色彩的对比与调和
色彩组合所产生的美感，离不开色彩的对比与调和。对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，而刺激和乏味是难以产生美感的。因此，在色彩应用的实践巾，运用对比的手法时，要特别重视找到调和要素，反之在运用调和手法时，不能忽视辅以恰当的对比。使对比与调和保持有机化，才能呈现充满生机的状态并获得高层次的审美快感。
一、对比
对比，总是由差别产生的，将相对的要素配列在一起，通过相互比较以达到二者抗拒的状态，称为对比。
色彩的对比就是色彩本身受其他色彩的影响而产生与原来单独看时不一样感受的现象。色彩学领域中的对比现象极为丰富繁杂。通常我们不会只看到单一的色彩，往往因周围其他色彩的作用与之比较，使人产生冷与暖、强与弱、浓与淡等各种不同的对比感觉。色彩的色相、明度和纯度三属性均有对比现象；而三者之中又可能相互出现在同一造型之中；另外，在色彩的知觉反应中．还有同时对比与继续对比关系。总之，我们是在色彩的对比现象中感觉色彩的。
(一)同时对比
将两个以上颜色并置在一起时，因色彩间相互影响的结果所产生的对比现象就叫同时对比。即同时出现的对比现象。
同时对比时，由于视觉残像的作用，两色彼此把自己的补色加到对方色彩上。如大面积红色背景上的黑字会呈现略带绿味的灰色；如果背景是绿色的．黑字会呈现略带红味的灰色；红背景上的绿色块，红的显得更红，绿的显得更绿．这些
现象均为两邻接的色彩同时对比所引起的。
同时对比的相邻两色会产生的效果有：
1
．愈接近邻接线，彼此的影响愈显著，甚至引起色渗现象。 2．并置的色彩为补色关系时，两色纯度增高，并显得更为鲜明。
3．高纯度与低纯度相邻接时，纯的更纯，灰的更灰。 4．高明度与低明度色相邻接时，亮的更亮、暗的更暗。
5．无彩色与有彩色之间的对比，无彩色向有彩色的补色变化，而有彩色的色相基本不受影响。
鉴于以上同时对比时三属性之间的变化，在应用色彩时，必须考虑到每一相邻色彩的色相、明度和纯度的对比关系，把色彩对比所产生的影响因素完全考虑进去，才能有效地控制色彩的效果。
(二)继续对比
继续对比即时间上的对比或相继出现的对比现象。
当我们先注视一色块，然后迅速将目光移至另一色块时，发现看到的不是第二色块的实际色相，而是前一个色的补色与第二色块所形成的加法混色。如，先凝视红色，再看黄色时，就会将红色的补色绿色加在黄色上，成为带绿味的黄色。这种补色残像即是继续对比的现象。
继续对比产生的效果有：
1．先见到的色彩刺激（残存一段时间）影响着后见到的色彩，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。
2．如先后两个色彩为补色时，则会增加后一色彩的纯度使之更鲜明。
(三)色相对比
色相对比即因色相之间的差异而形成的对比。
在色相环上最能看出其中的关系，各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了不同的色相对比。以24色环为例，取一色为基色，则可把色相对比分成同种色、类似色、对比色以及补色等多种类别。
1．同种色相对比
色相之间在(24)色相环上间隔角
度在5度以内的一对色相的对比为同
种色相对比。在色立体中，即等色相面
上的任何色之间的对比。这种基本相同
的色相差，只能构成明度及纯度方面的
差别，是最弱的色相对比。
2．类似色相对比
色相之间在(24)色相环上间隔角
度在45。左右以内的一对色相的对
比为类似色相对比。如：黄与黄绿、
蓝与蓝绿。这种类似色相的色相差是
弱对比。
3．对比色相对比
色相之间在(24)色相环上间隔角
度在100度以外的一对色相的对比为对比色相对比。如：红与黄绿、红与蓝绿的色相对比。对比色相的对比是色相的强对比。
4．互补色相对比
色相之间在(24)色相环上间隔角
度在180。左右的一对色相的对比为互
补色相对比：或色环上的两色相混合为
黑灰色时两色相就是互补色相。如：红
与绿、蓝与橙、黄与紫。互补色相对比是最强的色相对比。
(四)明度对比
明度对比即因色彩的明度差别而形成的色彩对比。
明度对比在色彩构成中占有重要地位，因为它比其他任何对比的感觉都强烈。一个明度阶段的知觉度，相当于3个纯度阶段的知觉度，故影响画面的效果最大，也是形体感、光感的关键所在。在绘画中用素描表现复杂的色彩关系。把丰富的色彩拍成黑白照片，都是把复杂的色彩关系还原为明度关系。
如果将明度从黑到白等差分成九个阶段形成明度序列，最深为1，最亮为9．则1至3为低明度，4至6为中明度，7至9为高明度。明度问在3级以内的对比弱．相差4至5级的对比较强，6级以上为明度强对比，跨越9级为最强的明度对比。
(五)纯度对比
纯度对比即因纯度高低不同的颜色并置所产生的对比现象。
造成纯度差是在各色相中加入不同量的黑、白、灰或对比色而得到的。纯度对比同样可以用明度对比中分级差的办法加以比较。将各色相从纯至灰的纯度分成12个阶段，把不同阶段的纯度色彩相互搭配，根据纯度之间的差别，可形成不同纯度对比的纯度九调或纯度序列。
纯度对比的视觉作用低于明度对比的视觉作用，大约3～4个阶段的纯度对比的清晰度相当于一个明度阶段对比的清晰度。所以，一个纯度序列相差8个阶段以上才为纯度的强对比，相差5个阶段以上、8个阶段以内为纯度的中对比，相差4个阶段以内为纯度的弱对比。
(六)冷暖对比
冷暖对比即因色彩给人的不同感受而产生的对比现象。
色彩可使人感觉到凉爽或温暖，主要来自人的生理和心理感受。进入红橙色的房间，我们会觉得温暖，进入蓝色色调的房间，会觉得有寒意，这种现象本来与自然温度无关，而是蓝色可使血液循环降低，红橙色可使血液循环增加的缘故。
因此，依据心理作用的关系，我们将色彩分为“冷色”与“暖色”。在色相环中，以黄绿和紫色两个中性色为界，一边是红、橙、黄等暖色，以橙色为最暖；一边是蓝绿、蓝、蓝紫等冷色，以蓝色为最冷，如图2-10孟塞尔色相环划分的冷暖色。
