中外设计简史复习题
2016中外设计简史
一．选择题和填空题
1.人类的设计史，以石器为开端，石器是设计史上最早的“文化化石”
2.作为中国设计的开端，文字与装帧、建筑与城市规划、服饰与玉器这三大范畴的设计也十分重要。
3.史前时期，最经典、最成功的设计就是陶器的设计。
4.青铜器是以自然铜与锡等合金材料制造的器皿，从设计的目的来看，商代青铜器以祭祀为主，强调宗教神性的意义。周代青铜器注重食器的组合，而且是以礼器为主，反映了制度等级和人事意义。春秋战国时期，青铜器渐渐失去祭祀和礼器的特性，开始向日常实用器物转变。
5.天子享用九鼎，诸侯使用七鼎，大夫五鼎，士三鼎
6.隋唐形成了以生产青瓷的南方越窑和生产白瓷的北方刑窑为代表的“南青北白”的地域性格局。
7.卷轴装帧是魏晋南北朝至隋唐五代一直流行的书籍装帧形式
8.宋代，人们垂足而坐的起居方式已基本定型
9.明末宋应星所著的一部重要的综合了材料特性和产此、设计生产与管理、工艺及科技的著作《天工开物》，它也是对古代设计成就的全面总结
10.青铜器取代陶器为主要器物，堪称中国史上第二次飞跃。
体系和窑场。
11.李诫编修的《营造法式》，是我国建筑传统的珍贵文献,是我国古代内容最完整的一部建筑技术类书籍。
12.中国古代青铜器的高峰期是商朝晚期和西周早期。
13.司母戊大方鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。
14.中国古代家具是以宋代为分界线，此前以低矮型家具为主，此后开始流行高坐型家具。
15.在明代的金属设计中，最具特色并有突出成就的是宣德炉和景泰蓝。
16.水晶宫的设计者是帕克斯顿。
17.工艺美术的实际领袖是威廉.莫里斯，理论上的导师是理论家拉斯金。
18.1739年，美国的霍拉修.格林诺斯提出“形式追随功能”，一百年后，芝加哥建筑学派的大师路易斯沙利文将这句话作为设计标准创立了自己的设计体系和风格。
19.在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是装饰艺术运动。
20.西方设计进入现代的标志运动是工艺美术运动（艺术与手工艺运动）。
21.在斯堪地拉维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是阿尔瓦阿尔托。
22.瑞典是北欧最早提出自己的设计运动的国家。
23.构成主义设计运动发端于俄罗斯。
24.卡尔.马姆斯登被公认为瑞典“现代家具之父”。
25.维也纳学派的设计大师卢斯的设计理念是装饰即罪恶。
26.格罗佩斯，密斯，赖特以及柯布西耶等四人被称为现代主义设计的第一代大师。
27.分离派运动发端于维也纳。
28.世界设计的三大中心是德国，美国，日本。
29.丹麦设计师保罗.汉宁森于1925年设计的PH灯具被公认为是北欧设计的典范。
30.丹下健三设计的山梨文化会馆是新陈代谢派的典型代表作。
31.现代主义设计风格成熟于20世纪20年代。
32.国立包豪斯成立于1919年。
33.法国蓬皮杜文化中心是高技派风格的典型代表。
34.针对现代主义设计大师密斯提出的“少则多”的减少主义思想而针锋相对的提出“少则烦”的后现代设计大师是文丘里。
35.德意志工业联盟成立于1907年，其倡导的设计风格在欧洲范围内取代了新艺术运动的风格，是年标志着新艺术运动的结束。
36.装饰艺术运用的设计特点可以用三个结合来概括，即手工艺与工业化的结合，东方风格与西方风格的结合和人情化与机械化的结合，还有古代和现代设计艺术的结合。
37.巴黎的“新艺术”以家具为中心的设计事所，影响最大的有新艺术之家，现代之家和六人集团。
38.世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院是国立包豪斯。
39.后现代主义设计发端于20世纪60年代意大利的反主流风格设计以及英国和美国的波普风格设计。
40.现代主义设计运动在荷兰被称为荷兰风格派运动。
41.第一代现代主义设计大师法国人勒.柯布西耶在《走向新建筑》中全面发表了其对机械和技术的推崇，被认为是机械美学的奠基人，倡导者和实践者
42.新艺术运动“分离派”成员于1903年建立了奥地利工业组织（类似于工业同盟的设计组织），其理论是功能第一，形式第二。
43.装饰运动的发源地是法国。
44.格拉斯哥四人组织中，最具影响力的设计大师是麦金托什。
45.“后现代主义”始于20世纪60年代。
46.由欧洲现代主义移植到美国后形成一种设计风格，具有现代主义的形式特征，但不具备现代主义的民族思想和主张，这种风格是国际主义风格。
47.近代设计发端的标志性事件是1851年在英国伦敦海德公园举办的第一届万
国博览会，在约瑟夫?帕克斯顿建造的水晶宫举行。
48.德国的新艺术运动被称为“青年风格”。
49.欧洲现代主义运动的首发地主要集中在欧洲大陆上，而以麦金托什为首的格拉斯哥“四人集团”是运动早期唯一具有重要影响的英国设计集团。
50.芝加哥学派的创始人路易斯·沙利文提出了著名的“形式追随功
能”的理论。
51.为卡夫曼家族设计的流水别墅，是赖特一生之中最为著名的作品
52.“新建筑运动”的代表人物主要包括德国的沃尔特·格罗皮乌斯，法国的勒·柯布西耶和德国的路德维希·密斯·凡·德·罗等。
53.沃尔特·格罗皮乌斯是20世纪德国现代主义运动的杰出领袖、建筑师、理论
家和教育家，1919年在魏玛创立了国立包豪斯设计学院，同时出任该学院的首
任校长
54.路德维希·密斯·凡·德·罗提出“少即是多”的形式主义原则。
55.诺曼·贝尔·盖迪斯被誉为“流线型设计之父”。
56.1961年德雷福斯出版的《人体度量》被誉为人机工程学研究的开山之作，奠
定了人机工程学设计的基础。
57.雷蒙德·罗维成为美国有史以来第一位登上《时代》封面的设计师。
58.乌尔姆学院的建立和发展，标志着德国工业设计和设计理论已经从简单的提倡科学与艺术的结合转向了单纯的技术立场。
59.在设计理论上，战后德国一批年轻的理论家提出了“应用美学”或“技术美
学”的概念，“技术美学”理论第一次将设计作为美学研究的对象
60.1969年，罗伯特·温图利针对密斯的“少即是多”主义，提出了与之相对的“少则烦”原则，从设计形式的角度对现代主义设计发出了正式的挑战
二．名词解释
唐三彩
是一种低温铅釉陶，并不用于日常生活器具，而是用作丧葬明器。其色彩多
为黄、绿、蓝、褐，种类包括了器皿、人物、动物，尤其是力士、天王、胡人、
舞月俑等人物形象和骆驼、狮子等动物造型，充分反映出了在中西文化交流影响
下的西域胡风特点。
明式家具
主要是指那种以硬木为材料，制作于明代和清代前期，设计精巧，制作精致，
风格简洁的优质家具。明式家具在工艺制作和造型艺术成就上达到了世界的最
高水平，是中国设计智慧的杰出代表。
元代青花瓷色花纹
是“采用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝的
釉下彩瓷器”.
釉里红
是“以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，
使釉下呈现红色花纹的瓷器”。
月份牌
20世纪上半叶的商业招贴艺术设计中，月份牌是一种很重要的形式。产生
于19世纪70年代、印制而成的月份牌，以传统木板年画工艺和样式为基础，在
民国期间成为了商家用来进行商品广告和促销最物美价廉、快速有效的手段。根
据商品不同的特性，月份牌的题材、艺术形式和内容也有所不同。
荷兰风格派：
风格派正式成立于1917年, 其核心人物是蒙德里安和凡*杜斯堡.风格派有一个共同的
出发点,即绝对抽象的原则,也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系,而用基本几何
形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则与和谐,这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标.
