上海师范大学硕士学位论文浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播姓名言爽申请学位级别硕士专业广播电视艺术学指导教师汪天云20100401海师范人学硕论文摘要提起韩流我们首先会想到韩国明星、韩剧或者韩国电影然而近几年在韩国明星制的带动下韩国综艺节目渐渐也丌始崛起引领韩流热潮。内地有不少电视台模仿过韩国综艺节目至今还有一些节目在模仿其形式环节。而且国内对于韩国综艺的研究也大多集中对节目主体的形式上。本文突破了传统研究中单纯以节目主体为对象微观个体式的研究手法从产业运作和传播模式这两种宏观的视角入手系统分析了韩国明星制在综艺节目的中位置及运作规律及网络媒介下对综艺节目制作和传播上的影响。在宏观的视角分析下不难发现韩国综艺的成功规律在于引入好莱坞的明星制并且合理本土化。笔者认为明星是节目的主体是节目传播的动力来源更是最终受益者。从某种角度来说节目是明星形象的一种宣传广告而节目也通过明星获得收视率两者是一种双赢互利的关系。此外通过与国内综艺的对比分析发现韩国综艺节目中明星都有明确的综艺形象定位特别是偶像明星有着偶像与综艺的双重定位并在大量韩国综艺节目特别是真人秀类的节目中包装展示这种定位。这种综艺定位来源与明星本身性格但又不完全是本色表现是一种真实化的艺术包装是为了明星的商业属性所做的种包装策略。相比之下国内的明星很少有这种
清晰综艺定位大多本色演出没有考虑进受众市场的需要进行包装培养。在宏观研究产业规律的同时也加入了对韩国综艺节目主体的研究归纳出在节目后期制作上采用了一种叙事引导手段通过字幕、动画、慢镜头、音乐、画外音、观众反应制造出一种情绪化、故事化引导的效果。在传播模式的分析上提出三跨自主传播的概念也就是跨文化、跨国家、跨媒介的受众自主传播分析了受众自主传播的深层原因来自与长期以来在传统媒介中缺失话语权。详尽分析了网络媒介下综艺节目的挑战与机遇。最后结合我国国情试提出发展民星制综艺的策略。其本质也就是自行培养发展综艺明星使之成为节目的附属产品通过延长民星自身的价值链来延长节目的价值链同时再通过明星效应扩大节目影响力。打破节目单一依靠收视率盈利的模式。关键词明星制明星真人秀网络传播三跨自主传播民星制综艺上海师范人学硕十论文绪论——’’海师范人学硕论文绪论——。。——’上海师范人学硕论文感谢词学位论文独创性声明本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表示了谢意。论文作者签名砉囊同期们年月论文使用授权声明本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定即学校有权保留送交论文
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或部分内容可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此规定。论文作者签名言美一日期力刀年月日铷一偿怂蹶Ⅻ一瞄日海师范人学硕论文绪论绪论论
文研究背景及研究的目的上世纪九十年代经济危机后韩国
政府丌始大力扶持文化产业推行“文化立国战略。韩国文化产业在政府的大力扶持下取得了飞快的发展其电影、电视剧形成的韩流热浪一波又一波成功的席卷了整个亚洲市场带动
了韩国经济的发展。韩国综艺节目乘胜追击以又一波巨浪铺天盖来在亚洲取得了巨大的影响。国内各大视频网站都有着上万个网友自动传发的综艺节目《情书》这两大韩国综艺节目都有着极高的点击率及相关信息光是以情书背景全集为
关键词在百度搜索就找到相关网页约篇。韩国部分综艺节目在中国网络人气数据表‘节目名称百度贴吧人气数优酷共找到相关视频土豆搜索出的视频数据数量据情书共有主题数
个贴子数篇金虽数共有主题数个贴子数篇金旦数我们结婚
共有主题数了个贴子数篇爱心会员数生菜夫妇共有主题数’表格中的数据分别来自丌度搜索擎优酷喇和十豆煳的视频
搜索?9?9擎数据搜集俄止到年月生菜人妇足《我们结婚丫》节日中人气最舟的一对人妇洲此甲独列举水。上海师范大学硕二论文绪论个贴子数篇量虽数家族诞生共有主题数个
贴子数篇返苤撞数两天一夜共有主题数个贴子数饭数派对
部分中国综艺节目对比快乐大本共有主题数营个贴子数篇迭盈萱旦数派对共有主题数个贴子数篇压丞返数非诚勿扰共有主题数个贴子数篇韭堂昱窒数国内各大电视台纷纷开始模仿韩国综艺据不完全统计大概有三家电视台模仿过《情书》这个节目还有的模仿《—的反转剧但是收视率大多都不是很理想网友负面评论很高。大家对这种照葫芦画瓢的模仿。一些网民对于《爱情向前冲》模仿韩国综艺《情书》发表的评论文章‘山东综艺频道的一档模仿‘情书》的节日海师人学硕论义绪论对【东南卫视】一《爱情向前冲》抄袭韩国电台的《情书》的一点看法‘『娱乐八卦狄常点评居然没人砸东南卫视的“为爱向自『冲”整一个模仿韩国“情书’’情书’’被东南卫视摹仿了在竞争如此激烈的韩国综艺界节目的更新换代十分之快像《情书》《—》这种在韩国本土及亚洲都热播的节目也在三次改版之后退出了综艺舞台。但是节目中出演的神话组合却因为《情书》这个节目在中国重新得到了极高的人气比且一直持续至今。年神话组合在年没有来中国宣传的情况下在上海召开了演唱会得到了极高的上座率在机场就有上千歌迷自发组织接机场面十分震撼。由此可见相比起韩国综艺节目的影响力节目中的明星对于受众的影响力更为强烈且持久。在全球综艺节目兴盛的大浪潮的带动下国内综艺节目也迎来了史无前例的机会和挑战各电视台纷纷加重了综艺节目的比重特别是湖南卫视及浙江卫视这