橙与蓝是冷、暖的极色对比，也正好为一组补色，是色相中的补色对比。实际上冷暖对比有时也兼具色相对比的效果。
冷、暖的极色对比是冷暖的最强对比．愈接近中性色黄绿色或紫色。冷暖对比愈弱。
色彩的冷暖对比还受明度及纯度的影响。白色反射率高，感觉冷；黑色吸收率高，感觉暖；明度5的灰色为中性。高纯度的冷色显得更冷，高纯度的暖色显得更暖，由于纯度的降低，明度向中明度靠近，色彩的冷暖感也随之向中性转化。
(七)面积对比
面积对比指各色块在构图中所占面积
大小而形成的色彩对比。
色彩面积对比与色彩本身的属性虽然
没有直接关系，但对色彩效果的作用非常
大。同形、同面积的红与绿色并置在一起
时，视觉很难接受，然而调整两色的面积
比例后，两色对比效果削弱了，“万绿丛中一点红”则美不胜收。
面积对比还体现在色块的分割运用上。如果将等面积的红与绿色分割成条、块或点，再作交叉排列，便会获得截然不同的色彩对比效果。
不同的颜色．当双方面积在1：1时，色彩的对比效果最强；当双方面积相差悬殊时，色彩的对比效果减弱。
二、调和
一般说来，色彩是不能单独存在的，当我们观看某色彩时，必然受该色彩周围其他色彩的影响。从而产生比较的关系：当两种或两种以上的色彩，有秩序、和谐地组织在一起时，能使人产生愉快、满足的色彩搭配就叫色彩调和。
不言而喻，调和在视觉上可使我们产生美感。当色彩的搭配不调和时，经过调整使之调和，便可构成和谐而统一的整体，获得美的和谐的色彩关系，色彩调和的目的正在于此。
(一)以色相为主配色的调和
1．同种色相配色的调和
指在色立体中同一色相面上的调和、、由于同一色相面上的各色均为同一色相，只是加黑、白或灰的程度不同而形成纯度变化的深浅色彩，它们间的配色完全是单一色相的变化，不存在色相问的对比，所以极易调和，画面效果单纯、文静、稳定、温和，是统一性很高的配色。但因缺少色相的对比也容易显得单调、平淡以至不调和，所以应在明度及纯度上加以变化，才能得到良好的配色。
2．类似色相配色的调和
类似色相的配合比同种色相的配合增加了色相的变化，但色相与色相之间又含有某些共同性或类似性因素，如黄与黄绿，其中都含有黄色成分，因而既显得
和谐、统一、雅致，又增强了较明显的对比，丰富、活泼，是极容易产生具有统一性及稳定感，又略显变化的配色。如果加强类似色的明度、纯度，即可构成优美、统一、和谐的色彩效果。
类似色相配合，在选择色相范围时应注意色相之间的差异，色相间隔在色环上若小于30度，两色接近同种色；超过60度，两色则近于对比色与类似色相之间。这种不明确的色彩关系很容易变得不调和，必须借助明度、纯度或面积等其他的调和因素来改变色彩关系，获得调和。
3．对比色相配色的调和
对比色相的配合要比类似色相的对比鲜明，如，红与蓝、蓝与黄、红与黄蓝、橙与绿紫、橙与绿、绿与紫等，对比效果鲜明、强烈、饱满，能使人兴奋、激动、不易单调，但处理不好易显杂乱。若想对比色相得到调和的配色效果，应在两色之一的明度或纯度上加以变化，如，浅粉红与蓝，蓝灰色与黄等，或是调整面积比例，以构成审美价值很高的以色相对比为主的调和配色。
4．互补色相配色的调和
位于色相环上的两端，互成180。角的互补两色相配，是对比最强烈的配色。互补色相的配色能满足视觉全色相的要求，既互为对立又互为需要。但若处理不当，容易产生炫目、喧闹、不雅致、不含蓄或过分刺激等不调和的感觉。要使互补色相得到调和的效果应做到：
(1)改变某一色相的明度或纯度使其减弱．以缓和对比关系，转化为主从关系，达到调和。
(2)改变面积的对比。
服装设计与色彩的整体表达 安徽合肥服装学校吴倩 服装是人类文明的象征。它作为人类蔽体的需要和审美的需求，在经历了由原始的遮羞到现代的美化这一长期、复杂的演化过程之后，服装存在的意义已有了质的飞跃。服装是造型、色彩、材质三者的综合体，其中色彩作为服装的载体，在整个服装发展过程中起到了不可忽视的作用。 在服装设计中，色彩所带给人们的联想也是最丰富的，同时色彩也赋予更多的思想感情和表现语言。服装色彩的合理运用，既是服装设计师所追求的，又为服装设计注入了新的活力，为设计师提供了广阔的发展空间。 一、色彩与艺术的关系 色彩作为艺术语言在绘画中起着十分重要的作用，引起一代又一代艺术家的重视和特殊兴趣。浪漫主义画家德拉克洛瓦，作为彻底的色彩追求者，为了强调色彩不惜忽视线条的准确性，被安格尔称之为“艺坛上的魔鬼”，“色彩新纪元的开拓者”。印象主义确立了色彩“革命性的变化”。德加在《三个穿黄色衣裙的舞女》中，把光渗透在色彩的对比之中，把形渗透在色彩的流动之中，运用斑驳交错的色彩，产生了恣意变幻的艺术魅力。莫奈抱着描绘光与色的明确目的，注重色彩语言特征而不是题材本身，他要使作品充满生命力，通过色彩表现生命的韵律。 中国古人的色彩观起源于五行学说。五色是我国传统艺术用色的基本准则。在中国，黑、白、赤、青、黄为正色。其中赤、青、黄正好是色彩的三原色。具有最强的精神特征，是最鲜艳的装饰色彩，它可以调配出任何其他的色彩。而黑白则是最好的调和色。如果对我国的工艺美术有所了解，我们会发现不管是民间美术中的年画、社火脸谱、剪纸用色，还是宫廷建筑中的雕梁画栋、戏剧脸谱、刺绣作品等，都爱用五色对比。五色具有与五行相对应的象征意义：东方青色主木、西方白色主金、南方赤色主火、北方黑色主水、中央黄色主土。在我国戏剧脸谱中，色彩又成了身份、性格的象征。有这样一般传统口诀：“红色忠勇白为奸，黑为刚直灰勇敢，黄色猛烈草莽蓝，绿是侠野粉老年，金银二色色泽亮，专画妖魔鬼神判。”这五种色彩并置，效果强烈，能让灰暗的房间四壁生辉，如果再配以金银两色，那更是金碧辉煌，它们形成
