《外国文学史》自考复习要点
一、名词解释
1、希腊神话：含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”
2、荷马史诗：含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。
3、《旧约》：犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。
4、《新约》：基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。
5、教会文学：欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。
6、骑士文学：骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。
7、城市文学：反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。
8、《神曲》：意大利诗人但丁的代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。
9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。
10、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。
11、七星诗社：文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。
12、流浪汉小说：产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。
13、福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。
14、大学才子派：文艺复兴英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们都受过大学教育，具有人文主义思想，其戏剧创作为莎士比亚奠定了基础。
15、莎士比亚化：马克思提出的美学原则，即要求戏剧创作从现实生活出发，而不是从抽象的概念出发，通过生动丰富的情节和个性鲜明的人物形象、优美的语言创作出富有艺术感染力的作品。
16、巴洛克文学：巴洛克本意是不合规则，其文学具有宗教神秘色彩，悲观虚无情调，艺术上刻意雕琢，追求奇异，形成一种浮艳夸饰、华丽纤巧的风格。16－17世纪曾一度盛行于意大利及西班牙等国。
17、古典主义： 17世纪出现于法国，带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。是资产阶级与王权妥协的产物，因其强调以古希腊罗马文学为典范而得名。特征是：①政治上拥护中央王权，主张统一，②思想上崇尚理性。③艺术上提倡模仿古代，重视规则。
18、三一律：法国古典主义文学的创作规则。它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在一天之内完成。它有利于剧情矛盾集中，但又限制了作家创作自由。
19、启蒙运动： 18世纪产生于法国并发展为全欧性的资产阶级思想文化解放运动，是文艺复兴时期资产阶级反封建、反教会斗争的继续和发展，带有明确的政治革命性质。特点是崇尚理性，宣传自由、平等、博爱、天赋人权等思想。其实质是法国大革命前资产阶级向封建阶级夺权之前的一次舆论大准备。
20、感伤主义文学： 18世纪后期出现于英国。因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名，表现不满于现实，逃避现实的思想，是浪漫主义文学的先驱。
21、哥特式小说： 18世纪末英国的一种凶杀小说。因多以中世纪阴森神秘的哥特式城堡为背景而得名，描写因爱情或财产矛盾所致的凶杀复仇事件，充满神秘、怪诞、恐怖和刺激。
22、哲理小说：法国启蒙作家创立的一种新型小说。它以人物活动为主线，表现对于政治、法律、道德、文学等方面的启蒙观点，因富于哲理性而得名。
23、正剧：启蒙主义戏剧的一种，它突破了古典主义悲剧、喜剧的严格界限，强调戏剧的教育作用，多以第三等级的普通人为主人公，具有鲜明的政治倾向性。
24、席勒化倾向：德国作家席勒的创作特征，即为了强调作品的思想性而忽略了文学的艺术性，使作品的主人公常常成为作者思想单纯的传声筒。这正是启蒙主义文学的不足之处。
25、狂飙突进运动：启蒙主义时期德国的一次文学运动。因克林格尔的同名剧本《狂飙突进》而得名。特点是强烈要求摆脱封建束缚，追求个性解放。崇尚天才和叛逆，推崇自然和自我。其理论家是赫尔德尔，代表作家有青年歌德和席勒，代表作《少年维特之烦恼》。
26、魏玛古典主义：以德国魏玛的歌德和席勒两人为代表。反对法国大革命的激进，主张审美教化；艺术上以古希腊为典范，把“高贵的单纯、宁静的伟大”视为最高理想。
27、湖畔派：英国最早的浪漫主义诗歌流派。包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞三人，他们厌恶资本主义城市文明和冷酷的金钱关系，作品歌颂大自然，描写农村生活。因曾隐居英国北部昆布兰湖区而得名。
28、“世纪病”形象：法国浪漫主义文学中的一种艺术形象。他们处于世纪之交而对前途迷惘，在现实中找不到位置，孤僻忧郁、悲观失望，整日在冥想和漂泊中消磨生命，代表了一代青年人的精神状态。
29、拜伦式英雄：拜伦在《东方叙事诗》中塑造的主人公形象统称，他们是个人与社会对立的产物，大都勇敢、高傲、孤独，有不妥协的反抗精神，但脱离群众常以失败告终。是拜伦思想特点及弱点的反映。
30、美丑对照原则：雨果提出的浪漫主义创作原则。他认为大自然中美丑并存，丑具有衬托和提升美的作用，因而赞美崇高优美同时要表现丑。同时强化美丑对照也可以强化艺术效果。如《巴黎圣母院》。
31、浪漫主义：兴起于18世纪末到19世纪初期的欧洲，是法国大革命的产物。因对残酷现实失望而喜歌颂自然，以自然之美对照现实之丑；文学中主要表现自我，具有强烈的主观色彩；还注重文学的艺术效果，推崇民间文学的纯朴自然。最先产生于德国，主要代表有拜伦、雨果等。
32、宪章派文学：是世界文学史上最早的无产阶级性质文学，是19世纪初英国宪章运动的产物。揭露残酷剥削工人的罪行，反映工人争取自由解放的愿望，具有鲜明的政治倾向和强烈的战斗性。
33、自然派：是19世纪俄国批判现实主义文学的别称。以果戈理为领袖，该派极力忠实于“自然”，即现实，抨击腐朽的农奴制和封建专制，同情小人物的悲惨命运，多以小人物为主人公。
34、小人物：俄国批判现实主义塑造的一种人物形象。他们处于社会底层，生活困苦，但又逆来顺受，胆小怕事，成为了“大人物”统治下的牺牲者。普希金《驿站长》塑造了第一个小人物形象。
35、多余人：俄国批判现实主义文学塑造的形象。是不满沙皇专制与社会现实的贵族青年，有一定叛逆思想但又难摆脱贵族寄生生活；远离人民找不到出路而精神空虚苦闷，成为社会的多余人。第一个多余人形象是普希金《叶甫盖尼.奥涅金》中的同名主人公。
36、批判现实主义：是欧洲19世纪主要的文学思潮，它以资产阶级人道主义为思想，要求作家客观、真实地按生活本来的样子反映现实，具有强烈的暴露性和批判性；艺术上采用典型化手法，塑造典型环境中的典型性格。法国斯丹达尔以《红与黑》奠定了其基础。
37、《人间喜剧》：巴尔扎克创作的小说总集。它采用分类整理、编目和人物再现的方法，把众多的人物和篇章连成整体来反映完整的社会现实。共分为三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。又以风俗研究为主。
38、奥勃罗摩夫性格：俄国冈察洛夫《奥勃罗摩夫》的贵族主人公，他想要上进，但长期的寄生生活使他失去了实际生活能力，最后成了躺在床上的废物。他是最后一个“多余人”形象，表明贵族的进步性已经丧失殆尽。39、卡拉马佐夫性格：出自俄国作家陀思妥耶夫斯基的长篇小说《卡拉马佐夫兄弟》，即极端的卑鄙无耻，贪婪自私，专横暴虐，放荡堕落等邪恶品质。是卡拉马佐夫一家人围绕金钱、女人而产生的激烈斗争中所体现出来的邪恶特征。
40、“心灵辩证法”：托尔斯泰作品心理描写的特点，擅长细腻地表现人物隐秘的心理活动和思想变化的复杂过程。他最感兴趣的是心理过程的本身，是这种过程的形态和规律，即心灵辩证法。
41、托尔斯泰主义：即“勿以暴力抗恶”，道德自我完善和博爱的思想，是托尔斯泰提出的改造社会的三大原则，贯穿于其整个创作当中。
42、忏悔贵族：托尔斯泰创作的人物形象系列。他们本是正直善良的贵族，因上流社会的腐败使之堕落。但后来通过接触现实而认识到沙俄专制的罪恶，开始忏悔和赎罪，逐渐从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。《复活》中的聂赫留朵夫是其典型。
43、社会问题剧：挪威易卜生创作的戏剧类型。作品内容深刻，触及资本主义社会的政治、宗教、道德、家庭、妇女、教育等多方面问题，笔锋犀利，贯穿着强烈的批判精神。艺术上最大的特点是把“讨论”带进了戏剧。代表作品有《玩偶之家》。
44自然主义：产生于19世纪后期的法国，脱胎于批判现实主义。但更强调真实性和客观性，突出科学性，注重遗传规律对人的影响。成就最大的是左拉。
45、唯美主义：流行于19世纪后期的一个形式主义文艺思潮。它为逃避丑恶现实而躲进艺术的“象牙之塔”中，提出为艺术而艺术的主张，代表作家是英国的王尔德。
46、象征主义：现代派文学中产生最早、影响最大的流派，兴起于法国。因莫里亚斯发表《象征主义宣言》而得名。它崇尚借外在的具体事物表现隐蔽的内心世界，反对直抒胸臆，强调联想、暗示和象征。
