幻灯片1
第三章演播室人物布光
一、演播室灯光系统得构成
演播室灯光系统一般由四部分组成:
(1)吊挂系统,由电机与吊杆组成,电机控制吊杆得升降,吊杆上可悬挂各种灯具;
(2)调光控制系统,由调光台与调光立柜组成,通过调光台控制立柜内得可控硅得导通;
(3)信号控制系统,通过此系统将信号送到演播室各处;
(4)灯具,分为普通灯具与效果灯具 ;
幻灯片2
二、基本布光方法得构成
第一度光线:主光源,规定光源方向,进行主要造型,确定光影格调;
第二度光线:辅助光,照亮主光未能照亮得区域,或柔化主光形成得阴影;
第三度光线:逆光或轮廓光,把物体与环境间隔开,产生深度层次;
(一)单一静态节目主持人用光组合
1.侧光照明效果得光线组合
特点:画面有明显得明暗配置,人物立体感强,明暗反差适中,整个画面得调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型得主持人或
播音员,就是最常见得一种布光方式。
幻灯片3
布光步骤:
(1)主光得布光,主光在前侧45°,稍高于人头部;辅助光紧靠摄像机摄轴线。
(2)布置辅光灯,主光与辅助光得光比不小于2:1,要根据不同得拍摄对象与创作意图来定。
(3)布好主光灯、辅助光灯之后,开始布置轮廓光灯。不能低于人物得头部,因为它就是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓得。布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光光比一般在1:1或2:1左右,背景灯要根据主体亮度变化而变化,主体亮,背景就稍暗;主体暗,背景就稍亮。一般背景光与辅助光光比为1:2或1:1,这样一组灯光组合配置,构成了侧光照明效果。
幻灯片4
2.顺光照明效果得光线组合
画而上没有明显得明暗反差,阶调柔与。被摄对象得形状、阶调、色调得变化,主要由细微得光调变化表现出来。
灯光配置:
主光灯1与主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比控制在1:1或不超过1:2。
轮廓光配置在人物得侧逆方向,轮廓光同主光(其中一个)得光比控制在1;1或2;1左右,轮廓光不能过强,以免影响画面柔与层次。
背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧,背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜,使人物能够与背景有一定得区别。
幻灯片5
(二)双主持人布光
1、分别布光法:这种方法常常用在两位节目主持人距离较大与一个主光很难完成两个人物得主光造型得情况下。
布光方法:
A.首先确定主光得投射方向,一般两个人物得主光要从左或右前侧大约45°角方向投射过去,要防止两人得主光来自不同方向,造成虚假得主光投射,破坏整个布光得效果。
B.主光明确之后,两盏辅助光灯出现在摄轴线附近得位置上.两盏辅助光灯要控制好光线得投射区域,防止相互干扰,出现不必要得光线投影,其光线高度与人头平齐或稍高于人头。
C.轮廓光放置在与辅助光基本对应得角度上,用以勾画主持人得轮廓形态,有时在演播室内可使用能升降得棚顶灯在人物得正后方作轮廓光。背景光放在与主光同一侧,照明周围环境与背景。
幻灯片6
2、重点勾勒法:棚内或演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明,本身已具备一定得基准亮度.其照度在1500勒克斯左右,画面中影调单一.没有强烈得亮暗反差,画面空间感觉弱。比较简单得解决与弥补方法就就是采取重点勾勒法.
布光方法:
A.根据自己创作得需要加盏主光灯,前侧大约45°角方向投射过去,由于加入了这种主光,画面中有了光线得投射方向与光比组合,光线效果发生了很大变化。
B.有时还可加轮廓光,位置在与主光灯对应得角度上。
幻灯片7
3、平调组合法:这种方法适用于正常脸型与稍瘦削得脸型。
布光方法:
A.布光时两主光位于摄轴线附近.以接近或紧靠镜头为宜,分别照明被摄体,其光线高度以人头平齐。
B.然后分别布轮廓光灯,细致地勾画被摄体外形线条,轮廓光灯得位置在被摄体得侧后方,其光线不能过高、过亮、过偏。
幻灯片8
《新闻联播》演播室灯光设计
《新闻联播》演播室就是以工作环境为背景,中间采用中空玻璃隔断而构成得开放演播室形式。应用这种演播室形式可以给观众一种真实自然得感觉,可视性更强。观众在电视屏幕上瞧到得主持人庄重、漂亮得形象效果就是与灯光师们得精心设计与艺术塑造分不开得。
幻灯片9
《新闻联播》演播室灯光设计
《新闻联播》演播室室内面积约50 平方米,高度为3 米,属于小型演播室。为确保安全
直播,安全就是一个非常重要得前提。为此,该演播室由台内电站独立得双路电源供电。两台主灯光电源柜,对演播室同时供电并互为备份。演播室得调光台还设置了应急开关按钮,当直播中调光台电脑系统出现问题无法操作时,可以采用应急开关直接供电系统用作应急。
《新闻联播》演播室主要就是使用三基色冷光源灯布光。它得优点就是不刺眼,发出得光线比较均匀、柔与,而且光线得方向性不强,所以在被射物体上不太容易形成明显得受光面与阴影,投影也没有明显得边缘轮廓,反差比较小,可以反映出被摄物得细微变化,尤其就是那些表面光滑得物体,更能够体现出人物与物体本身得质感与层次。用冷光源布光无光斑、颜色还原好、不刺眼,不会影响播音员瞧提示器上得信息,为直播得安全提供了良好得保障,也有利于播音员眼睛得保护。
在播音员布光中还利用650瓦、300瓦这样小瓦数得聚光灯加柔光布对人物进行刻画与塑造。聚光灯就是一种透射形式得灯具,光线通过聚光镜片可聚可散。光线通过螺纹聚光镜照度均匀、光质柔软,对人物与物体投像清晰,光影质量好。由于聚光灯灯具上装有遮板,容易遮挡光线,形成小范围照明。利用聚光灯得特点我们一般用它作为人物逆光与人物一些特殊部位得修饰光与眼神光。
幻灯片10
《新闻联播》演播室人物具体布光方案就是:选用55 瓦×4三基色冷光源灯四台与55 瓦× 2 三基色冷光源灯两台。在距播音台两米左右得距离前上方约45 度角得位置安装平光照明,以弧形排列布光,使整个场区照度达到1100Lx左右,男播音员面部照度为1300Lx,女播音员面部照度为1200Lx,每位播音员左右面光照度差一般在100 Lx ~50Lx。特点就是,在灯光处理过程中简捷自由,使用平光照明形成得正面普遍照度能够较好保证各种景物、人物色彩对比关系得客观再现,平光照明还能掩饰皮肤皱纹与皮肤得松弛,从而使人显得年轻、使主体突出,亮度易于统一,很适合多台摄像机多角度得拍摄,现在电视新闻演播室大部分都采用这种正面布光得方法。
幻灯片11
为了强化图像得主体感与空间感,勾画出播音员得轮廓造型,还使用四台300瓦聚光灯布置在播音员后上方45度角左右得位置,给男女播音员分别布逆光。再用两台55 瓦× 4 三基色冷光源灯分别在播音台左右后上方得位置辅助逆光对人物修饰得不足,这两台55 瓦× 4 三基色冷光源可以使人物头部、肩部、侧身得光比更加协调,修饰出播音员得整体轮廓,更能突出人物与背景得空间感与层次感。逆光照度约为1500Lx。逆光布置合理,可以强有力地突出人物得整体立体感,使整个画面清晰、明朗、漂亮,达到良好得视觉效果。
幻灯片12
《新闻联播》演播室灯光设计
布光中播音员常会因面光得照射使脸部凹区产生暗得阴影,在播音台台面与播音员形成30度角得地方安装了两台8瓦三基色冷光源小灯,针对眼袋、鼻下、额骨下、特别就是下颌部下面得三角区等阴影部位进行修饰,使播音员在电视画面中面部更加干净漂亮。
幻灯片13
《新闻联播》演播室灯光设计
为使播音员得电视形象更加完美,还采用了三台650瓦聚光灯,布置在摄像机主机位附近得位置,主要针对播音员得眼睛、鼻子、嘴、前额、面部与上衣等部位进行进一步修饰,使画面更加清晰。在布播音员得眼神光时,首先要防止其它光源影响眼神光,眼睛上得反光点要正确,光点要尽量布在眼神正中,而且光得照度要适度,照度过高会使两眼四周同面部光得比例不协调。所以在紧靠主机位镜头附近布置眼神光灯位,这样播音员得眼神光就不容易偏移,有了眼神光播音员眼睛会显得更加炯炯有神,面对观众更有亲近感。总之,布光要以电视观众对瞧到得电视画面感到舒适为标准。使用上述三台650 瓦聚光灯布光前,特别要对每位