装饰艺术运动
所谓装饰艺术运动是在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等国家展开的
一场风格非常特殊的设计运动。首先，从造型语言来说，它趋于几何但又不过分地强调对称，
趋于直线但又不囿于直线，这些新奇样式又往往以贵重金属、宝石或象牙等高档材料表现出
来，因而给人以新奇和时髦的造型感受，弥漫着贵族高雅的情调。其次，从色彩的运用而言，
“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩持征，与讲究典雅的以往各种设计风格的色彩运用大相径
庭。
“流线型”
“流线型”本是空气动力学中的一个术语，指的是物体的外形具有圆滑、流
畅的特点，以在高速运动时降低风阻。20世纪初，随着飞机、汽车等交通工具
的发展，设计师逐渐开始对提高运行速度和工作效率进行科学研究。到了20世
纪30年代，这种流线型的造型已经从交通工具波及到了美国几乎所有的产品。
至此，“流线型”逐渐由原来的功能性目的发展成为一种流行的形式风格，引发
了消费者的购买热潮。
“孟菲斯”设计集团
是由一群意大利青年设计师组成的后现代主义设计集团，在20世
纪80年代中期成为了影响西方设计潮流的中坚力量，也是国际所公认的后现代主义设计的先锋团体之一。它的创始人和领导者是年近七旬的埃托尔·索特萨斯。
“波普设计”
“波普”一词源自英文单词“Popular”，意为大众化的、流行的。波普艺术是一场国际性的艺术运动，20世纪50年代初萌发于英国，50年代中期鼎盛于美国。波普艺术运动是这一时期现代技术、设计文化、青年运动和民主文化中一个重要的组成部分。它的“大众化”根源来自于欧美的大众文化，包括电影、音乐、歌舞、艺术设计、广告等多种形式，表现了新达达主义、新写实主义等流派的艺术家所创造的完全生活化、大众化甚至垃圾化的前卫主义。
解构主义风格
解构主义，“是从”结构主义“一词演化而来，其实质是对结构主义的破坏和分解。是西方在20世纪80年代后期兴起的主要活跃于建筑领域的思潮。它是从结构主义中演化而来的，强调非理性元素，突出矛盾，经常采用先碎裂而后重组来表现其设计意图，其实在是对结构主义的破坏和分解。
三.简答题
1.简述明式家具的主要特点。
答：①用材讲究，充分展现了材料的自然色泽和纹理美；
②形式与内容和谐统一；
③充分借鉴传统木结构的设计经验和工艺。
2.简述清式家具的特点。
答：①后期受西方巴洛克、洛可可风格的影响，家具设计逐渐西洋化
②过分追求富贵华丽，体量厚重，装饰繁缛
③实用功能淡化。
3.明清家具的种类：①床榻②椅凳③桌、几、案、架④箱柜及其他
4.为什么说汉代铜灯是科学与艺术完美统一的设计？
答：汉代青铜灯具的艺术性：造型活泼多样、装饰和谐美观、材质古朴富丽，形
成了独具魅力的艺术风格，具有极高的美学价值。
汉代青铜灯具的科学性：1.节能环保2.合理的构造和尺度
明清家具的种类：①床榻②椅凳③桌、几、案、架④箱柜及其他
5.简述包豪斯的设计思想。
答：1讲究材料,形式的美感.
2 材料,质地,形式的搭配.
3产品的结构,功能与装饰的关系.
4追求经济效益(成本)
5艺术家转向应用美术，重视设计的民主化
6 将建筑,雕塑,绘画形成三维一体的未来殿堂
6.包豪斯学院对现代设计教育的贡献有哪些？
答：1）．确立了现代设计教育的基本模式
2）．确立了基础课和工作室的教学方式
3）．把设计教育和设计实践结合起来
4）．探讨现代设计的新形式
7.简述包豪斯的设计教育特点。
答:1继承了德意志工业联盟的精神,强调手工艺与现代机器相结合,了解现代化大生产的特点,设计应该为工艺服务；
2注重基础训练,把现代抽象艺术的探索结果发展为平面构成,色彩构成和立体构成的基础课程,奠定了设计教育的基础；
3强调对学生动手能力的培养,学生要进入工作室进行工艺和技术训练；
4强调设计是一个集体的.客观的过程,鼓励学生参与社会生产实践.。
5.简述后现代主义设计的宗旨，目的和特征。
答：宗旨：产品设计不仅要有良好的技术和功能，还要具有丰富的个性和多样的形式，并注重人情化和象征意味。
目的：建立一种适应后工业社会的社会文化环境和生活方式的设计原则。
特征：
①注重产品的人文含义；
②反理性主义，关注人性；
③反对设计形式单一化，主张设计形式多样化；
④隐喻；
⑤关注环境；
⑥流派多元发展。
6.后现代主义建筑的主要特征
答:①强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化；
②强调历史文化因素在建筑设计中的体现；
③装饰具有隐喻，象征和多义的特点；
④具有技术与艺术，现代与历史，功能与装饰相互结合的“双重性”。
7.孟菲斯集团的设计理念
答：（1）开放的设计思想；
（2）对功能的新解释；
（3）树立产品语义的新内涵；
（4）赋予材料以人文涵义；
（5）装饰不是罪恶。
8.什么是“后现代主义”？
答：“后现代主义”是西方发达国家在20世纪50年代末至60年代初兴起的一股文化思潮，涉及了艺术、设计、文学、哲学、历史、政治、宗教、伦理等多项领域。后现代主义产生的背景是晚期资本主义和后工业社会的膨胀发展，其精神实质是对现代主义的反动。
9.什么叫“有计划的废止制度”?
答:厄尔在通用汽车公司与总裁斯隆一起创造了汽车设计的新模式,即“有计划的废止制度”.按照他们的主张,在设计新的汽车式样的时候,必须有计划的考虑以后几年不断更换部分设计,基本形成一种制度,使汽车的式样最少每两年一小变,三到四年一大变,人为,有计划造成市场上轿车式样老化,促使消费者为追逐新的潮流,而放弃旧式样的积极的市场促
销方式.
10.有计划的废止制度”的表现形式：
答：（1）功能性废止---是新产品具有更多、更新的功能，从而替代老产品。
（2）款式性废止---不断推出新的流行式样和款式，并通过媒体和广告宣传造势，使原来的产品因款式过时而遭到消费者的丢弃。
（3）质量性废止---在设计和生产时预先限定产品的使用寿命，使其在一定时期后无法正常使用，从而迫使消费者更换新产品。
11.斯堪的纳维亚的现代设计特征：
答：（1）注重现代与传统、机械化与手工艺、理性主义与人情味的巧妙结合。
（2）风格简朴、典雅、明快。
（3）合理运用自然材料，突出材料自身特点。
（4）注重形式与功能的统一。
（5）既强调产品的高度理性和实用性，又在设计中注入了丰富的人文内涵和温情，开创了一种经典且长久不衰的现代设计风格。
12.比较“新艺术”运动与“工艺美术”运动的区别。
两者之间的不同：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重
要的参考与借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然
风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机
形态，而装饰的动机基本来源于自然形态，充分运用了植物、昆虫、女人体和象征主义；把
感觉因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。
13.谈谈你对后现代主义建筑的评价。
答:一方面，从现代主义受到质疑到否定，从后现代主义萌芽到最终确立，有一
个发展过程；另一方面，建筑作为一切艺术的综合，它不仅受到
人们的思想观念
的影响，而且还与现代科技，特别是新材料、新技术的发展密切相关。
13.什么叫“有计划的废止制度”?
答:厄尔在通用汽车公司与总裁斯隆一起创造了汽车设计的新模式,即“有计划的废止制度”.
按照他们的主张,在设计新的汽车式样的时候,必须有计划的考虑以后几年不断更换部分设
计,基本形成一种制度,,使汽车的式样最少每两年一小变,三到四年一大变,人为,有计划造成
市场上轿车式样老化,促使消费者为追逐新的潮流,而放弃旧式样的积极的市场促销方式.