【复习导入】 色彩三属性，作业点评 观察1：少数民族少女的服饰有什么特点？ 观察2：同样款式的衣服，哪一件的颜色搭配更抢眼？ 【新授】 色彩的对比与调和 一、色彩的对比 1、定义：指色相性质相反，光度明暗悬殊的色彩。 （1）同类色（分—分） 如：紫味红、紫红、红、橙红、橙味红 （2）类似色（总—分） 如：蓝---湖蓝、黄---柠檬黄 （3）邻近色（相邻、邻居） 如：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫 （4）互补色（180°直线相对） 如：红---绿、黄---紫、橙---蓝 无彩色系：黑与白 有彩色系：红与绿、橙与蓝、黄与紫 在并列时，由于鲜明的衬托，引起了强烈对比的色觉，红的将更红，绿的将更绿。 2、三原色与对比色 三原色中的一色与另两色调出的间色是三对最强烈的 对比色。（红与绿、蓝与橙、黄与紫） 3、色彩的对比分类 （1）色相对比：是指色相不同造成的对比。 色相对比的强弱可直观的从色相环上的距离表示出来。以24色色相环为例，任选一
色，与它相邻的色为邻近色，与它相间隔2---3色为 类似色，与它相间隔4---7色为中差色，相隔8---9 色为对比色，相隔10---12色为补色。 同种色、邻近色、类似色为色相弱对比，中差色 为色相中对比，对比色为色相强对比，互补色为色相 最强对比。具体的对比效果是： ★同类色相对比，仅有深浅之分，不存在色相的对比。 ★邻近色相对比，色彩对比非常弱。如：红与橙、黄 与绿虽然是不同色相，但搭配起来难免单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感不足的效果。 ★类似色相对比：易于显示和谐的对比。如：红与黄、黄绿与橙红、青与紫、紫与红灯间隔在60°以内的色相对比，较之邻近色对比要稍强一些，但同样需要在明度、纯度上有所变化，以免流于单调。用好了比较和谐、安详，介入面积对比主色调印象强烈、耐看。★中差色对比是介于类似色和对比色之间的中强对比，它的特点是既明快又协调。 ★对比色相对比是间隔在120°左右的三色对比。如：品红、黄和青，红、黄绿和青蓝、橙、绿和青紫。它的特点是色彩对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃。 ★互补色相对比是色相环上180°对比色的对比。如：红与绿、黄与青紫、橙与蓝。互补色相相搭配可使色彩发挥最大的鲜明度、对比度，达到视觉强烈刺激的效果。 （2）明度对比：是指不同色彩在明度关系上的明暗对比，或者同一色彩不同明暗层次的对比。 （3）纯度对比：也称灰艳对比，因色彩纯度 的差异而形成的色彩鲜浊对比，通常是纯度高 的色与纯度低的色并置而产生的对比。 这种对比既可以是一种色相纯度鲜浊对 比，也可以是不同色相间的纯度对比。
色彩的对比与调和 色彩组合所产生的美感，离不开色彩的对比与调和。对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，而刺激和乏味是难以产生美感的。因此，在色彩应用的实践巾，运用对比的手法时，要特别重视找到调和要素，反之在运用调和手法时，不能忽视辅以恰当的对比。使对比与调和保持有机化，才能呈现充满生机的状态并获得高层次的审美快感。 一、对比 对比，总是由差别产生的，将相对的要素配列在一起，通过相互比较以达到二者抗拒的状态，称为对比。 色彩的对比就是色彩本身受其他色彩的影响而产生与原来单独看时不一样感受的现象。色彩学领域中的对比现象极为丰富繁杂。通常我们不会只看到单一的色彩，往往因周围其他色彩的作用与之比较，使人产生冷与暖、强与弱、浓与淡等各种不同的对比感觉。色彩的色相、明度和纯度三属性均有对比现象；而三者之中又可能相互出现在同一造型之中；另外，在色彩的知觉反应中．还有同时对比与继续对比关系。总之，我们是在色彩的对比现象中感觉色彩的。 (一)同时对比 将两个以上颜色并置在一起时，因色彩间相互影响的结果所产生的对比现象就叫同时对比。即同时出现的对比现象。 同时对比时，由于视觉残像的作用，两色彼此把自己的补色加到对方色彩上。如大面积红色背景上的黑字会呈现略带绿味的灰色；如果背景是绿色的．黑字会呈现略带红味的灰色；红背景上的绿色块，红的显得更红，绿的显得更绿．这些现象均为两邻接的色彩同时对比所引起的。 同时对比的相邻两色会产生的效果有： 1．愈接近邻接线，彼此的影响愈显著，甚至引起色渗现象。 2．并置的色彩为补色关系时，两色纯度增高，并显得更为鲜明。
教案3---色彩的对比 与调和
【复习导入】 色彩三属性，作业点评 观察1：少数民族少女的服饰有什么特点？ 观察2：同样款式的衣服，哪一件的颜色搭配更抢眼？ 【新授】 色彩的对比与调和 一、色彩的对比 1、定义：指色相性质相反，光度明暗悬殊的色彩。 （1）同类色（分—分） 如：紫味红、紫红、红、橙红、橙味红 （2）类似色（总—分） 如：蓝---湖蓝、黄---柠檬黄 （3）邻近色（相邻、邻居） 如：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫 （4）互补色（180°直线相对） 如：红---绿、黄---紫、橙---蓝 无彩色系：黑与白 有彩色系：红与绿、橙与蓝、黄与紫 在并列时，由于鲜明的衬托，引起了强烈对比的色觉，红的将更红，绿的将更绿。
2、三原色与对比色 三原色中的一色与另两色调出的间色是三对最强烈的 对比色。（红与绿、蓝与橙、黄与紫） 3、色彩的对比分类 （1）色相对比：是指色相不同造成的对比。 色相对比的强弱可直观的从色相环上的距离表示 出来。以24色色相环为例，任选一色，与它相邻的 色为邻近色，与它相间隔2---3色为类似色，与它相 间隔4---7色为中差色，相隔8---9色为对比色，相 隔10---12色为补色。 同种色、邻近色、类似色为色相弱对比，中差色 为色相中对比，对比色为色相强对比，互补色为色相最强对比。具体的对比效果是： ★同类色相对比，仅有深浅之分，不存在色相的对比。 ★邻近色相对比，色彩对比非常弱。如：红与橙、黄与绿虽然是不同色相，但搭配起来难免单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感不足的效果。 ★类似色相对比：易于显示和谐的对比。如：红与黄、黄绿与橙红、青与紫、紫与红灯间隔在60°以内的色相对比，较之邻近色对比要稍强一些，但同样需要在明度、纯度上有所变化，以免流于单调。用好了比较和谐、安详，介入面积对比主色调印象强烈、耐看。 ★中差色对比是介于类似色和对比色之间的中强对比，它的特点是既明快又协调。 ★对比色相对比是间隔在120°左右的三色对比。如：品红、黄和青，红、黄绿和青蓝、橙、绿和青紫。它的特点是色彩对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃。