47、解冻文学：以苏联作家爱伦堡的中篇小说《解冻》而得名。以“关心人”、“爱护人”的主题，积极干预生活，大胆表现生活的矛盾和冲突。影射斯大林个人主义崇拜时代已经结束。
48、迷惘的一代：一战后在美国出现的文学流派。他们发现“神圣”的战争不过是列强间肮脏的交易，深感受骗而信仰崩溃；遂以文学表现反战和迷惘的情绪。以海明威为代表。
49、“硬汉”形象或性格：海明威作品中出现的一系列人物形象，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，保持了人的尊严和勇气。如《老人与海》中的桑提亚哥。
50、冰山原则：海明威提出的美学原则，也就是用简洁的文字塑造鲜明的形象，让作者的思想倾向尽量隐藏于形象之中，使作品情感丰富却含而不露，具有含蓄美。
二、简答题
1、古希腊文学的基本特征：①具有开创性，体现了鲜明的人本色彩和命运观念；②现实主义与浪漫主义并存；
③种类繁多，具备了后世几乎所有的文学样式。
2、早期基督教文学：欧洲文学的又一个源头，是基督教在欧洲传播的结果，也是古希腊文学与希伯来文学交融而产生的新文学。《新约》代表其最高成就。
3、古罗马文学的中介、桥梁作用：古罗马是古希腊文学和欧洲近代文学之间的桥梁。它在军事上征服了希腊，但在文化上却被希腊所征服，并把希腊文学迅速推向其他地区。罗马文学对它的模仿，不仅使之得以保存，而且使之传扬四方。罗马文学中的东方色彩、基督教色彩又为西方文学增添了丰富内涵。
4、荷马史诗的结构艺术：剪裁得当，安排巧妙，结构紧凑。《伊》只描写战争第十年最后51天的事，围绕阿喀琉斯的两次愤怒来写，突出其英雄形象；《奥》描写最后40天的事，采用倒叙手法，两条线索交错发展。
5、阿喀琉斯、赫克托耳、奥德修斯的形象简析：①阿：英勇善战，看重个人荣誉和尊严，珍视友谊；但意气用事，既残忍又有同情心。②赫：性格稳重，视保家卫国为己任，比前者更具责任感和集体主义精神，极富人情味。③奥：足智多谋又不乏残酷、自私，是理想化的早期奴隶主形象，财产观念颇重。
6、希腊戏剧的起源：源于酒神（狄俄尼索斯）祭祀。悲剧源于祭祀中的“酒神颂歌”，喜剧源于祭祀最后的“狂欢游行”。
7、希腊悲剧中的命运观念和人本思想：人和命运的冲突是古希腊悲剧的常见主题。希腊人认为，命运不可抗不可知，是冥冥中一支强大的力量，但其正义性、合理性值得怀疑。正直的英雄与命运抗争往往失败，希腊悲剧肯定了人的抗争精神、意志和力量，体现出鲜明的人本主义思想。
8、维吉尔和贝亚特丽齐的象征意义：他们是《神曲》中但丁神游三界的领路人，其中维吉尔代表知识和理性，引导但丁走出迷惘和苦难。而贝亚特丽齐代表一种圣爱和信仰。
9、《神曲》主题：以但丁幻游三界：地狱、炼狱和天堂来表达人类只有通过知识和理性的指引，才能走出迷惘和错误，再经过爱和信仰的引导，才能到达至善至美的理想境地。三界之行是人类精神由罪恶到净化直至幸福的必然过程。
10、人文主义文学的特征：①思想上以人文主义为为武器，传播资产阶级新思想观念；②艺术上更加自觉运用现实主义方法，抛弃了中世纪象征、寓意和梦幻的手法；③文学形式上丰富多彩；④独特的民族风格开始形成。
11、《十日谈》的主题与结构：它宣扬“幸福在人间”的现世思想，反对禁欲主义，揭露批判教会罪恶。结构上采用了“框形结构”，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体。
12、《巨人传》的巨人形象、主题：主要塑造了巨人国王卡冈都亚及其儿子庞大固埃。他们不仅是形体的巨人，而且是接受人文主义的教育，成为有知识、有思想的知识巨人。通过塑造巨人形象，作者赞美了人的力量和没有清规戒律的“德廉美修道院”，以及“请你们畅饮吧！”的现世人生态度，寄托了作者的人文主义理想。13、莎士比亚喜剧的主题：即“爱征服一切”，歌颂爱情和友谊，提倡仁爱无私精神，表达人文主义的个性解放、爱情自由和男女平等的生活理想。
14、莎士比亚戏剧的艺术成就和“莎士比亚化”：其创作从现实生活中出发，而不是从概念出发，思想深刻，情节丰富而生动，多线索发展，戏剧冲突多样化；并塑造了众多个性鲜明的形象；语言丰富多彩，具有个性化、形象化；再加上“五光十色的平民社会”背景有力地烘托了剧中主人公的活动。马克思因此提出戏剧要“莎士比亚化”的美学原则。
15、古典主义文学与人文主义文学的关系：两者一脉相承，有继承也有反拨。古典主义文学一方面延续和发展了人文主义思想和现实主义手法。另一方面则反对人文主义文学过分强调个性解放，导致了否定一切秩序的倾向以及创作语言、形式不规范的缺陷，而崇尚理性，提倡规范，要求“三一律”。
16、《伪君子》的主题与艺术特点：法国古典主义喜剧作家莫里哀的代表作。该剧塑造了一个伪君子答尔丢夫的典型形象，其主旨在于揭露批判宗教伪善的欺骗性与危害性，有强烈的反封建反教会的民主倾向。它遵循“三一律”而作，结构紧凑。故事地点始终在奥尔贡家，时间不超过一天，只有一条线索，即表现答尔丢夫的虚伪和欺骗，答尔丢夫成了“伪善者”、“伪君子”的同义语。吵架的开场别具匠心，既提出了喜剧的基本冲突，还为剧情的发展作了有力的铺垫。歌德称之为“现存最伟大的最好的开场”。
17、启蒙文学特征：①有鲜明的倾向性。②自觉地把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。
③创造性地运用了多种形式的文体，如正剧、哲理小说等。
18、鲁滨逊形象分析：英国作家笛福的代表作《鲁滨逊漂流记》的主人公。小说是一曲资产阶级的颂歌，塑造了欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象。他热衷于冒险追求，在荒岛上，为了活下去，他与自然顽强搏斗。以坚强的毅力，改造生活环境，终于取得成功。但鲁滨逊那强烈的私有观念和占有欲，也显示出资产者兼殖民者的罪恶。
19、浮士德的五个追求阶段：知识的悲剧、爱情的悲剧、从政的悲剧、寻美的悲剧、事业的悲剧。他一生的探索历程概括了自文艺复兴以来、一直到19世纪初期300年间欧洲资产阶级知识分子精神探索的历程。
20、梅非斯特形象：作为浮士德的对立面而出现。即是虚无主义者典型，恶的代表。虽然主观作恶，但却客观造善。他诱惑浮士德堕落，客观上却推动后者投身于社会实践，探索人生。另一方面，他站在魔鬼立场上来看待现实中的邪恶，以反面人物的身份而成为歌德揭露现实的代言人。充分体现了辩证法思想。
21、浪漫主义文学特征：①强烈的主观色彩。②喜欢描写和歌颂大自然。以自然之美对比社会之丑。③重视中世纪民间文学。④注重艺术效果。喜用对比、夸张的手法，塑造非凡的人物。
22、《巴黎圣母院》的主要形象：爱斯梅拉尔达是“美”的化身，内外统一。伽西莫多是“善”的化身，外丑内善。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。一手造成爱斯梅拉尔达的悲剧，但他也是个宗教的牺牲品，禁欲主义使他的人性畸形发展，最后走到了人性的反面。
23、《悲惨世界》的思想内容和艺术特色：雨果的代表作。通过描写冉阿让、芳汀及珂赛特的悲惨遭遇，指出贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童赢弱的社会问题，并揭露资产阶级法律暴虐本质。又通过米里哀主教和冉阿让宣扬以仁爱、慈善、宽恕为核心的人道主义思想。小说是现实主义和浪漫主义的有机结合。对主人公经历的描写比较真实。但有些人物具有理想色彩，非同寻常。情节安排既有非凡的事件，也有奇遇及巧合。小说的另一特点是它的政论性。叙述有史诗风格。
24、批判现实主义文学的基本特征：①客观、真实地描绘现实生活。②批判性、暴露性、改良性。用人道主义揭露、批判资本主义社会的罪恶。③塑造典型环境中的典型人物性格。
25、《红与黑》的象征与主题：“红”指拿破仑时代的军服，代表资产阶级革命力量。“黑”指教会的黑色道袍，代表封建教会反动力量。小说以于连的遭遇为线索，形象展现了当时社会生活和复杂的阶级矛盾，批判了封建贵族、教会的罪恶与黑暗，也辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现出强烈的反封建反教会的政治倾向性。
26、巴尔扎克的思想矛盾与创作的关系：其思想矛盾而复杂，即带有明显的贵族保守色彩，但是他又认为作家应“照世界原样表现世界”，因此，尽管他同情贵族，但又辛辣地讽刺他们，描写其在资产阶级的逼攻下必然失败，不配有更好的命运。马克思称赞他的创作是“现实主义的最伟大胜利之一”。
27、高老头形象分析：具有浓厚封建观念的商业资产者典型，也是父爱的典型。他用金钱维系父女之间的感情，使她们成为拜金主义者，自己则成为拜金主义的牺牲品。他的悲剧是时代的悲剧，揭露了资本主义人际关系金钱化的可悲景象。
28、狄更斯人道主义的内容：他同情小人物的生活和命运，谴责官僚机构、政治、法律制度，但他在揭露社会黑暗的同时，又主张通过小人物的温情、道德感化来改造社会、改造资产者。
29、普希金的抒情诗：抒情诗是普希金最辉煌的果实。他的抒情诗自然质朴，真挚纯洁，且“包含着生命”，亲切感人。政治抒情诗的基本主题是歌颂自由、反对专制，同情农奴的悲惨命运，有巨大的社会影响，如《自由颂》。爱情诗情感诚挚、细腻，充满激情，展现了作者丰富的内心世界，如名篇《致凯恩》。
30、《叶甫盖尼·奥涅金》的主题和艺术特色：普希金代表作，是俄国现实主义文学的奠基石。塑造了俄国贵族革命时期奥涅金这个开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的多余人典型形象。主题是贵族知识分子与人民的关系。小说具有浓郁的浪漫主义色彩。但主要倾向是现实主义的，如对环境的描写及对奥涅金形象的塑造等。采用四音步抑扬格十四行诗节，被称为“奥涅金诗节”。
