外国文学史总结
第一章：古希腊罗马文学
一、希腊神话的历史文化价值：
1、反映原始氏族社会的婚姻关系与部族制度
1）婚姻制度
①杂婚制（娶母、兄妹结合）
②血缘集团婚姻（达那俄斯50个女儿的故事）
2）部族制度
①母权制（前奥林匹斯神系中地母该亚地位）
②父权制（奥林波斯神系中宙斯的地位）
2、反映了初民对自然的认识（推原）
·自然物的生成（哈俄斯与该亚）
·人类的产生（普罗米修斯造人）
·太阳东升西落（太阳车）
·欧洲名字的来历（欧罗巴）
·灾难的产生（潘多拉的匣子）
3、反映了原始人对自然界的斗争
①英雄斩妖杀怪，建功立业：
阿耳戈英雄忒修斯
赫拉克勒斯——万能的劳动英雄（高尔基语）
②文化英雄的发明创造：
代达罗斯和伊卡洛斯父子的飞行
二、希腊神话的特点：
1、神人同形同性
2、故事性强，有完整的体系
3、哲理性强，思想内涵丰富
4、对人的旺盛生命力的推崇和积极向上的乐观主义精神
三、希腊神话的影响：
1、为古希腊文学艺术和后世西方文学提供了丰富的创作素材。
2、为西方文学确定了人本意识的文化价值观念，成为文艺复兴以后人道主义思潮的源头。
3、原型及其意义的重新阐释：希腊神话对西方文学的深层影响。
★例：普罗米修斯——古希腊悲剧；18世纪歌德、席勒，19世纪雪莱、拜伦等诗人笔下的普罗米修斯形象。加缪：《西绪福斯的神话》。
四、荷马史诗的历史文献价值：
·广泛反映了荷马时代的社会历史
1、经济生活：①铁器；②农耕；③私有制的萌芽。阿喀琉斯盾牌上的图案
2、政治生活：军事民主制
3、家庭生活：①一夫一妻制的出现
②妇女地位的低落（忒勒玛科斯对母亲的训斥）
五、荷马史诗的思想意义：
1、个体本位的文化价值观念，热爱生活、追求人的现世价值的人本思想。
2、战争思想：·合理掠夺·尚武精神；·没有正义或非正义战争的区分。
3、道德观念：初步萌芽——集体责任感和友谊观念等
未成熟阶段★战争中杀人的问题和对海伦的评价问题。
六、荷马史诗的艺术成就
1、结构宏伟，剪裁得当，布局巧妙。
①《伊利昂纪》：10年战争集中于51天，主要集中于4天的战况，全篇围绕阿喀琉斯的愤怒展开。
②《奥德修纪》：两条线索：家中和海上；10年漂流压缩到42天，采用从故事中间开始的叙事方法。
2、人物性格刻划鲜明
阿喀琉斯赫克托耳奥德修斯
3、形象生动的表现手法
①侧面衬托②荷马式比喻
七、古希腊戏剧的主要悲剧作家
1、埃斯库罗斯：希腊悲剧之父《被缚的普罗米修斯》
2、索福克勒斯：《安提戈涅》“禁葬令”《俄狄浦斯王》
3、欧里庇得斯：《美狄亚》“杀子报复伊阿宋”
八、埃斯库罗斯/《被缚的普罗米修斯》
·思想意义：
a、现实意义：反映了民主派反僭主专制的斗争（宙斯---影射专制暴君；普罗米修斯---反专制的民主派斗士形象）
b、哲学美学价值：“哲学日历中高尚的圣者和殉道者”（马克思）
※诗人把这场斗争提高到了人类命运的高度，使为了正义事业、宁以自己的牺牲去反抗强暴，甘愿为正义和人类幸福忍受痛苦的献身精神第一次得到了高扬。
·埃斯库罗斯悲剧艺术特点
a.人物形象高大，性格单纯。
b.戏剧结构简单，情节不曲折。
c.风格庄严，抒情色彩浓郁。
d.歌队发挥的作用很重要。
九、《俄狄浦斯王》分析
·思想意义：
①古希腊的命运观：无法摆脱命运的安排
②俄狄浦斯：与邪恶命运（杀父娶母）抗争的英雄，在与命运的抗争中表现出了人的坚强意志
③主人公悲剧代表了一种时代困惑
④斯芬克斯之谜深层含义：对“人”性之本质的怀疑和拷问。
·结构艺术：
亚里斯多德《诗学》：《俄》是“最完美的悲剧”
①情节集中：追查凶手。
②回顾式（追溯）结构。功能：时空集中，剧情紧凑，便于展开激烈的矛盾冲突。
③“发现”与“突转”：开始，预言家说“你就是凶手”揭出总悬念；王后说出老王之死，让俄想起他打死一个老人的经历；报信人说出弃婴之事，接近俄身世之谜；牧羊人说出全部真相，俄惩罚自己。功能：环环相扣将主人公一步步地推向悲剧的结局。
十、欧里庇得斯悲剧艺术特点：
1、虽然取材于神话，但反映日常现实生活
2、人物塑造接近现实
索“按照人应有的样子去描写”；而欧“按人本来的样子去描写”。亚里斯多德《诗学》引索氏语
普罗米修斯————伊阿宋、美狄亚
理想化人格————真实的普通人性
3、心理描写：开心理剧先河。
《美狄亚》：美狄亚杀子之前激烈而痛苦的内心斗争。
4、注重探讨社会问题
开“社会问题剧”的先河：
①妇女问题：存世18部悲剧有12部涉及妇女问题，如：《美狄亚》
②战争问题：《特洛亚妇女》
十一、古希腊与古罗马的喜剧
·古希腊旧喜剧三大喜剧家：
克剌提诺斯
欧波利斯
阿里斯托芬：《阿卡奈人》
·古罗马喜剧作家：
普劳图斯：《孪生兄弟》《一坛黄金》欧克里奥
泰伦斯：《婆母》潘菲路斯与妻子
维吉尔：《牧歌》《农事诗》《埃涅阿斯纪》
第二章：中世纪文学
一、中世纪文学的四种样式
1、教会文学：（1）体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、颂歌、宗教剧等。
（2）主要内容：普及宗教教义；渲染上帝至高无上的权威；歌颂基督的伟大；赞美圣徒的虔诚；歌颂苦行者和殉教者的事迹等。
2、骑士文学：（1）骑士抒情诗：《破晓歌》
（2）骑士传奇（叙事诗）：《特里斯丹和伊瑟》
3、英雄史诗：（1）早期：日耳曼：《希尔德布兰特之歌》
盎格鲁·撒克逊：《贝奥武甫》
（2）后期：法国：《罗兰之歌》
西班牙：《熙德之歌》
4、城市文学：（1）韵文故事：法国：《驴的遗嘱》
（2）故事诗：法国：《列那狐传奇》
二、但丁与《神曲》
·但丁——“他是中世纪最后的一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。”（恩格斯）
·《神曲》——被称为中世纪文化的百科全书。
表现出新旧思想的矛盾：旧：中世纪思想意识和宗教神学观念
新：文艺复兴人文主义思想的萌芽
第三章:文艺复兴时期的欧洲文学
一、人文主义文学的基本特征：
1、用人性反对神权（思想体系的核心内容）。
2、提倡个性解放，反对禁欲主义。针对宗教来世思想，主张追求现世享乐，追求爱情幸福，。
3、用理性反对蒙昧主义。重视科学文化，提出“知识就是力量”的口号。
4、拥护中央集权，希望国家统一，反对封建割据。作为新兴资产阶级思想体系的人文主义拥护中央集权（最大的封建主国王）的原因：国家统一有利于资产阶级的发展。
二、文艺复兴时期的意大利文学
·彼特拉克：对话录《秘密》“我自己是凡人，我只要求凡人的幸福。”
抒情诗集《歌集》“现世之爱”
·薄迦丘：《十日谈》思想内容：（基本纲要）
1、讽刺教会和僧侣：①虔诚的信仰掩盖着欺骗
②欺骗教徒禁欲，僧侣们借机纵欲
2、嘲笑禁欲主义，歌颂爱情幸福（100个故事，63个以言情为情节）
①爱情具有不容怀疑的合理性
②爱情给人以力量
③控诉扼杀爱情的罪恶
④歌颂殉情
⑤爱情不许被拒绝
⑥天性不可抗拒，禁欲主义愚蠢而且十分可笑
3、冲破等级观念，要求平等
★《十日谈》思想内容的矛盾复杂性：（供思考）
①平等要求仅限于“爱情”权利，远非成熟的政治权利上的平等要求；赞扬了某些仆人的聪明才智，也对一些“下等人”表示了蔑视和嘲笑（如婢女替女主人挨打，第七天故事第八；女主人让女仆当替身与教士睡觉，第八天第四）。
②有纵欲和享乐至上的倾向。嘻笑怒骂的爱情故事是投向禁欲主义的炸弹，但也矫枉过正，走向另一极端。它的伟大和进步意义主要属于文艺复兴的特定时期，对此必须用历史主义的眼光分析鉴别。
③崇尚智力，但有的“智慧”是非道德主义的欺骗和捉弄（第八天故事第七，学者对寡妇的报复）。
④指向不一致。（第十天故事充满了道德说教）
三、文艺复兴时期的法国文学
·拉伯雷和《巨人传》
a.思想内容
《巨人传》充溢着谩骂嘲谑、插科打诨，放肆的亵渎遍及当时被认为是正经和“神圣”的事物。
1、揶揄嘲骂教会僧侣和罗马教廷
2、讽刺经院教育，倡导新的教育方式，崇尚新知识
3、抨击封建司法制度：荒唐和残忍
4、嘲笑禁欲主义，主张个性自由和个性解放，鼓励大胆追求现世生活享乐
5、歌颂了新兴资产阶级锐不可挡的力量：巨人形象
b.艺术特色
1、借用民间文学传统，富于幻想和传奇性奇神异想的巨人故事
2、大胆的夸张手法。小说中巨人的比例不一致，有时大得可以伸出舌头为三军遮雨，有时就与平常人同坐。
3、冷嘲热讽，嘻笑怒骂。
4、结构自由，叙事中随意插入议论，但也显得结构松散。
四、文艺复兴时期的西班牙文学
·流浪汉小说：（骗子小说）《托美思河上的小拉撒路》，中译《小癞子》。形式上开创了“流浪汉小说”叙事结构，是欧洲长篇小说结构的鼻祖。
·17、18世纪流浪汉小说结构的发展：
①德国，格里美尔斯豪森：《痴儿西木传》
②洛贝·德·维伽：“西班牙戏剧之父”代表作《羊泉村》
（一）塞万提斯与《堂吉诃德》
·主要情节：
a.第一部读书入迷的吉哈那
第一次出游：◇客店受封◇解救牧童安德瑞斯
第二次出游：◇雇用桑丘·潘沙为仆从◇大战风车
◇夜宿，与牧羊人大谈黄金时代
◇夜宿：拉住女仆不放
◇大力士神油◇大战羊群
◇释放苦役犯，为躲避“神圣友爱团”逃进黑山
◇堂吉诃德在黑山思念意中人，苦修
☆主观臆想：1、堂吉诃德拿羊群当军队；
2、堂吉诃德思念杜尔西内娅，桑丘描述他见到的那个“杜尔西内娅”。
◇与酒袋巨人作战
◇被店主人的女儿吊在窗外（中魔法）
b.第二部，第三次出游
◇战胜“镜子骑士”◇与狮子对阵