服装色彩的搭配 有些人总认为色彩堆砌越多，就是“丰富多彩”。集五色于一身，遍体罗绮，镶金挂银。其实效果并不好。服饰的美不美，并非在于价格高低，关键在于配饰得体，适合自己的年龄、身份、季节及所处环境的风俗习惯，更主要是全身色调的一致性，取得和谐协调的整体效果。“色不在多，和谐则美”，正确的配色方法，应该是选择一两个系统的颜色，以它为主色调，占据服饰的大面积，其他少量的颜色为辅，作为对比，衬托或用来点缀装饰重点部位，如衣领、腰带，或提包、帽子、纱巾，以取得多样统一的和谐效果。 服饰配色艺术的研究已成为现代服装设计的一项重要内容。强调色彩的和谐美，除了对比手法外，调和也是一种重要的手法。有哪几种调和手法呢？ 一、同类色和谐。比如，深驼灰色和浅灰色；深草绿与浅草绿。两者并列在一起的为同类色和谐。 二、邻近色和谐。通常称色环上的邻近色，如红和橙、黄和绿、青和蓝并列在一起的为邻近色和谐。采用流行色金黄色和草绿相配合的时装也是邻近色和谐的一例。 三、消色和谐，大多数色彩和黑、白、灰是调和的，通称为消色和谐。比如，采用深普蓝和浅蓝灰，或是桔红和浅灰相配合的时候，都是消色和谐的配色方法。 四、光泽色和谐。大多数色彩和金、银色是调和的，通称为光泽色和谐。其中以冷色和淡色，热色和浓色，橙黄和金色最能调和。 调和的色彩给人的感觉是平顺、温柔的和谐美。它随着色彩深浅、浓淡的变化，或者互相吸引，或者互相排斥（明度、纯度上的差别和对比），产生有起有伏，层次分明的色彩效果。 着装的色彩要和谐美，其色彩配搭方法，大体上有以下几种： １统一融和法。服饰配套色彩全部采用某一种色调，显得统一融和，单纯洁净。试看新娘婚礼时的装束：身穿一套白色的衣裙，配上白色皮鞋、白色手套、白色耳环和项链，白色手镯，甚至头上装饰着白色花饰，并蒙上透明的白色面纱。仿佛仙女下凡，营造出一派冰清玉洁,，神圣而纯洁的气氛。 ２深浅衬托法。服饰设计采取深浅衬托的方法，一般有内衣浅、外衣深；或是内衣深、外衣浅；或是上身浅、下身深，或是上身深、下身浅。都能起到深浅衬
服装色彩基础试题 一、单项选择： 1.色光的三原光是( B ) A.红、黄、蓝 B.红、绿、蓝 C.红、黄、青 D.黄、绿、蓝 2.无彩色总的来说是( B )只是黑色呈中性感。 A.暖色 B 冷色 C.A 和B D.以上都不是 3.色相距离在60°左右的差别叫( B )对比。 A.邻近色相 B.类似色相 C.对比色相 D.互补色相 4.无彩色系没有______，而只有______的变化。(A ) A.色相与纯度明度 B.色相与明度色调 C.明度与色相纯度 D.明度与纯度色相 5.一般有收缩感的色彩除黑色、浊色外，还有( B )。 A.冷色 B 暖色 C.高纯度色 D.高明度色 6.色环上色相距在案120°左右的对比称为（C ） A互补色相 B.对比色相 C中差色相 D邻接色相 7.在服装的色彩搭配中，起到辅助作用的色彩我们称为（ A ） A 主色 B. 搭配色 C 点缀色 D 互补色 8.在色彩的属性中，人的眼睛对哪一个更敏感（ A ） A. 色相 B 明度 C 纯度 D 面积 9.要想让一块颜色鲜艳突出醒目，必须用（ A）颜色衬托它 A. 低纯度 B 高纯度 C 同种色 D 类似色 10.在服饰品的配色中，选取花色服装中，较鲜明的颜色作为服饰品进行的配色属于（ C） A 统一法 B 套色法 C. 呼应法 D 点缀法 11.在色彩的设计上，与时装同色的服饰品构成（A ）色彩关系 A. 主次 B 呼应 C 对比 D 平衡 12.通过服装色彩的组合搭配而使人产生愉悦感的是服装色彩的（ B ） A.调和 B 和谐 C.统一 D.对比
13.在服装色彩的纯度对比中具有温和、文静、稳重特点的是纯度的（ A ） A.弱对比 B中对比 C 强对比 14.在服饰配色中，选取一种与服装色彩并不相同的色彩进行搭配的方法是______。（ D ） A.统一法 B.套色法 C.呼应法 D.点缀法 15.彩色与黑色搭配时，最好的效果是彩色的明度处于（B ） A. 高明度 B.中明度 C.低明度 D.较高明度 16.运用同类色搭配的服装色彩时，如主色选用普蓝则搭配色要选用（ C ） A.蓝绿 B.蓝紫 C.湖蓝 D.绿 17.“名贵的首饰配高雅的晚礼服，穿运动装配运动鞋”体现的是_____ 形式美法则。（C ）。 A.主次 B.呼应 C.多样统一 D.节奏 18．黑色、白色、灰色具有稳定和缓冲作用，它们都是( A ) A．中性色 B．对比色 C．邻近色 D．强调色 19．假如你去参加同学聚会，所选服装的款式与颜色组合都必须呈现美的( A ) A．比例关系 B．体型关系 C．结构关系 D．长短关系 20．决定色彩分量感的色彩是(C ) A．纯度 B．色相 C．明度 D．色调 21．色相环中相距30。左右的色称为( C ) A．对比色 B．同类色 C．邻近色 D．互补色 22．下列选项中，最艳的色彩为( A) A．中黄 B．黑色 C．灰色 D．中绿 23．服装上窄下宽，具有活泼、潇洒的美感，其外型为( B )。 A．S型 B．A型 C．V型 D．X型 24．用于服装表演的色彩具有响亮、鲜明、刺激的特点，这是指色相的( C ) A．弱对比 B．中对比 C．强对比 D．明度高 25．秋天是收获的季节，这使人联想到的色彩是( C ) A．朱红 B．紫色 C．黄橙 D．红黑 26．多用于夏装和内衣的，任何人都适合的颜色是( A )