31、俄国三大批评家的文学批评：别林斯基是俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，他肯定以果戈理为代表的“自然派”，有力地推动了俄国批判现实主义文学的发展；车尔尼雪夫斯基提出“美是生活”的唯物主义美学观，用历史和美学的方法分析文学问题，用“心灵辩证法”阐释托尔斯泰心理描写的特征；杜勃罗留波夫的文章《什么是奥勃罗摩夫性格》标志着俄国文学批评史上革命民主主义战斗的文学评论的又一高峰。
32、《死魂灵》的主题和艺术特色：俄国果戈理的代表作。通过主人公乞乞科夫收购死魂灵以谋取暴利而走访政府官员和五个地主的故事，来描绘了政府官员和农奴主的群丑图，全面揭露了腐败的农奴制，及其不可避免的崩溃趋势。艺术特色：①含泪的讽刺、②人物形象的典型化。③广泛运用了抒情手法。
33、莫泊桑创作的内容：法国莫泊桑是世界短篇小说大师之一。创作题材丰富多彩，人物形形色色。一是写资产阶级的风俗习尚，二是写普法战争，反映了高贵者未必高贵，卑贱者未必卑贱，强调普通群众中有更多的爱国主义者。
34、哈代的创作特色：一是悲剧性的结局；二是把个人提升为全人类的代表予以观照，宿命色彩浓厚，他认为个人的命运是“诸神的戏弄”，终究是悲观的。其创作标志着英国批判现实主义向现代文学的过渡。
35、苔丝形象分析：哈代《德伯家的苦丝》中的女主人公。她是资本主义社会专制和暴力的无辜牺牲品，是一个被损害、被侮辱但始终不向命运屈服的纯洁女性形象。她具有劳动人民的优秀品质，具有反抗精神。
36、简·爱形象分析：是夏洛蒂·勃朗特代表作《简·爱》的主人公。是一个自尊、自爱、敢于反抗、敢于争取自由平等地位而自强不息，且初具女性意识的新女性。身为孤女从不自轻自贱，不放弃做人的尊严，敢于反抗歧视和虐待，追求自由平等，形成坚毅的性格和不屈的反抗精神。她认为爱情的前提是人格的平等，是心灵的契合，具有伟大的人格力量。她的出现，标志着欧洲上学史上新女性的诞生。
37、托尔斯泰的创作特征：①主题思想严肃深沉。②对现实主义的发展做出了巨大贡献。不加粉饰地反映生活。③“心灵辩证法”。④塑造具有多面性格的人物。⑤善于运用对比、讽刺、隐喻手法等。
38、《约翰?克利斯朵夫》的艺术特色：①首创了长河小说这一体裁。②传统性和现代性交融于一体。③音乐性。这是一部音乐小说，主人公是音乐家，并按交响乐的结构方式设计。
39、《罪与罚》的内容和艺术特征：俄国陀斯妥耶夫斯基的代表作。作者通过拉斯科尔尼科夫的形象，以现实主义的细腻笔触描写了人们的贫困生活，深切同情人民的不幸，痛恨地主、资产阶级的罪恶，但同时又反对以暴力改变现实，主张忍耐、顺从、皈依上帝，以此建立一个和谐的新世界。小说情节结构完整，充满戏剧性。“复调小说”结构特征极为明显。人物性格饱满、心理描写深刻，对灵魂的拷问是其突出特点，感情真挚深沉。
40、《静静的顿河》的内容和艺术成就：苏联肖洛霍夫的代表作。展现了哥萨克各阶层的生活，它通过主人公葛利高里悲剧性遭遇来揭示出人民在这个伟大的历史转折中的命运。艺术成就①广阔的史诗画面；②精巧的艺术结构。个人的经历与哥萨克的重大历史事件巧妙联系，构成有机整体；③浓厚的民族特色。描绘了哥萨克的日常生活，风俗习惯等；④多音调合奏曲式的语言，使整部史诗在风格上达到了完美的统一。
三、分析论述题：
1、
2、《神曲》在思想和艺术上的双重性：思想上体现基督教思想和人文主义思想的矛盾。文中地狱、炼狱、天堂即源于基督教三界思想，以神学的信仰为最高的指导思想，但同时作家又推崇古代文化知识，将作为知识与理性代表的且非基督徒的维吉尔作为引路人；同时否定中世纪神学蒙昧主义，同情世俗爱情，谴责专制暴政，要求民族统一，闪现出人文主义的光辉。艺术上既是中世纪艺术的集大成者，又开启了新时代人文主义艺术的先河。
①梦幻象征、寓意与写实交融。②、民族色彩鲜明，采用意大利语写作。这种双重性正显示出但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”的特征。
3、试述莎士比亚戏剧创作分期的特点与成就：①第一个时期（1590－1600）正是女王统治盛期，莎对前途充满信心，创作基调是明朗乐观的。成就主要是历史剧和喜剧。前者的代表作品是《亨利四世》，后者是《威尼斯商人》；②第二个时期（1601－1607）莎士比亚创作的全盛时期。此时社会矛盾尖锐化，他意识到人文主义理想与现实的不可调和性。创作的基调是悲愤沉郁，揭露批判的力量加强了。成就主要是悲剧，代表作品是《哈姆莱特》、《李尔王》、《奥赛罗》、《麦克白》；③第三个时期（1608－1613）创作晚期，莎在现实中找不到解决矛盾的出路，便转向了幻想世界，梦想通过超自然的力量和仁爱、宽恕的精神调和矛盾，实现理想。创造的基调是突出宽恕、和解。成就是传奇剧，代表作是《暴风雨》。
4、哈姆莱特形象：文艺复兴时期人文主义的典型形象。父死母嫁叔篡位的打击，理想与现实的矛盾，使他陷入深刻的精神危机。他将为父复仇与推翻暴君、改造社会结合起来。可理想的幻灭，恶势力的强大，任务的艰巨，
使他精神忧郁而陷于沉重的思考，兼之优柔寡断，脱离群众等，造成了他行动上的“延宕性”，其性格反映了人文主义者的进步性和弱点，其悲剧不仅是个人性格的悲剧，更是人文主义者和整个时代的悲剧。
5、高乃依与拉辛悲剧的区别：高乃依是法国古典主义悲剧的创始人，其作品充满爱国主义和英雄主义热情，正面表现了理性对感情的胜利。拉辛则着重展示黑暗和罪恶，以被情欲淹没理智的人物的悲惨结局，从反面强调理性的重要性。
6、比较18世纪英、法、德启蒙主义文学：①英国资本主义发展较早，所以，英国启蒙文学的任务是扫除封建残余，促进资本主义的发展。其主要成就是现实主义小说；②法国是欧洲启蒙运动的中心，其文学是为资产阶级政治夺权作舆论准备，所以革命性、战斗性更强；③德国此时还处于封建诸侯割据的状态，启蒙主义的任务是唤起民众觉醒，反对分裂要求统一。文学则力图通过建立民族文化、民族文学来促进民族统一。
7、启蒙主义与古典主义的区别：同属于资产阶级性质的文学思潮，但古典主义拥护国王，是妥协的产物，而启蒙主义则反对国王，要求夺权。古典主义歌颂披着古希腊罗马外衣的封建英雄，启蒙主义则自觉将第三等级，即资产阶级和平民作为主人公加以歌颂，体现出前所未有的人民性、民主性、革命性。
8、浮士德形象分析：他是积极进取精神的代表，是自强不息的探索者，体现了“浮士德精神”。这正是资产阶级上升时期的优秀知识分子的写照。但他又是普通人的代表，具有鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位等现实欲求中；另一方面又一次次勇敢地超越自我，走向新生。这种灵与肉、善与恶的矛盾体现了辩证思想，也反映了人类探求真理的艰巨性。浮士德形象的意义在于向人们指出了人生的意义和人们应追求的生活理想。
9、比较德、英、法、俄、美浪漫主义文学产生的原因和主要特征：①，德国封建势力较强，这决定了德国浪漫主义缺乏反封建的战斗精神，同时德国古典哲学的影响，致使文学唯心主义和神秘色彩较浓。②，英国资本主义发展较早，弊端日显。所以浪漫主义文学厌恶资本主义的城市文明、工业文明，歌颂大自然，关心社会重大问题，作品具有强烈的政治倾向性，鼓吹反叛。③，法国大革命后王朝复辟，因此法国浪漫主义文学是在同古典主义、复辟王朝的斗争中崛起的。主要抨击社会丑恶，宣扬仁爱、宽恕等人道主义思想。④，专制落后的农奴制俄国受法国大革命及西方的民主思潮的影响，人民日益觉醒，反抗情绪高涨。俄国浪漫主义文学正是在这种进步与黑暗的大决战中产生的。对自由的歌颂和民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律。⑤，刚独立不久的美国迫切需要在文化上摆脱对英国的依附。其浪漫主义文学的产生，一方面是民族文化独立的结果，另一方面是欧洲的浪漫主义文学影响的产物，它立足于民族本土，歌颂民主自由、以及新生的美国。
10、多余人、小人物和新人的特征：都是俄国作家塑造的典型形象。①“多余人”是贵族的一种典型，他们受启蒙思想影响，对上流社会不满，但又摆脱不了贵族偏见，脱离人民，终一事无成。普希金塑造了第一个“多余人”的形象奥涅金。②“小人物”是批判现实主义文学所塑造的一批生活在社会底层的被剥削者的典型。他们地位低下，生活困苦，但又逆来顺受，胆小怕事，因此成为显赫“大人物”统治下被损害的牺牲者。普希金《驿站长》开描写“小人物”之先河。③车尔尼雪夫斯基在小说《怎么办》中塑造了“新人”形象，即平民知识分子的代表，表达了“合理的利己主义”的崭新的爱情观与人生观。
11、比较19世纪中期法、英、俄、美四国批判现实主义文学特征：①，法国是其发源地，文学往往反映资产阶级与贵族阶级的矛盾斗争，揭露金钱的罪恶，塑造个人反抗者形象和野心家形象。②，英国最先描写劳资矛盾，具有温和的人道主义和改良主义倾向，女性文学异军突起。③，俄国文学与人民解放运紧密相连，以批判沙皇专制和农奴制为主要内容。表达知识分子的忧愤和焦虑以及基督教人道主义思想。塑造独特的形象系列，产生了“多余人”、“小人物”以及“新人”等。并有系统的进步理论作指导。④，美国还存在蓄奴制和种族
歧视，与资本主义发展形成了尖锐矛盾。文学注重写农奴的悲惨生活，描写个人与社会的对立，以“废奴文学”为代表。
12、高布赛克、葛朗台和纽沁根三个资产者形象的异同：他们是巴尔扎克在《人间喜剧》中塑造的形象，具有贪婪、狡猾、拜金主义等共性。区别在：①高利贷者高布赛克是早期资产者典型，只能以原始的高利贷方式榨取利润；②投机商葛朗台则精明得多，懂得投机，能成功驾驭资本流通；③银行家纽沁根是金融资产阶级典型，他买空卖空、牟取暴利的手段是前人望尘莫及，且没有守财奴气质而挥金如土，穷奢极欲。