两家电视台大有将综艺节目做立台之本的倾向实现综艺节目日播化一改过去只有周末才能看到综艺节目的状况综艺市场开始不断扩大国内综艺节目迎来的温暖的春天。但是我国综艺节目起步晚与海外其它节目相比还有很大距离。需要从相似的成功里学习其成功规律加以借鉴不该只停留在对节目主体形式和环节上的模仿。只知其然不知其所以然。本文从近几年来韩国娱乐以大众通过网络将综艺节目等明星相关资讯自主传播一现象入手探究综艺节目及其相关产业的运行规律打破国内对韩国综艺只进行形式上模仿的认识误区在这场来时汹涌的韩流中找出谁是真正的受益者。通过对在中国传播的韩国综艺节目本体和网络传播方式的研究归纳出韩国综艺产业的本体运作规律及估测新媒体时代未被大家注意的新传播模式的未来潜力。希望可以结合我国国情大力发展完善我国综艺节目及相关产业。做到不仅知其然更知其所以然而后能用其所以然最后达到超其然的目的。本文不仅分析了韩国综艺节目本体总结其宝贵的成功经验更对大众传播时代的网络视频传播提出了前瞻式的分析希望能对内地综艺产业的制作传播提出’上海师范人学硕士论文绪论一些有益的启示中国综艺节目本土化及亚洲化传播的胜利之春。本文的研究紧密结合当下的现实情况具有强烈的现实参考的应用意义。本文研究范围和国内研究现状研究范围的概念界定首先本文所研究的综艺节目全部是由受众
自主从韩国传播过来的综艺节目大多由中国非盈利的反应
组织翻译制作后在国内各大视频网站进行广泛再传播。同时这种自主传播不仅仅停留在对于节目的传播更多的且更持
久的反而是对与明星相关信息的传播。而且这些传播的信息并不完全都是来自于官方的消息、写真海报、视频花絮等还包括大量明星的韩国粉丝自发制作的图片、视频、小说这种形式也激发了国内受众的自主创作热情在贴吧与论坛上传
播共享。其次通过分析可以发现韩国偶像团体歌手是综艺节目的主力军所以研究韩国娱乐产业的明星制运作也就是研
究韩国音乐经纪公司通过综艺这个平台对偶像团体的包装
经营策略。文中所研究的明星综艺主要是指由韩国明星所参加的综艺娱乐节目。按节目形式一般分为两类一类是《情书》《来玩吧》《明星金钟》这种多在演播室内录制的常规游戏类和谈话类节目另一类是以室外或真实生活空间为背景以
任务挑战和情感体验为主要内容的明星真人秀与传统西方
真人秀在形式上大致相似。按节目与明星的关系可以分为以下两种常规式明星大多以嘉宾的身份出演且每期节目都由
多位明星共同出演的模式形式多样包括谈话类、游戏类、真人秀等一般节目环节形式是固定的大多在、、这三家电视台播出节目周期一般很长有些分两三季。特制式为偶像组合量身定做的真人秀节目本文所探讨的更多是韩国偶像团体如
何利用综艺平台进行宣传获得人气和认可从而获得更多的
广告及演出活动的机会。按节目内容一般分为出道记录类、任务挑战类及情感体验类每期环节都不固定大多是一种进程式的拍摄一般只有十几集大多以和韩国这种音乐频道播出。在常规节目中参演者也以歌手居多特别是偶像团体还包括一些从组海师范人学顺论文绪论合中单飞的歌手。情书第二季第二代嘉宾名单男嘉宾、、申下焕、千明勋、孙星熙、闵庆勋、女嘉宾彬雨、蔡妍、张英兰、黄仁英、沈恩珍、全慧彬、崔子慧人中有人是歌手身份人过去曾是或现在仍是偶像组合成员第四代嘉宾名单男嘉宾、、千明勋、、金正勋、申正焕、闵庆勋女嘉宾玉珠铉、张英兰、李英雅、彬雨、全慧彬、徐仁英、洪秀儿人中有人是歌手身份人过去曾是或现在仍是偶像组合成员所以通过分析韩国综艺节目中的明星大多是由偶像团体歌手所出道的所以本文所研究的韩国综艺中的明星也定位在韩国偶像团体歌手上也就是说韩国综艺产业中明星制的运作主要是偶像组合与综艺产业的关系。与其说韩国将好莱坞的明星制引入综艺产业不如说韩国娱乐经济公司为了宣传自己的艺人联手电视台给这些以歌手为主的偶像团体一个展示其综艺形象的舞台但是这种形象并不同于电视剧、电影的或者歌唱表演时的形象是歌手本身性格与综艺受众需要的双重结合。所以说本文所研究的韩国娱乐产业明星制也就是研究韩国音乐产业明星制在综艺产业中的扩展运用。关于韩国明星制及娱乐产业的相关研究在
上一节中笔者已经界定过本文所研究的明星制主要是指音
乐产业中的明星制。通过对于相关资料的收集大多数学者对于明星制的研究是放在整个韩国文化产业中进行研究的而
且大多也是以电影、电视剧中的明星效应为主要研究对象。仅有少数几篇以韩国公司为主要研究对象西南大学刘艾琳
同学的学位论文《偶像工厂?9?9公司》着重介绍了对于偶像组合的选拔及专业歌手形象的培养对我第二章中偶像的
专业经营定位很有帮助但文章很少从宣传角度分析只是一
笔带过也没有提到综艺形象的定位。上海大学谭微和聂林嫒共同撰写的学术论文《韩流背后的明星制度》从明星定位电视为重要传播媒介明星经纪三方面入手较为详尽的解读了
韩国明星制运行规律对我第二章的写作起了极大的启发和
参考作用。但是作者的明星定海师范大学硕论文绪论位虽然也是以综艺节目为基础但是并没有明确定义没有提到其综
艺定位与明星舞台形象定位的巨大差异性。因为直接关于韩国音乐产业明星制的研究较少所以为了研究明星制专门找
了一些研究好莱坞明星制的书籍来研究如《大电影产业》等其中科尔多瓦发表在《世界电影》年第期的《明星制的起源》让我从根本而上了解明星制的基本运作规律理解了明星的
商品属性从困惑已久的问题中顿悟了出来开始掌握从这种
宏观的视角分析而不仅仅局限于节目主体了。关于韩国综艺节目及真人秀的研究国内对于韩国综艺节目的研究大多集
中在对节目本身进行全面分析上大多是以某一个节目为研究对象研究其节目本身的制作规律。经过筛选我选择了一下几篇文章进行了细致深入的研究《中韩娱乐节目比较分析一由情书即将登陆中国所想到的》《解构韩国娱乐节目情书》《习惯性接纳移植与主动性探索嫁接浅析家族诞生》《创造人性化的电视娱乐节目舞台一韩国娱乐节目—的启示》《悬念、细节、强势吸引力韩国电视娱乐节目故事化分析》《韩国电视娱乐节目故事化分析》《解构韩国娱乐节目》《用娱乐创造欢笑与感动韩国电视娱乐节目初探》通过整理几位学者对于不同节目的研究可以归纳出一个相同的规律就是在节目制作特别是后期剪辑制上的故事化倾向这也是我在第三章中所提到的后期制作上的情绪引导。同时这些个案分析中也都或多或少的提到了明星在节.