播音员面目特征、发型、服装颜色等进行提前了解,再相应地设计布光方案进行人物修饰。幻灯片14
《新闻联播》演播室灯光设计
因为《新闻联播》得演播室背景就是通过中空玻璃隔断瞧到导播室工作环境得, 在布光时常会因中空玻璃反光产生光斑,破坏了电视画面整体效果。用两面黑旗,一面2、4 米×0、7米,一面1米×0、7米,遮挡住摄像机拍摄时所能瞧到得中空玻璃反射得光斑,圆满地解决了玻璃反光得问题。
幻灯片15
《新闻联播》演播室灯光设计
为了使导播室背景与演播室亮度协调,用一台650瓦聚光灯来提高导播室后部得照度,用两台650瓦聚光灯分段提高侧面得电视墙照度来相互衔接,使背景由暗逐步到亮,突出了电视墙,在电视画面上瞧,背景层次更加丰富,更有纵深感。
幻灯片16
《新闻联播》演播室灯光设计
电视照明工作在电视节目制作当中起着不可或缺得作用,随着高清晰电视得逐渐推广,电视照明得作用越来越重要,这就要求电视照明得从业人员不断学习研究,认真总结经验,为电视艺术得发展做出新得更大得贡献。
幻灯片17
(一)确立主光
●主光在画面中起主导作用,灯位与光质得选择就是自由得。例如,对鼻梁低得人应选择中
侧光位作为主光,明暗分界,亮部涨、前抢,暗部后退收缩;
●对于脸部臃肿得人,主光不宜偏中;
●对于中年妇女,脸部有皱纹或眼睛下部肌肉松弛,避免任何形式得直射光与侧面烛光照
明;
●在追求自然光效得场景中,主光应根据光源方向设置,表现时间与空间性,人物与环境得
统一;
●确定调子:高调正顺光照明,主体形象得光比小,浅色调背景影调统一;低调用侧光或侧
逆光照明,加大光比,与深色背景统一。
●正面人物肖像描写时,主光在哪一侧,应取决于两个问题:一就是人物讲话中就是否有明
显动作;二就是人物面部就是否有缺陷。
幻灯片18
(一)确立主光
●典型得主光就是在偏离摄轴线(或鼻准线)15°-45°,先设定在30°,如果人物消瘦或
皱纹过于明显,应减小角度;如果人物过于丰满,应增加角度。如果突出脸部立体感,灯位上升,如果眼窝过于深陷,灯位下降。
幻灯片19
(二)选择辅助光
●如果主光选择水平角度90°侧光位置(模拟外窗光位置)。辅助光设置在靠近主光得方
位上(前侧光位置),水平角度20°、垂直角度15°-25°,它得作用表现为:保留局部阴影,增加暗部层次。
●反映在人物面部得造型效果:亮面与阴影面都获得了光线,降低了光比,淡化了阴影得浓
度,阴影处表现出一种渐变得层次,阴影部位得远处仍留下一条较深得层次。
●这就是在自然光效中,为了不破坏光源感造型而采用得辅助光位置。谈话节目、文艺节
目得布光中很少采用。
幻灯片20
(二)选择辅助光
●如果主光选择中侧光45°位置,把辅助光设置在正面光得位置上,比水平位置稍高一
些。这种辅助光得图像效果为:主光形成得阴影被淡化。光调柔与,将脸部得阴影细节表现出来,不留下未照明得阴影。
●注意,正面辅助光一定要柔与,不宜强烈,避免形成二次光影;光比得选择主要就是根据
表现意图进行。
幻灯片21
(二)选择辅助光
●如果把辅助光设置在与主光相异得方位,这就是影视人物布光中常规得用法。
●在电影布光上往往把辅助光这一灯位瞧作就是只起柔化阴影得功能,而不能增加画面得
层次。这对于胶片得化学感光就是适用得,因为胶片得明暗层次可以相差100倍,人脸暗部得微弱光线都能表现出一定得影调(层次)与质感。
●但就是电视与电影不同,由于电视本身得对比度范围,从理论上讲只可以达到30:1,而
在实际运用中只能相差20倍,比电影狭窄很多。因此,电视图像中得人物、尤其就是主持人得肖像处理,对于主光投下得阴影部位就不能过暗。亮面与暗面得光比只能达到2:1、5或2:1、7。因此,在为求得人物得美化得绘画性光效得肖像造型中,辅助光设置在主光相异得方位上就是适应了电视人物光特点得,它既柔化了阴影,也相应地增加了中间层次。
幻灯片22
(二)选择辅助光
●辅助光用在人物光上,不仅能起到柔化阴影得作用与表现暗部得细微层次,还能表现出
时间气氛(日景或夜景)与提供不同得环境氛围。
●如图,主光都就是配置在侧光位置,模拟自然光(日窗光、夜窗光)或人造光(台灯、落地
灯);辅助光配置得位置就是不同得,一个在近乎于正中,另一个在靠近主光得前侧光得位置上。可想而知,人物得光比就是不一样得。光比小得,正面脸部没有明显得阴影,表现了日景得人物造型气氛;光比大得,脸部一侧存在明显得阴影,表现月光下或者就是灯光下得人物气氛。它们再现了生活中得光线现象与给人得不同感受。
●在环境处理上,可以在辅助光在人物面目得形成阴影部分使用适度彩色光,造成人物所
处得环境得色彩反射(如建筑物、花草树木、朝霞晚霞、灯光火光等)。这种人为色彩运用,既就是自然光线得再现,又起着人物与环境得色彩联系与呼应得平衡作用,兼有绘画性图像效果。
幻灯片23
(二)选择辅助光
●在设置辅助光时,需要注意以下方法:辅助光应将阴影部分均匀地照亮,使暗部得图像层
次与质感得到改善,而不形成二次阴影。否则会使图像光调与构图显得凌乱,数字影像尤其如此。
●辅助光得高度要严格掌握,在静态人物布光方面,辅助光很少高于水平位置20°-30°,
不宜过高,否则会产生鼻影。但就是在演播室布光中,由于多机位与场景得限制,辅助光得位置往往设置得高一些。
●辅助光一般采用散射灯,理想得辅助光应该就是柔与得,但就是这些也不就是绝对得。目
前,演播室装配得大部分就是带有螺纹透镜得聚光灯,尽管它比平凸透镜得聚光灯光质柔与了一些,但就是还就是属于低强度得硬光。它作为辅助光得优点就是:光线容易达到方向性传播。当在较远距离提供局部性辅助光时,它避免了大量杂散光对周围环境得干扰。这种光质还可以通过使用柔光纸加以改善。
●在外景拍摄时,可以通过反光板反射日光或者周围物体得反射光,达到辅助光线得效果。幻灯片24
(二)选择辅助光
●确定辅助光得位置,需要考虑三点:
●1、造型意图——光线在人脸得分布状态,反映图像意图;
●2、入射光线角度——某个角度位置可避免产生新得阴影;
●3、投射距离——距离得远近,控制了光线在人物上得照度,结果也控制了图像效果。
●辅助光就是人物光设计不可缺少得造型因素,它控制着光比得大小。所以,决定主光位置
以后,辅助光得位置、角度、光质与强度得确定就是不能忽视得。
幻灯片25
(三)选择逆光
●逆光灯得设置就是为了更好地把人物得立体形象再现在只有两维得图像里。
●有人把逆光叫做“头灯”。其含义就就是:它能把人得头发或发式得质感表现出来,尤其
就是女性得蓬松发式,经过反着光照,亮部、高光部、暗部得层次清晰,图像生动。
●逆光得同义词就就是“轮廓光”。它体现了实际效果上得含义。在逆光下得人物,头部、
肩部产生了鲜明、流畅、连续得轮廓线条,它既体现了人物得轮廓特征,又通过光度间隔表现了第三度空间,加强了人与背景得空间透视。
●亮度过低起不到亮度间隔、表现轮廓、分离背景、提高清晰度得作用;亮度过强,在头部、
肩部造成亮面,图像效果虚假不真实,而且会把人们得注意力引向亮处,无益于人物肖像得表现。
●人物逆光得设置有两种方法:单一逆光与双逆光。
幻灯片26
(三)选择逆光
●1、单一逆光
●(1)正逆光
●将逆光设置在人物正后方。正逆光在影视人物布光中最好位于较高位置,一般需要在
50°-60°得垂直角度,这样光线就会沿着头部得背面,从头顶到双肩,出现均匀对称得轮廓光,它非常适合于男性肖像得表现。
●(2)侧逆光
●即将逆光配置在偏斜一些得位置,也就就是说偏离180°正逆光,在190°~195°左右。
●侧逆光与正逆光最明显得不同点就是,侧逆光得光线在人物得头部、脸颊、肩部所形成
得光线就是非对称得。换言之,光线表达得目得就是为了给头部得侧面着光,以被照亮部分得脸颊线条得自然曲线为界。这种光线对于头部、脸颊、发式偏重得人就是有补救作用得。但就是,要注意侧逆光得水平角度不可以太偏,以防止人物鼻头出现高光,影响光线对人物得表现。
●对于水平位置、水平以下位置与中低位置得逆光,可作为一些特殊性效果与修饰使用。幻灯片27
(三)选择逆光
●2、双边逆光
●这就是一种常用得双边缘逆光布光法。它与单侧逆光不同,可以在脸部造成对称得轮廓
光效果;与正逆光不同,它可以勾画出脸颊两侧得线条。如果人物脸颊线条主体感好,脸部不太臃肿,两颊不过大,头部形状不过于圆,双边缘逆光也就是正面人物像得合适得修饰光,尤其对于需要修饰发式得女性效果最佳。对于需要表现脸部轮廓分明得男性人物效果也很强。对于需要进行艺术性渲染得广告人物像,更就是有力得表现手段。