13、《死魂灵》中人物形象：①玛尼罗夫空虚贫乏无主见，又故作高雅，喜欢沉思，整日无所事事。②女地主科罗皤契加顽固固守死水一潭的生活方式。③诺兹德辽夫是个地主恶少无赖，粗暴放荡，喜怒哀乐变化无常。④梭巴开维支貌如狗熊，从外貌到内心都充满动物性，没有任何高尚的精神需求。⑤泼留希金吝啬到病态的守财奴形象，守着金山却过着乞丐一样的生活，他灵魂被物化，人性丧失，异化成了非人。⑥乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，他冷酷贪婪，唯利是图。
14、于连与拉斯蒂涅形象分析：①于连是法国斯丹达尔《红与黑》的主人公，是法国复辟王朝时期个人奋斗的典型。他出身低微，深受启蒙思想的影响，仇恨贵族阶级。但为了向上爬，他以虚伪为武器，以反抗和妥协为手段，开始了个人奋斗之路。他的性格是在德·瑞那市长家、贝尚松神学院和拉木尔侯爵府三个典型环境中形成，遂从一个具有反抗意识的青年逐渐发展到与教会及黑暗势力妥协乃至与之同流合污的野心家。最后个人主义美梦破灭后，他认识到贵族阶级绝对不容许他跨越封建等级的樊篱。其悲剧命运既揭示了复辟时期平民的激烈反抗和贵族与教会腐败统治，也说明广大平民青年的个人奋斗在专制特权社会中必然失败的客观真理。②拉斯蒂涅是巴尔扎克《高老头》主人公。是复辟王朝后期资产阶级政治家和野心家的典型。小说描写了他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的全过程。人生三课鲍赛昂夫人、逃犯伏脱冷、高老头完全改变了他。使他从一个涉世不深而怀有几分正义感的青年走上野心家的道路。在巴尔扎克后来的小说中，拉斯蒂涅更是不择手段而飞黄腾达。
15、《双城记》的人道主义思想：狄更斯的代表作。作者想借法国大革命历史经验向英国统治冲敲起警钟。小说以巴黎、伦敦双城为背景，控诉贵族阶级和专制制度的罪恶，描绘了人民的反抗，形象地展示了大革命的必然性和正义性。但作者又站在人道主义的立场反对暴力革命。幻想用仁爱、宽恕来消除阶级对抗，以改良的手段来解决社会问题。在人物塑造上。梅尼特医生和代尔那是人道主义的化身，他们以爱化解仇恨，并获得幸福，他们是作者的理想人物。卡尔登最后代替代尔那上了断头台，成为利他主义者而被肯定。厄弗里蒙德侯爵兄弟是残暴贵族的典型。苦大仇深的革命者得伐石太太因恨而心理畸形，沦为疯狂杀人的刽子手。他们是作者否定的对象。16、比较19世纪后期法、英、俄、美文学：此时的文学既有共性，如批判性，退回内心，重文学技巧等，还各有个性。①法国由批判现实主义走向了自然主义，同时唯美主义文学、巴黎公社文学、象征主义文学也相继出现。②英国继续捍卫现实主义的艺术原则，但作家思想矛盾、精神危机日益严重，发展为哈代时代的悲观主义，心理描写更深刻。③俄国对社会的批判更尖锐全面，对贵族和社会出路的探索越来越迫切，基督教人道主义思想也越来越浓厚。出现了“新人”和“忏悔贵族”形象。④美国批判现实主义此时已走向成熟，面对“镀金时代”，而发出了强烈的抗议和愤怒的批判。
17、托尔斯泰与斯丹达尔在心理描写方面的异同：相同在于都善于挖掘人物心灵深处最隐秘的思想和意识；都善于揭示人物内心的矛盾、冲突和感情的瞬间变化，并以此来反映人物的思想与性格的变化。不同在于托尔斯泰在挖掘人物内心世界时，注重表现的是人物心灵运动的过程本身，是这种过程的形态与规律，因而被称为“心灵辩证法”；斯丹达尔则善于描写人物在不同典型环境中的心理感受，以及关键时刻的内心冲突，以突出人物的复杂性格。
18、《复活》是“最清醒的现实主义”：《复活》是托尔斯泰晚年世界观从贵族立场转向农民立场之后的代表作。小说撕下了一切假面具，批判了整个官僚机构以及教会的虚伪。但小说又充满了矛盾：一方面反映了农民的革命性，另一方面又宣扬了托尔斯泰主义。可见，托尔斯泰是反映俄国农民的力量和弱点的一面镜子。
19、造成安娜悲剧的内外因素：《安娜.卡列尼娜》中一个追求个性解放的贵妇形象，被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。其悲剧的内因是她独特的个性。其追求体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。她把爱当作生命，想以死唤回爱的生。外因是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界，作者谴责了造成她惨死的社会政治、法律和道德、宗教势力。
20、《玩偶之家》的主题和艺术特色：挪威作家易卜生有关妇女问题的一部现实主义杰作。剧本通过对普通资产阶级家庭夫妻关系的剖析，提出了妇女的地位和妇女解放等重大社会问题，开创了社会问题剧。艺术上①把现实生活搬上舞台。②采用“追溯法”。③使用讨论法，增加了作品的思想深度。
绝密★启用前 2017年10刀高等教育自学考试全国统一命题考试外国文学史 （课程代码00540） 注意事项： 1.本试卷分为两部分，第一部分为选择题，第二部分为非选择题。 2.应考者必须按试题顺序在答题卡（纸）指定位置上作答，答在试卷上无效。 3.涂写部分、画图部分必须使用用2B铅笔，书写部分必须使用黑色字迹签字笔。第一部分选择题 单项选择题：本大题共26小题，每小题1分，共26分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1.被誉为古希腊“喜剧之父”的诗人是 A.埃斯库罗斯 B.索福克勒斯 C.欧里庇得斯 D.阿里斯托芬 2.古罗马史诗《埃涅阿斯纪》的作者是 A.贺拉斯 B.维吉尔 C.泰伦斯 D.西塞罗 3.《神曲》的作者但丁是 A.法国人 B.德国人 C.英国人 D.意大利人 4.塞万提斯笔下患“游侠狂想症”的人文主义者形象是 A.堂吉诃德 氏桑丘?潘沙 C.卡冈都亚 D.庞大固埃 5.“人文主义之父”彼特拉克的抒情诗集是 A.《歌集》 B.《草叶集》 C.《新生》 D.《抒情歌谣集》 6.17世纪英国资产阶级革命文学最杰出的作家是 A.高乃依 B.莫里哀 C.弥尔顿 D.约翰?班扬 7.《伪君子》中塑造的宗教骗子形象是
A.答丢夫 氏阿巴贡 C.奥尔贡 D?史嘉本 8.18世纪爆发“狂飙突进”运动动的国家是 A.英国 B.法国 C.徳徳国 D.美国 9.18世纪欧洲成就最大的现实主义小说家是 A.菲尔丁 B.笛福 C.斯特恩 D.斯威夫特 10.被称为“美国文学之父”的作家是 A.欧文 B.库柏 C.霍桑 D.爱伦?坡 11?塑造俄俄国文学史上第一个“小人物”形象的作品是 A.《茨》 B.《外套》 C.《穷人》 D.《驿站长》 12.斯丹达尔的的《拉辛与莎士比亚》被称作 A.古典主义宣言书 B.浪漫主义宣言书 C.现实主义宣言书 D.唯美主义宣言书 13.狄更斯带有一定自传性质的长篇小说是 A.《马丁?瞿述伟》 B.《董贝父子》 C.《大卫?科波菲尔》 D.《奥立佛?退斯特》 14?俄俄国“自然派”文学的莫基人是 A.莱蒙托夫 B.果戈理 C.涅克拉索夫 D 普希金 15.法国象征主义诗人魏尔伦最成熟的作品是 A.《无言罗曼斯》
第一章 史诗古代叙事诗篇幅较长的作品。特点:反映既有重大历史意义的历史事件，或以传说为内容，塑造著名的英雄形象，结构宏伟，充满幻想和神话色彩。荷马史诗就是其代表作。 荷马史诗所反映的社会生活 1 再现了人类由原始氏族部落向奴隶制过渡时期的社会形态、生活风貌。 政治体制：军事民主制。 经济形态：私有制萌芽，氏族社会瓦解，阶级分化；原始的农业生产。 2 反映出原始氏族部落向奴隶制过渡时期人们的思想形态、道德观念。 歌颂英雄，歌颂英雄主义。集体主义仍是人们的道德核心。乐观主义精神表现在当时人们对生活的热爱、对光明的渴望和对人的价值的自我肯定。 荷马史诗的艺术价值 柏拉图说“荷马培养了整个希腊”。 1 塑造了丰富多彩而又个性鲜明的英雄形象。 a把人物臵于具有时代特征的矛盾冲突中来刻划； b通过语言、行动等方面的描写来刻划人物性格； c以固定的修饰语来突出人物的主要性格特征； d运用了侧面描绘的手法。 2 结构精巧，布局完整。 情节结构；叙事 3 自然质朴的语言，富于节奏感的音乐，新颖奇特的比喻。 4 采用第三人称的写法叙事。 5 荷马是想象丰富、善于修辞的语言大师，特别是他的比喻，其技巧可谓已达炉火纯青的地步。 荷马式的比喻在描述人物和事件时，使用了约八百个从日常生活和自然现象中选取来的比喻，构成“荷马式的比喻”。这些比喻丰富多彩，句子较长，往往是在“像……一样”的基础上所扩展成一个完整的描绘性语句，贴切生动，新鲜而又奇特，画面感极强，对后世作家产生了深远的影响。我们在维吉尔、弥尔顿、列夫·托尔斯泰等作家的作品中都能碰到这种修辞方式。 古希腊文学的文学特征 1 鲜明的人本色彩和命运观念； 2 现实主义与浪漫主义并存； 3 种类繁多，具有开创性。 在“奥林波斯神系”中，重要的神有“十二主神”，包括：众神之父宙斯，天后赫拉，海神波塞冬，冥王哈得斯，农业女神得墨忒耳，太阳神阿波罗，月亮神阿尔忒弥斯，智慧女神雅典娜，战神阿瑞斯，火神与匠神赫淮斯托斯，爱神与美神阿佛洛狄忒，神使赫尔墨斯。此外，其他重要的神有：人类的恩神普罗米修斯（创造人），文艺女神缪斯，酒神狄俄尼索斯（罗马名巴库斯），小爱神厄洛斯（丘比特）等。 古希腊神话的特点 1 初民时代图腾观念的反映； 2 人本主义与命运观念并存；