四．论述题
1.谈谈中国原始社会工艺美术在创作上给我们的启示？
答：1.实用和装饰的统一。装饰适应实用需求而生：装饰多有表号意义，认识意
义大于审美意义；立体装饰最初是部件，是为提高使用价值和增加牢固性，不是
附加。
2.技术对工艺的影响。石器从打制到磨制；陶器从手工到轮制，胎薄，规整。
3.形式感的应用。石器制作对称形式，是力量均衡的体现；而节奏，即规律的变
化，则又是产生力量的形式；形式感的应用丰富了工艺语言，提高了人们对形式
美的感受和认识。
4.表号性的艺术手法。技术受限时，简约的表现法突出形象特征已达到识别作用，从写实到表号，从具象到抽象工艺的重要艺术手段。
2. 艺术与手工艺运动的贡献与局限：
答：艺术与手工艺运动在莫里斯和拉斯金等人的领导下，首先提
出“艺术与技术
结合”的原则，主张艺术家应当从事产品设计，反对“为了艺术而艺术”，这对
近现代设计史的发展具有重要的指导作用。该运动在设计上形成了较为明确的风
格特征。
第一，在纹样上，借鉴中世纪手工艺和日本装饰元素，大量采用动植物纹饰，
主张“师法自然”，形成了清新活泼、富有生机的艺术效果
第二，在材料上，注重发挥各种材料的天然优势，注重材质肌理的表现
第三，在风格上，较为朴实、大方、实用，具有温馨浪漫的气质第四，在思想上，表现出了知识分子阶层高度理想化的社会改良精神，具有
社会化、民主化和大众化的倾向。
局限：（1）从审美角度看，它反对机械生产的生活用品的造型样式，将手工艺推向了工业化的对立面。（2）从生产角度看，它反对机械化大批量生产，认为机械是美的产品的天敌，主张艺术家变成手工艺人，认为只有手工产品才有可能是美的---这些观点都同工业社会的发展要求格格不入，无疑违背了历史发展的潮流，也使英国设计的发展走了不少弯路
3.包豪斯的三个发展阶段及其历史贡献是什么？
答：三个发展阶段：（1）1919---1925年（魏玛时期）
（2）1925---1932年（迪索时期）
（3）1932---1933年（柏林时期）
贡献：（1）奠定了现代设计教育的结构基础。
（2）包豪斯的工业设计教育以现代材料的研究和运用为基础，以产品的批量化生产为目标，具有清晰的现代主义特征，奠定了现代工业产品设计的基本面貌。
（3）广泛采用工作室制或作坊制，打破艺术与工艺之间的界限，
让学生动手参与制作，旨在培养更适应新时代生产和生活方式的新型设计人才。
（4）强调教学与制造相结合，使学生能够亲身体验产品设计与生产制造、市场需求的实际关联，从而迈出了现代设计与工业生产密切结合的第一步。
（5）包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，弥补了现代艺术与技术、手工艺、工业之间不可逾越的鸿沟。
（6）较早的建立了一套以解决问题为中心的欧洲科学设计体系，确立了带有社会改良思想和乌托邦情怀的德国功能主义。
4.乌尔姆设计学院的贡献与影响的论述：
（1）在设计思想方面，确立了以理性和社会性原则为主的优先设计原则，反对为了纯粹的美去设计物品。因此，乌尔姆所倡导的功能主义理念比包豪斯更具有理性色彩。乌尔姆学院放弃了包豪斯在艺术与技术间的妥协立场，坚定地走向了以科学技术、理性原则为先导的发展之路，促成了设计观念的重要转折，开创了现代设计史上理性、科学研究的先河，实现了设计系统化、模糊化、多学科化和交叉化的多元化发展。
（2）在设计教学上，乌尔姆学院采用的设计教育是一种现代化、开放式的教育，充满了实验性。它对新理论课题与设计发展始终秉承着一种开放的态度，同时又积极鼓励不同学术思想的碰撞和交流。乌尔姆设计学院的这些教学方法在日后成为了世界各国设计界先后仿效的基本模式。
（3）设计师的职业定位：乌尔姆学院对设计的理解以及对设计师的作用和职责有着清醒的认识，并提出了“设计不是一种表现，而是一种服务”的新观点，这也正是乌尔姆教育模式的核心之一。
（4）总结：乌尔姆学院体现了战后工业化时期知识分子式的新理想主义，强调技术因素、工业化特征和科学程序，相比之下忽略了人的心理需求，其作品也因此呈现出了冷漠、单调、缺乏个性和人情味的风格特质。
5.波普设计风格的特点及其理念是什么？
答：特点：①利用现实生活中的任何源泉；
②采用夸张变形的手法运用到产品式样的设计之中；产品形象诙谐，
轻松；常常是象征性图案；
③产生了引人注目的效果，色彩艳俗，强调色彩和图案的平面效果；
④忽视三维，摆脱正统和强调实用的设计形式；
⑤表现出强烈的通俗，乐观的消费性；完全是一种式样的设计；
⑥试图抛弃现代主义设计倡导的理性，严肃，正统的设计式样；
⑦为消费社会提供一种廉价，诙谐的产品形式。
理念：①以逆向思维分析方法批判，否定现代主义；
②超越现实主流文化的理论基础，思维方式，价值取向；
③当代西方社会经济，政治观念的反应；
④从一个侧面折射出了诸多矛盾与冲突。
6.举例谈谈你是如何理解后现代设计思潮的。
答: 1）．对现代设计的同一性、冷漠性、功能至上等特征的反思和修正
2）．只是部分地反思现代设计，不是对现代设计的全面否定。或者说是在现代主义的肌
体上粘贴一些形式化的装饰符号。
3）．肯定了传统设计语言和民族及地方风格，强调设计的文化内涵.
4）．开启了设计的多元化局面，强调以人为本的人性化设计
5）．对现代设计造成的环境污染、资源浪费等问题进行了思考，引发了绿色设计思潮。
6）.有形式主义、极端主义、自由主义乃至民粹主义等趋势，没有真正把握现代主义的
精神实质
阐述后现代主义运动的由来，特征及其后现代主义设计师。 由来：自20世纪60年代开始，现代主义设计的市场概念发生改变，从强调标准化将不同类型的行为和传统规范为固定的统一的模式并依赖于一个庞大的国际市场，变为以多种市场同时并存。后工业社会反映了不同的文化群体的要求，因此设计必须以多样化的战略来适应这种局面。 特征：后工业社会的设计是以后现代主义为主要特征的。后现代主义，严格地说应当称之为“现代主义之后”，它以对现代主义的反动和修正，界定了与其截然不同的形式风格。 针对现代主义以追求求富于人性的，装饰的，变化的，复杂的，个人的，传统的，表现形式，塑造出多元化的特征，因此后现代主义似乎并不具备严哥的理论上的变革，而是单纯从形式因素的角度批判和反对现代主义，与其说它是一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。 如果从建筑设计的角度考察后现代注意的风格特征。其主要特征为： （1）具有告诉隐喻的设计风格。 （2）就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。 后现代主义设计师：罗伯特·温图利。 阐述“包豪斯设计学院”的发展历程与主要成就，以及对现代设计的影响。 发展历程：包豪斯14年的办学历程可谓历经磨难，其创立，发展到结束的全过程，可分为三个时期：魏玛包豪斯、德绍包豪斯、柏林包豪斯。它有过是那个校长：格罗庇 乌斯、迈耶、米斯·凡·德罗。三人校长的变化使学校在构成教学思想，专业方 向，课程设置，师资制度以及设计理念等方面发生过许多重大变化，因此形成了 三个非非常不同的发展阶段：格洛佩斯的理想主义与浪漫的的乌托邦精神，迈耶 的共产主义的政治目标，米斯的实用主义方向与严谨的工作方法。三个阶段都带 有强烈而鲜明的时代烙印，也造成了包豪斯丰富的精神内容和复杂的文化特征。主要成就：（1）包豪斯对现代设计教育的重要贡献之一是基础课程的设立 （2）包豪斯也是最早开设现代色彩系统教学 对现代设计的影响：包豪斯的存在时间仅仅14年，但它却对现代设计教育产生了深远的影响。首先，它奠定了现代设计教育的结构基础。目前世界各种类型的设计院系都拥有包豪斯教学体系不同程度的内容，特别是其所首创的“基础课”教学。包豪斯的基础课程，为原本各自独立的建筑，绘画，雕塑，实用装饰艺术等门类找到了共同的基础，病把它纳入了与设计活动有关的同一范畴中，从而使视觉设计教育拜托了艺术家个人化，自由化，非科学化的主管倾向，包豪斯所坚持的车间制的教育模式，让学生亲自参与制作，充分发挥其潜在的创造能力的教学方法，突破了以往纸上谈5兵的局限，同时它所主张的与企业，工业界的广泛联系和接触，使学生有机会将设计成果付诸实践，开创了现代设计与工业生产相结合的心天地。 简述工业革命早期的设计特征。 （1）机器生产所形成的技术环境 （2）新的市场环境 （3）新的文化环境