●当然,效果得强弱取决于背景与正面脸部之间得光线对比程度;也取决于所用得光质。双
边逆光得高度选择,最好就是在中等位置,过高得边缘光灯位,轮廓效果就会减弱。中低位置与水平位置除特殊性效果外,在一般影视人物得肖像中也不宜采用。
幻灯片28
(三)选择逆光
●3、选择逆光位置时应注意得两点
●确定逆光位置时,要充分考虑到节目制作过程中图像得景别:只采用中近景得图像,灯得
位置可以降低些;需要出全景得图像,灯得位置就不宜过低,以免穿入镜头;同时还要兼顾到背景灯得投射,以背景图像不出现阴影为佳。
●按照照度与距离得平方成反比得原则,控制灯位与人物得距离实际上就是控制了照度。
逆光得造型特点一般就是需要较强得照度,与主光得光比比值需要达到2:1、5或2:1,甚至更高。所以,在给逆光定位时,以不影响背景为原则,在逆光光源不穿入图像得前提下,尽量选用离人物较近得灯位,不宜过远。
幻灯片29
(四)确定背景光
●背景就是指图像中人物(主体)后面得陪衬物,它就是用来衬托人物,反映环境得一种符
号。背景光用来表现、反映陪衬物得造型意图与审美,并控制着图像格调。
●从理论上讲,在人物或主体后面得,无论就是有形得物还就是无形得物都称为背景。背景
中有形得物如树、花、窗格、纱幕、房屋与平面绘景(在平面绘景中如我们在很多谈话节目中瞧到得“城市夜景”,具象与抽象得“蓝天白云”、“变形图案”)。利用抠像技术与虚拟演播室技术使用得插图也就是背景。在谈话类节目得背景设计中也会出现立体、半立体得写实景、视频机房或屏幕墙作为人物得背景。这就是一种典型得以点景形式而出现得,说明前面得人物得谈话内容与环境有联系。
●有形得背景都可以称为点景。点景即点明一些事物得景。对于没有任何具体形象得单一
色调与中性色调得背景,我们称之为空黑背景或空白背景。
幻灯片30
(四)确定背景光
●1、空黑
●空黑就是纯黑色背景,在演播室中它就是用一种反射率极低得材料做成得背景。另外,
利用摄像机对比度有限得特性,在空白背景上只要控制住暗度,也能达到影视画面上得空黑效果。
●由于演区光、环境效果光得杂散飞光较多,形成杂散光造成空间密度较高,背景就会出现
发灰、偏紫、黑得不透亮得现象,而影响到图像清晰度与空间感。在这种情况下,使用吸光率高得黑丝绒就是理想得。
●空黑在影视图像光调上得含义就是指:背景在无光线得情况下,已经失去了表面色彩、质
感与轮廓特征,它变成了单一色调得背景,叫做“空黑背景”。
●空黑背景常常被灯光设计者利用来突出主体,使图像中心落到人物上。空间得黑化,就能
把人物最富有感染力得因素强调出来。
幻灯片31
(四)确定背景光
●1、空黑
●芭蕾舞就是以人体美来造型,进行表演得形象艺术。当主角表演到高潮得地方,在舞蹈最
抒情、技巧最高超之处,灯光设计总会把人物光、景物光压掉,而取而代之得就是一束较强得追光来表现人物。灯光一暗,空间就就是无限得了,在意境中赋予了新得内涵。
●这说明空黑背景存在它特有得艺术功能。空黑背量在主持人与播音员得人物,在谈话类
节目、娱乐性节目中有不同侧重得使用。对于抽象得景、风格化得景,空黑背景就是常用形式。
●在谈话类节目中,空黑背景也可以进行灯光造型处理。使用光束型筒子灯在黑背景上打
上光束,创造出暗调式强光线效果。不过在使用这一效果时,需要把黑丝绒换成绿丝绒或者就是红丝绒,由于它们得反光率高、造型感强,效果更佳。
幻灯片32
(四)确定背景光
●2、空白
●空白背景一词,不仅就是指白色背景、白色天幕,它包含一切光色调背景。如蓝色光调、
红色光调、金黄色光调等,都称为空白背景。
●空白背景就是相对于有形背景,如图案装饰性背景、彩色幕布背景、平面绘景、立体景、
半立体景等而言。这些背景都就是有形得,它存在着形体、外缘轮廓线与不同固有色调得对比。而在空白背景上一切形体与轮廓线条都消失了,只有一个单一色调得对比,如白色天幕,不同灰色背景,不同半透有机材料背景等。虽然在空白背景上,可以通过灯光造型几个光色调与光图案得对比,但也属于空白背景范畴。
●空白在平面造型艺术里就是一个很重要得形象语言。它在结构画面与表述画面中,都起
着重要作用。一个灯光设计者,她得着眼点不只就是人物光那一部分,还要同时考虑到选取什么样色调背景与如何处理背影光色、光比、光调、形等。没有白则无以显黑,无黑也无以显白。没有背景与人物合适得光比,景就无法起到衬托人物得作用。背景过亮,造成视频光圈缩小,人得脸部发红;背景过暗,人物虽突出,但背景色彩再现不好,画面清晰度不高,影响图像质量。
幻灯片33
(四)确定背景光
●3、人物光在背景处理上应掌握得几个方面
●(1)抓特点,点化背景
●在不同类型节目得人物光中,有很多节目得背景要起着点化作用与符号作用。布景设计
中,编导往往把一些与节目内容有联系得、有具体特征得对象放在背景里。例如,录制一个《观察与思索》得谈话节目。背景就是竖线条与半圆面得抽象装饰,没有什么具体形象,但就是在左上角有五个变形美术字“观察与思索”。果以层次性布光,在技术上没有什么问题。但就是在图像效果上会显得静止与呆板,对于背景衬托人物、联系内容都就是不利得。所以,在这个背景中,应抓住“观察与思索”得背景特点,通过大得明暗,表现出局部光斑、光束,使五个字跳动起来,把观众得思路带入图像内容里。这就就是较为典型得通过背景点化画面内容。
幻灯片34
(四)确定背景光
●3、人物光在背景处理上应掌握得几个方面
●(2)简洁化,净化背景
●在影视得两维平面上,要使人明确地感受到形象,而且能够使人感受到主体得细微部分,
很多方面需要净化简洁得背景。因此,就需要我们把背景上无关紧要得东西净化掉。在影视这个综合艺术里,净化背景得方法一就是通过摄像师在获取图像过程中,通过取景框截取画面,在现实生活中或人工搭制得场景中,以突出主体形象完成背景创作;二就是通过美术设计人员设置简洁得背景;三就是通过光线净化背景。
●通过光线净化背景常用得方式:一就是通过人物光得光比、人物与景物得曝光比把不需
要表现得部分背景弱化;二就是通过布光范围把影响表现背景得多余部分黑化掉;三就是通过使用某一种光色调,覆盖住所有部分与细节,虚化(中与色彩,淡化对比)背景。幻灯片35
(四)确定背景光
●3、人物光在背景处理上应掌握得几个方面
●(3)图像基调与背景光得强弱
●控制背景光得强弱与设计图像基调有关。
●高调图像要求背景光布光均匀,照度可以与正面光相同或高于正面光1、5倍,表现出一
个洁白高雅得背景。
●低调图像,背景光照度要低于主光照度,甚至于黑化处理,形成一个深沉得背景。
●中调图像,背景光照度一般控制在正面光照度得1/2左右,表现出依稀可辨得背景,让观
众了解人物所在位置及背景与人物得关系。
●背景光得布光,根据处理意图可以均匀布光,有时也不必均匀,也可以采用上明下暗、下
明上暗,或中间亮周围暗。
舞台灯光对演出空间的表现手段 一、演出空间构成特点 建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间--剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。 1、演出空间 1)舞台 根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条件进行灯光设计。
2)剧场、演播厅等演出空间的状况 空间环境：调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。 设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。 用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。 2、研读剧本及创意构思 剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工。 1)找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。 2)对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行设想和定位。 3)确定与相适应的演出表现方法和表现手段。思考用何种灯具可以创造与剧情相吻合的舞台视觉效果。 4)剧本提示的场景、舞台装置。 3、时间与空间转换的表现 1)天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、地点与地域的变化等。