◇公爵府上◇桑丘任总督判案御敌
◇败给“白月骑士”，回家
◇桑丘赚主人的钱◇堂吉诃德的遗嘱·思想内容：
·一般教材总结反映社会现实：①统治阶级空虚无聊：公爵夫妇，学驴叫的纠纷；②对内镇压，对外侵略；③宗教冲突，驱逐摩尔人；④官逼民反。
☆它反映现实的价值不是主要的，甚至从它作为文学名著的角度看，可以说是微不足道的。
·堂吉诃德形象：
1、滑稽与崇高、喜剧性与悲剧性的矛盾统一
(1)滑稽的喜剧性：
①形象：瘦高的老头骑一匹打晃的老瘦马。
②行动：打抱不平，却总是被捉弄和挨打。
③语言：引经据典，古奥文雅，却是痴语连篇。
④思维方式：主观、痴迷、幻想——思念杜尔西内娅、风车当巨人、羊群当军队，客店当城堡。
堂吉诃德性格，可笑与喜剧性：到处打抱不平，终了自己落个“满面伤痕，满腹懊丧。”
(2)崇高的悲剧性：
①忠于信仰，矢志不渝：立志扶危济困，行侠仗义，扫尽人间不平。
②勇于行动：反复失败碰壁，毫不退缩。
※堂吉诃德在火枪盛行的时代，想凭一杆破枪一匹驽马去扫尽人间不平，从现实可能性角度说是可笑的，但他的主观愿望却是值得崇敬的。
※堂吉诃德精神的可贵之处：恰因为他明知不能而必为之，抛却功利，尤为难得。反面：举手之劳，但因与己无关或与己无利而不为。
2、痴迷的幻想家和清醒的智者的矛盾组合
堂吉诃德性格的突出特点是失去理性，他依据骑士小说而不是依据现实来观察和理解生活，所以闹出了许多笑话。（客店是城堡，羊群是军队）但一离开骑士道，他就变成了一个博学多才的思想家。他跟牧羊人大谈人类的黄金时代，在桑丘去当“总督”之前对桑丘一番告诫，又写了一封信。
※对自由的理解和热爱；对社会不公平现实的认识。
·艺术成就：
1、虚幻与真实的结合
①真实中有虚幻：场面人物是真实的，在堂吉诃德眼中则变成了幻想世界（城堡、巨人）。
②虚幻中有真实：堂吉诃德眼中的虚幻（城堡、魔鬼）又有依据，本骑士小说。
③人物和情节：堂吉诃德像真的疯子，但每次受伤很快又爬起来，似非血肉之躯，是非现实的。
2、夸张、戏拟、对比相结合。
3、庄与谐的双向作用：
①局部上：寓谐于庄（第一次出游，客店前的妓女，赋诗）
②整体上：寓庄于谐（在黑山修炼时给杜尔西内娅的信）
五、英国文学
（一）主要作家作品：
1、乔叟：“英国诗歌之父”《坎特伯雷故事》
2、托马斯·莫尔：《乌托邦》
3、爱·斯宾塞：长诗《仙后》
（二）莎士比亚的创作分期
1、早期(1590—1600)历史剧、喜剧时期
·总基调：理想主义、乐观和浪漫色彩。
a.历史剧：《约翰王》、《理查三世》、《亨利五世》等。
b.早期喜剧：《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《驯悍记》等
c.早期悲剧：《罗密欧与朱丽叶》
2、中期(1601—1608) 悲剧时期
四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》·《奥赛罗》——苔丝狄蒙娜
莎翁笔下的新女性形象。勇敢地战胜种族、肤色、阶级、年龄差异等偏见，从才德上肯定一个摩尔人，选他作丈夫，是向旧的传统观念挑战。她心中只有热
情和友爱，一直到死都在爱着她的丈夫。
但她性格中许多美好因素成了被人利用的弱点
·《李尔王》——爱德蒙形象的特殊意义
☆时代特征：文艺复兴初期个性受到压抑、大声疾呼解放人性；文艺复兴后期，个性膨胀的罪恶已经彰显。
爱德蒙一开始是被人歧视的，葛罗斯特伯爵当着儿子的面向肯特伯爵讥讽他，所以爱德蒙的愤愤不平开始是令人同情的，但爱德蒙选取的是邪恶的反抗。
爱德蒙的信条，极具有文艺复兴的时代特征：
“大自然（nature ），你是我的女神，我愿意在你的法律之前俯首听命。”
★nature：①自然；②本性，人固有的东西，天性；③原始状态。
◇爱德蒙此语的种种双关暗示隐喻意义。
◇爱德蒙的反抗表现了“个性解放”的双面盾性质。
·《麦克白》——麦克白
1、从英雄到杀人魔王：野心贪欲毁灭了正常人性（野心、三女巫预言、班柯的警告）
2、麦克白的内心冲突：恐惧和净化（听了女巫的预言之后的疑惑和恐惧；杀邓肯前内心的犹豫和恐惧）
（三）《哈姆雷特》
·主题思想：
※《哈》剧思想：关键在于哈姆雷特由家国蒙难引发出的深广的人生和社会思考。哈姆雷特不仅代表了作者所希望的正义和秩序，而且代表了作者对人的思想能力的理想，代表了思索、怀疑、批判的人类精神。而克劳迪斯则代表为贪欲所驱动的权力罪恶。
·哈姆雷特形象：
教材结论：人文主义者——一种简单化的判断。
就一般意义来说，哈姆雷特是一个有着优良天赋和良好品质教养的王子，优良天赋和良好品质教养，只是哈姆雷特形象的表层和外壳。
就深层意义说，哈姆雷特是一个思想者形象。如果纳入文艺复兴时代，他可以说是莎士比亚人文主义思想的代言人；但他的最大价值，不在于所处的时代和阶级，而在于与整个人类的对话；不在于他的复仇行动，而在于他那种深邃的、同时也是矛盾重重的思考。
===哈姆雷特思考的轨迹：
①对世界的认识：由平静的生活被打破，惊呼罪恶充斥人间、到形成扭转乾坤的愿望和行动这样一个发展过程。
②对人性的认识：由乐观主义的肤浅赞美，到反思、怀疑、批判的过程。
③对人生意义的思考：生与死、现世与来世、忍受苦难或奋起抗争。
===哈姆雷特的心里世界：
○“哈姆雷特的内心世界就是宇宙”(赫尔岑)
1、从意识层面来看：
①情感矛盾：
a、对克劳狄斯的恨（杀父）与忌（合法国王）。
b、对乔特鲁德的爱（母亲）与怨（背叛者）。
c、对奥菲莉娅的爱（恋人）与厌（不能对他的痛苦理解、怀疑她也会背叛）。
②理智矛盾：
a、对“人”的希望（宇宙的精华，万物的灵长）与失望（泥土塑成的生命）。
b、厌世与热爱生命（生存还是毁灭）。
③意志矛盾：软弱与坚强；犹豫与果敢。
④情感、理智、意志三者的复杂互动关系：
a、复仇激情影响了理智和意志（哈姆雷特是真疯还是装疯的问题）。
b、理智麻痹了情感（虽然“四万个兄弟的爱合起来也抵不住我对她的爱”，但为了复仇，为了“重整乾坤”，把对奥菲利娅的爱丢开）。
c、意志激发理智（复仇决心激发理性思考）。
d、情感和理智影响意志（犹豫的王子、延宕的王子的评价）。
2、从潜意识层面来看：对母后嫁给克劳狄斯，在潜意识中表现为一种本能的厌恶和敌对情绪。
☆参考：弗洛伊德为代表的精神分析批评：俄狄浦斯（恋母）情结和弑父的本能欲望冲突（克劳迪斯是夺去母亲的敌人，但克劳迪斯又代他完成了“弑父”的原始欲望），是他复仇行动犹豫的心理原因。
※莎士比亚在西方文学史上第一次将人的心理世界展示得如此丰富复杂，造成了“有一千个读者（观众）就有一千个哈姆雷特”的艺术效果。·《哈姆雷特》的艺术成就
《哈》剧代表了莎士比亚戏剧艺术成就——
1、情节的生动性和丰富性
◇三条线索（哈姆雷特复仇、莱阿替斯复仇、福丁布拉斯复仇）交织，互相联系，彼此衬托。
◇广阔的生活画面：从宫闱到家庭、从深闺到墓地、从国家灾难到个人
感情，政治斗争和个人恩怨纠结，亲情、友情、爱情与社会责任相联，既深刻反映了时代风貌，又是人类永恒矛盾的缩影。
◇悲剧和喜剧因素融合：总体沉郁的悲剧氛围，插入波洛涅斯引人发笑的废话和掘墓人的插科打诨。
2、性格鲜明、生动、丰满的典型人物塑造
哈姆雷特；克劳迪斯（心恨手辣的封建君王和资产阶级个人主义野心家）；波洛涅斯、乔特鲁德。
3、戏剧语言精彩隽永，充满诗意激情和哲理
☆莎剧用词汇达15000，只有狄更斯可与之媲美。
第五章：十七世纪欧洲文学：
一、作家作品
·英国文学：弥尔顿晚期：长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》·法国古典主义文学：马雷伯：“法国古典主义的先驱”
高乃依：《熙德》“古典主义悲剧创始人”
拉辛：《安德洛玛刻》（标志古典主义悲剧艺术成熟）《费德尔》
莫里哀：“法国古典主义喜剧的创始人”，作品《冒失鬼》《太太学堂》《悭吝人》《伪君子》
二、古典主义文学的基本特征
1、政治观：拥护王权，维护国家统一，歌颂贤明君主，具有鲜明的政治倾向性和政治功利性。
2、伦理观：崇尚理性，宣扬公民义务，以理性克制个人情感（主要的戏剧冲突），服从封建国家利益。
3、艺术观：模仿古希腊、罗马文学，以古代历史为创作题材来源，并将古代文学奉为创作楷模；制定文学创作规范：强调语言的典雅、准确、明晰；戏剧结构严谨、情节发展鲜明单一而无枝蔓；人物性格为突出个性而以类型代替典型；悲剧和喜剧、高雅体裁和卑俗体裁截然分开。对戏剧创作要求遵守“三一律”（时间不超过24小时、同一地点、一条情节线索）。
三、高乃依/《熙德》分析：
（一）《熙德》的主要矛盾冲突：1、个人情感与封建义务
2、个人恩怨与国家利益
a. 罗狄克的两次选择：
①杀未来岳父为父复仇：封建义务战胜个人情感
②放弃殉情念头而赴战场：国家利益战胜个人恩怨。
b. 施曼娜的两次选择：
①要求国王惩办杀父凶手：公民责任战胜个人情感。
②默认国王配婚：国家利益战胜个人私怨。
※施曼娜“违心”服从国王配婚（理性），不可解的怪圈假手国王得以解决。歌颂了国王的贤明。
(二)戏剧艺术成就：危局与解结
戏剧矛盾集中，冲突尖锐，一个接一个的危局、悬念、解结，环环相扣，戏剧结构紧张而严谨：
四、莫里哀及其作品
（一）《悭吝人》（《吝啬鬼》）——讽刺金钱贪欲
取材于古罗马普劳图斯的《一坛黄金》。
主要冲突：儿女家人的正常生活与阿巴贡的吝啬。
◇阿巴贡形象分析