2016中外设计简史 一．选择题和填空题 1.人类的设计史，以石器为开端，石器是设计史上最早的“文化化石” 2.作为中国设计的开端，文字与装帧、建筑与城市规划、服饰与玉器这三大范畴的设计也十分重要。 3.史前时期，最经典、最成功的设计就是陶器的设计。 4.青铜器是以自然铜与锡等合金材料制造的器皿，从设计的目的来看，商代青铜器以祭祀为主，强调宗教神性的意义。周代青铜器注重食器的组合，而且是以礼器为主，反映了制度等级和人事意义。春秋战国时期，青铜器渐渐失去祭祀和礼器的特性，开始向日常实用器物转变。 5.天子享用九鼎，诸侯使用七鼎，大夫五鼎，士三鼎 6.隋唐形成了以生产青瓷的南方越窑和生产白瓷的北方刑窑为代表的“南青北白”的地域性格局。 7.卷轴装帧是魏晋南北朝至隋唐五代一直流行的书籍装帧形式 8.宋代，人们垂足而坐的起居方式已基本定型 9.明末宋应星所著的一部重要的综合了材料特性和产此、设计生产与管理、工艺及科技的著作《天工开物》，它也是对古代设计成就的全面总结 10.青铜器取代陶器为主要器物，堪称中国史上第二次飞跃。 体系和窑场。 11.李诫编修的《营造法式》，是我国建筑传统的珍贵文献,是我国古代内容最完整的一部建筑技术类书籍。 12.中国古代青铜器的高峰期是商朝晚期和西周早期。 13.司母戊大方鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。 14.中国古代家具是以宋代为分界线，此前以低矮型家具为主，此后开始流行高坐型家具。 15.在明代的金属设计中，最具特色并有突出成就的是宣德炉和景泰蓝。 16.水晶宫的设计者是帕克斯顿。 17.工艺美术的实际领袖是威廉.莫里斯，理论上的导师是理论家拉斯金。 18.1739年，美国的霍拉修.格林诺斯提出“形式追随功能”，一百年后，芝加哥建筑学派的大师路易斯沙利文将这句话作为设计标准创立了自己的设计体系和风格。 19.在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是装饰艺术运动。 20.西方设计进入现代的标志运动是工艺美术运动（艺术与手工艺运动）。 21.在斯堪地拉维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是阿尔瓦阿尔托。 22.瑞典是北欧最早提出自己的设计运动的国家。 23.构成主义设计运动发端于俄罗斯。 24.卡尔.马姆斯登被公认为瑞典“现代家具之父”。
1.玉器最早被我国先民用于原始宗教活动。玉琮（cong）是中国古代世界观和通天行为的很好的象征物。 2.彩陶分布：1.半坡型（船形彩陶器”、人面鱼纹盆），2.庙底沟型有（蜥蜴纹彩陶瓶、人面彩陶瓶） 3.马家窑型（舞蹈纹彩陶盆） 4.半山型， 5.马厂型：[人形纹（蛙纹）]。 3.双关法就是利用黑白的相互衬托，使黑与白都各成为主体图案。 4.巢居被学术界认为是南方民族最早的建筑形式之一。北方最早的居住是穴居。 5.夏、商、周是玉文化核心观念形成的时期。 6.西周时完善并记录了一套制度，严格按等级名分规定，使用不同的玉。 7.河南安阳殷墟出土的甲骨文是迄今为止我们看到的最古老的成系统的文字。 8.我国至晚在商代中期发明了瓷器。 9.殷墟期为中国青铜史上第一个高峰期。 10.青铜器第一个高峰期的特点是崇尚肃穆、雄浑凝重、富丽繁缛。 11.大裘冕是王祀昊天上帝的礼服。 12.儒家思想衍生出强调社会功能、政治功能和人性价值的设计哲学。 13.墨家主张节用、实用的设计。 14.《考工记》成书于春秋末年，是我国第一部手工业专著。 15.山字纹镜堪称是战国铜镜的典范之作。 16.青铜器设计的发展到东汉为尾声。 17.秦瓦当的纹样中，常见的是风格独特的夔纹。 18.西汉时代，青龙、白虎、朱雀、玄武“四神”纹样最常见。 19.砖的雕饰始于秦汉时期，唐代制砖工艺达到历史最高峰。 20.汉代画像砖的题材基本可分为两类：一是画像类，包括历史传说、避邪瑞兽、神话故事，市井生活等;二是花纹类，有植物纹、云气纹等。 21.西汉时期的服饰实物，以湖南长沙马王堆1号西汉墓出土的最为集中和完善。 22.西汉时期主要纹样有云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹、文字纹等。 23.莲花尊主要见于齐、梁和北魏，早期多用于刻划；晚期用浅浮雕装饰。 24.云冈石窟第十六至二十窟开凿最早，称“昙曜（tanyao）五窟”。 25.莲花洞与古阳，宾阳洞并称北魏龙门三大窟。 26.南北朝时期“南青北白”瓷业布局，到唐代形成较为明显而固定的局面。 27.陆羽形容越窑青瓷“类玉”、“类冰”，评价为唐代最完美的瓷器。
中外设计史复习资料 中外设计史复习资料 一、选择题 1.马家窑彩陶中最富有设计意识，且达到科学与艺术的统一的是（C）A细颈大腹壶B大口长腹翁C小口尖底瓶D卷唇圆底盆 2.下列哪种纹样不属于西周青铜器的装饰纹样（D） A窃曲纹B重环纹 C 环带纹D蟠螭纹 3.商代青铜器的典型纹样有（D） A牛纹B网纹C鱼纹D饕餮纹 4.什么时候出现了釉瓷，或称原始瓷器？（C） A新石器时代B夏代C商代D周代 5.“山”字形铜镜主要出现在一下哪个时期？（A） A战国B汉代C金代D唐代 6.开始采用“蜡模法”制作青铜器是在哪个时期？（C） A商代B西周C春秋战国D秦汉 7.瓷器烧制基本成熟是在什么时期？（B） A春秋战国B东汉C六朝D唐代 8.唐代出现了釉下彩瓷器，哪个窑生产的比较典型？（A） A长沙窑B越窑C邢窑D景德镇窑 9.下列哪一项不属于现代主义运动？（B） A德意志主义联盟B包豪斯C荷兰风格派D艺术与手工艺运动10.“乔”沙发属于什么设计风格的作品？（C ） A商科技风格B减少主义风格C波普风格D宇宙风格 二、填空题 1.商代青铜器装饰纹样中最有特点的怪兽纹有饕餮纹、夔纹、龙纹等. 2.商代青铜器中有一个重要的礼器，它重875公斤，高133厘米，长110厘米，宽78厘米，它是后母戌大方鼎 3.史前陶器的主要品种有彩陶和黑陶最具有代表性.
4.马家窑彩陶中最富有彩陶意识，且达到艺术与科学的统一的是小口尖底瓶 5.汉代出现一批极具有艺术价值的青铜雕塑，在甘肃武威出土的铜马群中，有“马踏飞燕”，也成铜奔马. 6.汉代铜熏炉中有一种造型象山形，它名叫“错金博山炉”. 7.最能代表秦代陶塑艺术水平的举世闻名的秦始皇兵马俑,它是迄今为止全世界所罕见的规模庞大的地下军团. 8.汉代的四神纹是青龙、白虎、朱雀、玄武，四神纹常见于汉代的瓦当、铜镜等的装饰中. 9.六朝时期，莲花纹和忍冬纹是最有时代特色的装饰纹样. 10.六朝除了青瓷外，还烧制了黑釉瓷、白釉瓷和黄釉瓷. 11.六朝时期，为了宣扬与扩大佛教的影响，为了便于高大的佛像出现，开始用“漆器”技法塑造佛像，它比铜佛轻，比泥佛牢. 12.彩釉瓷是唐人创造的一种瓷器新品种，又称花瓷. 13.唐代印刷工艺非常发达，其方法多样，有蜡缬、夹缬、绞缬、和碱印等. 14.唐代染织品的纹样有联珠纹、团窠纹、对称纹、散花纹、几何纹等。 15.唐代漆器品种中有金银平脱、螺钿、夹纻、雕漆. 16.宋代丝织物中有一种新兴丝织品，它使书画织物化，织物书画化，又名刻丝，它是缂丝. 17.宋代瓷器的五大名窑是指定窑、汝窑、官窑、钧窑和哥窑. 18.宋代漆器品种有金漆、犀皮、螺钿、雕漆和光素漆等. 19.元代雕漆成就极高，代表人物有张成和杨茂. 20.元代景德镇窑最大的成就是青花瓷和釉里红的烧制成功，开创了中国彩瓷的新纪元. 21.明朝刺绣中的代表有露香园绣，又称顾绣,有画绣的美誉. 22.明代瓷器主要品种有青花、斗彩、五彩和颜色釉等. 23.明代制作漆器的官办作坊是"果园厂"，所制漆器有剔红和填漆两种，它的设立，使明代漆器中心从南方转移到北方.