电视台演播室灯光由于节目内容的不同，其布光方法也有多种，灯光师要结合节目的内容 和定位，采用合适的演播室灯光布光方法，利用灯光来烘托节目气氛，提升电视节目的质量。以下为大家分享电视台演播室灯光常用的5大布光方法。 1、三点布光 三点布光是电视台演播室灯光基本布光方法，由主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的 位置可以随意变动。逆光可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。 2、双主光布光 此种电视台演播室灯光布光方法是给主持人部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各 种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。 3、软正面光 先用灯光将演播区域打亮，避免出现曝光不足的问题。电视台演播室灯光采用软正面光的 布光方法，拍摄人物清晰，但效果比较平淡，如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型将得到了改善。再增加逆光灯照明，会增加人物造型，特别是从斜 角度拍摄，这种效果非常明显。 4、侧主光 在演播区域两侧布置硬光LED聚光灯作为主光和逆光，再用软光LED影视平板灯从演播区 正面照明作为辅助光，此种即为电视台演播室灯光的侧主光布光方法。此种布光方法较为复杂，在演播区正面的关键角度采用软光作为底光，可以获得非常出色的灯光效果，再根据局 部演播区域的需要沿侧面布聚光灯。 5、总体布光 电视台演播室灯光布光方法之总体布光是指把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光，使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。此种演播室灯光布光方法适用于主持人位置分散，但头部活动有限的电视节目。 三点布光、双主光布光、软正面光、侧主光、总体布光是常见的5种电视台演播室灯光布光方法，灯光师结合电视节目内容合理的选择演播室灯光布光方法，将有效的提升电视节目的 质量。
舞台布光造型基础 第一节、舞台灯光的构成要点 一、演出空间构成特点 建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间——剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。 1、演出空间 1）舞台根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条件进行灯光设计。 2）剧场、演播厅等演出空间的状况*空间环境：调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。*设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。*用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。 2、研读剧本及创意构思剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工。 1）找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。 2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行设想和定位。 3）确定与相适应的演出表现方法和表现手段。思考用何种灯具可以创造与剧情相吻合的舞台视觉效果。 4）剧本提示的场景、舞台装置。 3、时间与空间转换的表现 1）天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、地点与地域的变化等。 2）地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间的转换等。
重庆广电新闻中心 演播室灯光系统设计说明 第一部分灯光系统说明概述 在全球都在倡导节能减排的今天，我国政府向全世界郑重承诺到2020年单位GDP碳排放比2005年减少40%至45%的目标。现在，各级政府都在切实落实降低碳排放的目标，并将能否完成该目标做为政绩考核的重要部分。 演播室灯光设备一直是高消耗、低效率的耗能大户，因为没有一种低能耗高效率的灯具能够代替传统的卤钨灯。现在，高功率的LED灯具已经研制成功，并且首先在中央电视台、辽宁电视台、天津电视台、山东电视台、河北电视台、四川电视台等重要电视台得到成功应用，获得了主持人、播音员、灯光师的好评。广电系统正在大力推广这种绿色节能个灯具，为降低能耗，节约能源，减少碳排放作出应有的努力。因此，我们建议新建的演播室灯光系统应采用新型绿色节能的LED照明灯具。 一、LED灯具主要优点： 我公司自行研制的LED数字聚光灯，采用进口高效的LED发光模组，配合进口原装非聂耳螺纹透镜，灯具光学特性完全符合传统的聚光灯，这使灯光师在运用新型灯具的时候依然得心应手，运用自如。该灯具于2009年初上市销售，经过中央电视台、天津电视台、河北电视台、山东电视台等多家专业电视台使用，取得完美的电视灯光效果与节能减排的双赢。 LED演播室灯具的出现可以说是顺应国际节能减排的大趋势，它适应了新形势的需要，也克服了传统演播室灯具高耗能、高热量、寿命短等缺陷，使得演播室灯光系统也进入了节能环保的时代。LED灯具组成的灯光系统具有以下几个优点： 1.LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可 以节约很多资金。以新闻演播室为例，采用LED灯具装灯功率约2KW，而卤钨灯具装灯功率约为20KW，节能效果明显； 2.LED灯具大大降低了电能的消耗和热量的散发，也大大降低了空调设备 的运转费用，节能效果明显； 3.LED灯具无需调光设备，这使得灯光系统更加简单，也更加可靠，更加 安全，对直播节目来说更为重要。同时，LED灯具调光时不会产生谐波，
灯光（剧场布光） -------------------------------------------------------------------------------- 剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可江满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。 在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。 1．聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。2．罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种。 3．回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。 4．成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置。 5．简灯——亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。 6．天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。 7．地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯照射的光相接，上下均匀。 8．散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯
