，艺术也主要通过政治的中介反作用于经济基础。 道德是人们根据自己的社会地位和阶级关系而形成的关于社会生活的规范，能指导人们一般的言论和行动，也能影响艺术家的思想意识及其在艺术作品中对于社会生活的反映。 艺术反过来又可以影响和改造人们的道德观念，起到移风易俗的作用，进步的艺术总是努力反对旧道德、建立新道德，目的在于破坏旧的经济基础建立新的经济基础。 艺术同政治、道德等"中间环节"的关系：是在上层建筑领域内的相互影响、相互作用的关系。它们一方面不是决定与被决定的关系：另一方面，艺术与经济基础的联系必须通过"中间环节"，因此，影响不可避免。 3.艺术同宗教、哲学等特殊意识形态的关系？P36、37 P38 答：艺术与它们之间有相互影响、相互作用、相互渗透的关系。 艺术与宗教：首先，宗教对艺术的影响，从根本说是对艺术的否定，宗教与艺术的关系是上层建筑领域内的相互影响、相互作用、相互渗透的关系，他们都反映反映经济基础，为经济基础所决定。 哲学作为一定的世界观，必然要对艺术创作互动发生影响，艺术不但要反映一定的哲学观念，而且给一定的世界观的形成以积极的影响。艺术与哲学的关系如同与政治、道德、宗教的关系一样，是上层建筑各种因素的交互作用关系，相互影响关系。4.为什么说艺术是社会生活的反映？艺术反映什么样的社会生活？艺术以什么样的方式反映社会生活？ 答：艺术来源于社会生活，是社会生活的反映。[为什么]P38 艺术反映全面的社会生活，是社会生活中，各种领域、各种事物的全面的反映。[反映什么样的]P40 艺术以艺术家的来源于社会生活的创作实践来反映社会生活。[以什么方式] P41 5.如何理解“艺术生产”这一命题？ 答：艺术不仅是社会意识形态，而且又是一种生产形态。P44 艺术作为一种生产形态，也有着生产的一般性质；艺术创作活动作为一种生产劳动活动，也有着一般生产劳动所具有的实践性、目的性、知觉性、工艺过程的可控性、材料媒介的可选择性、整个生产劳动过程的可表述性，等等；P46 艺术是一种特殊的生产形态，即精神生产形态。P46 产品即艺术作品，也与一般物质产品相似，有使用价值和交换价值的商品的二重性。但艺术生产的本质是精神生产，是一种精神生产形态。艺术反映社会生活和对生活的审美认识、审美情感、审美理想。 艺术作为"艺术生产"是一种自由的精神生产，审美创造，审美是它的本质特征。P51 6.谈艺术的形象性、真实性、典型性及其关系。 答：（1）艺术的形象性①形象性是艺术的基本特征，即艺术形象有三大特征：具体性、概括性、感染性；②艺术形象是感性与理性的统一；③艺术形象是主观与客观的统一。P64、67 ( 2 )艺术形象的真实性①此为一切优秀艺术作品的基本要求。 ②艺术的真实性包括两个相互联系、融合、统一的方面：艺术反映客观世界的真实性―再现的真实；艺术反映主观世界的真实性――表现的真实。P69、70、71 （3）艺术典型就是高度真实和高度概括的艺术形象。P73 （4）关系：形象性是高于生活的形象，真实性是生活中存在的形象，典型性是从这二者中提炼的形象，它们都是为作品服务的。 7.如何认识艺术的审美本质？P78、82、85 答：（1）艺术反映现实美；（2）艺术创造艺术美；（3）艺术是审美对象。 审美是艺术区别于其他社会事物的根本性质。 8.根据自己的理解和体验，谈艺术的审美特征。 答：艺术的一般审美特征P100 （1）实践性与主体性；（2）合目的性与合规律性；（3）形象性；（4）形式美与形式感；（5）创造性；（6）情感性。 9.情感在艺术创作和艺术欣赏中的作用和地位？ 答：一切文学艺术都是情感的艺术，没有情感也就没有艺术。[作用]P105 情感因素是艺术形象具有感染力的主要原因，是艺术区别于哲学或科学的标志P106 在美感中，情感是美感的重要构成因素，没有美的感受与感动之情，则不成其为美感。 情感作为一种心理因素，在审美、艺术创作和艺术欣赏活动中的重要作用和重要地位是人们普遍承认和重视的[地位]P107 10.从社会学、认识论和审美三个层面归纳，谈你理解的艺术是什么？什么是艺术？ 答：（1）就艺术的社会本质来说 ①艺术是一种社会意识形态，是经济基础的上层建筑；②艺术是一种特殊的社会艺术形态；③艺术来源于社会生活，是社会生活的反映；④艺术是一种特殊的生产形态，即精神生产形态。 （2）就艺术的认识本质来说 ①艺术是对世界的一种认识；②艺术以特有的方式掌握世界，马克思在这里提出了四种掌握世界的方式，即：理论方式、艺术的方式、宗教的方式和实践精神的方式。所谓掌握世界的方式，主要意思就是认识世界的方法、手段、途径或反映人类社会生活的形式。 （3）就艺术的审美本质来说 审美的问题是贯穿在整个艺术理论中的核心问题，艺术的认识是审美认识，艺术的创造是审美创造，艺术的欣赏是审美欣赏。可以说，审美是艺术区别于其他社会事物的根本性质。
