名人眼中的李清照
一、百家讲坛精彩讲述：康震评说
说起李清照，我们的眼前就会浮现出一个清丽、端庄，略带感伤的才女形象。李清照的词，是那样的清新、秀丽，那样的感伤、多情，令数百年后的我们不禁为之动容。李清照只能被局限在闺阁庭院之中，从无可能参加科举，步入仕途，更不可能像男性作家那样周游四海，广交朋友。然而她的文章却总是透露出一种健朗、开阔的气质，总能表现出较为成熟的政治眼光与知难而上的政治勇气。那么，我们不禁要问，在封建制度的压制之下，作为一个女性，李清照为什么能够具有这样开阔的眼界与见识?为什么能够取得这样令世人瞩目的艺术成就?是何种环境陶养出李清照压倒须眉的才情?
在浩的太阳系中，水星距离太阳最近。
1987年，国际天会命名水星上第一批环形山，有十五座环形山以中国人的名字命名，其中一座的名字就是李清照。从此，李清照的名字在太阳的照耀下开始放射更加辉煌的光芒。作为一名女性，一名生活在封建时代的女性，能够在数以万计的中国古代智者先贤中脱颖而出，成为中国文化的象征，获得世界的瞩目、认可，在宇宙太空大放光彩，这是一个多么瑰丽的传奇!而李清照那些炙人口的诗词作品，每一首不也都是一个深情、美丽的传奇故事吗?--在她的笔下，青春少女是如此的娇羞而俏皮：'见客入来，袜金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅';而夫妻间的相思则是如此浓烈、难以开解：'一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头';在她的笔下，天涯孤旅的女词人是如此的悲凉：'寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚';而悲剧英雄虽然失败却依然壮志凌云：'生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。'
--在她的笔下，早春二月是：'暖雨晴风初破冻，柳眼梅，已觉春心动';夏日则是'晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆 ';秋天的傍晚：'东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦';还有寒冬时节：'雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。'
这些颇具传奇色彩的诗词演绎着一段段传奇的历史、传奇的情感、传奇的人生……
李清照现存的作品中，词作五十余首，诗作十余首，文章八篇，总数不过七八十首(篇)。与、、苏轼、辛弃疾等人的作品数量相比，这显然是个很小的数字。然而就是凭着这为数不多的作品，李清照居然能在名家辈出的古代文学长河中占据一席之地，这充分说明她文学创作的崇高成就。
李清照的词格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新。她擅长借助日常细微的生活细节，传达复杂微妙的内心情感;她善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格，读之令人回味无
穷。她的词在中国古代文学史上独树一帜，自成一家，被称为'易安体'，李清照也因此成为一代'婉约词宗'。
几百年来，李清照之所以一直广受人们的关注，除了在诗词方面的突出成就外，她那千回百转、跌起伏的传奇人生也打动着无数人的心。李清照出生于一个诗书官宦家庭，少女时代的她无忧无虑，活泼快乐，很早就表现出过人的文学才华。十八岁时，她与吏部侍郎赵挺之之子、太学生赵明诚结婚。夫妻二人把酒品画，分茶话诗，情深意切，志趣相投，共同整理校勘金石碑刻、书画古籍，生活美满幸福。
二、学术界对李清照的评价1
女作家文库——李清照
李清照，号易安居士，生于宋神宗元丰七年(1084)，山东济南人。清照十八岁嫁太学生赵明诚，婚姻生活典雅美满。赵明诚做太学生时一月只能回家两次，出仕后也常外出，清照的离情别绪便化作这些词句。靖康乱发之后，1129年，明诚病逝，清照孤身流落，在杭州度过残年。大约在1151年到1156年间，清照孤冷地离开人世。她是中国古代文学史上首屈一指的女作家，作品颇丰，但经过历代大量地散佚，到清朝加以整理时已所剩无多。全集有李文奇辑《漱玉集》五卷，收词七十八首，诗十八首，文五篇，其中伪作不少;词集有王鹏运四印斋本《漱玉词》一卷，辑有词五十首;另外还有近人赵万里《校辑宋金元人词.漱玉词》收词六十首，其中存疑九首，伪作八首作附录。根据这些辑集，李清照的词现存可能在五十首左右。我们选其中最为优秀的三十九首词，十四首诗，大略地管窥这位天才的女作家。
李清照 (公元1084—约1151年) 南宋词人。号易安居士，山东济南人。宋神宗元丰四年生，父亲是文学家李格非，母亲是状元王拱辰之女。少时清照随父居住京城开封，熟读经史、诗词歌赋。18 岁与宰相赵挺之子赵明诚结婚。丈夫知识渊博，爱好书画金石研究，清照与其共同致力于书画金石的收集整理。金兵入据中原后，他们流寓南方，后明诚病死，李清照只身飘泊于杭州、台州和金华一带，过着颠沛流离，凄凉愁苦的生活。她多才多艺，诗、词、文俱佳，尤以词著称。她的词前期描写少女、少妇生活，大胆抒发妇女的内心情感，后期词中反映她的不幸遭遇和国破家亡的感情。在宋高宗初年，她反对以高宗为首的民族投降路线，写下了一批慷慨激昂的爱国诗篇。她的著作有《金石录后序》，曾刊行《易安居士文集》七卷、《易安词》七卷，已散佚。后人辑有《漱玉词》。
宋词名家选四!
李清照，南宋女词人。号易安居士。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
李煜，南唐中主第六子，世称李后主。后主前期词作风格绮丽柔，后期词作凄凉悲壮，意境深远，为词史上承前启后的大宗师。
柳永，北宋词人。其词多描绘城市风光和歌妓生活。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，对宋词的发展有一定影响。
朱淑真，宋女作家。号幽栖居士，生于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁而终。能画，通音律。词多幽怨，流于感伤。也能诗。
婉约词
代表人物：李清照
婉约词上承花间词，去其浮艳多分雅致，形式上以蕴籍雅正见长，严守音律贵尚含蓄。语言秀丽而清新，情思曲折而真切，对当时及后世词坛影响甚大。
享誉中外的女性文豪
李清照作品拥有广泛的接受群体，备受历代文林称赏评赞，在中华文学史上影响深远，驯及近代，英、俄、法、日文字的译本不断出现，其作品在海外也广为流传。
古代女性由于承受社会文化多重桎，文才一般难于发挥展现，声名显赫的作家不多。据王延梯先生辑的《中国古代女作家集》，数千年来有作品保留下来的女性虽有1400余人，但像李易安这样的文章名流，实在寥若晨星。李清照独能以多方面的艺文成就，确立了自己文化史上的地位，成为享誉中外的女性文豪。应当说这是齐鲁文化土壤上培育升空的丽天名星。
三、学术界对李清照的评价2
李清照(1084—1155?)，号易安居士，山东济南人。父亲李格非以文章受知于苏轼，母亲王氏也知书能文。李清照自少便有诗名。她和太学生赵明诚结婚后，双方共同校勘古书，唱和诗词，或鉴赏书画鼎，生活比较美满。靖康二年，她和赵明诚相继避兵江南，丧失了向来珍藏的大部分金石书画。后来赵明诚又病死建康，她就辗转漂流于杭州、越州、金华一带，在孤苦生活中度过了晚年。
李清照是诗、词、散文都有成就的作家，但最擅长的还是词。她早年写的《词论》批评了从柳永、苏轼到、黄庭坚等一系列作家。她认为“词别是一家”，
在艺术上有它的特点，要求协音律，有情致，这是对的。问题在她看不到欧阳修、苏轼等在词创作上的革新精神，这就未免保守，而且在一定程度上限制了她的创作成就。
李清照在宋代刊行的《漱玉词》已经失传，现在辑录的只有七十多首，其中还有些不可靠。她的词可以南渡为界分为前后二期。前期词描写她在少女、
少妇时期的生活，如《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鹭。
词里描绘的藉花深处的归舟和滩头惊飞的鹭，活泼而富有生趣。《怨王孙》的“水光山色与人亲，说不尽无穷好”，也在轻快的节拍中传达出作者开朗愉快的心情。又如《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
