服装风格不同的视觉感受
叔本华说过，“风格是心灵的外观”。服装设计追求的境界说到底是风格的定位和设计，服装风格表现了设计师独特的创作思想，艺术追求，也反映了鲜明的时代特色。设计师个人的创作风格可能不像时代风格或者民族风格那样长久维持，一辈子不过几十年，但是，在人生几十年里，有些设计师创造了真正有价值的个人风格，现代的艺术风格演绎得淋漓尽致。
浪漫风格
是将浪漫主义的艺术精神应用在时装设计中的风格，在服装史上，巴洛克和
洛可服饰具有浪漫主义的特征。
浪漫主义风格的服装主要表现在非活动性的女装上，特征为宽肩，细腰和丰臀，层层叠叠的裙摆，在细节上将繁复且精细的做工体现得淋漓尽致，再融合现代流行剪裁与时尚元素，像蝴蝶结、褶皱等。上衣用泡袖，灯笼袖或羊腿来加宽肩部尺寸，紧身胸衣造成丰满的胸部和纤细的腰肢。下半身的剪裁，力求多变。圆台型的撑裙，共同塑造成X型的造型线条，略微蓬松的及膝窄裙结合精致的褶皱，加上漫不经心的花边，一齐散发着温柔甜蜜的浪漫气息。面料虽然不是典型的浮花锦缎，却采用光滑轻盈的纱绸，柔软的薄棉布，织纹较密的白麻布，彰显别具一格的奢侈感。色彩上，香槟色、米白色都不再独领风骚，粉红色，白色较
常用，此外还有黄，浅紫和紫色。
在现代时装设计中，浪漫主义风格主要反映在柔和圆转的线条，变化丰富的浅淡色调，轻柔飘逸的薄型面料，以及泡袖、花边、滚边、镶饰、刺绣、褶皱等。不规则缠绕的华丽钻石项链，极具浪漫情怀的心型，闪耀着晶莹透亮的光芒，独特之处在于每一颗心型都呈现出完美的切割形状，处处流露奢华与迷人的气质。
田园风格
田园风格的设计，是追求一种回归自然的感受，强调的不是装饰，而是自由。崇尚清淡，甚至平淡的格调，不事夸张，纯朴自然的美。服装宽大舒松的款式，天然的材质，为人们带来了有如置身于悠闲浪漫的心理感受，具有一种悠然的美。
追求古代田园一派自然清新的气象，在情趣上不是表现强光重彩的华美，而是纯净自然的朴素，以明快清新具有乡土风味为主要特征，以自然随意的款式、朴素的色彩表现一种轻松恬淡的、超凡脱俗的情趣。色彩从自然的原色、茶渍白、土褐色、风铃草蓝到水洗和褪色效果；纯棉质地、均匀条纹，碎花图案、棉质花边等，都是田园风格中最常见的元素，黄色绿色系，色彩主体明度适中，微微加入暗茶色、淡绿色、米黄色、米白色，强调色艺增大明度插，是自然、朴素、不矫饰的意象。设计的灵感常常来自于自然风光、树木、花草、岩石、沙滩、蓝天、大海、阳光、月色、星辰，染满自然的色彩，褪尽都市的痕迹，是对乡村生活和传统技艺的回归。与这种生活方式以及心境相呼应的一切都是有关质朴的表现方
式，比如充满手织物风格的桌布式格子棉布、传统英式花朵印花、睡衣式条纹棉布和浅蓝牛仔的应用，同时结合古旧的漂白、褪色和揉皱处理。结合具有农妇风格的褶饰、花边、刺绣等手工细节。清静之境，表现大自然永恒的魅力。
运动风格
设计师鉴运动装设计元素，充满活力，穿着面积较广的具都市气息的服装风格，会较多运用块面与条状分割及拉链，商标等装饰。从造型元素的角度将，运动风格服装多使用造型和线造型，而且多为对称造型，线造型以圆润的弧线和平
挺的直线居多。
面造型多使用拼接形式而且相对规整，点造型使用较少，偶尔以少量装饰如小面积图案，商标形式体现，运动风格服装条纹的韵律，像是运动训练过程的不断重演；印花的鲜活，则令人感受迎接阳光的热情活力。在进行室内或户外的运动，像是有氧运动、体操伸展、水上运动或海滩休憩时，几乎不曾缺席的图案就是：彩色条纹与印花或绣花图案！充分体现了运动元素在时装上的升华。面料多用棉，针织或棉与针织的组合搭配等可以突出机能性的材料。色丁面料和皮革的结合，是柔和刚的完美对比。色彩比较鲜明而响亮，白色以及各种不同明度的红色，黄色，蓝色等在运动风格的服装中经常出现。
把运动时尚化设计中体现出来，让我们有更加直观的感受，运动装还可以向这个方向发展，时装可以运用的元素无处不在，而运动元素是一个不可多得的思路，运动和时尚之间找到了很好的交点，从而为我们打开了一扇新的门。
休闲风格
休闲风格是以穿着与视觉上的轻松，随意，舒适为主的，年龄层跨度较大，适应多个阶层日常穿着的服装风格。休闲风格的服装在造型元素的使用上也没有太明显的倾向性。点造型和线造型的表现形式很多，如图案，刺绣，花边，缝纫线等，面造型多重叠交错使用以表现一种层次感；体造型多以零部件的形式表现，如坦克袋，连衣腰包等。休闲风格线形自然，弧线较多，零部件少，装饰运用不多而且面感强，外轮廓简单，讲究层次搭配，搭配随意多变。面料多为天然面料，如棉，麻等，经常强调面料的肌理效果或者面料经过涂层，亚光处理。色彩比较
明朗单纯，具有流行时尚的特征。
春夏两季流行的超长款上衣、铅笔裤，以及秋冬开始流行的箱形超短外套、宽腿七分裤等。但整体的搭配风格却不流行休闲和中性风，而是要尽可能地将这些偏休闲感的衣服通过搭配，体现出典雅的女人味来。
民族风格
民族风在服装界愈来愈流行，民族传统是设计师艺术创造地之源，只有把根基深深植入民族文化地土壤，才能根深叶茅。民族元素包含许多极具特色的图案、颜色和饰品。民族的元素体现了这个民族的生活风貌，风俗习惯，审美意识，以
及文化积累。从分析民族元素在现代服装领袖中的运用，着重阐述民族元素在服装领袖中运用的特点、艺术表现以及文化内涵，从而更深层次的各民族元素的文化底蕴和内涵，寻找现代服装设计的新思想。
民族服饰设计元素常用：蜡染工艺制成的倩女套装，虽不像丝绸旗袍显得雍容华贵，却将小家碧玉的活泼清纯展现得淋漓尽致。传统的刺绣工艺为裤装平添了精致和优雅，裤装面料不同，缀饰的绣法、绣样也不同。深色牛仔裤是在腰胯处绣上几朵粉色或天蓝色的海棠或茉莉，有的是在喇叭形的裤脚上绣上几枝纤柔的腊梅或勿忘我，令风格粗犷的牛仔装多了些轻灵和柔媚之气。
我们中华服饰有数千年的文化底蕴，上衣下裳，左襟右衽，宽缘大袖，立领盘扣，飘逸含蓄，内敛统一。如果中国设计师的基础是建立在自己的传统上，具有的几千年的文化优势是其他国家设计师无法比拟的。如果设计师仅仅效仿西方，其风格难以具有显著特色。使民族的服饰元素具有时代特征，符合现代人生活方式和审美品味，才适合现代服装设计。