中外设计史答案 【篇一：琼州学院11级中外设计史b试卷答案】2011-2012学年度第一学期期末考试（b ）卷答案 、名词解释（每题5分，共20分） 1、彩陶 繁荣于新石器时代中期。（1）多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，（2）装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。（3）黄河中上游地区 的仰韶文化和马家窑文化最为发达，（4）其著名彩陶类型有半坡、庙 底沟、马家窑、半山、马厂等。 2、吉祥图案 一类表达美好生活愿望的图案。（1）内容由题材的谐音、寓意等手法组合而成。（2）品类繁多，反映的观念也很庞杂。（3）起源很早，到明清已极流行。 3、明式家具 以明代硬木家具为代表的优质家具，制作年代延续到清初。品类繁多、注重选材、做工考究，装饰简洁，以苏州作品为典型。造型洗练，尺度合宜，风格典雅。 4、铜镜 以青铜铸造的鉴容用具。正面光滑明亮，背面常有装饰图案。中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，经战国两汉、唐两个高峰后，艺术转向衰落，入清，为玻璃镜取代。 二、填空题（每空1分，共20分） 1、饕餮纹几何纹云雷纹 2、青龙白虎朱雀玄武 3、五彩粉彩 4、黄白绿 5、人面鱼纹盆鹳鸟鱼石斧 6、马踏飞燕舞马衔杯银壶 7、用手捏塑法泥条盘筑法轮制法 三、判断题（判断对错，并把错的地方改正过来。本题共4小题，每题5分，共20分） 1、错误始于春秋战国 2、正确 3、正确 4、正确 四、简答题（本题共3小题，每题10分，共30分）一、简述夏，商，周，春秋战国青铜器的艺术成就? 夏商周号称“青铜时代”夏朝的青铜器目前发现较少，且较零碎商代是青铜器的繁盛时代，青铜器多见于礼器或兵器。最大的是司母戊鼎（迄今为止），最精致的的四羊方尊（当时）。同时期的还有四川的三星堆青铜器西周时青铜器平民化、日用化春秋时，青铜器有了金银错技术和
中外设计史试题与答案 【中外设计史试题与答案】 设计是人类文明发展的重要组成部分，它既是一门艺术，也是一门 科学。中外设计史涵盖了世界各个时期和地区的设计发展历程，掌握 其中的知识对于设计师和学生来说至关重要。下面是一份关于中外设 计史的试题以及相应的答案，帮助读者更好地理解这一领域的发展。 试题一：简答题 1. 古埃及的设计特点是什么？ 答案：古埃及的设计特点主要体现在建筑、雕塑和壁画等方面。它 倾向于大规模、庄重和永恒的表现形式。古埃及建筑以金字塔和众多 寺庙为代表，追求庄严的氛围和宏伟的规模，同时注重纪念和宣扬王 室权威。古埃及的雕塑以提塔墓中的法老雕像最为著名，造型庄重端庄，强调统治者的神性和力量。壁画是古埃及艺术中的另一重要形式，通常描绘宗教和宫廷场景，色彩鲜艳且富有装饰性。 2. 文艺复兴时期欧洲的设计风格有哪些特点？ 答案：文艺复兴时期是欧洲设计史上的重要时期，它标志着人类艺 术和思想从中世纪向现代的转变。文艺复兴的设计风格追求自然、人 文和对古代文化的研究，具有以下特点：对比明显，强调对称和比例；借鉴古希腊、罗马和文艺复兴时期意大利的建筑和装饰艺术；强调人 体比例和解剖学研究，追求真实和自然的形象；运用线性透视和光影 效果，创造空间感和立体感；注重艺术家的个人创作和表达能力。
试题二：论述题 论述中国传统设计中的瓷器与绘画之间的关系。 答案：中国传统设计中的瓷器与绘画有着密切的关系。瓷器作为中 国传统的艺术品，在造型与装饰上常常借鉴了绘画的技法和样式。首先，在造型上，瓷器的器型通常借鉴了绘画中的各种元素，如花鸟、 山水、人物等，使得瓷器在形态上具有了更丰富的表现力。其次，在 装饰上，瓷器的绘画通常采用国画的技法，如水墨绘、工笔写实等， 使得瓷器在艺术性和装饰性上都得到了提升。同时，绘画作为中国传 统艺术的代表，也借鉴了瓷器的装饰元素和构图形式，相互影响、相 互促进，形成了独具特色的中国传统设计。 试题三：分析题 分析20世纪现代主义设计对当代设计的影响。 答案：20世纪现代主义设计对当代设计产生了巨大的影响。现代主 义设计强调功能、简洁和理性，摒弃了过度的装饰和浮华的形式，提 倡以人为中心的设计理念。这种设计思想对当代设计产生了以下影响： 1. 简约风格的流行：现代主义设计倡导简洁的形式和功能性的设计，这种理念深刻地影响了当代设计，推动了简约风格的兴起。现代的建 筑和产品设计强调线条的流畅和几何形体的简洁，舍弃了多余的装饰 和复杂的细节，追求简化和实用性。 2. 技术进步的应用：现代主义设计积极应用当时的工业技术和材料，探索新的材质和制造工艺。同样地，在当代设计中，技术的进步推动
一、填空题 1.石器工具的出现意味着人类有目的、有意识的设计活动的开始。 2. 中石器时代后，钻孔和磨光技术逐渐出现并被使用。 3.中国新石器时代的彩陶文化，以黄河流域的仰韶文化最具代表性。 4.新石器时代陶器的出现，标志着人类已不再局限于直接利用已有的自然材料，而是通过提炼和改变材质，创造出全新的物质，这意味着人在设计活动中的主观能动性和自由度达到了一个新的高度。 5.新石器时代晚期陶器的造型手法有手捏法、磨制法、泥条盘筑法、轮制法。 6. 编织技术使人类拥有了比兽皮更加可靠、适用的衣料，穿衣服的人从此与赤身裸体的动物分道扬镳。 7.以功能需求带动造型设计的变化成为新石器时代器物设计的基本原则。 8.把实用与审美结合起来，赋予设计物以物质和精神的双重功能意义，是人类设计活动的基本特点。 9.人类自意识的觉醒是设计活动产生的根本前提。 10.新石器时期，人类对来自自身所属群体的认同和标记——图腾标记以区别于自然物的单纯描绘成为一种特殊的装饰图形并得以广泛应用。 11.史前陶器的装饰工艺，主要有彩绘、刻划和堆贴等手法，其中堆贴手法可以增强装饰的立体感；此时龙山文化的黑陶已经出现镂空装饰。 12.河姆渡干阑式建筑的特点是柱、梁、枋、板等木构件之间的连接，普遍采用榫卯结构。 1.公元前1世纪末，古罗马艺术开始在当时的西方世界居于主导地位。 2..铜器工具的使用和推广是促使人类进入奴隶社会的重要因素，铁器工具的使用和推 广又为奴隶社会向封建社会过渡提供了强大的推动力。 3.古希腊文明的成就建立在爱琴文明的基础上。 4.人类进入文明社会以后，服饰的功能由最初的保护作用，逐渐发生变化融入了伦理观 念、风俗习惯、文化修养等多重功能意义，表现出人类所特有的复杂的个体性格和心理情感特征。 5. 万神殿是罗马马尔斯建筑中非常有代表性的作品，始建于公元前27 年，由奥古斯都皇帝的女婿维阿格里帕在广场兴建。 6.古埃及早王国时期，陵墓的基本样式为一种名为马斯塔巴的台式石椁墓。 7.古埃及的古王国时期，由伊蒙霍特普为乔塞尔王设计的梯形金字塔应运而生，此后又有折角金字塔，然后才发展到正尖锥形金字塔。 8.古埃及乔塞尔王金字塔的众多附属建筑已采用修饰整体的大理石块构建，并采用了几种不同样式的扶墙石壁，这开启了埃及.承柱式建筑体系的先河。 9.承柱式建筑体系是古埃及建筑的主要造型结构，其典型的代表建筑有卡尔纳克神庙和卢克索尔神庙。 10.苏美尔文明的开端可以追溯至公元前.4000年，在公元前3000年左右建立了国家，后被阿卡德人所灭。 11.君主制是亚述王宫中采用的主要雕塑材料，其材质松软细腻，十分适于雕刻。 12.成书于我国春秋时期的《考工记》中有“金有六齐”的说法，记载的就是用于铸造不同器物时的铜、锡配置比例。 13.春秋中后期以后，青铜器的成型开始广泛采用分模分范失蜡法，除此之外还有法。