生财之道：贪婪狡猾的高利贷○阿箭代中介人转述阿巴贡的高利贷条款：
守财之法：吝啬、苛刻。①苛待儿女②苛待仆人③苛待客人④苛待牲畜
人格畸变：例，丢钱后
（二）、《伪君子》
·主要情节：许婚答丢夫出场求欢被捉桌下偷听
·答丢夫形象：※类型化人物，集中突出的性格是“伪善”，该剧情节就是撕开其伪装、暴露其真面目的过程：
1、伪装清心寡欲、虔诚苦修，实质是贪吃贪喝的饕餮之徒
2、伪装无心财物，实际上觊觎奥尔恭的全部财产
3、伪装道貌岸然，骨子里色胆包天，寡廉鲜耻
4、伪装仁慈善良，宽容忍让，实质上是狡猾贪婪，心毒手狠，恩将仇报
※答丢夫形象的意义：
概括了当时宗教界和贵族的伪善实质；答丢夫也成了超越国界和时间的伪君子的代名词。
·《伪君子》艺术特色：
1、独特的艺术结构：尽量强化关于答丢夫的悬念，用两幕的戏去铺排，第三幕第二场这个中心人物才上场。取得强烈的艺术效果。
2、通过夸张和对比造成强烈讽刺：答丢夫内外对比、答丢夫之伪与奥尔贡对他的痴迷的对照。
3、符合“三一律”，情节单纯、紧凑、集中。
4、喜剧语言生动、活泼，符合人物身份。
5、伪装虔诚信士，信仰宗教，实际上“上帝”只是他手中谋财欺骗的工具
第五章：十八世纪欧洲文学
一、启蒙文学的基本特征
1、思想内容上：鲜明的政治倾向性和教谕性。启蒙文学是启蒙思想家宣传其思想的武器和工具。
2、艺术形式上：较普遍的民主性和大众性。题材和人物：舍弃古典主义的宫廷贵族、帝王将相，以平民为主人公，写平民的日常生活；反贵族文学的典雅矫饰，采用大众喜闻乐见的形式和语言。
3、表现方法上：哲理性与分析性。启蒙文学的主题往往就是社会哲理的图解，人物语言和叙述语言都有大量的分析和议论。
4、文学体裁：创新和多样性。正剧打破了传统的悲剧、喜剧的界限；小说：书信体小说、日记体小说、对话体小说、哲理小说等等。
★ 18世纪英国文学作家及作品
第一阶段：1、笛福：《鲁宾逊漂流记》
2、斯威夫特：《格列佛游记》
第二阶段：3、撒缪尔·理查生：书信体小说《帕美拉》
4、托比亚斯·斯摩莱特：自传体流浪汉小说《兰登传》
5、亨利·菲尔丁：《汤姆·琼斯》
第三阶段：6、“感伤主义文学）”，由斯特恩的《感伤旅行》得名。二、笛福《鲁滨逊漂流记》
（一）鲁滨逊形象及其思想价值：
1、永不知足，无休止的开拓第一次出海遇险，接着第二、第三次出海。在岛上要把全岛掌握在手中。这种进取和创造精神是资产阶级上升时期创业精神的反映，也是人类宝贵的精神财富。
2、动手，用自己的劳动创造生活财富鲁滨逊的信条：“一个人只是呆呆地坐着，空想自己所得不到的东西，是没有用的。”他在岛上不停地动手劳动，创造出远远超出自己生活所需的东西。
（二）艺术特点：
1、结构松散，叙事有重复。
2、第一人称，细节描述不厌其烦，追求“确有其事”的叙事效果。原因：英国的清教思想影响，要求诚实，不许妄言。
3、最大的成功之处：构设了一个特殊情境。让人物性格在其中受到非凡卓绝的生活挑战和考验。
·荒岛遇险，表层上是人生大劫，深层的情节功能是给主人公的坚忍不拔精神和创
造进取意志开辟了一个极佳施展天地。
三、斯威夫特《格列佛游记》
（一）思想内容：a、影射讽刺英国社会现实的种种弊端。
b、向往理想社会（开明君主、或共和政体、或纯朴的原始时代）。
★斯威夫特思想的矛盾性和复杂性：深刻的揭露批判锋芒和恨世悲观倾向。历史观和科学观的偏颇。
（二）艺术手法： a、影射：第一部以小喻大（望远镜）；第二部以大喻小（放大镜）；第三部以古喻今；第四部以兽喻人。
b、幻想：小人国、大人国等各种海外奇观。
c、夸张：跳绳定官阶；第四部回到家里喜欢在马圈里呆着等，是现实中不可能存在的。
d、反语：与大人国国王的对话，表面上是在夸耀自己的祖国，实际上是用反语揭露英国历史和现实中的丑恶现象。
四、亨利·菲尔丁《汤姆·琼斯》
（一）思想内容：
1、“滑稽史诗”：从乡间到伦敦，描绘了18世纪英国社会生活的广阔画面。
2、以苏菲娅和汤姆之间的恋爱，否定了传统的婚姻观念（门第财富）。
3、通过汤姆和布利非的对比，展示了人性中真诚的善与虚伪装饰的伪善之间的斗争，表明“真”终将战胜“伪”的人道主义理想。
（二）艺术成就
1、结构完整。借用流浪汉小说结构模式，实现了历史性超越：“串珠”演变成环环相扣，各情节单元间有因果逻辑关联。四条情节线索（汤姆身世之谜；汤姆与苏菲娅的爱情波折；汤姆与布利非的对立；汤姆与众多女人的关系）巧妙交织，血肉相连。插入“山中人的故事”等是流浪汉小说遗留。
2
3、各卷序章的自由评论（大部分是关于文学、关于小说创作的理论阐述）★18世纪法国文学
五、“百科全书派”：
《百科全书》由狄德罗和达朗贝尔主编，撰稿人多为启蒙思想家，他们编写该书加进了反封建专制和反宗教迷信的启蒙思想，使它集中体现了启蒙运动精神，发挥了深远的思想影响。故称这些启蒙思想家为“百科全书派”。
· “百科全书”思想家们的共同点和差异 ：
六、孟德斯鸠《波斯人信札》
·思想内容：
1、专制王权由盛而衰，路易十四好大喜功，穷兵赎武，卖官鬻爵
2、揭露基督教的不合理，对基督教教义提出怀疑，抨击教派纷争和宗教迫害的残酷
3、贯穿全文的“后房故事”，揭露了东方专制制度的黑暗、对妇女生命的摧残。
4、“穴居人”故事，表达了作者的社会理想：对淳朴风尚的崇尚，与法国现实中的尔虞我诈对比。
七、伏尔泰《老实人》
·主要思想内容
1、对“乐观主义哲学”的批判
2、通过老实人流浪见闻，揭露和讽刺了社会现实的黑暗：战乱，骗子强盗遍地，天主教对异端的残酷镇压（宗教裁判所）等等。最后，老实人对邦葛罗斯叫道：“得啦，得啦，我不再相信你的乐观主义了”，“地球上满目疮痍，到处是灾难啊！”
3、老实人在黄金国的见闻，表达了作者对自由、平等社会的乌托邦理想。黄金国里没有宗教、法庭、监狱，人们的交往中不用金钱，人际关系和谐，科学发达。与欧洲的社会现实形成鲜明对比。
八、狄德罗：“百科全书”主编；18世纪欧洲最著名的美学理论家；戏剧理论家，提出“市民剧”，即正剧理论。
主要作品：书信体小说《修女》 ；对话体小说《拉摩的侄儿》 启蒙思想家 政治理想
宗教思想 孟德斯鸠 立宪
三权分立
宗教改革 自然神论 伏尔泰 开明君主
自然神论 狄德罗 开明君主
无神论 卢 梭
共和 自然神论
九、卢梭及其作品
（一）·他是法国第一位情感作家。——拉马丁
·教育小说《爱弥尔》——自然主义教育思想：
①远离城市，观察自然；
②向生活学习；
③博爱精神；
④摒弃特权，最大的幸福是平等和自由。
·晚期：《忏悔录》《一个孤独漫步者的遐想》
（二）卢梭《新爱洛伊丝》
○书信体小说，189封信，若干便笺
·人物和情节：圣·普乐；朱丽；德·渥尔玛
·思想内容：1、描绘讴歌了纯洁美好、真实“自然”的爱情。
2、通过两情人之间符合自然道德的纯洁爱情与封建门第等级道德之间构成的尖锐冲突，控诉了封建等级制度、封建道德对青年人美好情感的扼杀，并从而控诉了封建等级制度存在的合理性。
·艺术特点：书信体，抒写内心情感，极尽委曲，细腻缠绵。
主人公的头几封信中可见他们情感世界十分丰富，敏感热情，相爱已深，但不敢面对；面对以后也是所虑甚多，处处是矛盾、压抑和痛苦；稍有风吹草动，便会引起猜疑、恐慌和自责。原因在于他们的特殊身份和地位。
所以主人公呼喊：“自然，甜蜜的自然，我蔑视毁灭你的权力的一切野蛮道德！”（圣·普乐）
☆情感、自我和自然的书写，使卢梭冲破了启蒙文学的“理性”框架，成为浪漫主义的先驱。
十、博马舍
著名剧作：“费加罗三部曲”《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》
★18世纪德国文学（三个分期）
十一、德国文学发展分期：
·启蒙运动时期：
·莱辛：《萨拉·萨姆逊》“德国第一部市民悲剧”
代表作悲剧《爱米丽亚·迦洛蒂》
·“狂飙突进运动”时期
“狂飙突进运动”：得名于克林格尔的剧本《狂飙突进》，赫尔德尔是其主要理论家。主要特征：强调民族性，反对古典主义的模仿；反对封建束缚，要求个性解放；崇尚天才，反对等级因袭；歌颂自然和淳朴，抨击宫廷和上流社会的繁琐礼仪。
主要作家：赫尔德尔、瓦格纳、青年歌德、席勒等。歌德的《少年维特之烦恼》和席勒的《阴谋与爱情》是“狂飙突进”运动重要文学成就。
·古典时期（魏玛古典主义）
十二、席勒《强盗》《阴谋与爱情》
早期戏剧：《强盗》《阴谋与爱情》
晚期戏剧：《华伦斯坦》三部曲《奥尔良姑娘》《威廉·退尔》（一）《强盗》
·卡尔形象：反抗者。
a.“歌颂一个向全社会开战的豪侠的青年。”（恩格斯）他对社会有比较清醒的批判，把他的时代称为“被墨水沾污了的世纪”、“萎缩的阉割的世纪”。
b.他仇恨暴政，蔑视法律，同情被压迫的人民，有志于改造社会：“德国应该成为一个共和国，罗马和斯巴达与之相比都不过是些尼姑庵。”
★卡尔最后的自首与席勒完美主义的人格理想。
（二）《阴谋与爱情》
·思想意义：
①控诉策划阴谋的反动封建势力，无情揭露、鞭挞了德国封建统治者的凶残面目和丑行。
②歌颂了无视封建制度、敢于冲破封建门阀观念，大胆追求自由平等和纯洁爱情的青年一代。
·人物：成功地塑造了几个具有复杂性的形象。
○露易丝：美丽、纯洁、善良，独立自尊，有平等意识：“等级的限制都要倒塌，阶级的可恨的皮壳都要破裂，人都是人。”但不够坚强。
○斐迪南：统治阶级的叛逆，不在乎门第，肯定平民的高尚和纯洁，以爱情为最高选择。但由于地位的差别，不能理解露易丝的苦衷，由专断造成了悲剧。