委婉而含蓄地表达了闺中的寂寞和离情，同她的《凤凰台上忆吹箫》、《》等小词，都是抒写闺情的名篇。作为一个妇女作家，她在词里揭示了自己的内心世界，流露她对爱情生活的向往和对大自然的喜爱，这就违反了封建社会为妇女所规定的教条，因此她的词在当时就被斥为“无顾藉”、“无检操” (注：引语见王灼《碧鸡漫志》及晁公武《郡斋读书志》。)。今天看来，这却正是她前期词思想价值之所在;虽然这些词的题材还比较单调，情绪也偏于感伤。
从靖康元年起，李清照连续遭到国破、家亡、夫死的苦难，过着长期的流亡生活，写出了更其动人的词篇，如《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等。这些词主要是表达她个人的不幸遭遇，情绪比较消沉。但其中如“故乡何处是，忘了除非醉”(《菩萨蛮》)，“征鸿过尽，万千心事难寄”(《念奴娇》)，“伤心枕上三更雨，点滴霖，点滴霖，愁损北人不惯起来听”(《添字采桑子》)等句，是表达了南渡初期许多离乡背井、骨肉分散的人的共同感受的，在当时有它的现实意义。《永遇乐》更含蓄而深沉地表现她对现实的不满和关心。
落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次弟岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风雾，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
在元宵佳节的融和天气中，她想到的却是可能到来的风雨;因为她是经历了中州的盛日，也尝到了如今的憔悴的。这就正好说明她在经过兵火之后对现实所怀有的深忧，使作品里这位女词人的形象同那些在东南半壁江山里香车宝马、寻欢作乐的人物有所不同。她还有一首值得注意的《渔家傲》词：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处?我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
从词里“梦魂归帝所”的幻想和“路长嗟日暮”的感慨看，可能是她的晚期词。这词用《》“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”及苏词“我欲乘风归去”语意，流露了她无家可归的痛苦心情，同时表达她要求摆脱现实的苦闷和对自由、美好生活的向往，充满了浪漫主义精神。
李清照是我国文学史上杰出的女作家。在士大夫大力提倡封建礼教、控制妇女思想、扼杀妇女才能的宋代，她并没有被驯服。她不仅掌握了广博的文化知识，而且敢于干预闺房以外的事情。在早年，她献诗赵明诚的父亲，那当权的赵丞相，说他“炙手可热心可寒”。南渡后，她更以“南渡衣冠思王导，北来消息少刘”(注：见俞正《易安居士事辑》引《诗说隽永》。)，“生当作人杰，死亦为鬼雄;至今思项羽，不肯过江东”(《夏日绝句》)等鞭挞了南宋统治集团里那些见了敌人就只知逃跑的人物。在文艺上，她也没有一般封建社会妇女的自卑感。她敢于利用当时各种文学形式表情达意，甚至还批评了许多久负盛名的作家。正是这种精神，使她在词创作中表现较多的独创性。《武陵春》以舴艋轻舟反衬心情的沉重，《永遇乐》以别人的笑语烘托自己的抑郁寡欢，《声声慢》一开始连用十四个叠字形容她孤寂无依的处境，都是明显的例子。她词的语言大都明白如话，较少粉饰;又流转如珠，富有声调美。
李清照的词主要继承婉约派词家的道路发展。由于她一生经历比晏几道、秦观等更艰苦曲折，加以她对艺术的力求专精(注：李清照《打马图经自序》：“专则精，精则无所不妙。”)和在文艺上的多方面才能，词的成就也超过了他们。她后期的词有时还兼有豪放派之长，使她能够在两宋词坛上独树一帜，对后世的影响也较大。
李清照遗留下来的少数诗文，大都是南渡以后的作品。《金石录后序》介绍了《金石录》的内容与成书过程，同时回忆了她婚后三十四年间的忧患得失，是一篇优美动人的散文。她的《打马赋乱辞》、《上兵部尚书胡公》等诗，强烈表现她希望收复失地的思想和关心现实政治的积极精神，风格刚健清新，同她的词不大相同，可见她是有意用诗来表现另一方面的思想内容的。
四、学术界对李清照的评价3
广读众书的李清照
李清照《1084—1151年》，山东历城 (今山东济南市)人,自号易安居士。1084年她出生在风景如画的千佛山下的'趵突泉边的一座古老宅第里。其父李恪非早年是大文学家苏轼的学生,是一位博通经史、很有学问的学者;其母王氏是一位出身于名门的闺秀, 在文学上也很有素养。李清照从小就生活在学术气氛很浓的家庭,因此受到极好的文学教养。李清照三四岁时,母亲就教她识字、读。五六岁时,她已能背诵古诗100首。李清照不像一般达官显贵人家小姐只读《女诫》、《列女传》等一类书籍。她不仅诵读经史子集、诗词歌赋,对、轶事趣闻也无不浏览,她像海绵吸水一样从各个方面吸取营养。十几岁时,李清照的学问有很大长进。她能执笔作文,能展卷吟诗,能写一笔王派银钩铁划的秀丽小楷,还擅长丹青(即画画),尤善画竹,她画的竹与当朝一些大画家的笔意竞相差无几。
李清照不仅会写诗,而且还会填词。她的一首词牌《点络唇》的词这样写道:“就蹴罢秋千,起来铺整纤纤手,露浓花瘦,薄汗轻衣透, 见有人来,袜划金钗溜;和羞走,倚门回首, 却把青梅嗅。”这首词的上阕,指词的两段,上半段叫上阕,下半段叫下阕)写少女踩罢秋千疲惫的情景, 词下阕写忽见来了生人,忙含羞
往家中走,走在门边, 回头又想看看来人,却装着去嗅青梅。李清照这首词写得轻松自如,生动清新,仅用了几个富有特征意义的动词,便使一个性格开朗、天真活泼的少女形象,鲜明地跃然纸上。
在《渔家傲》词中,李清照这样写道:“天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞,仿佛梦魂归帝所,闯天语,殷勤问我归何处?我报路上睡日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。”这首词气势非凡地反映出李清照有抱负,有理想,渴望自由,向往光明的心态。
少女时代的李清照在宋代词坛上,就像一颗光彩夺目的晨星,它一经出现,就说华四射,赢得文坛上一片喝彩声。与李清照同时代的王灼，在《碧鸡漫志》一文中写道：“易安居士，自少便有诗名，才力华逼近前辈。”
公元1101年，李清照刚满18岁，嫁给吏部侍郎赵挺之的儿子赵明诚。赵明诚也出身于书香门第，家里藏书丰富，尤多金石、碑贴、字画、历史文物。从此李清照找到了伴侣。他们都喜欢吟诗填词，酷爱金石艺术，并为了艺术而舍弃本应富有的物质生活，遵循着“淡泊以明志”的古训，加上共同的志趣爱好，使他们婚后的生活十分幸福。
公元1126年，金兵长驱西下，攻陷汴京，也打破了李清照家庭的宁静，她和赵明诚过着流亡的生活，当他们乘船途经当年楚霰王自刎的安省和县乌江时，李清照站在船头，任凭江风吹乱她的发，心情犹如江水激荡，她吟出一首刚切悲壮同样流名百世的诗句：“生当为人杰，死亦为鬼雄，至念思项羽，不肯过江东。”
不久，赵明诚突然亡故，成为李清照人生旅途上一个转折点。从此她一身承受国破家亡的双重痛苦，过着颠沛流离的生活，直至去世。
古诗词精粹对李清照的评论
李清照(1084—约1151)，号易安居士，山东济南人。她通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，是位才华出众的女词人。
李清照的一生以南宋高宗建炎元年为界，可分为前后两个时期，她的词作也随着她生活的变化而变化。南渡前，其作品主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发，清新明丽，意境优美。南渡后，悲伤于自己身世和失去的幸福，又面临着民族的灾难，故而其作伤时感世，悼亡思乡，沉郁感伤。但是不论清丽明快或者沉重忧虑，她的词总是以朴实自然的语言、抑扬顿挫的音律、至情感性的感情代代流传着，带给人美的感染、带给人至高的艺术氛围，带给人难以忘怀的共鸣。所谓“以寻常语度入音律”者也。
可惜的是，李清照的作品被保留下来的很少，但每一首都是炙人口的。
词国皇后李清照
在中国文学史上，[宋词]是文学创作的一个巅峰，它上接[]，下衍[元曲]，堪俯视巾帼”、“压倒须眉”的一代才女
封建时代一般闺秀承受“三从四德”伦理规范禁，多以顺从、依附、无才、忍受为本职，难有独立人格。李清照作为“俯视巾帼”、“压倒须眉”的一代才女，表现出不同流俗的文化性格。她有卓的识见，能越出闺门的狭隘视角，将目光投向时局国运、社稷苍生，胸怀强烈的参与意识。她学养深厚，淹博多能，有非凡的文学才华，诗文词赋均有高强的功力。她有执著的追求，对生活、爱情、学术，都有自己的理解和持久不渝的求索精神。她有要强的个性，独立的品格，勇于在艺苑文林中逞才使气，与衣冠须眉比试高低。她是古代罕见的一位学术型、开拓型、进取型的出色女性。李清照是在北宋特定的历史文化背景下成长的。她以抗争多种困难和厄运的志气，实现了自我人格价值，体现了独特的文化性格。