中国网络剧发展路径 一、中国网络剧蓬勃发展 中国网络剧从2010年至2015年发展较快，每年递增，数量、质量均有所提高，出现了一些市场与口碑双赢的现象级网络剧，中国网络剧发展路径随之越来越重要。中国网络剧发展路径多种多样，有路可寻。中国网络剧发展路径有时宽阔、顺畅，有时坎坷不平。 网络自制剧，顾名思义就是由网络媒体自己投资拍摄，专门针对网络平台制作并播放的网络剧。从这个概念中，我们可以看到网络自制剧定义范畴中的四个要点：一是网络自制剧应是由网络媒体作为创作者参与投拍、制作的，也可以说网络媒体是网络剧投资、拍摄、制作的主要力量。二是网络剧首要播放平台应该是投拍的网络媒体。三是网络剧从制作到内容应该符合剧集的要求和特征，可以是连续剧，也可以是系列剧。四是网络自制剧应该具有明确的价值取向、精彩的故事与比较深刻的文化内涵，符合网络传播的特点。这四个要点从根本上将网络自制剧与依托网站播放的传统电 视剧和由网民草根制作上传的网络原创视频区别了开来，突出了网站的主体性和网络剧制作的相对专业性。“随着中国网民的不断增加，‘为用户创造内容’的呼声日益高涨，在这样的大背景下，各大省级卫视的自制剧风生水起，直接促
使视频网站也积极投身自制剧行列，土豆网、酷六网、优酷网等先后推出自制剧计划，打造《MR.雷》《欢迎爱光临》《钱多多嫁人记》等多个高点击率的自制剧。”尤其是美国奈飞公司的《纸牌屋》让奈飞公司迅速增值，赚了个盆满钵满，巨大的经济收益和良好的口碑给视频网站注入了强心剂，它让视频网站看到了打造网络剧的确是一件有利可图的事情，让视频网站对网络剧的前景信心满满。 从爱奇艺、搜狐到腾讯、优酷纷纷加大了对网络剧的投资，2014年、2015年被称为网络自制剧大发展的两年，各大视频网站的网络自制剧呈井喷之势发展，网络自制剧逐渐从“边缘剧”向“主流剧”发展和靠拢，成为了视频网站核心业务和发展战略。网络自制剧的优点与缺点都很明显，部分网络剧野蛮生长，部分网络媒体只顾赚钱，忽视了网络剧的特点与网络文化的建设，因此有的网络剧成为网民争论的焦点之_，网民不断吐槽，所扔砖头多于鲜花。当然，我们不能因噎废食，网络自制剧发展空间很大，这是一个重要的艺术现实，也是一个重要的发展趋势。一些网络剧如搜狐视频的《?潘磕惺俊贰⒂趴岢銎返摹锻蛲蛎幌氲健返牡慊髀食?过上亿次，形成现象级关注的趋势，甚至有网友为《万万没想到》创造了一个新词“周指活”――意思是“一周就指着看它活了”，可见网络对它的依赖程度，可见其受欢迎程度。为什么各个视频网站都如此重视网络自制剧的创作营销，由
陈宏彬浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势公司内部档案编码：[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]
2016 届本科毕业设计（论文） 浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 The present situation and development trend of network entertainment is analysed 学院：文学院 专业班级：新闻学1202 姓名：陈宏彬 学号： 指导教师：吴甜讲师 完成时间： 2016年3月 28日 二〇一六年三月
论文题目：浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 专业：新闻学 学生：陈宏彬签名： 指导教师：吴甜签名： 摘要 长久以来，人们一直存在着一个误区，认为只要在网络上播出的娱乐节目就是网络娱乐节目，但其实不然，仔细分析不难发现，网络娱乐节目与电视娱乐节目在平台、定位、营销模式等许多方面都存在不同之处。网络娱乐节目的出现不到十年时间，最初只是少量的网站进行尝试，并没有大规模的发展，但随着2013年国家对知识产权保护力度的加大，各大视频网站为了应对高价的版权费，纷纷大力投资网络娱乐节目，一时间网络娱乐节目迅速发展壮大。但不可否认的是，在蓬勃发展中，仍暴露出了很多问题。其中诸如植入式广告严重、对明星人物依赖较大等问题都值得深入探讨。 关键词：网络娱乐节目；版权保护；同质化；
Title: Development of network homemade drama Major: Journalism Name: Chen Hongbin Signature: Supervisor: Wu Tian Signature: Abstract For a long time, people there has been a misunderstanding, think that as long as the entertainment programs broadcast on the network is the network of entertainment, but it's not, careful analysis we found that the network entertainment program and TV entertainment programs in many aspects such as the platform, positioning, marketing model there are differences. The emergence of network entertainment in less than ten years, the original is only a small amount of website to try, and no large-scale development, but as for the protection of intellectual property rights in 2013 countries, major video sites in response to the high price of royalties, have to invest heavily in the network of entertainment, at that time the network entertainment to grow rapidly. But it is undeniable that in the vigorous development, still has exposed many problems. Among them, such as product placement is serious, depend on larger issues such as the star characters are worth further discussing. Keywords: Network entertainment; copyright protection efforts increased; homogenization