○米勒自尊刚强而又不得不阿谀逢迎，目光短浅又似乎老谋深算。○宰相瓦尔特权欲熏心、人性尽失，但爱子一死却人性恢复，悟到争权夺势的无意义。○
伍尔牧谄媚卑贱，龌龊阴险，但背后嘲笑权势人物，并非忠实走狗，甚至摆布形势，玩局势于股掌，最后露易丝一死，他也变得无所畏惧了。○米尔佛特夫人处于高级娼妓的地位，以公爵权势压人，放荡无耻；但关键时显出慷慨襟怀，飘然离去，不当“爱情的抢夺者”。
·戏剧结构：冲突尖锐，情节紧张，危局环环相扣，富有戏剧性。
十二、歌德
（一）《少年维特之烦恼》
·“维特热”，共鸣的时代原因：
小说反映了同时代一批青年的苦闷和挣扎，击中了他们的心灵。只有到了这个时代，这些青年才可能产生人格独立、自尊的觉醒，有了对自己生存权利的全面要求。
·思想内容：
维特之“烦恼”的实质：平民青年在封建等级压迫下不能忍受的苦闷和反抗。
○在C伯爵家，一群贵族来访，C伯爵婉言请维特离开。维特“成百次地抓起一把小刀，想刺穿我这颗压抑的寸心，以舒舒闷气。”
（二）诗剧《浮士德》
·情节结构：两个赌赛，五个悲剧。
①知识悲剧：瓦格纳梅非斯特
②爱情悲剧：玛甘泪
③政治悲剧：海伦帕里斯
④美的悲剧：何蒙古鲁士“古典瓦普几司之夜”欧福良
⑤事业悲剧。
主题：概括了欧洲自文艺复兴以来三百年间进步人士在精神文化领域的探索。·浮士德形象：人类的象征
①勇于实践，追求不息，自强不息，永不满足。
“这就是智慧的结论：/人必须每天每日去争取生活与自由，/才配有自由与生活的享受。”
结尾天使：“凡是自强不息者，/到头我辈终能救。”
②矛盾对立、辩证发展。
他是“善”的代表，同时又摆脱不了“恶”尤其是“欲”的成份；并且“恶”和“欲”的成份又是他前进的动力：
·艺术特点：①浪漫主义和现实主义结合
②矛盾对比的手法
③象征性和哲理性
第六章：19世纪初西欧文学
十三、浪漫主义文学的主要特征
1、着重表现主观理想，抒发强烈的个人情感（个人与社会对立、情感对理性主义的反拨）。
2、崇尚自然（把自然与资本主义文明对立，以对自然美的歌颂对照否定现实之丑）。
3、重视民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法（对贵族文化的否定）。
4、喜欢描写东方异域或中世纪题材，追求传奇效果（对欧洲现世生活的否定）
5、喜用夸张、对比手法，构设奇幻情节，塑造非凡性格，描绘险象奇观，以追求强烈的艺术效果。
★“消极浪漫主义”和“积极浪漫主义”问题。
十四、德国浪漫主义文学
（一）前期
·施莱格尔兄弟的浪漫主义理论：
创办《雅典娜神殿》，主要的浪漫主义理论观点：
“浪漫诗是渐进的包罗万象的诗。……唯有它是无限的和自由的，它承认诗人的任凭兴之所至是自己的基本规律，诗人不应当受任何规律的约束。浪漫诗的体裁是独一无二的，超出了体裁的范围同时又是诗艺术本身：因为任何的诗在某种意义上都是而且应当是浪漫的。”（雅典娜神殿断片集，116条）·诺瓦利斯：提出“走向内心”的号召
◇诗《夜的颂歌》：
因恋人索菲早逝而作，希望借助死亡与恋人重聚，使爱化为永恒。
◇小说《亨利希·封·奥夫特尔丁根》：
主人公在梦中见到一朵蓝花，从此念念不忘，决意离家漫游，去寻找自己的根。“蓝花”自此成为德国浪漫派的象征和图腾。
（二）后期：
·两种主要倾向：
其一，童话搜集和创作（民间派）
◇布伦塔诺和阿尔尼姆合编的民歌集《儿童的奇异号角》；
◇格林兄弟：《儿童与家庭童话集》（格林童话）
其二，神秘主义
霍夫曼、沙米索等人的小说。如富凯的《水妖》（渔夫养女、水妖温蒂娜与骑士胡尔德勃兰特的爱情故事）。
十五：英国浪漫主义文学
（一）第一代浪漫主义诗人
◇第一代浪漫诗人：“湖畔派”——指华兹华斯、柯勒律治和骚塞等三人组成的浪漫主义诗歌流派（被称为消极浪漫主义）。
·“湖畔派”的诗歌创作主张：
华兹华斯：“诗是强烈感情的自然流露”。《抒情歌谣集序言》，英国浪漫主义文学的宣言。
·他把写诗的能力概括为五种：观察和描绘的能力；感受力；沉思；想象和幻想；虚构。
◇柯勒律治：《古舟子咏》《忽必烈汗》
◇骚塞：“桂冠诗人”《审判的幻影》。
（二）第二代浪漫诗人：拜伦、雪莱、济慈
◇济慈：《伊莎贝拉》《夜莺颂》《希腊古瓮颂》等。
（三）司各特的历史小说《艾凡赫》等。
★英国浪漫主义诗人的相近题材诗歌比较：（见笔记）
十六、法国浪漫主义文学
·前期：夏多布里昂的《基督教的真谛》
后期(20年代后)：浪漫主义作家：
1、雨果
2、缪塞：《一个世纪儿的忏悔》
3、大仲马：传奇小说《基督山伯爵》《三个火枪手》十七：拜伦
（一）作品：政治讽刺诗《〈反对破坏机器法案〉制定者颂》
诅咒暴君的《致伯沙撒》
歌颂牺牲精神的《耶弗沙的女儿》
寄托自我人格理想的《普罗米修斯》
第一章 史诗古代叙事诗篇幅较长的作品。特点:反映既有重大历史意义的历史事件，或以传说为内容，塑造著名的英雄形象，结构宏伟，充满幻想和神话色彩。荷马史诗就是其代表作。 荷马史诗所反映的社会生活 1 再现了人类由原始氏族部落向奴隶制过渡时期的社会形态、生活风貌。 政治体制：军事民主制。 经济形态：私有制萌芽，氏族社会瓦解，阶级分化；原始的农业生产。 2 反映出原始氏族部落向奴隶制过渡时期人们的思想形态、道德观念。 歌颂英雄，歌颂英雄主义。集体主义仍是人们的道德核心。乐观主义精神表现在当时人们对生活的热爱、对光明的渴望和对人的价值的自我肯定。 荷马史诗的艺术价值 柏拉图说“荷马培养了整个希腊”。 1 塑造了丰富多彩而又个性鲜明的英雄形象。 a把人物臵于具有时代特征的矛盾冲突中来刻划； b通过语言、行动等方面的描写来刻划人物性格； c以固定的修饰语来突出人物的主要性格特征； d运用了侧面描绘的手法。 2 结构精巧，布局完整。 情节结构；叙事 3 自然质朴的语言，富于节奏感的音乐，新颖奇特的比喻。 4 采用第三人称的写法叙事。 5 荷马是想象丰富、善于修辞的语言大师，特别是他的比喻，其技巧可谓已达炉火纯青的地步。 荷马式的比喻在描述人物和事件时，使用了约八百个从日常生活和自然现象中选取来的比喻，构成“荷马式的比喻”。这些比喻丰富多彩，句子较长，往往是在“像……一样”的基础上所扩展成一个完整的描绘性语句，贴切生动，新鲜而又奇特，画面感极强，对后世作家产生了深远的影响。我们在维吉尔、弥尔顿、列夫·托尔斯泰等作家的作品中都能碰到这种修辞方式。 古希腊文学的文学特征 1 鲜明的人本色彩和命运观念； 2 现实主义与浪漫主义并存； 3 种类繁多，具有开创性。 在“奥林波斯神系”中，重要的神有“十二主神”，包括：众神之父宙斯，天后赫拉，海神波塞冬，冥王哈得斯，农业女神得墨忒耳，太阳神阿波罗，月亮神阿尔忒弥斯，智慧女神雅典娜，战神阿瑞斯，火神与匠神赫淮斯托斯，爱神与美神阿佛洛狄忒，神使赫尔墨斯。此外，其他重要的神有：人类的恩神普罗米修斯（创造人），文艺女神缪斯，酒神狄俄尼索斯（罗马名巴库斯），小爱神厄洛斯（丘比特）等。 古希腊神话的特点 1 初民时代图腾观念的反映； 2 人本主义与命运观念并存；
19世纪现实主义文学 法国（发源地）： 奠基人：斯丹达尔——《意大利绘画史》 《拉辛与莎士比亚》——批判现实主义文学的第一部理论著作 《阿尔芒斯》 《红与白》 《巴马修道院》——生前唯一获得成功的作品 《红与黑》三个层面：社会、宗教、象征（对比《白鲸》里面的三个层面） 巴尔扎克——《克伦威尔》 《舒昂党人》 《三十岁的女人》 《人间喜剧》：《高老头》 《葛朗台》 《弃妇》《农民》《幻灭》《古物陈列室》《高利贷者》 《纽沁根银行家》 梅里美（1807-1870）——1845《卡门》（即《嘉尔曼》）——主人公卡门是一个“拥有娇小而出色的姿态，热情如火的大眼睛里不时射出凶暴的眼神”的奔放而浪荡的吉普赛女郎——“绝对自由”否定了资本主义文明，但“绝对主义”也毁灭了嘉尔曼自己。 小仲马（1842-1895）——《茶花女》 都德（1840-1897）——自然主义倾向的现实主义小说家、梅塘集团成员 《小东西》——少年爱赛特，饱受欺凌 《最后一课》、《柏林之围》——世界性名篇 巴黎公社文学： 鲍狄埃——《国际歌》——民歌复唱形式，呼吁革命 米雪尔——“红色圣女”，《红石竹花》——为烈士而作 瓦莱斯——自传长篇——《童年》《中学毕业生》《起义者》 克莱芒——《樱桃时节》——赞美公社女护士员 英国： 前期的：（被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”） 狄更斯——《匹克威克外传》 《雾都孤儿》 《旅美札记》 《马丁朱十尔维特》 《董贝父子》 《荒凉山庄》 《小杜丽》 《伟大的期望》 四部作品：《艰难时世》 《大卫科波菲尔》——自传体小说 《远大前程》 《双城记》