中外设计简史 一．选择。 2.中国古代青铜加入锡化学元素降低熔点。 3.我国陶器艺术发展高峰时期是唐朝。 4.英国艺术与工艺运动影响最深远的人是拉斯金。 5.包豪斯学院成立于1919年。 6.在宋代被称为生色花纹样属于折枝花样式。 7.不属于包豪斯团队莱特。 8.西方被称为艺术设计之父是莫里斯。 9.最集中反映波普设计风格的国家是英国。 二.填空。 1.春秋晚期，我国最早论述器物设计与工艺的专门著作是《周礼•考工记》。 2.在彩陶、黑陶以后，青铜器装饰技术的一种新创造错金银是在青铜器上划纹，使线条细如发丝，再用错石磨磋平滑。 3.我国历史上最大的青铜器是司母戊鼎。 4.水晶宫是英国工业革命科技的最新成果，在世界建筑史上，具有划时代的意义。 5.在美国19年竣工的克莱斯勒大厦是装饰运动艺术的代表。 6.在设计理念，强调“理性”与“功能”的是现代主义运动。 7.成立于德国培养人才的学校是包豪斯学院。
8.清代家具最著名的特征是品种丰富、式样多变、追求奇巧、选材讲究、做工细致。 *（注重装饰，手法多样） 9.中国古代工艺美术宗教化和外来风格是六朝。 10.现代海报之父是朱里斯·查尔特。 11.《营造法式》（宋）是我国古代内容最完整的一部建筑技术类书籍。 12.唐代铜镜的装饰手法中，惯用的有浮雕、彩绘镶嵌、和鎏金。 13.元朝时期，青花瓷装饰图案莲花纹及忍冬纹是最有特色的。 14.吉马德最有影响的作品是巴黎地铁设计。 15.水晶宫的设计者是约瑟夫·帕克斯顿。 16.我国造园艺术应始于商、周，在当时被称为古典园林。 17 多。 18.格罗培斯•密斯、莱特以及柯布西耶等四人被称为现代主义设计的第一代大师。 19.针对现代主义设计大师密斯提出的“少则多”的减少主义思想，而针锋相对的提出“少则烦”的后现代设计大师是文丘里。 三.简答题。（每题6分） 1.中国古代设计形势包含的主要内容有哪些？ 答：①比例与尺度；②对比与和谐；③多样与统一； ④对称与均衡；⑤节奏与韵律。 2.失蜡法的特点是什么？
中外设计简史李砚祖题库 中外设计简史是一部描绘人类设计发展的画卷。设计作为一种人类创造性活动，自古至今在人类文明史上留下了深刻的印记。本文将从中国古代设计史、中国现代设计史、外国设计史以及中外设计交流与融合等方面，简要概述中外设计的发展历程。 中国古代设计史可分为三个阶段。原始社会至商代，设计发展主要体现在陶器、玉器等日常生活用品的制作上，造型古朴、纹饰独特。周代至汉代，设计迎来了一次繁荣时期，青铜器、漆器、丝织品等工艺品的设计水平显著提高，表现出高度的艺术价值。唐代至清代，设计发展达到了高峰，不仅传统工艺品设计日臻完善，还涌现出许多新兴的设计形式，如家具、园林、建筑等。 中国现代设计史也可分为三个阶段。20世纪初，西方设计理念传入中国，引发了一场设计变革。1949年至1978年，在新中国成立后的社会主义建设时期，设计领域取得了一定的发展。1978年至今，随着改革开放的深入推进，中国设计迎来了一个繁荣时期，不仅在传统设计领域有所突破，还形成了具有现代特征的设计风格。 外国设计史同样可分为三个阶段。古代希腊和罗马时期，设计领域取得了举世瞩目的成就，体现在建筑、雕塑、绘画等领域。中世纪至文艺复兴时期，设计发生了一系列变迁，从宗教艺术到世俗艺术，从古典主义到巴洛克、洛可可等风格，呈现出丰富多样的特点。工业革命至现代，设计不断创新，逐渐形成了现代设计理念，影响了当今世界的设计潮流。 中外设计交流始于古代，丝绸之路等贸易路线的开通，使中国古代设计与
外国设计得以相互传播。20世纪以来，随着全球化的推进，中外设计交流日益密切，设计融合成为一种趋势。当代中外设计交流不断拓展，不仅体现在学术、展览等方面的合作，还涌现出一批具有国际影响力的中国设计师。 总之，中外设计简史见证了人类在设计领域的智慧与创新精神。设计与人类文明的发展紧密相连，在全球化背景下，中外设计的交流与融合将不断推动设计领域的繁荣与发展。
中外设计史真题精选 [单项选择题] 1、法与政治都属于上层建筑，下列哪一个选项没有正确表述二者的关系？（） A.法与政治体制密切相关。如果在分权型权力结构中，法的被需要还只是作为人治这种权力运行方式的点缀或辅助，则在集权型权力结构中，权力的配置和行使皆须以法为依据 B.政治在上层建筑中居主导地位，因而总体上法的产生和实现往往与一定的政治活动相关 C.法对于国家机构、政治组织、利益集团等政治角色行为和活动的程序性和规范性控制，表明法对重要政治角色行为控制、调整的必然和必要 D.政治运行的规范化，政治发展中政治生活的民主化和政治体系的完善化，离开法的运作都无从谈起 参考答案：A 参考解析：法与政治体制密切相关。如果在集权型权力结构中，法的被需要还只是作为人治这种权力运行方式的点缀或辅助，则在分权型权力结构中，权力的配置和行使皆须以法为依据。 [单项选择题] 2、法律与宗教是两类关系非常密切的社会现象。下列哪个选项没有正确指出这两者的关系？（） A.中世纪把意识形态的其他一切形式--哲学、政治学、法学都合并到神学中，使之成为神学中的科目。因此，独立的法学消失了，这意味着法学思想的消失 B.在我国，宗教应在法律范围内活动，因宗教活动所产生的各种社会关系均受法律规范的调整 C.自13世纪、14世纪开始的文艺复兴和宗教改革运动，使西方法学朝着世俗化的方向发展和变革。一批出身于新兴中产阶级的思想家把君主（而不是上帝）或人性（而不是神性）作为国家和法律的基础，使法律和法学从天国重新回到了人间 D.宗教规范作为一种社会规范，与法律一样都起着调整人们之间社会关系的作用 参考答案：A 参考解析：A项错误。中世纪把意识形态的其他一切形式--哲学、政治学、法学都合并到神学中，使之成为神学中的科目。因而，独立的法学消失了，但这并不意味着法学思想的消失。例如，在托马斯．阿奎那的著述中包含着丰富的法律思想。阿奎那通过把希腊人和罗马人的法律思想糅合在神学中，保存和发展了古希腊和古罗马的法律思想。
中外设计史真题精选 [填空题] 1包豪斯学院于1919年在成立，首任校长是（）。 参考答案：格罗佩斯 [填空题] 2（）被誉为意大利的米斯。 参考答案：吉奥．庞蒂 [填空题] 3包豪斯学校教师（）改变了德国设计中的字体，变大写为小写。参考答案：拜耶 [单项选择题] 4、下面哪座园林属于私家园林。（） A.清漪园 B.拙政园 C.圆明园 D.避暑山庄 参考答案：B [单项选择题] 5、汉代瓦当四神纹中的四神为（）。 A.青龙、白虎、朱雀、玄武 B.青龙、白虎、仙鹤、神 C.青龙、仙鹤、玄武、朱雀 D.青龙、白虎、朱雀、蟒蛇 参考答案：A [单项选择题] 6、（）不是埃及雕塑的主要特征之一。 A.程式化 B.表情丰富 C.正面律
D.整体性强 参考答案：B [单项选择题] 7、唐代用的比较少的装饰纹样是（）。 A.岁寒三友 B.牡丹 C.芭蕉 D.莲花 参考答案：A [单项选择题] 8、下列哪个图案只在四川汉画像砖中出现。（） A.二桃杀三士 B.水陆攻战 C.弋射收获 D.荆轲刺秦王 参考答案：C [单项选择题] 9、莫里斯的设计思想中唯独没有（）。 A.民主化 B.机械化 C.自然化 D.手工化 参考答案：B [填空题] 10比利时线条 参考答案：比利时新艺术的代表人物塔塞尔公寓的设计师维克多*霍塔，他在设计中发展了成熟的新艺术曲线风格，用葡萄蔓般的相互缠绕和螺旋扭曲的”比利时线条”（“鞭线”），并把这种风格用于家庭住宅设计上. [填空题] 11曲线派 参考答案：主张师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力.代表法国，比利时，德国，荷兰，西班牙等.特点：最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满内在活力.