作中国韵文的三大典范。在中国文学史上，最杰出的女词人是李清照。
李清照号易安居士，济南人。她父亲李格非是当时著名的学者，家学渊源，李清照垂之年即能诗词。宋哲宗元符二年，李清照嫁给宰相赵挺之之子赵明诚，二人婚后生活优裕。赵明诚历任州郡的行政长官，搜集了大量的金石书画，夫妇共同从事金石考证，完成了三十卷《金石录》的学术著作。
这期间，李清照的诗词已形成自已的风格，婉约、精巧，韵调优美。但此时，李词中所反映的仅限于家居生活，调情相思之类，例如：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否?知否?应是绿肥红瘦。
高宗建炎三年，赵明诚病死，李清照身心重创。正值南北宋交接的乱世，金兵日侵地下，李清照孑然一身逃难，亲历变乱，生活颠沛流离。此后，她在孤寂中度过了晚年。
李清照后期的词风突变，佳词甚多，凉、哀怨、悲愤之情渲染强烈。词中把深厚的故土情思，凄苦的身世之感，一并抒发出来，社会意扩大了，感人至深。这时期，李清照最著名的一首词，是“声声慢”：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘!守著窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，至黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”
李清照被誉为“词国皇后”，曾“词压江南，文盖塞北”。自明朝以来，中国出现了四处“李清照纪念馆”和多处“藕神祠”。然而，迄今为止，规模最大、品位最高的应当属坐落在词人故里山东省章丘市明水镇百脉泉畔的“清照园”。包括吟风、文书斋、漱玉堂、海棠轩、燕寝凝香、碑廊、易安楼等15组建筑。这座章丘的“清照园”吸收了苏州园林之精华，又处处呈现出鲜明的宋代建筑风格。
五、学术界对李清照的评价4
跻身星之群
中国向来以王国著称。在诗国的天穹上，名家如星闪烁。才华横溢的女词人李清照(1084-约1151)，以她的独特艺术魅力，跻身于这星之群。
宋钦宗靖康二年(1127)，李清照与丈夫为逃避战乱来到江南，不久丈夫病故，词人辗转于杭州、越州(今绍兴)、金华一带，在孤苦生活中度过了晚年。但她一直关心国家大事，也从未停止过文学创作。
李清照擅长写词，早年曾写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代重要的词论。她写的词，前期以抒发对爱情的追求和对自然的热爱为主，写得曲折、含蓄，韵味深长，形象鲜明。如《如梦令》二首，活泼秀丽，语句清新别致。《一剪梅》、《醉花阴》等词通过相思之情的描绘，表达了对丈夫的深厚感情。后期的词和前期迥然不同，国破家亡使她精神很痛苦，所以词风也充满凄凉低沉之音，主要是抒发伤感怀旧、悼亡之情。如《菩萨蛮》、《》，流露了她对失陷了的北方大地的无限眷恋;而《声声慢》则通过“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的意境，表达了作者在孤独生活中的深深哀愁。她的词具有女性独有的细腻、真挚的特点，成为婉约派的代表。
李清照是南、北宋之交的词作大家，其词的内容虽然没有摆脱爱情与离愁别恨的传统范围，但在南渡后，她的词更多地表现出对国家、人民和个人的深沉伤感。她的词对女性内心世界的严肃而深刻的描绘，于委婉细腻中一洗以往词作的妩媚不实的气氛，给词坛带来清高的意趣、淡远的情怀、空灵的意境，使她最终成为宋代词坛的杰出女作家。
宋词大家
李清照(1084—1151?)，号易安居士，济南(今山东济南市)人。父李格非，是当时著名学者。母为状元王拱辰孙女，博雅能文。丈夫赵明诚是宰相赵挺之之子，以父荫，历任州郡地方官，是著名金石收藏家。李清照自幼便生活在一个学术空气与文学艺术空气都十分浓厚的家庭环境里。这样的生活环境，不仅给她以渊博学识，同时也培养出作为一个大词人所必须具备的艺术才能。她十八岁与当时还在作太学生的赵明诚结婚，婚后生活十分美满，他们共同从事学术研究与诗词唱和。金灭北宋，李清照举家南渡。两年之后，赵明诚在赴任湖州途中中暑病故。李清照在颠沛流离之中将他们一生辛勤收集的金石文物损失殆尽，并在孤苦无依的生活中结束了作为词人的一生。
李清照是中国文学史上著名的女词人，存词近五十首。她的诗和散文都有较高成就，但却以词的成就著称于世。其创作以金兵攻占汴京为线可分为前后两个不同历史时期。前期，她的词爽朗明快，善于描写自然景物，反映爱情生活，歌唱离情别意，境界比较狭窄。南渡以后，她备尝国破家亡与颠沛流离之苦，生活视野有所扩大，词的内容多为思旧怀乡或反映个人身世的今昔之感，对国家前途与民族命运的关怀也时有流露，但情调却过于凄苦哀伤。
李清照词的艺术成就很高，她善于从书面语言和口头语言中精心提炼，自铸新词，鲜明准确，生动活泼，些少几句就往往能创造出鲜明的形象和激动人心的意境。她虽然常常以白描手法直抒胸，但又含不尽之意见于言外。她的词风清新婉丽，被认为是婉约派的代表作家之一，对词的发展产生过很大的影响。她的词也不乏豪放之作。
李清照是中国词史上最早的词评家。她写了一篇著名的《词论》。这篇著作从词的兴起、发展一直谈到对她以前出现的词人的评价。“别是一家”，是这篇论文的理论核心，是对词创作的高度括和理论总结。这一理论的提出，它的积极方面是明确了词与诗两者之不同，明确了词作为音乐文学所应具备的艺术特性，对词创作的发展以及艺术表现力的提高，无疑是有益的。但另方面，由于文中过分强调词“别是一家”，强调词与诗之不同点与严格分工，因而严重限制了词反映生活的范围，这不仅影响了李清照本人的创作，在文学史上也产生过不良影响。
著有《李清照集》、《漱玉集》，存词四十七首。主要代表作品有《如梦令》、《醉花阴》、《渔家傲》、《声声慢》等。
浅谈李清照词中的愁情意象 姓名：洪杰作班级：07级函授汉语言文学本科南安班学号：070133415 指导教师：陈碧仙 摘要：意象是浸染了作者感情的东西，宋代著名女词人李清照更善于用一些典型意象来传达她的闺怨、国家兴亡忧虑、丧亲之痛及乡关之思。她极好地继承了中国文学的比兴传统，更把这些意象的忧郁凄婉内涵发挥到极致，使她那幽密凄凉的情思得到寄托。 关键词：李清照词意象愁情 李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家。她的成就主要在词上，一方面继承婉约的创作风格和手法，一方面又有所创新发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音韵优美自成一家，被称为“易安体”。 她善于移情于物，所写的客观景物，都带有主观感受，成为感情的载体。她善于选用一些典型意象来传达她复杂的忧郁情调。对于词人来说，意象就是艺术思维的语言，词人的情感必须借助意象这一语言载体才能获得充分有效的艺术传达。梧桐芭蕉的凄凉，海棠梨花的愁苦，菊花林犀的高洁，梅花的孤苦坚贞等等，无不寄寓着她真挚深沉的情感，忧郁凄婉的情思，既含蓄深沉，又合情合理。 一、梧柳芭蕉话凄愁 在李清照词中有梧桐树、柳树、芭蕉树几种主要树木意象，这些树也是文人们常用来入诗入词的“不俗”之物，散发着浓厚的文人的审美趣味。“梧桐叶落”、“雨打芭蕉”，使她情绪低沉，也无兴致去赏那“烟柳”。 梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。提起“梧桐”不免令人想起白居易的“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，由此可见“梧桐雨”这一伤感的意象，经常是写秋日。自古以来文人总是善于悲秋，秋的凄清和冷瑟总使人愁肠百结。李清照所写的都是在秋日叶落的梧桐。“满地黄花堆积”、“梧桐更兼细雨、到黄昏，点点滴滴”（《声声慢》）对景伤情，久坐窗前，度日如年，不知怎样才能挨到天黑。到了黄昏，偏又下起小雨，那打在梧桐叶上滴滴嗒嗒的雨声，更加增添心头的寂寞。此情此景，不用读者多加体会，“愁情”早已涂满画面！词人国破家亡、天涯沦落的悲苦就那么自然地“点点滴滴”落进了读者