萨克雷——讽刺作家，道德训诫。维多利亚一位犀利而无情的讽刺家（果戈理是带泪的讽刺） 《名利场》——“没有主人公的小说”，在这个被金钱权势压挤下的名利场中正面人物丧失，金钱是真正的主人公。 穷女儿，蓓基夏泼——向往上流社会，不择手段的女冒险家 富小姐，艾米利亚—— 勃朗特姐妹——夏洛蒂——《简爱》——简爱、罗切斯特 艾米莉——《呼啸山庄》——希刺克里夫、凯瑟琳 盖斯凯尔夫人——欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说 《玛丽巴顿》 宪章派诗歌——19世纪三四十年代 琼斯 林顿 梅西 维尔特——恩格斯称他为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人” 后期的： 哈代——宿命论和悲观色彩较浓、“威塞克斯系列小说”“性格与环境小说” 《德伯家的苔丝》《卡斯特桥市长》《绿荫下》《远离尘嚣》《还乡》 萧伯纳——英国杰出的现实主义剧作家 继承易卜生社会问题局的传统，反对“为艺术而艺术”的观点，指出“戏剧的使命在于振奋人心迫使人们进行思考，引起痛苦，反对戏剧当做消遣。 《鳏夫的财产》——资本家的财产来自对农民的剥削 《华伦夫人的职员》 《伤心之家》——具有象征性的著名巨作。模仿契柯夫风格，副标题“俄国风格英国主题的狂想曲” 《巴巴拉少校》——代表作 高尔斯华缕 柯南道尔——侦探小说 德国： 海涅——《德国，一个冬天的童话》 毕希纳——20世纪表现主义戏剧的先驱 《丹东之死》丹东反对雅各宾党人，用激进民主主义的专政方法进行资产阶级革命。 维尔特——恩格斯称他为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人” 《刚十八岁》等作品民歌风格 凯勒——《绿衣亨利》 北欧： 安徒生——丹麦——《卖火柴的小女孩》《皇帝的新装》 勃兰克斯——丹麦——研究现实生活、研究19C前期法、德、英诸国文学的流向和内因 《十九世纪文学思潮》 挪威批判现实主义的“文坛四杰”：易卜生——四大社会问题剧：《社会支柱》 《群鬼》 《人民公敌》 《玩偶之家》——
外国文学史期末复习笔记 第一章古代文学 一、古希腊文学 （一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空） 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择） 雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares） 火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）
1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。 （二）大移民时代 代表作家作品（填空） 抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。 《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情 （三）古典时期 二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。 三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。 赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：
一、填空题 1、（古希腊文学）和（希伯来文学）是欧洲文学的两大源流，文学史上称为“二希”传统。 2、欧洲古代文学包括（古希腊文学）和（古罗马文学）。 3、（古希腊）、（古罗马）是欧洲文明的发祥地。 4、公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过度的时期，史称（“英雄时代”）、又称（“荷马时代”）。 5、（宙斯）是雷电神，（赫拉）是天后。 6、（波赛东）是海洋神，（得墨忒耳）是农神。 7、（阿波罗）是太阳神，（阿瑞斯）是战神， 8、赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。 9、（雅典娜）是女战神，（阿佛洛狄忒）是爱神。 10、阿耳忒弥斯是（月神），（赫斯提亚）是家神。 11、英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。 12、以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列，（赫拉克勒斯传说）系列，（奥德修斯传说）系列等等。 13、希腊神话的艺术特征主要有三点：1、（想象力极强）2、（故事性极强）3、（哲理性极强） 14、（柏拉图）称（萨福）为“第十位文艺女神”。 15、（《埃涅阿斯纪》）是欧洲文学史上第一部（文人）史诗。 16、流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧是（《俄瑞斯忒亚》），这个三部曲的基 本主题是反映（父权制）对母权制的斗争和胜利。 17、（埃斯库罗斯）被誉为“悲剧之父”。阿里斯托芬被誉为（“喜剧之父”）。 18、（教会文学）在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于（《圣经》）。 19、（盎格鲁·撒克逊）人的（《贝奥武甫》）是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗，共3100余行。 20、骑士抒情诗种类很多，其中以（《破晓歌》）最为有名。
外国文学史历年考题汇总Prepared on 21 November 2021
一、名词解释： 2012年1月 1、唯美主义文学 2、拜伦式英雄 3、文艺复兴 4、黑色幽默 5、俳句 2012年10月 6、七星诗社 7、三一律 8、小人物 9、迷惘的一代 10、《旧约》 2013年1月 11、人文主义 12、《吝啬鬼》 13、心灵辩证法 14、“硬汉子”形象 15、白桦派 2013年10月 16、教会文学 17、奥涅金 18、威塞克斯小说 19、战壕真实派 20、俳句 2014年4月 21、市民文学 22、唯美主义 23、复调小说 24、新小说派 25、《雅歌》 2014年10月 26、《堂吉诃德》 27、古典主义 28、多余人 29、荒诞派喜剧 30、旅美派 2015年4月 31、骑士文学 32、湖畔派 33、社会问题剧 34、冰山原则 35、《古兰经》
2015年10月 36、大学才子派 37、感伤主义 38、含泪的笑 39、意识流小说 40、《亡灵书》 2016年4月 41、荷马史诗 42、“狂飙突进”运动 43、自然派 44、加西亚-马尔克斯 45、《万叶集》 二、简答题 2012年1月 1、简述浪漫主义文学的基本特征。 2、简述《百年孤独》的主题。 3、简述沙恭达罗的艺术形象。 2012年10月 4、简述《堂吉诃德》的艺术成就。 5、简述《红与黑》书名的象征意义。 6、简述古代东方文学的主要特征。 2013年1月 7、简述古希腊三大悲剧诗人的命运观念。 8、简述《荒原》的艺术特点。 9、简述《戈丹》的思想内容。 2013年10月 10、简述古希腊文学的特征。 11、简析《双城记》中梅尼特医生的形象。 12、简述《源氏物语》的主题思想。 2014年4月 13、简述《巴黎圣母院》中“美丑对照”原则的运用。 14、简述《玩偶之家》的艺术特色。 15、简析《戈丹》中的何利形象。 2014年10月 16、简析古希腊神话的特点。 17、简述《德伯家的苔丝》中苔丝的形象。 18、简述《我是猫》的艺术特色。 2015年4月 19、古典主义文学的基本特征有哪些 20、《等待戈多》的象征意义是什么 21、简述《雪国》的艺术特色。 2015年10月
第一章古希腊文学 第一时期公元前12世纪至前8世纪（由氏族社会向奴隶社会过渡时期），史称“荷马时代”(英雄时代) 主要成就：神话（神的故事、英雄传说）、史诗，还有少量叙事诗和教谕诗。 希腊神话的特征： 1 希腊神话中的神是高度人格化。偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。 2 浓郁的人本主义色彩。希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。3地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤 俄林波斯神系： 1 相传俄林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。 2 他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。 3 希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。英雄传说：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等 赫西俄德：教谕诗《工作与时日》（是现存最早一部以现实生活为题材的诗作。）规劝弟 弟走正直劳动的道路，不要走巧取豪夺的邪路。叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。（众神名称自己看） 《伊利昂纪》（又译《伊利亚特》）和《奥德修纪》（又译《奥德赛》）是古希腊最早的两部史诗。一般认为是行吟盲诗人荷马所作，故称“荷马史诗” 荷马史诗的思想意义 基本思想：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。也 反映了当时社会的各个方面。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。