2016 届本科毕业设计（论文） 浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 The present situation and development trend of network entertainment is analysed 学院：文学院 专业班级：新闻学1202 姓名：陈宏彬 学号：120103020233 指导教师：吴甜讲师 完成时间：2016年3月28日 二〇一六年三月
论文题目：浅析网络娱乐节目的现状及发展趋势 专业：新闻学 学生：陈宏彬签名： 指导教师：吴甜签名： 摘要 长久以来，人们一直存在着一个误区，认为只要在网络上播出的娱乐节目就是网络娱乐节目，但其实不然，仔细分析不难发现，网络娱乐节目与电视娱乐节目在平台、定位、营销模式等许多方面都存在不同之处。网络娱乐节目的出现不到十年时间，最初只是少量的网站进行尝试，并没有大规模的发展，但随着2013年国家对知识产权保护力度的加大，各大视频网站为了应对高价的版权费，纷纷大力投资网络娱乐节目，一时间网络娱乐节目迅速发展壮大。但不可否认的是，在蓬勃发展中，仍暴露出了很多问题。其中诸如植入式广告严重、对明星人物依赖较大等问题都值得深入探讨。 关键词：网络娱乐节目；版权保护；同质化；
Title: Development of network homemade drama Major: Journalism Name: Chen Hongbin Signature: Supervisor: Wu Tian Signature: Abstract For a long time, people there has been a misunderstanding, think that as long as the entertainment programs broadcast on the network is the network of entertainment, but it's not, careful analysis we found that the network entertainment program and TV entertainment programs in many aspects such as the platform, positioning, marketing model there are differences. The emergence of network entertainment in less than ten years, the original is only a small amount of website to try, and no large-scale development, but as for the protection of intellectual property rights in 2013 countries, major video sites in response to the high price of royalties, have to invest heavily in the network of entertainment, at that time the network entertainment to grow rapidly. But it is undeniable that in the vigorous development, still has exposed many problems. Among them, such as product placement is serious, depend on larger issues such as the star characters are worth further discussing. Keywords: Network entertainment;copyright protection efforts increased; homogenization
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浅析网络综艺的发展特点 摘要：随着20世纪80年代以来网络的飞速发展，人们那种追求快节奏生活的到来，以及移动网络用户的数以万计地增长和普及，人们对网络的依赖加深。网络综艺也随之发展起来，网络综艺吸取了传统综艺节目制作的方式，结合独特播出平台视频网站形成了别具一格的网络综艺节目。网络综艺节目具备传统综艺节目的形态特征，同时，也具备互动性强，打破了时空限制等特点；但是，网络综艺节目原创性差，低俗化严重也不容小觑。 关键词：网络综艺节目，电视节目的借鉴，革新，精细化。 一．什么是网络综艺节目 1.网络综艺节目从出现到快速发展 网络综艺，顾名思义，就是生于网络长于网络且符合网友口味的综艺节目。如果说的更规范一些，那就是指专业的制作在视频网站上播出的综艺节目。视频服务网络综艺真正走入大家的视野，引发受众的关切，应该是始于2014年。根据相关数据显示，在2014年，五大主流的视频网站，累计上线150 档网络综艺节目，同比增长200%。所以，这一年也成为了网络综艺的元年。之后，2015年网络自制综艺的热度依然不减，制作和播出节目将近200档。尤其是以《奇葩说》为代表，使得2015年成为真正意义上的“纯网综艺元年”。[1]网络综艺节目以传统的制作方式结合网络特点通过网络平台播出，网络综艺节目顺应了时代的发展紧跟时代大潮的向前发展。 2网络综艺节目继承了传统综艺节目元素 网络综艺节目从前期策划，中期拍摄制作，广告赞助都有传统综艺节目的元素，传统综艺节目中的评委的元素策划，非专业性评委的策划，主持人策划，选手的策划，显示屏的策划，节目过程化的策划在网路综艺节目中得到了很好的运用，例如，《我是歌手》中几位导师评委对学员的表现，先是转动椅子，再是对学员的演唱进行点评，你一句我一句的点评，或一致叫好，或观点不同，评委有时感动落泪，有时惊喜不已，有时走上台去和参赛选手一起演唱，都成为节目的重大看点；《星光大道》既有非专业性评委，也有媒体评审团﹑大众评审团，评委元素得到充分的策划，给节目带来多重看点等等。而这几大策划元素在《火星情报局》中也是其主要构成元素。纵观网络综艺节目的舞台设计，其发展经历了作为节目组成部分的舞台到作为策划元素的舞台，这一过程是随着网络综艺节目深入发展而逐步被电视人发掘出来的，这一点在网络综艺节目中也是重要构成元素。拍摄方式基本一致，剪辑特效加入了较多流行元素。广告赞助和电视节目基本一样，都采用广告商冠名，贴片式广告，植入广告等形式。 3网络综艺节目通过网络平台播出 随着网络的飞速发展，网络用户的迅速增长；形形色色的视频网站如雨后春笋般林立，如优酷，爱奇艺，腾讯，网易等等；传统媒体的种种限制等等原因使综艺节目选择在网络上播出，网络播出综艺节目突破了电视的种种播出局限。 二．网络综艺节目独特的制作过程 1.网络综艺节目的策划