设计师创作在经历新的变革，服装风格也在变革之中。今天的服装设计，既需要创意性服装在T型舞台上的绚丽夺目，更需要实用性服装在现实生活中的风光无限。服装风格的建立和推广不能远离社会需求，应该同当代人的审美理想、生活状态、服装的服用功能联系起来，今天的夫装风格应该是时代的衣裳。
色彩视觉心理 不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器管，通过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联想，从而形成一系列的色彩心理反应。 1.共同感受色觉心理 （1）色彩的冷、暖感色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。 冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。 色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的色相上，而且在比较中还会显示其相对的倾向性。如同样表现天空的霞光，用玫红画早霞那种清新而偏冷的色彩，感觉很恰当，而描绘晚霞则需要暖感强的大红了。但如与橙色对比，前面两色又都加强了寒感倾向。（这个示意图在最后贴。） 人们往往用不同的词汇表述色彩的冷暖感觉，暖色——阳光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、强性的、干的、感情的、方角的、直线型、扩大、稳定、热烈、活泼、开放等。冷色——阴影、透明、镇静的、稀薄的、淡的、远的、轻的、女性的、微弱的、湿的、理智的、圆滑、曲线型、缩小、流动、冷静、文雅、保守等。 中性色：绿色和紫色是中性色。黄绿、蓝、蓝绿等色，使人联想到草、树等植物，产生青春、生命、和平等感觉。紫、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘感感觉。至于黄色，一般被认为是暖色，因为它使人联想起阳光、光明等，但也有人视它为中性色，当然，同属黄色相，柠檬黄显然偏冷，而中黄则感觉偏暖。 （2）色彩的轻、重感这主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花，羊毛等。产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。 （3）色彩的软、硬感其感觉主要也来自色彩的明度，但与纯度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，但白色反而软感略改。明度高、纯底低的色彩有软感，中纯度的色也呈柔感，因为
发货很快，快递也给力，版型质量更方面都OK，赞，推荐 YY不错，面料很舒服，这个秋冬不愁了，发货速度也很快，主要还是性价比搞，服务好，五分赞一个 价格高点就是不一样。料子都好很多。跟同事一起订的。他订了便宜的给他老婆，结果那个料子比我这个差好多。他很后悔。呵呵。便宜还是没有好东西。。。好评。 非常满意。衣服很厚。这个价格性价比很好，本来想买便宜货的。但是后来听朋友说便宜那些衣服面料太差了。就不敢买便宜的，选择了店家这件衣服，真不后悔，比较满意。 是妈妈帮我收的货。回家我妈说这衣衣很不错。平时我妈很少说我在网上买衣服她会满意的。这次她自己觉得这衣服这么好而且价格也便宜。听了非常高兴。。以后认定你们店了。好评五分。 很不错的衣服，一直担心可能穿上后不好看，没想到非常漂亮，感谢店家优质的服务，和贴心的关怀，以后还一定会光顾贵店的。 衣服很好，性价比很高，超喜欢。值得购买，特别感谢芳芳的热情！ 衣服的质感很好在商店买至少得三四百的吧这个价格相当值了颜色也不错~~~ 很休闲，款式也不错。。情侣值得拥有的一款。实物和产品一样，卖家的服务态度很好，值得啪啪哦。 穿起来很大方，很舒服，卖家的服务态度很好。给好评 很修身，很显身材。布料也不错，穿起来挺舒服的，发货的速度好快，友友们，值得啪啪哦衣服不错，怎一个漂亮了得！手感也很好，赞······· 给力，一定要hold住呀。满意！ 质量好，款式比较修身，穿着显气质，值得购买！
你妹，质量这么好，我已经被你店的衣服吸引了 可能不太适合我，但是质量很好，所以，给个好评。 穿起来很修身，很好看，喜欢。 颜色不是很喜欢，但是质量挺不错滴.. 大老板热情得不得了，多次建议我，我才买没买错码。态度100分。衣服挺好的。 衣服很厚，女朋友穿着挺热乎的值得说的老板热情得不得了，多次建议我，我才买没买错码。态度100分。 版型不错，穿上同事都说显气质 衣衣实在是太完美了，是正品。纯棉料的。手感非常的好。跟卖家介绍的完全一样。而且没有色差的。实物跟图片一样很漂亮。而且衣服的手工非常好。车线都很到位没有线头。有正规的吊牌。这个价格也太便宜了吧。。感谢店家。 速度很快，衣服料子很好，颜色很亮丽，很合适，穿起来很舒服，不错，好评 女朋友变了，她现在喜欢这件衣服多过喜欢我 帮朋友买的朋友很喜欢这是第二次买了我的今天穿上舞姐妹们都很喜欢说
大众文艺 大论文出自浙江农林大学科研课题,项目编号:2351000376我们正生活在一个资讯高度发达的时代,如何成为观者在茫茫讯息中锁定的焦点?怎样的设计作品才是具有了备受关注的超凡气质?王受之先生在他的《世界现代设计史》一书中首先提到“所谓设计,指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法,通过视觉的方式传达出来的活动过程”。那么图形创意设计的视觉传达根植于何处呢?图像的视觉理念是什么呢? 图形作为视觉注目的中心,图形创意的优劣直接影响到观者的注目程度,好的图形不仅要在强烈的视觉冲击下,抓住观者的视线,作品还应该是洋溢着一种吸引人去分析的美丽——富有创意、简洁又充满着哲理,这样的作品才能够历久弥新。 一、图形的创意性 生活处处离不开创意,没有创意的生活是灰色的,死板而又毫无生机可言的。那么创意来源于哪里呢?创意来源于对生活敏锐的观察,创意来源于我们的新奇的想象,来源于一种非常规的思维。譬如:很多事物,在我们眼中是司空见惯的,但在孩子的 眼中是新奇的,因为孩子的思维没有太多的定式,对一切都充满了好奇,他们的思维宛若神来之笔,随心描绘。记得儿子第一次做电动自行车的经历,他说“车子前面好像装了一个电风扇”, 还记得哪本书看到的一个孩子形容马路上车多时说“马路上的车