------------------------------------------精品文档------------------------------------- 王宏建《艺术概论》课后题与答案 艺术本质论第一章 P1艺术作为社会意识形态和上层建筑同经济基础的关系如何？23答：艺术是一种特殊的社会意识形态，是建立在一定经济基础之上，并从根本上说是为经济基础所决定的P上层建筑，它反 映经济基础，也反作用于经济基础。23 P 2艺术同政治、道德等“中间环节”的关系？P P34 34 31、32 33、30、 政治对于艺术是在上层建筑领域里的相互影响的关系，不是决定与被决定的关系，也不是平行的关答： 系。经济基础主要通过政治的中介影响艺术，艺术也主要通过政治的中介反作用于经济基础。道德是人们根据自己的社会地位和阶级关系而形成的关于社会生活的规范，能指导人们一般的言论和行动，也能影响艺术家的思想意识及其在艺术作品中对于社会生活的反映。艺术反过来又可以影响和改造人们的道德观念，起到移风易俗的作用，进步的艺术总是努力反对旧道德、建立新道德，目的在于破坏旧的经济基础建立新的经济基础。的关系：是在上层建筑领域内的相互影响、相互作用的关系。它们一中间环节艺术同政治、道德等 ，因此，影响不可中间环节方面不是决定与被决定的关系：另一方面，艺术与经济基础的联系必须通过避免。 P艺术同宗教、哲学等特殊意识形态的关系？P3.38 3736、 答：艺术与它们之间有相互影响、相互作用、相互渗透的关系。：首先，宗教对艺术的影响，从根本说是对艺术的否定，宗教与艺术的关系是上层建筑艺术与宗教 领域内的相互影响、相互作用、相互渗透的关系，他们都反映反映经济基础，为经济基础所决定。哲学作为一定的世界观，必然要对艺术创作互动发生影响，艺术不但要反映一定的哲学观念，而且给一定的世界观的形成以积极的影响。艺术与哲学的关系如同与政治、道德、宗教 的关系一样，是上层建筑各种因素的交互作用关系，相互影响关系。 艺术反映什么样的社会生活？艺术以什么样的方式反映社会生活？4.为什么说艺术是社会生 活的反映？]P[为什么答：艺术来源于社会生活，是社会生活的反映。38 艺术反映全面的社会生活，是社会生活中，各种领域、各种事物的全面的反映。[反映什么样的]P 40 艺术以艺术家的来源于社会生活的创作实践来反映社会生活。[以什么方式] P41 5.如何理解“艺术生产”这一命题？ 答：艺术不仅是社会意识形态，而且又是一种生产形态。P44 艺术作为一种生产形态，也有着生产的一般性质；艺术创作活动作为一种生产劳动活动，也有着一般生产劳动所具有的实践性、目的性、知觉性、工艺过程的可控性、材料媒介的可选 择性、整个生产劳动过程的可表述性，等等；P46 艺术是一种特殊的生产形态，即精神生产形态。P46 产品即艺术作品，也与一般物质产品相似，有使用价值和交换价值的商品的二重性。但艺术生产
第一章艺术本质论 1.艺术是一种社会意识形态，是经济基础的上层建筑，它反映经济基础，也反作用于经济。如果经济基础适应生产力发展的要求，艺术为它服务就具有积极的意义。 艺术和宗教、哲学、文学一样是更远离物质经济的特殊的意识形态。 政治、法律和道德是直接反映经济基础并和基础关系非常密切的意识形态，属于前一类意识形态与经济基础之间的“中间环节” 艺术通过“中间环节”联系于经济基础。 2.艺术反映全面的社会生活。“全面的”社会生活，即包括了从物质的社会生活到精神、情感的社会生活的整个领域，包括了社会生活的全部方面，这些都可以成为艺术的表现领域和对象。 3.艺术是一种特殊的生产形态，即精神生产形态。艺术作为“艺术生产”，它是一种自由的精神生产，审美创造，审美是它的本质特征。 5.艺术与宗教都是更高、更远离经济基础的特殊的社会意识形态，反映全面的社会生活，在上层建筑领域里相互影响、相互作用、相互渗透的关系。都用形象反映社会生活。但不同点在于：宗教是空虚的幻想，不要求真实地反映现实世界，艺术则真实的认识世界和反映社会生活。