外国文学史复习题及参考答案 第一章古代文学 一、单项选择题 1 ．古希腊最早的一部以现实生活为题材的诗作是（A ）。 A．《工作与时日》 B ．《胜利颂》 C ．《神谱》 D ．《牧歌》 2 ．古希腊最早的一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品是（B A ．《长征记》B．《神谱》 C ．《工作与时日》 D ．《胜利颂》 3 ．古希腊古典时期文学成就最大的是（ D）。 A ．抒情诗 B ．散文 C ．寓言D．戏剧 4 ．被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（ C）。 A ．维吉尔 B ．贺拉斯C．萨福 D ．奥维德 5 ．《伊索寓言》主要反映的是（C ）。 A ．个人情感 B ．贵族与奴隶主的情趣 C ．奴隶制社会劳动人民的思想感情 D ．市民的思想感情
6 ．古希腊被称为“历史之父”的作家是（A ）。 A ．希罗多德 B ．修昔底德 C ．色诺芬 D ．苏格拉底 7 ．西方客观唯心主义的始祖是（ A）。 A ．柏拉图 B ．亚里士多德 C ．西塞罗 D ．卢克莱修 8 ．亚里士多德的文艺理论代表作品是（C ）。 A ．《理想国》 B ．《伊安篇》 C ．《诗学》 D ．《诗艺》 9 ．“希腊化时期”最著名的新喜剧作家是（ A）。 A ．米南德 B ．阿里斯托芬 C ．普劳图斯 D ．泰伦斯 10 ．泰伦斯的代表作品是（C ）。 A ．《双生子》 B ．《一罐黄金》 C ．《婆母》 D ．《恨世者》 11 ．维吉尔的《埃涅阿斯纪》被称为欧洲文学史上的第一部（A ）史诗。 A ．文人 B ．英雄 C ．民族 D ．悲剧
12 ．贺拉斯最重要的文艺理论著作是（ B）。 A ．《诗学》 B ．《诗艺》 C ．《讽刺诗》 D ．《颂歌集》 13 ．奥维德的代表作品是（B ）。 A ．《爱经》 B ．《变形记》 C ．《讽刺诗》 D ．《颂歌集》 14 ．《伊利昂纪》是一部描写部落战争的英雄史诗，开篇写的是（A ）。 A ．阿喀琉斯的愤怒 B ．希腊联军节节败退 C ．阿喀琉斯重上战场 D ．阿喀琉斯杀死赫克托耳 15 ．《奥德修纪》是一部（ B）。 A ．描写部落战争的英雄史诗 B ．反映氏族社会末期至奴隶社会初期人类对自然和社会斗争的史诗 C ．悲剧史诗 D ．英雄传说 16 ．奥德修斯的形象是一个（A ）。 A ．被理性化了的早期奴隶主的形象 B ．足智多谋的政治家形象 C ．战胜自然的形象 D ．漂泊者 17 ．被称为“古希腊悲剧之父”的是（ C）。
《外国文学史》自考复习要点 一、名词解释 1、希腊神话：含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” 2、荷马史诗：含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。 3、《旧约》：犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。 4、《新约》：基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。 5、教会文学：欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。 6、骑士文学：骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。 7、城市文学：反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。 8、《神曲》：意大利诗人但丁的代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。 9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。 11、七星诗社：文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。 12、流浪汉小说：产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。 13、福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。
外国文学史复习 19世纪现实主义文学 * ：指的是19世纪30年代继浪漫主义文学运动之 后出现的一个主要的具有强烈的社会批判性的文学思潮，属于资产阶级文学范畴。特征：真实性（生活、历史、细节）；批判性（社会、内部心灵）；典型性（再现典型环境下典型人物）。 1、法国是欧洲19c现实主义文学的策源地：a司汤达的《拉辛与莎士比 亚》（宣言书）“反映当代生活”；b《红与黑》奠基之作。 2、法国现实主义小说分期：1850前，脱胎于浪漫主义小说，带有其痕迹（司 汤达、巴尔扎克、梅里美）； 1850后，福楼拜：如实反映平庸时代里平庸的人和平庸的事，叙事上重大革新。 3、《红与黑》 * ;（1）书名的意义：a从生活道路看，红代表军服，黑象 征教士道袍，于连谋取前程的两种道路；b历史背景，红-拿破仑时代，黑-封建统治，于连活在两者交接的时代；c创作意图，两个预言性场面：血红的圣水和写有“第一部”的纸片。 2）解读：a历史小说b政治小说—副标题【1830年纪事】c爱情小说d命运小说（一平民青年奋斗史）。 3）于连悲剧：平民出身、才华横溢——封建复辟，性格特征—平民意识、矛盾、反抗、激情、傲骨。 4）艺术成就：a心理描写，心理独白：以冷漠态度分析人物心理活动，着力表现人物内心挣扎和对外部社会的态度；b人物塑造，性格鲜明：例如乞丐收容所所长瓦勒诺从外貌到品行的塑造都非常鲜明，身居急需社会责任感的职责却有着虚伪贪婪的特质；c从传统封闭结构向现代开放结构过渡：继承《汤姆·琼斯》的布局手法，，又向“空间”长篇小说过渡，时间地点迅速变化，人物若隐若现，呈现现代因素。 4、巴尔扎克的文学贡献：时代历史的书记员；金钱时代人类灵魂的发掘者特征——由外而内地反映生活 5、《人间喜剧》1）名词解释：19世纪法国批判现实主义作家巴尔扎克创作 的90余部篇幅不等的小说联成一体，构成一幅完整的，包罗法国社会，尤其是巴黎上流社会的历史画卷，标志法国现实主义文学发展的顶峰。 2）命名：写的都是悲剧，冠之“喜剧”，是对当时社会现实的嘲弄和批判。
阿基一踵：指再强大的英雄，也有他致命的弱点，要害。荷马史诗中的英雄阿卡琉斯，传说她的母亲曾把他浸在冥河里使其能刀枪不入。但因冥河水流湍急，母亲捏着他的脚后跟不敢松手，所以脚踵是最脆弱的地方，因此埋下祸跟。长大后，阿卡琉斯作战英勇无比，但终于给人发现了弱点，一箭射在脚后跟而身亡。 特洛伊木马：木马计──战史中著名的智慧故事。希腊联军久攻特洛亚10年不下，奥德修斯遂设计假意退兵，藏伏兵于巨大的木马之内。特洛亚人将木马作为战利品推进城里。当夜，希腊联军回兵，与木马中的伏兵里应外合，攻陷了特洛亚城。 物哀：（美学特征）通过宫廷男女的恋情悲剧，表达作家对人生的悲苦体验，从而激起令人兴叹、使人哀伤的情怀，以便让内心情感超越卑污烦恼的俗世，将人情欲望升华为审美对象。 骑士文学：骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。骑士抒情诗的中心是法国南部的普罗旺斯。最常见的形式有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌等。骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部。重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。 人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容（特征）：(1) 用人权反对神权。(2) 用个性解放反对禁欲主义。(3) 用理性反对蒙昧主义。(4) 拥护中央集权、反对封建割据。 三一律：“三一律”是古典主义戏剧重要的创作规则。他要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧
1.作为欧洲最早出现的文学，古代希腊文学开创了一种什么样的文化传统体现了早期西方人什么样的思想感情和审美趣味 古希腊文化中蕴含着原始的“人”的观点，它经由古罗马文化对后来的西方文学产生了深远影响，成为西方文学人文传统的主要源头之一。古希腊民族对人的重视，与该民族的自然观宇宙观有密切联系。古希腊人有强烈的个体意识，重视个体的人的价值的实现，强调人在自己对立物——自然与社会——面前的主观能动性，崇尚人的智慧和在智慧引导下的自由，肯定人的原始欲望的合理性，是古希腊文化的本质特征。蕴藏着根深蒂固的人本主义意识。古希腊文学中最为突出的是人本精神。无论神话史诗还是喜剧，都满腔热情地讴歌生活，赞美人生，讴歌人类的勇敢聪明和智慧，占在宇宙的高度审视人和大自然的搏斗，礼赞人性的悲壮和崇高，体现出他们热爱生活，积极进取，勇于追求的乐观精神。这一精神成为文艺复兴时期西方思想的主要来源 希腊人以为人在世界上是孤独的无助地站立着的，且因为他时时地战胜阻碍，庄严的承受命运最严刻的判定，于是人道的崇拜便成了希腊生活与希腊宗教的主要特点。他们成就了简朴的直截的美：直白的真实的美。 2.希腊神话具有哪些特点，为什么会具有这些特点 1）原始、野蛮、未开化。希腊民族在原始公社和氏族社会就已经有了一套丰富而完整的神话。由于希腊神话起源很早，所以在希腊神话故事中往往会带一种原始、野蛮、未开化的气息。