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/b711819451.html, “互联网+”背景下网络综艺的现状与发展 作者：张允 来源：《新媒体研究》2017年第11期 信阳师范学院传媒学院，河南信阳 464000 摘要随着计算机科学技术和网络技术的快速发展，我国已经步入“互联网+”的时代，各行各业得到了快速发展，使得人们长期处于高压力状态。作为娱乐活动中的一种，综艺节目受到了广大群众的欢迎。而综艺节目不仅包括电视综艺节目，网络综艺节目也越来越多的出现的人们的视野中，为人们的生活带来更多的快乐。文章通过对“互联网+”背景下网络综艺的现状进行分析，阐述了“互联网+”背景下促进网络综艺发展的对策。 关键词互联网+；网络综艺；现状；对策 中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）11-0106-02 1 “互联网+”背景下网络综艺的现状 1.1 综艺节目类型更加多元化 在现有的综艺节目类型中，无论是电视综艺节目，还是网络视频综艺节目，一般分为音乐类，游戏类，脱口秀类，娱乐资讯类和访谈类等。而随着互联网的快速发展，将会有更多种类的综艺节目出现在各大视频网站中。而网络综艺节目发展快速的主要原因是电视综艺节目会受到许多因素的限制，许多内容不允许被播出。而对于视频网站来说，这方面的限制相对减少，可以进行大胆尝试和创新，使节目的内容和制作方式所处的环境更加宽松，从而创造出更多类型的综艺节目。例如，2016年9月25日爱奇艺视频网站上播出的《坑王驾到》，它是我国一种新型的首档大型单口相声体验式综艺节目，它是由爱奇艺网站与相声演员郭德纲联手打造，节目以小剧场茶馆实景播讲的形式进行呈现。在此节目播出以后，获得了大量网友的好评，使其播放量爆棚。在节目中，“坑亲王”通过诙谐幽默的语言，将传统故事以另类的形式展现在人们面前，使传统故事获得新的生命。观众通过观看节目，既可以从中获得欢笑，也可以学到更多的古代故事和知识，让人们看完节目后意犹未尽。郭德纲的这档节目是以新颖的方式对传统艺术和古老文化的传承。郭德纲曾经感慨，越来越觉得传统艺术的没落，认为这种没落是来自于盲目创新，脱离了艺术规律，为资金创新，为得奖创新，认为评剧像歌剧，京剧像越剧。所以，郭德纲通过这种综艺节目形式对故事进行创造和理解，并将传统知识进行普及，具有很强的个人感召力。《坑王驾到》是一档中国人独有的单口相声传统艺术，具有很高的艺术价值。除此之外，爱奇艺视频网站也推出了其他的综艺节目，如《奇葩说》，它是一档最不像音乐节目的音乐节目，它与电视上的《中国好声音》等有很大的区别。除了爱奇艺视频，其他网站也在不断的追赶潮流，创造出多种内容和形式的综艺节目。
国内网络舆情研究综述 丁 也 （周口师范学院新闻系 ４６６００１） 【摘 要】自互联网进入中国后，国内关于网络传播的研究一直没有中断过，但对网络舆情的研究尚处起步阶段。作为一个新兴的研究领域，网络舆情研究在理论与实践的紧密结合中不断拓展和创新。为更好地了解国内网络舆情的研究现状，本文根据对“中国期刊网”的检索结果，选取了其中一些有代表性的文献从网络舆情的概念、形成与传播、收集与研判、监控与引导以及网络舆情危机的预警等方面进行综述。 【关键词】网络舆情；传播；研判；引导；预警 随着网络的兴起和网络技术的普及，网络开始成为舆情汇集的新通道、传播的主阵地。作为现实社会舆情问题在网络空间中的延伸，网络舆情也渐渐走上社会发展的舞台，并发挥了越来越重要的作用。为更好地了解国内网络舆情的研究现状，本研究根据对“中国期刊网”的检索结果，试选取其中一些有代表性的研究成果做一综述，以期全面展示已有相关研究成果，供理论界参考借鉴，并以此推动网络舆情研究的进一步深化。 一、网络舆情的概念 周如俊、王天琪（２００５）认为网络舆情从书面上理解就是在互联网上传播的公众对某一“焦点”、“热点”问题所表现的有一定影响力、带有倾向性的意见或言论的情况。刘毅（２００６）认为网络舆情是由各种社会群体构成的公众，在一定的社会空间内，对自己关心或与自身利益紧密相关的各种公共事务所持有的多种情绪、态度和意见交错的总和。徐晓日（２００７）认为网络舆情是社会舆情的一种表现形式，是公众在互联网上公开表达的对某种社会现象或社会问题的具有一定影响力和倾向性的共同意见。纪红、马小洁（２００７）认为网络舆情就是指在网络空间内，围绕舆情因变事项的发生、发展和变化，网民对执政者及其政治取向所持有的态度。 二、网络舆情的形成与传播 一些研究者从新闻传播学维度对网络舆情的形成和传播规律进行了探讨。周如俊、王天琪（２００５）认为网络舆情的形成主要源于社会矛盾、个人意见的扩展以及偶发事件的激发等诱因。张勇锋（２００８）通过对《旅游新报》事件网络舆情信息在“量”和“质”上的梳理与分析，指出网络舆情所表达的观点和立场倾向其根源和指向仍然是现实生活中存在的现象和问题。曹劲松（２０１０）指出，依据时间轴线分析，网络舆情的发展具有“散播———集聚———热议———流行”四个阶段和“爆发、升华、延续”三个关口。刘毅（２００７）认为，电子邮件和新闻组、即时通讯工具、ＢＢＳ、博客和维客四类网络言论传播渠道是网络舆情传播的基本途径。曾润喜、徐 晓林（２０１０）以新浪网新闻《村官疑因考试领先公安局长之子被设套成逃犯》为研究样本，对网络舆情的传播规律进行研究后发现，网络舆情受到新闻刊发时间的影响，与信息获取便捷度正相关；网络舆情受到网络舆情事件涉及地区的影响，与互联网普及率正相关；网络舆情受到使用媒介类型的影响，互联网网民是主体，手机网民逐步增加；网络舆情的网民态度受到情绪的影响，容易指向党政机关和整个社会，呈现一边倒趋势。 三、网络舆情的收集与研判 网络舆情的收集与研判，是目前国内学术界就网络舆情进行研究的一个重要的内容。当前学术界就此问题进行了卓有成效的研究，取得了较为丰硕的理论成果。李雯静、许鑫、陈正权（２００９）根据网络舆情的特点，从指标设计、分类、构建等方面，在网络舆情信息汇集、分析、预警的工作流程中，按照主题将信息分门别类，统计、计算出若干指标值，对舆情进行横向、纵向的监测和评估，筛选出有价值的信息，帮助舆情工作者对舆情突发事件进行研判及态势预测。 郑魁、疏学明、袁宏永（２０１０）根据公共安全网络舆情研究的需求，将中文分词技术应用于突发事件应急管理中，提出基于ＩＣＴＣＬＡＳ分词技术的网络舆情热点信息的自动发现方法，并通过１个突发事件的实例验证了该方法的实用性和可靠性。该方法读入新闻文本并进行分词和词频统计，从词频表中去除停用词，合并多单位关键词得到突发事件热点信息关键词列表，对网络信息及时进行检索，为突发事件应急决策提供技术支持。柳虹、徐金华（２０１１）提出了一个包括舆情信息采集、信息预处理、特征提取、ＶＳＭ生成、热点发现算法和评价指标等几个部分的网络舆情热点发现模型，并通过实验比较了两种算法：Ｋ－ｍｅａｎｓ方法和ＳＶＭ方法，实验结果表明ＳＶＭ对于网络舆情热点发现方面具有比较好的优势。 刘毅（２００６）研究了内容分析法在网络舆情分析中的作用，认为内容分析法在网络上的应用主要体现在对网络的内容挖掘、对网络的结构挖掘和对网络的使用记录挖掘上，内容分析法在网络舆情信息分析中的作用主要体现在三个方面：（１）描述网络中传播的舆情信息；（２）推论网络舆情信息传播主体的意图以及态度和情绪的倾向性；（３）描述和推论网络舆情信息的产生和变化趋势。黄晓斌、赵超（２００９）研究了文本数据挖掘法在网络舆情分析中的作用。文本挖掘的技术主要包括特征提取、文本分类、文本聚类、关联分析、文本总结、趋势预测等。文本挖掘技术在网络舆情信息分析中的应用体现在五个方面：（１）对网络舆情进行描述；（２）对网络— ０ ６—