中小型电视台演播室音响系统建设方案探析 随着电视技术的发展，电视节目的制作手段日新月异，各类演播室的技术装备设施越来越先进，功能越来越齐全，较好地提高了节目的质量和水平，制作的各种综艺性演出、知识竞赛等节目深受人们的喜爱。作为电视台演播室的关键技术之一，演播室的音响系统建设的好坏将直接影响着节目的优劣。因此，要满足观众日益增长的欣赏水平和对节目质量和类型的要求，必须根据演播室的的设计状况和使用情况建设一套高性能的音响系统。下面结合肥城电视台演播室音响系统的建设使用状况，和大家共同探讨一下中小型电视台演播室音响系统的建设方案。 一演播室音响系统的设计思路 根据各台的实际情况（特别是县市级电视台），不可能建造多个演播室，因此，演播室音响系统就要具备功能多、稳定性好、易于连接、适合多种节目录制及现场直播等特点。设备配置以现场扩声为主，设备选型均依据国际上先进、经济上合理、使用上安全可靠、维护上便利快捷的原则，保证有良好的扩声效果。同时扩声系统设计应具有良好的实用性和可调性，可以随时进行手动干预调整和人工切入，以随时根据需要进行系统调控和应急切换。 在演播室音响系统建设过程中，要始终坚持充分考虑场地自身的实际，既有自己的功能特色，又要符合科学和先进的系统设计思想。为了建立一套技术先进、性能稳定、功能齐全、使用方便的音响系统，在设计上应从以下几个方面考虑： * 先进型原则：采用的系统结构应该是先进的、开放的体系结构，和系统使用当中的科学性。整个系统能体现当今技术的发展水平。 * 实用性原则：能够最大限度的满足实际工作的要求，在满足功能需求的基础上操作方便，维护简单，管理简便。 * 可扩充性、可维护性原则：要为系统以后升级预留空间，系统维护是整个系统生命周期中所占比例最大的，要充分考虑结构设计的合理、规范对系统的维护可以在很短时间内完成。 * 经济性原则：在保证系统先进、可靠和市场价格比的前提下，通过优化设计达到最经济性的目标。 * 系统的高可靠性：系统的高可靠性是本系统的首要原则，系统必须能满足长时间连续运行的要求。
舞台布光原则及基造型基础 有目的的将设计意图以视觉形象方式再给观众的艺术创作 舞台布光是演出空间构成的重要组成部分，是根据情节的发展对人物以及所需的特定扬景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。应该全面、系统的考虑人物和情节的空间造型，严谨地遵循造型规律，运用好造型手段。其中包括： －、塑造演出情景所需的形象、创意描写 A）外部形象的描写——主光源、环境、轮廓逆光 B）心理描写——对白、独白、回忆、希望、幻想 C）创意描写——具象、抽象、写实、非写实 二、表现剧情所需的舞台时间环境 A）空间环境的表现—— B）时间环境的表现—— C）季节环境的表现—— D）其他环境的表现—— 三、把握演出情节所需的舞台氛构成关系 A）亮度关系——明亮程度的制订/透视/明者抢前、暗者退后/明暗对比控制/高调-强调重点/低调-效果显著 B）色彩关系——现实/装饰/饱和度/色温/原色对比-间色对比 C）时空关系——时间色彩变化/光区空间变化/透视感/距离感 D）观演关系——情感交流/心理共鸣 E）形式关系——自然/夸张/抽象 F）审美关系——与演出和揩的创作；审美的标准与/表现效果/素养 G）主观客观关系——主观表现情节的构想；客观再现演出灯光的空间构成 H）主次关系——重点人物与非重点人物，人与景的效果——人亮与景亮；强调重点——减弱非重点，局部支点一个整体演区 I）情境关系——同一场景可产生不同灯的光效果，做到景中有情；情中有景J）创作语汇关系——有自主创意的；与情节密切相关的；连续画面的灯光构成效果 四、技术保障以及实施 A）视觉的特征——超光性/适应性/疲劳性 B）适当亮度——剧场以及观众席的大小/欣赏距离/内容情景的要求/投光距离/投射面积/功率/光效利用率 C）光具的组合——灯具性能的利用/多灯排列设置/灯具组合共用/定点光/单灯特灯/效果器材应用 D）布光效果——投光角度-投光方向/光区组合钦接/灯具的隐蔽方式-暴露方式E）控制及操作——调光—改变电压/与情节相吻合时空转换/变化时机—台词—体形—曲调—声效/编程、操作、管理 舞台布光造型基础 今天开始，对舞台布光做一个连续的阐述，文章出自冯德种1982毕业于中
演播室灯光布置的学习 小型演播室灯具主要有：背景光、逆光、顶光、耳光、面光、前侧光、侧光组成。另外有灯光悬吊系统，这个有多种使用方法可以采纳。还有调光系统（调光光系统大演播厅一般才使用）。 布光的总体思路 灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。 区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此 , 对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。 立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景 ( 主持人 ) 的影响就必须要有立体布光的理念。 先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。 照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景
与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。 几个注意点 面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。 逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。 侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。
舞台灯光设计原则和工艺要求 一、舞台灯光设计原则 舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和特殊使用要求进 行配置的，其目的在于将各种表演艺术再现过程所需的灯光工艺设备，按系统工程进行设计配置，使舞台灯光系统准确、圆满地为艺术展示服务。 1. 创造完全的舞台布光自由空间，适应一切布光要求； 2. 为使该系统能够持续运行，适当加大储备和扩展空间； 3. 系统的抗干扰能力和安全性作为重要设计指标； 4. 高效节能冷光新型灯具被引入系统设计中； 5. DMX512数字信号网络技术被引入系统设计的各个环节之中。 二、舞台灯光系统工艺设计要求 1．该系统工艺设计和设备配置具有综合剧场的使用功能，在短时 间内可轮换多种不同剧种的灯光操作方案。 2．该系统设计可以从一种照明方案快速转换到另外一种照明方案，转换时间在2小时内完成。 3．该系统允许使用全部配置的各种类型灯具和其它补充设备。4．该系统设计有足够的安全性和存储容量，整个系统在不中断主 电力供应的前提下，对主控台进行持续的诊断检查。 5．该系统中的设备完全符合舞台背景噪声的技术要求，空场状态下，所有灯光设备开启时的噪声及外界环境噪声的干扰不高于NR25，测试点1M效果器材的噪声不大于30dB。
6．系统的扩展能力是该系统设计之初有意预留的，如电力硅控容量、网络容量，待日后资金充裕或新技术出现，使本系统不至于因设计不足而大面积修改或更新，达到节省资金和快速适应变化的需求。 三、舞台灯光系统设计说明 舞台灯光灯位布置的顶光、区位构成布光阵列，舞台各部位均有布光点，北京睿利祥和提醒应杜绝死区，可灵活多变地按需组合。（1）顶光系统设计配置 顶光作用是对舞台纵深的表演空间进行必要的照明，顶光配置中采用的各种灯具，大大地提高了光的透光性，透光率比目前国产镜提高了150%，遮光叶设计美观新颖，四页设置合理，遮光效果好，可作舞台顶光布光或染色用。 A. 配置灯具分布如下： 舞台上空，共设有20道顶灯吊杆。 其中每道顶光分别用不同数目的灯具：PD-JG150 1KW螺纹聚光灯24台(配换色器)、PD-JG1501KW平凸聚光灯40台(配换色器)、PD-P64(配换色器)40台、PH750-26（750W）成像聚光灯64台(配换色器)和（DJD）LD1000R影视舞台柔光灯36台及彩熠2KW电脑摇头灯16台。 灯具的排列及投射方法： 第一道顶光与面光相衔接照明主演区，衔接时注意人物的高度，可在第一道顶光位置作为定点光及安置特效灯光，并选择部分灯加强