《外国文学史》自考复习要点 一、名词解释 1、希腊神话：含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” 2、荷马史诗：含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。 3、《旧约》：犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。 4、《新约》：基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。 5、教会文学：欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。 6、骑士文学：骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。 7、城市文学：反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。 8、《神曲》：意大利诗人但丁的代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。 9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。 11、七星诗社：文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。 12、流浪汉小说：产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。 13、福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。
外国文学史期末复习笔记 第一章古代文学 一、古希腊文学 （一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空） 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择） 雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares） 火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）
1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。 （二）大移民时代 代表作家作品（填空） 抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。 《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情 （三）古典时期 二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。 三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。 赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：
(无答案者为网络搜索不到的) 2001年10月份全国高等教育自学考试外国文学史试题 名词解释题 狂飙突进运动 （1）18世纪70至80年代，在德国发生的一场文学运动。（2）要求个性解放，崇尚天才和叛逆，推崇自然和自我。（3）代表作家有席勒和歌德。 荒诞派戏剧 （1）荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，60年代后流行于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。（2）它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四,它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。（3）代表作家有尤奈斯库、贝克特、品特和阿尔比等。 俳句 （1）是日本民族创造的一种形式最短小的诗歌形体。（2）由“五、七、五”句式共17个音组成，含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。（3）代表作家是被尊为“俳圣”的松尾芭蕉。 简答题 简要说明《伪君子》中答尔丢夫这一伪善者的欺骗性与危害性. （1）答尔丢夫是17世纪伪善者的化身，表里不一，将自己装扮成虔诚的教士。实际上却是贪食贪睡贪财贪色的恶棍。（2）恶行败露时，立刻露出狰狞面目，利用法律，串通官府，企图置他人于死地。（3）他的行为向世人昭示了这种伪善者与法律、、官府、宫廷联系密切，是伪善社会的产物，具有极大的欺骗性和危害性。 哈代笔下的苔丝是“一个纯洁的女人”，但却遭到毁灭，试析苔丝悲剧的根源。 （1）个人的悲剧：对美好生活的追求使苔丝始终不向环境和命运低头，但她又相信人的一生是由命运安排的。（2）时代的悲剧：资本主义大工业侵入宗法制乡村，宗法制农民纷纷破产，道德秩序与生活秩序一样产生了混乱。苔丝心的纯洁与所处环境的冲突形成了悲剧的因素,不合理的社会制度毁灭了苔丝。 简析黑色幽默代表作家海勒《第二十二条军规》中“第二十二条军规”的深刻涵。 （1）“军规”本身就是一种高度抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，莫测高深； （2）作为一条军规,它是强制性的；它运用了自相矛盾的推理逻辑，在似是而非中包藏着祸心； （3）它的本质在于它是一个放之四海而皆准的圈套，是一种永远无法摆脱的困境，是现代西方人对世界的一种感受。 论述题 堂·吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型，试论这一形象的矛盾性。 堂·吉诃德是个满脑子骑士幻想而又具有人文主义思想特征的可笑而又可敬的矛盾复杂形象。
第五节美国浪漫主义文学 前期浪漫主义文学 （19世纪初-19世纪30年代）： 19世纪初，一些以美国为背景、美国人为主人公的作品开始出现，初具美利坚民族特色。代表作家有欧文、库珀、爱伦·坡等。 华盛顿·欧文（1783-1859） 致力于描写北美早期移民的传说故事，代表作为随笔、速写和短篇故事的合集《见闻札记》，开创了美国短篇小说传统，被称为“美国文学之父”。 詹姆斯·费尼莫·库珀（1789-1851） 开创了美国文学史上三种不同的小说形式。 革命历史小说：以《间谍》为代表； 航海生活小说：以《水手》为代表； 边疆题材小说：以《开拓者》为代表。 代表作为以猎人纳蒂·班波为主要人物的五部曲“皮袜子故事集”，以印第安人部落的灭亡为背景，表现勇敢的移民向西开拓的艰难历程，歌颂了殖民者的冒险、探索、进取精神，对后代美国西部小说产生了很大影响： 《杀鹿者》、《最后的莫希干人》、《探路人》、《开拓者》、《大草原》。 后期浪漫主义文学 （19世纪30年代-南北战争前夕），以超验主义为思想基础。 超验主义（transcendentalism）是一场思想解放运动，先表现为宗教、哲学领域中的改革，后拓展到文学领域，以爱默生为代表。 以人文主义为出发点，强调人可以凭直觉超越理性而直接把握真理，感悟宇宙精神。因此，人在一定的范围里就是上帝。强调人的价值，反对权威、崇尚直觉，主张个性解放。美国后期浪漫主义文学的发展与19世纪30、40年代兴起的“超验主义”思潮有密切关系。超验主义受到康德先验论哲学和欧洲自由主义思想的影响，认为大自然内蕴着终极真理，每一种自然现象都是某种精神的象征，人凭借着直觉就能感悟宇宙精神，而不必依靠传统的诗歌、哲学等历史文献的教谕，人在一定的范围里就是上帝，应该充分信赖自身的智慧和力量。超验主义从思想根源看，是一种人本主义思潮，它所针对的是资本主义社会的物质至上、拜金主义和庸人哲学，具有积极的时代意义。因它受先验论、泛神论思想影响，也带有神秘主义的色彩。 到了50年代，随着工业化引起的种种社会问题的出现，梭罗侧重超验主义中人的“自助”精神，主张回返自然，保持纯真的人性； 霍桑深受加尔文教派的影响，又想有所摆脱，于是转向对人类状况与命运的探索； 麦尔维尔同霍桑一样，把他感觉到的社会矛盾归结为抽象的“恶”，而“恶”的强大与不可理解使《白鲸》等作蒙上了神秘、悲观的气氛。 代表作家有： 爱默生、梭罗(散文) 霍桑、麦尔维尔（小说） 朗费罗和惠特曼等。（诗歌） 梭罗（1817-1862）曾在家乡马萨诸塞州康科德的瓦尔登湖畔林间独自居住了两年零两月，观察林中春夏秋冬的自然现象，阅读写作。1846年，梭罗开始撰写《瓦尔登湖》，1853年自费出版。 梭罗书写了瓦尔登湖林中静谧旖旎、清新迷人的自然风光，记录了他亲身实践物质简单而精神丰富的生活。
2015年1O月高等教育自学考试全国统一命题考试 外国文学史试卷 (课程代码 00540) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效。试卷空白处和背面均可作草稿纸。2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0.5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共26小题，每小题l分，共26分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡” 的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。 1．古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的作者是B A. 埃斯库罗斯 B. 索福克勒斯 C．欧里庇得斯 D.阿里斯托芬 2. 中世纪欧洲流传最广的骑士叙事诗是C A．《亚历山大传奇》 B．《特里斯丹和依瑟》C．《特洛伊传奇》 D．《奥卡森和尼柯莱特》3．中世纪欧洲占统治地位的正统文学是B A．骑士文学 B. 教会文学 C．英雄史诗 D．市民文学 4．长篇小说《堂吉诃德》的作者是D A. 维加 B．托马斯·莫尔 C．乔叟 D．塞万提斯 5．西班牙l6世纪最著名的流浪汉小说是C A．《十日谈》 B．《巨人传》 C．《小癞子》 D.