名人故事鲁迅 篇一：名人事例 (1）爱迪生一生有1000多项发明。这无数次试验的时间从哪里来？就是从常常连续工作两天三天的极度紧张中挤出来的。后来不断的挤出时间，所以他永远有用不完的实验时间。从而变成了科学家。 （2)鲁迅以“时间就是生命”的格言律己，从事无产阶级文艺事业30年，视时间如生命，笔耕不辍。 （3）巴尔扎克用如痴如狂的拼劲，每天奋笔疾书十六七个小时，即使累得手臂疼痛，双眼流泪，也不肯浪费一刻时间。 （4）爱迪生为了科学发明，紧紧抓住每个“今天”，每天都工作十几个小时，除了吃饭、睡觉、活动，几乎没有闲过。每天延长工作时间就等于延长了生命。因此，当地79岁生日时，便称自己是135岁的人了。爱迪生生活了85岁，仅在美国专利局登记的发明专利就有1328项，平均15天就有一项发明。 （5）我国国画大师齐白石，坚持每日作画，除身体不适外，从不间断。85岁那年，一天他一连作画四幅后，又特为昨天补画一幅，并题字道：“昨日大风雨，心绪不宁，不曾作画，今朝制此补之，不教一日闲过也。” （6）“不教一日闲过”，所有业有所成者莫不为此。请看鲁迅最后一年（1936年）的生命历程，从一月到十月（10月26日逝世），卧床8个月，还写杂文和其他文章54篇，翻译第二部残稿三章并作
附记两则，复信270多封，并给不少青年作者看稿，病中坚持写日记。病逝前三天，还给一翻译小说写序言。在逝世前六年的时间，鲁迅一直住在上海虹口公园附近，从他的住地到公园只有几分钟的路程，却从没去公园玩过。这就是”把别人喝咖啡的功夫都用在工作上”的鲁迅。 埋头苦干的名人事例 1、左思是我国西晋著名文学家，著有、等。抄录读书法是在读书时运用抄写的方法来启迪思维，提高读写能力。左思抄录法的步骤是诵读一抄写一记忆。贯穿全过程的是“思”，读中思，写中思，记中思。 左思出身寒微，小时候跟人学书法、弹琴、读书，但学习成绩到不好。他父亲很泄气，认为这孩子没有出息。有一次他父亲对朋友说：“这孩子的智力才能太差了．还赶不上我呢!”左思在一旁听了很不服气，从此发愤读书学习，决心追回失去时光。经过几年后，他开始着手撰写。他把读书、抄录、写作结合起来，发愤攻读，勤于动笔，抄录了无数书文警句。他在室内的门上、墙上，以及厕所里都挂满了纸、毛笔，随读随记。他还把随时看到或想到的思想、语句也随时记下。经过10年构思、琢磨及反复修改，左思终于完成了。 消息很快传开，一时轰动了洛阳，大家竞相传抄，因为用纸太多，洛阳纸张都涨价 了，流传下了“洛阳纸贵”的佳话。 2、苏秦是东周洛阳（今河南省洛阳市）乘轩里人，出身于一个
谈巴金 ——我眼中的历史名人作文 众所周知，《随想录》、《春》、《秋》、《家》等等的著名的文学著作，都出自当代文学巨匠——巴金之手。巴金这个人物、这个作家、这个大文豪，可为真是家户喻晓了，他是中国现代作家、翻译家、社会活动家、无党派爱国民主之人，他是一个能和莫言先生同驱并进的大文豪。 巴金一生是充满风雨的，但他从不放弃，最后走上了文学的道路，并且靠着自己的勤奋成为了一位文学巨匠。在十四岁时，他几次发出了要求，好不容易才得到了读书的机会，不料天炉英才，不久他就因为生了一场大病，被迫缀学了；在一九二五年这一年，对于巴金来说无疑是希望破灭的一年——他在考北大时，体验被查出患有肺病，与北大学院失之交臂，但是，巴金先生并没有埋怨命运的不公，相反，他自强不息，把自己的亲身经历写进了自己的文学作品中，由此可见，巴金先生的意志力是多么的顽强！ 巴金先生一直视书比自己的性命还要重要，他把毛主席说过的一句话作为自己的坚定理念：“饭可以一日不吃，书不可以一日不读。”他绝对是把书看得重如泰山的，新中国成立之初，巴金先生家里十分拮据，连温饱都成为了很严重的问题，但是，他还是要买书，宁可挨冻受饿，也要从手头上挤出一点儿钱来买书，他说：“钱，钱——不就是用来买书的吗？不买书的话，我们这些写书的人要怎么个活法呢？” 巴金先生的思想是十分深奥的，他坚信只有真与善才可以维持整个世界的平衡性，他追求人的人性善良品德以及人的绝对自由追求的价值观，他提倡人与人之间的互助互帮关系，也支持人的自由与平等，这在他的文学作品中不难看出来，他认为，所谓善，就是反对文化专制、反对长宫意志、反对粉怖现
实、忏悔自己精神上的软弱。他认为，善是人性的根本，没有了善，人便空虚了。 巴金最可贵的地方，在于他是一名伟大的人民作家，他是为了广大人民而写作的。中国现代著名作家、中国诗人、中国著名翻译家曾经这样评价巴金：“一位最可爱可佩的作家，为什么我把可爱放在可佩的前头？因为我爱他就像爱我自己的弟弟们一样……他的可佩之处，就是他为人的真诚……文藻和我又都认为他最可佩之处，就是他对恋爱和婚姻的态度的专一和严肃……总之，他是一个爱人类、爱国家、爱人民、一生追求光明的人，不是为写作而写作的作家……”，是的，他是追求光明的，但是巴金毫不掩饰自己的缺点，相反之，他用了一生的心血和毕生的精力，写下了一部不朽名著——《随想录》，在这部小说中，充满了作者伴随着内心巨大冲突以及对自己人生的反省的自我思考。因此，从这部小说中，巴金淡泊名利的性格也就在这里很明显的可见一斑了。 巴金所写的文学作品皆是以真事为主、虚构为副。他一直追求以真动人、以真取胜，善于以真事打动读者，他说过，唯有真事最可贵，但是真事要记载下来是很容易的，不过巴金先生记载真事又毫不通俗、完完全全的讲述一个故事——不！巴金先生无论是写哪一本小说都是运用了大量的修辞手法，以及其极富物色的语言风格，将一个活灵活现的场景展现给了读者，由此可见，巴金的文学功底是极其深厚的。 巴金就是这样的一位文学巨匠。
【篇一：李清照的魅力】 李清照，历史上芳名远播的女词人。你是那雨中的夜空，清爽圣洁而又有一丝淡淡的凄凉。物是人非让你日晚倦梳头，至亲的失去，让你的愁只恐那双溪舴艋舟也载不动。雨是神仙手中宝贵的圣水，用圣水洗过的夜空在人们眼中是无比圣洁的。没有了一丝污染的夜空就像你——李清照一般。在封建时代，你突破重重关卡，用手中的笔写出了自己的心声，向封建统治者大声宣告挑战。用你柔弱的身体挑起了沉重的担子。 你用委婉的文字诠释着你的才华，表现了你对亲人的怀念，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。你，李清照就像那雨中的夜空，清爽圣洁而又夹杂着一丝淡淡的忧愁，才华横溢是你钻石般闪亮的魅力。 夜空之所以美丽少不了那满天繁星的点缀。那一颗颗闪亮的明星发出动人的光芒，吸引着人们。而名人，也以其高贵的品质、心灵及美貌，成为人们心灵中最耀眼的星辰。 追忆名人事例，欣赏名人的魅力，似那点点繁星般动人。李清照，你就是那地面上最闪亮的星星。以你们的过人才气让自己发光，发亮，成为那夺人心魄的至美闪光点 【篇二：握起李清照的手】 悄然忧愁上心头，提笔文词赞不绝，国破家亡亲目睹，身世飘零与夫隔，叹不尽，愁无边，凄苦孤寂度晚年。 李清照，你的词穿越时空仍昭示光芒，轻轻拨动着人们的心弦，散发一缕清香，让人无穷品味只想握起你的手，接近你的灵魂，感受你的内心。 曾经的你，一个天真无邪的少女，秀发香腮，面如花玉，情窦初开，多愁善感，春心萌动，难以按捺。蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 想和你细品淡淡的茶香，倚楼听风雨，感知你的心情。柔风、细雨、淡香，衬托着你的容颜，因相思而倍感孤独莫道不销魂帘卷西风人比黄花瘦，可谓爱之愈深，思之愈且。你期盼丈夫的来信，此情无计可消除才下眉头却上心头，等得好辛苦。那些泛黄的纸上书写着的是你的情愁，你的情思。你曾幸福的与丈夫一起玩弄古物，陶醉在诗画音律的世界，你嫣然一笑如含苞欲放，你的美随你的词一同飘散到远方，穿越时空。你，何等幸福，何等欢乐。 然而，每个人都要经历坎坷。幸福的生活，爱情的甜蜜，一切的美好突然灰飞烟灭。朝代的变更，年代的动荡，激起了你的惆怅。握住你的手，感受着你内心的悲恸。国破、家亡，已物是人非。在风中，我能隐约听到你的声音，却如此，即那般冰冷又那样透明，天青色等烟雨而你在等他，炊烟袅袅升起隔江千万里，失去的已不再回来。面向北，思旧事，「寻寻觅觅」，有无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态，都是在表达你的伤情。「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?」愁得连酒都是淡淡无味，无以抵愁。「满地黄花堆积憔悴损如今有谁堪摘」凄婉，忧愁，悲秋自怜。他面对国家的衰落，不