服装的色彩搭配分为两大类，一类是协调色搭配，另外一类则是对比色搭配。 对比色搭配分为: 1、强烈色配合：指两个相隔较远的颜色相配，如：黄色与紫色，红色与青绿色，这种配色比较强烈。日常生活中，我们常看到的是黑、白、灰与其他颜色的搭配。黑、白、灰为无色系，所以，无论它们与哪种颜色搭配，都不会出现大的问题。一般来说，如果同一个色与白色搭配时，会显得明亮；与黑色搭配时就显得昏暗。因此在进行服饰色彩搭配时应先衡量一下，你是为了突出哪个部分的衣饰。不要把沉着色彩，例如：深褐色、深紫色与黑色搭配，这样会和黑色呈现“抢色”的后果，令整套服装没有重点，而且服装的整体表现也会显得很沉重、昏暗无色。黑色与黄色是最亮眼的搭配红色和黑色的搭配，非常之隆重，但是却不失韵味的哦~ 2、补色配合：指两个相对的颜色的配合，如：红与绿，青与橙，黑与白等，补色相配能形成鲜明的对比，有时会收到较好的效果. 黑白搭配是永远的经典协调色搭配其中又可以分为： 1、同类色搭配原则指深浅、明暗不同的两种同一类颜色相配，比如：青配天蓝，墨绿配浅绿，咖啡配米色，深红配浅红等，同类色配合的服装显得柔和文雅。粉红色系的的搭配，让整个人看上去柔和很多~ 2、近似色相配：指两个比较接近的颜色相配，如：红色与橙红或紫红相配，黄色与草绿色或橙黄色相配等不是每个人穿绿色都能穿得好看的，绿色和嫩黄的搭配，给人一种很春天的感觉,整体感觉非常素雅，静止~~淑女味道不经意间流露出来职业女装的色彩搭配。职业女性穿着职业女装活动的场所是办公室，低彩度可使工作其中的人专心致志，平心静气的处理各种问题，营造沉静的气氛。职业女装穿着的环境多在室内、有限的空间里，人们总希望获得更多的私人空间，穿着低纯度的色彩会增加人与人之间的距离，减少拥挤感。纯度低的颜色更容易与其他颜色相互协调，这使得人与人之间增加了和谐亲切之感，从而有助于形成协同合作的格局。另外，可以利用低纯度色彩易于搭配的特点，将有限的衣物搭配出丰富的组合。同时，低纯度给人以谦逊、宽容、成熟感，借用这种色彩语言，职业女性更易受到他人的重视和信赖。 ▲白色的搭配原则 白色可与任何颜色搭配，但要搭配得巧妙，也需费一番心思。白色下装配带条纹的淡黄色上衣，是柔和色的最佳组合；下身着象牙白长裤，上身穿淡紫色西装，配以纯白色衬衣，不失为一种成功的配色，可充分显示自我个性；象牙白长裤与淡色休闲衫配穿，也是一种成功的组合；白色褶折裙配淡粉红色毛衣，给人以温柔飘逸的感觉。红白搭配是大胆的结合。上身着白色休闲衫，下身穿红色窄裙，显得热情潇洒。在强烈对比下，白色的分量越重，看起来越柔和。 ▲蓝色的搭配原则 在所有颜色中，蓝色服装最容易与其他颜色搭配。不管是近似于黑色的蓝色，还是深蓝色，
教案3---色彩的对比与调和
【复习导入】 色彩三属性，作业点评 观察1：少数民族少女的服饰有什么特点？ 观察2：同样款式的衣服，哪一件的颜色搭配更抢眼？ 【新授】 色彩的对比与调和 一、色彩的对比 1、定义：指色相性质相反，光度明暗悬殊的色彩。 （1）同类色（分—分） 如：紫味红、紫红、红、橙红、橙味红 （2）类似色（总—分） 如：蓝---湖蓝、黄---柠檬黄 （3）邻近色（相邻、邻居） 如：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫 （4）互补色（180°直线相对） 如：红---绿、黄---紫、橙---蓝 无彩色系：黑与白 有彩色系：红与绿、橙与蓝、黄与紫 在并列时，由于鲜明的衬托，引起了强烈对比的色觉，红的将更红，绿的将更绿。 2、三原色与对比色 三原色中的一色与另两色调出的间色是三对最强烈的 对比色。（红与绿、蓝与橙、黄与紫） 3、色彩的对比分类 （1）色相对比：是指色相不同造成的对比。 色相对比的强弱可直观的从色相环上的距离表示出来。以24色色相环为例，任选一
色，与它相邻的色为邻近色，与它相间隔2---3色为 类似色，与它相间隔4---7色为中差色，相隔8---9 色为对比色，相隔10---12色为补色。 同种色、邻近色、类似色为色相弱对比，中差色 为色相中对比，对比色为色相强对比，互补色为色相 最强对比。具体的对比效果是： ★同类色相对比，仅有深浅之分，不存在色相的对比。 ★邻近色相对比，色彩对比非常弱。如：红与橙、黄 与绿虽然是不同色相，但搭配起来难免单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感不足的效果。 ★类似色相对比：易于显示和谐的对比。如：红与黄、黄绿与橙红、青与紫、紫与红灯间隔在60°以内的色相对比，较之邻近色对比要稍强一些，但同样需要在明度、纯度上有所变化，以免流于单调。用好了比较和谐、安详，介入面积对比主色调印象强烈、耐看。★中差色对比是介于类似色和对比色之间的中强对比，它的特点是既明快又协调。 ★对比色相对比是间隔在120°左右的三色对比。如：品红、黄和青，红、黄绿和青蓝、橙、绿和青紫。它的特点是色彩对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃。 ★互补色相对比是色相环上180°对比色的对比。如：红与绿、黄与青紫、橙与蓝。互补色相相搭配可使色彩发挥最大的鲜明度、对比度，达到视觉强烈刺激的效果。 （2）明度对比：是指不同色彩在明度关系上的明暗对比，或者同一色彩不同明暗层次的对比。 （3）纯度对比：也称灰艳对比，因色彩纯度 的差异而形成的色彩鲜浊对比，通常是纯度 高的色与纯度低的色并置而产生的对比。 这种对比既可以是一种色相纯度鲜浊对 比，也可以是不同色相间的纯度对比。