一、名词解释题 1.失蜡法：是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。 2.青花：属于釉下彩。是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。青花的原料是一种钻盐类金属元素，呈色性很强，鲜明而稳定。元后期达到成熟，其烧造工艺比同属釉下彩的釉里红相对容易控制。 3.鎏金：是将金和水银合成金汞齐，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。 4.考工记：中国第一部手工业专著，成书于春秋末年。对长期以来备件经验进行了记录整理并力图探究规律，科学概括。提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的观点，较为系统的总结了工艺设计的基本原则。 5.陶范：铸造青铜器的陶质模型。中国古代铸造青铜器大都用陶范，一般由外范、内范组成。内外范之间容受铜液。范上雕镂有纹饰或铭文。 6.长信宫灯：东汉时期出土的文物，其设计为一个坐着的宫女全神贯注的双手执一盏灯为主人照明。以铜制而成，外表通体鎏金。是汉代出土的唯一人形灯具。此煤设计精巧，全灯由头部、身躯、灯座、灯盘、灯罩等六个部件组成。烟尘可随宫女手臂通向内部。部件可以折卸清洗、重装。功能设计和造型设计兼顾。 7.吹灰法：是一种分离银铅的方法。银矿一般含银量很低，炼银的技术关键是如何把银富集起来。由于铅和银完全互溶，而且熔点较低，所以古代炼银时加入铅，使银溶于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，入炉灰中，使银分离出来。 8.宣德炉：宣德炉是明代宣德年间开始的一种制炉工艺，用暹逻国（泰国）进贡的“风磨铜”，另外加金、银、锡、宝石等30多种原料，按照宫中秘藏的宋代《宣和博古图》和《考古图》，以及柴、汝、官、钧、哥、定各大名窑的器皿中款式典雅者设计而成。款式典雅精美，制作极其精良。 9.媒染：利用载体使对纤维没有亲和力的染料色素染上纤维的方法。这种载体称媒染剂。我国古代常用的媒染济有白矶（茜草染红）和涅（矿物染黑）等。 10.浸染：将被染物浸渍于含染料及所需助剂的染浴中，通过染浴循环或被染物运动，使染料逐渐上染被染物的方法。 11.套染：用几种含不同色素的染料分先后两次进行浸染，从而染得由这几种色素调配而成的色彩。 12.堆朱杨张：元代雕漆名家杨茂、张成。他们的雕漆作品构图丰满、刀法圆润，风格浑厚，具有层次感和立体感。日人专卖漆器的商店以“堆朱杨张”为标号，堆朱即雕漆，杨张即杨茂、张成。 13.唐三彩：三彩陶器烧胎后涂以黄绿、褐、蓝、白等釉烧制而成，由于掌握了大量金属釉的特点，两次烧成，使其成为绚丽夺目、鲜艳多彩的艺术品。长安、洛阳为主要产地，多为明器。 14.斗彩：明中期的成化、弘治、正德时期，有“成化斗彩值万金”之说。“斗彩”以制瓷工艺方法取名。是将釉上五彩和釉下青花相结合，形成釉上、釉下彩绘相互辉映的艺术效果。 15.景泰蓝：我国特种工艺品之一，用紫铜做成器物的胎，把铜丝掐成各种花纹焊在铜胎上，填上去珍琅彩釉，然后烧成。明代景泰年间在北京开始大量制造，珍琅彩釉多用蓝色，所以叫景泰蓝。 常识知识:
1.芝加哥建筑学派的大师（沙利文）将“形式追求功能”作为自己设计的标准创立了自己的设计体系和风格。 2. 浙江（越窑）为代表的南方青瓷与北方邢窑为代表的（白瓷）组成中国瓷业发展的两大体系和窑场。 3. （陶器）的发明和使用堪称中国古代设计史上的第一次飞跃。（青铜器）取代陶器成为主要器物，堪称中国古代设计史上的第二次飞跃。 4. 西方设计进入现代的标志性设计运动是（工艺美术运动） 5. 构成主义设计运动发端于（俄国） 6. 格罗佩斯、密斯、赖特以及（柯布西耶）等四人被称为现代主义设计的第一代大师。 7. 丹麦设计师保罗·汉宁森于1925年设计的（PH灯具）被世界公认为北欧设计的典范之作。 8. 国立包豪斯成立于（1919年） 9．针对现代主义设计大师密斯提出的“少则多”的减少主义思想而针锋相对地提出“少则烦”的后现代设计大师是（文丘里）。 10. 世界现代设计的三大中心是德国、美国和日本。 11. 在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是（装饰艺术运动）。 12. “塔帕布”是古代（大洋洲）的设计艺术。
13.在斯堪的纳维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是（阿尔瓦·阿尔托）。 14.（卡尔·马姆斯登）被公认为瑞典“现代家具之父” 。 15. 分离派运动发端于（维也纳）。 16. 国立包豪斯的第一任校长是（格罗佩斯）。 17．法国蓬皮杜文化中心是（高技派）风格的典型代表。 18. 德意志工业联盟成立于（1907）年，其倡导的设计风格在欧洲范围内取代了新艺术运动风格，是年标志着新艺术运动的结束。 19. 中国宋代五大名窑是指定窑、汝窑、哥窑、钧窑以及官窑。 20. （李诫）编修的《营造法式》，是我国古代建筑传统经验的珍贵文献。 21. “正身侧面律”是一种程式化的艺术表现方式，它首先出现于（古埃及）。 22. 意大利的马略卡式陶器是（文艺复兴）时期最具代表性的陶器。 23. “水晶宫”的设计者是（帕克斯顿）。 24.（瑞典）是北欧最早出现自己的设计运动的国家。 25. 维也纳学派的设计大师卢斯的设计理念是（装饰即罪恶）。 26．丹下健三设计的山梨文化会馆是（新陈代谢派）的典型代表。 27. 现代主义设计风格成熟于20世纪（20）年代。 28. 中国古代设计的审美特征是①功能之美②造型之美③装饰之美④材质之美⑤工艺之美 ⑥鉴赏之美。 29. 中国古代家具以(宋代)代作为分界，此前家具以低矮型为主，此后开始流行高坐型家具。 30. 艺术设计学在我国正式成为独立的学科是在(1998年)年。 31. 古罗马文明的前源是指（埃特鲁里亚文明）。 32. 装饰艺术运动的设计特点可以用三个结合来总结概括，即手工艺与工业化的结合、东方风格与西方风格的结合和人情化与机械化的结合。 33.后现代主义设计发端于20世纪60年代意大利的（“反主流设计”）以及英国和美国波普风格的设计。 34.工艺美术运动的理论指导者是拉斯金，而其理论的实践者和实际领袖是（威廉·莫里斯）。 35.罗可可风格的设计艺术在法国主要发生在摄政时期（1715—1723）和（路易十五）时期（1723—1774）。
第一篇外国艺术设计史 第一章手工业时代的设计 史前社会—1750年 • 艺术设计的萌芽 • 在距今300万年前,地球上已经出现了能够制造工具的人类,人类有意识的制造工具就揭开了设计史的序章. • 以打制石器为代表的最早造物活动 • 人类由于能够制造工具而成为真正的人.石器时代是人类历史上最早的一个时代.石器时代又可分为：旧石器时代、中石器时代和新石器时代。 • 旧石器制作工艺和造型观念的发展 • 在长达百万年以上的旧石器时代里，人们在日复一日的长期的打制石器的过程中提高了技艺，使制作出的石器的器形越来越规整，加工越来越精细，造型越来越多和复杂，打制石器的发展过程也是旧石器时代人们的审美观念孕生的过程 • 在早期的骨器上出现的磨制的痕迹表示着一种崭新的磨制工艺的开始，磨制工艺使器物变的光洁润滑，增强了美感。人类逐渐掌握了锯、切、削、磨、钻孔等技术，能制作骨针、鱼叉、骨刀和鱼铲等。 • 另外，钻孔技术和火的使用也使人类的生活质量大大提高。在这一系列的生产手段极大地拓宽了造物的构成观念，在此基础上形成了人类初步的审美意识，在制作产品时体现出对实用和美的双重追求。 • 新石器时代的开始 • 距今1万年左右，人类迎来了崭新的—新石器时代。 • 主要的标志特征：一是磨光的石器被人们广泛的使用；二是打制和使用陶器；三是农业和家蓄饲养业的出现。此外，纺织品的设计也是新石器时代值得夸耀的设计。 • 新石器时代开启了人类文明的新篇章，也孕育出早期设计文化的繁荣气象。 