浅析李清照词不同时期的愁情 【摘要】:李清照是我国文学史上出类拔萃的的女词人，其词多抒写愁情。不管是少女时期的闲愁还是少妇时期的闺愁，亦或晚年时期的国破夫亡之愁，李清照都深刻反映自己的生活和当时的时代气息，这也使得她写愁情的词作上取得了卓越的艺术成就。 【关键词】李清照诗词研究愁情 李清照一生写下很多词作，其词多是自身情况的真实写照。其词大致可分为少女时期、少妇时期和晚年时期。李清照少女时期生活自由无忧，其词活泼有趣但隐约表现出词人对美丽好景易逝的伤情，她既是无忧虑的，又是富有愁情的。到了少妇时期，李清照经受着与丈夫的彬彬分离的痛苦和寂寞，其词多寄托她对丈夫的思念之情。李清照晚期的作品把自身情感同国家兴亡联系起来，面对国破夫亡的苦痛，她表现十分沉重。三个时期的词作足以让我们沿着李清照这位伟大的女词人，探索和体会其一生的愁情。 一、少女时期若有若无的闲愁 在她十八岁之前的词作，抒写的大都是少女时代无忧无虑的生活，这个时期的词大多体现一位贵家少女的生活情趣。如她的《如梦令·常记溪亭日暮》，表现出对生活的喜爱，极富热情，抒发了悠闲风趣的情怀。“自少年便有师名，才力华瞻，逼近前辈。”1李清照对生活、读书和爱情有自己独立的见解。但随着岁月的流逝和阅历的不断增长，李清照的心中开始感悟春华秋实的人生变化，一草一木渐渐在她的眼中变得有生命。这种若有似无的闲愁涌上了李清照的心间。这些少女闲愁自然而然地体现在她早期的词作之中： “昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。” ——《如梦令》这是词人早起的名作，这首词通过暮春时节词人的感受，表现词人对花事和春光的爱惜，以及女性特有的关切和敏感。“昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒。”暮春时节词人心情抑郁不展，风雨交加的夜晚，更添词人苦闷。词人借酒遣愁解闷，一夜醒来酒意却还是驱走不散。词人想起了园中海棠，想知道她现在如何。她急忙卷起帘子问侍女，侍女却回答还是和往常一样，这时候李清照感叹：“知否？知否？”,这是词人对侍女的纠正。“你知不知道，你知不知道？历经了一夜的风雨，现在应该是枝叶繁茂，花朵稀少了！”词人写这首词层次丰富，情感曲折，把自己惜春怜花的感情抒发得淋漓尽致。词从“昨夜”写到清晨，“浓睡不消残酒。”李清照在写到昨夜风势之大，雨点稀疏时是直接点出的，然而喝酒的原因在此却是没有明讲，可是我们可以猜测，喝酒无外乎和消愁有密切的关系。“不消”两字，表面上是酒意未散，实则是说沉醉酒水也无法消解心中的伤感和烦闷的心情。词人和卷帘人的对话及其动作神情，更抒发了她内心的惜春怜花之情。用了“应是”二字，说明词人并没有目睹海棠的面目，却用怜缅之心揣测出意境。“肥”、“瘦”、“红”、“绿”四个字把风雨前后绿叶红花以及凋残的暮春景象描摹得宛然如见。词人传神地表达了自己惜春怜花的细腻情感。 李清照早期的少女情怀总是夹杂着淡淡的滋味，似有似无的愁绪感染着我们。少女的闲情雅致以及郁郁寡欢的生活成就了词人笔下精彩的词作。少女的闲愁着实是词人的真实生活反应，不是无病呻吟。不过，由于阅历甚少，这时期的词作，或是风卷残红引起的伤感，或是因骤雨摧花引起的犹豫。李清照少女情愁的词作，始终少了一些远大的理想内涵，缺乏较为深刻的社会意义。 二、少妇时期缠绵细腻的相思离愁
宋词欣赏——李清照作品集[资料] 宋词欣赏 ——李清照作品集 李清照～山东省济南章丘人～号易安居士。婉约派代表～有“千古第一才女”之称。早期生活优裕～与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时～流寓南方～赵明诚病死～境遇孤苦。前期多写其悠闲生活～后期多悲叹身世～情调感伤。论词强调协律～崇尚典雅～提出词“别是一家”之说～反对以作诗文之法作词。能诗～留存不多～部分篇章感时咏史～情辞慷慨～与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》～已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。其出生于书香门第～其父李格非藏书甚富。一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中国古代罕见的才女～她擅长书、画～通晓金石～而尤精诗词。她的词作独步一时～流传千古～被誉为“词家一大宗”。 李清照《一剪梅》这是楼主学的第一首李清照的词～为作者与丈夫分离后的相思之作。 《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳～独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时～月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思～两处闲愁。此情无计可消除～才下眉头～却上心头。 《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼～瑞脑销金兽。佳节又重阳～玉枕纱橱～半夜凉初透。东篱把酒黄昏后～有暗香盈袖～莫道不消魂～帘卷西风～人比黄花瘦。
《如梦令》 常记溪亭日暮～沉醉不知归路。兴尽晚回舟～误入藕花深处。争渡～争渡～惊起一滩鸥鹭。 《如梦令》 昨夜雨疏风骤～浓睡不消残酒。试问卷帘人～却道海棠依旧。知否,知否,应是绿肥红瘦。 《点绛唇》早年之作～少女情怀～情窦初开。 《点绛唇》 蹴罢秋千～起来慵整纤纤手。露浓花瘦～薄汗轻衣透。见有人来～袜刬金钗溜～和羞走。倚门回首～却把青梅嗅。 《声声慢》此词作于晚期～靖康之变后～词人经历国破家亡夫死～伤于人事。这段时期词人所作的词都不复当年的清新可人～风格沉郁凄婉～主要都为抒写其对亡夫的思念和自身孤单凄凉的境况～在漂流境遇中无限伤感～落寞情怀。 《点绛唇》 寻寻觅觅～冷冷清清～凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候～最难将息。三杯两盏淡酒～怎敌他～晚来风急。雁过也～正伤心～却 是旧时相识。 满地黄花堆积～憔悴损、如今有谁堪摘,守着窗儿～独自怎生得黑,梧桐更兼细雨～到黄昏～点点滴滴～这次第～怎一个愁字了得: 《凤凰台上忆吹箫》此词作于词人丈夫赵明诚赴莱州任职之际～思念之情。 《凤凰台上忆吹箫》 香冷金猊～被翻红浪～起来慵自梳头。任宝奁尘满～日上帘钩。生怕离怀别苦～多少事、欲说还休。新来瘦～非干病酒～不是悲秋。
名人鲁迅的事迹素材800字 鲁迅先生有着十分强烈的爱恨意识。先生热爱这美丽的祖国，热爱这美丽的大好河山，热爱这美丽的土地，更热爱在祖国里生长的青年们。今天在这给大家整理了名人鲁迅事迹的优秀范文，接下来随着一起来看看吧! 名人鲁迅事迹优秀范文1 每一个人的心中吧都有一颗明亮的“星星”，这些“星星”，可能是伟人、专家、学者、明星……而我心中的那一颗最闪亮的“星星”并不是急速串红明星，更不是演技高超的演员，而是横眉冷对千夫指俯首甘为孺子牛的鲁迅。 鲁迅是我国伟大的文学家、思想家和革命家。他生长在封建王朝统治的中国，清政府的腐败，官僚地主阶级的残酷剥削，人民大众的痛苦挣扎，他都看在眼里。但是使他最感痛心的是，当时的民众昏昏沉沉。 鲁迅用笔尖锐乃，但在这尖刻的笔调背后，又含有对国民和国事的悲悯。先生的文章，让我们能常反躬自省，要榨出自己“皮毛下面的‘小’来”。近日佛山发生的一起18路人漠视小悦悦被2车撞到碾压事件，仿佛又让我们看到鲁迅小说《药》里描摹的“看客”的形象：“却只见一堆人的后背;颈项都伸得很长，仿佛很多鸭，被无形的手捏住，向上提着”。 毛主席这样评价鲁迅：鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟
大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨，这是殖民地半殖民地人民最宝贵的性格。鲁迅是在文化战线上，代表全民族的大多数，向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向，就是新生命的方向。 就像臧克家写的《有的人》里一样：有的人活着，他已经死了。有的人死了，他还活着。那些欺压百姓的恶人虽然活着，但是他在人民的心里已经不复存在了。像鲁迅这样的人即使已经离开了人世，但他的灵魂永远活在我们心中，挥之不去。 名人鲁迅事迹优秀范文2 鲁迅?在我补偿看书的时候，看到的是这个名字，几乎到了该长大的时候，语文课本里选取的都是他的作品。我狂妄的称他为我的文学偶像。 他的作品太多的批判，像是法官又不是法官。他的语言，比法官凶残比法官可怕，他穿透了，他眼珠里的现实。是的，我看到，但我看不到，我永远也看不到他看到的什么。他只是稍微写了下来，我也是稍微看了看! 我羡慕他，嫉妒他，又可怜他，同情他。我早就想写一写他了，可是又好像写的配不上他，我向谁那里窃取了写他的资格。此刻，有了这资格，写鲁迅，我又从那里得知了，此刻!我是一个巨人! 鲁迅，他写不出来，对于我来说，是感觉。 鲁迅。