宗教形象只是宗教观念的外化，是普遍观念的符号，艺术形象是艺术家的个性和他的思想情感的表达。 6. 艺术与哲学“掌握”世界方式的相同处是：都是更高、更远离经济基础的特殊的社会意识形态，反映全面的社会生活，在上层建筑领域里相互影响、相互作用、相互渗透的关系。都要求真实地“掌握”世界，解释世界和改造世界 不同：在“掌握”世界的方式上艺术是运用形象进行的创造性想象活动，认识的重点是事物的特征、个性和美，是在个别之中显示一般、在特殊之中表现普遍，哲学是以看不见也摸不着的抽象真理的方式“掌握”世界和社会的普遍性必然性。 哲学主要作用于人们的理智，艺术则作用于人们的理智的同时，还强烈地作用于人们的情感，给人以审美享受。 7.艺术用形象反映世界，形象性是艺术的基本特征，艺术形象是感性与理性的统一，主观与客观的统一。艺术反映世界的真实性，再现客观世界的真实性，表现主观世界的真实性。 8.艺术典型就是高度真实、高度概括的艺术形象。它一方面以非常生动的现象和特殊性充分地、集中地表现出社会生活的本质和普遍性，同时，它又凝聚着创作主体突出的个性、真挚的情感和独特的审美创造。 9.艺术反映现实美，现实美可以分为自然美和社会美。所谓“艺术美”，是指艺术作品的美，是由创作主体的审美认识而产生、“按照美的规律”并为着美的目的而创造的事物的美。 艺术不仅可以反映现实美，而且可以创造艺术美，并且还可以通过主体的意识作用把现实中原本不美的或丑的事物转化为艺术美。在艺术中，已经渗透进了创作主体的认识、情感和评价等主观精神因素，从而成为一个典型形象。它从反面揭示出社会生活的本质真理，是形象的真理，亦即艺术的美。对丑的深刻剖析和否定，就是对美的肯定。现实丑的本质范畴转化了。 10.任何事物，凡是以非常突出、鲜明、生动、确切的现象、形式和个别性，充分表现出本质、内容和种类的普遍性，那它就是美的。简言之，美就是形象的真理。 艺术作品的艺术美，是真、善、美三位一体，高度统一的。 11.在审美认识上形成的审美观念。是美感产生的根源。当客观事物的美与审美主体的审美观念相符合，于是产生了美的感受与感动，既有感官的快适，又有理性的满足，整个身心都感到愉悦，这就是美感。 第二章艺术门类论 1.艺术门类的划分 经常使用的几种
第一章 艺术本质论 1艺术作为社会意识形态和上层建筑同经济基础的关系如何？P23 答：艺术是一种特殊的社会意识形态，是建立在一定经济基础之上，并从根本上说是为经济基础所决定的上层建筑，它反映经济基础，也反作用于经济基础。P23 2艺术同政治、道德等“中间环节”的关系？P30、31、32 P33、34 P34答：政治对于艺术是在上层建筑领域里的相互影响的关系，不是决定与被决定的关系，也不是平行的关系。经济基础主要通过政治的中介影响艺术，艺术也主要通过政治的中介反作用于经济基础。 道德是人们根据自己的社会地位和阶级关系而形成的关于社会生活的规范，能指导人们一般的言论和行动，也能影响艺术家的思想意识及其在艺术作品中对于社会生活的反映。 艺术反过来又可以影响和改造人们的道德观念，起到移风易俗的作用，进步的艺术总是努力反对旧道德、建立新道德，目的在于破坏旧的经济基础建立新的经济基础。 艺术同政治、道德等"中间环节"的关系：是在上层建筑领域内的相互影响、相互作用的关系。它们一方面不是决定与被决定的关系：另一方面，艺术与经济基础的联系必须通过"中间环节"，因此，影响不可避免。 3.艺术同宗教、哲学等特殊意识形态的关系？P36、37 P38 答：艺术与它们之间有相互影响、相互作用、相互渗透的关系。 艺术与宗教：首先，宗教对艺术的影响，从根本说是对艺术的否定，宗教与艺术的关系是上层建筑领域内的相互影响、相互作用、相互渗透的关系，他们都反映反映经济基础，为经济基础所决定。 哲学作为一定的世界观，必然要对艺术创作互动发生影响，艺术不但要反映一定的哲学观念，而且给一定的世界观的形成以积极的影响。艺术与哲学的关系如同与政治、道德、宗教的关系一样，是上层建筑各种因素的交互作用关系，相互影响关系。 4.为什么说艺术是社会生活的反映？艺术反映什么样的社会生活？艺术以什么样的方式反映社会生活？ 答：艺术来源于社会生活，是社会生活的反映。[为什么]P38 艺术反映全面的社会生活，是社会生活中，各种领域、各种事物的全面的反映。[反映什么样的]P40 艺术以艺术家的来源于社会生活的创作实践来反映社会生活。[以什么方式]