电视演播室常见布光方法分析 灯光设计是一门艺术。依靠照明器械对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照节目的要求和创作意图进行场景的复现、人物刻画、气氛渲染、空间展示等。电视演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备、特别是摄像机对灯光的要求。电视演播室的布光自然而然的成为一本重要的课题。 电视布光的基本概念 电视布光多是借鉴电影照明布光方法发展而成的。电视图像是靠摄像机来完成的。摄像机是一种光电转换装置，它对照明有特定的技术、艺术要求。照明布光主要满足三个技术指标。一是对比度，二是色温，三是照度。电视黑白对比度目前为l：40，彩色对比度为l：20或1：30。摄像电视的灯光色温，内景一般要求为3200°K，外景（自然光）为5600 K°或4500°K。照度要达到1500―1600勒克司即可。 电视演播室采用的布光方法 1.塑料薄膜顶光布光法 顶光布光法的特点是：顶光不直接投射在景物上，而是经过位于顶光照明器与景物间的巨幅塑料薄膜，再漫射到景物上。这样，整个塑料薄膜犹如屋顶罩在灯板架上，形成一个巨大的漫射发光面。所用塑料薄膜是半透明的（乳白色的），
粘合成15米X8米（尺寸可按景的大小来定，做大些可以通用）。悬于薄膜顶端的顶光照明灯光线照在塑料薄膜上，除少量被反射，吸收外，大部分透过薄膜。这样，所造成的效果极象在景片上悬挂了一盏大型的无影灯。从景中向上看，整个塑料薄膜成为一个漫射柔光的照明灯，透过薄膜的光线均匀，柔和地照射在景物上。它区别于一般顶光，特点是不会造成实影。这种均匀、微弱的顶光照在景物上，实际等于给环境铺上一层所谓“底子光”。又因它能起到“无影灯”的效果，消灭了光线照不到的死角，为表现丰富层次提供了有力保证。由于电视摄录布光平光较多，所以运用此法最佳。实践证明，10米长的景所用顶灯，可用两组。所用照明器材是1000W或500W的碘钨灯，或采用100W～500W灯组合（色温3200°K）。在连接时，九联组成一组，但并联时分为三小组，以便根据需要调整亮度。当然，用九个单联碘钨灯并在一起也可。总之，本着自力更生的精神，手头有什么样的材料就用什么，只要能达到所求的效果即可。灯的多少，可根据景的形状，大小而定。顶灯可用一组，也可用若干组。所用灯具尽量轻便，可选用体积小，光度大的灯泡。顶灯的样式没有一定的规定，；只要求上下调整时移动方便。灯泡则要求其色温与摄像机色温相符。这种顶灯的亮度控制可由两种方法达到。其一是调整顶灯与塑料薄膜的距离；其二是控制开启照明灯的数量。上述两种方法可完成日景或夜
舞台灯光系统配置方案 设计单位： 时间：
目录 一、工程任务 (3) 1.1用户需求介绍 (3) 1.2设计内容 (3) 二、工程设计范围、规模及内容 (3) 2.1 设计范围 (3) 2.2 规模 (3) 2.3 内容 (4) 三、工程设计依据 (4) 四、舞台灯光设计方案 (4)
一、工程任务 1.1用户需求介绍 根据用户要求功能做如下定位： 满足如综艺歌舞晚会、会议、演出、交流会、学术报告、艺术课堂等用途； 1.2设计内容 小礼堂灯光系统改造 工程室内总面积为：600平方米，设计有：12排观众席。舞台宽度：18.243mm,舞台深度：9.79mm，舞台高度：5.9mm，台唇高度为：0.85mm。观众席成像为阶梯状态，直线深度为：16.39mm，宽度：18.005mm。控制室位于观众席的后面。 二、工程设计范围、规模及内容 2.1 设计范围 1）礼堂内的区域，包括演奏台和相关控制机房等场所。 2.2 规模 国家规范： 第104条建筑规模按观众容量可分为： 特大型1601座以上。 大型1201~1600座。 中性801~1200座。 小型300~800座。 话剧、戏曲剧不宜超过1200座。 歌舞剧场不宜超过1800座。 第105条建筑的质量标准分特、甲、乙、丙四个等级，特等的技术要求根据具体情况确定；甲、乙、丙等应符合下列规定： 一、主体结构耐久年限；甲等100年以上，乙等50-100年，丙等25-50
二、耐火等级：甲乙等不应低于二级，丙等不应低于三级； 三、室内环境标准应符合规范有关章节的相应规矩。 小型乙等排练厅：（小型300~800座，乙等50-100年） 小型乙等音乐厅：（小型300~800座，乙等50-100年） 小型乙等歌剧院：（小型300~800座，乙等50-100年） 2.3 内容 舞台灯光系统。 三、工程设计依据 舞台灯光工程系统必须具有先进性、实用性、安全性、经济性、可扩展性、可升级性。 本灯光系统设计方案是依据： JGJ-57-2000/J67-2001《剧场建筑设计规范》 GB/T50314-2000《智能建筑设计标准》 JGJ/T16-92《民用建筑电器设计规范》 WH-0204-1999《舞台灯具光学质量的测试与评价》 GB7000.14-2000《通风式灯具安全要求》 GB/T50311-2000《建筑与建筑群综合布线工程设计规范》 GB/T50312-2000《建筑与建筑群综合布线系统工程验收规范》 GB50259-96《电气装置安装工程电气照明装置施工及验收规范》 GB50169-92《电气安装工程接地装置施工质量验收规范》 GBJ54-83《低压配电装置及线路设计规范》 GB50052-95 《供配电系统设计规范》 GB50054-95 《低压配电设计规范》 GB50034-2004《建筑照明设计标准》 JGJ/T16-92《民用建筑电气设计规范》 GB15734-1995《电子调光设备无线电骚扰特性限值及测量方法》 四、舞台灯光设计方案 根据舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和特殊使用要求进行配置的，其目的在于将各种表演艺术再现过程所需的灯光工艺设备，按系统工程进行设计配置，使舞台灯光系统准确、圆满地为艺术展示服务。 1. 创造完全的舞台布光自由空间，适应一切布光要求； 2. 为使该系统能够持续运行，适当加大储备和扩展空间； 3. 系统的抗干扰能力和安全性作为重要设计指标； 4. 高效节能冷光新型灯具被引入系统设计中；
演播室灯光布置的目的是通过光和影、明与暗的形式，在平面的电视画面里重现立体感、 纵深感强的现场，以烘托节目气氛，增强电视节目效果。演播室灯光布置方法有多种，不同 的节目其布光方法也不尽相同，下面小珂将为大家分享演播室灯光布置方法该如何选择。 三点布光： 常用的简单的演播室灯光布置方法，由主光、辅助光和逆光三种组成。主光决定明暗关系 和投影方向，照亮演播室中主持人和其周围的区域；辅助光的作用是对主光进行补充，填充 阴影区已经主光照射不到的场景区域，调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次； 逆光的作用是将主持人与演播室背景分离，增强电视画面中主持人的立体感和空间层次感， 宜采用应该，如武汉珂玛LED聚光灯CM-LED100W。 多区域布光： 演播室灯光布置方法之多区域布光是将演播室分为诺干个区域，然后分别进行三点布光， 以便多机位拍摄。多区域布光使演播室每个区域都有主光、辅助光和逆光，进而形成整体的 多主光、多逆光、多辅助光。同时合理的调整灯具位置，可巧妙利用灯具，如A区域的主光 可作为B区域的辅助光。 软正面光 软正面光的演播室灯光布置方法一般用于多机位拍摄的电视节目。先使用柔光灯将整个演 播室打亮，使整个演播室都有足够的亮度，以便摄像机在任何位置拍摄都有足够的灯光照度。但此时的电视画面会比较平淡，没有立体感和层次感，需要增加逆光，根据摄像机的位置增 加合适的逆光灯，以增加电视画面的立体感和层次感。 层次布光 层次布光的演播室灯光布置方法在中大型演播室使用较多，其方法是将演播区域分成前、中、后三个区域，三个区域的灯光照度各不相同，其目的是为了给人一种层次感和立体感， 也可以重点突出主要嘉宾和主持人。 常用的演播室灯光布置方法由：三点布光、多区域布光、软正面光和层次布光。演播室灯 光布置方法需要根据电视节目的要求合理选择灯光布置方法