论色彩对比与调和关系 [内容摘要]对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的重要原则。如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。The contrast and well distributed also called change and unification, this is in the drawing obtains the beautiful color effect the cardinal principle.If the picture color contrast is disorderly, loses the well distributed unification the relations, can produce in the vision loses the stable unstable feeling, makes one be agitated disgruntledly; On the contrary, lacks the contrast factor well distributed, also can make one think monotonous tasteless, cannot display the color the power.Contrast and well distributed, is in the color utilization is extremely common and the important principle. [关键词]色彩对比。色彩调和。运用。对比与调和关系。 一、论点的提出 色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也无所谓调和，两者即互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上色彩在配置中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧的配色需要加强对比来进行调和。色彩的调和就是在各色的统一与变化中表现出来的，也就是说，当两个或以上的色彩搭配组合时，为了达成一项共同的表现目的，使色彩关系组合调整成一种和谐、统一的画面效果，这就是色彩调和。 二、色彩对比原理 1．对比 对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。所以在色彩关系上，有强对比与弱对比的区分。如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是最强的对比色。在他们之中，逐步调入等量的白色，那就会在提高它们明度的同时，
3.设计色彩 教学目的：通过教学，使同学们掌握设计色彩对比与调和、色彩的情感心理作用，便于更好的进行设计色彩艺术实践。 教学重点难点：色彩对比与调和、色彩的情感心理作用 教学方法：启发式讲解法、欣赏法、讨论法 3.1对比 3．1．1 同时对比与连续对比 同时对比与连续对比都是由于视觉生理因素作用发生的视觉色彩现象，都属于色彩的视觉现象。 3．1．1．1 同时对比 两种色彩同时并置在一起，对方都会把对方推向自己的补色。红和绿并置，红得更红，绿得更绿；黑和白并置，黑显得更黑，白显得更白。这就是色彩的同时对比。 明度对比、纯度对比、色相对比等，都是在同时对比作用下产生对比效果的。在某种对比环境下，原来的绿色看上去也许就带蓝味了。如一个灰色，靠近橙色就会带蓝味，靠近蓝色就带褐位；靠近白色则显得深，靠近黑色显得较为明亮。色彩的这种同时作用，影响着所有色彩的对比效果。 我们在处理各种对比关系时，只有将同时性的作用加以考虑，才能掌握好对比规律（图3-1） 图3-1 3．1．1．2 连续对比 连续对比和同时对比都是由视觉生理因素作用发生的视觉色彩现象。同时对比是指在同一时间下颜色的对比效果；连续对比是指在不同的时间条件下，或者说在时间运动过程中，在不同颜色刺激之下的对比。 例如，我们在阳光下长久凝视一张大红色的海报，当你转动眼睛看周围的人时会觉得他们的脸色很绿；当我们在暗室洗印黑白照片，突然来到正常光线下时，会觉得正常光线变得很冷。视觉残像也属于色彩的连续对比现象。 掌握连续对比的规律，减轻紧张工作条件下所造成的视觉疲劳，设计师利用它来加强视觉传达的印象。
图3-2 图3-2，这是一个企业简介，封面、封底设计师采用了企业主喜欢的蓝色，内页设计师采用了中性灰（在色相、纯度上属较低的色彩搭配），整体效果给人以外刚内柔的感觉。3．1．2明度对比 每一种颜色都有自己的明度特征。饱和的紫色和黄色，一个暗，一个亮，当它们放在一起对比时，视觉上不仅能分辨出它们的色相不同，还会明显地感觉到它们之间有明暗的差异，这就是色彩的明度对比。 图3-3 在色立体中，黑至白共有11个等级，凡颜色明度差在3个等级差之内的为明度弱对比，在3～5个级数差之内的为明度中间对比，在五度差以上的，为明度强对比（图3-3）。 色彩的明度及明度对比在同时对比中发挥着极为重要的作用，我们可以从以下几方面分别加以分析。 3．1．2．1 明度是色彩的骨骼 彩色底片上拍摄下物象色彩的所有要素特征；黑白底片上只拍摄下物象色彩的明度特征，此时明度已被从色彩的整体效果中分离出来了。不仅是照相技术，眼睛也能够把明度从有色彩的关系中离析出来（图3-4）。 图3-4 又如，我们在画素描的时候，就必须在观察物象时把颜色特征忽略掉，去观察暗色调的变化，并通过对黑白灰的控制将对象表现出来。 上述的事实说明，明度性质在色彩诸要素中具有相对的独立性，它能够摆脱任何有彩色