2）人本主义与命运观念并存。希腊神话是原始初民的自由意志、自我意识和原始欲望的象征表述。在神话中，神的意志和欲望就是人的意志和欲望，神和英雄们的所作所为、恣肆放纵的行为模式，隐喻了希腊人对自身原始欲望充分实现的潜在冲动，体现了个体本位的文化价值观念。希腊神话里真正具有宗教意义的神是命运，而那些热热闹闹的、欢愉活泼的、喧闹不已的诸神却没有一点宗教的意味。在希腊神话里表现了一个不出场的东西，这个东西就叫命运。它决定一切，包括神的命运也同样是由它决定的。因此，在希腊神话里面就包含了一个非常深刻的思想——命运。3）人神同形同性论，处在核心地位是“人神同形同性论”，不仅使希腊神话较早的摆脱了兽型妖灵阶段，而且是深化体现了较强的民主意识和以人为本、注重现实的精神。希腊神话中的神不是有王或城邦统治者所垄断的，也不是高高在上，只供人们敬畏的神癨，而是属于整个希腊世界所有公民并生活与民众之中的神，神性与人性是相通的。不存在不可逾越的界限。神和人都有男女的形态，但有时人完美的体现，神的形象体现着人的智慧和美之所能达到的最高境界，但也和人一样有着七情六欲。 4）构建了一个多神系统。希腊人民以丰富、新奇的想象创造出了以宙斯为首的俄林波斯山众神，一般认为有十二主神。 5）赞扬乐观、积极进取的精神。希腊人民通过创造神来表达自己的理想和愿望，展现自己民族积极进取的精神风貌。 6）深刻的哲理意味。西绪弗斯滚石头，对一种看不见的终极目标的追求。 希腊神话故事是古希腊人民在努力从事生产生活活动过程中所创造的希腊神话故事
1、拜伦式英雄：在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作拜伦式英雄 2、大学才子派：在莎士比亚之前，“大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，以马洛为首、包括格林、基德、李雷在内的人文主义诗剧派别。他们大多受过教育，具有人文主义思想。精通西欧各国的文艺复兴文学，对戏剧颇有创新，他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。其中马洛是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。一：莎士比亚戏剧擅长用内心独白手法直接揭示人物的内心世界，使之从而发掘生活的自然真实面目推动剧情发展，为塑造出众多栩栩如生、个性鲜明的典型人物形象起了关键作用，并且剧作中的人物不是单一平面的形象，而是具有多面性复杂性人格。如《哈姆莱特》里的主人公哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者。莎剧还善于在人物的对比中突出主人公性格，如哈姆莱特与霍拉旭同样都是人文主义者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷静，哈姆莱特热情深沉，更加反衬出哈姆莱特精神世界的深刻性。 第二：莎士比亚戏剧打破了古希腊古罗马悲喜剧的严格界限，不受古典戏剧“三一律”的束缚，使得戏剧情节具有生动性和丰富性特
点，遵循现实主义的创作原则，反映错综复杂的社会画面，增强浓郁的现实生活气息，往往在剧本里特意设计和安排了两个以上的故事情节或平行发展或曲折交错，彼此对照互相补充。如莎剧《哈姆雷特》矛盾复杂，仅以复仇而言，就有三条线索：丹麦王子哈姆莱特为父复仇而展开的同封建王权的代麦克劳狄斯之间的惊心动魄的斗争，小福丁布拉斯和雷欧提斯为泄私愤、报私仇分别所进行的复仇盲举。其中，以前者为主线，后者为副线，副线从属于主线，推动主要情节的发展。 第三：莎翁戏剧人物人物都是活动在一定社会历史条件下的典型环境之中，即为典型的人物形象塑造典型环境，使得戏剧显示出特殊的社会内容和鲜明的时代色彩（典型的人物形象是指血肉饱满的人物形象，典型环境是指人物所处的广阔的社会背景）也就是我们通常所说的人物借舞台背景而生存行动，舞台背景依赖人物而洋溢生气活力。 第四：莎翁是语言大师，他的戏剧语言词汇丰富多彩，具有个性化、形象化的语言特点。据统计他剧中用到的词汇量达29000个，远远超过他同时代的其他作家，使之闻其声若见其人，博大、深刻、富于诗意，做到哲理性和抒情性的交融，从而描绘更加广阔五光十色的社会生活图景。 第五：莎翁戏剧坚持探索勇于创新，如莎翁剧本所写大部分虽是陈旧题材，但经改造创作，加工变革推陈出新，就变成带有深刻莎土比亚印记的作品，展现浓郁的时代风貌。另外莎翁认为戏剧创作必须正视现实面向人生，与时代保持密切的联系，这正是他长期坚持现实
一、名词解释 1.感伤主义：18世纪中后期产生于英国并扩展到欧洲其他国家的文学流派。得名 于劳伦斯·斯特恩的小说《感伤旅行》，它是对理性主义的反驳，并认为人性的核心是情感，人类的天性是慈悲，即与人为善，形成了感伤的社会风潮。 2.多余人： 出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。 是十九世纪俄国文学中一部分贵族知识分子的典型。他们受到启蒙思想的影响，具有人道和民主的倾向，厌倦上流社会的生活，不甘沉沦，渴望有所作为；但贵族生活方式又使他们灵魂空虚，找不到明确的生活目标，缺乏行动的能力与勇气，终于一事无成。普希金在《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，后来一些作家又塑造了一系列这类形象。 3. 英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。 指十九世纪开创浪漫主义的一个流派，主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人"之称。湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的安慰与寄托。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》，成为英国浪漫主义宣言。 4.启蒙文学18世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会
自考《外国文学史》复习资料——汉语言文学 选择题 1、希腊神话的特点是：人神同形同性。 2、古希腊著名的英雄：雷电之神宙斯、太阳神阿波罗、智慧女神雅典娜、月亮神阿尔忒弥斯、战神阿瑞斯、美神（爱神）阿佛罗狄忒、火神（工匠神）赫菲斯托斯、神使赫尔墨斯。 3、古代希腊文学分为： 1）荷马时代的希腊文学。公元前11世纪到公元前9世纪，史称“荷马时代”或“英雄时代”；2）希腊城邦时期抒情诗兴起；代表诗人：饮酒歌诗人是：萨福（女诗人），阿那克瑞翁（以醇酒和爱情为主），合唱诗人：品达罗斯。 3）“古典时期”的希腊文学，主要形式是古希腊悲剧；成就主要是雅典文学。亚里士多德《诗学》。 4）“希腊化”时期的希腊文学，主要戏剧形式是“新喜剧”，重要作家是米南德。 4、荷马史诗包括两部：《伊利亚特》《奥德修纪》。 5、古代希腊戏剧是从狄俄倪索斯的祭典发展而来的。狄俄倪索斯是酒神。 6、悲剧起源于“酒神颂歌”。希腊原文意思是“山羊之歌”，喜剧是“狂欢之歌” 7、希腊的悲剧的艺术形式分为：戏剧的成分和合唱队的抒情成分。 三大悲剧诗人：埃斯库罗斯（悲剧之父）、索福克勒斯、欧里庇得斯。 8、古典时期的雅典喜剧称为“旧喜剧”。 最早的喜剧作家是“克拉提诺斯”。 代表作家：阿里斯托芬（喜剧之父），被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人”。 代表作《阿哈奈人》《骑士》。 9、古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。 10、恩格斯：没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。 11、古希腊文化被称为：“克里特——迈锡尼文化” 12、希腊悲剧发展的三个不同阶段及代表诗人。 1.埃斯库罗斯。被称为“悲剧之父”。他对希腊悲剧的发展贡献极大。风格是庄严雄浑。代表作《被缚的普罗米修斯》《波斯人》。 2.索福克勒斯。代表作《奥狄浦斯王》《安提戈涅》。 3.欧里庇得斯。名作如《美狄亚》《希波吕托斯》《安德罗玛克》《特洛亚妇女》，突出的特点一是写女性，二是心理描写。 13、古希腊的文化中心是雅典。 14、亚里士多德的文艺理论著作是《诗学》。 15、“新喜剧”的重要作家是米南德，代表作是《恨世者》和《萨摩斯女子》。 16、古罗马的喜剧作家作家有普劳图斯和泰伦提乌斯。 17、普劳图斯的作品：《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》。 18、泰伦提乌斯的作品：《婆母》、《两兄弟》。 19、古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人：维吉尔、贺拉斯、奥维德。 20、维吉尔的主要作品是《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。 21、教会统治和教会文学是中世纪文学的最主要内容。 22、教会统治思想的主要武器是《圣经》。《圣经》分为《旧约》和《新约》两部分。 23、《新约》所讲的内容是：耶稣的一生的经历和他的言行。 24、中世纪早期英雄史诗包括：日耳曼的《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁？撒克逊的《贝奥武甫》、冰岛的“埃达”和“萨迦”。