1．面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。 2．耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光*观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。 3．脚光一般在台口外*乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。 4．远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。 5．包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。 二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右侧光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。 1．假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左右对称。 2．假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。 3．二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。 4．三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 5．四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 6．五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
舞台灯光设计方案 第一舞台灯光设计 一、舞台灯光设计原则 舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和特殊使用要求进行配置的，其目的在于将各种表演艺术再现过程所需的灯光工艺设备，按系统工程进行设计配置，使舞台灯光系统准确、圆满地为艺术展示服务。 1. 创造完全的舞台布光自由空间，适应一切布光要求； 2. 为使该系统能够持续运行，适当加大储备和扩展空间； 3. 系统的抗干扰能力和安全性作为重要设计指标； 4. 高效节能冷光新型灯具被引入系统设计中； 5. DMX512数字信号网络技术被引入系统设计的各个环节之中。 二、舞台灯光系统工艺设计要求 1．该系统工艺设计和设备配置具有综合剧场的使用功能，在短时间内可轮换多种不同剧种的灯光操作方案。 2．该系统设计可以从一种照明方案快速转换到另外一种照明方案，转换时间在2小时内完成。 3．该系统允许使用全部配置的各种类型灯具和其它补充设备。 4．该系统设计有足够的安全性和存储容量，整个系统在不中断主电力供应的前提下，对主控台进行持续的诊断检查。 5．该系统中的设备完全符合舞台背景噪声的技术要求，空场状态下，所有灯光设备开启时的噪声及外界环境噪声的干扰不高于NR25，测试点1M效果器材的噪声不大于30dB。 6．系统的扩展能力是该系统设计之初有意预留的，如电力硅控容量、网络容量，待日后资金充裕或新技术出现，使本系统不至于因设计不足而大面积修改或更新，达到节省资金和快速适应变化的需求。 三、舞台灯光系统设计说明 舞台灯光灯位布置的顶光、区位构成布光阵列，舞台各部位均有布光
点，杜绝死区，可灵活多变地按需组合。 （1）顶光系统设计配置 顶光作用是对舞台纵深的表演空间进行必要的照明，顶光配置中采用的各种灯具，大大地提高了光的透光性，透光率比目前国产镜提高了150%，遮光叶设计美观新颖，四页设置合理，遮光效果好，可作舞台顶光布光或染色用。 A. 配置灯具分布如下： 舞台上空，共设有20道顶灯吊杆。 其中每道顶光分别用不同数目的灯具：PD-JG150 1KW螺纹聚光灯24台(配换色器)、PD-JG1501KW平凸聚光灯40台(配换色器)、PD-P64(配换色器)40台、PH750-26（750W）成像聚光灯64台(配换色器)和（DJD）LD1000R 影视舞台柔光灯36台及彩熠2KW电脑摇头灯16台。 B．灯具的排列及投射方法： 第一道顶光与面光相衔接照明主演区，衔接时注意人物的高度，可在第一道顶光位置作为定点光及安置特效灯光，并选择部分灯加强表演区支点的照明；第二道至第十道可向舞台后直投、也可垂直向下投射、可加强舞台人物造型及景物空间的照明。前后排光相衔接，使舞台表演区获得比较均匀的色彩和亮度。 （2）电脑灯设计配置 考虑到智能化灯具是２１世纪舞台照明的必然发展趋势，为了满足各种演出灯光需要，舞台灯光设计配置了16台电脑灯摇头灯。 电脑灯主要布置在舞台上空的顶光灯杆上，采用ＤＭＸ信号控制，通过网络接点连接电脑控制台，可任意调整灯具投射角度，亮度，变换图案，光束大小，颜色等功能，确保满足演出对电脑灯变化要求。 （3）灯光换色器设计配置 安装在部分灯具上的换色器，其作用舞台光、染色、色彩变化、衬托剧情，达到多姿多彩的效果。 换色器配置： 选用WD－512－08A系列电脑换色器136个。 四、舞台灯光控制设备配置 （1）灯光控制台 灯光控制台选用英国“Strand”公司300系列125型光路电脑调光台，
舞台设计方案 每当看到舞台上一个个明星的出色表演都是那么的惊讶，其实他们成功的表演背后也有舞台灯光设计的一部分功绩。 舞台灯光设计相关要求是能够满足大型歌舞晚会、文艺汇演、戏剧、演唱会和大型会议的使用要求。如下面这一舞台的灯光设计：在这一灯光设计中需要遵循的原则是： ①所有的主演区最大白光照度指数应当大于1200ＩＸ ③每个舞台的演出位置至少要到达4个以上方向的投光角度，有光的立体感。同时要避免眩光、反射光及无用的光斑； 整个舞台的布光方案如下 在整个布光方案中面光作为舞台前区及乐池升起后正面主光，因此道均考虑四 主演区的主光源一般是来自于假台口光，在各类演出中这样的布光是相当的重要的，参考配置如下所示： 8只2千瓦的调焦成像聚光灯、8只2千瓦的螺纹聚光灯、8只1千瓦的螺纹聚光灯以及8只1千瓦的平凸聚光灯。 舞台灯光设计方案中设备的选型也是相当的，设置于灯控室内的调光台是整个舞台照明系统的控制核心，必须满足各种综合性文艺演出和会议的使用要求。 通常情况下调光台的操作要求到达快速、灵敏控制设置，功能强大，现场编辑方便；既可集中控制，也可单独调光。
还有则是灯具的配置一定要严格符合舞台灯光设计的规范，在灯光的选择上要充分考虑歌剧院演出和会议功能，选用目前国际上较先进的节能型冷光束灯具，并且该灯具既可作为会议照明使用，也可作为演出使用。 现在很多的舞台道具选用了电脑灯，假如想采用电脑灯那么建议大家采用摇头变色电脑灯，通常超级扫描电脑灯ＣＹＭ三基色混色，可产生所需要的任意色彩，可以给舞台增添许极好的娱乐气氛。 舞台灯光设计是一个复杂的过程需要在施行之前充分的把灯光设计方案做好，一般在灯光设计方案需要包含的内容上面我们以简单的做了讲述，望能够给大家带去帮助。 搜集整理，仅供参考学习，请按需要编辑修改
幻灯片1 第三章演播室人物布光 一、演播室灯光系统得构成 演播室灯光系统一般由四部分组成: (1)吊挂系统,由电机与吊杆组成,电机控制吊杆得升降,吊杆上可悬挂各种灯具; (2)调光控制系统,由调光台与调光立柜组成,通过调光台控制立柜内得可控硅得导通; (3)信号控制系统,通过此系统将信号送到演播室各处; (4)灯具,分为普通灯具与效果灯具 ; 幻灯片2 二、基本布光方法得构成 第一度光线:主光源,规定光源方向,进行主要造型,确定光影格调; 第二度光线:辅助光,照亮主光未能照亮得区域,或柔化主光形成得阴影; 第三度光线:逆光或轮廓光,把物体与环境间隔开,产生深度层次; (一)单一静态节目主持人用光组合 1.侧光照明效果得光线组合 特点:画面有明显得明暗配置,人物立体感强,明暗反差适中,整个画面得调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型得主持人或 播音员,就是最常见得一种布光方式。 幻灯片3 布光步骤: (1)主光得布光,主光在前侧45°,稍高于人头部;辅助光紧靠摄像机摄轴线。 (2)布置辅光灯,主光与辅助光得光比不小于2:1,要根据不同得拍摄对象与创作意图来定。