像箭一样向我射过来”。这种没有被生活模式化的思维就是一种创造,发现就是创造。罗丹说过“生活中不是缺少美,而是缺少发现美的眼睛”。我们需要做的是去发现美,发现不同于以往的美,暂时丢掉那些固守的思维,打破常规,如孩童一样,始终保持一颗新奇而敏感的心,去重新观察,确立崭新的视角,会发现事物的多种角度和样貌是我们所不曾知道的,从而展开丰富的创想,创造出独特而新奇的视觉形象。 对于图形创意设计而言,就是围绕主题所展开的一种开放式的思维创意,它绝不是一种现实的简单再现,一如鲁道夫?阿恩海姆在他的《艺术与视知觉》中阐述的一样“视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性的把握。它把握的形象是含有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。观看世界的活动被证明是外部客观事物本身的性质与观看的本性之间的相互作用。”所以无论是运用头脑风暴,还是由感知形象及各部分感官对世界的认知而引发的形象联想;由经验的积累、沉淀所迸发出来的具有潜意识的、非逻辑的、快速的直觉思维, 还是由理性推理而衍生的逻辑思维,它无疑是拓展了主题的表现和表达的广度和深度,再经过头脑的综合分析、提取、分解和整合,创造出又“新”又“奇”,并且富有个性,又与众不同的视觉形象,又加之独特的表现手法,别出心裁的视觉感受,这样的图形才更具有吸引力,更可以达成深度传播的目的。 创意的灵感和风格并非灵感乍现,难以捉摸,它是可以捕捉的,有很多的方法可以遵循,例如形象联想、意向联想、异影图形、正负形、剪缺图形、同构图形、混维图形等,都可以成为不朽创意的方法来源,如绝对伏特加酒的创意,堪称完美,再如福田繁雄的领带,幽默风趣,出神入化,但是无论运用怎样的方法去创作,它的差异都来自于设计师的自身的差异,是设计师综合素质的体现。 二、图形的寓意性 “言有尽,意无穷”的境界,也是图形创意所追求的,除了主题意识表达的准确外,图形还应该是富有寓意、耐人寻味的。过于直白的图形设计不仅乏味无法达到传播的目的,也是对于观者智慧的一种忽视。芬兰的设计师博凯伶,作品以简洁、强烈和尖锐而著称,他曾经这样说过“什么是好?好的海报应该把观众当作有智慧的人来
摘要:本文通过产品设计中的色彩应用与材质、环境和光线的关系,以及产品的色彩应用对消费者心理和企业品牌形象的影响进行分析,总结出在产品设计中的色彩应用与其他方面的色彩应用的不同,并指出产品设计的色彩应用应从多方面考虑和完善. 关键词:产品设计色彩 Abstract: This article analyzes the differences between the color apply to product design and these in other areas by the research in the relations with the color apply, the materials ,the environment, and the lay. It also point out we should think of many aspects to make the color apply to product design better and better. Key words: product design, color?? 色彩和造型一样都是造型语言，任何产品在我们心中都有一个理想状态需要我们去寻找，所以如何正确的找到更适合产品的色彩是和产品设计的造型是一样重要的。色彩对人们有着更大的吸引力，如何让人们觉得这个色彩是产品应有的色彩而不觉得过分突兀？如何让产品更好的融合进它的使用环境？这都是色彩在产品设计过程中遇到的问题。比如在家电的设计中，色彩和家电产品的外形一样要大众化，而在这种大众化的色彩的搭配下又可以给产品一个亮点，也就是如何用色彩给产品以独特性。比如大面积的淡色玻璃陪衬以小块的抛光金属是音响产品经常用的方式。色彩是有个性的，而不同的产品也是有自己的个性的，设计师的任务就是给人给产品都带来他们所最需要的色彩配置。 产品设计中的色彩不是孤立的，更有其独特性，这与绘画或者平面设计中的色彩是有不同的。在不同的材质下运用相同的色彩效果是不同的、在不同的环境下使用的色彩也是不同的、给不同的消费者使用的产品使用的色彩也是不同的、不同性质的产品也需要有不同的色彩，而在企业中还要考虑企业的标识性和企业的形象色彩等等。下面我就以上几个方面分别进行论述。 一、色彩与材质的关系 色彩在产品设计中很重要，而产品的色彩不是单独存在的，是和材质与表面处理一起构成了完整的色彩，使用色彩和设计的关联就好比穿不同质地不同色彩的衣服来表现不同的气质一样。相同的色彩配置方案使用在不同的材质上，经过不同的表面处理后就会呈现出不同的效果。材质不同，色彩给予人们的感觉效果是完全不同的，这正是产品设计中的色彩运用区别于其他设计的色彩运用的最大不同之处。材质对色彩的影响是相当大的，相反色彩也对材质有很大的影响。例如在相同的产品上运用不同的表面处理后再运用相同的颜色进行喷涂后反映出的色彩效果就大有不同了，在亮光面上反映的色彩亮度较高，纯度也较高。而咬花（亚光）面上的色彩则明显降低了亮度和纯度。所以用不同材料制成的同色物品仍然会因为材料反光折光等现象造成不同的色彩感觉，活用材质和色彩的搭配是提升设计的一个很好的方法。有时设计师往往只注意了造型的变化，使用了过多的装饰或者过多的分色处理，这只能给产品的喷涂或模具加工带来麻烦，其实擅用颜色和材质的搭配比造型的变化有时候更能达到好的效果。许多经典设计都并没有繁复的配色。更好的把握材质就可以作到：以简御繁。 透明与不透明材料的搭配给产品带来的特别效果