中国网络自制剧的发展 正如2010 年“微博元年”的到来改变了中国人获取信息、发表言论、结交好友的方式一样，2014 年，随着移动终端用户体验的升级、视频网站提供内容的丰富，人们传统的观剧方式也正悄然发生改变。2015 年伊始，新一轮的网剧争霸战已然拉开了序幕。本文在总结国外网剧制作成功经验和我国网剧发展的现状和问题以及原因分析的基础上，提出了中国网络自制剧发展的对策和建议。 2007 年在瑞士达沃斯世界经济论坛年会上，比尔·盖茨曾下过这样的论断：随着在线视频产品日益发展，互联网将在5 年内“颠覆”电视的地位。7 年过去了，他的预言是否实现？随着美国视频网站Netflix 投拍并且独播《纸牌屋》的巨大成功，再考虑到Hulu 网站占据美国所有视频广告收人20%份额的现实，网络视频确实正在朝着“颠覆”传统电视媒体的方向和目标迈进。网络岂止是颠覆传统电视？如果说在上个世纪电视媒体崭露头角的 60 年代，麦克卢汉先知式的隐喻——“媒介即讯息”还有点让人费解的话，那么，在互联网数字媒介浪潮席卷全球、并以令人瞠目结舌之速度改变社会生活的今天，我们说“媒介即世界”似乎也不为过。 互联网不仅极大改变了人们交流、传播信息的方式，也通过丰富的视听表现技术，形塑新的影视内容——网络自制剧就是传统电视剧在互联网上重塑的产物。它的发生、演变，可以说是为影视产业的内容清单增加了新的品种，也为网络视频市场增添了新的活力。 一、网络自制剧的含义及其演变 网络自制剧的概念是随着互联网络的出现和发展而产生的。根据现有文献记载，我国“网络剧”的概念最早是由上海戏剧学院的研究生钱珏提出的（现为上海戏剧学院戏剧文学系讲师，在读博士生，编剧）。她在《“网剧”——网络与戏剧的联合》中给网络剧的定义是：“通过互联网传送，由上网计算机接收、实时、互动的进行戏剧演出的新的戏剧形式。” 今天看来，这个定义与网络自制剧的内涵已经有很大的出入。 黄宝贤对“网络剧”的内涵有了一定的拓展，更接近目前网络流行的“网络自制剧”。他认为，“真正意义上的网络剧应是一个复合的概念，是一个完整的产业链条。网络剧是基于互联网而制作，联通各个环节都以…参与、互动?为出发点，在互联网上首先播出，采用边拍边播，网民投票参与剧情等方式在互联网实时传播的网络互动剧集。 陈奕、陈一昀则将网络自制剧定义为“由视频网站自身选择题材、构思剧本、组织拍摄并进行后期制作，并在网站独家首播的电视剧”。在这一定义中，网络自制剧的概念仅包括电视剧。 张梅珍、张小娟则对“自制剧”与“网络自制剧”做了一定的区分，认为“自制剧是以独家订制、独家播出、独家品牌的形式，由播出方和制作方形成制播联盟，共同创作，共同发行，共享利益，共担风险”，而“网络自制剧是网络媒体自己选择题材，编写剧本，组织人员拍摄，并在自家网络平台上播出的视频。” 在这里，网络自制剧的范围更加广泛，不仅包括电视剧，而且包括其他形式的视听作品。 而还有的研究者认为，“网络自制剧，顾名思义就是由网络媒体自己投资拍摄，专门针对网络平台制作并播放的影视剧”。也就是说，网络自制剧的范围包括电视剧和电影，包括“网络剧”和“微电影”。 更有的研究者把网络自制剧界定为“专指中国内地各大主流网站独立出品或者联合出品的、以网站为重要播出平台的、虚拟情景展现的剧集。 由此看来，网络自制剧的概念是随着网络媒体和网络自制剧的发展以及人们认识的变化而不断发展变化的，目前并没有关于网络自制剧的统一定义。而笔者认为，网络自制剧的最大特征有三个：一是必须是与网络有关；二是自制；三是剧情类节目。基于此，笔者给网络自制剧的定义是：视频网站独立、参与或委托制作并以网络媒体为主要播出渠道的剧情类节目。 二、美国网络自制剧成功的启示 正像网络诞生在美国一样，网络自制剧的发生和发展也主要是在美国，而且至今不过二十年时间。1995年，由一群年轻人拍摄于美国一座海边别墅的故事剧《地点》，被认为是世界上第一部网络剧。2006年末， Google用16.5亿元的高价并购了美国最大的视频网站YouTube，让人们首次发现了视频网站的巨大价值，也激发了大量资金和人才涌向视频网站市场。在美国电视网众多的电视台中，美国国家广播公司（NBC）率先推出了网络剧的概念。迪士尼公司前首席执行官艾斯纳也对这个新领域兴趣盎然并身体力行。2007年4月2日，艾斯纳创立的视频工作室Vuguru将自己的第一部作品《毕业舞会皇后》放到MySpace和其他一些网站上播出。这部交织着爱情流言、背叛与神秘，每集仅90秒的80集高中生活剧至今已聚集了近2000万的受众。前两年走红的《纸牌屋》可以说是美国优质网络自制剧的典型代表。 美国三大在线视频网站之一的Netflix 对《纸牌屋》的投入可谓是不惜血本。它为26 集的《纸牌屋》（分为两季）的剧本和制作提前支付了1 亿美元，按照它当时的用户总量3300 多万计算，至少需要52 万用户以每月7.99 美元的价格订阅两年才能补足1 亿美元的投资额。但是，它的豪赌成功了，高投入换来了高回报、好口碑。
视听研究视听浅析网络综艺节目《奇葩说》的成功之道 □张敏王茜茜 摘要:近几年，网络综艺的发展呈井喷之势。然而，在野蛮生长的网络综艺市场，能够良性发展，立于不败之地的并不多，《奇葩说》算是一个。文章从受众定位和节目形式创新，内容贴近现实生活、引人思考,传播渠道和广告策略，制作团队和导师阵容四个方面分析了《奇葩说》的成功之道，并结合网络综艺市场的现状加以分析，以期对该类节目的发展提供一些借鉴。 关键词：网络综艺；《奇葩说》;成功之道 《奇葩说》是一个辩论形式的说话达人秀节目,旨在寻找华人圈内观点独特、口才出众的“最会说话的人”。《奇葩说》第一季于2014年11月29日在爱奇艺播出，目前前四季已经完结，第五季正在热播中。它之所以能够持续五季，并且依然保持高收视率、高关注度和高话题度，更多的来源于网络综艺市场的发展和其自身的传播优势。 一、网络综艺市场现状 2018年7月中国互联网络信息中心发布的《第42次中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2018年6月，我国网民规模达&02亿，普及率为57.7%。①中国网民数量和普及率不断增长,网民的规模不断壮大。同时，报告还显示，截至2018年6月，网络视频用户规模达6.09亿，较去年末增加3014万，占网民总体的76%。手机网络视频用户规模达到5.78亿，较去年末增加2929万，占手机网民的73.4%。2018年，网络视频市场依然保持三足鼎立局面，行业内容生态体系逐步建立。市场竞争层面，腾讯视频、爱奇艺、优酷依然保持领先优势,占据市场绝大部分流量，随着爱奇艺登录美国股票市场.头部视频平台均纳入上市企业体系，作为重要的流量入口。②而《奇葩说》正是借助爱奇艺的自制内容平台走红的。 二、《奇葩说》传播策略分析 网络综艺节目市场近几年非常火爆，但是由于网络综艺需要比一般的台综更好玩、更搞笑，所以在节目的策划和制作上往往泥沙俱下，水平参差不齐。《奇葩说》在这样 中才敢被试验与运用。因为这一群体有着更易接受变化与新事物的特质，也更为推崇中国的传统美学。同时，这一群体更是当下社会时尚潮流的主力军，因此，在网络剧中出现的美学风格较容易被推广从而形成一个新的影视美学形式。 