《羊泉村》 6．法国古典主义悲剧的创始人是B A. 拉辛 B．高乃依 C．拉封丹 D．莫里哀 7．《失乐园》中体现英国资产阶级革命者双重性格的形象是B A．亚当 B. 夏娃 C. 参孙 D. 撒旦 8．法国作家狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》是A A．对话体小说 B．游记体小说 C. 书信体小说 D．日记体小说 9. 英国作家笛福的第一部小说是B A．《帕美勒》 B．《鲁滨逊漂流记》C．《克拉丽莎》 D．《弃儿汤姆·琼斯的故事》 10．“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者兼可抛”的作者是D A．拜伦 B．惠特曼 C．雪莱 D. 裴多菲 11. 斯丹达尔抨击古典主义，为浪漫派辩护的论著是 A.《论爱情》 B.《〈克伦威尔>序言》C．《意大利绘画史》 D．《拉辛与莎士比亚》12.《高老头》中塑造的青年野心家的典型是
外国文学史复习提纲 【1】中世纪文学的基本类型 欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括教士文学和世俗文学。世俗文学包括神话传说、史诗和谣曲、骑士文学和城市文学等。 （1）教会文学：中世纪教会文学在艺术上多采用梦幻故事的形式和寓意象征的表现手法，并将之发展到成熟阶段，是对古希腊罗马以来艺术形式的巨大发展，对后世也产生了深远的影响。 （2）神话传说以北欧较为发达，其体裁主要为神话故事诗和英雄传说诗。 （3）骑士文学主要体裁可分为两类，即骑士抒情诗和骑士传奇。骑士抒情诗：破晓歌最为有名。骑士叙事诗：《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》 （4）史诗主要是英雄史诗。日耳曼人盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部早期英雄史诗)，日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》，冰岛人的《埃达》和“萨迦“，芬兰人的《卡列瓦拉》，法国的《罗兰之歌》(爱国主义的主题) （5）“谣曲”亦称“民谣”，是一种短小的故事诗，它是从民间口头文学发展而来的。 西欧最有名的是英国的“罗宾汉谣曲”。 （6）城市文学又称市民文学，体裁上主要有韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。内容主要是对僧侣、教会人士和封建主进行大胆的揭露和辛辣的讽刺，因而最具现实性，语言生动。艺术上主要手法是讽刺，风格活泼，也采用隐喻、寓意、象征等手法。主要作品有：法国的《列那狐的故事》和《玫瑰传奇》、《巴特兰律师》等。 【2】欧洲文化的发源地 古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两大源头，文学史上称之为“两希”传统。 古希腊文学中蕴含着原始形态的“人”的观念，它经由古罗马文学对后来的西方文学产生了深远的影响，成为西方文学人文传统的主要源头之一。 【3】启蒙主义文学成就最大的国家 18世纪启蒙文学成就最大的是法国。 第一，启蒙运动经由法国哲理小说和法、德等国的启蒙戏剧的发展而进入高潮。第二，法国的启蒙文学最典型，明确地为启蒙运动的中心任务服务，密切配合资产阶级反封建的政治和思想斗争，战斗性特别强烈。第三，从20年代起，法国启蒙文学汇成潮流。法国启蒙文学是在资产阶级积极酝酿革命的背景下诞生和发展的，所以批判力度最强，最富于民主战斗精神。第四，法国有卢梭、孟德斯鸠等著名的启蒙文学家，其中卢梭的《新爱洛依丝》被誉为欧洲18世纪最重要的小说。 【4】第一部文人史诗 人们把古罗马诗人维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》称作欧洲文学史上的第一部文人史诗。 【5】多余人和小人物 “多余人”是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型，他们虽出身于贵族，受过良好教养和西欧启蒙民主思想的影响。他们不满社会现实，不愿与贵族上流社会同流合污，但又脱离人民、缺少行动，无所理想，患上了时代的忧郁症，从而成为贵族社会的多余人，而且在不同时期，多余人又有各自不同的个性特征。 “小人物”形象多是一些小公务员或其他城市底层人民的典型。他们社会地位低下，倍受歧视和欺凌；经济收入微薄，生活非常困苦；安分守己，性格懦弱，不敢反抗。他们是被侮辱与被损害的可怜虫，专制农奴制的牺牲品。 “多余人”和“小人物”形成于19世纪30年代后的俄国现实主义。“多余人”作品代表有俄国作家亚历山大罗维奇《奥勃洛摩夫》，小人物的塑造者有美国作家欧.亨利。
新喜剧：是一种不同于古典时期旧喜剧的新型喜剧。它不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，又称世态喜剧。剧中的主要角色是一些新的人物类型，如农夫，鞋匠，食客，兵士，艺妓最著名的作家是雅典的米南德，《恨世者》《萨摩斯女子》。 人文主义：是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它主张一切以人为本，反对神的权威，把人从中世纪的神学枷锁下解放出来。对“人”的肯定成了人文主义思想的核心。 教会文学：又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。使用的文字主要是拉丁文，希腊文和教会斯拉夫文。体裁有圣经故事，圣徒传，祷告文等。文学题材大多取材于《圣经》，创作目的主要是宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想。 “三一律”：是古典主义戏剧创作原则，要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一个地点，时间不能超过一昼夜，既24小时。 狂飙突进运动：1770年歌德与赫尔德在斯拉斯堡的相识与相知，以及1770年《格廷根文艺年鉴》杂志的出版，吸引了一批青年作家，共同标志着“狂飙突进”运动的开始。“狂飙突进”运动的名称源于格林格尔的同名剧本《狂飙突进》。这批青年作家受到启蒙思想的影响，他们在领袖赫尔德的带领下，以“天才，精力，自由，创造”为中心口号，主张个性解放，崇尚感情，提出“返回自然”，提倡民族意识。 自然派：“自然派”是俄国现实主义文学的别称。果戈理的创作使这一文学流派的地位得以最终确立。许多青年作家追随果戈理，他们的创作真实地反映生活，揭露了农奴制腐朽黑暗，描写了下层人民的苦难命运，表达了劳动人民要求变革社会的愿望。别林斯基从理论上论证了自然派文学批判现实的倾向。 《人间喜剧》：巴尔扎克创作的总称，包括风俗研究，哲学研究，分析研究三部分，共90余部.主要用现实主义手法，通过资产者的发家，贵族的没落，金钱的万能来揭发和批判资本主义金钱社会。 宪章派文学：宪章派诗歌。发生在十九世纪三、四十年代英国宪章运动期间的世界上第一次无产阶级文学运动。这派作家大多是工人和工人活动家。宪章派文学直接为宪章运动服务，具有强烈的战斗性、鼓动性和群众性，作品以诗歌为主。其诗短小精悍，浅显生动，具有浓厚的民歌色彩。代表作家有琼斯、林顿等。 前期象征主义文学：是现代主义文学中产生最早，影响最大，涉及面最广的文学流派。象征主义者认为，现实世界是虚幻的，只有内心感受才是真实和美的；诗歌应该摆脱描写外界事物的倾向，努力写出“内心的真实”，但内心的感受也必须借助于具体的形象才能表达，因此诗人应当找出与之对应的“象征的森林”，用物质的可感性表现隐蔽的内心世界。象征主义注重联想和暗示，讲究诗歌的神秘性，音乐性以及“通感”手法。 音乐小说：指罗曼罗兰的小说《约翰克里斯多夫》，它无论形式上还是内容上都有浓郁的音乐色彩。它的结构是按交响乐的结构方式设计的。在作品的主要人物关系上体现了音乐中的“调性”。 “吠陀”：是古印度文学中最早出现的诗体文献，“吠陀”是知识，学问的意思。它是古代印度婆罗门教的经书，是以人生与宗教为主题的较短的抒情诗。最初是印度人民世代口头流传的集体创作，后由掌握文化的婆罗门祭司编订成一些集子。主要包括《梨俱吠陀》《阿闼婆吠陀》《娑摩吠陀》《夜柔吠陀》等。 俳句：俳句是江户时期诗歌方面的重要代表。一般俳句有三句，每句分别有5，7，5个音节。这是世界上最短小的诗歌，重要代表“俳句”是松尾巴蕉。 旅美派：“叙美派”又称“旅美派”，这是旅居美洲的阿拉伯作家所组成的文学流派。黎巴嫩诗人纪伯伦是此派重要作家，代表作是散文诗集《先知》 埃及现代派：“埃及现代派”是第一次世界大战后首先在埃及形成，以后扩大到叙利亚，黎巴嫩和伊拉克等国的现实主义文学流派。埃及作家塔哈·侯赛因是其卓越代表。 《吉尔伽美什》：是古巴比伦神话故事的总汇，是两河流域早期文明的结晶，是世界上迄今发现最早的完整的英雄史诗，在世界古代文学史上具有特殊的意义。 流浪汉文学：是欧洲近代小说的一种模式。