外国文学史期末复习资料 一、填空/选择/： 1．古希腊、古罗马是全部欧洲文学的发源地。 2古希腊神话由神的故事、英雄传说构成。 3.古希腊神话的特点（神人同形同性）、(以人为本）。 4古希腊文学中第一部以（现实生活）为题材的作品：《工作与日子》（《田工农时》）（赫西俄德）。古希腊文学第二时期成就：戏剧。第二时期抒情诗：萨福（女诗人）。 5．埃斯库罗斯：流传作品7部，代表作《普罗米修斯》，（《解放了的普罗米修斯》））。《普》和《波斯人》在流传下的七部作品中成就较高。他把演员增加到二人。 6. 索福克勒斯：古希腊悲剧作家，被誉为希腊戏剧艺术中的荷马。被选为雅典十将军之一。《俄狄浦斯王》《安提戈涅》。《俄狄浦斯王》主题：悲剧表现了人和命运抗争不可战胜的主题。 7.欧里庇得斯代表作是《美狄亚》，是西方文学史上最早宣扬“女性主义”的一部作品，是为妇女地位低下和命运悲惨鸣不平的作品。《特洛亚妇女》是以反侵略为主题的。 8.古希腊“喜剧之父”是阿里斯托芬，一共写了44部作品，现存11部，代表作是反战喜剧《阿卡奈人》。《鸟》是流传至今唯一以（神话幻想）为题材的喜剧作品，这是欧洲文学中最早的（乌托邦）思想的表现。对作家如：拉伯雷、斯威夫特影响颇大。 9.《荷马史诗》是古希腊流传至今最早的文学作品，是西方长篇小说的源头（叙事文学的源头）是欧洲文学史上的第一座丰碑（是人类童年时代的艺术作品）。《荷马史诗》包括（《伊利亚特》）和（《奥德赛》）。 10. 中世纪欧洲文学四种样式：英雄史诗、骑士文学、城市文学、教会文学。 11. 但丁：他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人（恩格斯），是欧洲文学史上与荷马，莎士比亚，歌德齐名的诗人。第一部作品《新生》是献给他所钟爱的女子贝阿特丽采（贝亚德）的爱情抒情诗集，是欧洲文学史上第一步直剖心迹的自传性作品。《神曲》是但丁的代表作，是世界文学史上不朽的名著。但丁三部学术：政治著作《飨宴》《论俗语》《帝制纪》。 12.欧洲近代文学从是文艺复兴时期的（人文主义文学）开始。/人文主义文学产生于文艺复兴时期即封建制度的衰落期（14世纪初到17世纪末）。/欧洲近代文学产生并发展于西欧各国，是欧洲资产阶级文学的开端，为近代欧洲资产阶级文学发展奠定了基础。文艺复兴的发源地是（意大利），其后在（法国）、（英国）、（西班牙）得到了迅速发展。最杰出的代表：乔万尼*薄伽丘。杰弗雷.乔叟：英国诗歌之父。 13.《堂吉诃德》属于（西班牙）的作品，揭示西班牙必然衰落的趋势，揭示（骑士传奇）的荒唐和危害，不仅是一部（讽刺小说），还是一部现实主义巨著。洛佩.德.维加：西班牙民族戏剧奠基人，代表作《羊泉村》，最难能可贵的是农民的集体反抗精神。 14. 莎士比亚：是英国文艺复兴时期伟大的诗人和剧作家；欧洲文艺复兴时期的巨人；世界戏剧史上的泰斗，他被认为是古往今来少数最伟大的作家之一；和巴尔扎克、托尔斯泰一起被公认为是西方三大里程碑式的作家。著名四大悲剧:《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克王》。《雅典的泰门》是莎士比亚最后一部悲剧（反映了当时社会以金钱为杠杆的炎凉世态，对资本主义社会中金钱的作用做了深刻揭露。（马克思）对泰门找到了黄金时的一段独自产生了极大兴趣。他在《资本论》中引用过。这段独白来说明（货币）的本质。） 15. 古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。法国古典主义文学的主导体裁是（戏剧），代表作家：悲剧家（高乃依）、（拉辛）、喜剧家（莫里哀）。《熙德》是高乃依的第一部获得成
外国文学史名词解释(全)
1、荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。 2、埃斯库罗斯：被誉为古希腊悲剧之父，是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了70部悲剧，留存下7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个，加强了对话部分，在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高，抒情气氛浓，但情节较简单，人物性格一般没有发展。 3、《俄底浦斯王》：是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突，英雄人物在
面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。 4、阿里斯托芬：被誉为喜剧之父．他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为有强烈倾向的诗人。 5、教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。 6、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙
一、名词解释斯18世纪中后期产生于英国并扩展到欧洲其他国家的文学流派。得名于劳伦斯·1.感伤主义：，它是对理性主义的反驳，并认为人性的核心是情感，人类的天性特恩的小说《感伤旅行》是慈悲，即与人为善，形成了感伤的社会风潮。：2.多余人出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成。着名的形象有奥涅金、毕巧林等。为社会的“多余人”是十九世纪俄国文学中一部分贵族知识分子的典型。他们受到启蒙思想的影响，具有人道和民主的倾向，厌倦上流社会的生活，不甘沉沦，渴望有所作为；但贵族生活方式又使他们灵魂空奥普希金在《叶甫盖尼·缺乏行动的能力与勇气，虚，找不到明确的生活目标，终于一事无成。涅金》中塑造了俄国文学史上第 一个“多余人”形象，后来一些作家又塑造了一系列这类形象。 3.湖畔派诗人：英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。指十九世纪开创浪漫主义的一个流派，主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人之称。湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻 找精神的安慰与寄托。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》，成为英国浪漫主义宣言。世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会的思想文化启蒙文学184. 强烈的战斗性和批启蒙文学具有鲜明的政治色彩、运动，启蒙文学是这一运动的组成部分。反映资产阶级和平民的思判性；它把所谓“第三等级”的普通人作为正面主人公加以歌颂，也创造了不少想感情；启蒙作家常常借用古典主义的文学形式，给它注入了新的思想内容，、书信体小说、对话体小说、教育小说等，新的文学形式，如哲理小说、正剧（严肃喜剧）有时忽视文启蒙文学的缺点是：打破了古典主义的一些清规戒律，拓展了文学表现的领域。学的审美功能，把人物形象变成作者的代言人。代表作家有：菲尔丁、伏尔泰、卢梭等。世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵19多余人”5.“是族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地又不能和人民站在一他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，浪费自己的才华。起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，不可能与底层人民相又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，世纪俄国文学中描绘的贵族知识分子典型。特点是多余人：19结合以改变俄国的现状。 虽不满现实，却远离人民；受过良好教育。出身贵族，生活环境优越，他们虽有