三、网络剧存在的问题 尽管《延禧攻略》播岀后在网络上形成了强大的口碑，但不得不说其仍然存在着许多现在网络剧所普遍存在的问题。 第一，剧情的设计严谨度不足，为了制造矛盾存在较 多逻辑漏洞o在剧集开篇，乌雅青黛与吉祥发生冲突，之后女主角魏幾珞帮助解决了难题，把香粉涂在乌雅青黛的鞋底，造成步步生莲的现象。在选秀的时候，乾隆看到了乌雅青黛地上踩出的痕迹，让人脱下了她的鞋，看到鞋底以后直接叫人拉出去，因为早就有命令,禁止汉军旗女子缠足。然而，其实乌雅青黛所属的乌雅氏本来就属于满族并不属于汉军旗，也就并不存在缠足的问题。 其次，为了凸显主角，弱化其对立人物，剧情设计较为刻意。该剧前期的最大反派是高贵妃，在前期她与主角魏嘤珞两人在地位上并不平等。她的地位在后宫中仅次于皇后。以往传统宫斗剧如《甄孃传》中的反派，多是指示地位较低的需要倚重自己的妃嫔或身边较为得力的侍女去完成诸如陷害女主角一类的坏事，高贵妃却几次在明面上就把自己的恶人嘴脸表现出来.并且在被地位更为低下的嘉妃言语简单挑唆就自己亲自动手，断送了自己的未来。这与早早就能高居贵妃之位的人物设定并不吻合。试想.哪怕故事发生的开端在乾隆早期，但在当时已经有诸多嫔妃时，高贵妃就能在后宫取得如此高的地位，其情商或智商也不会如此。而这样不合常理的设计不得不说在较大程度上也是为了在表现女主角魏矮珞与高贵妃二人的一些争斗中，魏矮珞最终能取得胜利奠定了基础。 大量的网络剧质量良莠不齐，依然存在较多粗制滥造之作,甚至有的剧集为了博取眼球、赚收视率，在内容上存在低俗化、情色化的现象，这也为网络剧未来的发展带来了阴霾。 四、总结 目前的网络剧数量增长越来越快,制作的精良程度也逐渐提升。网络剧的演员也不像初期阶段的大多为不知名的新人演员，许多影视剧的知名演员，甚至电影演员也开始加入网络剧的演绎队伍。虽然其仍存在较多的问题，但不可否认的是网络剧这一初期“非主流”的影视艺术已经开始走入“主流”影视制作领域，并必将在未来与传统影视艺术一起促进影视艺术整体制作水平与审美的提升。 注释： ①百度百科https://https://www.doczj.com/doc/b711819451.html,/item/%E7%BD% 91%E7%BB%9C%E5%89%A7/10614888?fr=aladdin. 参考文献： 1?钱珏?“网居——网络与戏剧的联合U]?广东艺术, 1999(01). 2.曾庆瑞?网络自制剧面面观[JI?当代电视，2014(01). 3.张名章?网络剧的艺术生成与美学特征[J]?民族艺术研究,2011(05). 基金项目：互联网影视艺术创作现状研究。编号：FWX17044o (作者系福州外语外贸学院讲师) 视听2019.01I 35
中国《最具网络影响力的十大电视剧》网络宣传方案 笔记整理 小佛@独家记忆一．丑女无敌 全剧播放结束之后，拥有该剧独家信息网络传播权的湖南快乐阳光互动娱乐传媒有限公司又利用互联网进行传播，拓宽了播出渠道，使得其他卫视无法竞争该剧。 网络互动传播则是《丑女无敌》最为重要的传播特色。在《丑女无敌》尚伟录制时，主办方就通过网络征选男一号、女二号，以获得前期的知名度和舆论支持，并通过网络报名、电子邮件报名、传真报名、快递报名等方式。参与网络征选的网络分别是：金鹰网、影像网、湖南卫视网站、新浪网"丑女无敌专区" 等。整个活动参考网络票选的结果，确定最终的演员名单，在金鹰网、影像网发布，最终根据试镜结果，确定最终的演员名单，在相关网站发布。投资该剧的最高层以及剧组人员也经常参加金鹰网、新浪网相关网站的视频聊天活动，以获得更大的知名度。 （一）传播特色 演员开博客、设置调查互动环节，取得与网友的积极互动效果。在第一季播出的同时，剧组还利用湖南卫视自己的综艺节目《快乐大本营》进行舆论宣传，让电视剧里德人物与观众现场面对面，进一步吸引观众一睹演员如何在剧中演绎人物的欲望。 （二）嬉笑怒骂贴人心《丑女无敌》网络影响力表现
电视剧的创新尝试：为下一季开播建言献策，为自己喜欢的主角设计故事情节等等。 （三）多元与整合《丑女无敌》的网络传播策略 1. 根据地传播策略【官商结合·的网络传播】：官方网站：金鹰网，《丑女无敌》将官方网站见在东家湖南卫视官方网站金鹰网上，一方面，借助东家湖南卫视的高知名度，推动《丑女无敌》的网络知名度；另一个方面，通过《丑女无敌》的热播，提升金鹰网的点击率。当然，东家天时、地利、人和的各种便利也很重要。官方网站的建立是为了让更多的网友能够尽可能多地了解到关于《丑女无敌》的相关信息，不存在任何商业行为。在该官网中有关《丑女无敌》的最新报道、精彩图集、独家视频、互动专区、第一季回顾、无敌一号、论坛、留言、其他专题等。 2. 商业网站：互动专区是《丑女无敌》第二季你说了算—制作方悬赏观众真诚的建议的主题页面，里面详细列出了制作方与观众互动的十二个活动设置、奖品安排等，以期获得观众的意见与建议，制作方将从这些意见中吸取优秀意见表现到第二节中。 3. 电视剧品牌在网络中德影响力与参透力是惊人的。 4. 活动传播策略【议程设置】：2008 年9 月16 日，湖南卫视在长沙王府井影城放映厅举行了《丑女无敌》主题曲首发式，一直神秘低调的女主角林无敌现身并演唱两首剧中歌曲： 大多数》和《无敌第一》。同时众多主演也在现场分享了拍摄过程中
《2011中国网络舆情指数年度报告》 作者: Administrator 时间: 2012-03-07 09:42:23 来源:艾利艾点击数:3317 前言 中国传媒大学网络舆情（口碑）研究所/艾利艾咨询（以下简称IRI），基于网络舆情指数体系和I-Catch全网动态分析系统，以IRI网络舆情100典型网站为样本，整合梳理2011年全年网络热点话题共3655个，深入研究话题倾向、领域分布等规律，从党政部门回应、网络舆情引爆能力、微博舆情等方面，量化呈现2011年网络舆情发展特点，并选出2011年网络舆情影响力十大事件及2011年舆情应对十大优秀案例。 在网络舆情引爆能力方面（首报网络舆情事件），新华社、新京报、京华时报、新浪微博位居前四。据统计，传统媒体仍是最主要的网络舆情事件首报源头。 报告显示，与去年相比，2011年党政部门应对网络危机的速度加快，机制日渐成熟；微博用户数量虽整体呈现增速放缓迹象，但新浪政务微博数量猛增，北京、上海、广东等地开通微博发布厅，开启了网络问政的新形式；网络舆情热点话题中，交通运输、司法执法、企业财领域的热点话题数量最多，成为前三甲。 一、2011年网络舆情引爆能力排行榜 新华社（网）、新京报、京华时报、新浪微博名列前四
2011年，新华社/新华网、新京报、京华时报成为网络舆情引爆能力最为突出的三大媒体。新浪微博首报话题数量在下半年略有下滑，在全年网络舆情引爆能力排行榜中位列第四。另一个进入网络舆情引爆能力前15名的自媒体为天涯论坛。 二、2011年网络舆情影响力十大事件 1、“7?23”甬温线特别重大铁路交通事故 2011年7月23日晚20时34分，北京南至福州的D301次列车与杭州至福州南的D3115次列车发生追尾事故，事故造成的惨烈伤亡，牵动无数国人的心。铁道部新闻发布会和救援行动，引发广大网民长时间、猛烈质疑，更有网友将事故发生的原因归结为高铁、动车建设和铁道部的腐败等原因，要求严惩责任人。国家领导人亲临事故现场指挥救援，铁道部相关负责人诚恳向人民群众道歉。经调查，严惩了事故相关责任人，并且把安全运营提到了前所未有的高度。 2、“小悦悦”事件 2011年10月13日，2岁女童小悦悦（王悦）在广东佛山相继被两车碾压倒地，18名路人路过却视而不见，最后一名拾荒阿婆施以援手。后小悦悦因伤势过重于10月21日辞世。网民强烈谴责肇事者和冷漠路人，宣誓“不做冷漠人”。近年来，社会上频频出现见义勇为被讹诈等失德现象，网民对“道德滑坡”早有热议。小悦悦事件引发舆论大讨论，反映了网民社会良知的集体自省。 3、“郭美美”事件