(3)布好主光灯、辅助光灯之后,开始布置轮廓光灯。不能低于人物得头部,因为它就是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓得。布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光光比一般在1:1或2:1左右,背景灯要根据主体亮度变化而变化,主体亮,背景就稍暗;主体暗,背景就稍亮。一般背景光与辅助光光比为1:2或1:1,这样一组灯光组合配置,构成了侧光照明效果。 幻灯片4 2.顺光照明效果得光线组合 画而上没有明显得明暗反差,阶调柔与。被摄对象得形状、阶调、色调得变化,主要由细微得光调变化表现出来。
舞台灯光设计方案说明 宴会厅
目录 一、舞台灯光设计原则 (3) 二、舞台灯光系统工艺设计要求 (3) 三、舞台灯光系统设计说明 (3) （1）面光 (4) （2）顶光、逆光 (4) （3）侧光 (5) 四、舞台灯光主要设备介绍 (7) （1）250摇头灯 (7) （2）300摇头灯 (10) （3）珍珠LED灯 (15) 五、灯光系统电气设备运行中的安全设置 (18) （1）合理配置输出 (18) （2）良好的接地 (18) （3）触电保护 (18) （4）雷电防护 (19)
一、舞台灯光设计原则 舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和特殊使用要求进行配置的，其目的在于将各种表演艺术再现过程所需的灯光工艺设备，按系统工程进行设计配置，使舞台灯光系统准确、圆满地为艺术展示服务。 1. 创造完全的舞台布光自由空间，适应一切布光要求； 2. 为使该系统能够持续运行，适当加大储备和扩展空间； 3. 系统的抗干扰能力和安全性作为重要设计指标； 4. 高效节能冷光新型灯具被引入系统设计中； 5. DMX512 数字信号网络技术被引入系统设计的各个环节之中。 二、舞台灯光系统工艺设计要求 1. 该系统工艺设计和设备配置具有综合剧场的使用功能，在短时间内可轮换多种不同剧种的灯光操作方案。 2. 该系统允许使用全部配置的各种类型灯具和其它补充设备。 3. 该系统设计有足够的安全性和存储容量，整个系统在不中断主电力供应的前提下，对主控台进行持续的诊断检查。 4. 该系统中的设备完全符合舞台背景噪声的技术要求，空场状态下，所有灯光设备开启时的噪声及外界环境噪声的干扰不高于 NR25，测试点 1M 效果器材的噪声不大于 30dB。 三、舞台灯光系统设计说明 该方案在设备满足宴会厅开会需要的同时兼顾大型企业、精英人士的娱乐和喜庆活动（包括年终晚会、寿宴、婚宴、宾朋接待等）。设备主要采用LED和电脑摇头灯来满足效果需要。舞台灯光灯位布置的顶光、区位构成布光阵列，舞台各部位均有布光点，杜绝死区，可灵活多变地按需组合。
1.面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。 2.耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光*观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。 3.脚光一般在台口外*乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。 4.远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。文档收集自网络，仅用于个人学习 5.包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右 处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。文档收集自网络，仅用 于个人学习 二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右侧光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。文档收集自网络，仅用于个人学习 1.假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左右对称。 2.假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。 3.二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。 4.三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯 5.四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯 6.五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯
演播室灯光方案 演播室灯光布局图 1KW聚光灯曲疋冷光灯昌更＞ 主持人 图皆3血4冷光灯例： /苗x (S冷比灯轨道JL撮像机
方案说明 一.方案设计说明 本演播室的主要任务是新闻、专题、访谈、教学等节目的演播室录制。因而演播室的整体设计中，既要考虑节目制作中的各种专业要求，也要考虑令人舒适的视觉效果，尽可能提供最佳的电视制作条件，使所制作的节目达到图声并茂的满意效果。此外还要兼顾制作场地有效使用面积、合理的工艺流程以及工作的安全性，从而保证节目制作的顺利进行，使参与的观众在安全、宜人的环境中得到精神享受。 1.1总体工程设计施工依据 1 GB/7000.15-2000《舞台灯光、电视、电影及摄影场所（室内外）用灯具安全要求》 2 JGJ-T16-92《民用建筑电器设计规范》 3 GBJ-16-92《建筑设计防火规范》 4 GB50254-96《电器安装工程低压电器施工及验收规范》 5 GB50259-96《电器装置安装工程电器照明装置施工及验收规范》 6 GB50168《电器安装工程线缆线路施工及验收规范》 7 GB50169-92《电器安装工程接地装置施工及验收规范》 8 GB50194-93《建筑工程施工现场供电用电安全规范》 9防火标准采用《国家广电部标准GYJ33-88“广播电视工程建筑设计防火标准”》 10电气安装标准采用《电气装置安装工程施工及验收标准规范》GBJ232-82 11管线布线标准采用《建筑与建筑群综合布线工程施工及规范》 GB50312-2000 12《建筑施工安全检查评分标准》JDJ88-99
13《建筑施工高处作业安全技术规范》JDJ80-91 14《施工现场临时用电安全技术规范》JDJ46-88 15《电视演播室灯光系统施工及验收规范》GY5070-2003 16《建筑电气工程施工质量验收规范》GB50303-2002 17《建筑设计防火规范》（修订本）GBJ16-87 1. 2总体设计说明 本方案完全按照市级专业电视台演播室的标准要求配备的。本演播室即符合电视台的使用要求、也符合广播电视行业标准以及电视演播室灯光系统设计规范GYJ45-92设计标准。 1.2.1演播室的主要技术指标 1.2.2演播室演区综合光的垂直照度不小于1500Lx b、演区光的色温为3050± 150K 1.2.3演区光的显色指数不小于85,为连续光谱 1.2.4本工程所使用的灯具有热光源和冷光源两大类。 热光源灯具通过多种形式引进、消化吸收国内外的先进技术，经过多次换代提高，灯体造型新颖美观，通风散热性好。主光源聚光灯光学设计合理、光效高、重量轻、散热性能好。灯具采用优质钢板材料，冲压成型，电化学表面处理，耐高温喷塑工艺。采用新型大螺纹透镜，高纯铝金属反光碗，光洁度达到国际水平，永不老化、变色。压弹式灯泡插座，换灯泡方便，安全可靠，又因灯具散热性能好，加大了灯泡的使用寿命。 散光类灯具，由于光学系统采用进口镜面铝板做反光板，不仅外观美，而且反射散光效率高，可与进口灯具相比美。 冷光源系列灯具反光器全部采用意大利进口高效镜面板，光效高，色还原 性好。灯体采用制作精细的流线型外壳，整个灯体重量轻，散热好，外观美。 镇流器采用欧司朗品牌的镇流器，灯管采用原装进口、标准色温的高显指欧司朗灯管，