它基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了其为生活所迫而进行的欺骗，偷盗和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；在布局谋篇上，以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场所。 唯美派：是日本20世纪与自然主义对立的文学派别，受欧洲唯美主义文学影响，日本出现了唯美主义思潮，他们以杂志《昴星》的创作为标志，主张艺术至上，追求文学技巧的完美，重视个人感觉，表现在官能享受中的快乐和精神满足。代表作家是永井荷风和谷崎润一郎等。 唯美主义文学：是19世纪中期起源于法国，后兴盛于英国的文学流派。唯美主义者为了标榜不与丑恶的现实为伍，提出“为艺术而艺术”的口号，宣扬真正的艺术和资产阶级生活制度相抵触，和资产阶级虚伪道德相对立，因而艺术不应反映生活，无须顾及道德，艺术要追求的只有诉诸感觉，印象的形象。唯美主义作品多以爱情和欢乐为基本主题，以消遣度日的特权人物为主人公，讲究辞藻，韵律，重视静物的描写，以造成视觉，听觉的美感。 意识流小说是20世纪初兴起，20-30年代流行于西方的一种文学流派。意识流小说的特征是：不注意外部环境的描写和人物行动表现和情节的连贯与完整，而致力于表现人物意识的流动状态；打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受时空或逻辑制约，时空跳跃、多变；多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。这些手法已被现代小说广为采用。普鲁斯特是意识流小说的奠基人。代表作家还有：英国的沃尔夫、爱尔兰的乔伊斯、美国的福克纳等。
阿基一踵：指再强大的英雄，也有他致命的弱点，要害。荷马史诗中的英雄阿卡琉斯，传说她的母亲曾把他浸在冥河里使其能刀枪不入。但因冥河水流湍急，母亲捏着他的脚后跟不敢松手，所以脚踵是最脆弱的地方，因此埋下祸跟。长大后，阿卡琉斯作战英勇无比，但终于给人发现了弱点，一箭射在脚后跟而身亡。 特洛伊木马：木马计──战史中著名的智慧故事。希腊联军久攻特洛亚10年不下，奥德修斯遂设计假意退兵，藏伏兵于巨大的木马之内。特洛亚人将木马作为战利品推进城里。当夜，希腊联军回兵，与木马中的伏兵里应外合，攻陷了特洛亚城。 物哀：（美学特征）通过宫廷男女的恋情悲剧，表达作家对人生的悲苦体验，从而激起令人兴叹、使人哀伤的情怀，以便让内心情感超越卑污烦恼的俗世，将人情欲望升华为审美对象。 骑士文学：骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。骑士抒情诗的中心是法国南部的普罗旺斯。最常见的形式有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌等。骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部。重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。 人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容（特征）：(1) 用人权反对神权。(2) 用个性解放反对禁欲主义。(3) 用理性反对蒙昧主义。(4) 拥护中央集权、反对封建割据。 三一律：“三一律”是古典主义戏剧重要的创作规则。他要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧
外国文学史 巴洛克文学；原指一种造型和绘画的艺术风格，巴洛克文学因与其风格相近而得名。起源于意大利和西班牙，马里诺和贡戈拉的诗歌创作分别说它们的代表。特征是把纤敏丰富的生活感受作巨细无遗的艺术表现，极尽铺陈渲染，矫饰夸张，作品结构繁复，追求事出意外的艺术效果。 古典主义文学的特征：第一，拥户王权。古典主义具有鲜明的政治倾向性，主张国家统一。第二，强调理性。倾向于在理性意义上理解人。第三，崇尚古典。古典主义重视在古代及文学作品中寻找创作题材。第四，严守格律。古典主义谨守既成的艺术规范和标准，三一律，即时间、地点、情节的整一。 古典主义文学发展：第一阶段：诗人马莱克是古典主义文学的先驱，布瓦洛奉他为“诗宗”。彼埃尔.高乃依是第一为古典主义戏剧赢得声誉的作家，被称为古典主义悲剧的创始人《梅丽特》《熙德》。第二阶段：让.拉辛《安德罗玛克》《费德尔》、莫里哀、拉封丹(是古典主义寓言诗人，动物寓言《寓言诗》以动物寓指人类社会，内容丰富多样形象鲜活，有浓郁的道德训诫和警世色彩)、布瓦洛(是古典主义理论的权威，传世之作是诗体文艺理论著作《诗的艺术》) 四大吝啬鬼：夏洛克，葛朗台，泼里希金，阿巴贡 伪君子的艺术成就:1、结构严谨，严格遵守“三一律”。2、对主要人物的出场做了精心的安排。3、运用多种多样的喜剧因素。4、人物语言高度个性化。 启蒙文学的特征:首先，反封建，反宗教的政治倾向。其次，深刻、抽象的哲理性。再次，纯真、自然的审美观念。最后，活泼、多样的文学形式。 英国是启蒙文学最早萌芽的地方。现实主义小说是18世纪英国文学的主要成就。丹尼尔.笛福是英国现实主义小说的奠基人，在政治倾向上属于温和派。《鲁滨孙漂流记》，鲁滨孙是上升时期资产阶级的正面典型。约拿旦.斯威夫特是一位激进的民主派积极参与政治斗争。代表作《格列佛游记》。拉伯雷《巨人传》荒诞不惊来显示显示生活。查理生书信小说《帕美拉》。菲尔丁《汤姆.琼斯》是英国小说史上划时代的杰作。 18世纪60年代起，英国出现了感伤主义文学潮流。感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的反映，他们深切感受到启蒙运动的危机，由对“理性社会”的怀疑和失望，转为崇尚感情。他们宣扬感情至上，强调通过人的感情活动的描写表现人性与现实的矛盾。感伤主义一词即由斯特恩的代表作《感伤旅行》而来。彭斯是18世纪英国诗歌中成就最大的诗人，出色的农民诗人。与斯特恩称为“前浪漫主义”的代表。 孟德斯鸠书信小说《波斯人的信礼》是最早的一部启蒙文学作品。伏尔泰是法国启蒙运动声望最高的领袖人物，称“18世纪是伏尔泰的世纪”。18世纪中期《百科全书》的编纂把启蒙运动推向高潮，狄德罗是最博学的，是《百科全书》的组织者和主编。卢梭是最激进的，是“百科全书派”中最具民主倾向的思想家和文学家。《论科学与艺术》是他反封建的：“第一声呐喊”。《社会契约论》是他的政治名著，强调人是生而自由平等，天赋人权不容剥削，人们为获取自由，有权进行革命。卢梭的人学成就主要是三部小说《新爱洛绮斯》是书信形式，被称为“爱的圣经”、《爱弥儿》、《忏悔录》。博马舍《赛维勒的理发师》《费加罗的婚姻》 18世纪的德国文学三个阶段：第一，启蒙时期主要任务是建立德国的民族文学。莱辛（新德国文学的父亲，替德国文学戏剧、绘画建立了现实主义基础）是它的奠基人戏剧理论《汉堡剧评》；第二是狂飙突进时期，狂飙突进运动名称来自克令格尔剧本《狂飙与突进》。第三，古典主义时期。席勒《阴谋与爱情》恩格斯称赞“德国第一部有政治倾向的戏剧”
一、名词解释 1.感伤主义：18世纪中后期产生于英国并扩展到欧洲其他国家的文学流派。得名 于劳伦斯·斯特恩的小说《感伤旅行》，它是对理性主义的反驳，并认为人性的核心是情感，人类的天性是慈悲，即与人为善，形成了感伤的社会风潮。 2.多余人： 出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。 是十九世纪俄国文学中一部分贵族知识分子的典型。他们受到启蒙思想的影响，具有人道和民主的倾向，厌倦上流社会的生活，不甘沉沦，渴望有所作为；但贵族生活方式又使他们灵魂空虚，找不到明确的生活目标，缺乏行动的能力与勇气，终于一事无成。普希金在《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，后来一些作家又塑造了一系列这类形象。 3. 英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。 指十九世纪开创浪漫主义的一个流派，主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人"之称。湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的安慰与寄托。华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》，成为英国浪漫主义宣言。 4.启蒙文学18世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反教会
全国自考外国文学史真题 试卷及答案 The latest revision on November 22, 2020