我心中的伟人 伟人不仅仅是在开国大典上庄严宣告新中国的成立，伟人也不仅仅是第一个登上月球，留下地球人的足迹。我要说，生活中处处有伟人。放眼去发现，伟人尽在我们的身边。 历史的荣耀和生活里的习惯，我们早已把伟人看成了至高无上的人，与我们距离极遥远的人，家喻户晓的人。其实，把眼光放低些，我们也许就会发现伟人们并非遥不可及，“伟大”也并不一定就要撼天动地。关键要看你对“伟大”的定义。 早晨迎着新的朝阳踏在上学的路上，有谁曾注意到脚下的路？是谁将长无尽头的马路清扫得一尘不染，是谁佝偻着腰捡拾地上一片片的垃圾袋，又是谁用铲子一点点除去电线杆上的小广告和顽固的口香糖？我想说，不仅仅是任劳任怨的清洁工们，还有所有坚定的环保者们。也许他们的动作微不足道，也许这仅是生活中太小太小的细节，但也许就是因为他们的举动，你因此免除了被果皮滑倒的可能性，空气也因此更加清新洁净，他们的行为令人感动。然而对于时常乱丢垃圾的我们，他们难道不能用“伟大”来形容吗？ 每逢周末我总能看到十字街口的献血车。车里 伟大是在泥泞的前进道路上，黑暗中赠予别人哪怕是豆大的灯光；伟大是人人为了自己的未来而奋斗时，你能想到世界的未来也需要你去助力，哪怕是小小的贡献和成果；伟大是大同社会中的“不独亲其亲，不独子其子”；伟大是当他人为患难的死者点上蜡烛时你能为死去的凶手也点上一根蜡烛祈愿时的宽容；伟大是……当然，“伟大”的定义过高，我们会失去动力，因过于遥远而放弃进
取；“伟大”的定义过低，我们会得意于现有的名号而止步不前。 有一种承诺叫守候，有一种关爱叫离开，有一种沟通叫沉默，有一种普通叫伟大。伟大不一定会立即出现在你我面前，但伟大会在你我心中成为一种恒久的动力和奋斗目标。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ——题记 你，李清照，幼有才藻，出语惊人，博览群书，风华照人。 年十八，嫁太学士赵明诚。但怎料新旧党争，你与夫君隔河相望，饱尝相思之苦。于是便有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”你独守空房，处深院之中，无比寂寞，只盼夫君归来。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一代才女，会只在情愁中独自徘徊么？ 皇帝昏庸，辽国入侵，夫君空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死，从此与你阴阳相隔，你居无定所，身心憔悴，颠沛流离，形影相吊，无怪乎：“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”久经飘零，独在异乡，尽管春日双溪风光绮丽，但在你眼中，却只是一片暮春的悲哀。触景生情，物是人非，“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头!”这愁之味，想必你已深知其味。 你愁得逝去了如花红颜，逝去了如水年华。但你并没消沉，当你避难于浙江金华，登楼遥望半壁江山，不禁临风感慨：“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”好个“气压江城十四州”，这哪里象是一个流离失所的女子所写，倒更象一个期待收复失地的大将所作！ 但你空有理想抱负，却无奈生了个女儿身啊！你不能象辛弃疾，拼死进谏，亦不能象岳飞，血战沙场。你只能默默地愁啊，愁！“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”你在寻觅什么？是国家的存亡，还是民族的命运？ “怎一个愁字了得？”是呀，你的情愁、家愁还有国愁，怎一个愁字了得！ 你一个人便为天下担负了所有的愁，便为天下尝遍了愁之滋味。 积三百年之动荡，积古往今来万般情愁，终造就了你——一个万古愁心的易安词人 窗外，雨正浓，独伴孤灯前，翻开案前那卷李清照词集，触摸着那些哀艳的文字，心中升腾起一份雨丝般的柔软，抑或是明媚或者是忧伤，于是雨声不再清冷，长夜不再孤寂，思绪也飞越千年，耳边又飞扬起那令人心醉的《如梦令》曲调
浅谈李清照词中的愁情意象(1)
浅谈李清照词中的愁情意象 姓名：洪杰作班级：07级函授汉语言文学本科南安班学号：070133415 指导教师：陈碧仙 摘要：意象是浸染了作者感情的东西，宋代著名女词人李清照更善于用一些典型意象来传达她的闺怨、国家兴亡忧虑、丧亲之痛及乡关之思。她极好地继承了中国文学的比兴传统，更把这些意象的忧郁凄婉内涵发挥到极致，使她那幽密凄凉的情思得到寄托。 关键词：李清照词意象愁情 李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家。她的成就主要在词上，一方面继承婉约的创作风格和手法，一方面又有所创新发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音韵优美自成一家，被称为“易安体”。 她善于移情于物，所写的客观景物，都带有主观感受，成为感情的载体。她善于选用一些典型意象来传达她复杂的忧郁情调。对于词
人来说，意象就是艺术思维的语言，词人的情感必须借助意象这一语言载体才能获得充分有效的艺术传达。梧桐芭蕉的凄凉，海棠梨花的愁苦，菊花林犀的高洁，梅花的孤苦坚贞等等，无不寄寓着她真挚深沉的情感，忧郁凄婉的情思，既含蓄深沉，又合情合理。 一、梧柳芭蕉话凄愁 在李清照词中有梧桐树、柳树、芭蕉树几种主要树木意象，这些树也是文人们常用来入诗入词的“不俗”之物，散发着浓厚的文人的审美趣味。“梧桐叶落”、“雨打芭蕉”，使她情绪低沉，也无兴致去赏那“烟柳”。 梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。提起“梧桐”不免令人想起白居易的“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，由此可见“梧桐雨”这一伤感的意象，经常是写秋日。自古以来文人总是善于悲秋，秋的凄清和冷瑟总使人愁肠百结。李清照所写的都是在秋日叶落的梧桐。“满地黄花堆积”、“梧桐更兼细雨、到黄昏，点点滴滴”（《声声慢》）对景伤情，久坐窗前，度日如年，不知怎样才能挨到天黑。到了黄昏，偏又下起小雨，那打在梧桐叶上滴滴嗒嗒的雨
【早期作品】 如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回 首，却把青梅嗅。 减字木兰花 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒 要教郎比并看。 一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 【后期作品】 武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 清平乐 年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！ 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。 渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 1
读书名人鲁迅事迹五篇800字 “没有伟大人物出现的民族,是世界上最可怜的生物之群;虽有了伟大人物,而不知拥护、爱戴、崇拜的国家,是没有希望的奴隶之邦”。我走出景区,回头远望门口巨大的人像浮雕,那是鲁迅,那是民族之魂。今天小编在这给大家整理了读书名人鲁迅事迹,接下来随着小编一起来看看吧! 读书名人鲁迅事迹1 横眉冷对千夫指,俯身甘做孺子牛。这种魄力不是人人都有的。 近日,杨济源见义勇为事件传遍大江南北,大多数的天津人都为之自豪。但随之入耳的也不乏不和谐之音。也有一部分人认为那是多此一举,放着好好的日子不过却去找死,死了活该!我实在不知道也不敢想象,假若他在天有灵,听到如此这般话语是否也会心冷至极。 于丹曾经说过,人生有四个老师：父母、老师、自然、社会。但是往往这第四任教师会颠覆以前的三位的所有话语。究竟是这个社会太冷漠,还是人性太凄凉? 120年前的中国人民在列强压制下思想麻木不仁、社会冷漠不堪,而那个时候的鲁迅果断弃医从文,以拯救人们心灵为己任。救天下苍生、抚黎民百姓。如果说杨济源是多此一举的行为,那我们是不是也可以把黄继光邱少云的文章从小学课本取消,说他们只是一帮傻子,为何要为了天下人而牺牲自己?将思想品德课程取而代之为教会孩子们怎样自私怎样谋取私利。这样,是不是才符合这个时代的特点? 不!不是这样的!