服装色彩的对比说课稿 尊敬的评委： 你们好！今天我说课的内容是美的色相---服装色彩的对比，我将围绕教什么，怎样教和为什么这样教从教学分析、教学策略、教学过程、教学反思四个方面来汇报我的教学设计。 一、教学分析 1.教材分析 本课所用教材为中等职业教育国家规划教材，高等教育出版社，于国瑞主编的《服装设计》，讲述内容为第三章《服装色彩设计》、第二节《服装色彩的对比》。本教材作用起到了理论与实践相结合，强化学生对色彩对比的理解。 2.学情分析 学情方面：我的授课对象是中职服装设计与工艺专业的学生，他们基础知识较为薄弱，有些学生有厌学情绪，甚至自我放弃。但处于中职二年级的学生，又处于青春期阶段，爱美意识很强，喜爱打扮。因此对服装设计的兴趣性比较强。 结合学生的心理特点，我会在教学过程中注意启发性、鼓励性的教学原则，以增强学生的学习动机，重新树立学习信心。 3.课程定位 本课程紧扣大纲，以理解为主，识记重点内容，让学生了解其性质及应用。并从探究、概念、性质、运用四个方面定位。 4.课程特点：
本课程三个特点： 【1】.紧扣大纲 对于服装色彩设计而言，服装色彩的对比，就像是一把开启服装色彩大门的钥匙，掌握了它，也就能够把握服装色彩搭配中各种色彩之间的关系，就能够运用不同的色彩，而去寻求理想的服装搭配效果。 【2】.紧贴专业 本课为服装设计与工艺理论知识要点，紧紧围绕服装设计，为今后的专业发展打下基础。 【3】.灵活运用 本节课既是对之前学习的服装色彩的和谐知识的深化，又是对剩下的色彩纯度、面积和冷暖对比的铺垫。因此本节课起着一个承前启后的作用。 二、教学策略 1.教学目标 【1】.知识目标 了解色彩的色相和明度对比以及运用结合服装效果图，加以诠释
色相对比是因为色相之间的差别形成的色彩对比。按对比着的色相在色相环上距离的不同，可以把色相对比的类型归纳为同类色对比、类似色对比、对比色对比和互补色对比。（一）同类色相对比 色相之间在色相环上的距离角度在15°以内为同类色相对比，同类色相之间的差别很小，基本相同，一般只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。 同一色相对比是同一色相稍带不同明度、纯度或冷暖倾向之间的色彩比较，如紫味红、紫红、红、橙红、橙味红等。这种色彩关系因色相间共性有余、个性不足，所以其色相感比较单纯、朴素、静谧、融洽、含蓄，色彩容易调和统一，具有视觉虚弱、形象模糊、色调和谐的特点，但容易产生单调、平淡、脆弱之感。 色相之间的距离角度在45°左右的对比为类似色相对比，是色相的弱对比。 由于这种对比的色彩在色相环上常处于左邻右舍的状态，因此在整体上容易形成既统一又变化的色彩并置意境。例如，黄与绿或黄与绿、橙的组合。相同的是双方或三方都含有共同的黄色成分，而相异的是绿中带蓝色成分，橙色带红色成分。另外，红与紫的组合，蓝与绿的组合，都是典型的邻近色对的配置关系。这种色相对比因为刺激适中、视感明晰、色调鲜明、美感突出，其色相感比同一色相对比要明快些、活泼些、丰富些，可弥补同一色相对比的不足，又能获得统一、和谐、雅致、含蓄、柔和耐看的优点。如改变类似色相的明度、纯度可构成很多优美、统一和谐的色彩关系。但在实际的色彩表达中，邻近色构成最容易呈现出和谐的色彩关系，是一种既便于掌握又易于出效果的配色方法。 （二）对比色相对比 色相之间的距离角度在120°左右的对比为对比色相，是色相的强对比。 对比色相的色相感要比类似色相对比鲜明、明确、饱满、丰富、强烈，是色相的强对比。如红与蓝、红与黄，蓝与黄、红黄蓝、橙与绿、绿与紫、橙与紫、橙绿紫等……。对比效果鲜明、强烈，能使人兴奋激动和造成视觉以及精神的疲劳。它不容易单调，但容易产生杂乱和过分刺激。对比色相之间，如与明度、纯度相配合，可构成很多审美价值很高的色调。（三）互补色相对比 （1）色相之间的距离角度为180°左右的对比为互补色相对比,是最强的色相对比。互补色相对比是色相匹配关系中最强烈、最饱满、最充实的一种。它让色彩的对比达到了最大的鲜明程度，并且极大地提高了色彩的相互作用。互补色相的色相感，比对比色相效果更强烈、更丰富、更完美、更有刺激性。如对比色相红与蓝或红与黄的对比，给人的感觉总觉得缺点什么。而互补色相的红与绿、黄与紫、蓝与橙的对比就能满足视觉全色相的要求，就会取得视觉生理上的平衡，即互为对立又互为需要。但如运用不当，特别是高纯度的互补色相，会产生过分刺激、不含蓄、不雅致、不协调、不安定的感觉。 在色相对比中，当你心目中的主色相确定之后，其它色彩的运用必须清楚与主色相是什么关系，是要表现什么内容、感情，这样才能增强构成色调的计划性、明确性与目的性，使配色能力有所提高。如你用绿色调画一片草地，在草地上有一辆小轿车，如小轿车是黄绿色的，与绿草地构成类似关系，其效果调和而统一。如果小轿车是黄橙色的，与草地成对比关系，对比效果丰富而强烈。如果小轿车是红色的，与草地成互补关系，对比效果最强烈，会使红色的小轿车显得更红。画面中用什么色的轿车根据你要表现效果的要求。通过这个例子说明了色相对比的效用。
《服装色彩》试题（一） 一、填空(本题共4 小题，每小题2分，共 8分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1、色光是具有彩色视觉的光，太阳光经过散射后产生七色光谱，其色彩最纯净。称为________。 2、在色环上色相相距________左右的对比，称为互补色对比。 3、_______表示着色相序列与色彩之间的某些关系。 4、色立体是用旋转直角坐标的方法，组成一个类似球体的立体模型，连接两极而贯穿中心的轴为______。 https://www.doczj.com/doc/b013859120.html,/ >>>森马官方旗舰店 https://www.doczj.com/doc/b013859120.html,/ >>>李宁官方商城 二、单项选择(本题共5 小题，每小题2分，共10分) 1.色光的三原光是( ) A.红、黄、蓝 B.红、绿、蓝 C.红、黄、青 D.黄、绿、蓝 2.无彩色总的来说是____________只是黑色呈中性感。( ) A.暖色 B.冷色 C.A和B D.以上都不是 3.色相距离在60°左右的差别叫______对比。( ) A.邻近色相 B.类似色相