色彩的心理效应 一切以色彩为表现手段的创造活动，其意义都在于沟通某种色彩组合的视觉感受，使人产生一种心理的关系与共鸣。 一、色调------色彩视觉与心理的沟通 1、色调与色彩心理 色彩创作的意图表达首避免色彩感觉上的偏差，如果色彩感觉与表达的意图不符，无论怎样的配色，都会使人觉得不协调，而色彩会对人类心理产生影响，并在不知不觉中左右人们的情绪，这是得到普遍认可的事实。 色彩心理是人对所看到的色彩的视觉刺激和心理暗示产生的系列联想。鲜亮的红色、橙色和黄色能够令人精神振奋，而蓝色和绿色则能平静我们的情绪；高纯度的色彩给人们华丽、气派的感觉，而低纯度的色彩给人一种朴实、素雅质感，混入黑色和灰色的冷色调，其沉闷、压抑的色彩环境令人意志消沉和绝望的感觉。不管是色彩的冷与暖、湿与干、远与近、轻与重、弱与强、柔软与坚硬、华丽与朴素都通我们的视觉经验与心理联想有关，这些感觉偏向于物理感觉的印象，而不是物理的真实物象，是我们的心理作用产生的主观印象。 色彩与形状的关系： 色彩学家通过测试发现色彩以纯色出现时会和人的许多感觉发生联想，其中造型因素有不少联系。当某一形状与某以色彩有相同的心理作用时，他们就构成了表现方面的对应关系；比如：红色的稳定、重量和不透明性给人一种静止、厚实、强烈、大方的感觉，被认为具有正方形的特征；黄色则被认为同三角形有关，是人们把改色相明快、敏锐、活跃、爽快、利落、刺激的特点同三角形的尖锐感以及好斗和进取的精神结合在一起；蓝色的轻柔、柔和、寒冷、通透、飘渺，被联想为海洋或天空之色，他给人们的感觉是浮动不定的、变化万千，因此，能滚动的圆球则成了他的造型代号；橙色的安稳、敦厚、温和、不透明，使其具有长方形的特征；绿色的冷静、清凉、自然、宽坦，对应了六角形；紫色的温和、虚无、变换、神秘同椭圆形的特征相对应。 色彩与民族传统： 民族及环境文化也影响着人类对色彩的感知，这就使色彩赋予了象征性的意义：在西方的工业文化中，黑色象征着死亡，哀悼者都会穿黑的衣服；在古埃及人的眼里，黑色是与准备迎接新生是连接在一起的，而不是世俗生命的结束；西印度群岛的人们使用鲜艳的色彩来祭奠死亡，因为这实际上是庆祝死者进入一个更好的世界。在中国，死亡的颜色是白色，穿着未经染制的白色衣服是一种谦卑的表示；而子昂艺术创作中，白色通常是纯洁、高尚的代名词，象征着和平与宁静。淡粉色使人对温情和浪漫产生联想，而过度夸张的粉色有暗示了甜蜜与肉欲。所以色彩的象征意义在很大程度具有名族性和区域性。 色彩与情感的关系： 色彩同人的性格、情感有关。人们能够感受到色彩的情感，是因为人们长期生活在一个色彩世界中，积累了血多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激产生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。比如，那些敏感的人喜欢红色，理性的人更加偏爱蓝色；性格外向的人喜欢暖色，而性格内向的人喜欢冷色；灰色因其代表着实用和理智，则被那些沉稳或保守的人喜爱；然而作为平衡，人们可能会被性格中所缺乏的特质的色彩所吸引。 红色：活力、力量、温暖、肉欲、坚持、愤怒、急躁、正能量等。 粉红：冷静、关怀、善意、爱情、无私、暧昧等。 橙色：喜悦、安全、创造力。 黄色：快乐、刺激、乐观、担心。
关于镜子和玻璃成像的视觉感受 首先我们来讨论一下镜子和玻璃成像的原理。不论是镜子还是玻璃，光线都会遵守反射定律而被反射，反射光线进入眼睛后即可在视网膜中形成视觉。镜子和玻璃成像都是一样的，都是由于光线的反射形成的虚像。 镜子和玻璃的唯一区别就是，玻璃是透明的，而镜子是在玻璃的后面涂上银或铝箔。当光线遇到镜子时，基本上全部被反射回来，因此，到视网膜上成像非常清晰。而玻璃就不是了，因为玻璃是透明的，所以一部分光线被反射回来，而另一部分已经透射了，因此损失了部分光线，它在视网膜上的虚像也就少了部分光线，变得比较模糊；透过玻璃的这部分光线照到玻璃后面的物体又被反射回来，透过玻璃进入视网膜，进一步干扰了玻璃成像的效果。 下面，我来谈谈在玻璃和镜子前面跳舞的不同感受。 正如上面提到的，镜子成像非常清晰，感觉非常“真实”（镜子成的是虚像）。站在镜子前面跳舞，你的表情，你的动作，都会看的非常清楚，正是因为镜子原封不动的成像，你会发现，你很难全神贯注练习舞蹈，你的注意力会不自觉地被其他东西吸引，如，今天的发型够不够帅，跳舞的时候表情夸不夸张……人总是追求完美的，镜子会把真实的你反映出来，当然包括错误、不足的地方，当你面对镜子跳舞，看到自己N多错误和不足的时候，心理会发生微妙的变化，对心情产生一定消极影响。 在玻璃前面跳舞要分两种情况。一个是玻璃两边都比较亮，另一种情况是玻璃一面亮，一面比较暗。前者由于光的透射，已经损失了大部分光线，玻璃反射的光已经很少，再加上玻璃前面比较亮，这部分光线“掩盖”了原本就比较少的反射光线，导致玻璃成像更加不清楚；并且玻璃是透明的，玻璃后面也比较亮，那么玻璃后面的光线加上从玻璃前面透射过去的光线照到上物体上，又被反射，反射的光透过玻璃进入人的眼睛，很容易分散人的注意力。在这种情况下，人站到玻璃前面只能看到一个黑影，更多的是看到玻璃后面的物体，试想如果是你，还有心情跳舞？后者的情况就好恨多。因为玻璃后面比较暗，其后的物体反射的光就很少，透过玻璃进入视网膜的就很少，对玻璃成像的干扰也会很小。这样，尽管在玻璃前面的光经过透射会减少一部分，但反射的光大大增加，此时玻璃成像会清晰很多，但质量仍不及镜子。正是这种朦胧成像效果，让人不再注意除舞蹈动作之外的事情，把注意力集中在自身，如动作的内在发力等等。从审美的角度说，镜子直接反射光成像，让人觉得非常锐利，长时间看会产生视觉疲劳；而玻璃只能反射部分光线，因此成像给人感觉很柔和，朦胧的成像使人得到一种特殊的审美感受。