无论是在列强压制下的旧中国还是当今这个国际地位至高的大中国,我们每一个人不都是从小接受着爱国、要拾金不昧见义勇为的教育长大的么?为何在一点点步入这个复杂社会之后就一点点抹灭了人之初的善良呢?社会无情还是人类自己的无情? 我们不妨问问自己,加入当时面对歹徒的是我们,我们是否有勇气去伸出援助之手?我们是否有勇气在歹徒的匕首前依旧面不改色?那为何在别人做了好事之后一些人还要这样去说呢? 新中国的一些人们也渐渐日趋麻木。社会导致也好,认为做法也罢,总之,这还是一个需要鲁迅的时代,这还是一个需要有人将麻木人民唤醒的时代,这还是一个需要“心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷”的时代。别再说鲁迅过时,鲁迅的精神永远贯穿在人类生活中。 忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。作为新世纪的青年,如果不能从我们身上看到未来,那中国的未来又要到哪里去呢?少年强则国强,少年智则国智! 读书名人鲁迅事迹2 当我终于读到鲁迅的《在酒楼上》时,我才觉得自己开始走近他。我感受到他浓浓的人情味和一种对生命的眷恋,看到了他在消沉中不放弃反抗的身姿。一种未曾有过的共鸣引动了我心中不起波澜的震撼。 我开始思考：鲁迅是谁? 他弃医从文,他是“民族的英雄”;是“以笔为刀剑与敌人斗争的战士”,是“革命者”“开拓者”……一串标签化的语言纷至沓来,
我心目中的伟人形象 ——平凡而不平庸同学们，老师们，大家好。首先我很荣幸能够代表我们班站在这里和大家分享我对于伟人形象的观点与看法，也仅是我的一孔之见，难免有些偏颇，因此请大家多多担待。 伟人，顾名思义，伟大之人。伟人，之所以称为“伟人”，我想必定是那些拥有超强的个人魅力的人，这往往会体现在卓越的个人功绩与深远的影响力上面，倘若抛却这些所有的高帽子，我觉得其实伟人，也不过是一个人，一个平凡之人，究其与众不同之处，或许就是内在的一些诸如操守之类的东西吧！ 首先我觉得伟人应该谦卑.曾经有这样一个故事，在古希腊时期，有一位青年故意刁难智者苏格拉底，他向苏格拉底提问道：“大家都说你无所不知，无所不晓，那你知道天有多高吗？”苏格拉底冥思一会儿后，回答说：“天有三尺高！”青年很是不解，于是问道：“一个普普通通的人就有五尺高，天怎么会只有三尺，这样人不就把天戳破了吗？”苏格拉底意味深长地解释：“正是因为如此，人才要学会低头啊！” 伟人之所以伟大，很多时候正是因为他的不伟大，也就是说谦卑。大自然是个很好的老师，比如稻穗越是饱满，越会下垂，同样的，一个人越有成就，就越应该有谦虚的胸襟。诗人鲁藜曾说过：“还是把
自己当作泥土吧，老是把自己当作珍珠，难免会有被埋没的痛苦。”《道德经》也向我们诠释道：“不自是，故彰；不自伐，故有功；不自矜，故长；夫唯不争，故天下莫能与之争者”，“三人行，必有我师。”纵使你学富五车，也还有不耻下问之说。 其次我觉得伟人还必须有广阔的胸襟。雨果说，“天底下最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。”是的，胸怀天下，海纳百川，有容乃大。伟人必定是这样，大肚能容，容世间难容之事。唐太宗李世民可以容得魏征直谏的顶撞，能够采纳江山社稷之方，就开创了恢宏盛世。严于律己，宽以待人。以责人之心责己，以恕己之心恕人。正是这样的处世哲学，为他们赢得了别人的信任与好感，为建立良好的人际关系，也提供了不可或缺的条件，也成就了伟人。 另外我觉得，没有旷达乐观的生活心态，是不能称得上伟人的。“我们必须接受失望，因为它是有限的，但千万不能失去希望，因为它是无穷的！”马丁·路德·金，在种族歧视的战斗中，不知道失败过多少次，但是依旧积极的面对挫折，奋发前行，唤醒了多少人的良知？“一帆风顺是不能磨练人的”毛主席在建国初期，社会主义建设道路的摸索中，又有多少次的碰壁？但是我们的领导人，毫不气馁，逆流而上，实践出了中国特色的社会主义道路。是的，苦难是化了妆的幸福。红叶经霜赤，腊梅沐雪馨。没有这样的豁达与乐观，即使是伟人的生命，也将会死气沉沉。 当然要成为伟人，除了上面我讲到的这些，还必须要有诸如责任
李清照，心中的美神 每个人都有自己爱恋的美神，我心中的美神，就是你—— 从没人见过你的照片，那个年代的你没有留下一张照片，但在我心中，你却美于沉鱼落雁的西施与昭君，美于闭月羞花的貂蝉与贵妃。你的美独一无二，无人替代！你的美，令我陶醉，是我永远的追求！ 伴着晨曦，越过千年，我走近了你…… 我走过?惜春春去，几点催花雨?的寂寞，走过?露浓花瘦，薄汗轻衣透?的青涩，走过?绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮?的风情万种，走过?寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜?的孤独惆怅，走过?不如随分前醉，莫负东篱菊蕊黄?的清冷无奈……维纳斯因断臂而美丽，贝多芬因失聪而伟大，而你却因才气而孤独。你学富五车、词动京华却情无所托，学无所传，在那个年代，你无疑是枝头的一朵奇花，凛冽的秋风摧残着你，你却不甘落在地上，依然倔强地挺立枝头，尽情绽放，溢出特有的清香，不曾萎靡凋谢。你的才气、倔强铸就了你的孤独，你那绝世的孤独又成就了你冰冷凝绝的美丽！ 你乘一叶扁舟，载着浓浓的愁绪，忧郁的眼神，莫道不消魂，人比黄花瘦，向我们走来。千年的风雨淡退了琉璃繁华，沉淀了，你的泪光柔弱中带着忧伤。家，已不能回；心，已无处归；夜太漫长，凝成霜，惨白的弯月勾住了过往，使得这孤独融入了淡酒，令你最难将息，直到?寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚?。你的一生被这漫天的愁绪所包围，闺愁、家愁、情愁、国愁，又怎一个?愁?字了得？！ 面对着物是人非，面对着断香残酒，面对着绿肥红瘦，没有同道，没有相知，只有一杯浊酒洗清愁。那愁情深深深几许？蚱蜢舟也无能为力。既然载不动，那就和着孤独化作咸咸的泪，滴在对赵明诚的追忆里，滴在对国仇家恨的绵绵思绪里。 李清照，我心中的美神，心中永远的追求。你站在山顶，吮天地之锐气，吸日月之精华。你不会孤独。你带着周身的光芒，穿越时空，向我们走来。我坚信，在新的时代，仍有在你的精神感召下的蕙质兰心的女子。爱玲继承了你的坚定与毅然决然，三毛继承了你的豪放与洒脱，张小娴继承了你的锐利与透彻，舒婷继承了你的甜蜜而独立的爱情…… 李清照，我心中的美神，我永远的追求，你擎起了一盏孤独的灯，照亮了一段孤独的历程，用那绝世的孤独跳了一曲完美的独舞，如一朵摇曳的花，守护着中华史上那一座盛世空城。 “满分理由” 这是一篇立意独到、文采飞扬的大气之作。出众之处在于：
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/a417584605.html, 李清照诗词中的愁情美 作者：邢转勤 来源：《文学教育下半月》2008年第11期 李清照是中国文学史上的“愁女子”。其词在表现内心情感世界时，具有愁情美。本文旨在从婉约美和悲壮的风骨两方面略谈谈其诗词中的愁情美。 李清照是中国文学史上创造力最强，艺术成就最高的女作家。她坦率大胆地抒写自我的情感世界，以及对国土沦亡、生灵涂炭的忧虑，对南宋朝廷不图收复失地、苟安江南的行径予以斥责，并提出“词别是一家”的主张，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上享有崇高地位。正如清人李调元所说：“易安居士在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下”，“不徒俯视巾帼，直须压倒须眉”。(《鱼村词话》卷三) “易安居士李清照，宋济南人。父格非，母王状元拱辰孙女，皆功文章”(《宋史·文苑传》)。《宋史·李格非传》云：“女清照，诗文尤称于时。”《碧鸡漫志》卷二云：“作长短句，能曲尽人意。轻巧尖新，姿态百出。”然而，李清照是中国文学史上的“愁女子”，她既无子嗣，又中年丧夫，遭遇国破家亡，晚年流落他乡，其词在再现现实生活，表现个人情感时具有愁情美。下面就从婉约美与悲壮的风骨两方面略谈其诗词中的愁情美。 一、婉约的优美感 清王士祯《花草蒙拾》云：“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。”李清照的诗词具有婉约的优美感，表现在以下几方面： 首先，作为一位女词人，李清照的诗词不仅善于捕捉细小而生动的意象来表达难以言传的感情，而且善于表现情感的微妙变化，融情人景，具有婉约的优美感。 如《醉花阴》： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 这是李清照为思念别离的丈夫而写的一首绝妙的词作，历代传为佳作神品。词写得摇曳多姿，很耐思味，笔触细腻含蓄，不言思，不言情，而无所不见思与情。上阙以薄雾、浓云、瑞