2016年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 外国文学史试卷 (课程代码00540) 本试卷共5页。满分100分，考试时间150分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效。试卷空白处和背面均可作草稿纸。2．第一部分为选择题。．必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。 4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题(共38分) 一、单项选择题(本大题共26小题，每小题1分，共26分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．希腊神话中地母的名字是 A．该亚B．该隐 C．赫拉D．瑞亚 2．中世纪后期英雄史诗中最有代表性的作品是 A．《贝奥武甫》B．《尼伯龙根之歌》 C．《熙德之歌》D．《罗兰之歌》 3．但丁的爱情诗集是 A．《神曲》B．《飨宴》 C．《新生》D．《歌集》 4．《巨人传》的作者是 A．但丁B．拉伯雷 C．龙沙D．薄伽丘 5．塞万提斯创作《堂吉诃德》讽刺的是 A．新兴资产阶级B．教会文学 C.封建贵族D．骑士小说 6．使法国古典主义悲剧走向成熟的作家是 A.布瓦洛B．拉辛 C．莫里哀D．高乃依 7．18世纪英国作家菲尔丁的代表作是 A．《感伤的旅行》B．《格列佛游记》 C.《鲁滨逊漂流记》D．《弃儿汤姆·琼斯的故事》 8．德国最早的浪漫主义文学流派是 A．耶拿派B．海德堡派 C．湖畔派D．自然派 9．俄国文学史上第一位抒情诗人是 A．普希金B．雷列耶夫 C．茹科夫斯基D．莱蒙托夫 10．诗句“如果冬天来了，春天还会远吗”的作者雪莱是 A．法国人B．英国人 C．德国人D．美国人 11．雨果的浪漫主义小说代表作是 A．《九三年》B．《悲惨世界》 C．《笑面人》D．《巴黎圣母院》
第一章古代文学 第一节概述 识记：古希腊、罗马文学是欧洲文化和文学的发源地 理解：古希腊罗马文学和早期基督教文学是欧洲文学的两大源头。古罗马文学是古希腊和后世欧洲文学之间的桥梁。古罗马文学的分期及主要代表作家作品。古希腊文学的三个分期及代表作家作品。第一部文人史诗《埃涅阿斯纪》。 理解 4.《埃涅阿斯纪》的思想内容及艺术特色。 3.“伊索寓言”； 应用：古希腊文学的特征。 第二节古希腊神话 识记：奥林波斯神系。英雄传说。 理解：希腊神话的内容和艺术价值。 应用：希腊神话的特点。 第三节荷马史诗 识记：《伊利昂纪》的主要英雄人物。《奥德修纪》的主人公。 理解：荷马史诗。 应用：荷马史诗的思想内容和艺术成就。 第四节古希腊戏剧 识记：古希腊三大悲剧作家和喜剧作家及其代表作品。 理解：古希腊戏剧的起源。古希腊悲剧和喜剧的基本特征。 应用：古希腊戏剧中的命运观念和人本思想。三大悲剧诗人对希腊悲剧的发展做出的重要贡献。 第二章中古文学 第一节概述 识记：中古各种类型文学的代表作品。 理解：教会文学；骑士文学；英雄史诗；市民文学。《罗兰之歌》。《列那狐传奇》。 应用：中古文学的主要特征和价值。 第二节但丁
识记： 1.但丁是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。 2.《神曲》采用中世纪梦幻文学的形式，梦游“地狱”、“炼狱”和“天堂”。 3.诗集《新生》。 理解：《神曲》的主题思想。 应用：《神曲》的思想内容和艺术成就。 第三章文艺复兴时期文学 第一节概述 1.识记：意大利、法国、西班牙和英国文学的代表作家及其代表作品。 2.理解：文艺复兴；人文主义；流浪汉小说；大学才子派；七星诗社 3.应用：人文主义文学的基本特征；《十日谈》的思想内容；《巨人传》中的巨人形象第二节塞万提斯 1.识记：历史剧《奴曼西亚》；短篇小说集《惩恶扬善故事集》；《堂吉诃德》中的主要人物形象，小说在文学史上的地位和影响。 2.理解：《堂吉诃德》的主题及艺术成就。 3.应用：堂吉诃德和桑丘·潘沙的形象。 第三节莎士比亚 1.识记：莎士比亚戏剧创作成就及在文学史上的地位；其历史剧、喜剧、悲剧和传奇剧的代表作；四大悲剧: 2.理解：喜剧的主题和主要特征。悲剧的主题和主要特征。 3.应用：哈姆莱特形象分析。《哈姆莱特》的思想价值和艺术成就。 第四章17世纪文学 第一节概述 1.识记：巴洛克文学的代表作家作品：“马里诺派”，“贡哥拉派”；卡尔德隆与《人生如梦》。弥尔顿的《失乐园》等三首长诗；高乃依于《熙德》；拉辛与《安德洛马克》。 2.理解：“三一律”。 3.应用：古典主义文学的基本特征。 第二节莫里哀
2007年10月全国自考外国文学史历年真题及 参考答案 一、单项选择题（本大题共24小题，每小题1分，共24分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.俄国文学史上第一位抒情诗人是【】 A.普希金 B. 茹科夫斯基 C.雷列耶夫 D.莱蒙托夫 答案：B解析：茹科夫斯基是俄国浪漫主义诗歌的奠基人。他被誉为俄国文学史上第一位抒情人。 2.梅里美后期极富浪漫色彩的爱情悲剧小说是【】 A.《高龙巴》 B.《查理第九时代轶事》 C.《卡门》 D.《情感教育》 答案：C解析：梅里美是19世纪法国极富艺术魅力的作家，其后期作品有《卡门》和《高龙巴》，其中以前者最为有名，它是极富浪漫色彩的爱情悲剧。 3.最能表达简?\u29233X反对以男性为中心的妇女观的话是【】 A.我不是贤良淑女，我是我自己 B. 我不是天使，我是我自己 C.我不是玩偶，我是我自己 D.我不是附属品，我是我自己 答案：B解析：见教材P145详解。 4.美国第一部反蓄奴制的现实主义小说是【】 A.《白奴》 B.《汤姆叔叔的小屋》 C.《哈克贝利?\u36153X恩历险记》 D.《汤姆?\u32034X亚历险记》 答案：A解析：希尔德烈斯的长篇小说《白奴》是美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。 5.狄更斯仅有的一部直接反映劳资矛盾的小说是【】 A.《老古玩店》 B、《董贝父子》 C.《大卫?\u31185X波菲尔》 D.《艰难时世》 答案：D解析：《艰难时世》是狄更斯最重要的作品之一，它反映了40~50年代英国尖锐的劳资矛盾。其对资产阶级的批判，主要是批叛他们丧失人性、缺乏仁爱精神。他解决矛盾的方案是人性感化。 6.被誉为苏联革命英雄史诗的长诗是【】 A.《放开喉咙歌唱》 B.《穿裤子的云》 C.《好！》 D.《列宁》 答案：C解析：《好！》描写了苏维埃共和国从诞生、巩固到繁荣昌盛的全过程，被誉为苏联革命的英雄史诗。 7.纪德唯一的长篇小说是【】 A.《田园交响曲》 B.《伪币制造者》 C.《岸》 D.《滨河街公寓》 答案：B解析：《伪币制造者》是纪德惟一的长篇小说，是一部“连环小说”，采用了雕刻艺术上的“纹心”方法，即在一个纹章中心再刻上一个相同
20世纪欧美现实主义文学 一、20世纪欧美现实主义文学的艺术特点 1.频频出现“长河小说”。这种多卷本小说能够深入地反映每个历史时期的变迁，这种写法较为集中精练，内涵丰富，容量更大，气势雄浑。 2.受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大变化。创作明显表现出内向化、主观化特征，心理描写手法更为丰富，探索人物的潜意识反映人物完整的内心世界，丰富了艺术表现的技巧与形式。 3.淡化情节，淡化塑造典型人物。注重心理变态的描写，而不是情节的曲折，这是向现代主义学习的结果。导致有的作家很难界定是现实主义还是现代主义。 二、英国 加强了对英国社会的保守性和虚伪性的批判，具有一种冷峻地直面人生的特点，并从写实小说发展到实验小说 1.小说：高尔斯华绥（1867—1933）：代表作长河小说《福尔赛世家》三部曲（1906-1921） 戈尔丁（1911—1993）：“寓言编撰家”，代表作《蝇王》（1983） 毛姆（1878—1965）：《人生的枷锁》，自传性作品，“英国的莫泊桑” 福斯特（1879—1970）：《小说面面观》 乔治·奥维尔：《一九八四》，政治寓言小说 2.60年代实验小说：约翰·福尔斯《法国中尉的女人》 女作家多丽丝·莱辛《野草在歌唱》《暴力的孩子们》 3.80年代少数族裔作家：V.S.奈保尔《毕司沃斯先生的房子》 萨尔曼·拉比什《午夜诞生的孩子》 4.女侦探小说家：阿加莎·克里斯蒂《东方快车谋杀案》《尼罗河惨案》 5.罗琳：《哈利·波特》 6.戏剧：萧伯纳《鳏夫的房产》《华伦夫人的职业》《巴巴拉少校》 7.诗歌：“运动派”，菲利普·拉金《受骗较少》《新诗行》《降灵节婚礼》 ?愤怒的青年 1.20世纪欧美现实主义文学的一个文学派别。这个派别的作家塑造了一种新的人物类型：他们是出身工人家庭或中下层社会的大学毕业生，所受的教育高于所出身的阶层，可是他们并不想成为绅士；他们对掌权者的特殊享受津津乐道，但又把权力看成可笑而又不道德的游戏。这是一种反英雄人物。 2.代表作品有艾米斯的《幸运的吉姆》，约翰·奥斯本的《愤怒的回顾》 ?劳伦斯 1.第一部长篇小说：《白孔雀》（1911）；莱娣、乔治、莱斯理、麦格 2.成名作：《儿子与情人》，双重主题：俄狄浦斯情结；社会批判；保罗，莫瑞尔，威廉，米丽安，克拉拉