服装评价的审美标准 冰儿 sui着社会经济的发展和人们生活水平的不断提高，人们的生活品味越来越高，服装也随之受到人们更多的关注。人们不仅追求服装款式、色彩、材质、配饰之间的搭配，更加倾向服装与个人形象、气质的和谐统一。服装设计的风格呈现多元化，人文艺术具有多样性，当前服装流行色也更加注重个性，强调自我，服装的审美标准也就趋于多元化。 审美一：服装的美，在于其设计风格体现了整体美、艺术美。 设计风格的多元化是当代服装设计与审美的一个显著特点。服装的款式、色彩、材质、配饰，形成整体的、充满魅力的外形效果，能在瞬间传达出设计的总体特征，具有强烈的感染力，达到见物生情，产生精神上的共鸣。服装的设计风格取材宜多种多样，要借鉴当前流行的服装设计意念，有自己的独特创意。如当前流行的服装设计主要有浪漫主义风格、前卫风格、田园风格等。 浪漫主义风格是近年来服装设计的主流。它源于19世纪的欧洲，主张摆脱古典主义过份的简朴和理性，反对艺术上的刻板僵化，它善于抒发对理想的热烈追求，热情地肯定人的主观性，表现激烈奔放的情感，常用瑰丽的想象和夸张的手法塑造形象，将主观、非理性、想象融为一体，使用品更个性化，更具有生命的活力。服装的特点是细腰丰臀，大而多装饰的帽饰，注重整体线条的动感表现，使服装能随着人体的摆动而显现出轻快飘逸之感。 1997年的国际流行舞台上，随着西方简约和冷漠设计形式的淡出，继之而起的是充满装饰意趣和神秘魅力的东方风格。例如，印度、中国、吉卜赛等风格，异彩纷呈，一片金碧辉煌，人们在其服饰的繁花似锦的装饰图安可，在缤纷色彩的跃动下，在柔美轻盈的面料里，尽显浪漫主义情怀。 前卫风格是对立体派、未来派、波普艺术等现代艺术诸流派的总称，它源于20世纪初，以否定传统、标新立异、创作前人所未有的艺术形式为主要特征。如果说古典风格是脱俗求雅的，那么前卫风格则是有异于世俗而追求新奇的，它表现出一种对传统观念的叛逆和创新精神，是对经典美学标准做突破性探索而寻求新方向的设计。前卫的服饰风格，常常用夸张的手法，甚至卡通的手法，或标新立异，或造型怪异，或诙谐幽默，表现出对现代文明的嘲讽和对传统文化的挑战。 90年代初的流行服装，是以前卫的风格为设计主流的，它是80年代末保守复古潮流的一个反向的趋势，其设计反映出不仅仅从传统服饰中寻找价值的意识，他们认为传统的设计僵化、麻木，让人激动不起来，常常需揭下传统文化道貌岸然的面具，用幽默诙谐的手法，开轻松的玩笑。前卫的风格特点是离径叛道、变化万端、无从捉摸而又不拘一格。它超出通常的审美标准，标新立异，任性不羁，以荒谬怪诞的形式，产生惊世骇俗的效果。 蒂埃里·缪格勒（Thierry Mugler的设计，用前瞻的视野，高科技的手段，塑造出轻快，摩登的风格；三宅一生（Issey miyake）的设计，充满未来世界的沉寂与神秘，表现出一种穹谷幽冥般的感受。 “返归自然”，20世纪90年代以来，也一直是现代流行服装的表现主题之一。 田园风格的设计，是追求一种不要任何虚饰的、原始的、纯朴自然的美。现代工业中污染对自然环境的破坏，繁华城市的嘈杂和拥挤，以及高节奏生活给人们带来的紧张繁忙、社会上的激烈竞争、暴力和恐
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自考心理学感觉与知觉串讲笔记 感觉的基本概念 感觉是人们从外部世界，同时也可以从身体内部获取信息的第一步。感觉是人们的感官对各种不同刺激能量的觉察，并将它们转化成神经冲动传往大脑而产生的。 感觉是多种感觉的总称，通常人们讲五官，即视、听、味、嗅和皮肤五种感觉，也有人提出“第六感觉”或称超感知觉(ESP)。 人类感觉根据它获取信息的来源不同，可以分为三类： (1)远距离感觉：视觉、听觉 (2)近距离感觉：味觉、嗅觉、皮肤觉(触觉、温度觉、痛觉) (3)内部感觉：机体觉、机动觉、平衡觉 感受性与感觉阀限 感受性：是指人对刺激物的感觉能力。检验感受性大小的基本指标称感觉阈限。 感觉阈限：是人感到某个刺激存在或刺激发生变化所需刺激强度的临界值。感觉阈限与感受性的大小成反比例关系。阈限分为： (1)绝对感觉阈限：指最小可察觉的刺激量。它是一个
可变的模糊界限，需取平均值 (2)差别感觉阈限：指刚能引起差别感觉的两个刺激之间的最小差异量。表示人们对两个刺激间最小差异的觉察能力。 韦伯定律：在一个刺激能量上发现一个最小可察觉的感觉差异所需要的刺激变化量与原有刺激量的大小有固定的比例关系(K)。 费希纳定律：由刺激引起知觉大小是该感觉系统的K值与刺激强度的对数之积。即物理量增大时，为了感知到同样的差异，需要更大的刺激变化。 视觉适应 适应指定是在刺激物持续作用下感受性发生的变化，适应既可以是提高感受性，也可以是降低感受性。视觉适应现象最常见的有明适应(光适应)和暗适应。 颜色的特征 色调、饱和度、亮度 基本的视觉现象和机制、色觉理论 基本的视觉现象：视觉适应、色觉。 视觉的机制： 眼睛：角膜→瞳孔(由虹膜环绕)→水晶体→视网膜(真
色彩与视觉 发布时间:2007-09-04 10:22:37 作者: ◆ 颜色感觉要素 一个物体在视觉上引起的颜色感觉是由以下三种因素决定的： （l）物体表面将照射光线反射到主间的性质，这种性质决定于物体表面的化学结构与组成、表面物理与表面几何特性。 （2）照明光源的性质，即光源的波长构成特性一光能在相关视觉波段范围内的能量分布，从光源的色品质量而言，也就是它的色温。 （3）眼睛的感色能力，主要决定于视网膜上的视神经系统的光线感受能力和处理与传送光刺激的能力。 ◆ 色彩视觉的三要素 1.色相色相是色彩的一种最基本的感觉属性，这种属性可以使我们将光谱上的不同部分区别开来。即按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色感觉采区分色谱段。缺失了这种视觉属性使无所谓色彩了就像全色盲人的世界那样、根据有无色相属性，可以将外界引起的色感觉分成两大体系：有彩色系与非彩色系。 （l）有彩色系即具有色相同性的色觉。有彩色系才具有色相、饱和度和明度三个量度。 （2）非彩色系即不具备色相属性的色觉。非彩色系只有明度一种量度，其饱和度等于零。 2.饱和度饱和度是那种使我们对有色相属性的视觉在色彩鲜艳程度上做出评判的视觉属性。