最新国内十大网络舆情监测系统排行榜 随着网络舆情的重要性越来越凸显，政府和企业对舆情监测的需求不断上升，这推动了舆情监测市场进入高速成长期。看到这块不断做大的蛋糕，大批投机者纷纷进入舆情监测市场。由于由于网页信息采集需要相应的高难技术支撑，很多舆情软件产品无法给用户带来有效的监测效果。反而是长期以来行业处在技术滞后、市场竞争激烈、良莠混杂的状况。在此，本着为大家服务的目的，根据一定的信息汇总，列出当前舆情监测市场最具影响力的十大舆情监测系统，仅供参考： Top1.乐思网络舆情监测系统。乐思网络舆情监测系统是针对向互联网这一新兴媒体，通过对海量网络舆论信息进行实时的自动采集，对信息进行垃圾过滤、去重、相似性聚类、情感分析、提取摘要、自动聚类、辨别正负面等处理，形成预警信息或者舆情报告及时通知到相关人员，从而第一时间应急响应，为正确舆论导向及收集群众意见提供帮助的一套信息化系统。他们只做信息采集和舆情监测研发，有9年研发经验，专业性很强。同时提供系统建设和舆情服务两种应用方式。 Top 2.军犬网络舆情监控系统。军犬舆情监控系统以强大的网络舆情信息采集、舆情智能分析与应对、舆情预警、舆情报告生成等16项核心功能组成，专业提供网络舆情监测、网络舆情监控服务。舆情监测也是其主要业务，也有很强的专业性。在同类软件中，是乐思软件较强竞争对手。主要提供舆情系统建设应用。 Top3.Rank舆情监测系统。Rank舆情监测系统实时监控和采集Internet网站内容，过滤、分类和排重等智能化处理，并准确提取文章标题、摘要相关数据，以直观的图表、简洁的文章列表等形式表现出来，采用云处计算技术，海量抓取、海量分析、海量存储。舆情监测是其公司业务之一，因此在舆情监测专业性有一定劣势。
60 传媒观察 第1卷第3期 近年来，电视综艺节目制作成本日益高涨，相关政策的审查日趋严格，为了寻求生存和发展，部分电视综艺被迫向网络自制综艺转型。而另一方面，基于互联网平台开放性、互动性、即时性的先天优势，受益于相对宽松的政策环境，网络综艺迅速崛起。本文试图对近三年来(2015.01.01～2017.10.01)爱奇艺、腾讯、优酷土豆、搜狐、芒果TV、乐视这六大平台推出的自制综艺的相关数据进行统计分析，以研究近年来我国网络综艺的发展状况，为网络综艺的市场运作提供理论参考。 1网络综艺制作总量增长迅猛 根据本文的调查统计发现，六大网络视频平台近三年共制作了两百多部网络综艺（其中按季度播放的网络综艺重复计算，并剔除多平台播放的网络综艺的重复数据）。 2015～2017年网络综艺年度制作数量庞大，总体呈上涨趋势且涨幅较大。2015年制作了60多部；2016年出现井喷现象，共推出了90多部；2017年发展势头不减，截止十月份已上线80部左右。其中，爱奇艺、优酷土豆、腾讯分别以90部、60部、50部左右的产出量位居前三，抢占了发展网络综艺的先机，同时，近年来还通过不断整合行业资源占领国内市场，逐渐形成了强大的竞争优势。 网络综艺的发展主要得益于良好的市场环境。在互联网平台上，综艺节目可以花式插播广告，“广告内容成为制造笑点、吸引观众的利器”，传播效果良好，能够引入大量资本支撑节目的精良制作，节目质量、社会影响力也得以提升，优质的产出反过来又吸引了更多的投资商和用户，形成良性循环。此外，一些从电视台转入的综艺资源，不仅带来了自身品牌、固定观众，更提供了技术和制作团队支撑，使网络综艺发展如虎添翼。 2网络综艺制作类型百花齐放 在网络综艺制作数量迅猛增长的同时，网络综艺制作的类型也呈现多样化发展的趋势。近年来，脱口秀、真人秀、播报类、访谈类、选秀类等多种类型的网络综艺竞相发展，出现百花齐放的态势。在这些类型的基础上，各平台还充分利用网络环境的开放性，不断对节目进行创新。在形式上，融入直播、二次元、VR 等时尚元素，增强节目的互动性和趣味性。在内容上，则细化选题，深挖小众资源，带给观众新鲜感。 从网络综艺制作的具体节目类型来看，脱口秀、真人秀、 播报类节目成为其主力军，几乎占据平台产出80%的比重。就上述三类网络综艺年度制作数量而言，因为本文仅统计截至2017年10月，故脱口秀和真人秀节目2017年制作数量较之2016年度有些许下滑，整体而言，这三类综艺节目制作数量基本保持稳定。值得一提的是，选秀类节目因为本身高昂的制作费用、政策的限制等因素，节目数量相对较少，但上涨趋势是网络综艺中最为明显的。 3各优势视频平台实行差异化发展路径 当前，就网络视频平台的市场渗透率看，爱奇艺、优酷土豆、腾讯网形成了一定的市场优势。这三大领先平台网络综艺节目类型的分布与整个市场发展态势相差不大，均以脱口秀、真人秀、播报类节目为主要类型，但又有所区别。爱奇艺以脱口秀、播报类节目为主打类型；优酷土豆脱口秀节目最多，但是真人秀节目相对处于弱势；而腾讯则以真人秀节目见长。可见，不同平台在网络分众传播的模式下纷纷通过差异化定位、细分市场来争取用户资源，这也使得平台能够集中精力制作好某一类型节目，形成品牌优势。比如爱奇艺打造的说话达人秀《奇葩说》，精准定位90后用户群，“不论话题设置、嘉宾选取、剪辑风格无不围绕90后的喜好展开，以其个性、鲜活、娱乐等多重属性俘获大批黏性极高的忠实观众。” 需要指出的是，各平台在注重产品区分度的同时，也要看到某些综艺类型发展潜力大、竞争者多，但市场尚未饱和，在资源、机会允许的情况下可以考虑进入，以占据一席之地，为平台的长期发展蓄力。 总的来说，近三年来我国网络综艺发展趋势向好，实现了数量与类型的同步增长，节目质量也日益提升。各平台通过提高制作能力，推出多样化的优质节目抢占网络综艺的市场，并采取差异化的发展路径，推行分众营销手段，在最大程度上挖掘这一市场的潜力。但也要看到，网络综艺市场的发展还在起步阶段，市场竞争模式还不成熟，与此同时，也存在网络综艺制作一味求新求异、过度重视短视效应等现象，同时亟须各大网络视频平台强化网络综艺制作质量。 参考文献： [1]董梦娣.解析网络综艺新时代[J].视听,2017:10-11.[2]田芸泽.网络自制节目《奇葩说》成功之道分析[J].东南传 播,2015(131):104-106. 摘 要：本文对爱奇艺、腾讯、优酷土豆、搜狐、芒果TV、乐视六大平台2015—2017年网络综艺制作情况进行统计分析，发现不同类型的综艺节目竞相发展，各平台实施差异化发展路径，同时集中资源优化某一类节目，突出平台特色，形成竞争优势。 关键词：网络；综艺节目；制作；市场 中图分类号：G213 文献标识码：A 文章编号：2096-5079（2018）03-0060-01论近年来我国网络综艺节目的制作 廖 韩 （四川大学文学与新闻学院，四川 成都 610225） 作者简介：廖韩，女，汉族，四川南充人，本科。研究方向：编辑出版学。