名人专注的事例： 1，鲁迅有一次看书太专注，家人给他送饭后，他看着书居然把桌子上的墨水盒往嘴里放，后来人家笑话他，他说道，我正是需要多吃些墨水哦！ 2，牛顿把手表当鸡蛋煮。牛顿的天赋并没有明显的超人之处，然而他特别勤奋学习，学习和研究都专心致志，简直到了入迷的地步。他常常一连几个星期都留在实验室里，直到实验完成。有一次，他迷着搞实验，竟把手表当鸡蛋放到锅里去煮。 又有一次，牛顿的朋友来看他，他把饭菜摆到桌上后，又一头钻进了实验室。这个朋友等得不耐烦了，就先吃起来，吃过后没有告辞就走了。牛顿做完实验后出来，一看桌上的盘碟，自言自语的笑着说：“我还以为没吃饭呢，原来已经吃过了！”说着又走进实验室去了。 3．董仲舒三年不窥园。董仲舒专心攻读，孜孜不倦。他的书房后虽然有一个花园，但他专心致志读书学习，三年时间没有进园观赏一眼，董仲舒如此专心致志地钻研学问，使他成为西汉著名的思想家。 4．唐朝的贾岛是著名的苦吟派诗人。什么叫苦吟派呢？就是为了一句诗或是诗中的一个词，不惜耗费心血，花费工夫。贾岛曾用几年时间做了一首诗。诗成之后，他热泪横流，不仅仅是高兴，也是心疼自己。当然他并不是每做一首都这么
费劲儿，如果那样，他就成不了诗人了。有一次，贾岛骑驴闯了官道。他正琢磨着一句诗，名叫《题李凝幽居》全诗如下：闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。但他有一处拿不定主意，那就是觉得第二句中的“鸟宿池边树，僧推月下门”的“推”应换“敲”。可他又觉着“敲”也有点不太合适，不如“推”好。不知是“敲”还是“推”好。嘴里就边推敲边念叨着。不知不觉地，就骑着毛驴闯进了大官韩愈（唐宋八大家之一）的仪仗队里。韩愈问贾岛为什么闯进自己的仪仗队。贾岛就把自己做的那首诗念给韩愈听，但是其中一句拿不定主意是用“推”好，还是用“"敲”好的事说了一遍。韩愈听了，对贾岛说：“我看还是用‘敲’好，即使是在夜深人静，拜访友人，还敲门代表你是一个有礼貌的人！而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。再说，读起来也响亮些”贾岛听了连连点头称赞。他这回不但没受处罚，还和韩愈交上了朋友。 5．俱乐部正在进行围棋比赛，一位教练被观众中的一个儿童所吸引——这个小孩在棋盘旁整整站了一上午，注意力高度集中，目不转睛地盯着棋盘。看来，孩子入迷了。第二天，这个小孩又来了，又专心致志地看了一上午。一个孩子有这样好的注意品质，确实难能可贵，一个好苗子被教练发现了。6岁的上海儿童常昊就这样被吸收进了围棋队。3年后，常
李清照为题的作文 【篇一：李清照 ——千言万语不尽愁】 叹一声“凄凄惨惨戚戚”，残酒未消，愁上心头，问花为谁淡着胭脂，花不 语，欲言泪先流。 ——引子 却把青梅嗅 一架秋千，载不动心中欢喜。露浓花瘦，一片端春美景。那秋千上的少女， 随着秋千摇摆。婉转的眼波，动人的微笑，一袭轻裙。她笑的那样灿烂，也不知 她心中在思些什么，想写什么。轻轻站起，正要休息一番，却见有人来。她慌张 地跑走了， 一只金钗滑落， 一双精致的小鞋也落在了小院中。 倚着门， 盈盈一笑， 轻回首，一股清香飘来，是那支青梅。青涩美好的少女时光，也属于正处香闺的 李清照。这时候的她，无忧无愁，似一只小鸟，又似一朵微微开放的桃花，娇小 而迷人。这时候的她，哪有话不完的愁？只有言不尽的快乐。 人比黄花瘦 分别总是愁苦的。挚爱被拆开，虽是“一种相思，两处闲愁“，却也能显出 那种“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的动人情怀。佳节又重阳，却没了同 插茱萸人，半夜凉初透，心也凉了。也许那金如甲的菊花，也陪着一股淡淡的酒 香，飘满了小院，暗香也盈袖。香炉中，香料已燃尽，却没人来添加。为何？为 何？那纤纤腰肢，载不动销魂之愁？ 也拟泛轻舟 闭眼想起，是夕阳下，少女嬉闹着轻划小舟，是惊飞的鸥鹭，是映日荷花， 是如天之水。睁开眼睛，却见残花断枝，花瓣散落在泥土间。嗅着，却闻不见阵 阵清香。想到着白发，想到逝去的丈夫，想到流离异乡、无依无靠的自己，泪， 轻轻流过脸颊。鸥鹭啊鸥鹭！你为何就此离去？命运啊命运！为何把我变得如此 悲哀？想不下去，于是望了望碧波荡漾的双溪。偶然发现一叶轻舟漂浮，听到几 声欢声笑语， 不禁又心碎。 只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁！ 舟不载愁， 心载愁。 这次第，怎一个愁字了得？
李 清 照 词 中 的 愁 姓名:赵国辉 学号:B11090109
李清照词中的愁 作者:赵国辉 摘要：“愁”字在李清照的词作中频频闪现，就是那些通篇找不出“愁”字的词作，其表现的情绪，也大多与“愁”结下了不解之缘，或是少女的淡淡轻愁，或是闺中少妇的闲愁，或是离愁，或是“双溪舴艋舟”都“载不动”的愁，或“怎一个愁字了得”的愁。在群花争艳的宋代词苑中，李清照的词可谓独树一帜，而在这位言愁高手的笔下，有她的寂寞深闺的思愁，缠绵悱恻，闲适慵懒，孤灯难眠，愁意不减；有她借景抒情的悲愁，赏花饮酒，含蓄委婉，意味深长，挥之不去；还有她的思乡忧国的哀愁，柔中带刚，愁损北人，国运维艰，愁压心头。她的词作虽不多，可是运用“愁”字却非常之多，这在历代词作中实属罕见，在宋代言愁词中占有非常重要的地位，李清照也是宋代杰出的女文学家。 关键词：李清照; 词; 愁情别绪; 愁; 封建观念 从古到今，诗词歌赋，处处见愁情，处处言愁。多少文人骚客喜欢用愁情来抒发自身的深闺情愁、离愁别绪、忧国忧民、郁郁不得志的思想感情。“愁”是中国古典文学作品中的一种常见的书写主题，也是历代文人骚客常常抒发的一种思想情怀。有直抒主题，直接用“愁”来点明主题的，也有隐喻愁怀，未见“愁”字而处处带愁情。如：南唐后主李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（《虞美人》）。宋代文学家范仲淹的“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思雨”（《苏木遮》）。而宋代婉约词的词作中，更是随手可拾，随处见愁情。以柳永和李清照
最为突出，柳永的“离愁万绪，闻岸草，切切蛩吟如织”（《倾杯》），而李清照的言愁词更是愁中见真情，令人无不为词人的愁情所感动，亦使人回味无穷。 从花朵的细微变化中，敏感的清照，参悟到了自身的生命状况,时光与青春,将在“雨疏风骤”中消去么？伤感自然而然占据了词人心头。丈夫的出仕远游，带走了她生活中聊以自慰的“同志”乐趣。“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”普天下聪慧而又多情的女子，谁没有过类似的情感体验呢？只是道不出罢了。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋凝眸处，从今又添，一段新愁”。(《凤凰台上忆吹箫》)在思念丈夫的离愁里，一定还有别的感伤。 在她的前期词作中，常常浸满了闺中闲愁和思夫的离情别绪，深婉而又细腻，在“人比黄花瘦”的清瘦和憔悴中，自有一段蹙眉美人的清韵。她的“愁”，来自以下几方面的途径：在悠久的中华文化滋养下成长的李清照，不可避免地受到无处不在的“忧患意识”熏染；家庭内对她性格与天份的完好保护与社会对女性压抑的冲突，使她深刻地感受到女性的悲剧；敏感的女性心理，又使她极易感受到词感伤、忧郁的柔性品格，接受词言愁的审美准则；与丈夫的离别，不仅拨动了相思的心弦，也极有可能激起了她对外面世界的向往，向往而又注定与己无关，心中的愁绪便越加浓重。但这一切愁绪，在某种程度上被美满幸福的婚姻爱情生活轻轻化解了，与她后期词作中的“愁”比起来，前期的“愁”虽然深婉、缠绵，但在“闷损阑干愁不倚”的时候，相思的苦涩中也夹杂着爱情的些许甜意。 作为女性的她，既有女性词人的多愁善感和细腻，又有男性忧国忧家、郁郁不得志的远大志向，她的词作具备了刚柔之美，这也是其独特之处。而在众多的抒愁奇作中，宋代杰出女词人李清照无疑占有着一个重要的位置，她的作品中写