有彩色系的色彩，其鲜艳程度与饱和度成正比，根据人们使用色素物质的经验．色素浓度愈高，颜色愈浓艳，饱和度也愈高。描述饱和度感觉的程度词是浓、淡、深、浅。非彩色系是饱和度等于零的状态，正如同我们在彩色显示器上将色彩逐渐调淡，到最后便成了黑白画面一样。 生理学的研究表明，人的眼睛对色彩的饱和度感觉也不一样。眼睛对红色的光刺激强烈，对绿色的光刺激最弱，饱和度低。因此，中国满大街小巷里跑的红色出租车．从视觉科学来讲，其实是一种视觉污染，没有人喜欢长时间盯着红色的出租车，这么多的红色会引起人的烦躁不安的情绪。而司机之所以选择红色的理由无非有两条，一是红包车价格便宜（红色染料易得到），另一个理由即是所谓中国人喜欢红色的吉利。其实真是一种以讹传讹的误解，毫无科学道理。 3.明度明度是那种可以使我们区分出明暗层次的非彩色觉的视觉属性。这种明暗层次决定于亮度的强弱即光刺激能量水平的高低。请注意：不要对这一定义产生误解，即并非有彩色系便没有明度属性，只是强调明度这一视觉属性是排开色相属性，只涉及明暗层次的感觉，就像用黑白全色胶卷拍照片，只记录明暗层次而不记录色相那样。根据明度感觉的强弱，从最明亮到最暗可以分成三段水平：白-高明度端的非彩色觉；黑-低明度端的非彩色宽；灰-介于白与黑之间的中间层次明度感觉。绘画中的素描和不着色的雕塑就是利用这种明度层次来表现艺术主题的。 科学研究发现，我们眼睛的明暗层次感随光线变暗而急剧变得迟钝起来。当光线弱时，我们不太能分得清明暗层次．同样在强光下，眼睛对明暗层次也会变得迟钝。研究也发现，人眼睛在555nm的黄绿色段上视觉最敏感．因此，从打动知觉能力的强弱角度看．略带黄绿色光最醒目。人们还发现．人眼的光谱敏感度也是与亮度水平有依赖关系的在低亮度水平下这条光谱机敏度曲线将会向短波方向平移．使人眼对短波系列的色彩变得相对地更为敏感起来。这使得拂晓之前和日暮之后，室外景色变得幽蓝，蓝紫色的花草或物体变得醒目起来．夜色总是一派乌蓝景象便是这个道理。这为我们设计户外广告提供了科学的参考依据，可以根据各个地方的日照特点和不同的环境，设计选择醒目的色彩基调，同时根据广告的面积和高度选择合适的光照强度。
一在设计中如何利用视错进行具体设计 将视错的认识运用于设计中，可以弥补或修补整体缺陷，视服装更具有形体美感。例如下图中利用条纹增加服装中的竖条结构线或图案可以来掩盖较胖的体型。右图中依靠的是色彩错觉，通过对颜色的对比，色彩的温度如橙黄和草绿的搭配暖调外扩草绿色聚合一张一合，使图案更有节奏感，也大大降低了视疲劳，利用视错规律进行综合设计，能充分发挥造型的优势。 。 二世界经典服装设计（审美角度)
蒂埃里。穆勒擅长表现女性特征，更表现夸张和强调。肩线下移让肩部收紧的裙腰让胸部更加饱满，用立体剪裁的方式使裙子在臀部鼓起、膝盖处收紧，整体的沙漏造型。不对称的衣领像花叶般卷曲着，袖口做了加大的垂荡和翻折处理 衣襟处用交错的细带装饰取代纽扣，视对紧身胸衣穿着方式的借用。
此款是高田贤三2004年秋冬发布的作品，俄罗斯套娃式的整体廓形，上衣是东方的袄与西式的斗篷的结合裙子着用不同色彩的面料拼接出褶皱的层次感，里面是英国乡村风情的棉格衬衫，红色印花丝袜与上衣故意显露的红色滚边遥相呼应。各色羊毛勾花和绒球成不对称式修饰在帽子边缘增添了俏皮感。色彩是整套服装中最为出挑的，同色系不同色相的黄、绿、褐色的搭配，是典型的日本和服 面料的配色理念，雅致脱俗而花卉的表现形式亦有班花的独特韵味。
这是爱马仕的秋冬发布会。巴尼尔式的皮质紧身胸衣，灰色毛呢马裤，外披深色军装式改良大衣，绛紫色的高领毛衣，手套和皮靴上下呼应着。夸张的女性 蜂腰因为盔甲般的胸衣现出雄壮飞英姿。
这款服装视巴黎世家在2004年春夏女装，新浪漫背景下的造型，合身的结构，勾勒出女性美妙的曲线。单一的纯色面料，及腰立领上衣加紧身群，看似简单却显示出巴黎世家一贯的剪裁功底，衣片分割按照人体特征顺势而成，即满足了合体的结构要求，又构成了巧妙的装饰设计。而上装中菱形分布的扣饰即是门禁合 开的功能性需要，也构成独到的视觉焦点。
《视觉艺术创意》课程感想 201605010223 孟畅初次听到这门课，我便去图钉墙上翻看了去年学长学姐的作业，基本了解了这门课大概是要画一些抽象的东西。看到学长学姐们的一些优秀作品，我的心里很是忐忑，本来自己的素描功底也比较弱，抽象的语言更是讲究一种感觉和意识，我感觉自己在这方面的思考是完全空白的，顿时感受到压力。 果然第一节课老师便向我们展现了从具象到抽象的思考过程，听完讲述我感觉对于如何抽象有了一些理解。其实任何的抽象的语言和形式都是从物体本身来的，高度的抽象建立在高度观察物体上。所以其实客观地描绘物体然后再主观地以对象为基础进行尝试、创造，便大概是这门课创造的一个流程。 虽然知道了这个思路，但是开头就难道了我。我选取的对象是苦瓜，逛超市时苦瓜外表一个个大大小小的疙瘩便吸引了我的注意力，这是一种很丰富的自然语言，拿着苦瓜我接连画了三张，但是都被老师说不够细致，说我观察对象还不够深刻。或许是我前期给自己的压力还有对自己手头功夫的不自信使我很浮躁，我决定沉下心来重新观察对象。在重新观察对象的过程中老师的一番话启发了我，大意是如何深刻观察体会你的对象，就要完全把自己融入进去，描绘对象的过程其实就像是做一个演员——我要去演我的对象，我要去体会它的线条是怎样的趋势，它的光影是怎样一个变化，要去模仿对象，细致地把它每一部分都模仿下来，完全掌握了对象的语言，再之后我们需要抽象表达的时候便可以调用那些语言表达自己的想法。老师的这番话让我醍醐灌顶，我想起之前看过的一个节目里面演员们演戏就是会去观察体验角色的生活，和角色有共同额喜怒哀乐，这样在演戏表达时可以自如地调用说话的方式，肢体的动作甚至是情绪，而在纸上抽象对象的过程就跟演戏的过程一样。于是我尝试选取苦瓜最令我感兴趣的特征——疙瘩的线条还有表面高低起伏带来的光影变化。我开始用手轻轻触摸，一点点地如实地把线条和光影描绘出来，慢慢地我体会到了苦瓜表面线条的丰富的变化，他并不是一个光滑的一个弧度的弧线，而是由很多细小的曲线组合起来，光影也不再是简单的黑和白，疙瘩之间，腐烂部分里面都有深浅层次的变化。