第二章西方古代国家的艺术设计 第三章古代埃及的设计艺术 第四章• 从公元前3100年左右埃及形成统一国家起，到公元前525年被波斯帝国征服止，期间大约延续了2500年之久，这段历史就是古埃及的王朝时代。可谓“尼罗河的恩赐” 第五章 第六章在西方艺术史上,希腊、罗马时期可以说是第一个艺术的黄金时代，不论雕刻、建筑，还是诗歌、戏曲都达到了全面的繁荣，其影响可以一直延续到文艺复兴时期及更长远的时代。同样，在设计艺术发展上，希腊、罗马时期也占有无可替代的重要地位。 古希腊的文明史是从爱琴文明开始的。 爱琴文明就：是指南希腊和爱琴海岛屿上的文明。（在青铜时代，这些地区的原始社会逐渐解体，产生了奴隶制国家。） 由于爱琴文明的发现，使希腊的历史可以远溯到更古的时代，成为世界五大文明发祥地之一。爱琴文明的中心是克里特岛和迈锡尼城，因此又称克里特•迈锡尼文明。从公元前2000年克里特岛上出现最早的奴隶制国家起，到公元前12世纪迈锡尼灭亡止，爱琴海地区的上古国家存在约800年。 克里特古代建筑的特色： 1.平面布局与结构采取自由的、随意的、以功能需要为依据的独特的形式。 2.主要精力集中在生活的舒适和方便上。“给人一种自然扩张而不是有计划设计的印象”。 迈锡尼文明建筑 继米诺斯王朝之后，公元前1400年兴起的迈锡尼文明也令人吃惊。 迈锡尼建筑的最大特点是它广泛使用的拱券和拱顶技术。 （在迈锡尼和它附近的半岛地区，还存在着一种被称为“迈加隆”的长方形建筑。） 历史表明，克里特的征服者、特洛伊城的毁灭者——迈锡尼人，是希腊最早的居民之一。后来沦为北方蛮族的奴隶，并逐渐分流为多立克人和爱奥尼亚人，他们都有共同的信仰和语言，所以称他们为希腊人。 “希腊”一词意为典雅、优美。三面临海，北面连接欧洲大陆。境内多天然良港，可以经过地中海通向世界各地，为航海和对外贸易提供了极为有利的自然环境，内陆多山，土地贫瘠，但是盛产大理石，为雕刻艺术提供了极方便的物质材料。 到了公元前12世纪，爱琴海文明受到北方蛮族入侵的严重破坏。但不屈的希腊人在这块曾经有过丰厚文明的废墟上重新建立了灿烂的希腊文明，成为欧洲文明的真正始祖。 古代希腊建筑按其文化历史的发展分为四个时期： 1、荷马文化时期：公元前11-前8世纪 2、古风文化时期：公元前8-前5世纪 3、古典文化时期：公元前5世纪中叶-前4世纪 4、希腊化时期：公元前4世纪后期 其中最为著名的是古典文化时期的“古典建筑”，其建筑类型除神庙外，还有大量公共活动场所，如，露天剧场、竞技场、广场和敞廊等。 希腊盛产色美质坚的云石，因此建筑材料也以石材为主。 古希腊柱式：是决定古希腊建筑形式的柱子格式， 主要为多：立克式、爱奥尼克式、科林斯式和人像柱式。【柱式通常由柱子（柱础、柱身、柱头）和檐部（额枋、檐壁、檐口）两大部分组成。】 第一节陶器工艺 第二节陶器是古代希腊人的生活必须品和外销商品，独具实用和审美意义。希腊陶器工艺先后流行三种艺术风格即：“东方风格”、“黑绘风格”和“红绘风格”。 第三节东方风格：指公元前7世纪-公元前6世纪流行的一种陶艺，由于对东方出口，因此考虑到东方人的审美和实用，主要以动植物装饰纹样为主，有时直接采用东方纹样；其次是增强了装饰趣味，将动植物加以图案化。第四节黑绘风格：指在红色或黄褐色的泥胎上，用一种特殊黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。 第五节红绘风格：与黑绘风格相反，即陶器上所画的人物、动物和各种纹样皆用红色，而底子则用黑。故又称红彩风格。流行于公元前6世纪末到公元前4世纪末。这种风格优越处在于灵活自如地运用各种线条刻划人物的动态表情，充分发挥线条的表现力。 （罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。） 马其顿王朝建立了地跨欧亚非三洲的希腊大帝国时，在意大利半岛台伯河流域又兴起了一个国家，它历经600年左右的发展终于成为强大的帝国，这就是罗马大帝国。它于公元前146年征服了希腊本土，公元前30年击败埃及的托勒密王朝，自此，原来为希腊所统治的广大地区，包括希腊本土，全部归入了罗马帝国的版图。罗马成为希腊之后的西方政治、文化的中心。 罗马和希腊都是奴隶制国家，又都是半岛国家，但罗马人主要依靠农业为生，在同自然的斗争中培养了对客观事物冷静思考和求实精神，所以务实是罗马人的风格，不同于“外向型扩张”的希腊人的浪漫主义气质。这就决定了罗马人的艺术观是求实、写实，缺乏幻想和想像力。罗马人也有神话，但却是沿用希腊的，只不过改个罗马名而已，如对美与爱之神，希腊人称阿芙罗狄德，罗马人称维纳斯。 罗马人最杰出的成就表现在市政工程方面，他们修筑了规模浩大的道路、水道、桥梁、广场、公共浴池等设施。在空间构造方面，重视空间层次、形体与组合，并使之达到宏伟与纪念性的目的；结构方面，发展了综合希腊和伊特鲁利亚的梁柱与拱券结合的体系；在建筑材料上，除了砖、木、石外，运用火山灰制成天然混凝土（三合土）。 古罗马的建筑发展可分为三个时期： 1、伊特鲁利亚时期（公元前8世纪－前2世纪）：伊特鲁利亚曾是意大利半岛中部的强国。其建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就。 2、罗马共和国盛期（公元前2世纪－前30年）：公路、桥梁、城市街道、输水道以及后来的剧场、竞技场、浴场、巴西利卡等。受希腊影响较大。 3、罗马帝国时期（公元前30年－公园476年）：凯旋门、记功柱和以皇帝命名的广场、神庙以及豪华宏大的剧场、浴场等。 中世纪艺术的发展大致可分为三个阶段： 拜占庭艺术［Byzantine art］ 罗马式艺术［Romanesque art］ 哥特式艺术［Gothic art］ 这几种艺术都是表现基督教思想的宗教艺术，不论是雕刻、绘画、彩绘玻璃等等，都用来装饰在教堂建筑上。中世纪建筑的风格倾向与希腊罗马艺术大不相同，属于装饰性、象征性、概念化的艺术，远离现实生活，不注重写实性的技法，如透视、比例、质感、量感等原则。 拜占庭艺术：从罗马帝国第一位基督教皇帝“君土坦丁”开始( 330- . )，就是东罗马帝国的艺术。拜占庭式教堂建筑特色之一是对于圆顶的强调。以圆顶代表天或天堂. 这时期的绘画作品，主要有教堂的内的壁画、嵌画和圣经上的插画等，呈现平面性的装饰趣味以及缤纷华丽的色彩，而题材都与基督教有关。 拜占庭式建筑的特点：是十字架横向与竖向长度差异较小，其交点上为一大型圆穹顶。穹顶在方形的平面上，建立覆盖穹顶，并把重量落在四个独立 1
中外设计史复习题 Revised by Jack on December 14,2020
中外设计史复习题 一、填空 1、瓦当四神中的青龙代表的季节是（春季）。 2、古希腊陶器按色可分为( 黑绘 )、红绘式和白绘三种。 3、龙门石窟人物面容以（秀骨清像）为主。 4、包豪斯学院于１９１９年在成立，首任校长是（格罗佩斯）。 5、宋代景德镇窑产的（影青瓷）瓷，风格独特。 6、包豪斯学院第二任校长是（汉斯·迈耶）。 7、清代四大名绣为顾绣、蜀绣、粤绣、（湘绣）。 8、青铜器“饕餮纹”的象征意义是（权利）。 9、“长信宫灯”体现了设计中的艺术性与（实用）性的结合。 10、（吉奥．庞蒂）被誉为意大利的米斯。 11、德国工业联盟的开创者是（穆特休斯）。 12、“网师园”的‘网师’是指（渔夫）。 13、法国卢浮宫入口是（贝聿铭）设计的。 14、战国时期齐国流通（鬼脸）钱。 15、包豪斯学校教师（拜耶 ）改变了德国设计中的字体，变大写为小写。 二、选择题（将正确答案的序号填写在括号中。每小题1分，共20分。）
１“虎食人卣”是＿＿时期的青铜器。 （b ） A、战国 B、商朝 C、西周 D、春秋 2、下面哪位不是波普艺术家 b ） A、安迪·沃霍尔 B、伍重 C、劳申伯格 D、汉密尔顿 3、“蚯蚓去泥”、“橘皮”、“泪痕”在哪种瓷中出现。 （ a ） A、钧窑瓷 B、哥窟瓷 C 、耀州瓷 D、汝窑瓷 4、德国现代设计的特点是 ( b ) A、情感化 B、理性化 C、幽默感 D、保守主义 5、塔特林设计的“第三国际”属于 （ d ） A、风格派 B、流线型 C、国际风格 D、构成主义 6、下面哪座园林属于私家园林。 （ b ）