C.对比色相 D.互补色相 4.无彩色系没有______，而只有______的变化。( ) A.色相与纯度明度 B.色相与明度色调 C.明度与色相纯度 D.明度与纯度色相 5.一般有收缩感的色彩除黑色、浊色外，还有( ) A.冷色 B.暖色 C.高纯度色 D.高明度色 三、简述题(本题共3小题，每小题4分，共12分) 1．举例说明服装色彩的机能性功能。 2．谈谈色彩的视错现象在服装色彩设计中的体现。 3．服装色彩设计构思的基本依据有哪些？ 四、命题设计题（本题共70 分） 设计一款女士套装。以无彩色配色。注重配色效果的考虑，套装款式不限，以效果图形式表现。 要求： 1、服装配色符合命题要求。 2、服装色彩与款式整体谐调。 3、在八开素描纸上完成。
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 色彩的对比与调和 色彩的对比与调和在设计过程中，配色是首要环节，也是重要的环节，色彩能直接地表达设计需求。 在配色过程中，有几个要点是必须注意的： 色彩的对比与调和，色彩的心理感觉。 在配色设计过程中，有一些基本的原理，例如网页设计中，用做主色的颜色不宜过多，一般不超过三种。 主色存在于视觉的冲击中心点，是整个画面的重心，它的亮度、饱和度和色块大小等都直接影响辅助色的存在形式及整体的视觉效果。 而辅助色在整体的画面中则应该平衡主色的冲击和减轻观看者所产生的视觉疲劳度，起到一定的视觉分散的效果。 可以简单理解为： 主色需要对比，辅助色调和对比。 色彩对比提到对比，首先得理解一下色彩的对比。 色彩对比色包括色相对比、亮度对比、饱和度对比、冷暖对比、聚散对比、位置对比和面积对比。 共七种对比。 色相对比在配色中，有个色环的概念是必须要理解的。 在色环上可以分为 12 个区域，每个颜色占了 30 度。 同类色相对比就是色相距离在色环中 15 度以内的对比。 1 / 11
色相间在 15 度到 45 度左右的对比，称为邻近色相对比。 色相距离在 130 度左右的对比，一般称为对比色相对比。 色相距离在 180 度左右的对比，称为互补色相对比。 可以看到，同类色相对比是最弱的对比，而邻近色相对比是较弱的对双，对比色相对比则是中等对比，而互补色相对比是最强的对比。 这些基本理论可以应用到设计中去。 网页所用颜色一般采用邻近色相对比和对比色相对比。 一般邻近色相对比容易使颜色搭配得看上去舒服，而对比色相对比就相对较难，不过只要搭配得法，一样可以美观大方。 亮度对比亮度对比（又称明度对比）是色彩构成的最主要因素，它的对比效果可以说是最强烈的。 色彩的层次与空间关系主要是领先色彩的亮度对比来表现的。 据色彩专家估计，色彩亮度的对比所产生的力量至少要比饱和度对比大 3 倍。 将色彩的亮度变化做成一个标签，从 0 度到 100 度，共分为 11 等分，每 1 等分的亮度差为 10 度，亮度相差 3 格以内的为弱对比，相差３到５格的称为中对比，相差 5 格以上的为强对比。 在设计中多采用中对比。 饱和度对比。 饱和度对比，也就是纯度对比，它是指比较鲜艳的颜色与
色彩构成（二） 色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和 对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。 调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。 1、视觉生理上的调和 2、自然秩序上的调和 3、符合目的性的调和 关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。 调和法则：变化与统一 二、色彩的错视 1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而 表现出的色彩差别现象。如：
2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的 不是第二块色彩的实际色相的现象。如： 三、色彩对比 1、色相对比 色相对比：由色相间的差别造成的对比。
A、邻近色对比 邻近色：在色相环上是与基色相接之色。 以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比 对比效果：单调、呆板、柔弱 调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。 B、类似色对比 类似色：在24色相环上指间隔15°～16o，相差2～3色之色。如红与橙、橙与黄等。 黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比 对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确 调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小
面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更 有生气 C、中差色对比 中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。 如红与黄、红与蓝、蓝与绿。 黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比 对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。 调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。D、对比色对比 对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。 黄色为基色，与左右相邻7-11色的对比