我第一次感受到自己的观察能力，也很感谢老师在这个过程中的点拨。 在又画了几张之后，我觉得我最感兴趣的点应该还是丰富的线条变化，于是我以此为基础进行提炼和创作。但是画了几张后发现无论怎么描绘好像都跟之前差不多可能只是构图的不一样，仿佛又陷入了僵局。于是我开始尝试用不同的工具去描绘，我尝试了炭笔和毛毡笔，这两个工具的使用让我开始不再注重很细枝末节的东西，让我去思考我要留下来的最重要的到底是什么，再表达到纸上。 最后的结果可能由于自己的尝试还不够多，绘画的技法也不是很成熟，肯定不算很完美的。但是我觉得从这门课中学到的对造型语言的体会和思考才是最宝贵的财富。其实后来我们了解到其他班的授课方式内容和我们不太一样，有的是直接开始抽象，有的是靠想象，我便很庆幸老师没有让我们一开始就抽象，而是严格的要求我们从细致观察对象开始，其实这个基础才是对之后的抽象的语言来最重要的。
[键入文字] 人观察物体时,最初20秒,色彩影响占80%,形态占20%，2分钟后，色彩占60%，形态占40%，5分钟后，各占一半。 产 品 色 彩 设 计
【形态美】 视觉心理学所关注的就是使视觉元素合理定位、合理走向、合理分布，使版面有明确的视觉焦点、清晰的视觉脉络及合理的空间分布，形成一个有秩序的充满美感的形态。 色彩感 色彩感主要包括轻重感、动静感、距离感、体量感、冷暖感，红、橙、黄属于暖色，蓝色为冷色，绿色和紫色为中性色。 色彩的冷暖感 色彩的冷暖倾向主要由色相差别决定。高明度色含光量多，显得膨胀、前进。 暖色，明色，纯色——膨胀色，前进色； 冷色，暗色，浊色——收缩色，后退色。 色彩的轻重感： 主要因素是明度：高明度-轻\低明度-重； 其次是纯度：高纯度-轻\低纯度-重； 再次是色相：暖色-轻\冷色-重。 色彩的动静感 指色彩引起兴奋或安静的反应所产生的感受， 暖色和高纯度的色彩对观察者产生强烈的刺激， 冷色和明度、纯度较低的色彩会使人产生静默的 倾向。 色彩的距离感 暖色、高明度色、高纯度色有拉近距离的感觉，冷色、低明度色有距离边远
的感觉。 色彩的软硬感 主要取决于明度和纯度。 软色——高明度低纯度； 中间——高明度高纯度，低明度低纯度； 硬色——低明度高纯度的色、黑、白 色彩的兴奋感与沉静感 与色相冷暖的关系最大，其次是纯度 兴奋色——暖色，高纯度色 沉静色——冷色，低纯度色 色彩的华丽感与朴素感 取决于纯度和明度 鲜艳华美——高纯度；质朴柔和——低纯度。 明度高的色比明度低的色华丽。 色彩的明快感与忧郁感 取决于明度与纯度 明快、活泼色——明亮鲜艳的色 消沉、忧郁色——深沉灰浊的色 女性：明色；男性：纯色或深暗色； 女性对色彩的判断感受高于男性，针对女性的设计对色彩的设计需要谨慎。
色彩感知报告 我们生活在一个多彩多姿的世界里，自然界的蓝天白云、绿树红花以及如常生活中的衣食住行里都充满丰富的色彩。色彩种类之多，但是人眼所能分辨的就达2-8万种之多，它对我们的生理与心理有着诸多的影响。许多成功的艺术家更多地利用自然地光和色来强化内心感受，可见，色彩是绘画中的一个重要元素和艺术语言它能使绘画作品更具艺术感染力和震撼力。那么我们要学习美术来说，只有熟悉和掌握色彩的相关关知识和应用技巧，才能描绘和制作出富有美感的作品。那么，我们这节课所要学习的内容是色彩的视觉感知。 一、光与色 1、因光生色 大家应该都有过这样的经历，在伸手不见五指的黑夜里，即使你睁大双眼，眼前仍旧是一片漆黑。不仅难以看清各种物体的方位和大小，就连白天可以辨别的各种色彩也都荡然无存了。但当我们打开手电后，光线照射范围内的物体呈现出色彩，不见光的地方仍从色彩的产生到被人的视觉感知，与光线有着密不可分的关系，色彩是光的一种表现形式，没有光就没有色彩。 2、光色 对于光与色的研究，17C英国物理学家曾做过这样的实验，通过三棱镜将白色的日光分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫六种有明显差别的色光，这就是著名的光的色散现象。 不同的色光，它们的波长是不同的，我们的视觉可感知光的波长在380-780CM之间，称“可见光”，光可分为可见光与不可见光，不可见光通常是指紫外线、红外线、远红外线等。 3、物体色 那么在日常生活中，我们所能见到的那么多的色彩中，大家有没有考虑过这样的问题，叶子为什么是绿的，轮胎为什么是黑的？色彩究竟是怎样产生的？首先，我们大家都知道，物体是不会发光的。只有当光照射到物体后反射到人眼中，才有了色彩的感觉。是物体在接受光照的同时吸收了部分的光波粒子，此时就产生了物体色。由此可知，叶子之所以是绿色，是因为日光照射在叶片上，叶片吸收了除绿色光以外的所有射线，余下的绿色反射到人眼中，因此产生绿色的感觉。而轮胎之所以是绿色，是因为它基本吸收了所有的有色光，所有看上去呈黑色。 除上述外，我们还要了解2个概念，加色混合和减色混合。加色混合，是指色光混合，
《服装美学》学后感 这次的继续教育培训，我学习了《服装美学》这门课程。本课程是关于服装美学的课程。主要跟我们分享服装之美的一般原则，以及服装的遮蔽之美、装饰之美、变化之美、反叛之美、裸露之美、性别之美等，以及服装与艺术的知识。让我学习到很多知识。现在就谈谈我的一些收获。 通过学习，发现学习服装美学有以下作用：1、以美学启迪思想； 2、以美学陶冶情操； 3、以美学指导艺术实践； 4、培养抽象的思维能力； 5、注意美学的发展脉络； 6、注意与实践相结合； 7、培养独立思考的能力； 8、.培养勇于创新的精神； 9、克服浮躁心态。 服装美学是对服装材料、服装设计、服装制作、服装穿着等美学问题的思考。它是从服饰文化学的的高度谈美学，涉及社会学、心理学、民俗学等方面。会同中西服装史、中西工艺美术史、同时还有民俗学、服饰心理学等课程为学生打下审美的基础，为服装设计课，服装造型及创意设计奠定理论基础。 服装美学发展的基础是经济实力。有人曾把人生状态分成生存和发展两种不同的境界，前者是自然形态的，是对人类存在和繁衍的保证，是质量低下的人生状态，我们把它叫做“生存”，这时作为“生存资料”之一的服装仅处于保暖蔽体的状态；而后者是社会形态的，是对人的生存主题的超越，是改变人的存在，是高质量的人生状态，我们称之为“生活”，发展资料不断地改造着人类的主体需求，渗透为现代人的内在标准，不断改变人的本质，这时人们对服装的要求已
从最初的实用性上升到了装饰性，并具有了与社会文化相匹配的服装审美态度和审美情趣。可见，服装的发展需要强大的经济实力作为支撑，有了经济基础，服装艺术才会发展起来。 服装美学对服装经济具有催动性。人们购买服装是物质消费行为，但里面包含着美学文化消费内容，因为货币换取了设计师的审美构思。人们不但购买了使用价值，也购买了审美价值。有时，服装的物理寿命还很长，而艺术寿命却到了尽头，被新的款式取代，时装便是如此，这时的审美价值已经超越了使用价值，成为消费者的第一选择。艺术美可以起到这种作用。高技术含量的产品具有高附加值，高艺术美感的产品也具有诱人的市场，同样的服装材料经过不同的艺术处理，审美效果不同，所产生的经济差别就很大。 从根本上说，服装不是观赏性展品。服装不能让着装者显得暗淡失色，服装与穿着者之间的内外关系、阴阳关系、美的转化与映衬关系都要服从一个不容置疑的原则：服装不仅是为了让人的形象看上去变得完善，更要让人确实从本质上变得比以前完善。但大多数人是凭感觉或流行来选则着装方式的，可感觉未必都是对的，流行的服装未必都是优秀和健康的，甚而会使人变得肤浅与庸俗起来。
海昌高清晰无感隐形眼镜， 给您不一样的视觉感受 海昌隐形眼镜的品牌影响力在中国隐形眼镜市场上处于绝对的领先地位，从进入中国市场开始，海昌隐形眼镜的定位就给人一股青春活力的热情，而海昌隐形眼镜也没让消费者们失望，新产品的不断推出和产品类型的不断扩充，让消费者都找到了适合自己的的隐形眼镜产品。而海昌高清晰无感隐形眼镜更是近来海昌公司给消费者的又一个惊喜，海昌高清晰无感隐形眼镜相关产品所带来的全新高清视觉让广大朋友一致称好。视客眼镜网将给您做出详细的介绍。 该图由视客眼镜网提供 海昌HYDRON NEW MONTH高清水润月抛 海昌高清晰无感隐形眼镜产品是海昌公司在原有的技术基础上，加入了新的创新科技和独特设计，全新材料与配方带来了全新的视觉感受。目前，海昌推出的海昌高清晰无感隐形眼镜有海昌HYDRON NEW MONTH月抛产品以及EASY DAY日抛产品，这也是海昌公司与视康公司建立合作关系来，海昌品牌竞争力与实力的最好体现。
海昌EASY DAY高清水润日抛 所谓海昌高清晰无感隐形眼镜就是采用高清技术和水润无感配方双重打造的高感产品，海昌高清晰无感隐形眼镜就是采用一流的 FHD-Technology高清晰技术，在视觉效果上提升对比度，让配戴后的视物更敏锐，即使是在较暗的环境和夜间，其成像画面依然清晰敏锐；与此同时，海昌高清晰无感隐形眼镜还有一个秘密武器就是所添加的HA双效锁水因子，它可以保证镜片的水分，使镜片一直存在于水润环境，让配戴一整天都无感舒适。 更让人欣喜的是，海昌高清晰无感隐形眼镜还在镜片材料中添加了紫外线吸收剂，更进一步提高了配戴的健康性，能受到这么多消费者的认可和支持也就不足为奇了！ 文章来源：视客眼镜网
色彩的视觉心理与运用 一、色彩的视觉心理 任何色彩都是通过人的眼睛来传递色彩信息，并起到打动视知觉的作用。色彩之所以能吸引人的注意力，与人的视觉心理有关。 色彩在引起人的视觉感受之后，能引起人的心理反应，正如一首优美的乐曲能使人感觉悦耳动听，剌耳的怪叫能使人烦躁一样，颜色也会使人产生不同的感受。有的刺激，有的悦耳，有的和谐，有的则失调、杂乱。视觉器官的这些感觉纯属人的生理反应。这些反应随之带来的是人心理上的反应：刺眼、杂乱的色彩会使人感到烦躁不安，而和谐悦目的色彩会使人感到舒服和平静。色彩的心理表现效果一般可归纳出如下几个方面： 1．色彩的冷暖 “冷”和“暖”这两个词原指温度经验，现在用来表述颜色的一种表情属性，在这两个感觉领域之间，必定有着明显的相似之处；但是也决不能简单地理解为颜色的某些属性必能唤起人们在温度方面的感觉。人对色彩的感觉是长期以来社会实践的结果。 冷色和暖色是指不同性质的色相造成冷或暖的不同色觉。绿、蓝、紫色给人以寒冷和沉静的感觉，属于冷色系统；红、橙、黄色给人以暖和、热烈的感觉．属于暖色系统。 生活中，我们形容某些场面或者人时，常用“热烈的气氛”、“冷落的场面”、“热情的接待”、“冷冰冰的面孔”来表现。听后会给人以不同的心理感觉，“冷落”、“冷冰冰”使人心寒、退缩；“热烈”、“热情”则使人高兴、舒畅、受到吸引。同样，色彩的冷与暖也会给人以不同的心理效应，暖色除给人以暖的感觉以外，还显得吸引人，由于其光度、色度强，给人的感觉强，从而还有扩张及逼近
的效果，即颜色好像在向外扩张，而且有距离观者很近的效果。冷色则相反，不仅给人以冷的感觉，甚至还好像在收缩，而且有距离观者很远的效果。 色彩的冷暖区别不是固定不变的。例如，红色与蓝色是色彩冷暖的代表包，绿色与紫色居于它们之间，是中性色，但它们若与红色相比则显冷，与蓝色相比则显暖。绿色中蓝的成分多时，呈蓝绿色，偏冷；紫色中红的成分多时，为红紫，偏暖；紫色中蓝的成分多时，为蓝紫、偏冷，如此等等。从这里我们还可以看出，色彩的冷与暖，是在对比中产生，在对比中存在，相互对立又相互依存，如蓝天的冷和太阳的暖。一般来说，除红色、蓝色以外，单纯一种颜色将很难说出它的冷或暖。冷暖不仅受色相的影响，还受明度和饱和度的影响。高明度往往使颜色发冷，而低明度则使颜色发暖。所以，倘若要比较两个纯颜色的冷暖，我们必须使它们的明度相同方能作比较。一种颜色可能达到的饱和程度随明度不同各不相同，而饱和程度的降低，可能使暖色更暖，冷色更冷。 色彩的冷暖与视觉心理，是色彩的一个重要性质。我们要学会正确地运用它，处理好冷与暖的关系，在各种视觉媒体的画面中，创造出和谐的色调与多彩的艺术效果。 2．兴奋与沉静 兴奋色：由高纯度的暖色系构成。 沉静色：由冷色系构成(包括灰色)。 3．轻与重 色彩的轻重主要取决于明度，明度相同时，高纯度轻、低纯度重．冷色轻、暖色重。